ANTIGONO

ANTIGONO
Revista de Imprensa
31-01-2011
1. (PT) - Lux, 31/01/2011, «Ela continua a dar aulas de piano todos os dias» 1
2. (PT) - Diário de Coimbra, 29/01/2011, Comemorando... a música 2
3. (PT) - Expresso - Atual, 29/01/2011, Desenho a fingir de teatro 3
4. (PT) - Diário de Notícias, 29/01/2011, ?Antigono? afirmou-se uma ópera decididamente com direito à vida 5
5. (PT) - Sol, 28/01/2011, Antígono no CCB 6
6. (PT) - Público - P2, 25/01/2011, 256 anos depois... 7
7. RTP 1 - Bom Dia Portugal, 25/01/2011, Antígono no CCB 8
8. RTP N - Jornal do País, 25/01/2011, Antígono no CCB 9
9. RTP 1 - Jornal da Tarde, 25/01/2011, Antígono no CCB 10
10. (PT) - Lux, 24/01/2011, Lux.pt 11
11. (PT) - Nova Gente, 24/01/2011, O (in)conveniente 12
12. (PT) - Diário IOL Online, 24/01/2011, Fotos: Famosos na estreia da ópera Antigono no CCB 14
13. (ES) - El País, 24/01/2011, Lisboa rescata la ópera "Antígono", enterrada por el terremoto de 1755 15
14. (PT) - TVI 24 Online, 24/01/2011, Fotos: Famosos na estreia da ópera Antigono no CCB 17
15. (ES) - El País, 23/01/2011, Lisboa rescata 'Antígono' 18
16. TVI 24 - Cartaz das Artes, 23/01/2011, "Antigono" no CCB 19
17. (PT) - Blog Fragrâncias, 22/01/2011, ANTIGONO | ÓPERA COM FIGURINOS JOSÉ ANTÓNIO TENENTE 20
18. (PT) - Blog GlamLisboa, 22/01/2011, Retrospectivas de um designer português 22
19. (PT) - Correio da Manhã - Vidas, 22/01/2011, Na moda com Fiona 24
20. (PT) - Expresso - Atual, 21/01/2011, Não perder 26
21. (PT) - i, 21/01/2011, Antigono . Ópera engolida pelo terramoto ressuscitou 27
22. (PT) - Diário de Notícias, 21/01/2011, A segunda vida para ?Antigono? 30

23. (PT) - Jornal de Notícias, 21/01/2011, "Antígono" estreia hoje no CCB 31
24. (PT) - i Online, 21/01/2011, "Antigono". Ópera engolida pelo terramoto ressuscitou 32
25. (PT) - Diário de Notícias Online, 21/01/2011, A segunda vida para ?Antigono? 35
26. (PT) - Público - Ípsilon, 21/01/2011, Ópera com software do Barroco 37
27. (PT) - Público Online - Ípsilon Online, 21/01/2011, Ópera com software do Barroco 40
28. (PT) - Sapo Online - Música Sapo Online, 21/01/2011, «Antigono», de Antonio Mazzoni - pela Divino 45
Sospiro
29. (PT) - Sol - Essencial, 21/01/2011, Agenda de Espectáculos 46
30. (PT) - Sol, 21/01/2011, Ópera fantasma 48
31. (PT) - TSF Online, 21/01/2011, Ópera «Antígono» regressa a Lisboa, dois séculos depois do terramoto 50
32. TSF - Notícias, 21/01/2011, Ópera Antigono 51
33. (PT) - Correio da Manhã, 20/01/2011, Ópera para 1755 ouvida no CCB 52
34. RTP 2 - Diário Câmara Clara, 20/01/2011, Antigono no CCB 53
35. (PT) - Sapo Online - Mulher Sapo Online, 20/01/2011, José António Tenente desenha para ópera 54
36. (PT) - Sábado - Guia Para a Semana Sul, 20/01/2011, Antígono, uma ópera em estreia no CCB 55
37. TVI - Cartaz das Artes, 20/01/2011, "Antigono" no CCB 56
38. (PT) - My Guide.pt, 19/01/2011, MÚSICA: Antigono 57
39. (PT) - Público - P2, 19/01/2011, Rádios 59
40. (PT) - Time Out - Time Out Lisboa, 19/01/2011, A última ópera antes do terramoto 60
41. (PT) - Time Out - Time Out Lisboa, 19/01/2011, Concertos 64
42. (PT) - Focus - TV ETC., 19/01/2011, Ópera em Belém 65
43. (PT) - Visão Online, 19/01/2011, A segunda vida de ?Antígono? 67
44. (IT) - GBOPERA, 18/01/2011, L’Antigono di Giovanni Mazzoni, in prima rappresentazione moderna a 71
Lisbona
45. (PT) - Agenda LX Online, 18/01/2011, Antígono 73

46. (PT) - Visão Online, 18/01/2011, O Libretto de Antigono 75
47. (PT) - Flash, 17/01/2011, "Antigono" 113
48. (PT) - Público - Cidades, 16/01/2011, Programação TV - 16/1/2011 114
49. (PT) - Expresso - Atual, 15/01/2011, A ópera que renasceu das ruínas 116
50. (PT) - Diário de Notícias, 15/01/2011, Estampados e saias compridas desfilam na semana do Rio de 117
Janeiro
51. (PT) - Público Online - Guia do Lazer Online, 15/01/2011, Antígono 118
52. RTP N - Estação das Artes, 15/01/2011, "Antígono" 120
53. (PT) - Expresso - Revista Única, 15/01/2011, Tenente vai à ópera 121
54. (PT) - Público Online - Guia do Lazer Online, 14/01/2011, Antigono 122
55. (PT) - Jornal de Negócios - Weekend, 14/01/2011, Estreia de "Antígono" no CCB 124
56. SIC Notícias - Edição da Tarde, 13/01/2011, Ópera "Antígono" 125
57. (PT) - Visão, 13/01/2011, A segunda vida de «Antígono» 126
58. (PT) - Jornal de Letras, Artes e Ideias, 12/01/2011, Antigono - Uma ópera erguida dos escombros 132
59. SIC Notícias - Cartaz, 11/01/2011, "Antígono" 136
60. (IT) - Amadeusonline, 07/01/2011, L’Antigono torna a Lisbona 137
61. (PT) - Jornal de Notícias, 07/01/2011, "Antígono" renasce das ruínas do terramoto de 1755 140
62. (PT) - Diário de Notícias, 07/01/2011, Lisboa vai voltar a ouvir ópera que estava em cena em 1755 141
63. (PT) - Sol Online, 06/01/2011, 255 anos depois, ?Antígono? renasce das cinzas no CCB 142
64. (PT) - Visão, 06/01/2011, A ópera sísmica 144
65. (PT) - Canela & Hortelã.com, 05/01/2011, CCB apresenta obra que inaugurou a Ópera do Tejo em 1755 | 145
Canela & Hortelã
66. (PT) - Exame, 01/01/2011, Ópera 146
67. (PT) - Família Cristã, 01/01/2011, Ópera em três actos 147
68. (PT) - Agenda LX, 01/01/2011, Antígono - Divino Sospiro 148

69. (PT) - Agenda LX, 01/01/2011, Agenda de Música 149
70. (PT) - Sol Online, 01/01/2011, Dez acontecimentos que não pode perder em 2011 151
71. (PT) - Lux Woman, 01/01/2011, Ópera trágica 152
72. (PT) - Sol, 30/12/2010, Experiências novas 153
73. (PT) - Visão Online, 29/12/2010, Concertos e novidades de ano novo 155
74. (PT) - Diário de Notícias Online, 19/12/2010, Oratória ?O Messias? de Handel no Natal do CCB 157
75. (PT) - Jornal de Letras, Artes e Ideias, 08/09/2010, A música que aí vem 159
76. (PT) - Destak, 01/09/2010, Artur Pizarro em destaque no CCB 160

Tiragem: 90000 Pág: 74
Lux País: Portugal Cores: Cor
A1 Period.: Semanal Área: 21,67 x 29,71 cm²
ID: 33798789 31-01-2011 Âmbito: Sociedade Corte: 1 de 1
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Diário de Coimbra País: Portugal Cores: Preto e Branco
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Period.: Diária Área: 25,75 x 16,68 cm²
ID: 33815609 29-01-2011 Âmbito: Regional Corte: 1 de 1
Comemorando... a música
O NARIZ vez viu” para o capitão da ar- acompanhando o que de mais com a sua tese de doutoramen- mais, não quero deixar de refe- das heranças mais belas da nos-
DE PINÓQUIO N.º 117 mada britânica Augustus Her- significativo se ia criando na to sobre a reconstituição da rir o concerto de homenagem sa cultura, que todos admira-
vey e “um conjunto que exce- Europa, onde a Itália era então Ópera do Tejo e Nicholas que foi lhe foi dedicado esta mos e gozamos com prazer e
dia tudo aquilo que Farinelli o modelo reinante no domínio McNair. A encenação de Car- semana promovido pela asso- orgulho. Muitas delas, canções
I JOSÉ havia tentado fazer para a cor- da música e da Ópera reverten- los Pimenta e o desenho digital ciação Musical Lisboa Cantat da minha juventude e de um
CARDOSO te de Madrid” conforme regis- do assim a política mais con- “online” de António Jorge Gon- com o apoio da Caixa Geral de certo orfeão e movimento “rumo
DUARTE tado por Charles Burney em servadora neste domínio e çalves emprestaram à repre- Depósitos que teve lugar preci- ao campo” que o meu irmão
zcardoso.duarte@netcabo.pt 1789 na sua história Geral da esquizofrenicamente religiosa sentação o seu cunho forte- samente na Culturgest, na sede António tanto afeiçoou.
Música. Apenas três óperas do seu pai D. João V, “aproxi- mente marcado do século XXI, da CGD. A homenagem consis- 3 - “Acordai, acordai, ho-
tiveram lugar na novíssima mando-se assim do modelo amplamente sublinhado na tiu na apresentação do projecto mens que dormis a embalar a
1 - A ÓPERA DO TEJO foi inau- Ópera. Alessandro nellÍndie laico da maior parte dos abso- actuação irrepreensivelmente discográfico “Fernando Lopes dor dos silêncios vis vinde no
gurada a 31 de Março na Lisboa do napolitano David Perez, lutismos europeus”. A ópera divina da orquestra Divino Graça, obra coral a cappella clamor das almas viris arran-
de 1755 poucos meses antes do marcou a sua inauguração Antigono foi estriada a 16 de Sospiro e do seu director Enri- “tendo actuado os Coros de Câ- car a flor que dorme na raiz…”
devastador Terramoto que aba- para comemorar o aniversário Outubro desse fatídico ano de co Onofri. Como de todos os 6 mara e Sinfónico de Lisboa Can- na poesia de José Gomes Ferrei-
lou Lisboa nesse ano. Projecta- da rainha Mariana Victoria, La 1755, com libreto de Pietro cantores! Não consigo perceber tat, dirigidos por Jorge Alves que ra e na música de FLG ao fechar
da por Giovanni Carlo Sicini da Clemenza de Tito (para o ani- Metastazio, grande reforma- como tal obra que se reprodu- apresentaram várias das “Can- do concerto se pôs a plateia de
Bibiena, membro de uma das versário a 6 de Junho do pró- dor da poesia dramática e céle- ziu em Lisboa, em estreia abso- ções Regionais Portuguesas”. pé. Diz-se que FLG disse um
mais ilustres famílias de arqui- prio D. José) e Antigono, estas bre em toda a Europa. Uma luta no passado dia 16 só tenha Associaram-se a esta festa o dia que a Música era como uma
tectos teatrais e cenógrafos duas da autoria de Antonio série de cantores, entre os qua- tido uma repetição, logo no dia Quarteto de Lopes Graça e a pia- religião, a única religião dele. E
europeus setecentistas, foi Mazzoni, compositor bolo- is famosos “castrati” como seguinte a 17, e não seja reposta nista Olga Prats. Mas o momen- eu gostava de terminar dizendo
construída em Lisboa, frente ao nhês, compositor de relevo Cafarelli e Guadagni, bailari- por mais tempo e em mais to mais inspirador da noite foi que se faz tanta questão da edu-
Tejo, hoje cais das descobertas, mas hoje “injustamente esque- nos, coreógrafos, figurinistas e lugares para delicia dos meló- provavelmente as improvisa- cação sexual nas escolas, não
como a Ópera Real, satisfazen- cido”. A Ópera como tal repre- cenógrafos compunham uma manos deste nosso Portugal, ções que o Maestro Vitorino de seria mais importante uma
do um sonho do rei D. José, sentava um símbolo do poder companhia ao melhor nível tão abalado por outras crises. Almeida fez ao piano sobre educação musical a sério? Tal-
perdurou na memória dos lis- real mas era simultaneamente europeu. Como curiosidade Nota: as referências historio- algumas destas canções como “o vez o país andasse melhor…
boetas como um dos mais instrumento de diversão e ins- típica as mulheres não eram gráficas sobre a Ópera de Lis- milho da nossa terra” e “os 4 - Holocausto, é preciso não
grandiosos e magnificentes trução quando não educação e admitidas para cantar nas ópe- boa são extraídas do programa homens que vão para a guerra” esquecer, é preciso resistir,
edifícios de Lisboa e monu- também, por que não, de ras reais em Portugal. Em boa da ópera publicado pelo CCB que puseram a assistência ao transmitir de geração em gera-
mento áureo da ópera barroca democratização da cultura até hora o Centro Cultural de com textos entre outros de rubro. É sabido que FLG enten- ção, de pais para filhos, que a
em Portugal. Os relatos de então pouco acessível às clas- Belém trouxe de novo a Lisboa Cristina Fernandes. dia a música como um instru- memória não se apague, de
alguns contemporâneos são ses fora da nobreza que girava a ópera Antígono o que só foi 2 - Fernando Lopes Graça é mento de cultura e educação todas as tiranias e de todas as
elucidativos do que foi o seu à volta da corte real. Todo este possível depois de um exausti- um nome que dispensa adjecti- quer aos níveis mais intelectuais ideologias que desprezam o
esplendor que por breves mes- empenho reafirmava uma vo trabalho de investigação vos para os cultores da música e quer populares e a síntese que Homem. O Holocausto come-
es iluminou Lisboa ”o teatro vontade de D. José de fazer de conduzido por várias pessoas, da liberdade. Brevemente por- ele fez nas suas canções regio- mora-se hoje para que não
mais magnífico que alguma Portugal um País europeu entre as quais Pedro Januário que este espaço não dá para nais portuguesas são hoje uma aconteça, nunca mais. l
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PEDRO CUNHA
Crítica de Ópera
256 anos depois...

Antígono
digitais manipulados ou inscritos
em tempo real (por António Jorge
mmm n Gonçalves). Aos figurinos (de José
Antonio Mazzoni, Divino Sospiro, dir.
António Tenente) coube sugerir, de
Enrico Onofri. Lisboa, CCB, 22
forma sóbria, que a acção em palco
Janeiro, 20h. Casa cheia
se teria dado na Antiguidade.
A adesão do espectador, referida
... Ou quase, cantou-se, junto acima, não se deveu apenas à arte
ao Tejo, uma ópera de Antonio dramatúrgica de Metastasio e ao
Mazzoni, um dos compositores original enquadramento visual.
italianos mais bem sucedidos do A música é variada e envolvente,
seu tempo. A estreia de Antígono com uma escrita fluida e complexa,
deu-se a 16 de Outubro de 1755 ricamente orquestrada; a isso
na faustosa Real Casa da Ópera, acrescem momentos musicais
localizada sensivelmente no actual especialmente marcantes (a
Arsenal da Marinha; o terramoto última ária de Demetrio, de uma
destruiu o edifício, mas a partitura beleza tipicamente galante, ou o
sobreviveu, tendo sido recuperada delírio de Berenice, retoricamente
por Nicholas McNair para a poderoso na sua instabilidade
presente produção. rítmica e harmónica). No entanto,
Assistimos à segunda e última o compositor quase não inclui
das duas récitas previstas – como números de conjunto, pelo que
de costume, não foi possível só a energia e importância dos
multiplicar por outros dias ou salas recitativos obsta a que a sucessão
as oportunidades de desfrutar a de árias individuais crie uma
ópera. Apesar da sua longa duração sensação de monotonia. A partitura com vozes naturais. Por isso, não catálogo de possibilidades vocais pela destreza técnica, pelo
(quase 4 horas, acrescidas de foi defendida com competência e é fácil encontrar substitutos à sua do que como ilustração de gosto, empenho cénico e pela inteligência
intervalos) e do barroquismo do brio pela orquestra Divino Sospiro, altura. enquanto a segunda soou tépida musical. Contudo, a voz apertada,
libreto (do célebre Metastasio), o que teve ainda algum papel no Com um orçamento em demasia; a sua presença em de potência inadequada para
público aderiu completamente ao enriquecimento das cadências dos incomparável ao do rei D. José cena foi algo pesada, partilhando sala tão vasta, não deixou brilhar
intrincado drama ético posto em cantores solistas (entrelaçando I, Enrico Onofri não podia fazer aparentemente esse perfil com o resultado. A catalã Maria
cena, sofrendo e anelando com as a voz com oboé ou violino, ou milagres. Nesse contexto, a sua a soprano britânica Geraldine Hinojosa (Clearco), pouco notável
diversas, admiráveis personagens. sustentando-a com um bordão escolha de elenco foi um pouco McGreevy (Berenice), que compôs, nos recitativos, atraiçoada por
Dever e amor, piedade e no violoncelo) e no reforço do desequilibrada, mas razoavelmente não obstante, uma personagem uma emissão nervosa do canto,
vingança, empatia e poder, foram ambiente lírico (através da inserção justificada. Num único caso, o dramaticamente convincente e conseguiu demonstrar em duas
contradições exemplarmente de um solo de harpa). nome escolhido foi ideal para o demonstrou invulgares qualidades árias um furor interpretativo pouco
cavalgadas por reis (Antígono e Finalmente, os cantores: foi papel: a soprano portuguesa Ana musicais, unindo a presença vocal comum.
Alessandro), príncipes (Berenice, neste capítulo que sobrevieram Quintans (Ismene), que exibiu não à subtileza interpretativa. Para Resta-nos falar de Martin Oro
Demetrio, Ismene) e capitão as principais dificuldades. Isso só apreciáveis dotes teatrais, como que a sua contribuição tivesse (Alessandro), um contratenor que
(Clearco). seria de esperar, porque a ópera uma voz ágil e bem projectada, de sido perfeita, teria sido apenas se destaca positivamente pelo
O espectáculo foi servido por foi escrita para alguns dos mais timbre redondo e emissão limpa, necessário algum amadurecimento à-vontade no registo grave, mas que
uma encenação minimalista (de famosos e caros intérpretes assistida por um gosto musical do estilo, de modo a que certas se apresentou, nesta récita, com
Carlos Pimenta), tendencialmente do século XVIII, que na estreia irrepreensível. Foi o único cantor passagens rápidas ganhassem uma emissão desequilibrada, não
estática, restrita à boca de criaram os respectivos papéis: o em palco cujas cadências surgiram leveza e as cadências densidade e particularmente notável no timbre
cena, entrelaçada com uma tenor Gregorio Babbi (Antígono), sempre confiantes, equilibradas impacto. nem no impacto sonoro, apostando
surpreendente, sugestiva e eficaz conhecido pela extensa tessitura e poderosas. O tenor americano As restantes cantoras cumpriram em cadências demasiado prolixas,
(ainda que algo arbitrária) dupla vocal; e cinco castrati, com Michael Spyres (Antígono) teve a competentemente os seus sem que às vezes pudesse convocar
projecção cenográfica, na qual o destaque para Caffarelli (Demetrio) seu favor a tessitura ampla, com papéis, demonstrando grande as correspondentes capacidades
enquadramento do palco é criado e Guadagni (Alessandro). Os destaque para o possante registo familiaridade com o universo técnicas. A dificuldade da escrita
por imagens baseadas em gravuras melhores castrados uniam a baritonal, e a segurança técnica, estilístico barroco. À italiana vocal explica, porém, algum deste
setecentistas, por vezes animadas, desenvoltura técnica à potência ao serviço de uma voz redonda e Pamela Lucciarini (Demetrio) desequilíbrio.
e o fundo da cena se vê ocupado sonora, tendo, para além disso, nasalada; a sua primeira cadência coube um papel particularmente
por perfis escultóricos e desenhos timbres hoje em dia inimitáveis foi mais impressionante como exigente, merecendo os parabéns Manuel Pedro Ferreira
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Meio: RTP 1 - Bom Dia Portugal

Duração: 00:02:41
Hora de emissão: 09:55:00
ID: 33747272 25/01/2011
Antígono no CCB
O CCB apresenta a ópera barroca que se encontrava em cena quando a terra tremeu em Lisboa em
1755. Declarações de Massimo Mazeo, Dir. Artístico Orquestra Divino Suspiro, António Jorge
Gonçalves, Desenho Digital em Tempo Real.
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Meio: RTP N - Jornal do País

Duração: 00:02:47
ID: 33753767 25/01/2011
Antígono no CCB
1755. Declarações de Massimo Mazeo, Dir. Artístico Orquestra Divino Suspiro, António Jorge
Gonçalves, Desenho Digital em Tempo Real.
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Meio: RTP 1 - Jornal da Tarde

Duração: 00:02:44
ID: 33749852 25/01/2011
Antígono no CCB
1755. Declarações de Massimo Mazeo, Dir. Artístico Orquestra Divino Suspiro, Carlos Pimenta, Director
Cénico, António Jorge Gonçalves, Desenho Digital em Tempo Real.
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Fotos: Famosos na estreia da ópera Antigono no CCB
Tipo Meio: Internet Data Publicação: 24/01/2011
Meio: Diário IOL Online
URL: http://diario.iol.pt/moda-e-social/antigono/1228210-4061.html
24-01-2011 - 16:44h
Sandra Celas, Sofia Sá da Bandeira, António Mega Ferreira e Gabriela Canavilhas firam algumas das
figuras públicas que marcaram presença na estreia mundial da ópera Antigono, co-produzida pelo
CCB, no Grande Auditório do Centro Cultural de Belém.
José António Tenente foi outra das figuras em destaque na estreia desta obra que marca também a
estreia do criador português na criação de figurinos para ópera./p
Por: Redacção Lux
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Lisboa rescata la ópera "Antígono", enterrada por el terremoto de 1755
Meio: El País
URL: http://www.elpais.com/articulo/cultura/Lisboa/rescata/opera/Antigono/enterrada/terrem
oto/1755/elpepicul/20110123elpepicul_3/Tes
. REPORTAJE
Lisboa rescata la ópera "Antígono", enterrada por el terremoto de 1755
La ópera de Manzzoni quedó sepultada por el olvido tras el terremoto de 1755
FRANCESC RELEA - Lisboa - 23/01/2011
Vota Resultado 45 votos . .Han sido dos noches históricas para la ópera portuguesa. Dos siglos y
medio después de su última representación en Lisboa, Antígono, compuesta por Antonio Mazzoni y
escrita por Pietro Metastasio, volvió el viernes y sábado al escenario, en el Gran Auditorio del Centro
Cultural de Belem (CCB), de la misma ciudad. Fue el estreno mundial de una obra del repertorio
barroco italiano que estaba prácticamente olvidada, porque del libreto y la partitura de la ópera se
había perdido el rastro desde el terremoto del 1 de noviembre de 1755, que arrasó Lisboa y redujo a
cenizas el Teatro de la Ópera del Tajo. Aquel teatro suntuoso junto al río, inaugurado siete meses
antes, tenía en cartel Antígono cuando se produjo la catástrofe. Se trata de una tragedia en tres actos
al gusto y estilo italiano, compuesta por encargo del rey José I, el reformador, y que fue escrita para
cinco de los mejores cantantes de la época, entre ellos los castrados Guadagni, Caffarelli y Farinelli.
Portugal
A FONDO
Capital: Lisboa.Gobierno:República.Población:10,676,910 (est. 2008)La noticia en otros webs
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Lisboa no volvió a tener un teatro de la ópera hasta cuatro décadas más tarde. La recuperación de
Antígono ha sido toda una aventura, en la que han intervenido varios protagonistas, como el violinista
Massimo Mazzeo, director artístico de la orquesta barroca Divino Suspiro, creada hace cinco años, y
que es actualmente la orquesta residente del CCB. Mazzeo y el pianista y musicólogo británico
Nicholas McNair trabajaban en la recuperación del patrimonio musical portugués, que en el siglo XVIII
era muy importante. "Era una mina de oro musical", explica Mazzeo.
Gracias a un investigación del profesor portugués Manuel Carlos Brito, McNair descubrió que aquella
fue la última ópera que se representó en el Teatro del Tajo antes del terremoto. Encontró la partitura
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en la biblioteca del palacio de Ajuda, donde se guardan muchos manuscritos de ópera. Pero ni una
señal del libreto. "Antígono es la única de las tres óperas que se representaron en aquel teatro que no
tiene libreto en la biblioteca de Ajuda", dice McNair.
Siguiendo la pista de otra investigadora estadounidense, se llegó finalmente a localizar el libreto al
otro lado del Atlántico, en la Biblioteca Nacional de Río de Janeiro. El documento formaba parte de las
pertenencias de la familia real portuguesa cuando huyó a Brasil en 1808, durante las invasiones
francesas. McNair se dedicó a reconstruir y digitalizar la partitura, corregir errores, y adaptar el
material para la orquesta y los cantantes.
"Cuando me enseñaron la partitura, hace casi tres años, vi que era una ópera fantástica", dice el
maestro Enrico Onofri, director de la orquesta Divino Suspiro. La recuperación y adaptación ha sido un
trabajo arduo de casi tres años. "La escritura musical de la ópera es muy compleja", señala, "y la
parte de la orquesta es también difícil, los violines, el viento, porque la orquesta que había en Lisboa
en aquella época era una orquesta de virtuosos".
El argumento narra la historia de Berenice, princesa e Egipto, que llega a Macedonia para casarse con
el rey Antígono, después de haber rechazado a Alejandro, rey de Epiro, país vecino. Antígono
sospecha que Demetrio, su hijo predilecto, está apasionado por Berenice, y le amenaza con el
destierro. Paralelamente, Alejandro invade Macedonia para obtener a Berenice como esposa.
La soprano catalana María Hinojosa Montenegro es la única española de los seis cantantes que
intervienen en la ópera, todos con una amplia trayectoria internacional. Quedaba un papel vacante y
no lo dudó un instante. "El papel de Clearco es más pequeño pero tiene las arias más complicadas. Me
presenté y aquí estoy".
La puesta en escena con proyecciones digitales, a cargo del portugués Carlos Pimenta, es la gran
apuesta del montaje. "Construimos una maqueta a escala 1/10, sobre la que se pueden hacer
proyecciones", explica el director escénico. La opción digital tiene que ver con no querer hacer algo
arqueológico, es decir, reconstruir una ópera como sería en la época. "Esta ópera no tiene diseños de
cómo serían los escenarios. Hemos querido hacer Antígono mostrándolo con los medios actuales al
público de hoy. Sin olvidar que las fuentes de la idea del diseño digital y del concepto escénico están
en el barroco". El público disfrutó con el proyecto más osado de cuantos ha presentado Divino Suspiro,
con un montaje que ha costado 200.000 euros y que, lamentablemente, sólo ha tenido dos sesiones, a
la espera de moverlo en el circuito internacional de ópera.
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Fotos: Famosos na estreia da ópera Antigono no CCB
Meio: TVI 24 Online
URL: http://www.tvi24.iol.pt/moda-e-social/antigono/1228210-4061.html
| 24- 1- 2011 16: 44
Sandra Celas, Sofia Sá da Bandeira, António Mega Ferreira e Gabriela Canavilhas firam algumas das
figuras públicas que marcaram presença na estreia mundial da ópera Antigono, co-produzida pelo
CCB, no Grande Auditório do Centro Cultural de Belém.
José António Tenente foi outra das figuras em destaque na estreia desta obra que marca também a
estreia do criador português na criação de figurinos para ópera.
br/
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A18
Página 18
A19
Meio: TVI 24 - Cartaz das Artes

Duração: 00:02:29
ID: 33715111 23/01/2011
"Antigono" no CCB
Esta semana para os amantes da música e do belo canto estreia um espectáculo que não podem
perder. Há 255 anos, quando se deu o Grande Terramoto de Lisboa, estava em cartaz a ópera
"Antigono". Declarações de Carlos Pimentel, director cénico.
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ANTIGONO | ÓPERA COM FIGURINOS JOSÉ ANTÓNIO TENENTE
Meio: Blog Fragrâncias
URL: http://fragrancias.blogs.sapo.pt/88992.html
Sábado, 22.01.11
MODA, PERFUMES, MÚSICA
ANTIGONO | ÓPERA COM FIGURINOS JOSÉ ANTÓNIO TENENTE
ANTIGONO, a ópera em três actos de Antonio Mazzoni com libreto de Pietro Metastasio (1755), é o
brilhante projecto, co-produzido pelo CCB e pelo Divino Sospiro em estreia moderna mundial, no
Grande Auditório do Centro Cultural de Belém.
Um acontecimento a não perder.
"Uma ópera sem memória? Foi de esplendor efémero a estreia de Antigono em 1755. Nesse outono
fatídico de Lisboa, a produção em cena era das mais luxuosas da época e contava com um elenco de
prestígio internacional: um dos castrati era Gaetano Guadagni (o eleito de Handel para cantar no
Messias e o primeiro Orfeu na ópera de Gluck). O Divino Sospiro quer resgatar esse esplendor e dar-
lhe a vida que ficou perdida nas ruínas do grande terramoto.
A malograda Casa da Ópera do Paço da Ribeira, inaugurada em Março de 1755, foi provavelmente a
única que assistiu à interpretação da ópera Antigono, em cena aquando da destruição daquele espaço
com o terramoto de 1 de novembro. O libreto, da autoria de Pietro Metastasio e um dos preferidos
pelos compositores da época, conta os estranhos desastres que sucedem a Antígono, rei da
Macedónia, desde que se junta a Berenice, princesa do Egito. A partitura de Mazzoni, que regressa
agora à vida com o Divino Sospiro, sofreu um trabalho de edição crítica da responsabilidade de
Nicholas McNair."
De salentar que o Arquitecto Pedro Januário fez um trabalho de grande investigação - Tese de
doutoramento, Madrid - sobre este espaço.
O meu conselho: visitem o site e vejam a "reconstituição" do, vulgarmente, designado por Teatro da
Ópera do Tejo. Nas fotos, abaixo, poderá ver o "antes e o depois do terramoto. Uma das muitas
maquetes tridimensionais apresentadas por Pedro Januário. Fabuloso!
Esta produção representa também a estreia de JAT na criação de figurinos para ópera
Estou muito feliz por participar neste projecto que me entusiasma muitíssimo. Apesar de ter uma
considerável experiência na criação de figurinos para dança e teatro, nunca tinha 'vestido' uma ópera.
E não podia ter sido melhor para começar... É absolutamente única a oportunidade de assistir ao
'renascer' de uma obra que estava esquecida há mais de 250 anos , diz José António Tenente.
O desenho dos figurinos rege-se pela contenção e 'economia' recomendada pela direcção cénica do
Página 20
Carlos Pimenta. Com uma aposta muito forte no 'barroco digital' do desenho de António Jorge
Gonçalves para o 'cenário', o desenrolar da acção, os estados de alma dos personagens, os conflitos,
serão sublinhados 'em tempo real' por esse 'dispositivo'.
O meu trabalho insere-se no 'story board' criado pelo Carlos Pimenta e António Jorge Gonçalves com
um ambiente visual muito preenchido e estimulante. Os figurinos contrapõem-no com uma imagem
quase uniforme, mas forte e de leitura evidente. De desenho linear, as formas assentam em linhas
geométricas e em manchas de cor únicas. Uma paleta cromática concisa e elementar: negro,
vermelho e azul. Numa visão 'simplista', os bons de vermelho e os maus de negro. O azul, romântico,
para Berenice, misteriosa, sedutora... Alusões subtis à antiguidade clássica, nomedamente, a partir
das suas representações escultóricas ou pictóricas", diz José António Tenente
PARABÉNS ZÉ. UM TRABALHO FANTÁSTICO.
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Retrospectivas de um designer português
Meio: Blog GlamLisboa
URL: http://glamlisboa.blogspot.com/
22 de Janeiro de 2011Retrospectivas de um designer português
Estreou hoje no CCB a ópera Antígono, de Antonio Mazzoni, ressuscitada após longos anos de espera.
Sobre ela, interessa saber que a primeira edição antecedeu o terramoto de 1755, e que após a
destruição da Ópera do Tejo - local onde então estava em cena - ninguém mais voltaria a vê-la, nem a
ouvi-la. Até hoje.
Com a coordenação de Massimo Mazzeo, actual director artístico da orquestra Divino Sospiro,
residente no CCB, e a preciosa ajuda do musicólogo inglês Nicholas McNair, Antígono renasce das
cinzas e revala-nos o melhor da música barroca. Os figurinos são... José António Tenente, uma estreia
para o criador e uma novidade para nós, que vamos querer ver e dizer de nossa justiça.
Link: http://www.ionline.pt/conteudo/99703-antigono-opera-engolida-pelo-terramoto-ressuscitou
Para aqueles que não puderam ir hoje, corram à bilheteira do CCB para conseguir os últimos lugares
para amanhã (há a vários preços). Lá nos encontraremos :)
E porque o espectáculo começa apenas às 20h, aproveitem antes para passar pelo MUDE e assistir à
2ªedição do Creative LAB assinado por José António Tenente. Estive lá hoje e fiquei deslumbrada com
algumas - senão todas - as escolhas e criações.
Um excelente programa de sábado dedicado à moda e à cultura portuguesa. Afinal, está na altura de
valorizarmos o que é nosso, não acham? :)
Link: http://www.mude.pt/catalogoEaugusta/Temps/tenenteEN.html
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P.S - Para as muito muito realmente muito apaixonadas por moda, anotem: 27 de Janeiro, 19h,
apresentação da colecção Primavera-Verão 2011 de José António Tenente no MUDE. Lá estarei
também. Evidente!
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ID: 33703660 22-01-2011 | Vidas Âmbito: Informação Geral Corte: 1 de 2
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ID: 33703660 22-01-2011 | Vidas Âmbito: Informação Geral Corte: 2 de 2
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i País: Portugal Cores: Cor
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Música
O amor de um pai vence tudo

VERSÃO RESUMIDA E CONTEMPORÂNEA DE “ANTIGONO”
RELAÇÕES
PARENTES
AMANTES
INIMIGOS
PATRÃO E EMPREGADO
Antigono
REI DA MACEDÓNIA
É um pai extre-
moso. O herói só
queria casar-se
com Berenice,
sem ter chatices.
“Antigono”.
Ópera engolida 1
pelo terramoto
8
ressuscitou
11
A megaprodução do CCB “Antigono” estreia

hoje. Foi a última ópera tocada em Lisboa antes
do terramoto.Volta aos palcos 250 anos depois 5
VANDA MARQUES (Textos) tura e coloratura, mas vai resultar bem”,

vanda.marques@ionline.pt disse Massimo Mazzeo, director artístico
CARLOS MONTEIRO (Infografia) do Divino Sospiro – grupo responsável
carlos.monteiro@ionline.pt pela interpretação musical – na conferên- Ismene
cia de imprensa de apresentação da obra. FILHA DE ANTIGONO
Só há uma impossibilidade técnica nesta Enrico Onofri, director musical, concor- Com um sexto
ambiciosa produção do Centro Cultural da. “Não ter castratti não retira nenhu- sentido apurado, 10
de Belém. Os cantores de ópera para quem ma beleza. O resultado será excelente.” é um coração-
zinho mole que
foi escrita “Antigono” não existem. Não A megaprodução do CCB é a estreia
se apaixona pelo
há ninguém no mundo que cante como moderna mundial desta ópera que desa- inimigo do pai.
os castratti (homens que eram castrados pareceu com o terramoto de 1755. “Anti-
para não perderem a voz aguda quando gono” estava em cena quando o maior sis-
entravam na puberdade). Eles eram as mo sentido até hoje em terras lusas des-
estrelas da ópera no séc. XVIII. Os mais truiu Lisboa. O espectáculo será gravado
famosos passaram por Portugal, como pela Antena 2, para que não se perca nova-
Caffarelli, porque o rei D. José I fazia ques- mente. Massimo Mazzeo revela que está
tão de contratar os melhores para tentar a trabalhar neste projecto há dois anos e 2
competir com as grandes óperas de refe- meio e o desafio foi feito por Nicholas
rência em Itália. “Esta ópera de António Mcnair. O crítico propôs ao CCB esta via-
Mazzoni, com libreto de Pietro Metasta- gem ao passado. “Nicolas McNair recons-
sio, foi escrita com os melhores e maio- tituiu a partitura e fez-nos a proposta. Fica-
res recursos da Europa. Os castratti tinham mos muito entusiasmados com o projec-
uma grande paleta de cores na voz. Sal- to”, disse Miguel Coelho. O responsável do
tavam de um grave com muita força para CCB afirmou que não querem fazer uma
agudos. Fizemos várias audições e opta- reconstrução, mas sim modernizá-la.
mos por cantoras mulheres. Não há mui- Demetrio
tas vozes com grandes diferenças de tex- BARROCO DIGITAL Renascida das cinzas, FILHO DE ANTIGONO
uma ópera que não é tocada há 255 anos Corajoso, um filho fiel
e um pouco dramático.
vai ser acolhida pelo barroco do séc. XXI:
Tem uma paixão proibi-
Ópera o digital. Com figurinos de José António da pela futura madrasta.
Tenente, a encenação de Carlos Pimenta
Centro Cultural de Belém também vai fazer a diferença. O cenário TRÊS ACTOS EM 11 LIGAÇÕES
Ópera “Antigono”, de Antonio digital tem três níveis de projecção e Antó-
Mazzoni, com interpretação de nio Jorge Gonçalves vai desenhar em tem- 01. Antigono vai casar com Berenice na Macedónia. 02. Demetrio, filho de Antigono,
Divino Sospiro e encenação po real as cenas sucessivas. O elenco é conhece a futura madrasta e apaixona-se por ela. 03. Alessandro, furioso porque
de Carlos Pimenta. composto por Michael Spyres (Antigono), Berenice recusou casar com ele, invade o reino de Antigono. 04. Quando as tropas
Preço 8€ a 30€ Geraldine McGreevy (Berenice), Pamela de Alessandro vencem, tentam fugir. Mas o rei surpreendeu-os e pede Berenice em
Quando: Sexta e Sábado, Lucciarini (Demetrio), Martín Oro (Ales- casamento. Enquanto isso, prende Antigono. 05. Demetrio, armado em valentão,
às 20h00. sandro), Ana Quintans (Ismene) e Maria oferece-se como refém em troca da libertação do pai. 06. Demetrio é ainda obrigado
Duração: 3h40 Hinojosa Montenegro (Clearco). a convencer Berenice a casar com Alessandro. Mas Antigono descobre Página
e acusa27
o
O símbolo da época
dourada da ópera
em Lisboa teve
sete meses de vida
Alessandro ca de Madrid, interessou-se por
REI DE EPIRO Pedro Januário fez este tema ao investigar sobre o
Um homem de
uma tese de Paço e ao encontrar referências
armas, que faz doutoramento sobre a à existência de um teatro “umas
3 tudo por amor. Ópera doTejo, que vezes mencionado como estan-
Ou para casar
com Berenice.
também foi destruída do no seu interior, outras vezes
em 1755 como sendo uma estrutura autó-
noma”. Pedro Januário desco-
Um exército a cavalo entrou no briu dados novos que ajudam a
palco. Um dos mestres de equi- conhecer melhor uma casa da
tação do rei D. José I fazia de qual ficaram poucos registos e
Alexandre, o Grande e cavalga- teve só sete meses de vida.
va em sintonia com a música. Por exemplo, a Ópera tinha
7 O primeiro espectáculo da Ópe- 120 metros e não 65 m como
ra do Tejo foi a 31 de Março de tinha sido proposto anterior-
1755, dia do anivesário da rai- mente. “A informação que reco-
nha Mariana Vitória de Bour- lhi sobre o teatro era contradi-
bon, e deixou a plateia rendida. tória e escassa, nomeadamente
“Tudo excedeu as tentativas que em termos de iconográficos: a
Farinelli [castrato famoso na planta da cave e o corte longi-
época] tentou introduzir no gran- tudinal atribuídos por José de
de teatro em Madrid”, escreveu Figueiredo em 1933; e a gravu-
4 Gerard de Visme, um inglês resi- ra das ruínas de Jacques Phili-
dente em Lisboa, sobre a estreia pe Le Blas de 1758. Outras infor-
de “Alessandro nell’Indie”. Esta mações, como a data da sua inau-
história faz parte da tese de dou- guração, são ainda hoje em dia
toramento “Teatro real de la incorrectamente mencionadas.
Ópera del Tajo (1752-1755)” do O teatro foi inaugurado a 31 de
arquitecto português Pedro Março de 1755 e não a 2 de Abril
Januário. do mesmo ano.”
Da próxima vez que passar em Pedro Januário destaca ainda
frente ao antigo Arsenal da Mari- o interesse de D. José I na ópe-
nha, hoje Ministério da Defesa, ra, quer na contratação de arqui-
Clearco ao lado do Terreiro do Paço, ima- tectos como Giovanni Carlo Bibie-
CAPITÃO DE ALESSANDRO gine ali um edifício com 120 na quer na programação. As estre-
9 O braço-direito de metros e capacidade para rece- las da época passaram por Lisboa.
Alessandro, um ber 600 pessoas. A Real Casa da “Mais do que uma obra de refe-
homem de acção. Ópera, ou Ópera do Tejo, como rência, a Ópera do Tejo é uma
Gosta de finais
felizes. ficou conhecida, foi mandada materialização de um propósito
construir pelo rei D. José I, que político.” O arquitecto encontrou
ao contrário do pai, D. João V, ainda outro dado interessante.
gostava muito de música e show “Foi possível identificar um dos
off. Estávamos em pleno perío- segredos, isto é, descobrir um
do barroco. Os dias de ópera eram dos bilhetes que davam acesso à
sempre à segunda e à quinta. Mas Ópera. Este, em concreto, desti-
só entrava quem tinha convite. nava-se à premier. Consultei um
Até desaparecer com o terramo- arquivo espanhol, e descobri um
to, recebeu três espectáculos: conjunto de correspondência
“Alessandro nell’Indie”, “La Cle- diplomática entre o embaixador
menza di Tito” e “Antigono”. de Espanha e o rei Fernando VI,
O arquitecto, que realizou a em que constava a carta com o
tese na Universidade Politécni- convite e respectivo bilhete.”
Berenice
PRINCESA DO EGIPTO
A futura mulher de
Antigono origina várias
guerras porque todos
querem casar-se com ela.
Pedro Miguel Gomes Januário
filho de traição. 07. Antigono arma-se em herói e Clearco manda-o prender e rouba-
-lhe o anel. 08. Demetrio ameaça Alessandro, e Ismene revela que libertaram o pai.
09. O filho de Antigono oferece a sua vida a Alessandro e a Clearce, e recusa o amor
que tem por Berenice. 10. As forças militares de Antigono derrotam Alessandro.
Ismene entra assustada a dizer que o irmão se suicidou. Afinal era mentira.
11. Alessandro é preso, mas logo a seguir perdoado, porque pede a mão de Ismene.
Antigono, o pai babado, autoriza. Até deixa que o filho case com Berenice. A vista aérea da sala da Ópera Página 28
Ópera A estreia de “Antigono”,

a megaprodução do CCB. PP. 36-37
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"Antigono". Ópera engolida pelo terramoto ressuscitou
Meio: i Online
URL: http://www.ionline.pt/conteudo/99703-antigono-opera-engolida-pelo-terramoto-
ressuscitou
Música
por Vanda Marques , Publicado em 21 de Janeiro de 2011 |
A megaprodução do CCB "Antigono" estreia hoje. Foi a última ópera tocada em Lisboa antes do
terramoto. Volta aos palcos 250 anos depois
Só há uma impossibilidade técnica nesta ambiciosa produção do Centro Cultural de Belém. Os
cantores de ópera para quem foi escrita "Antigono" não existem. Não há ninguém no mundo que cante
como os castratti (homens que eram castrados para não perderem a voz aguda quando entravam na
puberdade). Eles eram as estrelas da ópera no séc. XVIII. Os mais famosos passaram por Portugal,
como Caffarelli, porque o rei D. José I fazia questão de contratar os melhores para tentar competir
com as grandes Óperas de referência em Itália. "Esta ópera de António Mazzoni, com libreto de Pietro
Metastasio, foi escrita com os melhores e maiores recursos da europa. Os castratti tinham uma grande
paleta de cores na voz. Saltavam de um grave com muito força para agudos. Fizemos várias audições
e optamos por cantoras mulheres. Não há muitas vozes com grandes diferenças de textura e
coloratura, mas vai resultar bem", disse Massimo Mazzeo, director artístico do Divino Sospiro - grupo
responsável pela interpretação musical - na conferência de imprensa de apresentação da obra. Enrico
Onofri, director musical, concorda. "Não ter castratti não retira nenhuma beleza. O resultado será
excelente."
A megaprodução do CCB é a estreia moderna mundial desta ópera que desapareceu com o terramoto
de 1755. "Antígono" estava em cena quando o maior sismo sentido até hoje em terras lusas destruiu
Lisboa. O espectáculo será gravado pela Antena 2, para que não se perca novamente. Massimo
Mazzeo revela que está a trabalhar neste projecto há dois anos e meio e o desafio foi feito por
Nicholas Mcnair. O crítico propôs ao CCB esta viagem ao passado. "Nicolas McNair reconstituiu a
partitura e fez-nos a proposta. Ficamos muito entusiasmados com o projecto", disse Miguel Coelho. O
responsável do CCB afirmou que não querem fazer uma reconstrução, mas sim modernizá-la.
Barroco digital Renascida das cinzas uma ópera que não é tocada há 255 anos vai ser acolhida pelo
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barroco do séc. XXI: o digital. Com figurinos de José António Tentente, a encenação de Carlos Pimenta
também vai fazer a diferença. O cenário digital tem três níveis de projecção e António Jorge Gonçalves
vai desenhar em tempo real as cenas sucessivas. O elenco é composto por Michael Spyres (Antígono),
Geraldine McGreevy (Berenice), Pamela Lucciarini (Demetrio), Martín Oro (Alessandro), Ana Quintans
(Ismene) e Maria Hinojosa Montenegro (Clearco).
O símbolo da época dourada da ópera em Lisboa teve sete meses de vida
Pedro Januário fez uma tese de doutoramento sobre a Ópera do Tejo, que também foi destruída em
1755
Um exército a cavalo entrou no palco. Um dos mestres de equitação do rei D. José I fazia de
Alexandre o Grande e cavalgava em sintonia com a música. O primeiro espectáculo da Ópera do Tejo
foi a 31 de Março de 1755, dia do anivesário da rainha Mariana Vitória de Bourbon, e deixou a plateia
rendida. "Tudo excedeu as tentativas que Farinelli [castrato famoso na época] tentou introduzir no
grande teatro em_Madrid", escreveu Gerard de Visme, um inglês residente em Lisboa, sobre a estreia
de "Alessandro nell'Indie". Esta história faz parte da tese de doutoramento "Teatro real de la Ópera
del Tajo (1752-1755)" do arquitecto português Pedro Januário.
Da próxima vez que passar em frente ao antigo Arsenal da Marinha, hoje Ministério da Defesa, ao
lado do Terreiro do Paço, imagine ali um edifício com 120 metros e capacidade para receber 600
pessoas. A Real Casa da Ópera, ou como ficou conhecida, Ópera do Tejo, foi mandada construir pelo
rei D.José I, que ao contrário do pai, D. João V, gostava muito de música e show off. Estávamos em
pleno período barroco. Os dias de ópera eram sempre à segunda e à quinta. Mas só entrava quem
tinha convite. Até desaparecer com o terramoto, recebeu três espectáculos: "Alessandro nell'Indie",
"La Clemenza di Tito" e "Antigono".
O arquitecto, que realizou a tese na Universidade Politécnica de Madrid, interessou-se por este tema
ao investigar sobre o Paço e ao encontrar referências à existência de um teatro "umas vezes
mencionado como estando no seu interior, outras vezes como sendo uma estrutura autónoma". Pedro
Januário descobriu dados novos que ajudam a conhecer melhor uma casa da qual ficaram poucos
registos e teve só sete meses de vida.
Por exemplo, a Ópera tinha 120 metros e não 65m como tinha sido proposto anteriormente. "A
informação que recolhi sobre o teatro, era contraditória e escassa, nomeadamente em termos de
iconográficos: a planta da cave e o corte longitudinal atribuídos por José de Figueiredo em 1933; e a
gravura das ruínas de Jacques Philipe Le Blas de 1758. Outras informações, como a data da sua
inauguração são ainda hoje em dia incorrectamente mencionadas. O teatro foi inaugurado a 31 de
Março de 1755 e não a 2 de Abril do mesmo ano."
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Pedro Januário destaca ainda o interesse de D. José I na ópera, quer na contratação de arquitectos
como Giovanni Carlo Bibiena quer na programação. As estrelas da época passaram por Lisboa. "Mais
do que uma obra de referência, a Ópera do Tejo é uma materialização de um propósito político." O
arquitecto encontrou ainda outro dado interessante. "Foi possível identificar um dos segredos, isto é,
descobrir um dos bilhetes que davam acesso à Ópera. Este em concreto, destinava-se à premier.
consultei um arquivo espanhol, e descobri um conjunto de correspondência diplomática entre o
Embaixador de Espanha e o rei Fernando VI, em que constava a carta com o convite e respectivo
bilhete."
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A segunda vida para ?Antigono?
Meio: Diário de Notícias Online
URL: http://www.dn.pt/inicio/artes/interior.aspx?content_id=1762845&seccao=M%FAsica
Ópera
por Bernardo Mariano
CCB faz hoje estreia moderna de ópera esquecida desde o Terramoto. Edição em DVD está (quase)
assegurada.
Antonio Mazzoni (1717-85) não é propriamente um nome de que nos lembremos quando pensamos
em compositores líricos do Barroco tardio. Mas na faustosa corte lisboeta pré-Terramoto de D. José,
este bolonhês teve papel de destaque no magnificente Teatro de Ópera de Corte inaugurado em Março
de 1755, que ficaria conhecido como Ópera do Tejo.
Duas óperas suas foram ali dadas nos breves sete meses de vida do Teatro, a última este Antigono,
opera seria em três actos estreada a 16 de Outubro, com alguns dos mais famosos cantores europeus
da época. No fatídico 1 de Novembro, acabava a história desta obra, nunca recuperada... até hoje,
quase 256 anos depois: a partir das 20.00 (repete amanhã, à mesma hora), tem estreia mundial
moderna no Grande Auditório do CCB. Um acontecimento que suscitou a curiosidade da generalidade
dos média portugueses e de vários estrangeiros: El País, Scherzo e Cadena Cop (Espanha); Ansa,
Amadeus e GBOpera (Itália); Opera Magazine (Inglaterra); Diapason (França); Globo News (Brasil),
TV México, para citar alguns.
Mas sendo apenas duas as récitas (alcançando cerca de 2500 pessoas), que seria da ópera e desta
produção de estreia a partir de domingo? Os prognósticos não eram famosos: após várias reuniões e
visitas técnicas, a RTP declarou-se incapaz de providenciar os meios técnicos necessários para captar
os três planos de projecção da encenação idealizada por Carlos Pimenta. Da ópera ficaria tão-só a
gravação áudio, para posterior emissão na Antena 2.
Um golpe de sorte quase de última hora (ou uma conjugação de bons astros para quem a merecia,
diria Massimo Mazzeo, porta-voz da Orq. Divino Sospiro...) provocou o volte-face. João Ludovice,
produtor discográfico, conseguiu da Samsung Portugal a cedência - graciosa! - de equipamento
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técnico topo de gama que permitirá a futura edicão em DVD Blue Ray da produção de reestreia do
Antigono. Segundo Ludovice, uma equipa liderada por Juan Camós (realizador) e Eduardo Sousa
(engenheiro de som) irá operar uma ba- teria de oito câmaras de alta resolução (seis de controlo
remoto); três tipos diferentes de microfones, usando o sistema Middle-Side e a tecnologia earthworks,
que capta frequências até 50kHz. Estes são alguns dos meios que farão a captação de imagem e som
nas duas noites em que a ópera será apresentada e que deixam o encenador Carlos Pimenta muito
contente. Diz ainda Ludovice que será a primeira vez que em Portugal se fará gravação de ópera em
Blue Ray 7.1. No entanto, a decisão para uma edição comercial carecerá sempre do OK do CCB, de
Carlos Pimenta e de Massimo Mazzeo (dos Divino Sospiro).
Afinal, não é todos os dias que se ressuscita uma grandiosa ópera barroca, que Mazzeo coloca
claramente acima do Motezuma de Vivaldi, ressuscitado há oito anos. Segundo o músico italiano, tudo
nesta produção é transportável: "um ciclorama e quatro projectores é tudo o que é preciso. Ou os
teatros têm ou alugam". Quanto aos cantores, diz, "estão sempre a perguntar quando será esta
produção reposta". Está tudo dito.
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A37
ID: 33686507 21-01-2011 | Ípsilon Âmbito: Informação Geral Corte: 1 de 3
Ópera com software d

FOTOGRAFIAS DE PEDRO CUNHA
António Jorge
Gonçalves,
desenhador,
designer
gráfico,
ilustrador,
cenógrafo,
concebe uma
cenografia A equipa que dirige a produção de jecto não poupa em adjectivos: “ex-
em (quase) Estaremos no “Barroco” da era digital? A “Antígono” é unânime ao considerar traordinário”, “deslumbrante”, “ma-
permanente “histórica” esta operação de resgate ravilhoso”.
movimento, produção de “Antígono”, de Antonio Mazzoni, da ópera de Antonio Mazzoni que O maravilhamento é ao mesmo
usando “arrasou um teatro em 1755”, como tempo barroco e digital, antigo e mo-
desenho a última ópera em cena antes do terramoto diz, Miguel Leal Coelho, vogal do derno, histórico e musical. Mas tudo
digital e conselho de administração do CCB, a pensar nos sentidos dos espectado-
desenhando de 1755, leva a pensar que sim. Hoje e amanhã, brincando com as alusões ao terra- res de hoje que se maravilham com o
em directo moto que abalou Lisboa no século digital (talvez) tanto como a corte do
sobre os em Lisboa, o CCB apresenta a estreia mundial XVIII. O projecto pretende ser um Rei D. José I se deslumbrava com a
telões e as marco na produção operática em “maravilhosa máquina barroca” e
paredes moderna de uma ópera “maravilhosa” que Portugal. Não é uma reconstrução com a ópera de meados do século
do Grande acabada, mas o início de qualquer XVIII.
Auditório ficou soterrada entre as ruínas. Pedro Boléo coisa de novo: “É o princípio da se- D. José I queria ter ópera na corte.
gunda vida de ‘Antígono’”, diz Antó- Ao contrário do seu pai, D. João V,
nio Mega Ferreira. O presidente do devoto fervoroso e adepto da música
Centro Cultural de Belém chama-lhe religiosa, D José I não queria rezar
“o projecto mais importante da ac- tanto. Para divertimento da corte e
tual temporada”. Nem mais nem representação de poder, mandou
menos. A equipa que dirige o pro- construir a Ópera do Tejo, que durou
Página 37
e do Barroco
Experiência barroca
à beira de grandes
transformações, mas
também um
espectáculo para
os olhos e os ouvidos
de hoje. Por isso
“tem um pé no século
XVIII e outro no XXI”,
diz o encenador
sopro de vida ao que estava apenas

em folhas de papel”.
O resgate e o salto na cadeira

Partituras, sabia-se que existiam. Mas,
durante muito tempo, não havia cer-
tezas de que a ópera tivesse sequer
chegado a ser levada à cena. Meteram
mãos à obra musicólogos como Ma-
nuel Carlos de Brito, professor e in-
vestigador da Universidade Nova de
Lisboa, e um dos maiores especialis-
tas da vida musical portuguesa e da
ópera daquele tempo. Havia indícios
mais do que suficientes para provar
que a ópera tinha sido produzida de
facto em 1755 na Ópera do Tejo (Casa
da ópera do Paço da Ribeira), em Lis-
boa, no local onde é hoje o Arsenal
da Marinha, junto à actual Praça do
Município. Novas investigações con-
firmaram este dado e sabe-se hoje que
houve uma estreia de “Antígono”.
Percebeu-se que havia um libreto da
ópera com o texto e preciosas indica-
ções relativas à produção do espectá-
culo. O compositor, músico e investi-
gador Nicholas McNair foi buscar ao
Palácio da Ajuda as partituras e até
andou na Biblioteca Nacional do Rio
de Janeiro, no Brasil, atrás do libreto,
de autoria de Pietro Metastasio, o
maior fornecedor de libretos para a
ópera da época. McNair interessou-se
desde 2005 pela ópera (eram os 250
apenas 7 meses, mas que foi palco de anos do terramoto) devido à sugestão
uma vida musical intensa até ao gran- e curiosidade do actor e encenador
de desastre de 1755 que derrubou o Paulo Matos em saber qual a última
teatro e incendiou Lisboa. Mas o ter- ópera antes do terramoto, chegando
ramoto não destruiu apenas uma ci- a sugerir que fosse produzida na al-
dade: provocou abalos até nas mais tura. O investigador Pedro Januário,
profundas convicções, e desfez cer- autor de uma tese acerca da Ópera do
tezas absolutas em tempos de Abso- Tejo, confirmou também a existência
lutismo. de récitas de “Antígono” através de
“Antígono”, em cena entre 31 de outros documentos.
Março e 1 Novembro de 1755, precede Nicholas McNair agarrou na ideia
portanto grandes destruições e grande fazer uma produção moderna da
des mudanças. Desde aí que nunca ópera e fez a proposta ao CCB, cola-
mais foi apresentada em público. Jus- borando na reconstrução da partitu-
tamente por isso, Mega Ferreira con- ra e na elaboração de uma edição
sidera este projecto “um acto inaugu- crítica. António Mega Ferreira disse
ral de resgate e reconstrução”. E fala logo que sim, “com o seu famoso sal-
com orgulho ao ver o CCB contribuir to na cadeira”, como contou com iro-
para a descoberta e revitalização de nia o director artístico do Divino Sos-
uma ópera destas. Está a “dar-se um piro, Massimo Mazzeo, numa con-
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lões. Não se trata, pois, de reconsti- Para o

tuição do que se passou na Ópera do maestro que
Tejo em 1755, naquele sumptuoso te- dirige a ópera,
atro de Corte de 120 metros por 30, Enrico Onofri,
aberto a alguns “convidados” da aris- o maior
tocracia e da burguesia ascendente, desafio está
que pagavam bilhete. Se a reconstru- no canto e “a
ção musical teve de modificar algu- maior
mas coisas, a encenação teve de as dificuldade é
mudar ainda mais. Carlos Pimenta destinar as
explica que o importante para a equi- vozes”, ou
pa era encontrar “o que era para nós seja,
a maravilhosa máquina do Barroco”. encontrar as
E parecia que isso se podia encontrar vozes e as
hoje na “maravilha digital”. Para além formas de
disso, na ópera barroca fazia-se “mu- cantar certas.
dança de cena à vista”, diz Massimo É que
Mazzeo, “e a opção do desenho digi- “Antígono” é
tal tem a ver com isto”. António Jorge uma ópera
Gonçalves, desenhador, designer grá- feita a pensar
f e rê n c i a d e i m p re n s a d e
apresentação do projecto, para expri-
acrobáticos e que desçam até notas
extremamente graves. Por vezes vão
O maravilhamento fico, ilustrador e cenógrafo, foi então
convidado a conceber uma espécie
num tenor de
grandes
mir num único gesto o entusiasmo buscar-se especialistas em óperas de é barroco e digital, de cenografia em (quase) permanen- capacidades
com que o projecto foi recebido pela Rossini, habituados à grande agilidade te movimento, usando desenho digi- vocais e nas
direcção do CCB. O director da insti- e ao virtuosismo, mas nem sempre antigo e moderno, tal e desenhando em directo sobre os vozes dos
tuição, por seu lado, confessa ter habituados a tão distintos registos vo- telões e as paredes do Grande Audi- castrati
achado o projecto de trabalho “abso- cais. Para esta produção foram esco- histórico e musical. tório. Construindo pelo menos dois
lutamente irresistível”. lhidos o tenor Michael Spyres (rei An- tempos diferentes: o da acção dos
Estreada na véspera do terramoto, tígono) – tenor norte-americano espe-
Mas tudo a pensar personagens (a Antiguidade) e o do
“Antígono” é uma ópera duplamente
“trágica”, como diz Mega Ferreira,
cialista em Rossini -, o contratenor
Martin Oro (rei Alessandro, do país
nos sentidos dos tempo da composição (e do terramo-
to), usando gravuras de arquitectos
pelo seu conteúdo intrínseco mas tam- vizinho) e as cantoras Geraldine Mc- espectadores de hoje da época e imagens do terramoto de
bém pelas circunstâncias históricas Greevy (Berenice, princesa do Egito), Lisboa, movendo a acção e o enqua-
que a rodeiam. “Estamos a restituí-la Pamela Lucciarini (Demetrio), Maria que se maravilham dramento da acção – o teatro. Como
ao património português”, considera Hinojosa Montenegro (Clearco) e Ana se um novo Grande Auditório – digital
Mega Ferreira. Para ele é um acto inau- Quintans (Ismene). E não foi fácil: “Foi com o digital tanto – se criasse durante o espectáculo,
gural e ao mesmo tempo um acto his- uma dor de cabeça encontrar as vozes descobrindo-lhe novas perspectivas
tórico, “um gesto que deixa coisas”. certas para cada papel”, segundo Mas-
como a corte de através de ilusões ópticas.
O futuro dirá o que pode deixar aos
vindouros este “salvamento” das cin-
simo Mazzeo.
Ficaram aqueles seis solistas que
D. José I se Mas o movimento pára quando se
trata de cantar as árias, “momentos
zas, mas a ressureição é já um facto serão os responsáveis por “recons- deslumbrava com em que as personagens dialogam con-
consumado. Hoje e amanhã, o Grande truir o efeito das árias dos castrati”, sigo mesmas”, como diz Carlos Pi-
Auditório do CCB vai ter a sua digita- como explica Onofri, colocando alta a “maravilhosa menta. O encenador avisa que “não
líssima produção desta antiga ópera. a fasquia para os cantores, que têm, é uma ópera definitiva, é o nosso pon-
Mas o que é afinal esta grande ópe- para além do mais, de saber improvi- máquina barroca” to de vista”, sublinhando a originali-
ra de mais de três horas de duração sar nas cadências de certas árias se dade da proposta. Um ponto de vista
(nesta produção com dois intervalos), quiserem fazer tal como faziam os que provoca novas ilusões de óptica
chamada “Antígono”? E que tem de castrati no século XVIII. Mas não é só para os tempos (e os olhos) de hoje.
desafiante agora esta música feita pa- “pirotecnia” e “virtuosismo” que é Um ponto de vista que cria figurantes
ra os reis de há 250 anos atrás? preciso para o maestro Enrico Onofri. virtuais (porque podem surgir a qual-
É essencial descobrir “o aspecto ex- quer momento desenhados por An-
Os castrati virtuais pressivo”. E é preciso lá chegar seja tónio Jorge Gonçalves).
Para o maestro que dirige a ópera, como for, inspirando-se por exemplo “A partitura é de uma complexida- O desenhador explicou-nos o pro-
Enrico Onofri, o maior desafio está no numa máxima do Barroco: “O que de extraordinária e empurra os solis- cesso de “colagem e montagem” que
canto e “a maior dificuldade é destinar não dá a natureza, dá o artifício”. tas para o Olimpo”, diz entusiástico utiliza, a partir das ideias-chave de
as vozes”, ou seja, encontrar as vozes Massimo Mazzeo, que também fala “ruínas” e “arquitecturas impossí-
e as formas de cantar certas. É que Música à beira de terramotos do ponto de vista do músico, pois pa- veis” do Barroco. Lugares fascinantes
“Antígono” é uma ópera feita a pensar 1755 é tempo também de “terramotos ra além de director artístico é viole- e utópicos que remetem para um no-
num tenor de grandes capacidades intelectuais”, como lhes chama Mas- tista do Divino Sospiro, o conjunto vo Barroco actual, o da manipulação
vocais (e hoje “não havia muitas vozes simo Mazzeo. Terramotos “positivos” barroco residente do CCB. Nicholas digital, e que contêm para Jorge Gon-
que pudessem fazer isto”, garante que mudaram mentalidades e sensi- McNair julga que a música tem “gran- çalves também “possibilidades ex-
Massimo Mazzeo) e nas vozes dos cas- bilidades. E na música também há de beleza” e diz que nos permite mer- pressionistas”. E permitem-lhe neste
trati, cantores que eram submetidos sinais de mudança. Por exemplo? gulhar numa época de transição a que espectáculo criar efeitos tão simples
a uma operação antes da chegada à Uma nova forma de cantar o texto, o se deu pouca atenção: “Este período (ou tão surpreendentes) como uma
puberdade com o objectivo de impe- “recitativo acompanhado” (“accom- é pouco conhecido. Falamos apenas “cortina digital”, ou interagir com os
dir a mudança de voz e guardando um pagnato”, por oposição ao recitativo de Händel e Gluck, mas esta música figurinos (neo-barrocos?) concebidos
registo agudo e um timbre especial, “secco”), mudava de contornos e ad- permite compreender o fio da meada por José António Tenente. O desenho
na época muito apreciados. Em Lis- quiria renovada força expressiva nas desta época pré-Mozart”. de luz é de Nuno Meira e a programa-
boa, na época, terão cantado Gaetano mãos de compositores como Antonio ção multimédia ficou a cargo de Rui
Majorano (conhecido por Caffarello) Mazzoni, o autor de “Antígono” e tam- Softwares barrocos Madeira (em colaboração com Antó-
e Gaetano Guadagni, dois castrati fa- bém de uma outra ópera que foi re- Experiência barroca à beira de gran- nio Jorge Gonçalves).
mosos na Europa do seu tempo, alu- presentada na Ópera do Tejo, “La des transformações, mas também um Massimo Mazzeo diz que o terra-
nos do compositor Nicola Porpora e Clemenza di Tito”; o baixo contínuo espectáculo para os olhos e os ouvi- moto “cristalizou aquele tempo” e
estrelas do espectáculo musical. A simplificava-se em favor de um trata- dos de hoje. Por isso “tem um pé no que a produção operática desta “mi-
prática de “fabricar” castrati desapa- mento mais esfusiante da melodia século XVIII e outro no XXI”, diz o na de ouro da vida cultural portugue-
receu, mas aquela música sobreviveu desenhada por vozes agudas, fossem encenador. Carlos Pimenta sublinha sa de todos os tempos”, vai refazer “o
e, para ser cantada, exige sopranos ou elas de cantores ou de violinos; “esque há uma grande informação e cristal que volta a deixar sair o seu
mezzos com grande tessitura vocal e tava a surgir uma nova escrita”, ex- atenção históricas mas que a intenção som”. Assim se poderá “completar”
tremenda agilidade. A escolha mais plica Mazzeo, e esta partitura está “não é arqueológica”. Não se trata de um espectáculo que o terramoto de
comum é recorrer a vozes de soprano portanto entre vários tempos: do Bar- fazer “Antígono” “tal como ele foi”, 1755 deixou inacabado: “É fazer as
com a maior extensão possível, por- roco para o Rococó, a caminho de um até porque não há dados suficientes récitas que faltam”, diz. Mas agora
que exige-se-lhes que atinjam agudos novo classicismo. para saber sequer como eram os te- com um novo software.
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A40
Ópera com software do Barroco
Meio: Público Online - Ípsilon Online
URL: http://ipsilon.publico.pt/musica/texto.aspx?id=273526
20.01.2011 - Pedro Boléo
Estaremos no "Barroco" da era digital? A produção de "Antígono", de Antonio Mazzoni, a última ópera
em cena antes do terramoto de 1755, leva a pensar que sim. Hoje e amanhã, em Lisboa, o CCB
apresenta a estreia mundial moderna de uma ópera "maravilhosa" que ficou soterrada entre as ruínas
A equipa que dirige a produção de "Antígono" é unânime ao considerar "histórica" esta operação de
resgate da ópera de Antonio Mazzoni que "arrasou um teatro em 1755", como diz, Miguel Leal Coelho,
vogal do conselho de administração do CCB, brincando com as alusões ao terramoto que abalou Lisboa
no século XVIII. O projecto pretende ser um marco na produção operática em Portugal. Não é uma
reconstrução acabada, mas o início de qualquer coisa de novo: "É o princípio da segunda vida de
'Antígono'", diz António Mega Ferreira. O presidente do Centro Cultural de Belém chama-lhe "o
projecto mais importante da actual temporada". Nem mais nem menos. A equipa que dirige o projecto
não poupa em adjectivos: "extraordinário", "deslumbrante", "maravilhoso".
O maravilhamento é ao mesmo tempo barroco e digital, antigo e moderno, histórico e musical. Mas
tudo a pensar nos sentidos dos espectadores de hoje que se maravilham com o digital (talvez) tanto
como a corte do Rei D. José I se deslumbrava com a "maravilhosa máquina barroca" e com a ópera de
meados do século XVIII.
D. José I queria ter ópera na corte. Ao contrário do seu pai, D. João V, devoto fervoroso e adepto da
música religiosa, D José I não queria rezar tanto. Para divertimento da corte e representação de
poder, mandou construir a "pera do Tejo, que durou apenas 7 meses, mas que foi palco de uma vida
musical intensa até ao grande desastre de 1755 que derrubou o teatro e incendiou Lisboa. Mas o
terramoto não destruiu apenas uma cidade: provocou abalos até nas mais profundas convicções, e
desfez certezas absolutas em tempos de Absolutismo.
"Antígono", em cena entre 31 de Março e 1 Novembro de 1755, precede portanto grandes destruições
e grandes mudanças. Desde aí que nunca mais foi apresentada em público. Justamente por isso, Mega
Ferreira considera este projecto "um acto inaugural de resgate e reconstrução". E fala com orgulho ao
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ver o CCB contribuir para a descoberta e revitalização de uma ópera destas. Está a "dar-se um sopro
de vida ao que estava apenas em folhas de papel".
O resgate e o salto na cadeira
Partituras, sabia-se que existiam. Mas, durante muito tempo, não havia certezas de que a ópera
tivesse sequer chegado a ser levada à cena. Meteram mãos à obra musicólogos como Manuel Carlos
de Brito, professor e investigador da Universidade Nova de Lisboa, e um dos maiores especialistas da
vida musical portuguesa e da ópera daquele tempo. Havia indícios mais do que suficientes para provar
que a ópera tinha sido produzida de facto em 1755 na "pera do Tejo (Casa da ópera do Paço da
Ribeira), em Lisboa, no local onde é hoje o Arsenal da Marinha, junto à actual Praça do Município.
Novas investigações confirmaram este dado e sabe-se hoje que houve uma estreia de "Antígono".
Percebeu-se que havia um libreto da ópera com o texto e preciosas indicações relativas à produção do
espectáculo. O compositor, músico e investigador Nicholas McNair foi buscar ao Palácio da Ajuda as
partituras e até andou na Biblioteca Nacional do Rio de Janeiro, no Brasil, atrás do libreto, de autoria
de Pietro Metastasio, o maior fornecedor de libretos para a ópera da época. McNair interessou-se
desde 2005 pela ópera (eram os 250 anos do terramoto) devido à sugestão e curiosidade do actor e
encenador Paulo Matos em saber qual a última ópera antes do terramoto, chegando a sugerir que
fosse produzida na altura. O investigador Pedro Januário, autor de uma tese acerca da "pera do Tejo,
confirmou também a existência de récitas de "Antígono" através de outros documentos.
Nicholas McNair agarrou na ideia de fazer uma produção moderna da ópera e fez a proposta ao CCB,
colaborando na reconstrução da partitura e na elaboração de uma edição crítica. António Mega
Ferreira disse logo que sim, "com o seu famoso salto na cadeira", como contou com ironia o director
artístico do Divino Sospiro, Massimo Mazzeo, numa conferência de imprensa de apresentação do
projecto, para exprimir num único gesto o entusiasmo com que o projecto foi recebido pela direcção
do CCB. O director da instituição, por seu lado, confessa ter achado o projecto de trabalho
"absolutamente irresistível".
Estreada na véspera do terramoto, "Antígono" é uma ópera duplamente "trágica", como diz Mega
Ferreira, pelo seu conteúdo intrínseco mas também pelas circunstâncias históricas que a rodeiam.
"Estamos a restituí-la ao património português", considera Mega Ferreira. Para ele é um acto inaugural
e ao mesmo tempo um acto histórico, "um gesto que deixa coisas". O futuro dirá o que pode deixar
aos vindouros este "salvamento" das cinzas, mas a ressureição é já um facto consumado. Hoje e
amanhã, o Grande Auditório do CCB vai ter a sua digitalíssima produção desta antiga ópera.
Mas o que é afinal esta grande ópera de mais de três horas de duração (nesta produção com dois
intervalos), chamada "Antígono"? E que tem de desafiante agora esta música feita para os reis de há
250 anos atrás?
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Os castrati virtuais
Para o maestro que dirige a ópera, Enrico Onofri, o maior desafio está no canto e "a maior dificuldade
é destinar as vozes", ou seja, encontrar as vozes e as formas de cantar certas. É que "Antígono" é
uma ópera feita a pensar num tenor de grandes capacidades vocais (e hoje "não havia muitas vozes
que pudessem fazer isto", garante Massimo Mazzeo) e nas vozes dos castrati, cantores que eram
submetidos a uma operação antes da chegada à puberdade com o objectivo de impedir a mudança de
voz e guardando um registo agudo e um timbre especial, na época muito apreciados. Em Lisboa, na
época, terão cantado Gaetano Majorano (conhecido por Caffarello) e Gaetano Guadagni, dois castrati
famosos na Europa do seu tempo, alunos do compositor Nicola Porpora e estrelas do espectáculo
musical. A prática de "fabricar" castrati desapareceu, mas aquela música sobreviveu e, para ser
cantada, exige sopranos ou mezzos com grande tessitura vocal e tremenda agilidade. A escolha mais
comum é recorrer a vozes de soprano com a maior extensão possível, porque exige-se-lhes que
atinjam agudos acrobáticos e que desçam até notas extremamente graves. Por vezes vão buscar-se
especialistas em óperas de Rossini, habituados à grande agilidade e ao virtuosismo, mas nem sempre
habituados a tão distintos registos vocais. Para esta produção foram escolhidos o tenor Michael Spyres
(rei Antígono) - tenor norte-americano especialista em Rossini -, o contratenor Martin Oro (rei
Alessandro, do país vizinho) e as cantoras Geraldine McGreevy (Berenice, princesa do Egito), Pamela
Lucciarini (Demetrio), Maria Hinojosa Montenegro (Clearco) e Ana Quintans (Ismene). E não foi fácil:
"Foi uma dor de cabeça encontrar as vozes certas para cada papel", segundo Massimo Mazzeo.
Ficaram aqueles seis solistas que serão os responsáveis por "reconstruir o efeito das árias dos
castrati", como explica Onofri, colocando alta a fasquia para os cantores, que têm, para além do mais,
de saber improvisar nas cadências de certas árias se quiserem fazer tal como faziam os castrati no
século XVIII. Mas não é só "pirotecnia" e "virtuosismo" que é preciso para o maestro Enrico Onofri. É
essencial descobrir "o aspecto expressivo". E é preciso lá chegar seja como for, inspirando-se por
exemplo numa máxima do Barroco: "O que não dá a natureza, dá o artifício".
Música à beira de terramotos
1755 é tempo também de "terramotos intelectuais", como lhes chama Massimo Mazzeo. Terramotos
"positivos" que mudaram mentalidades e sensibilidades. E na música também há sinais de mudança.
Por exemplo? Uma nova forma de cantar o texto, o "recitativo acompanhado" ("accompagnato", por
oposição ao recitativo "secco"), mudava de contornos e adquiria renovada força expressiva nas mãos
de compositores como Antonio Mazzoni, o autor de "Antígono" e também de uma outra ópera que foi
representada na "pera do Tejo, "La Clemenza di Tito"; o baixo contínuo simplificava-se em favor de
um tratamento mais esfusiante da melodia desenhada por vozes agudas, fossem elas de cantores ou
de violinos; "estava a surgir uma nova escrita", explica Mazzeo, e esta partitura está portanto entre
vários tempos: do Barroco para o Rococó, a caminho de um novo classicismo.
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"A partitura é de uma complexidade extraordinária e empurra os solistas para o Olimpo", diz
entusiástico Massimo Mazzeo, que também fala do ponto de vista do músico, pois para além de
director artístico é violetista do Divino Sospiro, o conjunto barroco residente do CCB. Nicholas McNair
julga que a música tem "grande beleza" e diz que nos permite mergulhar numa época de transição a
que se deu pouca atenção: "Este período é pouco conhecido. Falamos apenas de Händel e Gluck, mas
esta música permite compreender o fio da meada desta época pré-Mozart".
Softwares barrocos
Experiência barroca à beira de grandes transformações, mas também um espectáculo para os olhos e
os ouvidos de hoje. Por isso "tem um pé no século XVIII e outro no XXI", diz o encenador. Carlos
Pimenta sublinha que há uma grande informação e atenção históricas mas que a intenção "não é
arqueológica". Não se trata de fazer "Antígono" "tal como ele foi", até porque não há dados suficientes
para saber sequer como eram os telões. Não se trata, pois, de reconstituição do que se passou na
"pera do Tejo em 1755, naquele sumptuoso teatro de Corte de 120 metros por 30, aberto a alguns
"convidados" da aristocracia e da burguesia ascendente, que pagavam bilhete. Se a reconstrução
musical teve de modificar algumas coisas, a encenação teve de as mudar ainda mais. Carlos Pimenta
explica que o importante para a equipa era encontrar "o que era para nós a maravilhosa máquina do
Barroco". E parecia que isso se podia encontrar hoje na "maravilha digital". Para além disso, na ópera
barroca fazia-se "mudança de cena à vista", diz Massimo Mazzeo, "e a opção do desenho digital tem a
ver com isto". António Jorge Gonçalves, desenhador, designer gráfico, ilustrador e cenógrafo, foi então
convidado a conceber uma espécie de cenografia em (quase) permanente movimento, usando
desenho digital e desenhando em directo sobre os telões e as paredes do Grande Auditório.
Construindo pelo menos dois tempos diferentes: o da acção dos personagens (a Antiguidade) e o do
tempo da composição (e do terramoto), usando gravuras de arquitectos da época e imagens do
terramoto de Lisboa, movendo a acção e o enquadramento da acção - o teatro. Como se um novo
Grande Auditório - digital - se criasse durante o espectáculo, descobrindo-lhe novas perspectivas
através de ilusões ópticas.
Mas o movimento pára quando se trata de cantar as árias, "momentos em que as personagens
dialogam consigo mesmas", como diz Carlos Pimenta. O encenador avisa que "não é uma ópera
definitiva, é o nosso ponto de vista", sublinhando a originalidade da proposta. Um ponto de vista que
provoca novas ilusões de óptica para os tempos (e os olhos) de hoje. Um ponto de vista que cria
figurantes virtuais (porque podem surgir a qualquer momento desenhados por António Jorge
Gonçalves).
O desenhador explicou-nos o processo de "colagem e montagem" que utiliza, a partir das ideias-
chave de "ruínas" e "arquitecturas impossíveis" do Barroco. Lugares fascinantes e utópicos que
remetem para um novo Barroco actual, o da manipulação digital, e que contêm para Jorge Gonçalves
também "possibilidades expressionistas". E permitem-lhe neste espectáculo criar efeitos tão simples
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(ou tão surpreendentes) como uma "cortina digital", ou interagir com os figurinos (neo-barrocos?)
concebidos por José António Tenente. O desenho de luz é de Nuno Meira e a programação multimédia
ficou a cargo de Rui Madeira (em colaboração com António Jorge Gonçalves).
Massimo Mazzeo diz que o terramoto "cristalizou aquele tempo" e que a produção operática desta
"mina de ouro da vida cultural portuguesa de todos os tempos", vai refazer "o cristal que volta a
deixar sair o seu som". Assim se poderá "completar" um espectáculo que o terramoto de 1755 deixou
inacabado: "É fazer as récitas que faltam", diz. Mas agora com um novo software.
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«Antigono», de Antonio Mazzoni - pela Divino Sospiro
Meio: Sapo Online - Música Sapo
Online
URL: http://musica.sapo.pt/agenda/92582
Centro Cultural de Belém (CCB)
de 21 a 22 Janeiro
21:00
EUR 30,00 / ... / EUR 8,00
Antigono (1755) de Antonio Mazzoni foi a última ópera estreada em Lisboa antes do terramoto de
1755. A malograda Casa da Ópera do Paço da Ribeira - inaugurada em Março de 1755 e destruída
poucos meses depois, com o terramoto de 1 de Novembro - foi provavelmente o único espaço que
assistiu à interpretação desta ópera. Terceira e última produção da efémera Ópera do Tejo (como
passou a ser conhecida), é igualmente uma das poucas composições sobreviventes de Antonio
Mazzoni. O libretto de Antigono, da autoria de Pietro Metastasio, foi um dos preferidos pelos
compositores desta época, como Gluck, Hasse ou Piccinni.
A partitura de Mazzoni, que regressa agora com o Divino Sospiro sob a direcção de Enrico Onofri,
sofreu um trabalho de edição crítica da responsabilidade de Nicholas McNair.
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ID: 33687163 21-01-2011 | Essencial Âmbito: Informação Geral Corte: 1 de 2
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ID: 33687163 21-01-2011 | Essencial Âmbito: Informação Geral Corte: 2 de 2
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Ópera «Antígono» regressa a Lisboa, dois séculos depois do terramoto
Meio: TSF Online
URL: http://www.tsf.pt/Common/print.aspx?content_id=1762970
Depois de ter sido apresentado em Lisboa, a ópera Antígono, que estava em cena na Ópera do Tejo
em 1755 quando aconteceu o terramoto, está de regresso à capital.
Resgatado mais de dois séculos depois de ter sido apresentado em Lisboa, a ópera barroca Antígono
estava em cena na Ópera do Tejo quando aconteceu o terramoto de 1755.
Depois disso não mais voltou a ser apresentado. Até esta sxeta-feira, dia em que ressurge no grande
auditório do Centro Cultural de Belém (CCB).
No grande auditório do CCB serão ainda projectadas gravuras antigas com imagens da Ópera do Tejo,
um edifício paralelo ao rio inaugurado em Março de 1755 e destruído no grande terramoto desse ano.
O arquitecto Pedro Januário, que fez a tese de doutoramento em Madrid sobre a Ópera do Tejo,
confessou à TSF o sonho que vê realizado com a representação no CCB da ópera Antígono.
publicado a 2011-01-21 às 09:36
Para mais detalhes consulte:
http://www.tsf.pt/PaginaInicial/Vida/Interior.aspx?content_id=1762970
GRUPO CONTROLINVESTE
Copyright © - Todos os direitos reservados
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Meio: TSF - Notícias

Duração: 00:05:52
ID: 33690393 21/01/2011
Ópera Antigono
Resgatada mais de dois séculos depois de ter sido representada, a ópera Antigono ressurge hoje no
Grande Auditório do CCB, numa versão contemporânea e actual. Declarações de Carlos Pimenta,
encenador, e do arquitecto Pedro Januário.
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Meio: RTP 2 - Diário Câmara Clara

Duração: 00:02:38
ID: 33694226 20/01/2011
Antigono no CCB
Antigono de António Mazzoni regressa a Portugal, desta vez no CCB, em Lisboa. Declarações de Enrico
Onofri, direcção musical, António Jorge Gonçalves, desenho digital em tempo real.
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José António Tenente desenha para ópera
Meio: Sapo Online - Mulher Sapo
Online
URL: http://mulher.sapo.pt/actualidade/noticias/jose-antonio-tenente-desenha-p-
1122640.html
"Antígono?? estreia amanhã no Grande Auditório do Centro Cultural de Belém com figurinos do
estilista português
O costureiro português tem já experiência na criação de figurinos para teatro e dança e, por isso,
aceitou a produção para a ópera "Antigono?? com partitura de António Mazzoni e libreto de Pietro
Metastasio (1755), um projecto co-produzido pelo CCB e pela orquestra Divino Sospiro.
Com estreia marcada para 21 de Janeiro, José António Tenente explica a sua intervenção: "O meu
trabalho insere-se no 'story board' criado pelo Carlos Pimenta e António Jorge Gonçalves com um
ambiente visual muito preenchido e estimulante. Os figurinos contrapõem-no com uma imagem quase
uniforme, mas forte e de leitura evidente??.
Recorde-se que "Antigono?? teve a sua estreia em 1755 e regressa agora ao Grande Auditório do
Centro Cultural de Belém.
20 de Janeiro de 2011
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ID: 33667044 20-01-2011 | Guia Para a Semana Sul Âmbito: Interesse Geral Corte: 1 de 1
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Meio: TVI - Cartaz das Artes

Duração: 00:02:29
ID: 33693996 20/01/2011
"Antigono" no CCB
Esta semana para os amantes da música e do belo canto estreia um espectáculo que não podem
perder. Há 255 anos, quando se deu o Grande Terramoto de Lisboa, estava em cartaz a ópera
"Antigono". Declarações de Carlos Pimentel, director cénico.
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MÚSICA: Antigono
Meio: My Guide.pt
Jornalistas: Álvaro Reis
URL: http://myguide.iol.pt/events/musica-antigono
Adicionado por
Detalhes do evento
Horário: 21 Janeiro 2011 a 22 Janeiro 2011
Local: CCB, Lisboa
Cidade: Lisboa
Tipo de evento: música,ópera
Última actividade: 8 horas atrás
Descrição do evento
Poucos dias antes do terramoto que arrasou Lisboa, em Novembro de 1755, estreou-se na Ópera do
Tejo, teatro real inaugurado há alguns meses, a ópera de Antonio Mazzoni "Antigono", uma tragédia
ao gosto e ao estilo italiano, como convinha à Corte de D. José e à tradição musical dominante em
Portugal. Não se sabe quantas récitas houve de "Antigono"; mas sabe-se que foi uma das três óperas
apresentadas durante a curta vida do teatro destruído pela catástrofe: Lisboa só voltaria a ter um
teatro de ópera, o S. Carlos, quatro décadas depois. E podemos afirmar hoje que a ópera,
encomendada pela Corte portuguesa e baseada num libreto de Pietro Metastasio, nunca mais voltou a
ser apresentada em Portugal.
Dois séculos e meio depois, o CCB leva de novo à cena, no palco do Grande Auditório, a peça de
Antonio Mazzoni. O Divino Sospiro quer resgatar o esplendor que a mesma teve outrora e dar-lhe a
vida que ficou perdida nas ruínas do grande terramoto.
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De Antonio Mazzoni
Libreto de Pietro Metastasio (1755)
Direcção musical de Enrico Onofri
Direcção cénica de Carlos Pimenta
Desenho digital em tempo real de António Jorge Gonçalves
Figurinos de José António Tenente
Desenho de luz de Nuno Meira
Programação multimédia de Rui Madeira
Reconstrução da partitura, edição crítica de Nicholas McNair
Intérpretes: Michael Spyres (Antigono), Geraldine McGreevy (Berenice), Pamela Lucciarini
(Demetrio), Martín Oro (Alessandro), Ana Quintans (Ismene), Maria Hinojosa Montenegro (Clearco)
CCB, Grande Auditório
21 e 22 Jan, 20h
Preços: 8EUR a 30EUR
Agenda MyGuide
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ID: 33648205 19-01-2011 | P2 Âmbito: Informação Geral Corte: 1 de 1
Rádios
Na Outra Margem
Rádio Europa Lisboa, 18h05
Antigono, de Antonio Mazzoni,
a última ópera a subir à cena na
Casa de Ópera do Paço da Ribeira,
em Lisboa (que ruiu no terramoto
de 1755), é apresentada no Centro
Cultural de Belém nos próximos dias
21 e 22. Na Outra Margem assistiu a
um ensaio desta produção e falou
com três dos principais responsáveis
pela consumação deste projecto:
o pianista Nicholas McNair, que
impulsionou a ideia e reconstruiu
a partitura, Massimo Mazzeo, o
director artístico do Divino Sospiro,
e Carlos Pimenta, encenador.
Edição de Manuela Paraíso.
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ID: 33651845 19-01-2011 | Time Out Lisboa Âmbito: Lazer Corte: 1 de 4
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ID: 33648045 19-01-2011 | TV ETC. Âmbito: Interesse Geral Corte: 1 de 2
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ID: 33648045 19-01-2011 | TV ETC. Âmbito: Interesse Geral Corte: 2 de 2
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A segunda vida de ?Antígono?
Meio: Visão Online
URL: http://aeiou.visao.pt/a-segunda-vida-de-antigono=f586599
Mais de dois séculos depois, regressa ao palco a ópera que estava em cena quando Lisboa foi atingida
pelo terramoto de 1755. No CCB, nos dias 21 e 22. VEJA O VÍDEO
Mais de dois séculos depois, regressa ao palco a ópera que estava em cena quando Lisboa foi atingida
pelo terramoto de 1755. Antígono representou, na altura, a estética e a riqueza de um país e de um
rei que não poupavam em luxo. Na próxima semana, o Centro Cultural de Belém apresenta a estreia
mundial da versão moderna, numa encenação que preserva a filosofia barroca, através da tecnologia
digital do século XXI
Recuemos até 31 de outubro de 1755, véspera do terramoto que arrasou Lisboa. Junto do rio, fora
inaugurada, recentemente, a nova Ópera do Tejo e ali se ouviam as vozes dos melhores castrati da
época. Nessa noite, havia de subir ao palco a ópera Antígono, do italiano Antonio Mazzoni, composta a
pedido de D. José I, "o reformador". Seria a última vez que Lisboa a veria, porque, horas depois, na
manhã do Dia de Todos os Santos, a cidade acordaria com o terramoto, o maremoto e os incêndios
que a destruiriam. E o edifício da Ópera do Tejo não resistiu. Foram precisos mais de 255 anos para
voltar a levar Antígono ao palco. Esta semana, a 21 e 22 de janeiro, quebra-se o silêncio, no Centro
Cultural de Belém (CCB).
Outra vez à beira-rio, a azáfama nota-se nos bastidores. Há ensaios cénicos à volta de uma maqueta,
ensaios de canto em camarins à porta fechada, ensaios de orquestra regidos pelas mãos habilidosas
do maestro Enrico Onofri. O encenador Carlos Pimenta compara o ambiente ao de uma "atarefada sala
de urgências de um hospital". E não é para menos: ali, no CCB, juntam-se esforços para dar, de novo,
vida a uma ópera que sucumbiu, no meio dos escombros, há mais de dois séculos. Nesta estreia
moderna, Antígono está de volta, depois da partitura de Mazzoni e do libreto de Pietro Metastasio
terem andado desaparecidos durante todo este tempo, cada um para seu lado, e sem haver
testemunho de como alguma vez foram levados a cena. A história da sua recuperação também já leva
alguns anos e começou com uma pergunta feita ao musicólogo inglês residente em Portugal Nicholas
McNair, em 2005: qual teria sido a última ópera a ser produzida na Ópera do Tejo, destruída pelo
terramoto? Mas foi a investigação efetuada pelo professor Manuel Carlos Brito que confirmou Antígono
como sendo a resposta certa e deu conta do paradeiro da partitura na Biblioteca do Palácio da Ajuda e
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da existência de um libreto no Rio de Janeiro, no Brasil. Pouco a pouco, as peças do puzzle foram
sendo juntas e, numa conversa informal entre Nicholas McNair e Massimo Mazzeo, diretor artístico da
orquestra Divino Sospiro (atualmente em residência no CCB), surgiu finalmente a hipótese de dar uma
segunda vida a Antígono. "Era uma pena que uma mina de ouro tão relevante como a ópera em
Portugal no século XVIII não tivesse a divulgação que merecia", comenta Mazzeo, coordenador do
projeto. "Este repertório é o mais espantoso que a música portuguesa teve até hoje. É de uma beleza
sublime", reforça.
Façamos, então, de novo, uma viagem no tempo, até essa Lisboa de 1755. Numa época de fulgor
económico e cultural, a ópera ganhara uma importância como nunca mais voltaria a ter em Portugal.
Na corte, o luxo opulento era imagem de marca e não fugiu a ele a Ópera do Tejo, mandada construir
pelo monarca como um dos símbolos do seu poder real (ver caixa). Para Antígono, a terceira ópera a
estrear ali, a 16 de outubro, seriam contratados, a peso de ouro, os melhores da época: Mazzoni e
Metastasio e também os célebres castrati Gizziello, Cafarelli e Gaetano Guadagni ou o tenor Gregorio
Babbi. Não se poupava em megalomania, as conversas sobre o nervosismo dos mercados e o défice
público ainda não tinham sido inventadas, era o momento áureo da época barroca, em Portugal. Até
ao dia em que um terrível sismo havia de destruir tudo, em poucas horas.
De volta a 2011. Da boca de Massimo Mazzeo e do maestro Enrico Onofri saem histórias sobre a
música barroca, os compositores e os cantores, com a naturalidade de quem é apaixonado pelo tema.
Também eles estão agora a descobrir estes sons que ficaram sepultados, no dia do terramoto. Elogiam
Mazzoni, o grande mestre do recitativo, como lhe chamaram, na altura, mas que acabaria por ficar na
História com um lugar menos honroso do que outros compositores, como Gluck, apesar de, na época,
ter criado uma linguagem musical nunca antes ouvida e que, mais tarde, caberia a outros generalizar.
"Esta partitura pede à voz recursos sobre-humanos", diz Massimo, explicando que se optou agora por
substituir as vozes dos castrati por vozes femininas (foram feitas audições em Lisboa e em Roma, para
formar o elenco de seis cantores: dois homens e quatro mulheres, uma delas a portuguesa Ana
Quintans, a única escolhida fora dos castings). Numa das salas de ensaio, a espanhola Maria Hinojosa
Montenegro debate-se com a exigência da música e as variações de voz a que a complexa partitura
obriga. "Não pareço uma galinha, pois não?", pergunta a Enrico Onofri, que a vai ajudando a
encontrar o ritmo e o tom certo do canto. "Isto faz-me lembrar a cantora do filme de Luc Besson, O
Quinto Elemento, com todas aquelas variações de voz", nota, a rir.
Antígono segue o modelo habitual da ópera séria, alternando entre recitativos, que fazem avançar a
ação, e árias da Capo, veículos das emoções dos personagens. O encenador Carlos Pimenta escolheu
que as árias fossem cantadas numa posição fixa, como então se fazia. Mas sublinha que preferiu
deixar de lado o caráter arqueológico, nesta encenação. "Quisemos, sobretudo, saber como é o nosso
olhar contemporâneo de Antígono e descobrir o que é hoje para nós o conceito da maravilhosa
máquina do barroco", explica. "Talvez a tecnologia seja o nosso maravilhamento contemporâneo.
Estamos a fazer um barroco digital, como costumamos dizer, sendo que o digital tem alguma coisa de
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barroco, acho", continua, mostrando a maqueta que construíram para testarem esta encenação feita
com projeções digitais. Sobre o palco despido do grande auditório do CCB, serão projetados dois níveis
de cenário: um exterior, que envolve toda a cena e que funciona como se fosse uma moldura, e onde
se "contará", por imagens, a história da Ópera do Tejo e do seu fim; e um interior, que servirá de
pano de fundo à narrativa que se desenrola em palco, sobre Berenice, princesa do Egito, chegada à
Macedónia para casar com o rei Antígono, depois de ter recusado a mão de Alessandro. É então que o
ilustrador António Jorge Gonçalves vai desenhando, em tempo real, enquanto decorre a ópera,
fazendo aparecer e desaparecer cenários de cores fortes e traços esbatidos. Uma forma de manter a
filosofia barroca, com a ilusão de tridimensionalidade que prolongava o olhar dos espetadores para
longe e com as mudanças de cenários feitas com uma complexa maquinaria à vista de todos. "O
desenho em tempo real, com as suas capacidades expressivas e expressionistas, dá valor emocional à
história, é como se fosse uma música visual", descreve António Jorge Gonçalves, que assume o lado
fantasmagórico da encenação de uma ópera que é, ela própria, um fantasma em Lisboa, já que não
existe uma única imagem ou descrição de como Antígono foi levado a palco, em 1755.
Para chegar às imagens que se projetam, o ilustrador andou pelo gabinete de estudos olisiponenses,
folheou livros antigos e, num volume com gravuras feitas pelo arquiteto italiano Giovanni Bibiena,
autor do edifício da Ópera do Tejo, encontrou a estética deste Antígono moderno. As imagens foram,
depois, retalhadas e remontadas digitalmente. Agora, serão projetadas num palco sem adereços nem
objetos cénicos. "O objetivo da ópera barroca era fazer com que a música, o canto, fossem ouvidos.
Foi esse também o nosso, quisemos tornar tudo o mais simples possível, sem grandes malabarismos",
afirma Carlos Pimenta, que contou com José António Tenente para conceber os figurinos, também eles
com "um desenho simples e algumas referências ao barroco e à antiguidade", nas palavras do criador.
Antígono estará duas noites no CCB, uma apresentação curta para um trabalho que já leva quase dois
anos e meio. Massimo Mazzeo reconhece a desproporção, mas justifica-a: "Se existisse uma tradição
de fazer e ver ópera barroca em Portugal, talvez pudéssemos ter mais interlocutores. Hoje, por cá,
ninguém sabe muito bem o que é Antígono ou como foi o período barroco. Mas até por isso, acredito
que vai ser um marco." Para o diretor artístico dos Divino Sospiro, esta é uma oportunidade para os
portugueses conhecerem melhor aquela que foi uma época áurea do País que o acolheu a ele, há 13
anos. "Um povo que tem consciência da sua cultura, estará melhor. Talvez seja bom recuperar essa
confiança. Sou italiano e tenho agora o Berlusconi no meu país, mas posso olhar para trás, para o
Leonardo Da Vinci, por exemplo. Sei de onde venho e sinto-me bem, porque tenho uma cultura para
onde me posso virar. Recuperar o nosso passado é também resolver alguma coisa do nosso presente",
defende. "Com o terramoto de Lisboa, muito ficou destruído: os sonhos, as vontades, os sorrisos. A
imagem de uma sociedade estética e economicamente poderosa desapareceu, naquele dia, e acredito
que isso determinou a psicologia de um país inteiro. Antígono faz parte, de forma paradigmática,
dessa imagem cristalizada."
Nos próximos dias 21 e 22, serão recuperadas, no CCB, as récitas interrompidas em 1755.
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"Esperamos fazer o nosso pequeno terramoto... mas no bom sentido", diz, a rir, Massimo Mazzeo.
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L’Antigono di Giovanni Mazzoni, in prima rappresentazione moderna a Lisbona
Meio: GBOPERA
URL: http://www.gbopera.it/archives/13845
21-22 gennaio 2011, ore 21 presso il Grande Auditorium del Centro Cultural de Belem (Lisbona), verrà
rappresentato Antigono, Opera seria di Pietro Metastasio ( Lisbona 1755) su musica di Antonio Maria
Mazzoni (Bologna 1717-1785). Orchestra Divino Sospiro, direttore Enrico Onofri. Personaggi e
interpreti: Antigono - Michael Spyres; Demetrio – Pamela Lucciarini; Berenice – Sonya Yoncheva;
Alessandro – Martin Oro; Clearco – Maria Hinojosa Montenegro; Ismene – Ana Quintans. Regia
Carlos Pimenta. Ricostruzione della partitura ed edizione critica Nicholas McNair.
L’ Antigono di Antonio Mazzoni fu la terza ed anche l’ultima opera rappresentata nella Casa da Ópera
del Paço da Ribeira (il Teatro del Palazzo Reale di Lisbona, progettato da Galli Bibbiena), inaugurata
nel marzo 1755 con Alessandro nelle Indie del napoletano David Perez, direttore dello stesso teatro.
Seguirono sulle scene la Clemenza di Tito, dello stesso Mazzoni, e appunto l’Antigono, ancora su
libretto di Metastasio. Era l’ottobre del 1755. Da lì a poco, il 1° novembre, alle 9.40 del mattino, uno
dei più catastrofici terremoti mai registrati in Europa devastò quasi completamente la capitale
portoghese, uccidendo dalle 30 alle 40 mila persone. Da allora non si hanno più notizie dell’esecuzione
di questo melodramma che vide tra i suoi interpreti autentiche celebrità: il tenore Gregorio Babbi
(unica voce maschile nel ruolo del titolo) e ben cinque castrati, due soprani in vesti maschili, due
soprani in ruoli femminili e un alto. Tra di essi i famosi Gaetano Guadagni (primo interprete dell’Orfeo
di Gluck) e Caffarelli, a tutti noto per la nota citazione nel Barbiere di Siviglia di Rossini. Antigono,
ottavo melodramma tra quelli sopravvissuti di Mazzoni, è una composizione complessa e matura, dalla
scrittura virtuosistica, non solo – com’è ovvio per l’epoca – per le parti vocali ma anche per quelle
violinistiche, tanto da avvicinarsi allo stile Mannheimer. Un’opera fors’anche in anticipo sui tempi, di
stile già pre-classico e “jommelliano”, che in parte si lascia già alle spalle l’età d’oro del Barocco.
La prima ripresa moderna si terrà a Lisbona, al Centro Cultural de Belém, il 21 e 22 gennaio 2011, con
l’Orchestra “Divino Sospiro” (con copie di strumenti d’epoca), diretta da Enrico Onofri, con un cast di
specialisti del repertorio antico, tutti di prima grandezza. Un vero e proprio evento di livello
internazionale che si terrà nel Grande Auditorium del Centro culturale progettato da Vittorio Gregotti e
inaugurato nel 1992 e che ha già suscitato l’interesse di altre importanti istituzioni musicali europee,
dall’Arsenale di Metz al Festival di Innsbruck, per non citarne che alcune. Prevista anche la
trasmissione radiofonica e televisiva dell’emittente di Stato portoghese e l’incisione in CD. Al progetto
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Antigono hanno lavorato, oltre ad Onofri, il musicologo Nicholas McNair e il direttore artistico del
Divino Sospiro, il violista italiano Massimo Mazzeo, da anni residente in Portogallo dove si è affermato
come instancabile organizzatore e animatore della vita musicale lusitana. Nel title role è atteso Michael
Spyres, uno dei tenori emergenti in questo momento nel repertorio “antico”, ma non solo. Unica
italiana del cast, Pamela Lucciarini, nell’arduo ruolo di Demetrio che fu del Caffarelli: il soprano
pesarese, dopo una brillante carriera in Italia, si sta ormai affermando a livello europeo come una delle
più belle realtà del barocco musicale. Chiamata nel 2009 da Riccardo Muti a Salisburgo, all’Opéra de
Paris e al Ravenna Festival nel Demofoonte di Jommelli, è ora al suo debutto in Portogallo.
Antonio Maria Mazzoni
Mazzoni studiò musica sotto la guida d Luca Antonio Predieri e nel 1736 entrò nell’Accademia
Filarmonica di Bologna. Qualche anno più tardi si recò a Fano dove nel 1746 fu rappresentata la sua
prima opera, Siroe, re di Persia. Nel 1748 tornò a Bologna, ove nel 1751 occupò il posto di maestro
di cappella presso la Basilica di San Giovanni in Monte. Nel 1757 fu nominato facente funzioni di
Angelo Antonio Caroli, maestro di cappella, della Basilica di San Petronio, posizione che tuttavia
ottenne nel 1759, quando gli successe. Nonostante queste cariche, Mazzoni continuò la sua attività di
operista compiendo numerosi viaggi. Diventò principe dell’Accademia Filarmonica per ben cinque volte,
tra il 1757 e il 1784. Nel 1753 si recò a Lisbona per assistere David Perez nella composizione di
alcune opere. Tornò in Italia non prima del 1756. Nel 1763, in occasione dell’inaugurazione del Teatro
Comunale di Bologna, prese parte alla rappresentazione dell’opera Il trionfo di Clelia di Gluck come
maestro al cembalo. Mazzoni in ambito operistico era una figura molto nota al suo tempo. Le sue
opere furono particolarmente apprezzate, grazie soprattutto alla loro originalità, bellezza ed eleganza.
Come molti altri suoi contemporanei, impiegò parecchi libretti di Metastasio per i suoi lavori. Di
Mazzoni ci sono rimasti 19 melodrammi rappresentati a Fano, Macerata, Bologna, Parma, Piacenza,
Treviso, Parma, Napoli, Torino, Venezia, Roma, Lisbona.
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Antígono
Meio: Agenda LX Online
URL: http://agendalx.pt/cgi-
bin/iportal_agendalx/M0010649.html?area=&tabela=&genero=&datas=&dia=&mes=&an
o=&numero_resultados=&id=2Bxij9uE
Antígono
De Antonio Mazzoni
21, 22 Jan: 20h
O Centro Cultural de Belém leva à cena a sua maior produção até à data: a opera Antígono de
Antonio Mazzoni. A obra estreou em 1755 na recém inaugurada Casa da Ópera do Paço da Ribeira, em
Lisboa, provavelmente, o único palco a assistir à interpretação de Antígono. A um de Novembro, o
grande terramoto que destruiu a cidade, deixou também em ruínas a nova sala de espectáculos. A
orquestra Divino Sospiro recupera do passado a malograda ópera, que conta a história dos infortúnios
de Antígono, rei da Macedónia, depois de se juntar à princesa do Egipto, Berenice. A obra, que sofreu
um trabalho de edição crítica por parte de Nicholas McNair, apresenta a sua estreia moderna mundial,
com a participação de alguns dos cantores mais conceituados dos nossos dias.
Informações Úteis: Preço do bilhete: 8EUR a 30EUR
Centros Culturais
Centro Cultural de Belém
Endereço:Fundação Centro Cultural de Belém
Praça do Império
1449-003 Lisboa
Telefone:213 612 400
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Fax:213 612 500
Internet: www.ccb.pt
E-Mail: ccb@ccb.pt
Acessos:Autocarros: 28, 714, 727, 729, 751 | Eléctricos: 15
Comboio: Linha Cais do Sodré/Cascais, Estação de Belém
Ligações Fluviais: Belém
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O Libretto de Antigono
Meio: Visão Online
URL: http://aeiou.visao.pt/o-libretto-de-antigono=f586290
Leio aqui o primeiro ato de Antigono, a Ópera que estava em cena no Teatro do Tejo, quando se deu o
terramoto de 1755, e que vai ser reposta no CCB, dias 21 e 22.
ANTIGONO EM THESSALONICA
OPERA DO SENHOR ABBADE
PEDRO METASTASIO,
Traduzida em Versos Portuguezes
por
MARCELINO DA FONSECA
MINC'S-NOOT.
LISBOA
Na Offic.de JOSEPH DA SILVA NAZARETH
MDCCLXVIII
Com licença da Real Meza Censoria
ARGUMENTO.
Antigono Gonatas, Rei da Macedonia, namorado de Berenice, Princeza do Egypto, a pedio, obteve por
esposa, e aprazou dia para celebrar com ella as suspiradas vodas. Este o principio de tantos seus
domesticos, e estranhos desastres. Ateara-se em Demetrio seu filho, e em Berenice huma violenta, e
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mutua chamma de amor. Percebeo-a o Rei, e quiçá antes que os mal precatados amantes o
advertissem. No calor de zelosos delirios enlutou o Palacio com o desterro de hum Principe, que atélli
for a a sua ternura, e as esperanças do Reino. Em tanto, Alexande Rei do Epiro, insofrido de que
outrem gozasse por mulher a Berenice, que lhe fora negada, invadio a Macedonia, venceo Antigono
em batalha, e o pôz prisioneiro em Thessalonîca. Accorreo o expulsado Demetrio aos perigos do Pai,
tentou para livrá-lo os mais desesperados meios, e conseguindo finalmente o restituir-lhe a liberdade,
e o Reino, quiz tornar para o seu desterro: mas Antigono, a quem penhoráraõ tantos primores de
obediencia, respeito, e amor, não sómente o abraçou, e lhe atalhou a partida; mas lhe cedeo
voluntario a pleiteada pose de Berenice.
Trogo Pompeo abrio fundamento ao Drama: a ideia de Metastasio edificou-o mais.
A Acçaõ se representa em Thessalonîca, Cidade maritima da Macedonia.
PERSONAGENS
DO DRAMA
Antigono Rei da Macedonia
Berenice Princeza do Egypto
Ismene Filha de Antigono
Alexandre Rei do Epîro
Demetrio Filho de Antigono
Clearco Capitaõ de Alexandre
COMPARSAS
Soldados Macedonios com Antigono
Soldados Epirotas
Nobreza com Alexandre
Marinheiros
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Guardas com Clearco
Pagens com Berenice, e Ismene
MUTAÇOENS
DAS SCENAS.
ACTO I
SCENA I Sitio solitario de Jardins interiores do Palacio.
SCENA VI Espaçoso Porto de Thessalonîca, bem povoado de Navios, d'alguns dos quaes desembarca
ao som de bellicosa sinfonîa a Soldadesca do Epiro, e se forma ao longo da praia. Depois Alexandre
com luzido cortejo da nobreza Epirota.
ACTO II
SCENA I Cameras adereçadas de estatuas, e pinturas.
SCENA IX Sumptuosos pórticos, dos quaes se descortinaõ estendidas campinas, e Porto de
Thessalonîca: aquellas, alastradas de baralhados destroços de derrotadas hostes; este de cascos ainda
fumegantes das incendiadas Náos de Epiro.
ACTO III
SCENA I Fundo da antiga Torre conrespondente a varias prizoens, e huma dellas aberta.
SCENA III Gabinete com portas, e Cadeira Magestosa ao lado esquerdo.
SCENA VIII Sálas de Palacio.
ACTO I
Scena I
Sitio solitario de Jardins interiores do Palacio
Berenice, e Ismene
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Ismene
Naõ, Berenice, naõ. Tu naõ descobres
Todo o teu coraçaõ; mais recatadas,
Mais fundas saõ as fontes,
Donde essas tuas lagimas procedem.
Berenice
Taõ pouco te parece,
Quanto sabido tens de meus desastres?
Ao thalamo, ao throno
D'Antigono teu Pai venho do Egypto,
E apenas me recebe este Palacio,
O Pai se accende em zelos
Do filho, a meu respeito:
Innocente sou alvo a mil suspeitas;
E o Principe sem culpa he desterrado.
Mas esse he o menor de meus pezares.
Alexandre, a quem minha maõ negáraõ,
Por ver que a logra Antigono,
Deste dezar agora se resente.
Namorado, offendido,
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Mancebo, e Rei, junta as armas do Epiro,
Inunda a Macedonia: ao poderoso
Rival vem contrastar a Esposa, e o Reino.
Antigono se apressa a reparar-se;
E ao ponto de cumprir as nossas nupcias
Me deixa, e fico só em terra estranha.
Nem 'Sposa, nem Rainha.
Sobresaltada espero
De Antigono o destino.
Considero, que ao ver-se desarmado
D'hum valoroso filho, a meu respeito,
Fluctua em mil soçobros. Em estranhas,
Em domesticas chammas flamejando
Vejo o Real Palacio; e eu no meio
Ser de incendios taõ grandes
A desgraçada facha. E naõ te basta?
Buscas á minha dor ainda mais causas?
Ismene
São bem dignos de ti taes pensamentos:
Mas a magoa, que só da razaõ nasce,
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Nunca se demazia, sempre guarda
O caracter pacifico,
Que traz da sua nascente.
Estas, aonde huma alma assáz soçobra,
Procellosas tormentas,
Rompem do coraçõ, e naõ da mente.
Berenice
Como, Ismene! Capaz podeste crer
D'affectos que á razaõ fossem contrarios?
Ismene
Naõ creias que te offendo,
Se temo em ti o mesmo que em mim sinto.
Tambem eu a Alexandre
Devera aborrecer, por inimigo
De meu Pai, infiel ao meu affecto:
Assim o quero, o procuro, e o naõ consigo.
Ismene
E em que confronto eu c'os teus successos?
Em que! Talvez Demetrio haja ateado
Dentro em teu coraçaõ aquella chamma,
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Que em meu peito Alexandre atear soube.
Berenice
Demetrio? Ah! E donde
Taõ injusta suspeita?
Ismene
Do teu fallar frequente
Em Demetrio; da magoa que tens delle;
De saber que no Egypto
Te vio, e te admirou; e mais que tudo
Dos enfados do Pai.
Berenice
Naõ he d'agora
O ser teu Pai zeloso.
Ismene
Sim he certo:
Essa feia paixaõ foi o defeito
Unico sempre, deste Heróe taõ grande.
Mas era tambem certo, que Demetrio
Foi todo o seu amor, sua esperança;
E naõ he para crer-se,
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Que o arrojasse de si sem ter motivo.
Quem sabe... Raras vezes o affecto
He prudente. Huma vista recatada,
Hum suspirar incauto, hum repentino
Mal disfarçado peo, hajaõ trahido
Os arcanos talvez do vosso peito.
Berenice
Naõ me faças, Ismene, hum tal aggravo.
Eu, que vim destinada para esposa
De Antigono, serei do filho amante?
Ismene
Hum filho similhante
D'assaz prendas s'adorna, com que possa
Render qualquer virtude: nem thégora
Em annos juvenîs, taõ sazonados
Merecimentos vio a idad antiga
Em mais gentil semblante alma taõ nobre
Thégora transluzio: por qualquer lado
Tu queiras contemplá-lo he todo assombros,
He Principe, he amigo,
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Cidadaõ, e Soldado...
Berenice
Ah! Calla. Agora
Opportunos naõ saõ seus elogios:
Entreterme só quero por emtanto
Nas prendas do meu esposo, porque a elle
Os Ceos me destinaraõ;
E saõ vassallos meus os meus affectos.
1. Aria Ismene
Bastante razaõ tem de vangloriar-se
Quem dos affectos seus, quem do seu peito
Póde livre dispor:
Mas em amor palavras de altiveza
Muita fé naõ merecem:
Que arrastrando grilhoens o prisioneiro
Muitas vezes blazona liberdade. (vai-se)
SCENA II
Berenice, e depois Demetrio.
Berenice
Eu de Demetrio amante!
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Ah! Vós Numes do Ceo, que claro vedes
Este meu coraçaõ, sabeis se he certo,
Que eu jámais lhe fallei, ou se algum dia
Commigo praticou dos seus amores.
Se respeitei os seus merecimentos,
He a todos geral o respeitá-los:
Se de seus infortunios me lastimo,
Quem ha que os naõ lastime? Na verdade
Sei que he mui terna a magoa, e mui activa,
Que delle me condoe:
Mas quem limites poz thégora á magoa!
Quem póde... Mas que vejo!
O proprio Demetrio!
A que virá? Porèm eu porque tanto,
Porque assim me alvoroço?
Como te atreves, Principe, a despeito
Do paternal enfado,
Demaziar-te a pizar este Palacio?
Demetrio
Ah! foge, Berenice, vem commigo;
Página 84
Foge, segue os meus passos.
Berenice
Retirar-me comtigo!
Como? Para que sitio? Por qual causa?
Demetrio
Está tudo perdido:
Meu Pai foi derrotado:
Saõ mortos, ou dispersos seus Soldados.
Salvemo-nos, Senhora,
Que o vencedor demanda estas muralhas.
Berenice
Ah! Que dizes? E Antigono?
Demetrio
Dar-me noticias delle ninguem sabe:
Mas s'he morto meu Pai... Treme Alexandre:
Satisfará teu sangue... Ah naõ tardemos.
Berenice
Vai, generoso Principe,
Resguarda a tua vida, deixa aos Numes
Haver d'huma infeliz todo o cuidado.
Página 85
Demetrio
Pois queres ficar só, e em tanto risco?
Berenice
Mais minha gloria arrisco indo comtigo:
Teria a inveja entaõ (bem que apparente)
Algum motivo de estragar-e a fama.
Já muitos lhe franquêa a tua vinda.
Parte, pois, e respeita
As ordens de teu Pai, e o meu decoro.
Demetrio
Nada pertendo mais, que conservar-te
Para elle, e vingá-lo;
Depois morrer. Permitte-me que eu possa
Pôr tua vida em salvo, e mais naõ torno,
Protesto, a apparecer ante os teus olhos.
Berenice
A teu Pai outro tanto protestaste
Demetrio
Mas se faltei foi por salvar-lhe a vida,
A qual, se te perdera, lhe fugira.
Página 86
Ah! que não pensas qual amor inspiras!
Prendou-te muito o Ceo de seus favores.
Quem poderá jámais ver teu semblante,
E naõ desalentar á vista delle?
Perder-te, e naõ perder a propria vida?
Berenice
Principe! (sevéra)
Demetrio
Mas que disse? (a parte)
Berenice
Esse empenho, Demetrio, traspõem muito
Os termos do respeito.
Demetrio
Ah! Naõ temas;
Serena os sobresaltos do semblante;
Porque este meu empenho
He sómente de filho, naõ de amante.
Berenice
Naõ mais, e só me deixa.
Demetrio
Página 87
Ao menos...
Berenice
Nada
Pretendo mais ouvir.
Demetrio
Mas qual delicto...
Berenice
Ah! parte; porque póde de improvizo
Apparecer Antigono;
E qual seria entaõ á sua vista
Seu enfado, o meu pejo, e o tu perigo?
Demetrio
Pois...
Berenice
Naõ queres partir?
Demetrio
Pois taõ sobejo
Odio me tens, que...
Berenice
Foje, que ElRei chega.
Página 88
Demetrio
Naõ he já tempo.
Berenice
Oh Ceos!
SCENA III
Antigono com acompanhamento de Soldados,
e os ditos.
Antigono
Mas esta he Berenice: o Ceo, os Deoses
Naõ m'aborrecem tanto. Em Berenice
O melhor me salvaraõ. (sem ver Demetrio)
Esposa... Mas que vejo! Tu, Demetrio,
Aqui!... E mais comtigo! Assim se observaõ
Minhas ordens?
Berenice
Senhor... Naõ veio... soube...
Eu me explico. (Enleada)
Antigono
Bastante te explicaste,
sem me dizeres nada. E tu perjuro...
Página 89
Demetrio
Meu Pai, se transgredi o teu preceito...
Antigono
Vai-te...
Demetrio
Obedeço, sim; mas sabe ao menos...
Antigono
Eu mando-te partir, naõ desculparte.
Demetrio
Venero o Real mando, e lhe obedeço.
Berenice
Ah! Pai severo! (À parte)
2. Aria Demetrio
Sem razaõ perjuro
Me chama: posso ser infeliz filho;
Mas aleivoso naõ: negar-me tudo
A sórte poderá; mas naõ roubar-me
O timbre de fiel. (Vai-se)
SCENA IV
Antigono, Berenice, e depois Demetrio.
Página 90
Berenice
Ah! Principe infeliz! (À parte)
Antigono
Porque assim emmudeces? Assáz pódes
Desafogar-te agora.
Porque me naõ estranhas os delirios
Dos meus zelos? Ingrata,
Perder naõ sinto hum Reino a teu respeito;
Assáz compensaçaõ de toda a perda
Me era só Berenice; mas hum filho...
Oh Deoses! mas hum filho taõ amado,
Em quem ufano, e ledo me revia
Com razaõ; porque assim allucinar-mo?
Torná- lo hum contumaz, hum aleivoso?
Taõ gostoso te he pois este espectaculo
De verme fluctuar entre os affectos
De Pai, e de rival?
Berenice
Asserena, Senhor, a alma agitada;
Eu ja te prometti a minha dextra;
Página 91
E de já me apercebo a acompanhar-te
À ara, quando queiras. O teu filho,
Se foi digno do teu amor paterno,
Ainda hoje o he;
Veio a salvar-me só por teu respeito;
Nem jámais o verás aonde eu esteja.
Demetrio
Pai... (Torna a sahir)
Antigono
E tornas de novo inda, atrevido?
Demetrio
Sim: mata-me, se queres; (Anciado)
Mas salva-te, Senhor. Chegou ao porto
Em triumpho Alexandre, e na sua esteira
Mil vélas vem surgindo em direitura.
Teus mais leaes vassallos desamparaõ
O Paço, e a Cidade aos inimigos.
Se aqui mais te demoras,
Às mãos do vencedor serás tomado.
Perdoa, se o Decreto hei quebrantado.
Página 92
Mui sagrado dever era o salvar-te;
Mas desgraçado sou em tal extremo,
Q'hum delicto me custa o ser qual devo. (Vai-se)
Berenice
Que nobre coraçaõ! (À parte)
Antigono
Se naõ engeitas
Correr no meu desastre igual ventura,
Posso fóra do Paço por-te a salvo.
Berenice
A sórte do meu 'sposo abraçar devo.
Antigono
Tu me tornas feliz nos meus desastres.
Vamos, sim... Mas Ismene... hei de deixá-la
Entre inimigos? Naõ... (Perplexo)
Vou procurá-la. Mas... Póde a demora...
Eu, amigos, vos sigo com a filha: (Resoluto)
Vós em tanto guiai a Berenice (Fallando aos guardas)
Ao mar acautelados. Applacai-vos
A favor d'ella ao menos hum momento,
Página 93
Deoses infestos
[Aria omitida
; pois que a formosura
He hum rasgo do Ceo, que nos namora;
E cumpre ainda ao Fado, respeitá-la.
Ah! Numes, se negais vossa piedade
A dous olhos gentîz, quem jámais póde
Pôr em vós confiança?] (Vai-se)
SCENA V
Berenice só
3. Recit. e Aria Berenice
E entre tantas tormentas
Que será de Demetrio? Desterrado,
Affligido, quem sabe, aonde o guia...
Mas ai de mim! Que hei de eu forçosamente
Pensar sempre em Demetrio?
E a bocca acertar só com este nome?
Se esta paixaõ, oh Deoses,
Naõ he amor, naõ si que affecto he este.
Ah! s'hés amor, que assim me martirizas,
Página 94
Recata-te o peito; e se naõ pude
Atalhar que nascesses, quero ao menos
Cortar-te em flor, paixaõ naõ conhecida. (Vai-se)
SCENA VI
Espaçoso Porto de Thessalonîca, bem povoado de Navios, d'alguns dos quaes desembarca ao som de
bellicosa sinfonîa a Soldadesca do Epiro, e se forma ao longo da praia. Depois desembarca Alexandre
com luzido cortejo da nobreza Epirota.
4. Marcha
Alexandre e Clearco.
Clearco
Tudo cede, Senhor, á tua fortuna:
O teu nome bastou para a victoria;
Thessalonîca he tua. Em quanto vieste
Avassallando o mar, vim eu correndo
Sem tropeço co' a tua Infantaria
Essas longas campinas, sem que ouzasse
Alguem levantar olhos
A teus victoriosos estandartes.
Francos tens os caminhos para o throno
Da grande Macedonia.
Alexandre
Página 95
Oh quanto mais prezado me seria
Este triumpho, se o favor da sórte
Naõ cerceára tanto
Do seu merecimento, aos meus trabalhos.
E de Antigono houveste já notícia?
Clearco
Naõ: acaso no campo ficou morto.
Alexandre
Pois roubou-me a fortuna
A conquista maior.
Clearco
Naõ a mais bella;
Pois Berenice he tua prisioneira.
Alexandre
Sim?
Clearco
Eu a cativei já na fugida:
À tua vista a conduzem teus Soldados,
De quem me anticipei poucos instantes.
Alexandre
Página 96
Ah! que agora estaõ pagos meus desejos.
Corramos a encontrá-la.
Clearco
Mas...suspende-te,
Que ouço estrepito de armas.
SCENA VII
Ismene afadigada; e os ditos. Depois Antigono, com a espada na mão,
combatendo com os Soldados de Alexandre.
Ismene
Alexandre,
Salva a vida a meu Pai.
Alexandre
Aonde está?
Antigono
Soberbos. Eu ainda
Naõ me dou por vencido. (Defendendo-se dos Soldados do Epiro)
Alexandre
O'lá, Soldados;
Cessem já os insultos,
E d'Antigono a vida se respeite.
Página 97
Antigono
Infausto dom, da maõ d'hum inimigo.
Alexandre
Esse nome esqueci tanto que venço,
E findo as mhas iras c'o triumpho.
Antigono
E as minhas nunca foraõ
Do vencedor despojo.
Mas Berenice, oh Ceos! Vem prisioneira?
A similhante golpe,
Curva a minha constancia.
SCENA VIII
Berenice entre guardas, e os ditos.
Berenice
Entre prizoens me vejo,
Alexandre, e naõ creio. (Com ironía)
Armar os seus Soldados arrogante,
Para damno d'aquella que se adora!
He este hum novo estillo
De conquistar affectos.
Página 98
Antigono
Mil furias tenho n'alma. (À parte)
Alexandre
Em meu semblante
Repara, idolatrada Berenice,
E depois me dirás qual mais parece
D'entre nós prizioneiro.
Ismene
Desleal! (À parte)
Antigono
Confiado! (À parte)
Alexandre
Com dous Cetros ornada a minha dextra
Te offreço, Amado Nume, e tenho gosto
Minha Esposa te adore, e sua Rainha
A Macedonia, e o Epiro. He bem que vamos.
Longo se me assemelha cada instante.
Assáz hei suspirado.
Antigono
Occasiaõ he agora de que eu morra. (Quer matar-se)
Página 99
Ismene
Ah! que fazes, meu Pai? (Sustendo-o)
Alexandre
Que furor! Desarmai-o. (Tiraõ-lhe a espada)
Antigono
E pertendes tambem vedar-me a morte?
Alexandre
Eu me corro de ver os teus delirios,
Antigono. Ao embate dos insultos
Da embravecida sórte,
Quem nasceo para o throno
Devera coraçaõ mostrar mais forte.
Antigono
Naõ, naõ: quando se perde
A unica esperança
He vileza o viver, e naõ constancia.
Alexandre
Consola-te; por quanto he vaõ intento
Combater c'o destino. Envolve o fado
Em tenebroso véo
Página 100
Os casos dos humanos,
E os laços do Himenêo no Ceo se formaõ.
Antigono
Bramo de irado! (À parte)
Alexandre
Berenice, vamos,
E perante os altares, segurança
De amor, a tua dextra...
Berenice
Enganas-te, Alexandre, se a esperas;
Prometti, bem o sabes, dá-la a Antigono.
Antigono
Respiro. (À parte)
Alexandre
Mas ainda a sacra cerimonia
Vos naõ unio.
Berenice
Às minhas iguaes sobra
Só a fé promettida.
Antigono
Página 101
Qual gosto inunda agora este meu peito! (À parte)
Alexandre
Facilmente esse nó, que ora te prende,
Póde soltar Antigono.
Berenice
Eu naõ quizera. (Resoluta)
Alexandre
Naõ! (Fica suspenso)
Antigono
E como assim! Que estranho caso
Os olhos te assombrou; tornou as faces
Pállidas, cor de morte?
Quem nasceo para o throno
Devera coraçaõ mostrar mais forte.
Alexandre
Que ultraje, oh Ceos! (À parte)
Antigono
Consola-te; bem sabes
Quanto he vaõ contrastar nosso destino.
Alexandre
Página 102
Acaso minha vinda foi para ouvir insultos, e desprezos?
Antigono
Pensa que envolve o fado
Em tenebroso véo
Os casos dos humanos,
E os laços de Himenêo no Ceo se formaõ.
Alexandre
Levai d'ante meus olhos,
Guardas, esse atrevido.
Antigono
Neste estado
Os fados desafio, se poderem,
Que de alegre me tornem desgraçado.
5. Aria Antigono
Hum reino me roubaste, e tens a gloria
De vencedor triumphante, mas em tanto
Daquelle coraçaõ sustento o imperio.
Examine porèm nossos semblantes
Qualquer amante fino, e desengane
Qual mais excita inveja,
Página 103
Se esse teu vencedor, se o meu vencido. (Vai-se)
SCENA IX
Berenice, Alexandre, Ismene, Clearco
Ismene
Posso esperar se digne
De me ouvir, Alexandre!
Alexandre
Talvez que em seu amor agora esta
Me pertenda fallar.
Ismene
Tu naõ me attendes? (Com desdem)
Alexandre
E te parece propria de arguir-me
Agora a occasiaõ?
Ismene
Eu só pertendo,
Me seja permittido
Meu Pai acompanhar.
Alexandre
O'lá: de Ismene
Página 104
Ninguem atalha os passos.
Ismene
Quanto he certo
Que accusaçaõ pareça qualquer dito,
Inda o mais innocente,
Aquelle coraçaõ, que réo se sente. (Para os guardas)
[Aria omitida
Ao lado do meu Pai morrer constante
Só quero me concedas: naõ recees
Outra mercê requeira, nem piedade.
Promette amar a quem melhor te agrade,
Por quanto eu naõ lhe invejo
Coraçaõ, que professa aleivozia.] (Vai-se)
SCENA X
Berenice, Alexandre, e Clearco.
Alexandre
A Palacio, ó Clearco,
Conduz a Berenice.
Tu, mais aconselhada...
Berenice
Página 105
Senhor...
Alexandre
Calla,
A que mudes de avizo te dou tempo:
Nem provas sempre daõ de mais seguros
Os subitos conselhos. Considera
No que ora mais te cumpre, e entaõ decide.
6. Aria Alexandre
Reflecte bem na graça
D'hum vencedor reinante:
Bem que o vejas amante,
Naõ te esqueças que he Rei.
Quem se olha em Regio throno
D'acaso em vaõ suspira,
Pois que do amor á ira,
Bem curta a estrada he. (Vai-se)
SCENA XI
Berenice, Clearco, Guardas, e logo Demetrio.
Berenice
Ao menos longe está de taes desastres
Página 106
Demetrio, e palpitar por causa delle
Naõ deves, coraçaõ. (À parte)
Demetrio
Quem saberá dizer-me por piedade
De meu Pai o destino... E tu, Princeza,
Naõ quizeste fugir?
Berenice
E ainda tornas?
Demetrio
Em vaõ pois esperei... Este he Clearco!
Oh que feliz encontro! O Ceo me envia
Venturoso soccorro. (À parte) Ah! caro amigo,
Vem a meus braços.
Clearco
Naõ te chegues tanto,
No trage és Macedonio; e eu naõ costumo
C'os que saõ inimigos ser affavel.
Demetrio
E podeste deixar de conhecer-me?
Clearco
Página 107
Naõ me lembro de verte.
Demetrio
Oh Astros! Eu sou...
Clearco
Calla,
E deixa em meu poder a tua espada.
Demetrio
O que!
Clearco
Es prizioneiro d'Alexandre.
Demetrio
Essa a paga que dás a meus favores?
Clearco
Tu deliras?
Demetrio
Ingrato, hei de arrancar-te
Primeiro a vida, que te dei...
Berenice
Ah Principe,
Intempestivas saõ as tuas iras:
Página 108
Cede ao poder do fado; rende a espada;
Dilata a vida. Eu sou a que to mando.
Demetrio
Ahi a tens, desleal.
Berenice
Naõ te apaixones:
Releva-lhe, Guerreiro, aos verdes annos
Este brioso ardor.
Clearco
Com Berenice,
Guardas vos adiantai: eu já vos sigo.
Berenice
Recomendo-te, amigo o prizioneiro:
Bem sei que transgredio com o que disse
As raias do dever;
Mas os casos extremos
Perturbaõ a razaõ.
Se podéra contar-te o quanto somos
Ambos desventurados, causaria
Compaixaõ aos mais duros inimigos.
Página 109
7. Aria Berenice
Ah! que he barbara dor sentir a morte
Hir traspassando até o centro d'alma,
E naõ poder dizer: Morrer me sinto.
Nos gemidos, no pranto,
Huma sombra ha de gosto;
Mas anciar-se, e callar,
He barbaro tormento. (Vai-se)
SCENA XII
Demetrio, e Clearco.
Demetrio
Quem ouzará dizer-me, que se encontra
Gratidaõ neste mundo,
Ou fé, ou amizade!
Clearco
Al fim, estamos sós. Recora agora
A tua invicta espada, e me consente,
Senhor, te aperte ao peito.
Demetrio
Como d'antes...
Página 110
Clearco
D'antes, Senhor, fingi: cumpria todos
Os guardas despedir daqui primeiro.
Se eu assim naõ obrára,
Sobre perder-me a mim, naõ te salvava.
Demetrio
Sem razaõ te ultrajei.
Assim...
Clearco
Agora o risco he muito grande.
Ah! foge, e te resguarda, Amado Principe
Para melhor fortuna,
E vê como me chamas mais ingrato.
Demetrio
Escuta-me.
Clearco
Naõ posso.
Demetrio
Ao menos dize
Que nova ha de meu Pai?
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Clearco
Teu Pai 'sta prizioneiro.
Salva-te. A Deos Demetrio. (Vai-se)
SCENA XIII
Demetrio só
8. Recit e Aria Demetrio
Que fuja, e deixe em tanto
Meu Pai entre grilhoens? Ah! Deos naõ queira.
Se tanto amasse a vida,
Indigno fora entaõ de possuî-la.
Contra o nosso destino embravecido
Armado de borrascas tempestuosas
Juntos combateremos, Pai amado.
De que serve fugir ás tuas cadeas
O meu amor constante?
Se os pés nellas naõ prendo, a alma as arrastra.
Fim do primeiro Acto.
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Flash País: Portugal Cores: Cor
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ID: 33608872 16-01-2011 | Cidades Âmbito: Informação Geral Corte: 1 de 2

O Wrestler
Documentários
Brecht – Livre Acesso
RTP2, 21h20
Documentário do jornalista Rui
Pedro Tendinha sobre o processo
de criação da peça O Senhor Puntila
e o Seu Criado Matti, de Bertolt
Brecht, com encenação de João
Lourenço – em cena no Teatro
Aberto, em Lisboa.
Desporto
Futebol: FC Porto – Naval 1.º de
Maio
SportTV1, 18h00
O líder recebe o “lanterna
vermelha”, no Estádio do Dragão,
à 1.ª jornada da segunda volta do
campeonato. Um FC Porto quase
imaculado, que cedeu apenas
dois empates em 15 jogos, recebe
uma Naval que somou apenas
8 pontos no mesmo número de
jogos. A equipa da Figueira da Foz
vem, no entanto, de uma vitória
moralizadora em Guimarães (2 a
1) na passada jornada, obtida na
estreia do novo treinador navalista,
Carlos Mozer. Na primeira volta, o
Porto ganhou na Figueira por 1 a 0. Cinema
Futebol: Académica – Benfica O Wrestler
SportTV1, 20h15 Título original: The Wrestler
Depois do líder, entra em campo o De: Darren Aronofsky
segundo classificado e campeão em Com: Mickey Rourke, Marisa
título. O Benfica viaja até Coimbra, Tomei, Evan Rachel Wood
para defrontar uma Académica EUA/FRA, 2008, 109 min.
que, na primeira volta, foi à Luz RTP1, 23h01
despejar um balde de água fria O filme do regresso de um antigo
sobre a euforia benfiquista (venceu campeão de wrestling mas, acima de
por 2 a 1). Mas a Académica do tudo, o filme do regresso do antigo
início da época parece, aos poucos, galã Mickey Rourke que, distinção
vir dando sinais de fraqueza a distinção pelo seu desempenho
e fragilidade – prova disso é a unanimemente aplaudido, acabaria
quantidade de golos sofridos por ser nomeado em 2009 para
nos últimos jogos, por exemplo. o Óscar de melhor actor. Randy
O Benfica, por seu lado, tem Robinson (Rourke), cabeça de
apresentado melhorias assinaláveis cartaz em combates de wrestling,
ao nível da produção e segue com passou a uma estrela caída em
cinco vitórias consecutivas. desgraça, a viver numa caravana.
Um dia, após um combate, sofre
Futebol: Liga Espanhola um ataque de coração e o médico
SportTV2, 18h00/20h00 diz-lhe que a sua próxima exibição
Magazine Transmissão, em
directo, do Almería –
pode ser fatal. Mas a sua paixão
pelo espectáculo impede-o de
Câmara Clara – Economia e Real Madrid, às 18h00, parar... De Darren Aronofsky, ainda
Cultura e do Barcelona – com Marisa Tomei (nomeada para o
RTP2, 22h30 Málaga, às 20h00. Óscar de melhor secundária) e Evan
Em Portugal, o sector cultural e Rachel Wood.
criativo emprega, segundo um Futebol:
estudo de Augusto Mateus, cerca Liverpool – Nell [Nell]
de 130 mil pessoas e representa Everton MOV, 18h55
2,8 por cento da riqueza gerada no SportTV2, Nell ( Jodie Foster, numa
país. O ex-ministro da Economia é 14h05 interpretação que lhe valeu uma
o convidado do programa de hoje, É o derby da nomeação para o Óscar de melhor
onde demonstra como é pela aposta cidade dos actriz) é uma jovem selvagem,
na criação – do design à música, Beatles, com criada pela mãe numa zona remota
passando pelo cinema, pelas artes transmissão da Carolina do Norte, sem qualquer
de palco e pela literatura – que em directo. ligação ao resto do mundo. Como
Portugal pode vir a ter um futuro Às 16h10, na a mãe – a única pessoa que ela
sustentável. Destaque ainda para SportTV3, é conhece –, tem a voz distorcida
a apresentação da ópera Antígono transmitido devido a um acidente vascular.
no Centro Cultural de Belém, ópera o Tottenham – Até que a progenitora morre e a
que estava em cena em Lisboa Manchester UNited. jovem vê-se forçada a enfrentar
aquando do terramoto de 1775, a um mundo que até aí ignorava. O
exposição da artista Ana Vieira no Futebol: Liga Italiana compreensivo médico de província
Centro de Arte Moderna, em Lisboa, SportTV1, 14h00 Jerome Lovell (Liam Neeson)
e os concertos do maestro Dudamel SportTV3, 19h45 tenta ajudá-la a adaptar-se à nova
na Fundação Calouste Gulbenkian. Na SportTV1, Lázio – Sampdória, realidade, mas os seus esforços
às 14h00, em directo. para protegê-la vão colidir com o
O Lecce – AC Milan interesse da comunidade científica
tem transmissão no caso. De Michael Apted.
na SportTV3, às
19h45. O Quinto Elemento [The Fifth
Basquetebol:
Entrevista Element]
Hollywood, 22h00
Taça da Liga De Homem Para Homem Esplendor visual de Luc Besson,
SportTV1, 16h00 TVI24, 23h06 onde se cruzam personagens
Taça Hugo dos Manuel Luís Goucha entrevista flamejantes, mercenários
Santos, em o gastrónomo José Bento dos extraterrestres e um ex-agente
directo. Santos. especial chamado Korben Dallas
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ID: 33608872 16-01-2011 | Cidades Âmbito: Informação Geral Corte: 2 de 2
Séries
Os Simpson
FOX, 21h30
Estreia da 19.ª temporada da série
de animação criada por Matt
Groening. Os Simpson, que segue
o dia-a-dia da família amarela
na pacata cidade de Springfield,
celebra o seu 400.º episódio nesta
nova temporada. Domingos às
21h30, com repetição aos sábados
às 12h40.
A Vida Secreta de Uma Teenager

Americana
Sony, 20h55
Amy é uma adolescente de 15 anos:
inteligente, talentosa, toca na
banda da escola… e está grávida.
Ricky é o bad boy da escola, está
a ser seguido por um psicólogo e
é o pai da criança. Estreia da 4.ª
temporada.
Entretenimento
Globos de Ouro
AXN e Sony Entertainment
Television, 01h00
Emissão, em directo de Los
Angeles e na versão original,
da 68.ª cerimónia dos Globos
(Bruce Willis). Vive-se num clima de Ouro, que dá a conhecer os
poluído, com o planeta Terra melhores do mundo do cinema e
ameaçado por uma profecia da televisão, eleitos anualmente
maligna. Dallas é taxista e eis que pela imprensa estrangeira
lhe cai no banco de trás do seu acreditada em Hollywood. A
carro voador a chave da salvação: apresentação está a cargo do
Milla Jovovich. Nomeado em 1998 actor britânico Rick Gervais,
para o Óscar de melhores efeitos protagonista das séries de humor
sonoros, deu a Besson o César de O Escritório (The Office) e Extras –
melhor realizador. Figurantes. Transmissão em versão
legendada no próximo dia 21, às
Green Zone: Combate pela 00h15, no AXN. No Sony, no dia
Verdade [Green Zone] 23, às 21h45, passa um resumo
TVC4/HD, 22h30 legendado em português.
2003. O sargento Roy Miller
(Matt Damon) e a sua equipa de
inspectores são destacados para
localizar armas de destruição
Música
maciça no deserto do Iraque. Mas, Playlist – David Fonseca
ao chegarem ao local, ao invés Biography Channel, 22h00
de encontrarem as provas que Espaço para o músico português
legitimariam a entrada dos EUA David Fonseca, que em 1998
em guerra, são confrontados com formou, com vários amigos, o
uma conspiração que envolve as grupo Silence 4. Dois anos mais
mais altas figuras de Estado. A falta tarde, o grupo separou-se e David
de provas e esta nova descoberta Fonseca começou a sua carreira
invalida toda a missão. É então a solo, lançando o seu primeiro
que, numa tentativa de ocultar a álbum, Sing Me Something New.
verdade, Miller se torna um alvo Em 2004, participou no projecto
a abater. De Paul Greengrass (Voo Humanos, em homenagem a
93, Supremacia), com Matt Damon António Variações, onde cantou
(o 3.º filme do realizador com o em português pela primeira
actor), Greg Kinnear, Brendan vez. Em 2009, foi nomeado para
Gleeson e Amy Ryan. Melhor Actuação Portuguesa nos
Europe Music Awards da MTV.
A Vida Privada de Salazar [A
Vida Privada de Salazar]
SIC, 22h55
Mini-série, de 180 minutos, para
ver compactada e a prometer
polémicas várias, baseada na vida
íntima de António de Oliveira
Salazar. E, garantem, o ditador
de imagem austera “tinha, afinal,
uma turbulenta vida afectiva”.
Salazar é representado por Diogo
Morgado em envelhecimento
contínuo, a sua amiga Maria
Emília Vieira (que, resume a SIC,
“serviu Salazar como astróloga e
amante”) pela escultural Soraia
Chaves e a jornalista francesa
Christine Garnier (o mais notório
“flirt” do ditador) pela actriz luso-
belga Helena Noguerra. Ainda no
elenco, Margarida Carpinteiro
como a governanta Dona Maria
ou Ana Padrão como Carolina,
viúva aristocrata apaixonada pelo
Salazar.
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A118
Antígono
Meio: Público Online - Guia do Lazer
Online
URL: http://lazer.publico.pt/artigo.asp?id=272786
Foi a última ópera a que Lisboa assistiu antes de ser abalada pelo sismo de 1755. É agora recuperada
para o século XXI naquela que é uma das maiores produções de sempre do CCB. "Antígono" regressa
à capital nos dias 21 e 22 de Janeiro.
"O hiato temporal a que a natureza condenou 'Antígono' foi imerecido castigo", explica Carlos
Pimenta, director cénico. "No século XXI, o nosso barroco só poderá ser um 'barroco digital'", adverte.
Daí que a versão moderna inclua, por exemplo, desenho digital em tempo real, por António Jorge
Gonçalves. Inclui também figurinos originais de José António Tenente.
O libreto desta ópera em três actos, da autoria de Pietro Metastasio, narra a sucessão de desventuras
por que passa Antígono, rei da Macedónia, a partir do momento em que se junta a Berenice, princesa
do Egipto.
Os papéis principais estão entregues ao tenor norte-americano Michael Spyres e à soprano inglesa
Geraldine McGreevy. A orquestra barroca Divino Sospiro encarrega-se da interpretação da partitura
reconstruída e editada por Nicholas McNair.
PUBLICO.PT
TELEFONE
213612400
LOCAL
Lisboa, Centro Cultural de Belém - Praça do Império
HORARIOS
Página 118
De 21-01-2011 a 22-01-2011
Sexta e sábado às 20h00
PREÇO
8EUR a 30EUR (sujeito a desconto).
OBSERVAÇÕES
No Grande Auditório. Ópera em 3 actos legendada em português. M/6.
COMPOSITOR/ES
Antonio Mazzoni
ENCENADOR/ES
Carlos Pimenta
INTÉRPRETE/S
Divino Sospiro
SOLISTA/S
Michael Spyres, Geraldine McGreevy, Pamela Lucciarini, Martín Oro, Ana Quintans, Maria Hinojosa
Montenegro
DIRECÇÃO MUSICAL
Enrico Onofri
Se algum destes dados não estiver correcto, diga-nos.
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A120
Meio: RTP N - Estação das Artes

Duração: 00:01:51
ID: 33627057 15/01/2011
"Antígono"
Poucos dias antes do terramoto que abalou Lisboa, em Dezembro de 1755, estreou na Ópera do Tejo
a ópera "Antígono". O CCB leva à cena essa ópera nos dias 21 e 22 de Janeiro. Comentários de Carlos
Pimenta, Encenador.
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A121
ID: 33586129 15-01-2011 | Revista Única Âmbito: Informação Geral Corte: 1 de 1
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A122
Antigono
Meio: Público Online - Guia do Lazer
Online
URL: http://lazer.publico.pt/artigo.asp?id=272786
Foi a última ópera a que Lisboa assistiu antes de ser abalada pelo sismo de 1755. É agora recuperada
para o século XXI naquela que é uma das maiores produções de sempre do CCB. "Antígono" regressa
à capital nos dias 21 e 22 de Janeiro.
"O hiato temporal a que a natureza condenou 'Antígono' foi imerecido castigo", explica Carlos
Pimenta, director cénico. "No século XXI, o nosso barroco só poderá ser um 'barroco digital'", adverte.
Daí que a versão moderna inclua, por exemplo, desenho digital em tempo real, por António Jorge
Gonçalves. Inclui também figurinos originais de José António Tenente.
O libreto desta ópera em três actos, da autoria de Pietro Metastasio, narra a sucessão de desventuras
por que passa Antígono, rei da Macedónia, a partir do momento em que se junta a Berenice, princesa
do Egipto. Os papéis principais estão entregues ao tenor norte-americano Michael Spyres. A orquestra
barroca Divino Sospiro encarrega-se da interpretação da partitura reconstruída e editada por Nicholas
McNair.
PUBLICO.PT
TELEFONE
213612400
LOCAL
Lisboa, Centro Cultural de Belém - Praça do Império
HORARIOS
De 21-01-2011 a 22-01-2011
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Sexta e sábado às 20h00
PREÇO
8EUR a 30EUR (sujeito a desconto).
OBSERVAÇÕES
No Grande Auditório. Ópera em 3 actos legendada em português. M/6.
COMPOSITOR/ES
Antonio Mazzoni
ENCENADOR/ES
Carlos Pimenta
INTÉRPRETE/S
Divino Sospiro
SOLISTA/S
Michael Spyres, Geraldine McGreevy, Pamela Lucciarini, Martín Oro, Ana Quintans, Maria Hinojosa
Montenegro
DIRECÇÃO MUSICAL
Enrico Onofri
Se algum destes dados não estiver correcto, diga-nos.
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ID: 33579191 14-01-2011 | Weekend Âmbito: Economia, Negócios e. Corte: 1 de 1
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A125
Meio: SIC Notícias - Edição da Tarde

Duração: 00:03:32
ID: 33575499 13/01/2011
Ópera "Antígono"
O CCB recebe na próxima semana a ópera "Antígono".
Página 125

A126
ID: 33560202 13-01-2011 Âmbito: Interesse Geral Corte: 1 de 6
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Página 131
Jornal de Letras, Artes e Ideias País: Portugal Cores: Cor
A132
Period.: Quinzenal Área: 27,01 x 30,73 cm²
ID: 33548485 12-01-2011 Âmbito: Lazer Corte: 1 de 4
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Jornal de Letras, Artes e Ideias País: Portugal Cores: Preto e Branco
Página 135
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Meio: SIC Notícias - Cartaz

Duração: 00:03:33
ID: 33540573 11/01/2011
"Antígono"
O Centro Cultural de Belém recebe nos dias 21 e 22 de Janeiro a ópera que estava em cena, em
Lisboa, quando ocorreu o terramoto de 1755.
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L’Antigono torna a Lisbona
Meio: Amadeusonline
URL: http://www.amadeusonline.net/news.php?ID=1294407769
L’Antigono torna a Lisbona
L’opera di Antonio Mazzoni verrà proposta il 21 e 22 gennaio 2011 in prima ripresa moderna al Centro
Cultural de Belém
Pietro Metastasio
L'Antigono di Antonio Mazzoni fu la terza ed anche l'ultima opera rappresentata nella Casa da îpera del
Paço da Ribeira (il Teatro del Palazzo Reale di Lisbona, progettato da Galli Bibbiena), inaugurata nel
marzo 1755 con Alessandro nelle Indie del napoletano David Perez, direttore dello stesso teatro.
Seguirono sulle scene la Clemenza di Tito, dello stesso Mazzoni, e appunto l'Antigono, ancora su
libretto di Metastasio. Era l'ottobre del 1755. Da lì a poco, il 1° novembre, alle 9.40 del mattino, uno
dei più catastrofici terremoti mai registrati in Europa devastò quasi completamente la capitale
portoghese, uccidendo dalle 30 alle 40 mila persone.
Da allora non si hanno più notizie dell'esecuzione di questo melodramma che vide tra i suoi interpreti
autentiche celebrità: il tenore Gregorio Babbi (unica voce maschile nel ruolo del titolo) e ben cinque
castrati, due soprani in vesti maschili, due soprani in ruoli femminili e un alto. Tra di essi i famosi
Gaetano Guadagni (primo interprete dell'Orfeo di Gluck) e Caffarelli, a tutti noto per la famosa
citazione nel Barbiere di Siviglia di Rossini.
Antigono, ottavo melodramma tra quelli sopravvissuti di Mazzoni, è una composizione complessa e
matura, dalla scrittura virtuosistica, non solo - com'è ovvio per l'epoca - per le parti vocali ma anche
per quelle violinistiche, tanto da avvicinarsi allo stile Mannheimer. Un'opera fors'anche in anticipo sui
tempi, di stile già pre-classico e "jommelliano", che in parte si lascia alle spalle l'età d'oro del Barocco.
La prima ripresa moderna si terrà a Lisbona, al Centro Cultural de Belém, il 21 e 22 gennaio 2011, con
l'Orchestra "Divino Sospiro" (con copie di strumenti d'epoca), diretta da Enrico Onofri, con un cast di
specialisti del repertorio antico, tutti di prima grandezza. Un vero e proprio evento di livello
internazionale che si terrà nel Grande Auditorium del Centro culturale progettato da Vittorio Gregotti e
inaugurato nel 1992 e che ha già suscitato l'interesse di altre importanti istituzioni musicali europee,
dall'Arsenale di Metz al Festival di Innsbruck, per non citarne che alcune. Prevista anche la
trasmissione radiofonica e televisiva dell'emittente di Stato portoghese e l'incisione in CD.
Página 137
Al progetto Antigono hanno lavorato, oltre ad Onofri, il musicologo Nicholas McNair e il direttore
artistico del Divino Sospiro, il violista italiano Massimo Mazzeo, da anni residente in Portogallo dove si
è affermato come instancabile organizzatore e animatore della vita musicale lusitana.
Nel title role è atteso Michael Spyres, uno dei tenori emergenti in questo momento nel repertorio
"antico", ma non solo. Unica italiana del cast, Pamela Lucciarini, nell'arduo ruolo di Demetrio che fu del
Caffarelli: il soprano pesarese, dopo una brillante carriera in Italia, si sta ormai affermando a livello
europeo come una delle più belle realtà del barocco musicale. Chiamata nel 2009 da Riccardo Muti a
Salisburgo, all'Opéra de Paris e al Ravenna Festival nel Demofoonte di Jommelli, è ora al suo debutto
in Portogallo.
Brevi note storiche
Mazzoni studiò musica sotto la guida d Luca Antonio Predieri e nel 1736 entrò nell'Accademia
Filarmonica di Bologna. Qualche anno più tardi si recò a Fano dove nel 1746 fu rappresentata la sua
prima opera, Siroe, re di Persia. Nel 1748 tornò a Bologna, ove nel 1751 occupò il posto di maestro di
cappella presso la Basilica di San Giovanni in Monte. Nel 1757 fu nominato facente funzioni di Angelo
Antonio Caroli, maestro di cappella, della Basilica di San Petronio, posizione che tuttavia ottenne nel
1759, quando gli successe. Nonostante queste cariche, Mazzoni continuò la sua attività di operista
compiendo numerosi viaggi. Diventò principe dell'Accademia Filarmonica per ben cinque volte, tra il
1757 e il 1784. Nel 1753 si recò a Lisbona per assistere David Perez nella composizione di alcune
opere. Tornò in Italia non prima del 1756. Nel 1763, in occasione dell'inaugurazione del Teatro
Comunale di Bologna, prese parte alla rappresentazione dell'opera Il trionfo di Clelia di Gluck come
maestro al cembalo.
Mazzoni in ambito operistico era una figura molto nota al suo tempo. Le sue opere furono
particolarmente apprezzate, grazie soprattutto alla loro originalità, bellezza ed eleganza. Come molti
altri suoi contemporanei, impiegò parecchi libretti di Metastasio per i suoi lavori. Di Mazzoni ci sono
rimasti 19 melodrammi rappresentati a Fano, Macerata, Bologna, Parma, Piacenza, Treviso, Parma,
Napoli, Torino, Venezia, Roma, Lisbona.
Antigono
Opera seria di Pietro Metastasio
(prima rappresentazione: Lisbona 1755)
Musica di
(Bologna 1717-1785)
Prima rappresentazione moderna:
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21-22 gennaio 2011, ore 21
Centro Cultural de Belem (Lisbona)
Grande Auditorium
Orchestra Divino Sospiro
Direttore
Enrico Onofri
Personaggi e interpreti
Antigono (Tenore) - Michael Spyres
Demetrio (Soprano) - Pamela Lucciarini
Berenice (Soprano) - Sonya Yoncheva
Alessandro (Controtenore) - Martin Oro
Clearco (Soprano) - Maria Hinojosa Montenegro
Ismene (Soprano) - Ana Quintans
Regia
Carlos Pimenta
Disegni digitali
Antonio Jorge Goncalves
Costumi
José Antonio Tenente
Luci
Nuno Meira
Ricostruzione della partitura ed edizione critica
Nicholas McNair
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255 anos depois, ?Antígono? renasce das cinzas no CCB
Meio: Sol Online
URL: http://sol.sapo.pt/inicio/Cultura/Interior.aspx?content_id=8584
6 de Janeiro, 2011
Uma ópera renascida das cinzas foi como o director do CCB classificou Antígono, de Antonio Mazzoni,
que nos dias 21 e 22 sobe ao palco do Grande Auditório daquele espaço lisboeta.
Com libreto de Pietro Metastasio (1755), Antígono estava em cena na Ópera do Tejo quando ocorreu
o terramoto de 1 de Novembro de 1755.
Apesar dafascinante emaravilhosa máquina barroca, este espectáculo não é um projecto
dearqueologia, mas sim uma representação que é vista hoje e não através da reconstrução de um
olhar setecentista, disse Miguel Coelho.
A encenação da ópera, com interpretação musical da Divino Sospiro e direcção musical de Enrico
Onofri, parte de algumas imagens do edifício setecentista onde foi representada embora seja
apresentada numa forma de barroco digital, disse por seu turno o fundador e director da orquestra
barroca Divino Sospiro.
A subida de Antígono - a terceira e última ópera apresentada na Ópera do Tejo - ao palco do Grande
Auditório do CCB marca assim a estreia moderna desta ópera barroca, disse Massimo Mazzeo.
Foi ainda o director da Divino Sospiro que referiu que Antígono era para ter sido produzida em 2005,
por altura dos 250 anos do terramoto de Lisboa, o que não aconteceu por falta de financiamento.
Interpretada originalmente por castrati (homens castrados), um dos quais Gaetano Guadagni (que foi
eleito por Handel para cantar no Messias), os papéis de vozes masculinos vão agora ser interpretadas
por mulheres, seguindo a tradição da ópera italiana do século XVIII. Apenas Alessandro será cantado
por um homem (Martín Oro).
Segundo Massimo Mazzeo, a escolha das vozes femininas foi difícil, pornão haver muitas vozes com
grandes diferenças de tessitura e coloratura.
Página 142
Michael Spyres canta Antígona, Geraldine McGreevy faz Berenice, Ana Quintans é Ismene e Maria
Hinojosa Montenegro é Clearco.
A encenação de Antígono é de Carlos Pimenta, o desenho digital em tempo real de António Jorge
Gonçalves, o figurino de José António Tenente, o desenho de luz de Nuno Meira, a programação
multimédia de Rui Madeira e a reconstrução da partitura de Mazzoni e a edição crítica de Nicholas
McNair.
Para o responsável da Divino Sospiro, a partitura desta óperaé de uma complexidade e uma estética
extraordinárias.
O facto de a ópera ser encenada numa visão moderna mas respeitar a estética do barroco foram
factores sublinhados pelo músico.
Tal como o uso de desenho digital em tempo real, que pode ser equiparado ao manuseamento da
maquinaria de palco em tempo real como era tradição barroca, ou o facto de as árias serem cantadas
em locais fixos de frente para o público.
A acção da ópera, que é legendada em português, gira em torno de Antígono, rei da Macedónia,
desde que se junta a Berenice, princesa do Egipto.
O espectáculo será gravado em registo áudio.
Nós não estamos a fazer uma versão definitiva do Antígono, certamente que daqui para a frente
muitas mais Antígono haverá, concluiu.
Lusa/SOL
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CCB apresenta obra que inaugurou a Ópera do Tejo em 1755 | Canela & Hortelã
Meio: Canela & Hortelã.com
URL: http://canelaehortela.com/ccb-apresenta-obra-que-inaugurou-a-opera-do-tejo-em-1755
5 de Janeiro de 2011
Corria o ano de 1755 e Lisboa preparava-se para inaugurar o seu mais recente teatro - a Ópera do
Tejo, em pleno Terreiro do Paço, para a inauguração estava programada a ópera Antigono de Antonio
Mazzoni com libreto de Pietro Metastasio, a estreia deu-se e alguns meses mais tarde, em Novembro
um maremoto e um terramoto violentos destruíram o teatro e grande parte da Baixa de Lisboa, desde
então, a peça nunca mais foi apresentada entre nós, até agora.
Pela primeira vez, depois de 1755, a ópera em três actos, do barroco italiano, vai ser apresentada no
Grande Auditório do Centro Cultural de Belém, num projecto que já vem sendo preparado há dois
anos e que conta com Massimo Mazzeo (director do ensemble Divino Sospoiro), Enrico Onofri (director
musical), Carlos Pimenta (director cénico) e figurinos da autoria de José António Tenente.
Do elenco fazem parte nomes como Michael Spyres no papel de Antigono, Geraldine McGreevy no de
Berenice, Pamela Lucciarini, Martín Oro, Ana Quintans e Maria Hinojosa Montenegro, entre outros.
Mais informações consultar www.ccb.pt.
Página 145

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Period.: Mensal Área: 4,93 x 7,93 cm²
ID: 33340634 01-01-2011 Âmbito: Economia, Negócios e. Corte: 1 de 1
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Família Cristã País: Portugal Cores: Cor
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ID: 33342025 01-01-2011 Âmbito: Outros Assuntos Corte: 1 de 1
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Agenda LX País: Portugal Cores: Cor
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Dez acontecimentos que não pode perder em 2011
Meio: Sol Online
URL: http://sol.sapo.pt/inicio/Cultura/Interior.aspx?content_id=8182
1 de Janeiro, 2011
A redacção do SOL escolheu dez acontecimentos culturais que não pode perder em 2011.
Em 2011 a Tate Modern, em Londres promete duas grandes exposições para o novo ano. Já dia 19 de
Janeiro inaugura a exposição do mexicano Gabriel Orozco, apelidado de um dos maiores artistas desta
década. Em Abril, o museu londrino inaugura a grande exposição de Miró.
Em Lisboa, não pode perder a ópera Antigono, uma criação que estava perdida desde o terramoto de
1755, que se julgava perdida e que estará no CCB, em 21 e 22 de Janeiro.
Os festivais de Verão já disputam o título de imperdível. O Optimus Alive responde com Chemical
Brothers e Foo Fighters enquanto o Super Bock Super Rock responde com Strokes e Portishead.
Fora dos festivais, PJ Harvey já esgotou o coliseu, obrigando a uma segunda data.
Nas salas de cinema, Cisne Negro, de Darren Aronofsky que marca a transição de Natalie Portman
para a idade adulta. Não perca ainda o novo Piratas das Caraíbas, o seu filme de Verão.
Se procura dicas para leitura, não perca as duas grandes publicações do ano: chegam finalmente as
traduções de Liberdade, de Jonathan Franzen, apelidado de Novo Grande romancista pela revista
Time. O prémio Booker de 2010, atribuído a The Finkler Question, de Howard Jacobson também chega
às bancas, prometendo grandes gargalhadas.
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Lux Woman País: Portugal Cores: Cor
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ID: 33208052 01-01-2011 Âmbito: Femininas e Moda Corte: 1 de 1
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Concertos e novidades de ano novo
Meio: Visão Online
URL: http://aeiou.visao.pt/concertos-e-novidades-de-ano-novo=f584179
Várias obras da família Strauss, interpretadas pela orquestra Sinfónica de Lisboa, compõem o
programa do Concerto de Ano Novo que se realiza dia 1 de janeiro, às 17, no Centro Cultural de
Belém, em Lisboa
Cumprindo a tradição, este é um dos muitos concertos que se realizam em todo o país nos primeiros
dias do ano. Ainda em Lisboa, e também no dia 1, na Igreja do Carmo pode ouvir-se, às 21 e 30,
obras de Mozart, Vivaldi, Puccini, Schubert e outros, interpretadas por Luís Pacheco Cunha, Anne
Victorino d'Almeida, Joana Cipriano, Isabel Pimentel, Catherine Strynckx, Adriano Aguiar, Natasa
Sibalia. No mesmo dia, às 21, em Santarém, na Igreja da Misericórdia, decorrerá um recital de órgão
por Isabel Albergaria. Na Casa da Música, no Porto, dia 2, às 18, a Orquestra Sinfónica do Porto
interpretará música americana, com notas espirituosas e cheias de humor, como se lê no programa.
Será o início de um programa mensal vastamente dedicado à música do outro lado do Atlântico.
A área da música é uma das mais fortes neste início de ano. Ainda em janeiro há a registar a ópera
Da Casa dos Mortos, de Janá?ek, na Gulbenkian, dia 6, às 22, enquanto que no Teatro Nacional de
São Carlos, também em Lisboa, sobe ao palco uma obra do compositor checo Kátìa Kabanová. No
CCB, sublinhe-se o resgate de uma obra que caiu em esquecimento. Antígono estava em cena na Casa
da Ópera do Paço da Ribeira quando o Terramoto de 1755 deixou Lisboa de rastos. Nunca mais foi
interpretada, cabendo essa tarefa aos Divino Sospiro.
Nas exposições, o destaque vai para o Centro de Arte Moderna (CAM) da Fundação Calouste
Gulbenkian, enquanto se aguarda a programação de outros museus e galerias. De uma assentada são
inauguradas, a 13 de janeiro, três exposições. A primeira, Muros de Abrigo, que propõe uma releitura
da obra de Ana Vieira, artista nascida em Coimbra, em 1940. O comissário Paulo Pires do Vale
selecionou obras dos anos 60 à atualidade e foi buscar o título da mostra a uma das memórias de
infância de Ana Vieira, que diariamente se dirigia aos muros de abrigo que se encontravam no fundo
da quinta dos pais. Em articulação com esta, a segunda exposição, comissariada por Isabel Carlos,
pega em obras de 31 artistas representados na coleção do CAM para recordar os arquétipos ligados à
ideia de casa. Por último, Não Confiem nos Arquitetos. Trata-se de maior exposição de Didier Faustino
realiza em Portugal, composta por projetos de arquitetura, vídeos, instalações sonoras, escultura e
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performance.
Na Culturgest, janeiro arranca com quatro conferências de Paulo Mendes Pinto, diretor da licenciatura
e do mestrado em Ciência das Religiões na Universidade Lusófona, sobre a construção das ideias
centrais no mundo das religiões do Mediterrâneo, na passagem da Pré-História para a História. Nos
dias 5, 12, 19 e 26, sempre às 18, no Grande Auditório, o ciclo Da lei da morte libertanto... focará
também os conceitos de divino, deus e salvação. A Culturgest traz ainda a Portugal o Grupo de Teatro
de Gent, da Bélgica, e a sua Personal Trilogy (três espetáculos a 8 e 9, 11,12 e 13, e 15 e 16), e
acolhe, entre 13 e 16, um ciclo de cinema dedicado ao realizador bielorusso (hoje radicado na
Alemanha) Sergei Loznitsa, organizado pela Zero em Comportamento.
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Oratória ?O Messias? de Handel no Natal do CCB
Meio: Diário de Notícias Online
URL: http://dn.sapo.pt/inicio/artes/interior.aspx?content_id=1738497&seccao=M%FAsica
Concerto
Inglês Nicholas Kraemer dirige solistas, Orquestra Metropolitana e Coro Sinfónico Lisboa Cantat no
Grande Auditório
A oratória em três partes O Messias, de G. F. Händel (1685-1759) foi a obra escolhida pelo CCB para
o cartaz do seu concerto de Natal, que esta tarde (17.00) terá lugar no Grande Auditório.
Das mais universalmente conhecidas obras da clássica (e não só por conter o verdadeiro hit que é o
número coral Hallelujah ...), O Messias foi ouvido pela primeira vez em Abril de 1742, em Dublin, e
nunca desde aí deixou de marcar presença regular nas salas de concerto. No CCB, a obra terá a
interpretá-la a Orquestra Metropolitana de Lisboa, o Coro Sinfónico Lisboa Cantat (contando cerca de
cem elementos) e quatro solistas vocais: Joana Seara (soprano), Martín Oro (contratenor), Thomas
Walker (tenor) e Hugo Oliveira (barítono). Dirige o britânico Nicholas Kraemer.
Joana Seara é presença habitual nas obras corais e óperas programadas pelo CCB, mormente na área
da música antiga, com os Divino Sospiro e os Músicos do Tejo. Com estes, justamente, a seu lado e
direcção de Marcos Magalhães, teve edição recente o CD As árias de Luísa Todi, em que Joana Seara
empresta a voz a vários dos trechos vocais que fizeram a fama da cantora portuguesa Europa fora.
Martín Oro é outro regresso: na Páscoa, foi solista na oratória Madalena aos pés de Cristo, de Antonio
Caldara. E regressa em Janeiro à mesma casa, integrando o elenco da estreia moderna mundial da
ópera Antigono, de Mazzoni, a última ouvida na efémera Ópera do Tejo, levada pelo Terramoto.
Thomas Walker regressa um ano depois da forte impressão deixada enquanto solista da oratória A
Criação, de Haydn, no Natal de 2009. Por fim, Hugo Oliveira toma lugar entre os solistas vindo
directamente do exigente papel de Howard na ópera Paint Me, de Luís Tinoco, que esteve na
Culturgest nas duas últimas noites.
O experiente maestro Nicholas Kraemer (n. 1945) esteve ligado a formações como a English Chamber
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Orchestra, Raglan Baroque Players, London Bach Orchestra e Manchester Camerata. Foi o responsável
musical do filme The Madness of king George.
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TEMPORADA 2010/2011
Artur Pizarro em destaque no CCB

D.R.
Artur Pizarro, um dos e as óperas Antigono, pelo
maiores pianistas portu- Divino Sospiro e Le Carna-
gueses da actualidade vai es- val et la Folie, pelos Músicos
tar em destaque durante a do Tejo. A temporada musi-
temporada 2010/2011 do Cen- cal do CCB propõe ainda o ci-
tro Cultural de Belém. O pia- clo Sofia Gubaidulina, a hora
nista será o Artista Associado da alma.
da Temporada e ao longo de No domínio do teatro, vão
nove recitais, Pizarro vai dar passarpeloCCB GonçaloWad-
corpo a um projecto ambicio- dington, com Rosmersholm,
so: a interpretação de toda a de Ibsen, João Garcia Miguel,
obra para piano solo de com Mãe Coragem, de Brecht,
Fryderyk Chopin. Beatriz Batarda com Sangue
Da programação musical Jovem, de Asmussen e O Ban-
relevo ainda para a partici- Artur Pizarro vai interpretar do, com uma nova versão de
pação do Coro Lisboa Cantat todas as obras de Chopin Pedro e Inês.
Página 160

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2. (PT) - Diário de Coimbra, 29/01/2011, Comemorando... a música 2

3. (PT) - Expresso - Atual, 29/01/2011, Desenho a fingir de teatro 3

5. (PT) - Sol, 28/01/2011, Antígono no CCB 6

6. (PT) - Público - P2, 25/01/2011, 256 anos depois... 7

7. RTP 1 - Bom Dia Portugal, 25/01/2011, Antígono no CCB 8

8. RTP N - Jornal do País, 25/01/2011, Antígono no CCB 9

9. RTP 1 - Jornal da Tarde, 25/01/2011, Antígono no CCB 10

10. (PT) - Lux, 24/01/2011, Lux.pt 11

11. (PT) - Nova Gente, 24/01/2011, O (in)conveniente 12

15. (ES) - El País, 23/01/2011, Lisboa rescata 'Antígono' 18

16. TVI 24 - Cartaz das Artes, 23/01/2011, "Antigono" no CCB 19

18. (PT) - Blog GlamLisboa, 22/01/2011, Retrospectivas de um designer português 22

19. (PT) - Correio da Manhã - Vidas, 22/01/2011, Na moda com Fiona 24

20. (PT) - Expresso - Atual, 21/01/2011, Não perder 26

21. (PT) - i, 21/01/2011, Antigono . Ópera engolida pelo terramoto ressuscitou 27

22. (PT) - Diário de Notícias, 21/01/2011, A segunda vida para ?Antigono? 30

26. (PT) - Público - Ípsilon, 21/01/2011, Ópera com software do Barroco 37

29. (PT) - Sol - Essencial, 21/01/2011, Agenda de Espectáculos 46

30. (PT) - Sol, 21/01/2011, Ópera fantasma 48

32. TSF - Notícias, 21/01/2011, Ópera Antigono 51

34. RTP 2 - Diário Câmara Clara, 20/01/2011, Antigono no CCB 53

37. TVI - Cartaz das Artes, 20/01/2011, "Antigono" no CCB 56

38. (PT) - My Guide.pt, 19/01/2011, MÚSICA: Antigono 57

39. (PT) - Público - P2, 19/01/2011, Rádios 59

41. (PT) - Time Out - Time Out Lisboa, 19/01/2011, Concertos 64

42. (PT) - Focus - TV ETC., 19/01/2011, Ópera em Belém 65

43. (PT) - Visão Online, 19/01/2011, A segunda vida de ?Antígono? 67

45. (PT) - Agenda LX Online, 18/01/2011, Antígono 73

47. (PT) - Flash, 17/01/2011, "Antigono" 113

48. (PT) - Público - Cidades, 16/01/2011, Programação TV - 16/1/2011 114

52. RTP N - Estação das Artes, 15/01/2011, "Antígono" 120

56. SIC Notícias - Edição da Tarde, 13/01/2011, Ópera "Antígono" 125

57. (PT) - Visão, 13/01/2011, A segunda vida de «Antígono» 126

59. SIC Notícias - Cartaz, 11/01/2011, "Antígono" 136

60. (IT) - Amadeusonline, 07/01/2011, L’Antigono torna a Lisbona 137

64. (PT) - Visão, 06/01/2011, A ópera sísmica 144

Canela & Hortelã

66. (PT) - Exame, 01/01/2011, Ópera 146

67. (PT) - Família Cristã, 01/01/2011, Ópera em três actos 147

68. (PT) - Agenda LX, 01/01/2011, Antígono - Divino Sospiro 148

71. (PT) - Lux Woman, 01/01/2011, Ópera trágica 152

72. (PT) - Sol, 30/12/2010, Experiências novas 153

76. (PT) - Destak, 01/09/2010, Artur Pizarro em destaque no CCB 160

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País: Portugal Cores: Cor

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