WORKSHOP PORTO 2009. Latitudes III. Transformaciones urbanas de reforma interior.

…………….La aparición de una nueva geografía caracterizada por la afirmación de distintas formas de distancia y su
consecuencia, el encuentro a menudo instantáneo y violento entre realidades distintas, generan por todo el mundo una
alternancia de conflictos y confusiones: conflictos allí donde se refuerza las fronteras, con sus confusiones donde, a falta de
instrumentos de intervención seguros, nuevas fronteras sustituyen a las antiguas con esferas de marginalidad en las que,
como en los vínculos, se permiten, por negligencia o por impotencia, que si se tienda la promiscuidad y la incertidumbre. Y es
precisamente en estos territorios donde se genera actualmente la redefinición de nuestra sociedad y de nuestro centro, en
tránsito hacia un futuro.
Se trata de territorios fronterizos e intersticiales: fronterizos porque conforman espacios físicos al margen de nuestra
sociedad en las que se abordan problemáticas para las que no se conocen respuestas, e intersticiales porque estas
problemáticas ocupan transversalmente el territorio urbano.

(Observar e Interactuar. Lorenzo Romito)

L A T I T U D E S I I I

O B J E T I V O S
El curso se plantea como observatorio crítico de la realidad del hecho construido, trascendiendo la disciplina “de oficio” y
posibilitando nuevos modos de actuación-interrogación con el entorno a través del proyecto arquitectónico. Esta mirada,
inmersa en la red de acontecimientos de la contemporaneidad, busca nuevos enfoques, sin distancia, que permitan desde la
experimentación descubrir el verdadero mapa que represente “nuestra situación” y el papel de la arquitectura en el
escenario de una vida conocida, en extinción, y otra nueva que pugna por aparecer de la mano desde el más común de los
sentidos hasta los últimos avances de la investigación en materia de ciencia, industria y tecnología.
V E C T O R E S D E T R A B A J O
(SOSTENIBILIDAD, CULTURA MEDIOMBIENTAL, PROYECTO Y TÉCNICA, HABITACIONES)

-Proyecto y técnica.
-Imaginaciones técnicas.
-Técnicas líquidas. Técnicas y tecnologías.
-Técnicas estándar-no estándar.
-Arquitectura y sostenibilidad.
- Nueva cultura medioambiental.
- Natural-artificial-virtual.
- Territorio, ciudad y arquitectura ¿sostenibles?
- El problema de las escalas.
- Infraestructuras, redes.
-Habitaciones.
- Nuevos modos de habitar.
- Re-Definiciones del confort.

H O R A R I O P R E V I S T O D E T R A B A J O
Domingo 22
Llegada a Oporto.

Lunes 23 Mañana. Clase de bienvenida y presentación del ejercicio. Visita al sitio.
Tarde. Sesión de trabajo.

Martes 24. Mañana. Sesión de trabajo
Tarde. Sesión de trabajo

Miércoles 25. Mañana. Visitas a ejemplos de arquitectura de la ciudad.
Tarde. Sesión de trabajo.

Jueves 26. Mañana. Sesión de trabajo
Tarde.Sesión de trabajo

Viernes 27. Mañana. Sesión de trabajo
Tarde. Sesión de trabajo

Sábado 28. Mañana. Sesión crítica.
Tarde. Evento en la casa da música. Un concierto de trompeta. Podría estar bien ver como funciona ese
espacio.
Noche. Cena en común.

Domingo 1.
Vuelta a Sevilla o Granada.

será el ámbito de referencia que nos servirá como laboratorio para el presente curso. entre la forma y los acontecimientos que la promueven. por no pertenecer a ninguna figura o acción reconocible. aparece ahora en toda su dimensión como lugar de posibilidad en toda su riqueza ambigua e indeterminada. salvando incompatibilidades: topografías. expansiva. cuando éstas han desaparecido.acciones de progreso etc. De manera elemental. El sistema muchas veces desdibujado. física y conceptualmente. Las construcciones-arquitecturas que físicamente la hacen realidad.) dibuja normalmente una línea-espacio-huella que en la mayoría de los casos es la marca física de la muralla medieval o sus trazas. que el cambio brusco entre el desarrollo de la ciudad medieval y la moderna (industrial. Después de estas primeras marcas históricas el crecimiento de las ciudades podrán a prueba los modelos de ciudad planificados a la luz de los CIAM y su crisis posterior. Esta línea de trabajo obliga a . industrial-residencial. colonial. Todos estos condicionantes. caldo de cultivo para operaciones tendentes de articular sistemas y situaciones de hondo calado infraestructural. interactuando en el seno de un medio sistémico. emergen como formas y figuras reconocibles en el texto gráfico de la ciudad. Por ello se ha escogido para este curso de Latitudes II. El tejido urbano es un “subsistema” paradigmático donde podremos reconocer muy bien su lógica de “relación”. política y económica. social. La ciudad de Oporto. La ciudad evolucionará de manera orgánica creciendo a través de áreas de oportunidad. En todas estas ciudades se reconocerá su núcleo primitivo y el desarrollo del mismo. En este curso se trabajará en la investigación de estos sistemas de articulación y en la formulación de arquitecturas figuras o formas a partir de la modificación de algún o algunas relaciones del sistema al que pertenece. patrimonio histórico . se ven sometidas igualmente a las mismas relaciones del subsistema al que pertenecen. infraestructuras-espacios libres. medios urbanos tan lejanos en latitud y variables de formación. su organización y sus tiempos. etc. podríamos afirmar. como lógicos en su organización sistémica.L A T I T U D E S I I I S I S T E M A S TR ANFORM ACION ES URB AN AS DE CR ECIMIEN TO INTER IOR OPORTO 22FEB01 La arquitectura de los sistemas pretende reconocer y trabajar desde la lógica y la coherencia existente.

funcionalidad y expresión cultural del mundo que lo ejecuta. . deberán formular la nueva gramática arquitectónica y el tipo de sutura con la naturaleza de la ciudad existente. A partir de aquí. ecología. entendiendo ésta como el conjunto de relaciones que promueven un nuevo espacio para la naturaleza del hombre y sus circunstancias. invertir en él. Proyectar es intervenir con responsabilidad en el futuro. sostenibilidad. el uso. lógica constructiva. En estas “especies de espacios” es posible encontrar una alternativa sostenible al desarrollo extensivo-desordenado de los conjuntos urbanos actuales. no hay un método. definición del ámbito de trabajo a partir de las relaciones estudiadas y construcción de la situación de partida que determine la arquitectura a investigar. Cada uno construye su propio campo de operaciones. No hay modelos de arquitectura a los que recurrir. imaginarlo como resultado de un equilibrio de fuerzas: desarrollo. la escala. solo hay gramáticas/arquitecturas. el mercado. La inercia. la política. la percepción. la tecnología. el arquitecto proyecta las sombras de su proyecto como consecuencia del devenir entre la situación elegida y el cambio de relaciones que se modifica. no hay estilos. etc.un reconocimiento previo de las relaciones que operan en el lugar de intervención. la razón.

pero principalmente es visitado por grupos escolares a los que conciencia de la problemática del agua. basadas principalmente en la importancia de los recursos hídricos y la preservación del medio ambiente. El edificio. fue proyectado de forma que se crease la sensación de estar el edificio suspendido en el aire. Recibe visitas de todo tipo de público. se encuentra localizado en el Parque de la ciudad de Oporto. 1997 El Pabellón del Agua fue construido para estar patente al público en la Expo 98 en Lisboa. fue donado a la ciudad de Oporto en el año 2002.GUIA DE ARQUITECTURA DE OPORTO Water Pavilion Alexandre Burmester Portugal. después de la Exposición. Dicho Pabellón. y desarrolla actividades de animación con interés cultural y científico. y su estructura es al completo de madera. .

Pequeñas alteraciones en las rasantes de las calles. Estación Casa da Música Metro de Oporto Eduardo Souto de Moura Portugal. Con el desarrollo del proyecto. nos fuimos dando cuenta de su viabilidad. iluminación y mobiliario urbano. 1997/2004 La Normetro. sin tener en un principio una vocación poética. algo que podía podría haber resultado ser un obstáculo. son algunos de los puntos de recalificación urbana que el metro de superficie sugiere y que la ciudad precisa y no podemos aplazar. . Pero a lo largo del proyecto. Inicialmente parecía casi imposible compatibilizar las rigurosas normativas técnicas que determinan el sistema con las accidentada topografía del centro histórico. intento incluir esta componente en su proyecto para el metro de superficie. un sistema cerrado e incómodo. reajustes en la concordancia de pendientes. acabó transformándose en un factor de “rediseño” de la ciudad. árboles. jardines. pavimentos.

1997/2004 .Estación Casa da Música Metro de Oporto Eduardo Souto de Moura Portugal.

Oporto. unas de una sola planta y otras de varias disponiendo todas ellas de un patio. Situación Interior patio B Fachada Interior patio C Interior salón C . Esta constituido por 28 viviendas unifamiliares de lujo siendo la parcela casi rectangular y salva un desnivel de cota con diferentes tipologías. Portugal. Eduardo Souto de Moura. Casa da Quinta Avenida se trata de un proyecto de Eduardo Souto de Moura y se sitúa a la espalda de otro edificio de éste en la avenida Boavista. Casa da Quinta Avenida.

380 m2 Tipología B. 365 m2 .Tipología C.

un restaurante. plataformas y escaleras mecánicas: el edificio se convierte en una aventura de episodios arquitectónicos. una terraza. auditorio con 350 asientos. REM KOOLHAAS/OMA Oporto. la ciudad se expone ante el público desde el interior como nunca antes lo había hecho. Portugal 2005 Programa: Sala de conciertos con 1. cuartos técnicos y transporte vertical. un restaurante. El bucle crea la posibilidad de uso para festivales con actuaciones simultáneas: la Casa da Música. Casa Da Música. . terrazas. Los “espacios residuales” entre las funciones cara al público son de servicios secundarios tales como salas de acceso y descanso. y al mismo tiempo. El edificio revela así su contenido a la ciudad sin ser didáctico. salas de ensayo y grabación. OMA abordó tanto la relación del auditorio con el público como su imagen exterior considerandolo como una masa sólida de la que se sustrajeron los volúmenes de las dos cajas de las salas y otras partes públicas del programa para obtener un cuerpo vaciado.200 asientos. las instalaciones educativas y cybermusic. una tienda de música. un aparcamiento para 600. una cafetería. Un itinerario continuo conecta todas las funciones públicas los “espacios residuales” localizados en torno a la gran sala mediante escaleras.

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.Durante la fase de proyecto OMA llevó a cabo una investigación de nuevos materiales y de aplicaciones inéditas de otros específicamente portugueses para su exclusiva incorporación a la Casa da Música: el vidrio corrugado de los ventanales de los auditorios. los azulejos para las distintas salas y las sillas. la marquesina y el acabado de los paramentos de la gran sala.

acústicamente perfecta. . No podían creer que aquello que había sido confeccionado a medida para una condición específica pudiera de repente ser utilizado para un propósito completamente distinto. Se debía diseñar una casa que basara su diseño en tres neurosis dominantes: desorden y confusión. Habían estado lidiando con el mito de la caja de zapatos . y una cierta ambigüedad sobre el estatus familiar. Los espacios individuales serían excavados de la zona de almacén. Pero una destello cegador les sugirió que la casa. Para la fobia del Efecto 2000. etc. les ofrecía una salida: el túnel de la familia podía convertirse en la detestada caja de zapatos.COPIAR Y PEGAR La Casa da Música empezó su vida como una casa para un holandés. Cuando sólo quedaban dos semanas para terminar un concurso para una sala de conciertos en Oporto. de las vistas. como se trataba de algo extraído más que construido. no existía peligro del aburrimiento. de la climatología. La oficina quedó impactada por este alarde de cinismo. arquitectónicamente tediosa-. aumentada. la casa se asentaría sobre un disco que permitiría su rotación para sacar el máximo partido de momentos individuales. propusieron al cliente que se imaginara todo el volumen de la casa como un único contenedor capaz de absorber cualquier dimensión de caos organizativo. Para abordar la fobia del desorden. El teatro de su comunidad sería un túnel completamente libre de mobiliario y taladrado en el volumen desde un extremo hasta el otro. miedo hacia el año y Efecto 2000.

similar al utilizado por Toyo Ito en su pabellón en Brujas. El sistema de cerramiento a modo de colmena. se convierte en el elemento definitorio del proyecto ya que aparece tanto en el interior como en el exterior. e incluso. Un punto destacable del proyecto es también su ligereza. . Portugal Situado en la orilla sur del río Duero. al mínimo. Bar Ar de rio Menos è Mais Cais de Gaia Vila Nova de Gaia. El resultado final es sorprendente por su calidad abstracta y potencial expresivo de la invisibilidad. Av. la reducción de elementos estructurales verticales. Diogo Leite Oporto. esta pequeña unidad urbana sirve las funciones de café-restaurante. Es un compacto pabellón diseñado por Francisco Vieira de Campos y Cristina Guedes (Menos é Mais) que destaca por su concepto estructural y arquitectónico. permitiendo así la máxima transparencia. de su opacidad en otras partes.

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el pabellón Carlos Ramos y los edificios principales. Oporto. El conjunto de edificios de la facultad de arquitectura de Oporto se sitúa en un solar aterrazado. Facultad de Arquitectura. La nueva escuela consta de tres complejos: los edificios antiguos ya existentes (una villa y un anejo en el extraordinario jardín). Portugal. un nuevo edificio. . limitado al norte por una de las autopistas de acceso a la ciudad La Escuela se organiza en dos series de edificios que delimitan el campus triangular conformando un patio semiabierto. Alvaro Siza Vieira. La configuración lineal del ala norte actúa como barrera de protección ante la autopista cercana. con vistas sobre el estuario del Río Duero . La disposición de los volúmenes de los cuatro pabellones independientes de aulas que constituyen el ala sur permite la apertura del campus hacia el río sin interrumpir la densidad espacial del conjunto.

Alvaro Siza Vieira. Portugal. por bib liot eca os a ct de s al ón or ci ón p Se c Planta Primera pa r ram n po ció Sec . Oporto. Facultad de Arquitectura. Sec.

Planta Baja . Alvaro Siza Vieira. Facultad de Arquitectura. Portugal. Oporto.

encerrado por sus brazos. Facultad de Arquitectura. protegiéndose de los ruidos de una autopista cercana. La forma trapezoidal del pabellón pretende mantener relación con los elementos ya existentes. Alvaro Siza Vieira. Pabellón Carlos Ramos. El muro exterior encierra el edificio y se pliega al llegar a la cubierta formando un único elemento que protege el interior. Oporto. edificios. muros. Sin embargo hacia el patio interior. . Los muros que suben y bajan en su recorrido por el jardín vertebran la parcela y relacionan los distintos edificios. El pabellón se cierra al exterior. el pabellón se abre con grandes ventanales en las dos alturas. Portugal. senderos y demás elementos arquitectónicos.

Ubicado en la Quinta de Serralves. Alvaro Siza Vieira.Desarrollo longitudinal sobre un eje Norte-Sur en la dirección de los antiguos jardines.Edificio autónomo e independiente a los ya existentes en el complejo. . dos alas asimétricas (entre las cuales se crea un patio). de modo que se resuelve con una cubierta plana no escalonada en la dirección de la pendiente. Portugal.Los patios interiores y las múltiples ventanas permiten el contacto con el parque de 3 hectáreas que proyecta el mismo arquitecto. 1991-1999. . jardines y bosques. . rodeada de varios núcleos residenciales. en dirección sur.Cuerpo principal del que parten. Planta cuarta y alzado oeste Planta tercera (acceso público peatonal) y sección longitudinal . Por esta zona accede el público en la cota más alta del edificio que se desarrolla en pendiente (salvando unos 9 m) que absorbe la planta baja. Fundación Serralves. . . Oporto. y un volumen (con forma de “L” orientado al norte) que crea un segundo patio entre sí y el cuerpo central.

Planta tercera (acceso rodado) y sección longitudinal Planta primera (acceso mercancías) y sección longitudinal .

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House da Liberdade (2002) Paulo Freitas & Fco. Soares Dias Oporto. 2002 Rua Mártires da Liberdades 114-120 4050 Localizado en el centro de Oporto. este edificio está conformado por dos apartamentos separados por un jardín y un área comercial. Portugal. .

Este proyecto era parte de un plan general para toda la costa situada al norte del puerto de Leixoes. . 1961-66 Esta obra nos ofrece otra perspectiva entre la interacción de lugar- arquitectura. Portugal. integrando perfectamente el bello paisaje natural con una arquitectura que muestra un total respeto por su entorno. vestuarios y un bar) en las rocas. sino de implantar todos los elementos (las dos piscinas. El conjunto esta proyectado desde el mar. da Liberdade Álvaro Siza Oporto. terrazas. Piscinas en Leça de Palmeira Av. no fue fácil de imponer. La idea de no construir paredes alrededor de la piscina.

1961-66 . Portugal. da Liberdade Álvaro Siza Oporto.Piscinas en Leça de Palmeira Av.

. una obra con 50 años de antigüedad pero que sigue vigente hoy día gracias a la modernidad con la que el arquitecto portugués diseñó este edificio. 1958 Situada en Matosinhos muy cerca de Oporto. Restaurante Boa Nova Álvaro Siza Oporto. el respeto por el lugar y la reinterpretación de la arquitectura tradicional portuguesa. Portugal. Destaca el cuidado en el uso de los materiales.

Portugal.Restaurante Boa Nova Álvaro Siza Oporto. 1958 .

Se distinguen dos fases de construcción y proyecto de la facultad. que quedan vertebrados entorno a unos edificios lineales en los que se disponen despachos. Escuela de Ingenieros Universidad de Oporto Pedro y Luis Ramalho Oporto. El complejo se culmina con la construcción de una torre de despachos con fachada de muro cortina de vidrio que contrasta con la solidez de la piedra que se utiliza pra el resto del edificio . La primera de ellas y más importante es la construcción de los aularios. Se encuentra ubicado al noroeste de la ciudad. junto la A3. Portugal. La Faculdade de Engenharia da Universidade da Porto es obra de los arquitectos Pedro Ramalho y Luís Ramalho. en un campus de la universidad. ayudando a su vez a distribuir los flujos hacia las aulas que se disponen en torres laterales y perpendiculares a este.

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El interior ofrece espacios interesantes que ofrecen una magnifica vista hacia el océano atlántico. Forma parte de un plan urbano que pretende rediseñar la costa oeste de Oporto. Edificio Transparente Manuel de Solá Morales Oporto. Portugal. El edificio entero es construido en hormigón blanco con las fachadas de piezas prefabricadas también del mismo material. Un lugar donde poder disfrutar de fantásticas puestas de Sol. creando juegos de luces y sombras sobre todo cuando cae la luz del sol. . Funciona como un centro comercial y de ocio combinándolas con actividades relacionadas con la playa y el mar. ubicado en un gran parque que delimita la orilla del mar.

. ocupando un enclave de fuerte pendiente ante el Duero. condicionaron fuertemente la opción constructiva y la imagen del edificio. Luis I (1886) y del Elevador de Lada (1994). el cual consiste básicamente en la asociación de dos planos a modo de sándwich. delimitando todo paño de vidrio. Talleres para artistas en Lada Virginio Moutinho Largo dos Arcos da Ribeira. El edificio constituido por 4 talleres para jóvenes artistas plásticos. está situado en Lada. integrado en una zona histórica de Oporto (entre los barrios de Sé y Barredo). representando la tradición de la construcción en hierro de Oporto. unida a la gran dificultad del lugar. situación que le permite disfrutar de las vistas del río. mientras que desde abajo el edificio se presenta como una combinación de materiales en hierro y madera. 114. Desde las cotas superiores podemos observar el envejecimiento del edificio a través de la oxidación de la cubierta de zinc. La proximidad del puente de D.

. 114. Talleres para artistas en Lada Virginio Moutinho Largo dos Arcos da Ribeira.

Café Do Cais Cristina Guedes y Fracisco Vieira de Campos Oporto. Portugal. 1994 .

Café Do Cais Cristina Guedes y Fracisco Vieira de Campos Oporto. Portugal. 1994 .

es ahora un problema de superficies envolventes. Estamos ante una forma paralepipédica de proporción vertical y sección constante. . de su ley de formación con respecto al sistema soporte. desde que se inicio como proyecto en 1991. ha sobrevivido a una secuencia de vicisitudes. Torre de Oficinas Burgo Eduardo Souto de Moura Oporto. de su grado de transparencia o de su expresión. Portugal. cuya homogeneidad en la piel. en la geometría y en el perfil construyen una imagen rotunda. Lo que comenzó como una reflexión matérica y fenomenológica sobre los apilamientos verCcales y su trabazón. 1991 La Torre Boavista.

1991 . Portugal. Torre de Oficinas Burgo Eduardo Souto de Moura Oporto.

hacia la desembocadura del río Duero. La iluminación y ventilación del edificio se llevan a cabo a través de ventanas pivotantes oriendas al este y protegidas por aleros horizontales. . El edificio con planta de en forma de U. Estudio de arquitectura Álvaro Siza Vieira Oporto. se orientado al sur. los muros exteriores son de color ceniza y en el interior son estucadas en blanco. como son Távora. 1993-1998 Se trata de un edificio en el que trabajan tres de los mejores arquitectos portugueses del siglo XX. Siza y Moura. La estructura del edificio está resuelta mediante muros portantes de hormigón armado apoyados directamente sobre el terreno. Portugal.

Portugal. Estudio de arquitectura Álvaro Siza Vieira Oporto. 1993-1998 .

1993-1998 . Portugal. Estudio de arquitectura Álvaro Siza Vieira Oporto.

Housing Complex Adalberto Dias Oporto. Portugal. 2007 .

2007 . Housing Complex Adalberto Dias Oporto. Portugal.

no tanto como imitación. la mayoría de los casos. plancha de zinc en la trasera y pizarra en los hastíales. y se construían en base a elementos prefabricados de piedra tallada. las viviendas resultaban también largas y estrechas. los cuales. no hay una correspondencia directa entre la simplicidad de un criterio y su materialización. Este edificio sigue esa misma tradición. Rua du teatro Eduardo Souto de moura Cuando en el siglo XVIII la ciudad de oporto creció más allá de las murallas medievales. en gran medida. la estructura de piedra natural se reemplaza aquí por un esqueleto de acero. . si bien se mantienen los mismos revestimientos exteriores: zinc y pizarra. el resto de los cerramientos de la casa quedaban. sino como principio constructivo. Housing Block. definían a priori los huecos de la casa. revestidos con azulejo en la fachada principal. las fincas periféricas se subdividieron y urbanizaron en parcelas largas y estrechas que se adaptaban a la topografía del terreno.