LE DIRECTEUR DE THÉÂTRE K. 486
486
[Le directeur de théâtre Frank a obtenu la
permission officielle de fonder une troupe, à
Salzbourg précisément, qui est “la patrie de la
farce”. L'acteur Buff lui conseille de réunir
autant de monde que possible, de ne pas se
soucier du bon goût et de ne mettre en scène
que des pièces populaires, car pour remplir la
caisse, “les pièces les plus mauvaises sont les
meilleures”. Par ailleurs, il y aurait tout intérêt à
s'assurer l'appui des critiques en leur
distribuant des billets gratuits et en leur
fournissant “chaque jour un bon souper, et le
déjeuner chez l'actrice principale”.
Le banquier Eiler accorde à Frank les fonds
nécessaires, à la condition toutefois que sa
maîtresse, Madame Pfeil, obtienne les
premiers rôles. Celle-ci interprète avec son
mécène, auquel elle donne aussi des cours de
théâtre, la dernière scène d'une comédie
inspirée des pièces anglaises de la
Restauration, Der aufgehetzte Ehemann.
Frank accepte de l'employer après qu'elle a
accepté, non sans protester, un cachet de
douze thalers.
Ensuite se présentent l'acteur Herz et la
tragédienne Madame Krone. Celle-ci
ambitionne de “réintroduire au théâtre les
sentiments vrais” et joue avec son partenaire
une scène saisissante d'un drame : Bianca
Capello. Le directeur les accepte aussi et leur
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DER SCHAUSPIELDIREKTOR KV 486
[Der Schauspieldirektor Frank hat die offizielle
Erlaubnis erhalten, eine neue Truppe zu
gründen — ausgerechnet in Salzburg, “dem
Vaterlande des Hanswurst”. Der Schauspieler
Buff rät ihm, ein möglichst großes Ensemble
zu versammeln, sich nicht um den guten
Geschmack zu kümmern und lediglich populäre
Stücke aufzuführen, denn was den Kassen-
erfolg betrifft, seien “die schlechtesten Stücke
die besten.” Außerdem sei es ratsam, sich der
Gunst der Kritiker im Voraus zu versichern,
durch freien Eintritt und “alle Tage ein gutes
Souper und bei der ersten Aktrice Dejeuner”.
Der Bankier Eiler bietet Frank die notwendige
finanzielle Unterstützung an, unter der
Bedingung, dass seine Mätresse, Madame
Pfeil, als erste Schauspielerin engagiert wird.
Sie spielt mit ihrem Mäzen, dem sie u.a. auch
Schauspielunterricht erteilt, die Schlussszene
aus Der aufgehetzte Ehemann vor, einem
Lustspiel, das den englischen Restaurations-
komödien nachempfunden ist. Frank nimmt sie
in seine Truppe auf, nachdem sie sich — unter
Protest — mit einer Gage von 12 Talern
zufriedengibt.
Als nächste stellen sich der Schauspieler Herz
und die Tragödin Madame Krone vor. Sie hat
den Ehrgeiz, “die reine Empfindung auf dem
Theater wieder geltend zu machen”, und spielt
mit ihrem Begleiter eine ergreifende Szene aus
einem Bianca-Capello-Drama vor. Frank bietet
THE IMPRESARIO K486
[The impresario Frank has obtained official
permission to establish a new company — in
Salzburg of all places, “the Fatherland of
Slapstick”. The actor Buff advises him to gather
together as large an ensemble as possible, not
to worry about good taste and only to put on
popular works, because as far as the box office
is concerned the “worst pieces are the best”.
He is also advised to make sure in advance of
the favour of the critics by free tickets, “a good
supper every day and lunch with the leading
actress”.
The banker Eiler offers Frank the necessary
financial backing on condition that his mistress,
Madame Pfeil, is engaged as the leading
actress. With her protector, to whom she is
giving, among other things, instruction in
acting, she performs the final scene of Der
aufgehetzte Ehemann (The Provoked
Husband), a farce based on English
Restoration comedies. Frank takes her on after
she has — under protest — agreed to be paid
12 thalers.
The next to present themselves are the actor
Herz and the tragedienne Madame Krone.
She has ambitions “to re-establish pure
emotion on the stage”, and performs a
moving scene from Bianca CapeIlo with
her companion. Frank also offers them
L’IMPRESARIO K.
[L'impresario Frank ha ottenuto il permesso
ufficiale di fondare una nuova compagnia di
teatro — proprio a Salisburgo, la “patria
deIl'Hanswurst”. L'attore Buff gli consiglia di
riunire una compagnia più grande possibile, di
non preoccuparsi del buon gusto e di mettere
in cartellone soltanto opere popolari, poiché,
per quanto riguarda la vendita dei biglietti, “Ie
opere peggiori sono quelle migliori”. Gli
raccomanda anche di assicurarsi in anticipo il
favore dei critici offrendo loro biglietti gratuiti,
“una buona cena ogni giorno e una colazione
insieme all'attrice principale”.
Il banchiere Eiler offre a Frank il necessario
aiuto finanziario, a condizione che la propria
amante, Madame Pfeil, venga ingaggiata come
attrice principale. Insieme al suo protettore, al
quale l'attrice fra altre cose sta insegnando
anche l'arte della recitazione, essa interpreta la
scena finale di Der aufgehetzte Ehemann (II
marito provocato), una commedia basata sulle
commedie della Restaurazione inglese. Frank
decide di assumerla e dopo grandi proteste
l'attrice accetta un onorario di 12 talleri.
I prossimi a presentarsi sono l'attore Herz e
l'attrice tragica Madame Krone. Essa ha
l'ambizione di “ristabilire il puro sentimento
sulla ribalta”, ed esegue una scena
commovente da un dramma Bianca-Capello
insieme al suo partner. Frank offre di ingaggiare
offre, à l'un comme à l'autre, un cachet ihnen ebenfalls ein Engagement an, aber beide an engagement, but they both insist on being anche loro, ma entrambi gli artisti insistono per
hebdomadaire de quatorze thalers. bestehen auf einer Wochengage von 14 Talern. paid 14 thalers. avere un onorario settimanale di 14 talleri.

La comédienne Madame Vogelsang (Madame
Chant d'Oiseau) aimerait elle aussi figurer dans
la nouvelle troupe et fait la preuve de ses
talents en jouant avec Buff un extrait d'une
comédie pastorale, Die galante Bäuerin. Elle
réclame, à la grande contrariété de Madame
Krone, dix-huit thalers et présente à Frank son
mari, un ténor. De son côté, Herz introduit son
épouse, une soprano, qui chante une ariette
dans le style de l'Empfindsamkeit (“Da schlägt
die Abschiedsstunde”) et réclame seize
thalers.]
Die Komödiantin Madame Vogelsang möchte
ebenfalls der neuen Truppe beitreten und stellt
ihr Talent mit einem Ausschnitt aus dem
pastoralen Lustspiel Die galante Bäuerin unter
Beweis, den sie gemeinsam mit Buff vorträgt.
Sie verlangt — sehr zu Madame Krones
Empörung -—18 Taler und stellt Frank
außerdem ihren Gatten vor, einen Tenor, und
Herz führt seinerseits seine Gemahlin ein,
eine Sopranistin, die eine Arietta aus dem
“empfindsamen” Genre vorsingt (“Da schlägt
die Abschiedsstunde”) und für ihre Mitwirkung
16 Taler verlangt.]
The comedienne Madame Vogelsang also
wants to join the new company and displays
her talent in the pastoral comedy Die galante
Bauerin (The Amorous Country Girl), which she
performs with Buff. She demands — much to
Madame Krone’s indignation — 18 thalers and
also introduces her husband, a tenor, to Frank.
Herz for his part introduces his wife, a
soprano, who auditions with an arietta of the
“sentimental’ genre (“Da schlägt die
Abschiedsstunde”) and demands 16 thalers to
join the company.]
Anche l'attrice commediante Madame
Vogelsang vuole farsi membra della nuova
compagnia ed esibisce il proprio talento nella
commedia pastorale Die galante Bäuerin (La
contadina galante), che interpreta insieme a
Buff. Con grande indignazione di Madame
Krone, essa pretende la bellezza di 18 talleri, e
presenta a Frank anche il proprio marito, un
tenore. Herz da parte sua presenta sua moglie,
un soprano, che canta per l'audizione una
arietta del genere “sentimentale” (“Da schlägt
die Abschiedsstunde” e pretende 16 talleri per
far parte della compagnia.]

No 1 Ariette Nr. 1 Ariette No.1 Arietta N.1 Arietta

MADAME HERZ MADAME HERZ MADAME HERZ MADAME HERZ

L’heure de l’adieu sonne Da schlägt die Abschiedsstunde, Now the farewell hour has come, Già suona l’ora del distacco
qui, si cruellement, nous sépare. um grausam uns zu trennen. cruelly tearing us apart. a separarci crudele.
Comment vivrai-je, Wie werd’ ich leben können, How can I go on with life, Come potrò vivere,
ô Damon, sans toi… ? o Damon, ohne dich? oh, my Damon, without you? o Damone, senza te?
Je te suivrai Ich will dich begleiten, I will go with you, Voglio accompagnarli,
en esprit im Geist dir zur Seiten in spirit at your side, in spirito al tuo fianco
et planerai autour de toi. schweben um dich. and hover around you. librarmi intorno a te.
Et toi, peut-être pour jamais, Und du, vielleicht auf ewig And you, you will forget me, E tu, forse per sempre
tu m’oublieras ! vergißt dafür du mich! perhaps for evermore! ti scorderai di me!
Mais non ! Comment puis-je imaginer Doch nein! wie fällt mir so was ein! But no! How can I think this? Ah no! Che mai penso?
pareille chose ? Du kannst gewiß nicht treulos sein, Surely you can’t be false, Non puoi certo mancarmi di fede,
Tu ne saurais être infidèle, ach nein, ach nein. oh no, oh no. ah no, ah no.
ah, non ! non ! Ein Herz, das so der Abschied kränket, A heart so pained by parting Un cuore, che tanto affligge il distacco,
Un cœur que la séparation afflige tellement dem ist kein Wankelmut bekannt. shall never doubt nor falter. non conosce incostanza!
ne peut être inconstant !

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Où que le sort te guide,
rien ne peut briser le lien qui nous unit.
[C'est ensuite au tour de la chanteuse
Madame Silberklang (Madame Timbre
d'Argent) de solliciter un poste. Elle s'efforce
d'impressionner le directeur par un rondo
colorature.]
No 2 Rondo
MADEMOISELLE SILBERKLANG
Très cher jeune homme ! Avec transport,
j’accepte ton amour.
Dans ton pur regard,
je trouve mon bonheur.
Mais, si misère et douleur
doivent naître de notre amour,
les joies de l’amour ont-elles quelque valeur ?
Doux jeune homme, songes-y bien !
Très cher jeune homme ! Avec transport, etc.
Rien ne m’est aussi cher et précieux
que ton cœur et ta main.
Brûlant de la flamme de l’amour le plus pur,
je te donne mon cœur en gage.
[Frank accepte les deux femmes, qui ne
tardent alors pas à se quereller pour savoir à
qui reviendraient les premiers rôles, et donc le
cachet le plus fort. Le ténor Vogelsang réussit
à les apaiser.]
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Wohin es auch das Schicksal lenket,
nichts trennt das festgeknüpfte Band.
[Die Sängerin Madame Silberklang bewirbt sich
ebenfalls um ein Engagement und sucht den
Schauspieldirektor durch ein koloraturenreiches
Rondo zu beeindrucken.]
Nr. 2 Rondo
MADEMOISELLE SILBERKLANG
Bester Jüngling, mit Entzücken
nehm ich deine Liebe an,
da in deinen holden Blicken
ich mein Glück entdecken kann.
Aber, ach, wenn düstres Leiden
unsrer Liebe folgen soll,
lohnen dies der Liebe Freuden?
Jüngling, das bedenke wohl!
Bester Jüngling, mit Entzücken, usw.
Nichts ist mir so wert und teuer
als dein Herz und deine Hand.
Voll vom reinsten Liebesfeuer
geb ich dir mein Herz zum Pfand.
[Als Frank beide einstellt, beginnen die beiden
Sopranistinnen einen Streit über die Frage,
wem als erster Sängerin die höhere Gage
zusteht. Der Tenor Vogelsang kann die beiden
schließlich beruhigen.]
Wherever fate may lead us,
nothing shall ever break our bond.
[The singer Madame Silberklang also seeks an
engagement and tries to impress the
impresario with a coloratura rondo.]
No.2 Rondo
MADEMOISELLE SILBERKLANG
Dearest youth, with much delight
I accept your love’s advances.
In your loving eyes tonight
my whole future brightly dances.
But alas, what if regrets
soon our happy love befell?
If love’s joy such pain begets?
Youth, reflect upon this well!
Dearest youth, with much delight, etc.
Nothing is as dear to me
as your precious heart and hand.
Fired by love’s sweet purity,
keep my heart in safe command.
[When Frank employs them both, the two
sopranos begin quarrelling over who should be
paid more as the leading lady. The tenor
Vogelsang eventually manages to calm
them down.]
Ovunque lo spinga la sorte,
nulla scioglie il vincolo ben saldo.
[La cantante Madame Silberklang è anch'essa
alla ricerca di un ingaggio e tenta di
fare impressione sull'impresario con un rondò
ricco di colorature.]
N.2 Rondò
MADEMOISELLE SILBERKLANG
Caro giovinetto! Con gioia
accetto il tuo amore,
nei tuoi teneri sguardi
so scoprire la mia felicità.
Ma ahimè! Se cupo tormento
seguirà al nostro amore,
ci conforteranno le gioie amorose?
Giovinetto, pensaci bene!
Caro giovinetto! Con gioia, ecc.
Nulla m’è sì prezioso e caro
come il tuo cuore e la tua mano;
colma del più puro fuoco d’amore,
ti do il mio cuore in pegno.
[Quando Frank le ingaggia tutte e due, i due
soprani incominciano a litigare su chi debba
ricevere l'onorario più alto come cantante
principale. Il tenore Vogelsang finalmente
riesce a calmarle.]
No 3 Trio Nr. 3 Terzett No.3 Terzetto N.3 Terzetto

MADEMOISELLE SILBERKLANG MADEMOISELLE SILBERKLANG MADEMOISELLE SILBERKLANG MADEMOISELLE SILBERKLANG

C’est moi la prima donna. Ich bin die erste Sängerin! I’m unsurpassed by any singer! Io sono la prima donna.

MADAME HERZ MADAME HERZ MADAME HERZ MADAME HERZ

Certes. Du moins, Das glaub’ ich, ja, For sure, Ma questo poi,
c’est votre avis. nach Ihrem Sinn. you claim this for yourself! è Lei che lo crede.

MADEMOISELLE SILBERKLANG MADEMOISELLE SILBERKLANG MADEMOISELLE SILBERKLANG MADEMOISELLE SILBERKLANG

Vous ne pouvez le contester. Das sollen Sie mir nicht bestreiten. Don’t dare to argue that with me! Questo non deve contestarmelo!

MADAME HERZ MADAME HERZ MADAME HERZ MADAME HERZ

Je m’en garderais bien ! Ich will es Ihnen nicht bestreiten. I’d never argue that with you! Non voglio contestarglielo.

MONSIEUR VOGELSANG MONSIEUR VOGELSANG MONSIEUR VOGELSANG MONSIEUR VOGELSANG

Allons, soyez raisonnables ! Ei! Lassen Sie sich doch bedeuten! Oh, ladies, please do calm yourselves! Ehi, ma si faccia capire!

MADEMOISELLE SILBERKLANG MADEMOISELLE SILBERKLANG MADEMOISELLE SILBERKLANG MADEMOISELLE SILBERKLANG

Nul ne peut m’égaler, Ich bin von keiner zu erreichen, I’m unsurpassed by any singer, Nessuno mi può eguagliare,
tout le monde est d’accord là-dessus. das wird mir jeder zugestehn. a claim to which all will agree. tutti me lo riconoscono.

MADAME HERZ MADAME HERZ MADAME HERZ MADAME HERZ

C’est vrai, je n’ai jamais entendu Gewiß, ich habe Ihresgleichen For sure, I’ve never heard or seen Oh sì, una Sua pari
ni vu quelqu’un de votre genre. noch nie gehört und nie gesehn. the likes of anyone like you! non l’ho mai udita né vista.

MONSIEUR VOGELSANG MONSIEUR VOGELSANG MONSIEUR VOGELSANG MONSIEUR VOGELSANG

Pourquoi ces accès d’humeur ? Was wollen Sie sich erst entrüsten, Do not insist and take offence Perché subito se la prende,
Ces prétentions à être la meilleure ? mit einem leeren Vorzug brüsten? and flaunt such merit as you lack! si pavoneggia in vano confronto?
Chacun a ses propres mérites. Ein jedes hat besondern Wert. All artists have their special worth. Ha ognuno il proprio merito.

MADAME HERZ MADAME HERZ MADAME HERZ MADAME HERZ

C’est moi la prima donna. Ich bin die erste Sängerin! I’m unsurpassed by any singer! Io sono la prima donna.

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MADEMOISELLE SILBERKLANG MADEMOISELLE SILBERKLANG MADEMOISELLE SILBERKLANG MADEMOISELLE SILBERKLANG
C’est moi la prima donna. Ich bin die erste Sängerin! I’m unsurpassed by any singer! Io sono la prima donna.

MONSIEUR VOGELSANG MONSIEUR VOGELSANG MONSIEUR VOGELSANG MONSIEUR VOGELSANG

Pourquoi ces accès d’humeur ? Ei, was wollen Sie sich erst entrüsten, Do not insist and take offence Ehi, ehi, perché subito se la prende,
Ces prétentions à être la meilleure ? mit einem leeren Vorzug brüsten? and flaunt such merit as you lack! si pavoneggia in vano confronto?

MLLE SILBERKLANG, MME HERZ MLLE SILBERKLANG, MME HERZ MLLE SILBERKLANG, MME HERZ MLLE SILBERKLANG, MME HERZ
Tous ceux qui m’entendent me louent. Mich lobt ein jeder, der mich hört. All who hear me sing my praises! Chi mi sente, mi loda.

MONSIEUR VOGELSANG MONSIEUR VOGELSANG MONSIEUR VOGELSANG MONSIEUR VOGELSANG

Chacune de vous a ses mérites. Ei, ei, ein jedes hat besondern Wert. All artists have their special worth. Ehi, ha ognuno il proprio merito.

MADAME HERZ MADAME HERZ MADAME HERZ MADAME HERZ

Adagio, adagio. Adagio, adagio! Adagio! Adagio! Adagio, adagio!

MADEMOISELLE SILBERKLANG MADEMOISELLE SILBERKLANG MADEMOISELLE SILBERKLANG MADEMOISELLE SILBERKLANG

Allegro, allegrissimo. Allegro, allegrissimo! Allegro! Allegrissimo! Allegro, allegrissimo!

MONSIEUR VOGELSANG MONSIEUR VOGELSANG MONSIEUR VOGELSANG MONSIEUR VOGELSANG

Pian piano, pianissimo ! Pianississimo ! Pian piano, pianissimo, pianississimo! Piano! Pianissimo! Pianississimo! Pian, piano, pianissimo! Pianissimo!
Les artistes ne doivent pas se dénigrer, Kein Künstler muß den andern tadeln. No artist should find fault with colleagues: Un artista non deve criticarne un altro;
cela rabaisse par trop leur art. Es setzt die Kunst zu sehr herab. such talk demeans the art itself. l’arte si deprezza troppo così.

MADAME HERZ MADAME HERZ MADAME HERZ MADAME HERZ

Allons, soyons nobles. Pensons à l’art. Wohlan, nichts kann die Kunst mehr adeln! Well, nothing then can serve art better! Orsù, nulla può meglio onorare l’arte.

MADEMOISELLE SILBERKLANG MADEMOISELLE SILBERKLANG MADEMOISELLE SILBERKLANG MADEMOISELLE SILBERKLANG

C’est vrai, soyons nobles. Pensons à l’art. Ganz recht, nichts kann die Kunst mehr adeln! No better way to serve our art! Giusto assai, nulla può meglio onorare l’arte!

MADAME HERZ MADAME HERZ MADAME HERZ MADAME HERZ

Je retire mon affirmation. Ich steh’ von meiner Ford’rung ab. I take back all my previous claims. Io rinuncio a una sfida.

MADEMOISELLE SILBERKLANG MADEMOISELLE SILBERKLANG MADEMOISELLE SILBERKLANG MADEMOISELLE SILBERKLANG

Je retire aussi mon affirmation. Ich stehe ebenfalls nun ab. Then I desist as well. Ora rinuncio anch’io alla mia sfida.

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MADAME HERZ
(à mi-voix, à Mlle Silberklang)
C’est moi la prima donna !
[Madame Pfeil revient, indignée, car elle a
appris que les autres artistes seraient mieux
payés qu'elle : “Je dois avoir le cachet le plus
élevé car je peux aborder tous les genres.”
Mais les exigences des chanteuses et des
actrices sont telles que le directeur se dit
finalement dans l'impossibilité matérielle de
fonder la troupe. Toutes les artistes acceptent
alors de sacrifier à l'art leurs intérêts
financiers ; les applaudissements du public
seront leur salaire, car, comme l'expliquent les
solistes dans un vaudeville : “Tout artiste
s’archarne à être le premier”.]
No 4 Vaudeville
MADEMOISELLE SILBERKLANG
Tout artiste s’acharne à être le premier,
à être le seul et unique,
et sans cet acharnement,
aucun art, jamais, ne serait grand.
LES TROIS
Les artistes, en vérité, doivent
toujours s’efforcer à l’excellence.
Mais se donner la préférence,
se placer au-dessus des autres,
rend le plus grand artiste tout petit.
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MADAME HERZ
(leise zu Mlle Silberklang)
Ich bin die erste!
[Madame Pfeil kommt wütend zurück, weil sie
erfahren hat, dass den anderen Mitgliedern
mehr Geld gezahlt wird: “Ich muss die höchste
Gage haben, denn ich bin in allen Fächern zu
brauchen.” Angesichts der überhöhten
Forderungen aller Schauspielerinnen und
Sängerinnen stellt Frank fest, dass er es sich
unter diesen Umständen nicht leisten kann,
eine Truppe zu gründen. Daraufhin erklären
sich sämtliche Künstlerinnen bereit, der Kunst
ihre finanziellen Interessen aufzuopfern und
sich am Beifall schadlos zu halten, denn, so
erklären die Gesangssolisten in einem
Vaudeville: “Jeder Künstler strebt nach Ehre”.]
Nr. 4 Schlußgesang
MADEMOISELLE SILBERKLANG
Jeder Künstler strebt nach Ehre,
wünscht der einzige zu sein.
Und wenn dieser Trieb nicht wäre,
bliebe jede Kunst nur klein.
ALLE DREI
Künstler müssen freilich streben,
stets des Vorzugs wert zu sein.
Doch sich selbst den Vorzug geben,
über andre sich erheben,
macht den größten Künstler klein.
MADAME HERZ
(sotto voce to Mlle Silberklang)
I am the best!
[Madame Pfeil returns in a rage, because she
has heard that the other members of the
company will be getting more money: “I must
have the highest fee, because I can take any
part”. In the light of the excessive demands of
all the actresses and women singers Frank
announces that he cannot afford to establish a
company under these conditions. Thereupon
all the ladies state that they are ready to
sacrifice their financial interests and to let the
public’s acclaim be their reward, for, as the
vocal soloists declare in a Vaudeville: “Every
artist strives for fame”.]
No.4 Vaudeville
MADEMOISELLE SILBERKLANG
Every artist strives for fame,
leaving others in the shade.
An instinct burning like a flame,
without which, art would pale and fade.
ALL THREE
Artists, however, must always strive
to be deserving their listeners’ applause.
Blowing one’s trumpet’s no way to survive,
upstaging others is bad for one’s cause
and a mean reputation is hard to revive.
13
MADAME HERZ
(sottovoce a Mlle Silberklang)
Io sono la prima!
[Madame Pfeil ritorna infuriata perché ha
appreso che gli altri membri della compagnia
verranno pagati di più: “lo devo avere la paga
più alta perché sono capace di assumere
qualsiasi ruolo”. In seguito alle eccessive
pretese di tutte le attrici e cantanti femminili,
Frank annuncia di non essere in grado di
fondare una compagnia a tali condizioni. AI che
tutte le attrici e le cantanti dichiarano di essere
disposte a sacrificare i loro interessi finanziari e
di accettare l'acclamazione del pubblico come
ricompensa, poiché, come i solisti vocali
affermano in un vaudeville: “Ogni artista brama
gli onori, desidera essere l’unico”. ]
N.4 Finale
MADEMOISELLE SILBERKLANG
Ogni artista brama gli onori,
desidera essere l’unico;
e se non vi fosse questo impulso,
ogni arte sarebbe assai meschina.
TUTTI E TRE
Gli artisti devono lottare
per esser sempre degni d’eccellere,
ma attribuirsi il pregio da sé,
sollevarsi al di sopra degli altri,
rende piccolo l’artista più grande.
MONSIEUR VOGELSANG MONSIEUR VOGELSANG MONSIEUR VOGELSANG MONSIEUR VOGELSANG
L’entente, voilà la vertu Einigkeit rühm’ ich vor allen Unity shall be our goal, Io pregio l’accordo sovra ogni
que je prise le plus chez nous, andern Tugenden uns an. placed above our selfish fight. altra nostra virtù:
puisque nos efforts communs doivent plaire, Denn das Ganze muß gefallen, More than any single role, l’insieme deve piacere,
et non pas ceux d’un seul. und nicht bloß ein einz’lner Mann. the play itself must give delight. e non un singolo attore.

LES TROIS ALLE DREI ALL THREE TUTTI E TRE

Les artistes, en vérité, etc. Künstler müssen freilich streben, usw. Artists, however, must always strive, etc. Gli artisti devono lottare, ecc.

MADAME HERZ MADAME HERZ MADAME HERZ MADAME HERZ

Que chacun offre ce qu’il peut, Jedes leiste, was ihm eigen, Each shall do what he does best, Ognuno segua il proprio istinto,
tenant art et naturel pour égaux, halte Kunst, Natur gleich wert, honouring nature and his art. e stimi del pari arte e natura;
et que le public décide“ Laßt das Publikum dann zeigen, The audience alone shall test mostri poi il pubblico
qui mérite les plus grandes louanges. wem das größte Lob gehört. who has played the better part! a chi spetta la massima lode.

LES TROIS ALLE DREI ALL THREE TUTTI E TRE

Les artistes, en vérité, etc. Künstler müssen freilich streben, usw. Artists, however, must always strive, etc. Gli artisti devono lottare, ecc.

BUFF BUFF BUFF BUFF

Je suis, de tous ces chanteurs,
le buffo principal, cela est clair.
Mon nom est Buff. Seul un “o”
doit y être ajouté
pour qu’il devienne, tout simplement, buffo.
Ergo, je suis le buffo principal,
et que je chante comme nul autre
se lit aisément sur les visages du public.
Ich bin hier unter diesen Sängern
der erste Buffo das ist klar.
Ich heiße Buff — nur um ein “o”
brauch’ ich den Namen zu verlängern,
so heiß’ ich ohne Streit: Buffo.
Ergo bin ich der erste Buffo;
und daß wie ich kein’s singen kann,
sieht man den Herren doch wohl an.
Among these singers it is clear
the greatest buffo shall be me.
My name is Buff: just one small “o”
is required as extension
then my name shall Buffo be.
Therefore I shall be the clown,
and it surely needs no mention
that I sing like nobody!
Qui fra questi cantanti io sono
il primo buffo, è chiaro.
Mi chiamo Buff, sol d’una O
basta ch’io allunghi il nome,
e mi chiamo senz’altro: Buffo.
Ergo io sono il primo buffo;
e che nessuno conta come me,
questi signori ben lo sanno.

LES TROIS ALLE DREI ALL THREE TUTTI E TRE

Les artistes, en vérité, etc. Künstler müssen freilich streben, usw. Artists, however, must always strive, etc. Gli artisti devono lottare, ecc.

Traduction © 1975 Philips Classics Productions Handlung Gerd Uekermann Translation © Susan Nieschlag (libretto); Traduzione Olimpio Cescatti
(livret) ; © 1991 Decca Music Group Limited Gery Bramall © 1991 Decca Music Group © 1991 Philips Classics Productions (libretto);
Elisabeth Rhodes © 1991 Decca Music Group Alle Rechte vorbehalten Limited (synopsis) Claudio Maria Perselli
Limited (argument) All rights reserved © 1991 Decca Music Group Limited (la trama)
Tous droits réservés Tutti i diritti riservati
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