GUITAR

SPECIAL
I I GUITARE

f/t{l l{aleur& mtneur

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*ç***uuu*r::*ri .'

de

F-7 Bb7 EbMÂ? A-?$ Dl Q,7

Bb 7 Xb7 AbMAT c-756 C7 F.7

1*r{iËr,1iË11r
=G

Denls Lomboley K7
P'::,::x:::.:::ï':-,,".".-",
le(
s'lese. &
rÀs.rponrn Àlr.ore ,.aorcroe remo.§e,lee notes
lerr ùarcce de ecr,rc qu vous acera à ror du qÈ!. r r9! dê las a È-1 :r
@pérer es mrês i, e iânche pùs r 2

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s" rmoËÈô,ae æ ra o"m erarr r Ûds à ahs Lesdsnèr$rchæ$d rcciqloroas; "iàque los s.r f e,erc!s
.oieûées à lâ srure ry1hm qle dadcris de err!re àdàpré :ÉsdÉu/ re,niesicles
lê e quoi a renconte souÿe.l dâns s pâr so.1 coisacréês rour dâbori à a e.tûâ
I'hmqr€ ar I rre Êrs a â ê tF !e
nolÉs 1aE diilê,Ênles .aa ier ar !i lIl.

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Pour châ.uné des ô ôôrds vous aùrcz un
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ÿr*,, Celle (7 !â vôus âder à dÉrê
cpcer ?ôlra creie muscâe erreiCre
Jlisez a Êage limqLe â!ê.
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rêôle€ lidnes vous 6âur€z conslruirê rous
s &rs 6rdɧ c en æi rr æ.'r'Èi
es &..ds +rcfs 46 aÉègÈs ql ês !ânne; n oe bei àrem!rs-al les ryps da@ds, @nôaile el édire ÿous es arrêz acqusês icùs 4.e :
gamnes a lo!e, en ïsovez avec rtre mtrum*tr, gamn€s el mod€s, a^ayser ùie lri e rons iE là.'n ,r)q.s. ,P -'r.(Ê -
oolr ccnposêr ar.es a.cc.ds esl 3c$rd dôn.é âv.c ,È9,o a sam-e hamonque elpour æ quislde à lec.
ioi. mpoaê.l.re iousréc.rrê2 ê lurc liÉ ei déniâiché sr uio ou plu a

l:l

o Edirioôs coMNEC.rroN JLio 1992.Tos droib ré.êsés potr. rlus pâÿs

Editiôns CONNXCT1ON 30 rue DlFe.ré ?5oos PErÈ Tjl : (1) 40 2i .)B 3E
 onisatian
. PRINCIPE D'HARMOMSATION D'IINE GAMME
Harmoniser uIIe ga:ame c'est conskuire avec les notes qui la compose, et uniquement celles-ci,
des accords de 3, 4 sons et plus.
L'intérêt est double : - Pour l'improüsation. Tous ces accords ayant éte ,'fabriqués., avec les
notes d'une même gamne o_n porrra improyiser sur ces accords avec les notes d" g"-;L.-
- Pour la composition_ Ces diférents accords faisant en "àtt"
quel{ue sorte
partie de la même famille ils vont bien "sonner" les uns avec les autres ce qui per:mettrà de
construire des cadences harmoniques très utiles por:r composer.
. LEARMOMSAÎION DE I,A GAMME MâTEUEE
Nous nous serytons, à titre d'exemple, des seules notes de la gamme de C soit:
C (Do) D (Bé) E (Mi) I' (Fa) G (Sol) A (La) B (Si)-
Sur chacune de ces notes prise com.oe poitrt de départ nous allons construire un accord de B sons
et u.ra,âccord de 4 sons ; nous obtiendrons ainsi les 7 accords possibles de B et 4 sons de
l'harmoaisation de C majeur.

Accord de3 sons Accord de 4 sons

IC Cr CEG Cu,r7: CEGB
T357ly{
I]D D.: DFA D.7 i DFAC
II]E E.: EGB E-7 : EGBD
1.1 5

IVF F: FAC Fi&7: F A C n

IJC T 3 5 7tI
VG G: GBD G7 ,:
GBDF
T35 IJDI
\IA A.: ACE A-7 : ACEG
lJc/
VIIB B': BDF 8.75b : BDFA
T 35
On obtient ainsi au total : 1II III IVV vI V]I
Accords de 3 sons CD. E. FG
Accords de 4 sons CNrAT D-7 E-7 FIL{T G7 B-75b

Exercice : Faites de même avec toutes les autres tonalités afin de vous écrire Ie tableau complet
de I'harmonisation des gammes majeures. A titre d'exemple, voici ce que I'on obtient en G : ^

III IT \,1 \,11

Accords de 3 sons B- CD E- F#"
Accords de 4 sons GMAï A,i B-7 CÀ1A7 D7 E-7 F+-75b

OEdtro.6 CON\lCllO\ Jui. 19€2

ToE dDc r6êPês.ôù 66 pa)s
 gamme - mode
Commentaires :
. Quand il s'agit d'iæproviser sur un accord nous avons toujows, et quel que soit celui-ci, B
éléments à notre disposition.
1/ L'arpège de I'accord correspondaut (ou d'autres arpèges dits de substitution).
2/ La ou les gammes, Ie ou les modes possibles harmoniquement sur cet accord.
3/ Les plans ou licks, sortes de phrases musics.les idiomatiques mémorisées à partir des
chorus d'autres instruloentistes.

. In qui concerne les gammes et les Eodes les 2 approches sont possibles, différentes,au
ce
niÿeau du coûcept mais donnant dans le jeu des résultats similaires. Toutefois. ii est important
de savoir bien dissocier i approche gamme de I approche modale.

. Prenons des exemples (pris daris la tonalité majeure) pour mieux comprendre.
- Sur les accords MA7 vous pouvez improÿiser grâce aux gammes et modes avec
:
. la gamme majeure sur la tonique.
. la gamme majeure prise sur la 5 de I accord.
. le mode ionien (cf dossier sur les modes).
. le mode lydien.
- Sur 1es accords m7 vous pouvez improÿiser grâce auri gammes et modes avec :
. la garnm" majeure pnse sur la i b - I ron .
. la gamme majeure prise sur 1a 6m i- 2 tons),
. la gamme majeure prise sur 1a 3m.
.le mode dorien.
. ie mode phrygien.
.le mode aéolien.
- Sur ies accords de 7 vous pouvez improriser grâce arlr< garnmes et modes
avec :
. la gamme majeure sur la,1.
. le mode mixolydien.

Exercices:
Citez les gammes et modes (issus des ionalités majeures) possibles sur ies accords suivants

Bbma A7

E.-7 F-7

a 4,itr,ùos ao:1!cllar\iulr 199:

Flche 2
Eomau..ôo:i,Le.nr!
 C'estl'harmonisatio_n de la gam.me Eajeure qui nous serrdra de base pour la recherche
d.es
lonalites centrale-s d'une grille 0es ga-mes urin"ures
cadences [cf IMm] r. En improvisàtion it est très importaniJ"
"o"ieg"t-"-'"i,'po".ibl""-;;;;;;;". .-"
s"i*e d"
lonalité ""s "f,À!;*1il
si-l'on veut re6rerjusr,e harmoniquemenr, celà s,àppàffà i"oâ"r""
quelques tors plusleurs chorx sont possibles sur.le même accord, nous
choisirons alors la gamme
couunune au plus grand nombre d'àccords possibles.

Exemples : . Accord D.7 : 3 choix possibles en gamme (cffiche n"2).

- II deeré de C,
- tII degré de Bb,
- VI degré de F.
. Accoril GZ : 1 choix possible en gaume.
-
- V degré de C.
. Accord Cu,r,7 : 2 choix possibles en gâm'ne.
- I degré de C,
- IV degré de G.

Sur la grille on retrouve donc :

D-7 G7 CMAT CMAT

C C C C
Bb G G
I.

La gamme de C est donc la gaüune conunurre aur 4 accords, ce sera donc la tonalité
centrale de référence sen-anl de base à I impror,isation.

Autre exemple :

CttnlT c-7 F7 Bblr.c.7

C Bb Bb Bb
G Ab T
Eb

On trouve ici 2 tonalites certrales : C et Bb avec uI1e modulation (changement,

de tonalité) entre
Ies accoros L ùL{, et L - I

Exercice : cherchez les tonalités centra_les de la grille suivaate en écrivant les différentes
possibilit€s comme dans les exemples.

E-7 A7
Inrz Iou.rzI n.z I
G7 CMAT CMAT
FMA 7 lc BbMAz
Inm"z I I

l adrrdns ao\\5cTlo\ ix:i t99:

IcN Snrs B€nes roü urr oÊrs Ftche 3
reFeiu..ôô L;ÈÉ,c
 es sabstitations
Commentaires :
On âppelle substirutioa le lait de pouvoir remp)acer un accorti par un autre. ceci afin d enrichir ce dernjer
ou de
pouvojr développer d aurres arpèges or.r galnmes en improüsâtion.
Nous examinerons icj les substitutions côuranres dites diarrnjques. c est à dire issues de ia même harnlonj$tjon
rie
gamûe.

. Substitution du I et dr III
Exemple : Clf,a.7 i1r et Eln? {III
-{nalys€ ries notes deEml par rapporr à taccordde C\LAî:Emî = E G B D
5 5 7M I d€ c
on obrient donc : Eû? - cMÂg rsâns iâ tonique cr
. SubstitutioD du I et d.r \/I
Exempie i CnIÂ? (Ir etAmT i\1i
,{nâlyse des nolÊs deÀûî par rapport à laccord dê CNr{7:Ami A C E G
=
6 T 3 5
On obtienr donc : Aû7 = C6 '1eC

. Substitutior du II et du I!'
Eiemple : Dm7 (IIl et FMâ7 lIVl
Anâ],ÿse des notes de FÀtA? pâr rappoû àl accord d€ Dm't: FiI1T
= F A C E
3 5 i 9 deD
onobtienrdonc:FMa.?=DÉgLsânstamniqueD
. Substitution du V et du !-II
E:emple : G7 iv er Bm75b i\'II
Analys€ des notes d€ Bm75L par.appori à I acccrd dec;:Brnî5r=B D F A
ll 5 i 9 dec
On obti€nt dônc rBETtb = cg Lsans la ronioue G

En résumé
Vorci les subsrituiions possibtes en C :
Bm?5b

Exemple sur une grlll€ :

I D.? Crr-{,7 J

Substitutions djaronrques FNA; BbmTsb E-71A-î E-'t /A-1

Exercices:
Trouvez 1es substitutions diatoniques des accords suivants

FnnaT G7 E-7 F7

D7 EbueT GuaT A7

'.,lou
Edrh.s ao:i).*Ea.llo\ Jurn L9s:
dror6 êêaè5 ru rG !.F
 rm@nisatian
. L'EARMONISAIION DE LA GAMME MINEIJRE IIAR]I{ONISIJE
Tout comme pour la fiche no1 nous nous servirons, à titre d exemple, àes seules notes de la
gamme de C mineur harmonique.
Sur chacr:le des aotes prise comlae point de départ nous allons construire un accord de B sons et
un accord de 4 sons; nous obtiendrons ainsi leJ? accords possibles de B et 4 sons de
l'harmonisation de C mineur harmonique.
. I,A GAMME DE C MINEI]R IIARMONIQUE
C D Eb F G Ab B
I u III(b) IV v vr(b) !1r

Accord de 3 sons Accord de 4 sons

IC c c Eb G C.MA7 :C Eb GB
T 5 57M
IID D': DFAb D.7bô DF AbC
lJ-ô- 5- ?(b)
1r(b) Eb Eb+: EbGB Et ùtA.75* : Eb G BD
T 35+ T3 5+ ?M
nF F.: FAbC F.7 : F Ab C Eb
1 J- a T 3. 5
VG G GBD G7 GBDF
VI(bI Ab Ab Ab CEb AbMrÀ7 : AbCEbG
T 35 T 357M
\{I B B': BDF B'7 i BDF Ab
T3-5, 7bb
On obtient ainsi au totâl : I II III(b r IvV vI('b) \1I
Accords de 3 sons C- D. Eb+ F-G Ab B'
Accords de 4 sons U.MA/ D-t- EblrÀl-.* F-7 G 'i AbÀrA7 8"7
Exercice : Faites de même avec toutes les autr:es tonalités a-fin de vous écrire le tableau complet
de l'harmolisation des gammes miner:res harmoniques. A titre d'exemple, voici qJon--
obtient en G : ""
I II III(b) IV \,I(b) \j'II
Accords de 3 sons G. A- Bb+ C D Eb F#.
Accords de 4 sons G-MA7 A-? BbN{A75* C 7 D7 EblL{7 F#'7

i! alrrôns aor\\naîioNJurn 19s.:

Iô6 dElls êea.s coù t"æ p,!5 Fche 5
..prnducÙ.Ldt-".]rÈ
 a
onBa tion
. LEANMONI§ATION DE I.A GAMME UU'TEUNN IÉr,OOrqtrI
Tout cornme pour les fiches nolet no5 nous nous servirons, à titre drexemple, des
seu.les notes de
la gamme de C mineur mélodioue.
Sur chacune des notes prise, comme poiat dedépart nous allons construire un accord
de B sons et
un accord de 4 sons ;nous obtiendrons ainsi leiT acco"as po."itÈ" àà a 4 sons ale
l'harmonisatioa de C mineur méIodiqu "t
. LA GAMME DE C MINEUR IIARMONIQUE
C D Eb F G B
I III(b) ry v !a \TII

Accord de 3 sons Accord de 4 sons

IC c CEbG C-rllc.7: C Eb c B
1J-D I!)-C

11 D D-: DFA D-7 ,l

DFAC
I 3-5
III(b) Eb Eb+ : EbGB EbMA75* : Eb G B D
1JD+ T 3 5+ 7M
IvF F FAC F?: r.AC Eb

VG G GBD G7 l GBDF
1.J5 lJ5/
VI A A ACEb A-7 : ACEbG
T3-5b T 3- 5b 7
\,II B B": BDF B.75b: BD FA
lJ.JO 5b7
On obtient ainsi au total : T 11 II(b I n. V VI VII
Accords de 3 sons C- D- Eb+ F G
Accords de 4 sons U-NIA / D-î Ebr1A75. F7 G7 A-75ù B-7s!
Exercice : Faites de même avec toutes les autres tonalités aÊn de vous écrire Ie tableau
comolet
de fharmonisation des gammqs min€,u.r.es mélodiques. A rit"" al."àîf à, ,"üË;iij:Ëfi;i
enG:
1 1I lrr(b) IV \TI VII
Accords de 3 sons
Accords de 4 sons
G- Bb+ C D E" F#"
G-MÀ7 A-7 BblL{?5* C1- D 't E_751 F#_75b

o Edmdôs CO\1-E Cî:a\ ,i!r. r9§2

Fche 6
ærrcduhon ,irÈr:, k
 VlMajeur&minear
Commentaires :
.L€ pius souÿenL, au sein d ur morceau. les accords s enchainent
de façon loglque norâmmenr dâns la même
tonâlité centrale, on appe)1e cela une cadence harmonioue
. La cadence la pius courântej tous srvles de musrque confondus. est ia cadenc€
II V I i les chilires désignant les
degtés de la gamme hamonisée majeure. Nous aurons ainsi en C

CMAT D7 El- FMAT c7 4"1 B-7ù5

III III IV V u vil
La cadence II \: I en C retiendra donc les accords suivanE D-7 (IIr _ G? IVr - Cùt{? 0r On n€ compt€ plus
les
nrilli€rs de morceaux qur font appet à cert€ câdence. Il est donc très imporrânt ai€ lâ connâirre
et de la reconnaîrre.
Sur ces J accords il faudra donc jauer en improvisation la gamme ile la ænalite centrate. c
est à dire C dans
Lexemple.oue nous venons de voir. La gamme de la ronaLà
Les atcords ont un rôle harmoniqu€ pârliculier le premrer ""nr."1"
,"., torlo* 1à gamme au L
m serr de poiniàe depârt, puis laccôrd de î cr€é un
eL"r d" rensror qJr.mere a r"soud-" sur l€ M,{ .u \fA7

. De lâ même façon on peuL r€ncontrer des IM mineurs issus de 1a gamme mineure harmonique harmonisé€. On
aurâ ainsl en C :
C-ira.7 D-7b5 EbMATt, F-7 cFb ÂbMÂ7 8.7
I II IIIib IV V \,l(br !,II
)ious retiendrons ainsi en cade.ce II V I les accords suivânts :D-?É (II )_ G?5b .ÿr - C-MÂ? (l]. par
ertension on
met souv€nt le delnier accord en mî.

.LISTEDEStrVIMÀ'NUE,S . LIS1E DES II ÿ 1 MINET]RS

D.? Gi C111î D-75" G7 c-7
Eb,1 Abi Eb,75i, Ab Db-7
E? D!1À7 E-75b D-7
F-? F 75b Bbl
F#-î B' E\L{i Bî E?
Gî Cî ci F-;
Dbî Gbrr.7 DbT Gb-?
D; GNLÀ; D7 G.?
Bb? Ebî Bb-i!" Eb7 A!-7
B'1- eî

Exercices:
Déterminez la tonalité centrate de ces IM.

F-7 BbZ EbMAT A-75b D7 G-7

Bb-7 Eb7 Abnne7 G-75b C7 r'-7

'a Ecrf, ôor ao),_lEcTro\.iurn 1ss:

 es sabstitutions
Commentaires:
. r,'nr,rÉnarroN DE L'ACcoRD DE 7
Quaad un accord de 7 résoud sur un accord MA ou m cornme dans les cadences II V I par
exemple, on dira que cet accord de 7 est en mouvement. Dans ce cas il est préférable de
"l'altérer" pour accroître encole son effet de t€Dsion qui trorrve"a srr" I accord de résolution
final. "epos
Un accord altér.é est urr accord de 7 dans lequel on a modifié en + ou en - sa 5 eUou sa neuvième.
Toute une série d'accords sont alors possibles comrne par exemple :

G7(.+ebr - G7(5+e+ _ GTtg*, - GTi5bsbr etc..

En cadence IM on obtiendra ainsi : D-î - G?al! - CùL{7

. SUBSTITI-ITION SUR LA 6b DES ACCORDS DE ?

Si l'on substitue l'accord de 7 par urr autre accord de 7 pris sur sa Eb on obtient

G DFDbF Ab Cb
T 5 7 dec 5t) 7 9b 3 deG

On peut donc conclure que : Db7 = G7(5beb) = G7 altéré

L avaatage est double :

- Ce nouvel accord nous donne ule descente dans les basses chromatiques. pour
ies II V I
on a ainsi : D-7 - Db7 - CÀL{î (ces accords sont séparés chacuns d un Lt2 tonl.
- Nous obtenons I effet d urr accord altéré avec url accord plus simple à mémoriser.

C est pour ces raisons que cette substitution, dite sur ia 5b. est très f.équente dans un grand
nombre de grilles harmoniques.

Exercices :
Tlouvez les substitutions sur la 5b des accords de ? dans les progressiotls suivant€s.

E-7 A7 Drvre7 F#-76b B7 F,-7

A-7 D7 GueT G-75b C7 F.-7

a Edirrons CON\-ECI'IO\ Jurn l ssil

Fiche I
 réharmoniætrtan
. c'est remplacer des accords par d'autres au sein d'rure grille harmonique ceci
-Réharmoaiser ; -- --
aân de l'enrichir, de iui donner plus de mouvement, de change" son cüÀat, sa couierr'"tc...
. Plusieurs techoiques sont possibles, en voici les principalei :
. Sutrstitution d'accords
Comme nous l'avons déjà r,r:, nous pouvons remplacer certains accords par d,autres
diatoniquement âu sein de la même gamme harmonisée ou pris sur la Eb pour les 7 altérés.
Griüe de base D-7 G7 CMAT 7.

Diatonique D.7 B-75b E.7 1o

5b D-7 Db7 C MA7 q"

- L'approche chromatique par le bas

Il s'agit
cette fois d'approcher l'accord "yisé" (en l'occurence souvent l'accord de 7 du II V I
püsque c'est lui qui donne le mouvement) par chromatisme d'accords ascendauts.

D-7 G7 CMAT q.

D. F7 F#7 G7 CMAT cte

Approche chromâtiqùè

. L'approche chromatique par le haut

C'est la démarche inverse de la précédente. Cette fois l'accord de ? est approché
chromatiquement par des accords 7 desceadants.

D-7 G7 CMAT ÿa

D. À7 Ab7 CMÀ7 qc

A,Dr.chè chioreanque

. Le cycle arrière
Il s agit de déplacer un accord d une mesure vers l auare afin de pouvoir piacer dans Ia mesure
restée libre uri autre II V qui tend à résoudre sur le IImi.

lr., , G7 | cru; .. I
DeD;acê."--o,n-

lible D7 G
I c"^z I
sa

Réharmonisation I
r.z az D.7 G7 I c*' z I
ïa
II V qù réso Lrd sur
D,;

Exercice : Essayez ces diférentes tech-niques en réharmolisant 1a progïession suivatrte.

ll o., I c, lcruz I c-7 I rr lauu,rz letu,rz I E" ll

!rad,ùons co\:\-EaT Ios i ur. 19s,1

iqs i.ô1È Eer'es.ôù bE par-
Epnd!û,dô rirerdre
 ,l
eeoMs / Gammes
Pourjouer des improvisaüons précises sur-les accords, pour arranger et composer, les 6ches 10
et 11 ÿonr vous donner les rappons accords . ga"'-gi trnodes) p'our chacun" aéa aifOi""tÀ
classes répertoriées.

. CLA§I§E I : Accords MA7

C MA7 C ionien C Lvdien

---€-
ffi
C Lydien 5# (A mélodique mineur)

. CLASSE 2 : Accords m7
Cm7 C Aéolien C Dorien

--Ft-
C Phrygien C mélcdique mineur

. CLASSE 3 : Accords m75b (m6)

Lln/ 5D C Locrien C rocrien
| 2 tt Lmétodlque mineur)
---.T.--
--FPs-
C Locner I .6 (Bb mélodique mjncur)

. CLASSE 4:Accords 7

C7 C N{ixolt dien C Lydien [] (G mélodique mineurr

--]----------:
-+g-
C ÀlterI iDf mélorirque mrneul

'Ô Ed,rlN CON\-EC r ioN ,;u) o 1992

l.u dmiE Eêmè5 mu. toü pr\--
EDEdL,ibo. ,ôreEi1r.
 WrAee@rds / Gammes
=

. CLASSE 5 : Accords MA75+

C Lldien 5* C majeù ausmen!d

C MA7/5+ (,A. méiodlque mineur-l (A hârmonique mineurl

Ë e €

. CLASSE 6 : Accords mMAT

CmMAT C mélodique mineui C halrnonique mineur

æ o e

. CLASSE 7 : Accords MATe#

C Lydien #9
CI{AT/#9 (E mineur harmoniquer
-æ
rE} G

o Accords particuliers de :

C7 C1
diminué gÂmme diminuée augmenle
..-r_-- -samne rùn per ton

En Blues:
C Mixolr'dien c1 C Blues

---ip-

a adxk,ù co\lÈc.rror- iur n :9€:

liqs lF,È.sêry!5 Dour hns
F.n ùJrô,;rè*ir "â!.
 û

Fiche N"2 : Gammes / modes

BbMÀ7 Gamme de Bb NIode Ionien
F Lydien
LI Gamme de D NIode Mixolydien
E'l Garme de D lIode Dorien
C Pirrygien
C -{éo1ien
F'-7 Garme rie Eb Nlocie Dorien
Db Phrl'g.reo
Ab Aéolien

Fiche n'3 : Tonalités cenrrales ten grasl

ll .-r | "z |o",l lo-:lc; lc,*; i

tr'MÀ7 BbÉr7
it
D ------ D ------ D c ------- c ------- c r --------,------- Bb
CA BbG CT
G F

L accord de F est un accord dit de pivot qui peut avoir 2 tonalités centrales C ou F selon qu il est
analyse par rappon a ce qui precede ou ce qur:uir.

Fiche n'4 : Substitutions

FMAT .{m7 Dm?
GI Bm75b
E.? GIL{7
F7 Amîàb
D7 F+m?5b
EbMÀ7 Gm7 Cm7
Gr[A.7 Bmî Emî
A7

Fiche n'7 : 1I V I
F-î .1 Bbî i EbNL{7 = Ebm\ A-75b /D'l
/ G-7 = Gm harmoBique
Bb-7 / Eb? ,1-{b}rÀ7 = Ab}IA G-75b / C7 /F-7 = Fm hamoraique

Fiche n'8 : Substitutions

E-7 A; , DlrAi = Srrts Eb7 F+,?5r ,'B7 E,î = SLts r'7

,/
,{-î I
D? Gr,t.rî = §L'B Ab7 G.75b ,, Ci F-î = SLrB Gb7

ôldi ôm CONi\-ÊCTION Jurn 1992

TNs dÉiÈ.seFs Éôû kB pâr. Fiche 12
EpEdndion , niêrdne