WORKSHOP PORTO 2009. Latitudes III. Transformaciones urbanas de reforma interior.

…………….La aparición de una nueva geografía caracterizada por la afirmación de distintas formas de distancia y su
consecuencia, el encuentro a menudo instantáneo y violento entre realidades distintas, generan por todo el mundo una
alternancia de conflictos y confusiones: conflictos allí donde se refuerza las fronteras, con sus confusiones donde, a falta de
instrumentos de intervención seguros, nuevas fronteras sustituyen a las antiguas con esferas de marginalidad en las que,
como en los vínculos, se permiten, por negligencia o por impotencia, que si se tienda la promiscuidad y la incertidumbre. Y es
precisamente en estos territorios donde se genera actualmente la redefinición de nuestra sociedad y de nuestro centro, en
tránsito hacia un futuro.
Se trata de territorios fronterizos e intersticiales: fronterizos porque conforman espacios físicos al margen de nuestra
sociedad en las que se abordan problemáticas para las que no se conocen respuestas, e intersticiales porque estas
problemáticas ocupan transversalmente el territorio urbano.

(Observar e Interactuar. Lorenzo Romito)

L A T I T U D E S I I I
 O B J E T I V O S
El curso se plantea como observatorio crítico de la realidad del hecho construido, trascendiendo la disciplina “de oficio” y
posibilitando nuevos modos de actuación-interrogación con el entorno a través del proyecto arquitectónico. Esta mirada,
inmersa en la red de acontecimientos de la contemporaneidad, busca nuevos enfoques, sin distancia, que permitan desde la
experimentación descubrir el verdadero mapa que represente “nuestra situación” y el papel de la arquitectura en el
escenario de una vida conocida, en extinción, y otra nueva que pugna por aparecer de la mano desde el más común de los
sentidos hasta los últimos avances de la investigación en materia de ciencia, industria y tecnología.
V E C T O R E S D E T R A B A J O
(SOSTENIBILIDAD, CULTURA MEDIOMBIENTAL, PROYECTO Y TÉCNICA, HABITACIONES)

-Proyecto y técnica.
-Imaginaciones técnicas.
-Técnicas líquidas. Técnicas y tecnologías.
-Técnicas estándar-no estándar.
-Arquitectura y sostenibilidad.
- Nueva cultura medioambiental.
- Natural-artificial-virtual.
- Territorio, ciudad y arquitectura ¿sostenibles?
- El problema de las escalas.
- Infraestructuras, redes.
-Habitaciones.
- Nuevos modos de habitar.
- Re-Definiciones del confort.
 H O R A R I O P R E V I S T O D E T R A B A J O
Domingo 22
Llegada a Oporto.

Lunes 23 Mañana. Clase de bienvenida y presentación del ejercicio. Visita al sitio.

Tarde. Sesión de trabajo.

Martes 24. Mañana. Sesión de trabajo

Tarde. Sesión de trabajo

Miércoles 25. Mañana. Visitas a ejemplos de arquitectura de la ciudad.

Tarde. Sesión de trabajo.

Jueves 26. Mañana. Sesión de trabajo

Tarde.Sesión de trabajo

Viernes 27. Mañana. Sesión de trabajo

Tarde. Sesión de trabajo

Sábado 28. Mañana. Sesión crítica.

Tarde. Evento en la casa da música. Un concierto de trompeta. Podría estar bien ver como funciona ese
espacio.
Noche. Cena en común.

Domingo 1.
Vuelta a Sevilla o Granada.
L A T I T U D E S I I I S I S T E M A S
TR ANFORM ACION ES URB AN AS DE CR ECIMIEN TO INTER IOR
OPORTO 22FEB01

La arquitectura de los sistemas pretende reconocer y trabajar desde la lógica y la coherencia existente, entre la forma y los
acontecimientos que la promueven. El tejido urbano es un “subsistema” paradigmático donde podremos reconocer muy bien
su lógica de “relación”, su organización y sus tiempos. Por ello se ha escogido para este curso de Latitudes II, medios urbanos
tan lejanos en latitud y variables de formación, como lógicos en su organización sistémica. La ciudad de Oporto, será el
ámbito de referencia que nos servirá como laboratorio para el presente curso.

En todas estas ciudades se reconocerá su núcleo primitivo y el desarrollo del mismo. De manera elemental, podríamos
afirmar, que el cambio brusco entre el desarrollo de la ciudad medieval y la moderna (industrial, colonial, expansiva, etc.)
dibuja normalmente una línea-espacio-huella que en la mayoría de los casos es la marca física de la muralla medieval o sus
trazas, cuando éstas han desaparecido. Después de estas primeras marcas históricas el crecimiento de las ciudades podrán a
prueba los modelos de ciudad planificados a la luz de los CIAM y su crisis posterior. La ciudad evolucionará de manera
orgánica creciendo a través de áreas de oportunidad, social, política y económica; salvando incompatibilidades: topografías,
industrial-residencial, infraestructuras-espacios libres, patrimonio histórico - acciones de progreso etc.

Todos estos condicionantes, interactuando en el seno de un medio sistémico, emergen como formas y figuras reconocibles
en el texto gráfico de la ciudad. Las construcciones-arquitecturas que físicamente la hacen realidad, se ven sometidas
igualmente a las mismas relaciones del subsistema al que pertenecen. El sistema muchas veces desdibujado, física y
conceptualmente, por no pertenecer a ninguna figura o acción reconocible, aparece ahora en toda su dimensión como lugar
de posibilidad en toda su riqueza ambigua e indeterminada, caldo de cultivo para operaciones tendentes de articular
sistemas y situaciones de hondo calado infraestructural.

En este curso se trabajará en la investigación de estos sistemas de articulación y en la formulación de arquitecturas figuras o
formas a partir de la modificación de algún o algunas relaciones del sistema al que pertenece. Esta línea de trabajo obliga a
un reconocimiento previo de las relaciones que operan en el lugar de intervención, definición del ámbito de trabajo a partir
de las relaciones estudiadas y construcción de la situación de partida que determine la arquitectura a investigar. Cada uno
construye su propio campo de operaciones. A partir de aquí, el arquitecto proyecta las sombras de su proyecto como
consecuencia del devenir entre la situación elegida y el cambio de relaciones que se modifica. No hay modelos de
arquitectura a los que recurrir, no hay estilos, no hay un método, solo hay gramáticas/arquitecturas, entendiendo ésta como
el conjunto de relaciones que promueven un nuevo espacio para la naturaleza del hombre y sus circunstancias. La inercia,
lógica constructiva, la tecnología, la percepción, la escala, el uso, la razón, el mercado, la política, etc. deberán formular la
nueva gramática arquitectónica y el tipo de sutura con la naturaleza de la ciudad existente.

En estas “especies de espacios” es posible encontrar una alternativa sostenible al desarrollo extensivo-desordenado de los
conjuntos urbanos actuales. Proyectar es intervenir con responsabilidad en el futuro, invertir en él, imaginarlo como
resultado de un equilibrio de fuerzas: desarrollo, ecología, sostenibilidad, funcionalidad y expresión cultural del mundo que
lo ejecuta.
GUIA DE ARQUITECTURA DE OPORTO
Water Pavilion
Alexandre Burmester
Portugal, 1997

El Pabellón del Agua fue construido para estar

patente al público en la Expo 98 en Lisboa; después de la
Exposición, fue donado a la ciudad de Oporto en el año
2002.
Dicho Pabellón, se encuentra localizado en el Parque de la
ciudad de Oporto, y desarrolla actividades de animación con
interés cultural y científico, basadas principalmente en la
importancia de los recursos hídricos y la preservación del
medio ambiente. Recibe visitas de todo tipo de público,
pero principalmente es visitado por grupos escolares a los
que conciencia de la problemática del agua.
El edificio, fue proyectado de forma que se crease la
sensación de estar el edificio suspendido en el aire, y su
estructura es al completo de madera.
 Estación Casa da Música
Metro de Oporto
Eduardo Souto de Moura
Portugal, 1997/2004

La Normetro, sin tener en un principio una vocación poética, intento incluir esta
componente en su proyecto para el metro de superficie. Inicialmente parecía casi
imposible compatibilizar las rigurosas normativas técnicas que determinan el sistema con
las accidentada topografía del centro histórico. Pero a lo largo del proyecto, nos fuimos
dando cuenta de su viabilidad. Con el desarrollo del proyecto, algo que podía podría
haber resultado ser un obstáculo, un sistema cerrado e incómodo, acabó
transformándose en un factor de “rediseño” de la ciudad.

Pequeñas alteraciones en las rasantes de las calles, reajustes en la concordancia de

pendientes, pavimentos, jardines, árboles, iluminación y mobiliario urbano, son algunos
de los puntos de recalificación urbana que el metro de superficie sugiere y que la ciudad
precisa y no podemos aplazar.
Estación Casa da Música
Metro de Oporto
Eduardo Souto de Moura
Portugal, 1997/2004
 Casa da Quinta Avenida.
Eduardo Souto de Moura.
Oporto, Portugal,

Casa da Quinta Avenida se trata de un proyecto de

Eduardo Souto de Moura y se sitúa a la espalda de otro
edificio de éste en la avenida Boavista. Esta constituido
por 28 viviendas unifamiliares de lujo siendo la parcela
casi rectangular y salva un desnivel de cota con
diferentes tipologías, unas de una sola planta y otras de
varias disponiendo todas ellas de un patio.

Situación

Interior patio B Fachada Interior patio C Interior salón C

Tipología C. 380 m2

Tipología B. 365 m2
 Casa Da Música.
REM KOOLHAAS/OMA
Oporto, Portugal 2005

Programa: Sala de conciertos con 1.200 asientos, auditorio

con 350 asientos, salas de ensayo y grabación, un
restaurante, una tienda de música, una cafetería, una
terraza, las instalaciones educativas y cybermusic, un
aparcamiento para 600.
OMA abordó tanto la relación del auditorio con el público
como su imagen exterior considerandolo como una masa
sólida de la que se sustrajeron los volúmenes de las dos cajas
de las salas y otras partes públicas del programa para
obtener un cuerpo vaciado. El edificio revela así su contenido
a la ciudad sin ser didáctico; y al mismo tiempo, la ciudad se
expone ante el público desde el interior como nunca antes lo
había hecho. Los “espacios residuales” entre las funciones
cara al público son de servicios secundarios tales como salas
de acceso y descanso, un restaurante, terrazas, cuartos
técnicos y transporte vertical.
Un itinerario continuo conecta todas las funciones públicas
los “espacios residuales” localizados en torno a la gran sala
mediante escaleras, plataformas y escaleras mecánicas: el
edificio se convierte en una aventura de episodios
arquitectónicos. El bucle crea la posibilidad de uso para
festivales con actuaciones simultáneas: la Casa da Música.
Durante la fase de proyecto OMA llevó a cabo una investigación de nuevos
materiales y de aplicaciones inéditas de otros específicamente portugueses para
su exclusiva incorporación a la Casa da Música: el vidrio corrugado de los
ventanales de los auditorios, los azulejos para las distintas salas y las sillas, la
marquesina y el acabado de los paramentos de la gran sala.
COPIAR Y PEGAR

La Casa da Música empezó su vida como una casa para un

holandés.
Se debía diseñar una casa que basara su diseño en tres neurosis
dominantes: desorden y confusión, miedo hacia el año y Efecto
2000, y una cierta ambigüedad sobre el estatus familiar.
Para abordar la fobia del desorden, propusieron al cliente que se
imaginara todo el volumen de la casa como un único contenedor
capaz de absorber cualquier dimensión de caos organizativo. Los
espacios individuales serían excavados de la zona de almacén. El
teatro de su comunidad sería un túnel completamente libre de
mobiliario y taladrado en el volumen desde un extremo hasta el
otro. Para la fobia del Efecto 2000, la casa se asentaría sobre un
disco que permitiría su rotación para sacar el máximo partido de
momentos individuales, de las vistas, de la climatología, etc.
Cuando sólo quedaban dos semanas para terminar un concurso
para una sala de conciertos en Oporto. Habían estado lidiando
con el mito de la caja de zapatos - acústicamente perfecta,
arquitectónicamente tediosa-. Pero una destello cegador les
sugirió que la casa, aumentada, les ofrecía una salida: el túnel de
la familia podía convertirse en la detestada caja de zapatos; como
se trataba de algo extraído más que construido, no existía peligro
del aburrimiento.
La oficina quedó impactada por este alarde de cinismo. No podían
creer que aquello que había sido confeccionado a medida para
una condición específica pudiera de repente ser utilizado para un propósito completamente distinto.
 Bar Ar de rio
Menos è Mais
Cais de Gaia Vila Nova de Gaia, Av. Diogo Leite
Oporto, Portugal

Situado en la orilla sur del río Duero, esta pequeña unidad urbana sirve las funciones de
café-restaurante. Es un compacto pabellón diseñado por Francisco Vieira de Campos y
Cristina Guedes (Menos é Mais) que destaca por su concepto estructural y
arquitectónico. El sistema de cerramiento a modo de colmena, similar al utilizado por
Toyo Ito en su pabellón en Brujas, se convierte en el elemento definitorio del proyecto
ya que aparece tanto en el interior como en el exterior.
Un punto destacable del proyecto es también su ligereza, la reducción de elementos
estructurales verticales, al mínimo, permitiendo así la máxima transparencia. El
resultado final es sorprendente por su calidad abstracta y potencial expresivo de la
invisibilidad, e incluso, de su opacidad en otras partes.
 Facultad de Arquitectura.
Alvaro Siza Vieira.
Oporto, Portugal.

La nueva escuela consta de tres complejos: los edificios antiguos

ya existentes (una villa y un anejo en el extraordinario jardín), un nuevo
edificio, el pabellón Carlos Ramos y los edificios principales.
El conjunto de edificios de la facultad de arquitectura de Oporto
se sitúa en un solar aterrazado, con vistas sobre el estuario del Río
Duero , limitado al norte por una de las autopistas de acceso a la ciudad

La Escuela se organiza en dos series de edificios que

delimitan el campus triangular conformando un patio
semiabierto. La configuración lineal del ala norte actúa
como barrera de protección ante la autopista cercana. La
disposición de los volúmenes de los cuatro pabellones
independientes de aulas que constituyen el ala sur permite
la apertura del campus hacia el río sin interrumpir la
densidad espacial del conjunto.
 Facultad de Arquitectura.
Alvaro Siza Vieira.
Oporto, Portugal.

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Planta Primera

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 Facultad de Arquitectura.
Alvaro Siza Vieira.
Oporto, Portugal.
Planta Baja
 Facultad de Arquitectura.
Pabellón Carlos Ramos.
Alvaro Siza Vieira.
Oporto, Portugal.

La forma trapezoidal del pabellón pretende mantener relación con los elementos ya
existentes, edificios, muros, senderos y demás elementos arquitectónicos. Los muros
que suben y bajan en su recorrido por el jardín vertebran la parcela y relacionan los
distintos edificios.
El pabellón se cierra al exterior, protegiéndose de los ruidos de una autopista cercana. El
muro exterior encierra el edificio y se pliega al llegar a la cubierta formando un único
elemento que protege el interior. Sin embargo hacia el patio interior, encerrado por sus
brazos, el pabellón se abre con grandes ventanales en las dos alturas.
 Fundación Serralves.
Alvaro Siza Vieira.
Oporto, Portugal, 1991-1999.

- Ubicado en la Quinta de Serralves, rodeada de

varios núcleos residenciales, jardines y bosques.
- Edificio autónomo e independiente a los ya
existentes en el complejo.
- Desarrollo longitudinal sobre un eje Norte-Sur
en la dirección de los antiguos jardines.
- Cuerpo principal del que parten, en dirección
sur, dos alas asimétricas (entre las cuales se crea
un patio), y un volumen (con forma de “L”
orientado al norte) que crea un segundo patio
entre sí y el cuerpo central. Por esta zona accede
el público en la cota más alta del edificio que se
desarrolla en pendiente (salvando unos 9 m) que
absorbe la planta baja, de modo que se resuelve
con una cubierta plana no escalonada en la
dirección de la pendiente.
- Los patios interiores y las múltiples ventanas
permiten el contacto con el parque de 3
hectáreas que proyecta el mismo arquitecto.
Planta cuarta y alzado oeste
Planta tercera (acceso público peatonal) y sección
longitudinal
Planta tercera (acceso rodado) y sección longitudinal Planta primera (acceso mercancías) y sección longitudinal
 House da Liberdade (2002)
Paulo Freitas & Fco. Soares Dias
Oporto, Portugal, 2002

Rua Mártires da Liberdades 114-120 4050

Localizado en el centro de Oporto, este edificio está conformado por dos
apartamentos separados por un jardín y un área comercial.
 Piscinas en Leça de Palmeira
Av. da Liberdade
Álvaro Siza
Oporto, Portugal, 1961-66

Esta obra nos ofrece otra perspectiva entre la interacción de lugar-

arquitectura. Este proyecto era parte de un plan general para
toda la costa situada al norte del puerto de Leixoes. La idea de no
construir paredes alrededor de la piscina, sino de implantar todos
los elementos (las dos piscinas, terrazas, vestuarios y un bar) en
las rocas, no fue fácil de imponer. El conjunto esta proyectado
desde el mar, integrando perfectamente el bello paisaje natural
con una arquitectura que muestra un total respeto por su entorno.
Piscinas en Leça de Palmeira
Av. da Liberdade
Álvaro Siza
Oporto, Portugal, 1961-66
 Restaurante Boa Nova
Álvaro Siza
Oporto, Portugal, 1958

Situada en Matosinhos muy cerca de Oporto,

una obra con 50 años de antigüedad pero
que sigue vigente hoy día gracias a la
modernidad con la que el arquitecto
portugués diseñó este edificio.
Destaca el cuidado en el uso de los
materiales, el respeto por el lugar y la
reinterpretación de la arquitectura
tradicional portuguesa.
Restaurante Boa Nova
Álvaro Siza
Oporto, Portugal, 1958
 Escuela de Ingenieros Universidad de Oporto
Pedro y Luis Ramalho
Oporto, Portugal.

La Faculdade de Engenharia da Universidade da Porto es

obra de los arquitectos Pedro Ramalho y Luís Ramalho.
Se encuentra ubicado al noroeste de la ciudad, junto la
A3, en un campus de la universidad. Se distinguen dos
fases de construcción y proyecto de la facultad. La
primera de ellas y más importante es la construcción de
los aularios, que quedan vertebrados entorno a unos
edificios lineales en los que se disponen despachos,
ayudando a su vez a distribuir los flujos hacia las aulas
que se disponen en torres laterales y perpendiculares a
este. El complejo se culmina con la construcción de una
torre de despachos con fachada de muro cortina de
vidrio que contrasta con la solidez de la piedra que se
utiliza pra el resto del edificio
 Edificio Transparente
Manuel de Solá Morales
Oporto, Portugal.

Forma parte de un plan urbano que pretende rediseñar

la costa oeste de Oporto, ubicado en un gran parque
que delimita la orilla del mar. Funciona como un centro
comercial y de ocio combinándolas con actividades
relacionadas con la playa y el mar. El edificio entero es
construido en hormigón blanco con las fachadas de
piezas prefabricadas también del mismo material. El
interior ofrece espacios interesantes que ofrecen una
magnifica vista hacia el océano atlántico, creando juegos
de luces y sombras sobre todo cuando cae la luz del sol.
Un lugar donde poder disfrutar de fantásticas puestas de
Sol.
 Talleres para artistas en Lada
Virginio Moutinho
Largo dos Arcos da Ribeira, 114.

El edificio constituido por 4 talleres para jóvenes artistas plásticos, está situado en Lada, integrado en una zona histórica de
Oporto (entre los barrios de Sé y Barredo), ocupando un enclave de fuerte pendiente ante el Duero, situación que le permite
disfrutar de las vistas del río.
La proximidad del puente de D. Luis I (1886) y del Elevador de Lada (1994), representando la tradición de la construcción en
hierro de Oporto, unida a la gran dificultad del lugar, condicionaron fuertemente la opción constructiva y la imagen del
edificio; el cual consiste básicamente en la asociación de dos planos a modo de sándwich, delimitando todo paño de vidrio.
Desde las cotas superiores podemos observar el envejecimiento del edificio a través de la oxidación de la cubierta de zinc;
mientras que desde abajo el edificio se presenta como una combinación de materiales en hierro y madera.
 Talleres para artistas en Lada
Virginio Moutinho
Largo dos Arcos da Ribeira, 114.
 Café Do Cais
Cristina Guedes y Fracisco Vieira de Campos
Oporto, Portugal, 1994
 Café Do Cais
Cristina Guedes y Fracisco Vieira de Campos
Oporto, Portugal, 1994
 Torre de Oficinas Burgo
Eduardo Souto de Moura
Oporto, Portugal, 1991

La Torre Boavista, desde que se inicio como proyecto en 1991,

ha sobrevivido a una secuencia de vicisitudes. Estamos ante una
forma paralepipédica de proporción vertical y sección
constante, cuya homogeneidad en la piel, en la geometría y en
el perfil construyen una imagen rotunda. Lo que comenzó como
una reflexión matérica y fenomenológica sobre los
apilamientos verCcales y su trabazón, es ahora un problema de
superficies envolventes, de su ley de formación con respecto al
sistema soporte, de su grado de transparencia o de su
expresión.
 Torre de Oficinas Burgo
Eduardo Souto de Moura
Oporto, Portugal, 1991
 Estudio de arquitectura
Álvaro Siza Vieira
Oporto, Portugal, 1993-1998

Se trata de un edificio en el que trabajan tres

de los mejores arquitectos portugueses del
siglo XX, como son Távora, Siza y Moura. El
edificio con planta de en forma de U, se
orientado al sur, hacia la desembocadura del
río Duero.
La iluminación y ventilación del edificio se
llevan a cabo a través de ventanas pivotantes
oriendas al este y protegidas por aleros
horizontales.
La estructura del edificio está resuelta
mediante muros portantes de hormigón
armado apoyados directamente sobre el
terreno. los muros exteriores son de color
ceniza y en el interior son estucadas en blanco.
 Estudio de arquitectura
Álvaro Siza Vieira
Oporto, Portugal, 1993-1998
 Estudio de arquitectura
Álvaro Siza Vieira
Oporto, Portugal, 1993-1998
 Housing Complex
Adalberto Dias
Oporto, Portugal, 2007
 Housing Complex
Adalberto Dias
Oporto, Portugal, 2007
 Housing Block. Rua du teatro
Eduardo Souto de moura

Cuando en el siglo XVIII la ciudad de oporto creció más allá de las

murallas medievales, las fincas periféricas se subdividieron y urbanizaron
en parcelas largas y estrechas que se adaptaban a la topografía del
terreno. las viviendas resultaban también largas y estrechas, y se
construían en base a elementos prefabricados de piedra tallada, los
cuales, en gran medida, definían a priori los huecos de la casa. el resto de
los cerramientos de la casa quedaban, la mayoría de los casos, revestidos
con azulejo en la fachada principal, plancha de zinc en la trasera y pizarra
en los hastíales.
Este edificio sigue esa misma tradición, no tanto como imitación, sino
como principio constructivo. la estructura de piedra natural se reemplaza
aquí por un esqueleto de acero, si bien se mantienen los mismos
revestimientos exteriores: zinc y pizarra. no hay una correspondencia
directa entre la simplicidad de un criterio y su materialización.