Le théorème de l’hexacorde de Milton Babbitt (né il y en a deux types, avec (deux) points fixes ou sans en 1916) est un jalon historique de la théorie mathé- point fixe. Si l’on inverse un accord parfait majeur, on matique de la musique en Amérique, dont il est consi- obtient un accord parfait mineur : déré comme le père fondateur. Cette théorie s’inté- x → 7−x resse essentiellement aux propriétés ensemblistes du (0 4 7) −−−−−−→ (0 3 7). groupe cyclique Z12 , ou plus généralement Zn . En ef- fet la gamme chromatique, do, do . . ., si, s’identifie L’orbite de (0 4 7) sous ce nouveau groupe (les appli- naturellement à un structure cyclique, puisque la note cations de Z12 dans lui-même de la forme x → a ± x ; qui suit « si » est encore « do », vu que l’on identifie les c’est un groupe non commutatif, produit semi-direct notes à octave près : comme disait Gérard de Nerval : de Z12 par Z2 ) est donc une formalisation de l’accord parfait, tout court. La treizième revient, c’est encore la première.1 Une notion qui relève parfaitement de cette ap- La notion musicale de transposition (changement de proche est celle d’intervalle (musical) : pour un pia- tonalité) devient alors l’action du groupe Zn sur lui- niste, une quinte (do sol) est un écart de sept notes sur même par. . . translation. Ainsi l’accord de Do majeur, le clavier. Pour l’analyste, que le do soit en-dessous ou (do mi sol)=(0 4 7), est-il transformé en accord de Fa au-dessus du sol n’a aucune importance et les quintes Majeur par l’application peuvent être aussi bien ascendantes que descendantes. Les intervalles seront donc les orbites de paires d’élé- x → x + 5 (0 4 7) → (5 9 12) = (5 9 0). ments de Zn sous l’action des transpositions et des in- versions, c’est-à-dire des applications La notion musicale d’accord (l’accord parfait majeur est un exemple simple) se formalise donc élégamment x → x + k x → k − x. par l’orbite sous l’action susdite d’un sous-ensemble de Zn . Il y aurait beaucoup à dire sur ces notions, sur leur Certains accords ont une orbite de moins de douze prolongement au groupe affine agissant sur Zn , mais éléments (par exemple le mode hexatonique, (0 1 dans cet article qui vise uniquement à sensibiliser le 4 5 8 9), possède seulement trois formes) ce qui lecteur à l’intérêt de ces formalismes, je présenterai permet de définir de façon rigoureuse les Modes à un unique résultat non trivial qui a focalisé durable- Transposition Limitée introduits par le compositeur ment l’intérêt de l’école américaine sur la notion de Olivier Messiaen [5]. complémentaire. Les Américains se sont plus généralement intéres- sés aux propriétés qui restent vraies à transposition et I Contenu intervallique inversion (au sens musical) près. Une inversion est Le théorème de Babbitt traite d’une de ces notions une symétrie centrale x → k− x. Notez que modulo 12 invariantes par transposition (et inversion), qui est le 1 Gérard de Nerval, Chimères. contenu intervallique. 2 Quadrature n◦ ??
Figure 1. Les douze accords parfaits majeurs et les trois formes du mode hexatonique.
Définition 1. Le contenu intervallique de A ⊂ Z12 est Théorème 1. Soit H un hexacorde (un sous- l’ensemble de tous les intervalles (musicaux) entre les ensemble à six notes de Z12 , comme par exemple la notes de A, comptés avec leurs multiplicités. gamme par tons, (0 2 4 6 8 10)) et H son complé- mentaire ; alors ces deux hexacordes possèdent exac- Cette notion est importante pour les musiciens, car tement le même contenu intervallique. des intervalles similaires dans, par exemple, des ac- cords différents, permettent de jouer sur des simila- Je donne ici une démonstration très esthétique, ba- rités mélodiques dans des harmoniques différentes. Il sée sur une idée de David Lewin qui figure dans son est immédiat que A + k (ainsi que k − A) possède le premier article en 1959 [2] et aussi dans son tout der- même contenu intervallique que A, c’est bien une no- nier en 2001 ! [3]. tion invariante. Avec Mathematica r par exemple on obtient le contenu intervallique en une ligne : Signalons que Lewin, dans ces articles, considère une notion plus générale (vecteur d’intervalle entre contInt[set_ ]:=Outer[Subtract, set, set] deux accords). Introduisons le produit de convolu- // Flatten // Sort tion sur Z12 :
Dans la suite, étant donné que tout intervalle a − b f g(t) = f (k)g(t − k). advient avec son opposé b− a, nous nous contenterons k∈Z12 de considérer les intervalles orientés. Techniquement, le contenu intervallique est un Lemme 1. Soit 1A la fonction caractéristique de A ; « multiset », pas un ensemble ; une bonne façon, pra- alors tique et algorithmique, de le définir rigoureusement IA = 1A 1∗A est par la fonction où f ∗ (x) = f (−x).
IA : k ∈ Z → Card{(i, j) ∈ A × A, i − j = k}. Démonstration.
Exemple : prenons A = (0, 4, 7), l’accord parfait ma- 1A 1∗A (k) = 1A (i).1A (−(k − i)) i∈Z jeur, alors son contenu intervallique est = 1 = IA (k). IA = {0(3 fois), 3, 4, 5, i, j∈A et i− j=k
et leurs opposés – modulo 12 – à savoir 7, 8, 9}.
Dénotons par F ( f )(t) = k∈Z12 f (k)eiktπ/6 la transfor- mée de Fourier d’une fonction de Z12 à valeurs dans Autrement dit, on trouve les accords de tierces (mi- C, et en particulier par FA = F (1A ) = k∈A eiktπ/6 neure et majeure), quarte et quinte justes, et trois unis- la transformée de Fourier de 1A (je choisis ici une sons. convention d’écriture, parmi d’autres, pour des fonc- Voici le théorème, que Babbitt a découvert expéri- tions sur Z12 ). On a les propriétés bien connues (élé- mentalement, puis difficilement démontré avec l’aide mentaires, surtout dans le contexte de Z12 ) : de John Lewin [1], avec paraît-il une connexion avec – le produit de convolution devient un produit or- le problème de Waring2 : dinaire via la transformée de Fourier ; voir http://www.greschak.com/poems/comm/ 2
s1294243.htm à ce sujet. F ( f g) = F ( f ) × F (g)
???????? 2006 3
Figure 2. L’hexacorde (0 1 3 4 5 10) et son complémentaire.
– F ( f ) caractérise f (on récupère f par transfor- Théorème 2. Notons Mult(A, B, k) = Card{(x, y) ∈
mée de Fourier inverse). A × B | x + k = y} où A, B sont des parties de Zn ; alors Pour la fonction IA il vient en notant X le complémentaire de X ⊂ Zn , on a 2 F (IA ) = FA (t) × FA (−t) = FA (t) × FA (t) = FA (t) . Mult(A, B, k) = Mult(A, B, k)+(n−Card(A)−Card(B)).
Le lecteur pourra s’amuser à démontrer cela avec les
Maintenant le théorème est tout proche. arguments développés ci-dessus (il y a une relation Soit A un hexacorde, et B son complément dans simple entre la fonction caractéristique de A et celle Z12 . Je calcule de A. . .), ou à l’aide des deux lemmes faciles suivants : (FA + FB )(t) = FA∪B (t) Lemme 2.
12 = eiπkt/6 Mult(B, A, k) = Mult(A, B, −k) k=1 Mult(A, B, k) + Mult(A, B, k) = Card B. −1 e2iπt = iπt/6 =0 ∀t ∈ Z12 , t 0. e −1 Le lecteur interessé par l’approche ensembliste, et an- glophone, se délectera de l’ouvrage de référence [6]. Donc ces transformées de Fourier sont opposées, sauf pour t = 0 ; d’où
2 Références (t 0) F (IB ) = FB (t) 2 2 = −FA (t) = FA (t) = F (IA ). [1] M. Babbitt, Some Aspects of Twelve-Tone Composition, Score 12 (1955) 53–61. Enfin quand t = 0 elles sont égales (à 6, le cardinal [2] D. Lewin, Re: Intervalic Relations between two des deux sous-ensembles : c’est ici qu’on utilise l’hy- collections of notes, Journal of Music Theory 3 pothèse que ce sont des hexacordes), et donc l’équa- (1959) 298–301. tion précédente est toujours vraie. Ayant même trans- [3] D. Lewin, Special Cases of the Interval Function formée de Fourier, les fonctions IB et IA sont bien between Pitch-Class Sets X and Y, Journal of égales, cqfd. Music Theory 45 (2001) 129. N.B. : bien sûr ceci est encore vrai dans tout groupe [4] G. Mazzola, The Topos of Music, Birkhäuser, cyclique de cardinal pair. Basel, 2003. En fait la forme la plus générale, que j’emprunte [5] O. Messiaen, Technique de mon langage musical, au mathématicien Guérino Mazzola [4], disciple de Leduc, Paris, 1944. Grothendieck, est la suivante, qui introduit le vec- [6] D. Rahn, Basic Atonal Theory, Longman, New teur d’intervalles entre deux accords inventée par York, 1980. Lewin [2, 3] :
