Carlo

[I oontexto

' 1;1C()rlt~,,~(O' 0 contexte

Llcl'aille Y atlE'~J:1Cld(J , Deltilgl io e ,Hbglanato

Punm~nnr e artesa n,~[[)

Visualizacion

.. La visll<llin:~zion('

"~ vbua[li7,1t;;iiO

Experiment(_)en I", obra df' ,ute· Sperlrnentazione sull'opera CLlI1,' .. Lxpcril'm:ia do obiec!o Je cUrIe. Di~l'iiu e h istorii,~ . Progc'!l.o (~~lori.1 ' Projrx.io l.uz 'i e:;fJdc io . t.uce e spazio
[i d iseno . II dis(,'gno
C'

h'i5!6ri,1

. I.L.JZe esp.n,o

. 0 dcsenho

S2

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Pagin,l opupsia: Rcr-oustrucc-ion '1963

('11

def

Te.uro Carlo

Cuando pienso en Carl» recuerdo misteriosa: Scarpa es que

SC,Hp.l

COIllO

profC'sor,

10

prirnero que Ib11mcI11e

Felic€:'r Uenova,

adelante

(proyt:>{:'ol

su presenct.i
S('

en I,] ("cuIL,,1

'.'101

A fronte: R'strunur.azione Geneva.

dd ThHro Carlo Fplicf',

aunque siernpro dibujo

Ie penihi,],

['"' muv raro verle. sus clt1st,S se «clehrapur tclefono,

da l '196.3 (prouctro} R(:COIl5trU\:J.O (1() Teatro Car:o Felice.

ensenaba

arquiu-ctunu»:

P;_igin'l opost(l: Genova,

ban durante llarnando

reunioies
G1Sa

que clcbi;lIl concerl""" estudio.

que'
[1W

dppoi~ de 19fd tproje-cto)

a su

0 J. 5U

Scarpa tenia tan por.os cstudiclntps completas solo con ,;1, ,\1 pasnr

pod!;:1 p~tSJr r.ilrdes lIole que SC,lrpiJ '11" .• 110 lenid n,lria fill<llidad mcra-

('I licmpo,

peseta una (0'111;1 muy pL'culi.n ,Ie dihuja que vcr con una simple

,"eprCSeflI1lci(m -COil

mente pr.irtica-> de cdificios y~J existenl('s como una reflex.on.

reflexiones alga, creativas, en argumentaciones

0 ('11 (;1<;(,

de proyec-

to. La meta de ~us cl.J:-.esera logr<.Hun dibujo qUt.'s(' concihiera

De

l'S1Cl

rnanc-r.i.

fO!'lv('rli.1

los dibujos en
(] f<ds-JS Y

en {'ollsiclcr,H:ionr.'s

'lut' dohl.m cxplicar

qLll' podf.all spr correct.IS «ran mucho

que. por eso rnismo, rcalistas.

m.is que- simp~l's cxprcsiones

Creef en Maroslica, ('11 las, Crell1"'S dl' Vin'nld; "Iii JugU€ en

mi niriez dentro de los muros entre

del r.rsullo.
tipic"S

rntrt-

los rolx-rtizos

de las granjas, pendientc.

la, albnrr.idas,

dt' los r ultivos en

d

en mcd.o (It_-; I laberin:o de los vifkdos y cl rill,

S"'rllpr('IlH'

io largo de

los send eros que bordeahan ese tipo cion. de edific acioncs.

s('llti .ur.udo por

una Ill('lcld

(h, fltlisdj(' y construe-

En esa epoca

consi(lPr(~

que' ('I [r,1I1djo rid .Irquil('ctn n.1 "I

estadounidense

Frank l.lovd Wrighl

y cntorno. mis propias
cr(,.:11iv.1

'I""

n)(',,,, ",(leIJhJ
IIll('

est:' juego ontre cdifuio en arquitectur.i

[\1l'I),1I"('("1;1

61 ("Ollverlill

rdll.'xioll('s,

m.is hu-n intuitivas.

sobre la labor
Cuando construir cercano

hum.ma
,lI1si()s() ri" .ipnnrh-r "hi "I .irtc de

IIegu6 a Vcnoria,

ese !ipo de C<lS.1~, SC(Up,l ('rd (Ollsiric'r,lrio a Wright por sus coruposicronos

c-l

nljo:;

.lrquil('{'[c')nicds. En
y

esa ciudad .]')isti ados dibujo curso mucho arqc iter.toniro de 105 ('uaies

rursos d,Hjo~ por SC,HP,l: Illleri(lI'isrno con gpolllt'lrl,l I )('~nipliv.J,

«n d transP,:U.l nu de

cOlllprohf5

quo Sc.lrp.l tr.usmisor

significlb;l

mas que un simple

d(' 1,1,lrqllil(I('!ura

Wright. Cornprendf que L-t r(~bd')11 (,lllr(l.Hqllil(IClur<l era <urnarnentc irnportancia complcjil! que ~l l'sle
rr:-.p('( 1()

y p.lisaje

or.in d(~ surna

(r;:IS

1{1~ rel;1cio['lt'S con {jlro~ {·di(i( ios, qut' incluso

Sf" (JO(!i,\
('Il("(Jlllr,H

las casas 111~i.S llpartJd.ls con

si('llIprt' una ciudad

II istoria

propia.

D(_'_sp1l0~ (h, ('..,[()s dos Cllr~(JS, cOlllprendf d('IH'rL] rntr.ir d IrdiJ;ljilr en el

que <11 terrninar estudio

rn: formJci{)n

de ScaIV''-

EL
~QlIien

ONTFXT()
er{__l carpa S
f'n (\"1<1 (~P()(,d~

tEn

flll{·'

('(mll'xlo

..,(' habra

desarrollado

su arquin-ttur.i?

SU~ l'studios

('ll

la J\cc(ldL'mia eli una

"'POl"

Selle Arti en Vonoria tr"nsidon

h"l>i,1I1 t('"id"
y

lug;lI"

I'll

de

entre el Nl'()( l.isirisnu: "I

(leC,lI](1

1.1 ~(',,'si(",", 1.1 ,It-sarrollo eI,'

1.1

cjcrr plar de Olio W"gll('r, na vienesa, dirigi6 y Charles Rennie

,1I<(I,il," tur.. rnoder-

I;] ,1Iellcic'1Il <i(' SCd'"d Mackin1():-;11, a los

qllie'tll'S

h.n ;,\ JmPl I loffmann

('11 SIIC; 11·,lhclj(}S

pre'il(l~

ban especi.al
v

atr-ncion

dSfH'(

{os

1('( k)lli(

OS, ,1

10 .irtesnnal
que en Ll("ull<ldes
SC'

a los materiacs.

S(";_1rj.M
('I)

nll'llci()lldh.l

(OIl:i!.lI1!l'11ll"nh'

su epoc~1 reinahn de Arquitectur

.1,

1;1;\C,lCiPllIi,l,
~lt 1ll()Sf(,l'.l

,l dif(,I"I'IH

i.Jdc·ldS

una

d(' I i po .1rt('s,1I1,1l 11 LH'

.rserne-

[aba a U na obr
8

II en COl 1st run

ion. 1\ d il('rc'll( iel ill' ul ros .irquitec-

1' \I

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11101:1'

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o

.II primo ricordo che ho di Carlo Scarpa, quello del professors, resta una presenza misteriosa: a scuo!a 5.1 sentiva moltn rna sl
vedeva poco. lnscgnava a disegnare attraverso inconl,i che GI i occorreva richledere tc;lefQn:ancio alla sua casa/studto.

Quando

penso em Carlo Scarpa como professor,

mi'ler.i{lS~:

oj

minha

prtrneira lmpressao ea de que"

sua presen~" na facuioadcera

traricamente

era scmpre senstvel, rna; rararnente o quer em sua casa, quer no atelier.
pude passar tardes intelras que Scarpa tinha

vlarnos. Ensinava de •.enho de arqultectura e as aulas tinham de ser marcadas por lelefone,
Tinha
POlfCO,

student] erano pochi e em! potevo passare con lui lmerl

pO)merigg,p; rnl

apparlva

sempre

pilil

chiaro

"he il suo disegno

alunos,

p€lo que

era molro particolare,

ben lontano dalla sernpl ice, stru menta le,

sezinho corn ele. Com 0 tempo, cornpreendl

rappresentazione

di archltetturs

passate

future, e che if

SlUO

uma rnaneira bern propria de desenhilr quo nada tlnha aver

com a simples repreSenla\;ao de ediffc!o exlsrcntcs
0

insegnarn ..nlo m irava a un dlsegno

lnteso come pcnslero.

Con

ou em

lui i disegni diventavano, narnentl omen" che [acevano

gitisl

quindi, ,ifle,,;oni comprendere,

produtrlve. ril,gioessere
piu

prolecto. sendo unicamente orlentada para contrario,

0 SCII

firm pratlco. Polo

"he potevano

ensino visava urn desenho concebido com"

que devlarn cxnltcar

argomcntazicnl

0 sbap;liale leveee di rMfigurazioni

urna reflexao. O~ desenhos tornavam-se nele veflexUesuiddlJras, racioctnios

podiarn

reallstiche, Vis su to a Maro5lica,

i terrazzarnentl

avevo trascorso l'init

algo, argurnentos que mil'S do que merits

e a i l"inq~ej, em

fanzia glocando tra ~Ilmura del castcllo, Ie barchesse delle case contadine,
an'lini del ,,,mp,e

ser [ustos ou falsos e que

"'''111

sostenut] d .. mur]

secco cho
ecc. HII

rerresenta915e~ reallstas,

dlsunguevano le colture di ccllina. IE resture del vlgnetl, gl i

Crlal-me

em.

Maroslica, perto de Vicencia,

iiume punteggrau dat

carnini delle calcare,

crianca, no interior das rnuralhas del castelo, entre os alpendres des qulntas
diques
C0,

provato lJII~grande attrazione

per queste 0fle~e a meta

mi pareva

terraces escorados par mum, depedras, tipicm pnr c~lnlnh9S trilhados, $en'Li-nle
arnericano

tra cost ru zion e e paesa g:gio. l.'archltette che allora Isi~mo nlJgli armi cinquanta)

das cudturas ern ,0<:<)"1(;05. 110 melo das vinhas, ao 1011$0 do> Huviais bordejados semprs vlvameme atratdo POI ..,Ie- g""ero de .,oilf"'o>, ao mesmo tempo construcao e palsagern. Na epoca,
Frank Lloyd W'ight era 0 arquirecto
0

pjli vicino a questa interaz ione tra edificl e terrene era Frank
Lloyd WrighL. Avev·o I'imp,e".ione che egli rraducesse in

archltsnura liemte confuse bn'LUiLioni su questa lavoro dell'uomo che rnodella lltcrrcno abltandolo
arrlval a Venezia cn~ d","Oerio.d

que, nil rninha opiniao,

e roltivandolo.
a costrulrle,

Quando
quests

rnelhor se prestava a esre [ogo de ,roiflcios e do rneio ambients natural no seu trabalbo. Tlnha a impr~>5~Cl de cue de convertla emarquitecrura as mlnhas pro.prj,,; reflexoes anteriormente
do trabalho crlador do hornern. intuiTiv~s ~ proposlro

i imp¥~re

architeuure, Scarpa rappresentava

W·ri.~ht. Seg'uendone

il cornposltore piu affine a

l'il1:,eg(lJ.rme."to in dUE corsi, Architettura

C'l!ITIe1llNi'l1

de la farnllia Brian, San Vito d'Altivole,

esbczos para una puerra

to, contemporaneos. como Ludwig Mi,,~ van der R()h~, Scarpa

hi)iJl'i1II~g,'dO ala arquitectura modern ...a Ira.,.e!td~ la S"ce,i6"1

1969-1978;

Tomb, della famislio Brian,Son vlto ll'Alii,·.-.te, 1%_9--1 978; schizzi pe un cancel] o CE!-mRH~Fin a. Farnrl!e Brhon( Si!lti ViLo dI·AI~i vole, d 1969-1978;e:sbn,,,, para urn p",!ko

OJnrnovimiento

u:J'nQC,dOen Alemania como aJug"nd$I·!I. (An

!v\Q(jerni,nm en. Espana) y no ~ IrJv~sdel

NouVE'ali Cil Fr~~da,

N""cil~,ici.",,), E,le punt", <I~ 1)~(Lida fue dec.stvo para la

forrnacien .dellengliaje arquuectoruco rnoderno, e5trictameme:

personal, ernpleado por Scarpaen I~corrposlcton de ",,'o6r~'. EJ pensamlento Claude-Nicolas IU!ld"menl~1 del proyerto moderno, desde

led9~~hasta l.e Corbusier, establecia 10,epay la Lrad1d6n

rj~i61' entre 10 represenl,je.iunarquileCI611ica

vlsuall que vlnculaba La distin(j(j,n entre e:1dibulo y la construcclon

la arauitectura ~ las alms arb), plastlcas.

hizo postble un

dlseno capaz de reproduclr no s610 10' hechos ';n(.tambi~n I~, asplraclonos, I)Q,6!" ",I p,e,o.enle sino tarnbien "I futuro. De,e,1a mariera,
Y (1L18

~~I.dlbujo abarco

see convirtio

en I~ «eSc!ilula-' wr:niJn d€1

y la arquilcd"t~.

lenguaje arquilectOn;co la pintura,

que habra surgido en el Quamoc~"(o la escultura

elevarla

Fn

ml

opinion, todos 10, "nl€nI05 de separar ~a arqultcerura de I~,

otras i'rte,

pl~~t[,,~~, para

01 nlvel de una di&cipJinJ

lndependiente.x.ausan
artesania puranrente pensairlien[@ pl~>tlw,

~ol~ que, en ej di~e"o, ~I calculo V la

t~cnica reemplacsn al cfibujo creatlvo, EI

el pensar en inm\ganes, 10 C<llOlcieri.li{(l

Y 'lue se cpone, JI rnlsmo tiernpo, al

del enfoque de Scarpa, !ormCiJ parte d~·una ~,"did6n que .i1~er"

10 purarncnte artesanal enfoq .. e rnJ.tem~\iw caracterrsuco

del in~eniero.

Scarpa afirmaba: «Dibujo perque qulero perciblr •• J:sta,"ffrm~entre Ia obscrvaclon y construccion,

purarnente

o:i6~ muestra ctsramenre cuancstrccha era para pll~ rdad6n Y la pert~pdon, E,'" "'gnrfk. qu~ "I
,eJ;ult~ de IJ dilerenci<lciM

dis<;iin arqu ltectoruco

e~lrl' dlbu]o

una (m~rElilldaci6n

que cuestlona la haljlidad

artesanal e: lmplde W redtKci;\11 a un simple ~,H~"IQ.

(;orrrern:zado

Reilucd6n que nil,b1;l

llustrnclon,

cnn I~ arql'itec!u,~

de

I~

fpoca en que los llra!adu~.arquilecl6Hico%eoonYirmanus les !<iCl1I005.

del ~~'lucmatism[},
S~

Li ron e

e,i Si m pies

Scarpa siernpre se rlistancio

hmdo~ali>l~ e

hlstorlco,
esquernas

de I~ arqultectura moderna:
runctonales

I~.£ullm:lde «perciblr
las cJtac!e,j5Iicas

,'tr.<Jv"<.de la creacion»

I" preservaba de la ab5lra1:G;!t'int~ 105 c

que reernplazaban

dc'gii

iruerni

e Disegno

(collegato

a geometria

descrirriva},

Quando cheguci c.onstruiarn proxima nicas.

,1

Vcncl.<l, descioso de af aprender como se p.iss.iva das dos

SUdS

r orniiciai

a c.ap.re che Scarpa era molto pill di un tramito per

di Wright; comprendevo che il rapporto dellarehe con il paesaggio rapporto

.ais casas, Scarpa por causa en, dois

por scr a pessoa

r-ials

l'archltettu-a chitcttura

de Wright lnscrevi-rne

("omposiv"")es arquitectoC:UfSOS -

assai cornplesso,

e sernpre,

~eus

decOr;)(;)lo

de

pr ioritariamente.

(on altri ediiici. che anche dietro Ie

interiores e desenho dt~ arquitec tur» (rol.nion.ido metria desrritiva). Torlavia, depn.'ssa ((}nstatl'~

com a geoque Scarpa entre

case p iu isolate si trova sernpre una ciua con una storia. Quei cors rni bastarono a capire che - appena laureato - avrei

representava a arquiteclura

mu ito rna is do que urn simples lntcrrnedi.irio de Wright e ell. Cornp-ceruli

cercato eli Iavorare nel suo studio.

enrJo que a r('la,ao complexa,

ONTESTO
!v\,l chi era Scarpa In quel momento! In quale contesto si

entre') arquitectu-a

e a paisapem era extremarnente

que as afinidades com os outros edificios erarn sernpre e acirna

de tudo decisivas, historia por detras

e quc havia dJS casas,

scrnpro

urna Cldildl'

corn urna No

Iorrnata

la sua .architettura?
dal Classicisrno alia Secessione. allArt e del

rnesmo

as rua , rnais isoladas. evldcnt«

I suoi studi all' Accadern la eli Belle Arti a Venezia 5i erano svolti nel clirna della transizione L'esernplare nouveau

final destes dois cursos, tornou-sc-rno

que' dcvia teniar

entrar para () atel ier de Scarpa logo que terrnnasse

os estudos.

percorso di Otto W'lgner Scarpa

dal Classicisrno

condusse

all'architettura

di Hoffrnann

CONTEXTO
EI1Ique contexiu dcscnvolvera na Academia di Belle Arti

IvLlCkintosh, a quolla valorizzazione

degli aspetti teltonici,

Quem era Scarpa nessa epoca? a sua arquitecturar

fare Jrtigiano e dei materiali, chessa presupponeva. ricordava facolla quanto il clima fabbrilo dell' Accademia,

Spesso "gli piu delle

Os scus cstudos

de Venez.a haviarn tido IUK<lr. na tr~lnsi\~.l()do cla~sici-smo para a Secessao. A evolucao modernismo Hoffmann vienense. e Charles exemplar de Otto Wagn,,,, pionciro atraiu
OJ

eli arr.hitettura, ricordare

evocasse iI carattere che diversamente

del cantiere.

do

importanto

da altri architetti

con-

aten{')lo

dp Scarpa para Josef que, na sua arquilectectoniros, ao

ternpor anei. da Mies per esempio, egli approdo

della nuova architettura so

allo spazio

Rennie Mackinlosh, irnportanto

atrraverso 1.1 Secessione e non attraverQuesto punto d'accesso ha determinato partieolare sistema «rnoderno» che

tura. dava um lugar artesanato e

<.lOS

aos aspectos

Ncociassicismo.

rnateriais.

Scarpa repetia sernpre que, rnais do rein.iva cnt.io

11;]

la formazione

di quel

que nas taculdades uma especie

de Arquitcctura, artcsanal

Academia
,1

Scarpa usera nella cornposizione mai razionalista

0

delle sue opere, e che non

de atmosfera

que lembrave

de urn

neoclassico. nel progetto modorno da Ledoux a Le cia quel-

estalciro de construcao. ourros arquitectos

Cor-vern dizer que, contrariamt~nte aos rais como Ludwig rnoderna sob Mies

La ragione perseguita Corbusier allontanava visuale

rontcmporancos,

la composizione

architettonica

van der Rohe, Scarpa cheuara da Scccssao, rnovirner-to

:1 arquitectura

atraves
0

la tradizione figurafive. possibilc

che 13 faceva convivere tra progetto

con Ie altre arti

c.onhec.ido nil Alernanha

nome Este

LJ distinzione

e costruzione

fu resa
rna anche

de «Iugendsti!» ponto de partida arquitecronir

e nao por intcrm(~di() do nooclassicrsrno foi decisive

da un disegno che poteva

ra!figurare

non solo i falti

para a fDrma~Jo ria linguagem individual. que Scarpa emque estava Ledoux ale
lea

rna ,If)che i desideri, non solo i I presente 0 il passato, il futuro. II disegno divenne

a moderna rotalrnente

1.1 comune «scrtttura» eli un linMi pare che

pregava para compor as suas obr.is. na base do projccto

Le Corbusier. Ievava

0 pc-nsa.neru», Claude-Nicolas
J

guaggio di figure (he si era formate ne] primo Rinascirnento e c.he comprcndeva pittura, scultura e architettura.

modeuro

dcsdc

s(:_~pi:lI"a~.J.oentre

cri-a~~.Jorqu itecton a

tutti i teruativi di rirnuovere dall'architettura Ie altre artl figurative per rivendicarne

13 r.ornunanz a con ciisciplinare

e <3 tradicao visual, que Jgrupava aries plastlcas. A distin,.)o entre

J arquitectura
0

corn ;)s outr as [' a c.onstrucao de rcprcscntar nao apenas pois,

0

I'autonomia

dr-sonbo capaz

portino il progetto a sostituirc rnesncrc. II pensare colloca

il ciisegno con il calcolo 0 con il della visualita scarpiana si ma

tornou possfvel uma eSPE'ciede projocto, nao apcnas os factos mas tarnbem
0

per figure

os desejos.

in una tradiz ione che supera iI rnestiere artigiano elell'ingegnere.

presente mas tarnbern ~(escrit(h inicio

futuro.

desenho torna-sc.

a no

rcsisto alia malernatizzazione "disegno perr he voglio

Ouando egli dice: quanto quel

cor-ium de urna linguagL'fll formal, e que r ompn-endi.i

ostahelecrda

vedere», si r.ornprende

do Renascimento

t.mto (] pintur.;

vedere sla prossimo 31 conoscere; esso fa emergere il progello archilettonico da quella distinzione Ira disegno e costruzione

como a esculturd e a _drquilecillra. tentdtivas crnpreendichls

Na millh.a opiniao, todas JS {) arquitectura de Ihe d,u

cl ,I

pari.) libertar

cia SU()

che rende critico il rnestiere, e tuttavia ne contrasta 13 ricluz;one a calcolo, inizlala propr io cOIlI'architettura i tr;:ltt;_lti divcnnl'ro Scarpa resto sempre nl.Jnuali. lontano dal to schem.at~sl1lo funzional ista e il senso del conoscere-facendo
OJ

Ilga<;:50as outras aries pl,lslic.lS, "fim disciplina autonom.J., Il'vavalll

c;lIegoria ell' e
0

illuminista

quando

..lpenas

que () Gllculo

artcsanato puramenle tecnico suhs1itufssC'-1ll dl'''iC'nho 0 jecto. 0 pens';:uncilto criador, a manei!;) de

VI'\.r

no proque
UII1J

0 pCns.dllll'nto de Scarp;l,
fcl7.

figurado parte de

storicrstico proteggeva sostituil'e

del moderno:

10
un

caracteriz,Jva

rlagli Jstr.Jtti diagrammi i caralteri dislrrbutivi

blocchi

che dovevano

tradi,~;)o, que ultr-<lp<1ssa arlesanalo puro 0

(',;10

nlesrno tempo,

del lipo

per far emergere

op6e-se a que 0 ellgenheiro

Scarpa dissl' urn clizi: "Oesenho que nll'dicb claramenleem

a Iransforllll' pm mdtl'm~lticas.
porqw' qUf'ro vpr.I' ISln rnostrfl ('stoo para () visttll'
0

rnetalingudggiotopologico
In"

architeltoniGlmente

neutrale, rnen-

una profonda

conoscenza

della stori3 10 aiutb a evilare ma anche a eludere cloveva legittimare

0 conhecinlt'rllo

indifferenli ricerea dl

raffigurazioni quello

slilistiche, ehe

h
il

cle ligados. Isto significa que da dislin~Jo entre

0

projec\u ,1rquitf'l'16nic() resultJ

(>

"zeitgeist»

desenho

<l

constru~-;1(), que p()e

11

distrihutivas
rnetalengua]e

del tlpo, para conseguir,

topologlco

de csra manera,

un

neutral en 10 referente a la arqcitecconoclmfamo de [a hlsrorla Ie

1:IJJJlIO

tura. Por otro lado, 5L.1 profundo

pe rm"t'i"~ tanto evitar represcntaciones

vagas en

a su

estilo como sustraerse

a Ia biisqucda

del <espiritkl de es~

cpoca», que deberia

naturales Su concepcion
ES

legitim~r

la suremciDn de 10; lenguales

de Ia arqultectura.
jan culta que 110 puede scr sospechosa de ser perceptive. La cornple] i[bel de su punt" rernue invariablemenle a

una rnera experiencia de vista, segur> el cual otras irnagenes, cxcluye logrit de la percepcion.

una imagl'llI cualquler

red uccion rapid" de Scarpa

0 la pstcopara crcar por un arqul-

La habi lid~d propia,

discfios profunda t€d6nk<i

'con una 16gica visual conocirnienro

estuvo glliada d,,1 slrnbohsrno

de la tradicion los crherics

qlJ(lle surninistrc

para "''''')UIII' y elegir In

flgura formal corrects

en cada ocasion. Esta habllldad es, en

.. 1ingufstlca ». Una comperencla que

esencla. ",n~ cornpetencia

desarroliaron y sobre I" que teorizaron 10. antstas-constructores del Quattrocento.

objatividad ctentjnca, clasico-barroco tallllbien cedlo

Pm ser considerada flle desplazada

un mere «efecro per eJ ideal de

teatra!», esta competencla

A med"ida que el sistema arqulterronlco S\j iugar pau latina a la Secesion, se produjo

una Irunski6n

de la figLl.fa ~ la forma, Si se ,iglJ~ el pruce,o. deJ system.

-caraneristico,

barroco tardio al -pavillon

Giedion y Kaufmann,

segun
se

de la arquitectura

de I,; Ilustraclnn->

compranden

lamb-kn !as peculiaridadcs

volumanas

de Scarpa, Pues es!e

analltlco que

nUI1G! Jleg-6 a ernplear ellenguaiearqultectonlco

resulra de vuxtaponer
gedlno"tricamente. posicion neopl'jslic<l A

de construcclon,

deflnidos

Suo camino

10 condu]o

mils bien ala descom-

del espacio,

sin haber pasado por el

logro paulatl-

Neoclaslclsrno.

Ir.wes

de sus nigura, formales

namenre I., translcton moderna.

hacia las 'forma, puras de 10abstracclon

Dejando de lado sus trabaios de estudlame en la Acadern iii , los

primeros dlbujos de Scarpa emplearon lin lengua]e neoplastictsta deriv'-l.cJo-cleWrig.ht. Pero e necesarlo ver las dlferenclas: fascinaba .-i Scarps de e,e lengua]o d~j volumen espacial !!I'{!U ileeto"i,o en superficies puntos Ie que

no era la irnagina-

descompesicion rlas,

sino la posibilidad

de inventer

de erilace PMi!

ensarnhlar de nuevo el espacio. Me parecc

IllUY

interesantecomparar
espacial que.aunque

la actltud de Scarpa frente

con la de a la misma geoeracer~an.o

a la nueva concepcion ouos arquitectns

del ~~eoplaslicismn pertenectan

don, se rnovtan en otro arnbiente cultural, mas

WrighT que, por eJ'ellllplo, <I. Mres "an Schindler Richard Neutra yRudolph
Tiff

de. Rob-e. Pienso en

quienes se pvt'den compa-

CCO" Scarpa por 5U educado'1

an vlena

y per su esmero en
de Ia escuela de su arquitectura, con-

la elaboracion

de los detalles.Arnbosproceden radicalmentc

\-\lagner. pero transformaron

servando, si.n embargo, cl gusto por el deralle y la convi~d611 de que los matenales son muy irnportantes. No lntento afirrnar
que I~.J."lu itectura tie Scarpa sc aserneie que $nrpa anaiogo. rnucho rlempo ~ I'a de Neu.lI'<I y un

Sell in-CUE r, 5610 considero

Scarpa se habra ocupado

Heg6 a descubrir

esoacio nuevo per UI1 camino

durante

de la arqulrec-

SlIpCC,111leniOdei linguaggi vi"",li\~ "IJrmtan,l

archite\tonici

naturali.

La

SUe

colta la

problema trapartida, calculo. epoca

da

habilidade ao

puramente mesmo
COI1"l "

artcsarial a redu,~() do

P,

ern

con-

ogni sospetto

eli pura esperienza

visiva, rirnanda
trasparenpsicologia

impede que

tempo

a urn pur o

("ol11plessitj

del suo vedere

nel qua Ie unirnrnagine

come Ie parole, riduzione alia facile

cornecara as teses

arquitcctura

ilurmnis-no.
mar uais

sempre ad altre immagini te ,11 senso) percettiva. dispgn,lte proionda s(eglicre

(e dunque. ogni

em que

arquitectonk.as

so tomaram

csclude

puros.
Scarpa mantiver a-se sernnre ~f<lstado do esouern.uisrno funcionallsta para aprendcr mas funcionais. e historicista fazendo que do d;l l'scola rnorlerna: 0 sell sentido

La eompetenza secondo cultura questa

eli Scarpa logica

nel rnanipoiare - guidata

Ie figure da una e

visuals

iigurativa -

che lornisce

i eriteri

per valutare essenzialmente

prcscrvava-o ocupavarn
para
0

cid abstrau;Jo
lug,lI

do, esquea Lima Par

la figure corretta

e una

cornpetenza che gli

<I,ls carac.terfsticas ("hegar

«linguistira». prirno

Una co-npetonza avevano

architetti/pinori e teorizzato poi liquidato,

del

distributivas
metalinguagem

ripo,

desta

mano+a

Rinascimento

esplicitaro avrcbbe

rna (he con-

topologica

neutrn ao nivel d;l arquitectura. conhccimrruo

I'oggettivit;, sider.mdol.. L'('voluzlorw Scccsvionc, Seguendo

clelle scienze
«

naturali

outre lado, 0 seu profundo -I he nao apenas evitar

d;, hiSlGri;) perrnitia .ndetcnnnadas quan-

pu ramen:c

scenografica».

as rcpresentacoos de so suhtr.iir
0

del sistema
rose gradualc

dassico/barocco
1<1 transizione

in

quello

della

to ao estilo, do seculo». linguagens Cl sell olhar pensar que cao.

mas tamhern

~ pl.'squisa do «espirito

daila figura alia forma. al «pavilion I'architettura

que devi .. legitinliH arquitectonicas rnarr.ado seja urna peb

Iriunfo

alcancado

sobre as

II proresso c.hc conduce caratrerlzzan:e si coglie

dal iardo-barocco
e Kaufmann eli Scarpa.

naturais cultura

svste.n-.

perGiedion I" pecuharita

t;in rico que n~(J .Ie pode haseada de ver. na percepna qual uma

illurninista.

Egli nan giunse

simples

expcri0ncia

l11<1i quel sistema analitico, che nasce dalla giustapposizione a eli vol urni eelil izi geometricamente condureva alia scomposiz quello definiti: il suo percorso

A complexidade
remote sempro

da sua maneira par,l Dutra,

imagem reducao

Illlilgcns,

exclu:

qualquer

ione spazia Ie del sistema neoplastico neoclassico. verso Ie sue figure rnaturarono

rapida J psicolog!»

de pcrcep<Jio. desenhadas

Sc.lrpa era capaz de com

scnz a attruvcrsare 1110lto lentaillente I prirni

se servir de figuras formals esta logica tradi~ao visual - guiada

ern conforrnidade conhecimento

oS

la transizione

Ie forme dellastrattisrno. Ie sue esercitazioni neopiastico precedente De StiJI.

por urn profunclo que Ihe dava

<1

cia -

elisegni eli Scarpa - sc si escludono - declinavano, wrightia infatti,

cia linguagem

formal,

niterios

neces0

all'Accadcmia derivato

un sistema

sarins para asstnalar e cscolher

que era LIma espccio

figur<l forrnal apropriada «lingulstica

».

dOlquello

no delle

Prairie Houses, che

de C0111pl:lenci;)

urna

la p.vrtirolaru OC(:orw pero

coditiccz (are

ionc

europe" distinzioni:

ne lara

aptidao que os artstas-ronstrutores

desenvolveram e teorizaram, ideal obiectivo
COl1l0

cio infClO do Ren,lScirnento

que em ~eguid~ foi reguliJnaturais, «cfciro porque era

lc

dovute

cio che affascinava del volume punti in

1ll.::1S

Scarpa. in quel sistema, non era 1.1decostruzione pi,mi zione imrnatr-riali, 111;·1 l'opcortunita cornprese di inveruarc quelle

rnentada sornente

pe!o

das cienci,lS urn sirnplf's arquitectonico assistc'-sc' ,:l forma.

0 Zl

eli giunche

cor sidcrada

cerlOgrMico" ia

per ricorr.por!o.

Iinestre dangolo

rnedida

que () sistema

cI,\ssic()-harroco igualn)(>ntc

dist'hllllva Mi sernbra

con taora cura. interessante conrrontare perseguiio il riterirnento alia nuova di altri

dando passagern

lugar

ao cia Secess.io.
da figllril

a urna 0

progrosviva

St' cstUdiHll10S

sl',l7.i,.lil21 neopl.rstica

cia SCMpa con quello

proccsso do fill:11 do barroco par"

Giedion e Kaufmann caractcrizn compreendemos nunca utilizou cntao

"pavilion arquitertura

svstem». que parJ

do ilurninismo.

.uclutett! deli"
nriturdle pill

sua generazione, prosvimo

C

rna appartenente
di quello la CUI forrnazione dellcdiflcio

a un ambito
Intendo la a viennese, avvlcinano svolsero che

a Wright

rniesiano.

0 CtHc1cter (~xc('pcion(ll(k SC~Hpa, que

arquitrx.tonic:a .1Il:llllica, que resul-

P;lr1;1r(' di Neurr.i cur,l nei (jpttagli

Schindler,

a linguagelll

e nella entrarnbi

fattura

ta da Justapnsi(;iio geometria. composicao

do volumes

dl' (of1strLl,:30

dcfinido>

pela J c1e-

5C.1I"I',l. PrOVl'llielll"i nsprtto

t

dal.a scuola una

eli Wagner,

0 scu ram.nho.
neoplilstica

polo contr.irio,

conduziu-o

,.11,1

",;1 .uchiteuure
dci materiali.

trasformazione raffinaro

radicale

do '''I)<l,O,

scm conturlo torrn.iis,

passar pclo
POllCO,

uu.ivi.

non pcrse i I sense del dettaulic

e della cura per

neuc lass.cisrno.
passou .. [orrnas '15

NuS SUdS figur,ls

puras

P()U( () a

1(1

v<)I()rizz._lLi()nt~

d~l abslrilc~'~O

morkrn«.

NOll intcndo qU('II" pern;rst'

,1sserirc che l'arrhitcttura (' Schindler, vorrei

di Scarpa

assornigl: a
che essa

Se exceptuarrnos
11('1Academia,

os trai">;llhos de ('stllCln r(,'lli~.ldClS I'm SCMP'\ os seus prirneiro-, quc' dCSt'l1hos '·lSSC!lli.nl1
('111,111,11';1

eli Noutra

solo sostenere

ILl

lingu<1-

l_1Il~1 vi.:) dtftllogd

verso IJ scopcrta delld nuova spazialita. qucllo di Wagner e Hoffmann tra i I

gem de um neopl<lsti(ismo

dc' Wright.

No entannest;\

II si,t('111,l eli $cdrpa ricorda

CI,lssicISll10
SPC!.·SSH>lW

10, h,; que ver· as dikn.'nt;a>: linguagem arquitect(\ni(,\

() 'Iu(" bs(ill,Wd

SCMpa

(. 1.1Sec"E'ssione, Cjuello di Schindler l' iI Nc·opl<1sticisll1o.

c NeLltra tra la

n;,o Na ,1 rl["(()Il1t)OSl,iIO illla~ln,\ri"s, pontos

cio volume

E
eh"

proprio

Ia sua ,1ttitudinE' a
e gli fa

eSpilCi<l1 elll superiflil's possibiliclade novo olodo. rle inventar

111;", p(·lo contr.irio,

qlll· reurliam

a
de

inlt'gr.1rt·

'1"estc' due

posizioni nuovo,

10 renele attuale,

de Irh"'~()

.1prir,· llll :;istE'ITIi' iormale It'ttUI,l nlOeil'rIl,l

111,1

divers()

d:l quello

dell'archi-

,1I1ehe da quello

(oinvolto

nellc polemiche

PJ.rece-ll1(,Illuilo inlen .. 'S~\lntv ("()ltipilrdr os r{"tl(/nios de Scarp;! (': da nova itil ("onccp~L10 t'sp;ici;ll do IH\(JpbsticislllO
gl'ril\'il0,

P(!St-llloderne. (lu,1IlcJ0, verso 1,1 nc degl i ann i s('ssant;], el'l i avra la possibil ii tli visit,lIf'
L'

("0111 de O~ nl,lS que

outros ;nquitcclos, se rnovimenL-'tV;llll

!nO

quc' f_ll'rtCrlCidl1l;'ll1l('snltl nUni (j·u1ro rlll'iu

I'arcilitc'ttura sull"

wrightian'l, b<lSC delle

tanto

lung<1menle r('stera

studiilta deluso

cliitural

['THlllo

Ill(lis pr6xi1'C'IlSO

irnrll,1gindl,1

pubbllcaziani, costruttivi

de Wright

que de Mil'S van eI"r l{olw. Neul!":, (. elll Kurioll'h

po .. t'xl'nlplo. que

d,lll .. 111,1I1C,ll12,1 quei pdrticolari eli

che gli p<Hcvano

em Kich,1rd

S,hIlHII("r.

floclel1lm

II

,..

lI ~

p.

Cementsrlo 1969-1~78;

de la

famHi.;;. Brlcn, San Vito d' Altivole, vista y secclon de la capl II"., desde el

tura de Wright publlcaciones, oportunidad

y habra
AI final

tratado de irnaglnars e la con I" avuda de de los afios sesenta,

Scarpa tuvo 1<1

alslados, que el arquitectonlco en e,OI aries en u "a epoca

noroeste
Tomb. nord-o dejla farntglla Brion, San Vito d'Aluvcle,

de conocer d i rectarnente esta arqu itectura, perc Ie la ralta de e lernentos constructivos caractertstlcos alcanzado de ella. Hlenguaje
5U

d..cepcion6 consideraba

1969-1975; vepyta. e sezione della cappella dal late v est

de Scarpa habra

propi a autonomla ica se encontraba

Camlterlc da Familia Brion, San Vito d'Altivole, 196Y-197'Bi vista e seccao da capele, de noroeste

y tambien la escena arquitecton

de carnbios Louis Kahn estaba desarrollando

radicales que la alejaban de la harencia de Wright. una «arqultectura del recuer-

do>, muy 5i rni 1;3r a lasi ntenciones

en 10 referente a los detalles. ornarnento». Cuando Scarpa smpleaba

creativas de Scarpa, incluso

a .105 puntos de enlace y e' ",I orlgen del

a su especial atencion

Kahnafirmaba:

,EI enlace

la desccmposicion

neoplasticista del
105

espacio, no conslderaba

las superficies sino los vmculos,

14

l l

l
il segno distlntivo specifica autonomla,

.i,

.... -=:r:~r=-~ I
l1i'

..

__

I'

del nuovo linguaggio

architettonico.

Sana

cornparar

com Scarpa devido

5U~

formacao

vienense e aos

annl nei qua Ii il sistema di Scarpa ha ormai assunto

e anche la cultura architettonica iI retaggio di Wright sviluppandc

una

cuidados que dedicavam

tura a urna transforrnacao perderarn importancia nern 0 sentido

a execucao

dos pormenores. Ambos

si trova

vinharn da escola de Wagner, mas submeterarn a sua arquitecradica I no decu rso da qual na!! do porrnenor nem a consciencia da

a una svolta che allcntana

della memoria

- a dieci ann i un'architettura cornposltive

dalla sua rnorte, Louis Kahn.stava molto congeniale

Call Ie rlcerche

dos materia is. Nao quero com isto

afirrnar

que"

scarpiane, anche per I'attenzione

mento a , Quando attenzione Scarpa adotto

prestata a; punt; di giunzlone,

dell'orna-

arqu itectu ra de Scarpa se assernel ha a de Neutra e de Schindler, apenas penso do que Scarpa chegou de
LJIll

ai dettagll: Kahn diceva infatti: oil giunto Ii l'origine

modo analogo

it

descoberta la scornposiztone

novo

espaco.

neoplastlca.

la sua
sia

Quando descobrir tempo

0

Scarpa teve a oportunidade, no local a arqultectura ocupara e que tentara

no final dos anos 60, de

que durante muito com a ajuda de irnaglnar

non si fissava sui piani rna sulle loro connessioni,

de Wright

che si tranasse di nodi strunurali, di cerniere, sia in presenza di

ii nestre d' angelo, ecc, Invece the tormulare un repertorio di piani rettangolari, privi di qualificazioni sintattiche posizionali un'astrazione

publicacoes.

ficou decepcionado

devido il falta de elementos

i ndlvlduais construtivos que ele i ulgava caracterlsticos. Durante esse, anos a Ii nguagern formal de Scarpa adquirira a sua

(pavi menti, tetti, pareti, ecc.) per raggiungere

15

PlIlILOS de art.icul~d6" repcrtorio cion

ostrucrurales. 'En lugar de formulsr

re<:t""glJhre~ pared, lecho), sin precisar para alcanzar

WI

de superficies
(suelo,

su IOGlii~,,de .esta

sintricrlca

manera una abstr,,~d(jn

Scarpa .. centuo

radical como la tle] neerlandes alslados.

De Stijl,

10; puntos de ~tllacc e inl€Jl'1.6 revalorlzarlns,

disociando
regia"

ol todo en elementos
"0

r" la obra de Scarp"

in!enC"iQrlnl

asta disoclaclon

me

un rompirniento

de

lao

sino que, ant",

bien, representaba

la unica po~ibilidaJ

de inlrodudrex<lctamentC(lsilparte<lel el ornamcnto
Con cstas carkler
S1;l

errla"e que perrnitc usar

r

volver la e5p~lila ill aile moderno.

"I espaclo, arte del antiguo

«preposirtones»

S-carpa manteni~

~I

figurativo

avuda de

9" I" connruccicn, con figures formales s"UrjJ.idasde "11~ naruraleza -rnoderI'

na er , En, lugar de toUaje pred~iQ.n. de aparatos etc.

Scarp" rnuestra

flores,

sus enlaces

r{JplOduc-fd'l

elementos de 1<1. mas rnflnada tacnologta, tJe instrumento fotogr;ilic:o;;, de aparatos

de

de medlrfrm,
-que

,~hl~en

que medida

la p'"rdin~ ;;1<:'1 ornamanic

105

en los Pl'ilIOS

de enlace I() que .haecn.

elementos

conjponentes-iscndopilasuas

haec onmudecer rnclduras

a la arquitecrura.

Perfiles,

de frisos, denllculos,

etc. muesrran
provoca

como S(! atacan, S~ techaz.m y se constrinen

los, coroponentcs

de un ed,ifk;io; pero su desaparicuin,

relaciones dos por Scarp" arqultectomcas terrdlan a

por cl comrario,

arnblguas entre estes elementos, Lo< d~ta~le. di.eli"'-

reernplazar t.ouo.' I.,

hace

.prcposiciones.

arrliguas. q"e

La rei.;:rc.nCia exclicna Holfm.1nn y las

Scarpa a la arquitectura

de

numerosas

observaclnnes

crflicdS a la ".~

,vlackintosh,
de Wri~hl, \<\Iagn,"'

que prcnaran
se cornprendcn

la adhesion a I" nUC!iil ospaclalldad

rnejor .si se sigue 'a evollrdol1 de

del clasicisrno

y barroco
en broma

rardro a la Secesi6n. SLJ maestro, G'liao

Cirilli,

En I~ Ac~dcmia quien

de Bellas 1\""5 ell donne estudiaha, lambi~IT" it;Jmar

el sella
entre

oscllaba
tr,ln'ic.iOtl tie Scarpa

Pietro da Cortona
an traducir

y el Mudemi,m[}.
I" a,ign,;rfU'.[l

I:n esta

podernos empcnada

,egu ir .aJgul1os aspectos

de la arquit"t:,l.!r~

de Bella~ArIt!;a
"rqIJrt~[IUr,r

los terminus
de 10< Torres,

de lin sistema

secesionista, cnractcnsrko de, Iii

parece "1'tJent<e I~

culture veneciana de aquellos artos, Si reconlamosja de Sui lam y Dei Giudice,

evoluclon de aquel sistema influido por los provectos que se desarrollahan

interpretacion

en Viena, Monaco }' Darmstadt,

mil',' espcculca

Scarps da una
las

a esa arqu ile.("luril,

Jrl'icu!ildoni3s personal;
retorrran

del sistema ,ec";i",,isla

declinaron en un modo

sin embargo,
en un contexte

los motives de Hoffll1ann y Mackfnto,1l

que les hace preferir. en Itrgal de las del ssistarna pavilloru hiporactica neoclasko

artlculaciones ric Ledoux,

paratacricas

una composfclon

basada en I" ~bel'!ura

y I." cstratificaciones presencla en la Ilie"a!

de los. ~1~rn(lI'10S compositivos,

de Venecja, que caracterizaban

Con Iii
con

5c~l'pa pudo confrotarse

los movirnientos

arusucos

ra tultura ifgu,a-

uva europea del pcr'iodo entre las dos guerras. Como lin el ambno de la Academia hJbr~ seguidola transkirie que ccnducta
Pab"II,;n M~llibro en I~ Bie,ml "" V~n""io, 1~50 (.urib.a!:Bienel de venecla, 1952 (",,,[m r aboi'" P.JIciigliQr'lcdH:1Ubro slla Bier-maie d. Venezia, 1950 (rh alto+Blcrusele di V€I'IIP-7iar [952 (..11 cntro e o In ha~5QJ Pavllhao dp. j i\'I1'''5 rta Bier.ill de venera, 11)50 rem cimru: B1~I'c~ Ven~zar 1951 ~f1ij)(:l..:n1HJ E:! em de h.;,o)

d Clasicisrno
que llevarnn de Wright},

ba"~J la arqulrectura

de Ja .'>ece.si6n, en el ~mbit<l

de la vanguardia

artlstlca

Scarp" pcrsig(;Jo las mQClifi(ado!1e~

~ la nueva ~s[:latiJlid.ilrJ

cl sistema de la Secesion
De.Stij],

1b

fddie,lk'

como f,1(Pva Dc Stijl, egli poneva e ,lila lora valorizzazione

I'accento

sui punti la

independenr.ia

c a con.i ;nquitc1l6nic] que

0

csL]v;] t.unbom

envoi-

eli dU,llTU

iinalizz ava anche della scarola»

Vida IHIIll<l rcvolucao

,1f,151;lV,1 l1('r.lI]<."l dr' Wright. dOl

dissoriaz

iono ill part.:

1.1 «distruzione

Non ha (per

LOllis Kahn desenvolvia que se aproximov.i

a sua «arquitcc.tur.:

(1<1 feumb<;50»
Kahn

null.r di tr.isgrcssivo.

in Scarpa, questa

«dissociazione» modo

muito das int(,n~(jl's

cri,1 ctor;lS de Scarpa no

pormenorus.

usaro 1,1 SU;1 terminologia).

eSSJ l' lunico

per poter

que se refere aos pontos de lig;]\"50

l' dOS

introrlurn- quel punto eli giunzione merto Sl'nZ,1 usrir« rial moclerno.'

che gli consent iva loma

afirrnava: considerava
articulacao superficies colocacao

"A ligal;Jo

l5

;1 origcm

do

omanu-nto.»

Quando
1'1,10

Scarpa aplicnva architetron iea Sea rantica

a cieCOlllpmi(,;l()

rlPupl,1slic;] do espaco.

In q ucstc "I.lreposizion pa proscrv.iva mediante

j » della frase/sianza

as supel'ficips,
estruturais. reclilngulan;s, - chao, parcdc,

mac;

JS SU,]S lig;'J(,(JC'S, s pOlltos de o

UI1l

il c.rrattere di

iigurativo una

dell'architettura

Em lugar rll' Iorrnular

reportorio

de

r,lffigur<1Lioni eli fiori pt'ui

natura

«rnoderna» . lnvcce glullti/ornarnellti quella degli dei

sern qll'llific.]~i1u

det,dh,ld;l

d.] sua

(il'II',1(,H110, r,]ffigllr,]110 slrunwnti dispo,itlvi

e ioglic, pill

ecc., i suoi

lelh,](iu -, P,lI'<1 cill'gar

no rnovimcnto

dcsta forrn.i hol;mri{;s Dc

della

raffinata degli

tecnologia,

a urna abSlrJc<;:JO rac.iic,,1 como

Stijl, Scarpa acentuou
,10

eli prccisione. <Ii regislrallone quanto

apparecchi

iotografici,

os ponlos

ric fix,"l(Jio

l'

visou

a sua

e misura, ccc. la perdita rlell'ornamento - che rnani-

revaloriz acao

dissociar

u tndo om l'lcrlll'nlo.s

individuais.

S("lrP,] avvertiva

Esta dissociacao

11,10 tinh.: rwit' lim Glr,j(Wr

de inlr,K<;:;'\o ;15

tl'slc1IWi punti eli gilinLIOI1{~ cosa «tanno» gli clementi tivi n:'ndesse mut.i I'MchiteilurJ. Sagome,

cornposifasce. si fabbrica

regras. pelo contr.irio, reprCS('lltdVd ,1 [miC,l pos.,ihilJ(I,1de de

introrluz ir 0 ponto ric liga(;Jo que pr-rrniti.: () OfI1cIrl1Ct110, ern s

lesene,

drntr-l!i.

ecc. indkano

come i componenti

duna

virar as costas an modernismo.' Scarpa

mostra

,ltt;]c(,,1Il0, staccano,

piegano:

1<1 loro scornparsa

lascia indeterdisegnati antiche

sabin ern que mcdid.i

0

,1

1)('r<1;)do orn.uru-nto
«i;1/Cnl" ;HIS

- que
pontos Os

min.ue tuuo le relazioni da Scurp.i dovevano

«

tra tali componenti.

I dettagf

que os clcmertos

rll' composii,',lo

p.endere

il posto di tulle quelle

de liga~'50 .~ conrlend

a .irqu itc-ttur.i

a pcrrn.inc-rvr

rnuda.

prl'posizioni»

.mhitottcn iehe. che fa SC<Hpaall'architettura

J quclla

perfis as orlas. as cornichJs

di Hoffmann che prepar ano meglio
etc., mosrrarn como

ern torrua de- frisos, os Wcortes, COJ1lil()I1C'l1tl'S urn criificio, de () Sl'U d('S;lpM(~cirla,ni(), se

L'csplicito

riferimento critici

e <lllt' os

t'i tanti rim,mcii I',l(icsi()nf'

di Mackintosh, wrightiana,

atac.arn, se rcpclern, se violcntam,

contrario, Os pormenores as «preposicoes» descnhados

polo

alia nUDV,] spaziallii!

diventano

deixa todas ,IS rr: 1,1\,<)('Seslr-, C0I11Il<HH'Jlll'Sno vago. d pur SC,lrp,) rlcvi.im substiruir lodds

co.uprcnsihili

scgucndu

I'evoluzione

eli Wagner

dal classicidi Belle Arti

SIllO t,l rdo-b.i rocco

alia Sl'ccssione. All' Accadcrnia

Guido Cirilli, oscillava

,Jrquitcctr'H1icas 'lnti~,ls.

dove stlld i.ivu. anrhc chi.unarc

Cortoll,] (' I' Art nouveau.

col u i r.h' egl i scherzosarnente

soleva

A referencia explu.ita que Scarpa faz;-, arquitoctur..

<1(' l lournann
pr(~parall1 a

il suo maestro,

tra Pietro da a tradurre

c ,15rnuitas IllCn<;(leS uiticas adcsao J nova espaciillidadp

preensiveis classicismo turdobarroco

,1 dt' M;]ckilliosh,

ql1('

In questa trar.sizione

possiarno seguire

wrighti,m,],

tornam-so rn.us comcil.' \Nagncr do

akuni

,]sjI('tti rlell'Clrchitettura

scarpiana

irnpegnata

se se ,lCOmpi1l1har a f'v()luc;i1o

la le z ionc Beaux Arts nci termini ('.JrdtierlUaVJ

1110

d'un sisterna sec essionista che di quegli anni. Se ricordiaappare dei

.1 Seccss:\o.
onrlc cstudnv.i,
0

Id c.ultura

vcncziana

Na Academia
Cirilli,

de Helas-Arn:s

prc'lprio Guido

lurchiteuur»

rlCI Torres, di Sull arn e Del Giudice, di quel sistema sotto

a quem ('Ie po: Ixinc,]lieira

rostumava

.h.unar

() scu

l'vidcllt(' progetti

l'evoluzione

l'Influonza Darmstadt.

mestre, osc.i ava entre Pietro d,] Corlol].] lran5ic,:do podemos acompunhar

(~ a .irtc nova Nesta

che si sviluppavano

a Vienna, Monaco,
secessiouista i motivi

.:dguns .lSP('ltoS d,] .nquiter tuIk,llIx Arts nos

1\ qucH'archireuura fit
<1,

Scarpa eli! uninterpretazione del sistema

molto specideclinae aile

r a scarpiana
vcneziana

ernpenhada

em tracluz ir ,] li"lo

Ie articolnzioni

vengollo

terrnos de um sistema seCl'ssionist,) que C,11,l('lt'riz,W,1 ,1cultur.i daquelcs ']110S.Se rolcrr br.urnns
,1

tl' in un modo M,l('kintosh

personals,

tuuavia

eli Hoffmann

'lI'qlliil'ciura

dos

ricorrono

in un r.ontcsto

ehe gil fa prcferire "pavilion

Torres, ell' Sullam e Dcl Giudice.

,]p,lI'l'c(~ ('viciCllll'

,1 cvoluc.to
S('

.irticolaz ioni pnr.ir.rttir he dcl ncoclassico Ledoux, una cornposiz ione ipotattica composili

system» di e la

desse sistema sob

Dessa arquitcctura fica, as articulav)cs um modo

.J

lIlilu(!llCia

£los projeclos

que

desenvol-

basara sull'incastro

viam ern Viena, Muniqu<:' (' D<lflllst;ldt. Scarp,l d,) um,l in{{'rpr('l,]~'~o l1luitn ('sped-

str ,11 C,17i()llC !legl i clemcnti iil fli('nn.)le, ,1 Venezia

vi. Per 1<1 presenza dell il coi movirnenti eu roped del

Scarpa pole (()nfronlarsi

do siSt('rTh1SCCl'SSI()I]i,l.1 S<l() dccilll<ld,l$ de

{od;wi;l, os 111Otiv()s dl'
('Ill <jllt' i]<;

,Ht ist ici el1(' c<1ratterizzava no la cultLi ra figur,lliva ppriocio tra Ie due guerrl'. 1,1transizione Cume nell'arnbito

pessoal,

Hofimann

('

dell'Accadelllia verso avan-

Mackintosh

recorrCrTl num (ontcxto

<1rticulac;()es ele

.Wl'V,' s('guito 1',]rchiteltur,l

che portava cosl,

il ClassicisI1l0 delle

parat.:icti(:<]s do l1C'ocl,issi['() "pavillollsyst('IIP} prefere Lima cOl1lposi,:iin eslratificilc,:50 da Bienal Illovimcntos hipot.icti(,d

de Lerioux,

delL1 Secessionc

nell'ambito

iJds(';l(l,] no (,Ill,lix(' (;r;1"ls

en,]
os

f',u,mli<' ,lftisliche,

cgli persegui Ie l1lociifiCi1Zioni che portJvano di Wrighl e De

dos elclllcntos

(oJ1lpositiv()s.

i1 preSerl<_d
corn figur,ltiv;l

il sistema ckll,] Sece~si()nc alia nuova spazialitil Stijl.

em Vcnezil,

SCMP;l p()(If'

('onfronlar-s('

arti~tic:os qlll~ C<lr;Kteril<1V,]Il] ,) (Ultm'l

DEITAGliO
f'pr cUll1prcnciere

ARTiGIANATO
come si <lrticola in elemt'nti cOl1lpositivi

europeia

do periodo ('ntrl' as dUels gu('rr,]s. T,lI «()mo no Jlnilito

segulr,l ;] u;msir;7i()
<Ill!'

da Academia ;lrquit'ectura

I('vav.] () rl.lssicisllH! forma, no :lIrliJito

~ ri,lS

d,]

St'U'S.S,'lO, rid nl<'Slll,]

,]<;

I' <Heh itetturJ eli SCJrp~l, Illi pare interessante m,]zioni eli linguaggio ehe caratterizz(lno

segu i me Ie trasfor-

vangu,udas artlsticas, ele p('rs('~uill

Ill< ldiii(,;l~'(lCS qU('

ICV,)V,lll1
1)(,

la

sua formazione.

o sistclllJ [1<1 Secessao i! I1()Vdl'SP,Ki,llicid(I<' dc' Wright ('

Sti)1.

17

Sccessione e Arts & Crafts Movemenl un interesse volto dlrettarnente

proscntavano

per Scarpa

RMEN

R t ART

ANA

a! fare, a quello

che Semper«il motivo». una forma Para r omnreenrlcr a arquirertura como St· .rrtiru!a r-m ch-montos compositivos
init:ressante acornpanhar

per C(1r;;ltl'erizzare Ie regale della stile - chiarnava cine l'abilita eli r.flessione rnanu ale dellart.giano conoscitiva.' II terrnine che costituisce

rle SG11·p;l,parcro-mr:

usato do Semper mi pare del rnotivo £.II

as transfor.nacoes <;<\0. A Secessao Scarpa "quito

urn

de lingu;1gcrn que cHaClcri7.arn;l

sua forma-

tl.:.sai significat~vo;

fa vicinanza,
rirnanda

nella rnusica,

(cma osprime molto bene il passaggio dall'omamento II decoro tcssitore ricorda d'un alia tessuto - nel gestire

al gesto.

MOVllnt'llto virado

Arls & C:1·"fts aproscntavam ciir-cctarnentc C.li"il(tl"izar

p;}r.;:.l {)

para

dell'artigiano

interesse

fazer .. para

distinzionc

tra camminare

e danz are, ehe il dccoro, la che reggono ia facolta di

qUl'

Semper - rina
"0

<15 re'gras do cstilo manual do artesao Otcrmo utili-

I" nascita della poesia. II pal so, Ii motive, opera e gcsto nelle consuetudini deilavoro, il suo apprendimento,

charnava

rnotivo",

isto (', <1 hahilidarI«

rima! intrecciano la suhlim.izione ripeterlo

que constitui

urna forma de reflex"" part'Cl'-rm

cognilivo.'

z ado por Semper dade, na rnusico.

.. b~l~(anle ' sigrllficalivo;

a proxirni-

a memoria. delle figure architettoniche di carpenrieri. in termini marmisti, di fale-

do rnotivo ao tcrna cxprinw

olO

muito bern a

L" coniugazionc

passagem A dccoracao tecedor-

do ornarnon:o

gec.;to

compctcnz a costruttiva (labilita gnami, fabbri, una forma,

d

de urn tec.ido

remere

- nos gc.'stos do artesao

l'cc.) non 5i lirnitava semplicemenle eseguire un discgno, rna costituiva

a tradurrc I'esercizto di

para a dlstill,,"o

enlr",

aminhar c danc.,or, ~ue lembra

0

o nascimon:o da poesia. 0 passo,

rima, enlrelat,:Jm obr.:
(.l

motivo,

,1

deCOra\dO,

a de

una riflessionc produttiva a cui Scarpa attingeva continuamenIe per progettarc i suoi straordinar saz ioni con gl i artigiani rnolti episodi scarnbio sintassi A quell" dettagli Le lunghe converla definizione di

geslo nos costumes que rcgcm a sua <lprc'llliizdgeITI,

.I

sublimacao

do irabalho,

bculdade

che accompagnavano scarpiana costruttiva

repetir de cor. Segundo Scarpa, do i.ma aptid.io

0

dell'archilettura

tostimoniano

questo la

emprcgo

de figuras arquitccto-ucav nao sc lirnit.iva sunpics

seguinnente a em

di saperi e la base del suu linguaggio. riflcssione

cia cui si sviluppava

artesanal

converter manuale it disegno dara una un

urna forma.

.. r(,~lliz;1r L1rn rJesenhu; 1

imnlicava,

produftiva dcllarugiano

contrapartida, permamentc

urra reflex50 rri.idor.: para oS "(',,,nh,,,

qur: ('ra para eJeurna fonte cxtraordi-

scrittur a, ai rnotivi sisu-rn.: cava

esse fornira

una partrtura.

dos seus porrncnorcs

di notaz ione, Per Scarpa. dell'interprete, guidata seguiva

la pratiea del disegno richiedeva la mcdcs.rna controllo propria

rievode-

nar.os. As longus C()nVL'rS~IS corn o s ~Htl'S;)()Si que acornparihayam 0 desenvolvimenlc) episodro» da arquitcctur» (' 5jo
<l

la macstria

c ,1 fix'HJm dc-fininva cit' Scarpa. tcstcmunharn basp construtiva

SLJa
(I

dos inurneros csta troca a partir ;:Hquitec-

strez za manua!e
Ancho il disegno anchesso t.rzione.

da un analogo
i rnotivi della

visuale. tradiziono, strumen-

de conhecirnenlns

.utesanal

aveva r suo: virtuosismi

e una specifica

da qual sc desenvolvia tonica.

a sintaxr. dd

Ilngu,lgcm

La sua scornpos.zio-re c.nstruttive,

era dunque deterrninata

dalle operazioni

desr nho fornecia

a ('sla refl"",,,

produtiva

do trabalho
Lima

il taglio del pczz: veniva definito dalla coerenza del

drversi. Un primo sistema di scarniana. influer zato dalla i suoi «frarne

manual uma escrita, que fomocia .lOS rnotivr», do arte\JO partitura, compar.ivel

lavoro, anche se svolto da artig.ani scomposizione dellarchitettura

urna not,« ..;10. P;rr~1Sc arpa. .:l pr<.ltica do dcscr ho E.'ra :

pprfci~:ao

do inH~rpr('I(\ musical.
aC(m1fl(lI1h<ld~1 SCgUI~l

Ela cxigia ;1 visual

Secessiollc, cJratterjzza come episodi

rnonti».

costruttivi

mesma destrez a e era a.nalogo ..() desenho, sura tarubern as

SUdS

de Lim «ontrole

II prirno passaggio dunque

riporta all'crtigianato

alia

que

os rnotivos

eLl Ir;ldi("Jo, posc ~l sua prouria

bottcga quellaccadem
uninterpretaz centro quella,

ia eile, dopo la distinzione

Vorrei tcnon.ca.

tra disegno e attestare scarpiano

fOrlTl,lS dc' vir.uosivmo

costruz ione sc nc era allontanat.a. ione tecnica. assai diffusa,

perrio

instrumenta{,.Jo. A decolllposi~'.io do
C'Sp"l~'O

del disegno

ck Scarp.i

cr.i, poi~ ...detcrillinada

prevalentcmcnte

[ormalistica.

polo curse da cOtls1ru(;i'io;

()

c.ortc: dus p<lnt's ('rd o re~ultado do

l'mtlucnz.: la cultura

della Secesslone che, attravc-so figLllatlva

Ull

1,1 Biennale, anima

dalla prima guerra per la grande blegnami, queli8
j

encadcamento
artesaos.
«fragmcntos» primeiro

do trabalho.

mosm»
ih.\cltlr."l.

oL_'

('x"cul"""

por diverse"

della Venezia

ch'escc

Na base cia sua a rqu

cOI1Cef)pnl-St'

d,l dl'(Orll POSi(;ZIO, os se.is

dd CO[lstruc..<:l.(J. 0

mondi':1ie, trova tracllzione marmisti, composita

Clmbicnte assai i.:1vorevole present" sui posto.

como

t'IJls(')cilus

artigianil

I molti

pass(J

p,Ha

(J

.rles(,rlvolvil1l('rllo ('
(j

d,} SU"1 ·'1rquitecturd

vetrai, fabbri, stuccalori, impresa di costruzioni

L1nJ

ecc., che formeranno

reune de novo 0 artcsanato ha.viam afastado

\JO Sf'

dl<'iicr com <1 rlc.Hlcrni'.lr que se (' ,) con':\tru-

con cui Scarpa realizzera Ilelle .articolazioni L'amore pel· i matecia prcziose In form,) abilita

um do oulro dl~sdv que (' (k'scnho

suoi Iclvori, trovano compositivf' ri,lIi,

chiara valorizzazione
Sl'ccssionistJ.

tinham d;"

sep;1rado. Fi~ n r<lz;)o p()r quc' nl(' IlMCC0 rnais

Llmd elll

dell'archileUura delle

~propri,ldo

i,llrc,prPl;1\·,lU tt'( Ili,

WI

,1

,'II'(I()I1IGl

dll desehabitual

I'accoslamcnto la
UII""

lOrD tes.ture mecliato

I1ho de Scarp,l
muit3s

dr'

1,17(,(

Llilid il1t('rprct<l\,l()

corniei,

nel disegno

del puntl eli giunzione, tulli a una consumata conosc:ere

Ve7.:C's forma·list,1..
0

r,lffin,1ta dei dettagli, artigiJlla o(coree che

rim,mdanD

A Secf.lss.lo, quc> dt'sdf~ exerciJ.

alravcs

rim dd PI"~nll'ird
;IS

CUt..'lT,l

Mundiaj

non basL.. s.emplicemente l SGlrpa non

ma che Ie

a sua
da

influl'llCi,l

SOrH{'

,ulL's

pLlslic.a~

ern Vcmeza illtl'ir,lmente

condividL'rc.

si limila

ad applicare

Kienal,

rf'f'r1conlr()u tr~l(li\',l()

at

LJllltl .1tnulSI{'r.l

«1paeita esistenti, prOmuove uno SCiHnbio con gil operatooi che ro;til7.Z;II"IO i slioi progetli, tale da permetterv,li

favnr~'ivel

J grande

arks.HIdl

IOLII .. ()s numcrosos cstuCJdo-

eli svilupparle

marceneirosr

marmoristdS-, vidf<I(·('irl)s, s('rrtllhl'ir()s,

19

$.J~ ~. €~hiQi'ci6~ 0avi~., Bok>~iJ, 1N'I detallc de un hN"'re cm~<>lr"do

Sh£n.,·ffil,)m (;.1:1. v i rii:!1
[30

i 963;

I'D!,:l.iOli 1961-1 l
j

S1b~~ d>l~~ t~~~iD

di Sil'r~mento a i ncasso s~l~de ej(po>i,Oc~Gavina. Bolcnha, 1'%'1_1~6};

pormf!norr

.10

@.n..c:ai:r.:,p @.mbLJltidh

P,\gillo 01110';01; Ball co Popolare di verona.

1!3i'~-1 f)Bl; detalle de I;:. e!i~i'lipra
r~l'r1

\/"''"'''",

'81 personal

A"0 pagina precedents: Banca Popolare <Ii VQ""IO, Verene. 1973,...1 [1~T;' f.h::!H1:l;:;lb della sea!a del pf!r~onale

aneerier: fhtri(:r:i PHPDI:311::! di V~J~l:n'iII .. V~mn.ilj;, 1973-1931: pormenor d. escada para 0 pessoal
P'.;i~il1.::J.

lU

res, e~c., qlje representavarn co"heccmm

a ernpresa

d"comtmo;onCOIl1f)6sft<l,

urna revalor+zacao

sensivel r"la5arl;{"~b~1i"sHi~.

dora. da ""'1U itectur" o culdado

consurnado

'(><,:,,,,innista. transrnitida

0 WI' sanso do. llla!e.lais, 1'''' cornichas predOSiJE,

a combina<;do.de texturas

nil, cria,~o dos pontes de li!lao;~o, a lonna refinada tudo isto rcmete para urn saber artesanal
que

dos pormenores,

e necessario na" "pen

J

as conheoer,

mas TalTI-

bern ter jl disposicao, Scarpa ni\o se llrnitava utilizar as fficniccas artesariais di$ponr-

vels.iprocedia
verern

tambem a rrocas cornunicativas com os execu" ao rnesrno t(lrnPO intensiticarem a

tantes que deviarn rIC~1i7~ros seus prolecros, a lin; de desenvol~ sua hahil idade

crjaliv idade. Scarpa lez reviver "rna culture, ~f~es~n'~!''me~o;:od" de dcsspa, reclmento
0.0

valorizar

0.> 5~U$

p-,,,,Jutns

Com

urn genero
"il

de

projecro, que' os actuallzsva e os lin~egrdva

ven~Jo) na reestruturacao

arquitectura

modema, PO. igualmento em evidencia possibihdades de interde e.dUfidl)~ exlstentes, conservando

rorrrlJ~,de trabal fUJ de rnaterlais, entretanto c;~t<ro~rn desuso, e que I igavam Convonc1clo forma, desde
0 0

novo

COlli

a arquitectura do passado. contido nas de

nU~D

da po>sibiliJ<'lde tie conhecimento

f~l{'r, 110 fabrico,

do,

Scarpa tntroduaiu

na

cultura artesanal 0 factor inrclcctual irnclo do Renasclrnerrto."

que marcara 0 desenhe

Scarpa remetla semprs para

a noo;-aode «verum ipsum faCIO" de Vico, isto

e, par;) ,1 idei~ d~
criadcra, quer

q~" 5ICdl~Jla iI ""retade' pe!a actlvldade

manual,

~d izer, urna con CCpo;~(]cornpa riival aos ractocjn los cia!Iiar~(li(". A VISUAL!ZAC;.iO Quando ~p6s
05

['l'CHei a minim aprendizagem rneus estudos, a sua dpiid~o

no atelier de Sorp" para pensar tude desepara min-.. P~de

nharido

f(li exrtaordlnarlamante

lnstruuva

observar dlrectarnente

a maneira como as SU,)~ idei~, se olabediferente

ravam no papel.A
tracta
E

IiSA~~O YoJuIllari;; cia, t;g(oras.fr)rmai5 se:gu;'" da habitual, i,lo

urna 16gLc;J, ompletamente c

e,

abs-

por

W"~ racionalidade

derlvada

da Ilnguagerrr .. Parccla, pelo contrarto.

guiada

crladora dande lugar ~ ,Ii!igendils q!le,

aparenternente,

rnls

"'il' que $«. apm ....ntavarn bastants

davam

1110',""'

de inuteis ou demaslado l1~tu-

produtivas lnstante,

de po is. Esta reflexao visua I, que sc vcrltlca na forma do desenho, caracteriza poi, tarnhern a, i"rm.l.s tb rden'1F1cia, que sao .
o pcnto de partida da lingu"-fjern prlrnnlro lugar, exernpl lficarfvas, estrulural de Scarpa. SO(),em conservam nos mesrnose

pormeno res o modo refcrenclal da repr,e>enl~~[Q figurada, do dl"~i1o, da expressso. I'-I~ lJniversidnrle-ou no atel iel, Scarpa
"Q;LianrJtI a forma

recomendava (reqi.t"nt",me~ti! que OesenlJa~ _dizia tern

quese desconfiasse da represen-

ta<;~o figurada. no dornlnio da arqurtectura,

Jigulna

,eme'hanca

se]a

.CO,"0

que lorD,

T,I

como

de,

'_":fII~_Q

~p.",g~-a,"
parte dos rcprcsentsntos da arquite<:Luf~

a rnaler

abstracta, Scarpa pensava que as furm~, n50 lem si_gni'iicao;:oe., assocrauvas ,pfer.:encia
e convencionais,
0

que as formas
5E

arqui~eCI6nic.,,_<

&~gnilicam apenas

que elas sful, que

[undarnentarn

nurna

...~o denotatlva,

na exernpl iiica~llo. Era assirn a seu

a fundo ~ ~<1rnpl~~i<:!ade

ensl no. M~s logo que ~ Sl,l~ lrnpcrtancla norrnauva c1iminufa,

Scarpa podia faci Imente desenvolver

21

DElAllE

Y' AIRHSANADO

Par" com prend er como se articula en <errcmenlOs compositivos Iii arquitectura de Scarpa, me pan,a'
transformacjones

lnteresante

segulr las

del lenguaie inler6'.directQ

que caeacterlzan sucornpesi-

cion_ La Seceslon para Scarpa

UII

Y el movlrnlemo
CI1

.Arl:> & Crafts. presentaron ei hacer, ao:auelloql.(e Semper

-P-iHa. caracterizar

las regia; del estilo-> ~I"milbil .0::1motivo"

Ellerrmino usado por Semper

es dectr, ,I;;habllfdad manual del artesano q"e C""~tflLlye una forma de reflexion cognoscitlva."
del moflvo al t'em~ exprcsa

me parece bastante signlflcatlvorla

proxlrnldad en la rrnisica
1l

muv bien ol paso del ornarnemo

la accion. La decoracion de un ""jidQ ",YOC~ -.;m la acclon del teiedor-Ia.

el naclmteruo dist~llci6fl

entre caminar v bailar, 10 'l'te recuerds q~,e

de la poesta, EI paso, el rnetlvo, e~ adorn", la

la [acul-

rima. entrclazan la creacion y la accion en las costumbre

rnantienen

J. subl.imaciol1 dcl traba]o, su aprendlza]e,

lad de repetirlo de mernorla. Seg(ln Scarpa, "I ernpleo de las figuras arqultectonlcas das a una cornpetencla
lmpllcaba, ~I eontrarlo. p~r~

adapta-

aile.,ana] no se limrif"hil simplerncnte a

el ejerdcio O€ una ~eilexi6n creativa

realizer una forma, a ejecutar el plano d" un prny",dorslnq que

que representaba

el

!,Ina fuente pCrf'I1i),Ilo;;nl€ para poder detalles. La, I'arg~s convcrsaclcnes

disefjar SUs extraordinarios 'con los anssanos,

las cuales acompafiaban

,~I desarrollo y "I

est<lb~edmientod~finitivo constructiva

de much os episcdios de la arquitecintcrcarnbic cognitive y fa base

tura.de Scarpa, testirnonianesr,

y artesanal a !,.]rli, de I~ cual se desarrollaba la una escritura a esa relle;<io~ olorgapa una pai'ili,ur~ a 1,,5
IIlUS"-

simaxls de su lenguaje aruuitectonico.

~;:;"'J'--t

Ell plano del provecto concedra

produrrlva

~-~3~t:

de! trabajo manual,

motives del artesano, una not.l_don. r~ra Scarpa HI,"iw~1ar CO~ dibujos era comparable
umtml

ala v lrtaosldad de un lnterprcte

cal, pues exigfa la mtsma destreza e iba accmpafiada su propia tradlcion,

par un

vlsual "",,,logo. 1:1 diiJujo seguliJ tarnblen los mouvos de

po",r~tarnhlen
del espacio

~m forrnas cI~vlrruosldad 'I realizada por Scarpa estaba

'el corte de I~,

su propla lnstrumentaclon.

La descomposlclon
determinada

por el curse de la construcclon,

piezas surgfa de I" tntalldad

del trobalo, 'i(urtque e:,te hublera En, I,," prlrneros lntontos de

sus .fr"gmerjtos.

side elabCD1'I<~Q por varios artesanos.

su arquitectura de desccmpcsicion,

pueden

conslderarse cpisodlos de la consuucelon,

desarrollo de su arquitcctura
Cemen.teriG de k" f2lmili~ Urkm~ S~tr, Vi~n d- tdHvole~

rc:>unici

EIprirner pas" errel d~ nuevo la artesanfa y €I

dlstanciado desde €.I
entre ",:1plano del

,,'J('~-l!lr~; esbozos para loselernenros

Tombs

de.enlace

taller 00" la academia,

memento provceto

qlle se r.ahiilll

en q,ue se realize y la eonstruccton,

la .separaclon

dell" farniglia &r,o", San V[!o d·'Alliv,,!~. , 9~<!l-19'7~;schlxa! di elernenn di rocco-de

Por eso, considero

r,,;1, adecuada

"n.' lntcrprotaciontecuko-tectonlca

dE'~diseilo de C<il.flo Scarpa

CE!rnitGf~o a familia Erro{ll San Vilu 'Li'AIH ... le, d o ].gtt~l g.i~~; esbocns para os -eJBTl1,e·n-tos dOl IIS::'!t;S-Q

que la inte'preIJ<;i6n 11~biWl!1.altamonte iormalista.

Despues
€ncontr6

de I" Primer" Guerra; M~ndi"l,

!~~€ccsi6n

i~rJuy6 en

las artes phg!ic~,; a traves de la 8ien,,1 de Venccla, un arnbiente local. don artesanal
LOll

dond€

surnarnente proplclo par" I" gr2n tr..di-· multiples carpfnteros, rnarmollsras, una revalo-de la y todos los 'l!UeCOn~Lituyei1 eI

vio:irie'fO'. <;C'Fr::lj~ros .• ostucsdores

rizaci6n notoria

varlado ramo de la comlim<;ci'cin, cxperlmentaron

gracias .a las innovaciones

decorativas

pnl(~IViaIHIc.H1e ,Ii! HeJ!ivi!:L

I'gl i t,ct rivivere vaim"l'zz.m.1o,.("

e

una cultura
i prodotfi

arligi3-'

i'C'f('ietKiiJ,1 d;l SII,] 'llrqlli!l'c[IJn'~I, Sempor.

Os n(,',; ~,0'; ponros de CoUfrieul

f:fH11
I)

na

d:lp.

,i ,t?v~

p~rdeli,h;,

r.nn Ull
presen

Li,(."~ele

Q:.J.iiJ

ifit:·otJ·_

r~",.. . e~(irnerlto

(: ~ toxrur • .1.-

disef:flU che Ii F('nd(' .}tillali

Iti integr~l neii'mchit(:UUI'<I

de ponzo ele r~rlid~ fUl)daJ'nt!rltiJl d;l arquitr-ru«

os motivos de que perrnitir

a, rer>l'e~(;m;,m

to. f'rojJDile i~'i<.JI,llren modo lfl'Cf,inl('lrvelli,rE' nella rislrwflif(l"iuu ne d('IJ"('~;isWnt(' preservando tip: .-:Iill~\i'o,raz;o(le orrnal ob~ol'c'li chI" connettorm

.. LJhFa,IJil~~.jJ'r 1:d"n urna ("o:rl(,"{~JH;... t.."~(;1lic~, ~in c, iruroduz ir arn urHa (hrnf"'flsJu

F('~)(e'S:I?nla<:'du (iguradia

<.i' ... 1 leg·nn. d('1 rnarrno, del lerro, cleH.""I[)I<1('O. I' .Hyl, ;l'_'Uura contempnranca a qu"ll"

pf",:r"m,i~k" r11",LlI",

c dtfl'a!~licii, SP. .1 d~'l,,~ ~, a

,,,,od,,

[.l()Ce!ir:,l rb ro, do

deJ passato.

existr: f'n[~o lHmberrr

h;lbili(jillJ.c fin ... rpinl"i a

,V"'-Pl.l imrnette

n('11a ClJJtur,1 ;)rlir,iall~

quel G,calt("c

inle,lIel-

t:.:ln!{'inj uu do tec:elao
('('lS

ql.J(,,"~r,aj)S!Orrn~L O~ rnotrvos rll'[l'~ril(~c((}rti-

Ill"!" ,h~'did prirno Rin~,sr;'imcnto.da

do 1('IP<):1'11,i~li(~ conosciuve

IIi la aJ disegno, ~()!;'t('fien<

ern rorrrr~~ e rilz dC'l'(),~ m()Jd()~ [1Dt!lico> da coI1~1 "LJ,',~(J, ~e esla

del i,ue,

[gli

ricorda

comtnua-

constderarmos o que

conn'pc;an

d'dnal11ico)

c u[Joe,r'Klon.,1 de
pal'''
;1

mente il «vcrum ipsurn Iacturn» del vlco, qusl r<l~gil':ngel'(' H

voro rnerliunte ()pf'r~7i(,>i'li logici manuali cho si puo paragonare a. ai

repr~~'>[~~ta,()jo fi~lm1,1~ l OIIW IICm10 ,i[' r~H1id,1 mareriulisra

il

temia

el,] .lrq"il t: crura, rr,if:rr:iK iill

is,o ~ignitka
l'

i:p_u,llrlll:flte

r,lg!()lMmenfi

(if,1 I' ,1I'r::Clrr"~llldZi()nf" dialctrir

~1)I)Ii~ao (],l dimenrs.lo

simbolita.

lA

VISUAlIllAZtONE
dopo laIaureu
cnmi:nci.1i'

Quando ~IO~i'HlOS flO prepcU,WJ 110~J, de nm>fl p,1:{~I),~ estudantes ~IJC (-XrJHC"::lv~Hn como (~qu('
lIlHI

projt!cto n;)s{-iZ'Jatr~1V(~'5do

Ouandn

I'~rpre~ldi.,t<llo lf1(~JJo studio I~ ~II~ f<tLulla di riflcttcro

del suo

desenho

el"

~Can)~I,

(IUdllificlVi1

I~t{)

rlu J1r)!~'1 iCI),' Est~, ,1~p('CI(1 I.'

di Scarp,',
t1i:;q~fililml(),

fll

PCI me illurninant«

uma nurra ~LJ~ltfi( ('I\';u E'Slrulur~11 d~l lillllu.ls~m

do.

(':1r,,1CI{~r ;]() .rknl)t::l1i.... d;_~r~fer~:~~c~;') n ·(J

Vcdevo, in diretta. ~uila Clf!.) ir) svOlf:e"j

;H(U,;il(>d(miciJI {J(,~ •1rr,], ,1\ JiTlw~a~;em S,

pen,ie,w,
scguiva

La piH!icnll,lr" ('o~K~l.ea<ILi(Hl('~ rjf~I,I(·~ figlu(" cli'''Wl<l(€

una logiG' Cfllnpk,r~m('nle

Oil,

noesia

~ introvereida,

(') -;·l:lJ CtHI~t:'u(lu

O;(jp~](:r.rll -

0":;

r~~f:iucr·

diversa d;, qu"ll;! consueta

nios intuitiw)~

de Kom,1d f i(~.-:II",1jJr"jJ(;~il'" da n;;o tr an''p'''£'r;..

jW..lu-:. -,
rH~~~

,h'~ ('OIK<?liu<lle. direttc dol hl1g"''',~,lIi'' verbale,

E,S<l ~i wnrgcell€
gem,r.W,l

cia diJ~ .ilft('S pll.asl ir a~ sao mreir.rmnrur-

LHHC.H'I"!(~n-

V.l come
P"~'il~:!:i

gov'Crt'l<lt:a d,l U""

.ipparcntcrnonte

rugi"nc

iiglrr~llv.l

It' [JOr cau';~ do sou GHj;'..!t'r (!~jleciikaI11f'.nl~ P rr.dO pelo ';etl pcr~"r(~o:" t";",i('1er

puulic() e ilrti,Uc() n,l p,cu)logh d~ nil

inulili e ()VV~,111;):hc subito dopo si . Da allora ,hI) continuato

figur,)livo

como

r~imO~:lrilVJn() il~,\;ti produttiv]. parmi r('gole,

c, ()U:u

N;I lin~(tI;;g('m JI()diCJ, J Iormu

e 1;)0 Imjll'''t8nl,~

c'li '1u'~s!opensare pcr ilgt;n~, cercando di espliCtl<lrI'l) Ie II' moria lilil f)! ... rutive, i I rarr.orrlo con 1'<1 cornposiztono e dilile quali wenrlc It~ masse il sisterrra s()nn duuque carartcrbvato da que.,~o
che m(,'di~n!j> il di$'l2i~no. Ho rk ordato del ';i~t('m~ n1eOphhliLO:

que ., di<;lin,jJ) do conteudo, p;:>ra0 qual remere, f. difinl, a~'e rnesrno imIX',5ivd,

St'

;1"

considcrarmos

soh ,',Ie ii,n),!,u10, .1S

,ut:],i tettonlr:a.

obras de SCdfp,r.1 nJn PoIH(,{ em lur outro cont~rldn J n.i(; ser a

f()fI 11<t,/\ ,

L" IIwd"liril

rderf'm'hlli

reler(!ncia

exernpl ifJl~al iV~1eo GH;:kh"if he ,1rlim'!I]>;'!l)

~f'/~1'k(l da ~Ud

(.OIIlIpo".ili'V-o ',clrp!;mo pemfil"'f> visua!e, svolto

r:<)mlJ~i( <l([iu eo(,mlll~rn,1

ll'>:.Iur;I!, iv,d,.1rnc·ir,,5

e as IiWl(()~~
€xernprHicam os cortes vig.imr-nto

n('
;1

5ll.::.tj),J. 1J~,r~~x(-:rnpl(l enln~ (.olll'~a~ ~Lemifjad;);:;r tc(nnl()g~d

lefirliJJdiJ

OWl() conp;fLJcnh ,-,)11lilrene

,()1l0 do/:,

(Los

,'lp.lr("UH}~h

r.:i":I1tit'ic:o~~,
~.L ()

prioritariarnenre lilgli i modi

{~ii('m,"llf!c~live, anche ~" prR"N"'~'lll nei del

deli,)

nos p·ain.eis e O:'i r(-('(~r"h_:.~ t\x(>rrlIJi:i I ir.am 0 (L5rr/hn eta Sttil arquitecrura
<.·Ii):'.~i( ~I. [I ... is
[n~1tldrr~

r"It!,,,,,zia,I' rldl~ '<lfU,)\maL:io!1t\

vorle, <1

~j't"Lir-'Il", ;,iLJdiO, ho
in

n~io r'(~prOdIJl~'m ,~..:,

iJ)rnO

d"II"~,'rr"s~i(lne,Molle

";~IOr" ()

ndlo

lecrJoj{~g.t.l~ m~:(~ni'c3s de urna

(";~.:.t)

Iihllr~i'tb,

c~()

~'vvelrti:o() lr: We: ,'~o!l.1"iOlli "lH'hfk'Ullr.I, f(]lm.' "Sf' scoWi

a diffid<lH'

daHl) r<lHiRlIr,lzioni

l::lTl c.~nas. rransrnwt.;.s()cS te(_:n;f..:';l~r 11(~m r~~·f1r(,;-Clcnl()~ pf.orri~~ no es~'ilu h~,loricista" As nhrei,

Iii SOfTlig~'~,nzd coOn qlJ~I.,-,_,~.1 1lt!I'I,1 rlic('va, cancE'll~lla .• cln" :Ie

L("

~jil ,"WUI ur;~ ~rtiU it~C1()nil';) como

dw fki ui"e,r,nilio,

d(~ SCil'P~ ('xr.>mjllilic<1fl1 rilm"~, ()~ n1()\limf'nl'~" "', h,xtura,1 m

llu, ,efer'~fltl~!;. no ,13111 ido r;m 'lUi' p.:,rtilham
(()Ii)

COI)1(' gl',la p,lrilc> del:li Ibnne ,dt'll'im:hi(etTl.Jr.)

cUou si ba!>:lv;]r1o
("'SClllpri{EC

architr-Iti .<ISlrallisti" eg1i riten('''~

i

de,: e!,sa,

h ~rn l('\ non J v'l?SS(-!r(~ ~ i~~ ifi (:ilti i1S:'i-Of"i'.,~ n ftv!i <;il,;rljfi<.iiv.mo

co

rl vert

zion a r i'

q~Jal,ida'lIr::~ e ;rlos1 rilffi [Iar c1m+-~I)l(LI jU;j impn~1;~I)~·i~1. l\ r.JE'~qLlr~

~11 (I~

~e~mpliccmenl€,e [k'not~liv3,

,tes,e, sulb I~

S:(~~!,p.j dir iH~

::0['

parr} IJn"i1 I :nt~U~I'J~r_lra forn-.al rll?l \0.;. .J;rticuC'r~

'II

1m.) (e!'?r'~"'lLi~lit~ non

ladi.l e 111<lj~ ~kll~" [J,H,1. lifl~lmcl1tl:, d(!',('"IJrir que

rillgt;agern
[In (b,;:;
fi~IH'J':!,

lIm,l

..1/_ioll-e,(~He~~.l {~r,' '

IJ d(JlllriTld~ m~' non rlpftcna

fino i[, londo la comples-

r101111.1j ,Jiiic-,'ull fu liht'.rD Ili wnigere , ~il~' ref(,r'f~!17 i~lC' {:Ir:-Ild SUJ ;lrd1jtl'!~lJr<'"

lrdb~lhn,

1'(""n1('S

~of;r(;

Scar[M,

cnl110

r,>[;>(

IUildu

por
(.'111

I fRnce~-co Dal Co po, CH."i;lO Semper

Vcneza
1

da ('J<pn:(rr/ln
tlllHoJ nOVi.\ torn1i1 .1UILI

1Jr:- I 'Fl-1

I nOlli e I",uhm', dll,:: - (:01rive~;linl('nt(l c .l.) le>~iturd j.lone,·~ d lo:nlJ.lmr,n~.., lkll' Jrd1~leltlJra,
mmivj
(h",

l')r€lenJe-~e
lli\~

e\.rh"krll·.i~J'

f:;;pc(ji!.(.:.\ d"

rapl)rese'nI<)no <lUt!l
;;1~lic<l, d~lld

r... "r"'"ci~ J
reslj.Jltados

fif\ur,,~ iJl)!ilr,;±c[:1.~..1.1

il.:', lurd !h, S(,;Lrr'"'' 0,

... ·.1 ~kS,l<.trpil,' p{)I; ·jli'...

per"'~lICJn[)

di >llpr:r;1I1'C (.'()rH:ezion-r 1~
IHh.1

:rJ~o;.t('s 1t8.balho!i ~jo cortturm·,:~dn:-. jJt'Ll~ r1u'm~~rOSilS

;'I,t-"lhf}f-il. Ninil

tlgur .. 171nneJ m'lIi("a.

e ItJ:e pu:rt.ano VP.'rsn

dirT1~ii"~ilorH~ progr(lm-

o.::~r]fJtc.HtDes nos ri .... o~ que,J r

din~t'r1i,q.

S'" i:,JanLarelf~f'prr:-<,("tl~ il mmjo

'XH:~lico di ell!!

t)()~,~

d'iSfJoc.i\';jjj

pJf,l qlR' ~~ ('un~uit~~;!;€'ru:,o~ e que e'xan~iln,1(1f) piJJ

~l~rp,1

ulmmin;m~,

vi i": ern ,,1';)o"re del L"ff'elltl"r~'"d('1 Comiderare i ca, sign i tic

rnarrnda,

I~Flha ap.3!rol.:lllenH::"nte

diver~:.~~:i V(.!7..('~:';'. I !'-,Iou

I",,~ilorc>. chIc mel!"

in rornM'i rTlofivi deW ,1.r~hi'l('ttlH~ rem("n que<,l~ (""cl:,,,jeme Lin approu'.Io 1ll,1[(:<l

all';[)lu(alTle;.k de' ;1 ('mdo nm).J ;(':~ede [),II (0, ~('gul1d(),~(,,,,11

fjodul1os

,kJI i ,nodi poetic! rll~1 cm[I'lIire.

ria Ii ~I ;) I! ~ 1E:'(>ri <1 ~

reconh~n-?r

rI~P: iOHlIl~1~~d(L ("lJltIH~i

S·i .TIt"p-l."t

HA(Jr~'ncj&"i

,.IOS

dinaI11~('J" C'[}I~,,~;iOIl'IIp. dp.lI.l ii§~Jr,llione

iJlqu;'l~POS que ~1nova

(~~qupcpu, Ill,.,;'" ('~IU.\ (i ("\';~o

In

rlC,1eHI~Hlto"

,w: h ilelton

rill tuovem,-~ 1.1 clI-,

18'-' ai [l d ,1 vii lid

i) ';.

A ('X!',

III P Ii

('i<l

k,r ic" n ~ I, III~r, 1~

memiotH'
QUi.lrH!()

IrC'f(:rCt'l7.i,llle, ,ill1D()lic:a. rwgii <1r!!1; ~e~,SMlt.ii re[),lrai p p~r

(J~~r..~ (('Il.~r.(~n(_:ia~; ) ~ignificl,n~1 (lUC~ll!rn'J~ t~~tip~ pl(~nl('~ru,o~ ("t'~gri sJllciE'nli una dOie~ COI1''IO ("k!uE..hrl~U~;
eXpF{~~i~iIVO:'i.fo... p.;l:-':-:'~"!~'~rr1d<~ t~xempJlfi-

.:
\

Corln S""'pa nell" studio di

Vi"""",,,

f972

dispem<l meni.mre poetico:'

nella

quail'

spiegavo

come

funzionava

il progetto
proprio come al

cacao
tensao

express30,

que Ccu;,cI"l·i/.1

(J

5i5t"I11;1 simll61ico

de a

disegno Questo

eli Scarpa,

10 caratrenzzavo un'ulteriore referenzialita

Scarpa} confirm.rria poetica

~l rcic'n2>ncill nilo rk-noi.uiv.i v ('xplicaria

~lS SU<lS

asoetto aggiunge denotative della

rnonvaziono cornposinva

de qu« vivcrn

form(1s ~HquitC'('\6nic.a;:;.
.l

C<1r,1Iiere non sr.upiana. «opaco» zioni

Isto perrnitiria

de igu,,1 modo ,ornprr'l'ndN ern

'ILl('

SUd influ('m:i" proibi(J\cs cminenconflJs,j[)

Illmguc1g;;io rispctto

poctico

e infatti
in questo

centraio su se stosso,
caso dunque le intuifigurative' artisti-

enquanto

professor. no momonto pertlor.irn das form.is

,"gumas

81 contenuto. sulla «non

do func.ionalis.no ternenle pratico

a irnport.uuia. fUi1cioll;liisLls

() car.icu-r cxplic.:
i1

del Fiedler

trasparenza»

dellarre

sono v.ilide. co/poctic.o

rna solo per il suo caratrerc non per la sua figurativiUI, visiva.'

sperificarnente corne nella

entre toxto C' instrumcnto

- a caS;-lcomo «m.iq.r.

1],1p.lr;l hahirar»

psicologia

- em t'un<;:50 do que os prell'nS()S i0rl11,1liSlllos 1['111 sirio atribu-

dC'lla purceziono irnport.inte.

In esso la forma

particolarrnerite

ldos

;10

dorninio da
Carl"

dCCOrCl(,'Jo.

tanto cia renderne rispetto Ie opere

aSSJi difficite, se non irnpossibicui fa rifertmenro. avcre In

Em '19b3, titular,

SGlfpa

foi

finalmcnte dc' f)"('or,,,~o

norm-arlo Quando

professor sc pPIlSJ v(}-~e

le. la distinzionc questo ('onciiziolli

al contenuto

mas para a disc.iplin« lmport.uu.ia

0

di Scarpa scrnbrano

Lome esemionc ne

na pouca clararnentc no entanto Scarpa

que tinh.:

cnl;]o 0 ornarnont«,

coruenuto phficativa dissirnulano colonnc p.irccchi rnnnt'lli

nient'altro

che 13 loro forma. poetico delia

La refl'renzialita loro cornunicaz

que 0 «cslablishm(-,nl})

.u.arh-mic.o d~, epocJ/ que Os 1,'squel11;ls

n.ul.t
Pi.lril ()

c il cnrattere ta dirnensione

afirrnava

.ipoi.il«, (1.1 cria,,'()

pCI1Sav.l das inv('_"i(ig\'l~:()c~S de arquitcctonira.

testuale.

Le sue cerniero teenologia

e i giunti tra dcgli ap-

no riominio

binate

esernplificar
(fotografic],

o Ia raffinata

decorativos carecero morlerno

georl1('tr("()s

n~o reprcspnl,lIYl

(' t.unbcrn movirncnto por isso.

scientifici

di rnisuraz ione, ecc.), i t,lgli nei esemplificano classica: accade Ie specchiature quelle e

daqucles sao

p~(\ud(_)-refpren~(~s qw.'

e le sagorne a cicnlelli dell' arc.hitettu-a rneccar

as fUIH.J)(_·S.

As Orn,ltlH'ntLl~:()l~S uJIlsldvr;rva

sao.

Ie trabe.izior-i tccnologie

Non raffigurano in certe

cxen-plificacoes abstractos, Nao i

e assirn Sc,npd

muitos

qllaciros

irhe come

trasposiz.oni ordini come

norne.rd.uncnte
acaso
LiLJf>

os eI,l .irto rl'i{lciol1a

d;l

progr~lllli.HI~l (~ oplica1. () nascimcnto

ingegneristiche, nello sroricisrno

ne raffigurano stilistico.

le sagorne degli
sraroiano

c por

GOlllhr[cil

da artc

l.e opere

esernplificano

abstracra com 0 desparecirnc-nto D() Na arquitcctura de SCdrptl,

cl(xoril\'~(J.; ~)E

r itrni, gli andarnenti. condividono t,lli

Ie teslure,

dei referenli,

nel senso che ne eloquente 10 perti-

proprieta

e ne rendono

OBJ(CT() ,) lUI - p.ira

ft.

nenz a.
La ricerc1 eli Scarpa consisto nel cercarc di rcndere piu artico-

fOLJr urn import.mt«

a ~dingll'lgf>Ill/),

1..1!lPCCtO

da sua conccpr.io colocdr

clf>

('SP'H .. O :

torn.r-se

lato e dense un linguaggio so no figure. VI sono stud. occasione str.irc teuurn della piu re.enti.

eli forme,

rna alia fine si scoprira

che

que Ihe permite museu

num discl.lr~o

L11l1;1inslitlli(,:;_){)

como ()

e as obras-prun.w

quP 0 ,onslitucnl, C ClSSII11 ('()fl1pri','ndc-los.

isto (', torni-los No Museu elf'

;IS

condotti

da Francesco del 19114, tendenti astratte ricorrenti, Nini

Dal Co in ;1 dimodellarchitestimodi con

formes arquitcctonic.as

rnostra

a Venezia

Possagno.
Canova;

por oxernplo,
csla IIIz di,ifan3

SCilrpil «divulua»
partkul.u torn.i-s«
'ILI('

{'sclJI!ur,ls

de

UI1,1 nuova scarpiana.' libr:

rcrerenz ialua

nolle figure a letrure signora quest!

urn oxtr.rord.nario

l.e lante chiose dalla

instrumonro

da criliCel ,Hquitc(,l(mic,1 linguistlcJ

C(_)nOV(l 110

fez rnuito m.: is ('Tello

niate dai Carlo

resi disponihl!i convalidercbhero

(la vedova

do que J versao

d. uitied

ell' artt-. hi jei unha visto

coustruido
110 ,1I1l'X() por CuiSt'PPC'

Scarpa),

studio Concnrdo

as est.iruas de
Segusini
110S

museu

questa te,i eli Dal Co, che perrnctte di SC.1rpa (iPi riferirnenli (ultul',l iici1zionc' ha dimentlc.uo metaforica, a simboli

di r ir onosrerc archctiplci, attivi.

nel!c forme
che la nostra

anos 5(]. volt,ir rpvcIJ,:,10.

" vl,-I.rs

rI,' S("HP,l foi .io d,Ur

urna verdade-ira

Sc,lrp,l pt)··r<l~ em (lvid(>nci.l

mel che SOnG n.ttora non lotter.ile, quest!

La esemp!i-

-lhes J luz aciequ,lri.l: se oncontram. afasla-las.

[)tlr
SP

COl1sliIUl.'llI ,,1,1s1H<~)prids l'S)lel\O no qual ()

tOtTr('

ell tali referenti

porterebbc
l.'alter-

hem que s('

impo~si\f1'1 dc'sloe,l-Lv.;; ou d(' k-v.u ,1IU/-- criar ,1bstr,1l'lo

'1

ri.oncr e cspressionisti tra l'semplificc17ione sill1holiro

elcrnenti

cornpositivi:

lugar na luz. que (. Sill(lIlimo oposi\.)o

t1S ohr<'lS

nanza si,tern,l

cd espressione, ne cOllfermercbbe I" tensione Clb

che caratter izza il la referl'l1zialilii poetica che anima

Lim l'Sp;J<;O com

tnOderth1.li-

do l'SP')(:o

rid 1('(l1i['"
t"l.

searpiallo,

rnostra

th~ drtc

\' H'V(,jtl

,10 IllCI..,1l10 lelHpo ,1

non Ckll()tallva, Ie sue forme arHiw

e spieghercbbe ilrchitettoniche.

S.U,]imporl;;lncia. da filosofla

Fsl.tl drql.li1t:,'lur.l

lorn,) ("Orllpr('('llsiv('1

test'

renderebbe

cornprensibile divieti pra-

ria Jrte, sq,Llnd();]

qu,ll () Ir,,».-rillo d'lquelt,

S('

qll(, eri,) "up ,1

la sua in(luenz.·1 perdollo forme

diciatlica,

non "ppenC1 alcuni el11inenternente

.) obr,J de ar(c e do qUi..: d COlls('rV,l. da obra de arte. rcalizam

c.'rlCOnlr.ln1 rl.l r('<lliz<l,·,io

fUllzioll<llisti tico delle s[rumenlo ,11campo Null

Ill;)

autorila.

II carMlere
spiega

E csl"

ohr;l (.llW lom,1 P()~SiVl'is .Iqlll,lt,s Sl'glilldo

funzioll,llisle

13 confusione outil,,),

tr~ lesto e relegando scarpiani. ordinario,

e exige os qU(' a conSerVdlll." c SCHPll p;nticipilill

l'st.l (Ollt"l.'p11(1

(1<1 casa COme" machine delle Culo decor;lzioni SC'arpa diviene Pensando

a habit"r,

~(lor Canov~l
s;tua\:.}o

.J-mhos

Sl'11SivC'"llll('111(:

i cosiddelti finalrnenle al valore

formalismi professore

de obri1 de .arlp d"1S t.'scullurdS ('Ill Pf)ssrlgno. a ;lrquilcclur,1

('(JlrlO

'J(,]

Assim, concebo

lIlI1;1 ,Ht(' ,h ILl.'

l' IJ

l'SPd~()

in decorazione.

che 3110ra si attribuiva come diceva nella io qucgli anni

como um inslrul'lIc-nto de) c()llhl'cir1)\'1110 prcender

I?

qu(' S('I'V('ptH.! [Oilldo tr;Jh;dho rle l'sludo

,JlI'orn,1I1wnto l'eslClblishmeot giuciicasse ,Jrcilileltonica. no nulla

si pub

comprenciere che pure di Scarpa

i;J7.cr C()l11prPl'l1ticr

() ohjl'eto

accacicmico,

di sostenerl(), cornposizione non raffigura-

aprOfUl1ri;1cio rle SCclVd l'r,1n1 ,1Sl'surllllr,ls eciificio upiniiio, qlle

;15

tI" C11l()Vd ('

l'st;i,

11,10 ()

Ie esploraziolli
Gli schernl

devi;l proximo

abrigM.

FsI" Ir,lh,lllllJ
l

11,1l11inh,1

decorativi

geometrici pseudo

muito

do l110torio

Ulliv,)do

1lL'1" Ill),,)D <it'

di.l Ohl',~

e mancano

aoehe di quei

rderenti

che per i I

critic.a do rom~Hl1.ismo: urn nl(\lodu

{JUt' Vi:-;d .1IH.'I·r('i\Jo

2.1

u Galleria deHUicilia, P-il,la.zz<l Abatellls, fa!ermo 1~5J-19S4.;'"P"'i", po", esculunas

La G.,.I.iil::!ria d~]I;:3. Sicilia.r Palazxn
5(;~

"r'll,li!eo~m cornbinacion
culdado

sececlonlsta. detexturas

Su sentldo pm,,; I,,~ materlales,

I~

""terpretal'la por preciosas cornisas, "I ~dcmas del reflnaindica

A'bal:41!Jii,s.j P'-ii:lert'llQ,

puesto ell 'los PIJ!'10~ de enlace,

195 3-1954;

support' per

lture

rnlento en '10, detalles, la cual

S€

todo esto en oonjunto

una

l~Gailcti~ della S·icii:j~,p~la2zo· Abatellls, I'alermo, 195r 19~4; suportes r~rJ e5l(~JltlJro!'ll!;'

h.~bilii:lad .ilrtesanal consu rnada que no basta conocer, sino de debe disponer. Scarpa no se lirnhaba a aplicar las slno que cultlvaba la cornuScarpa I'i~ebi~n ejecutar susdisenos, para habllldades artesanalesexlstentes, nlcacfrin oon las personas deSa:cwl',,-,
hlzo
SU qU'E

habi:lidacl e intensificar '" creatividad;

rENJ\"r una ascultura artasanal -amena7.ada deexund6n- a~ revalorizar sus productos con 1.In dh;eiio que la
actuallzo ernpleando lu lIllt~Buo.
Con el oonvencimiento ,exisl,en y la il1regr6 a la arquttecrura

conrcmporanca.

AdC'-

mas, mo,trd

que se paederi remodelar

edlficios existentes,

·teen'''"'' casi
de

olvidaclas que enlazan 10nuevo con de que en el hacer, en el producir conocirniento, Scarpa introduce de que ~".bia
SC~Jpa remitla

posibilidades

nuevo en ln cultura artesanal el factor lntelertual caracterlzade ~I diseil\l desde el Qu:athocenlo.!

siernpre al pensarnlento

de Vito del «verurn ipsum lactums, es

UI)

decir, a la idea de que se puede Hellar a la verdad a trav~sde I~ actlvldad manual, crsadora; pensamlento comaaroble dialectk,,_
3

las

reflexiones 16gica~ d'e la argumentaclon VISUALIZACION

Al terrninar mis estudios, erntroe como aprendlz en el eswelio de Scarpa: su cspacidad de pen-sal 'en dlmsnslones de djbulo rue
muy lnstructiva para mf, Pude observer fiir,!'>;;'am"nle

c6mo se

desarrollahan nacion

sus id'"as sohre el papel, A una peculiar romhlIe segura una 16g.ica completees declr, de la conceptual de ~a habhual,

de 1<1 figuras losmales

o. lzqulcrda
d'Aragollla.

a d"r""~ a: Eu'lo.de [feo~"r~

de mlJ~erf am'h;;l:5 de
l.m
~lran(;e!iCD

mente difereme
rrovc"i.~r[t<:

cabeza

Laurarsa: cabcza Gagi~i

de-

'p.aje-. atribuida

11

Antonello

del lengua]e. Esta Mgko parecja mris bien diTiglrl'J pl~stuca, ·que exiSra pasos que prirnero
0

per una racionaljdad parrecian itlo€cesa.rios

despues se mostraban Este pensamtento

D,. ·,in;!!". a desrra: b~'10 di 'Eleon.,,,,, d'A"'$OM,

te!ifa femmlnlle, entrernb! di·
I'Frd~1CI'.:!!:it:ll'

demaslado
que

obvios, pero que poco

en

L<:Iii.!..l:ran31 lC"S1a

sumarnente productivos.
>€'

di p~io,

attrlbulto ad Antonello Gagi~i

l

visual,

perfecclona

Ii! conformalas forrnasde

De esquerda ~t.::I! ::I! 1111 i La: bustc ff! cl £" [.eQfioOi' doe Ar~g~(>, cabeca de rnulher, ambo,. de FrO'Ooce5<:O la;ur.i:il:rl:i:II. ,r.l!l~eo:,;i3.'~~ p;;!Ijeti'r'l'J ~~I~blilda !l AnLcfu~110 Gog.il1i

d6n del plano del provecto,

caracteriza

tambien

referencialidad
compostnvo aunque

que

50r>

el punto de partida del lenguaje

En primer a linea, el modo

de scarpa,

son ejeITIpl~res;
referenclal

conscrven

en los detalles

de ta

representaclon

grilfica, de 1.1. cita, de la expresion.Er» la URi"",,· estudio, Sea rpa nos advertla de la representaclon
(0",

"d"d

'en su

free uen cia

ClU8

debfamos

desconftar

g:rMica en I~ arqui-

tectura:.sr
cuatouter

la lorma que dlbulas tiene.alguaa slmllarloed con

objeto, ~b6rrill,'!o.

Aligual que I~ mayor p<>rtede I"" representantes tectura abstracta, Scarpa tambien tienen ni siS",ficados
propio, se fundan asociativos

de I~ arquiLas for" (in Ii

opinaba

que las form", no

ni convenclonales.

mas de la arl!lujtec~urn~firmaha--5610

poseen su 5ignili~~ijo

en

tina refl8mncial ldad no donotetlvs,

ejempHfiC<lciOn.. Es~ lue su teorfa, pero Ian pronto como ,u valor norrnativo rura Los nudes y las [umuras de Gonfried Semper -----dGdara:dQ~ por
03t-jumo con eI rcvestuniento y el enrejado, cornoel pur>t"d~

disrninuia,

Scarpa podia desarrollar, referencial de

SU

librernenarqujtec-

I" y por complete,

la cornpleiidad

movlrnento

mnderno sono Ie funzionl,

f'

l.e nmamem:aljoJli

sono molt;

de arte e nao experiencra reflexao,

jUlzo que se [az dela,

Em Sc"rp~,

a crtuca

perc:io delle esernpii{icazioni, quadri astrartl, spectalrnente

optical. dell'artc

mli Scarpa considerava

da obra de arte, no decorrer cia qual atraves do que a obr a torna consclcncla

e urna e suschada a

quem deJl'~rtc programmata

della decorazjone,"

de sip r6p ria .'0

Non a caso G"~11Jridl rneue in relazione I~ nascua

astrana can Iii scornparsa

A arqultectura de S(,"pa funciona como urn .~istemi! de

sfmbolos», como urna Iinguagcrn se tonia arquitectonica que, pcrque e .lin!l.1Jagf.'rn., antes Lim .me;o. .objecto para ideutificar/crlar d~ id"nlificaO;olio/C,;a-

SPERIMENrAZIION~ La luce dell'archtrerurra ambientale

.1 lnguaggin-

SUlL'OPERA scarpiana,

D'ARTE

urns re"lid'~d,e que 0 propno

per rife rirmi a un carauer e dlvcnta quel

o;iio," "arece-rIle essencial subllnhar esta desordem do projecto arqultectonico pelo conrrarlo, uuanto a obra

motto presen~e nei suoi progerti,

ldeologta

do luncionali,mo

onde, (()mo

che gli mn,serJ!(, di meuere ill disoorso (di mcttere

o que a iOV€SlISiI<;d(J

nix,

in figure archltettcnlchel zioni com"

- e dunque

di cornprendere

- istlru-

objective

da iide"'ifk~~ao, 0 princfpio herrneneutleo

Q

da arqui-

H rnuseo e Ie opere che 10 costltulscono,

tectura de Scarpa expl'lca -meue iii mente cornpreender

seu poder critico e perrnlte

i!i~~~·

NeHa Cipsote-ca luce» Ie sculture fa " e dere lcstaiue

do

Poss~gno, per esempio, 'luella

Scarpa

0 empenho

corn 0 qual Scarpa util izav3 a

di Canova;

partlcolare diafana

IIJC:;c chc

arquilectura

para apresentar obras de art" - o POniO capital de

dlvenia uno straordlnario strumento di crilka

toda a sua cria~~on Cerras diflculdades

tedma
ill

architettonica,

melro pib efftcacedi quello verbale della critica del l'arcbttenura

esplicativo renoolln fetterali

'1"" a crftlca

teve para acertar como <I('1;01iporfragrnentos, ~ maneira

d'arte. Le proposizicnl
crifica

quell'e
opere.

obra de Scarpa,
5,,<1

professor titular de Deoor"o;:1iO,

metaforc del far vedere e del rnettere in luce, irnpiegate d~II'a

nel rnctallnguagglo c:he raglonasulle

devern-sea

maneira de conceber

como as silas cnn.strur;ocs5c.!dese'lVo[vem ii volra de um nucleo ja oxistente. aos retoques pcrmanentes

Todavla, quando
<l

Avevo visto [e statue canoviane prima dell/allostlmento che SC<IFpapredispose negll annl cinquante,
glpsoteca

que fazi;! ;lOS descnhos. ill ideia do caracter

ved'eric nella

IJLlOva

arquirectura

renuncla

e stata

unil. ri ve! azione,

absolutn do desenho, que nella gillJ,w 31 punto "he

Ouesto far

e igualrnentc.caractenstico
'C'

da pnlti.

L'archlterto fa PMIO alle scuhure disponendole luce, esse (;o~tituiscono

adesso sarebbe

ca arquitectonica

raclonalista recente, acaba por sc tornar uma as ideias de Scarpa tem, na mlnha
os exltos

10 spazio in cuistanno,
101l1ierJ"
0

actlvldade hermeneutica, oplniao, uma importancia

Seria interessante ilurninista,
Q

lmpensabile

spostarle,

capita] para compreender.

POS;Louella luce, che r~ppre~eola

un portare

i1IH~luce W Fare

1I"",,,.,,,r

mars

recentes

da

cultura

spazlo

che 5i contrappone
mostra Ie

all'astrano
disvelandcne

spazjo della tecnica

ill sense, Mi pare la tesi della

entrelacar-se

da arte minimalista clentfficos

com oconcepdo positivisrno

modernaj," chiararnenre

Opere

tualismo ql,le 16gico,

aSpura

aos fUlldiarnentos levantadas

cornprensibile

in' quest' arcbltonura

As crfricas enredada

par Crassi

an formal lsrno cia artes flguratl-

filosor,ia dell'arte, scoondo Ia qual e viene accomunato neJ far esisterel'oeera d'arte ll lavoro di chi la produce o qtlelio di chi
se ne prende possiblll cura, la salvaguarda, la fanno

arquitectura

nas pesquisas
0

das outras

vas, eludem a. relao;oes que

modernidade

neo-ractonallsmo e a nova

l'opera

stessa

a rcndere che

rna nl~rn com a, Iigur. COCo mill imalbtas e concep-

colore che

e " richiedere

coloro

101

tualistas. 0 pri'lH6gio que essas pesqu slntacttca

dfmensao semantica (freqlJcntemen'le

i,~., reservam a dimensao

pel" r",mo,.:l1o da
confundlda da arte scarplana.
$U3

salvaguardano .. Dunque, secondo questa concezione, ' e Scarpa

..... p. 31

Canova

da arquuectura, legilimadc pcrmite focar a dif"r'en~<!

'''''0

co-essenzjali

all'essere-opere

delle sculture, l'archlteuu-

com a funN~

preserni neila.gipstiteco_ Vonei percio considerare

clonal], ..... p_ ".1

27

--partida tundamenral vos que permitieron representar.ion program.itica .indar. existe de la arquitectura-> constituyen los motitonicas, ESlO aclarana tarnbien su influencia (Or1'10 maestro en superar una concepcion estatica de la y que intmdujeron una dimension poetica del del un momenta en que algunas prohibiciones dieron su vigencia. fUllcion,~lj:;tas perpr.ictico de las grafica EI caracter eminentement« aclar» la contusion y dinamir.a. tam bien Si la danz a es la version una sabidi.rfa del formas funcionalistas mienta: confusi6n, 13 casa como entre texto y herradehido a esta carpinlero, «machine

habiter»:

rnarmol ista 0 del rejedor. que dan forma a los rnotivos arquitectonicos y los.convierte en fonnas Considerar sentarion esa concepcion grclfica como signifiea poeticas de la construccion.

los supuestos formal isrnos de Scarpa fuernn adjudi-

cados al area de Ia decoraci6n. En 1963, Carlo Scarpa fue nornbrado, en 103 asignatura ornamento la posicion (,( ecorazione». D por fin, catedratico, pero

operacional un enfoque tambien

y dina mica de 13reprematerialista de la teoria simbolila dimension

Si sc torna en cuonta que el

arquitertor-ira,
GJ,

abolir

posei.] un valor tntirno en esa ,pPOCtl, se hace patcnte de los academlr-os de csa epoca ante las investigaarqulrectonlca.

referendal. a los estudiantes en un eurso y califique tam-

En los anos sesenta, explrque

ciones de Scarpa en el area de la cornposicion a pesar de afirmar que In apovahan. geometricos

como surge un diserio de Scarpa a travos del dibujo de poetico ese proceso de dibujo.: no denotativo

Este aspecto justifiea

Los esquemas decorativos carecen funciones tarnhien

no sirnboliz an nada Y que son las son

bien el caractcr

de la refereneialidad de Scarpa. Ellenguaje

{(Op;;1(O)

cornpositiva poetico esta

de aquellas

seudoreferencias rnoderno

del lenguaje arqu itect6nico cenrrado

J

para el movimiento

Los ornamcntos

sobre sf r-usrno , es

respecto correctas

<.1 su

contenido.

por eso ejemplificaciones much os cuadros programado el nacimiento decoracion.' abstracto"

y Scarp" considcraba espec:ialmente

como tales a

este respecto.

son completarnente

las reflexiones de las

aquellos del arte relaciona de la

intuitivas

de Konrad

Fiedler sobre la no transparencia

y 6ptico.

No por causalidad,

Combrich

artcs plasticas, pero s610 en virtud de su caractcr espectticamentc artlstico y poetico. no a causa de su naturaleza grMica, corno en en

del arte abstracto

con la desap.incion

Iii psicolog ia de la percepcion."

el lenguaje ciarla trabajos forma. poetico que es dificil. del contenido de SC<Hpa

La forma es tan irnportante e incluso irnposible,

diferenlos

EXPEIUMENTO
En 13 arquitectura irnportante «lenguaje» como

EN

LA

OBRA
13 luz -para esparial->

A RTf
tratar un aspecto

al que alude. parecen

Visto de esta rnanera, mas contenido poctlco

de Scarpa,

no tener

que su de su

de su concepcion

se- c.nnviertc

en el

La referencialidad oculran

ejemplar su dimension entre

y el caracter

que re permite poner (~n discurso LJnJ institucion y las obras que 10 consutuvcr, y c.omprenderl,n.
POf

comur-icacion y los enlaces ejernplo.

textual. las articulaclonos geminadas. par

el museo

es decir. de esta

de SCMpa

las colurnnas

traducirlas manera. a la
IUD)

a formas

arqui'ectonicas

ilustran

la refinada

teenologia

de los aparatos cienti-

En el Mus.eo de Possagno, las esculiuras

Sf'

cjcmplo,

Scarpa «pone

ficos; los cortes en los paneles y los perfiles dentados ejernplifican

de Antonio

Cannva. Una luz particular-

('I espejo y las vigas de 1<1 aqurtoctura

visual mente las tecnolog.ias mccanicas. nas transposiciones de 1<1strur.turacion e l.os Irabajos tecnicistas.

clasica.

No repmducen

mente diafana que rio de la critica version

ronvierte en un instrumento t'xtr;:l(Jrdin3yes mucho mas de(liv() de artc. que 10

como sucede con algu reflejan los perfiles

arquitE'ctonic;) de 13 critica

ni tarnpoco

lingulstica

arquitet.tonic.a , comoen

el estilo historicista.

Yo ya habra visto las ostatuas de Canova en los dflos501

rnuseo realizado por Giuseppe Segusini. en eI anexo de Scarpa fue una verdadera arnplio opticarnente la luz correcta: encuentran, quitarlas ellugar rcvelacion.

en el
Scarpa

de Scarpa ejemplifican

los ritrnos, las secuencias en el sentido de

Pero veri as de nuevo

de movirnicnto. que cornparten

las rexturas de los referentes, esas cualidades

con ellos y muestran clararnenformal mas articu-

para las e,,:ulturas

al por",rlas bajo

te su importancia.

Scarpa busco un lenguajc

ellas m ismas consutuvcn

('I espacio en el que se

dosplazarlas
0

lado y mas solido y, al final, descubri6 de las figuras.

que este era un lenguaje

de rnanera que resulta irnpensable

de ahi. Esta crcacion ala luz -una abstracto

de lugar en la luz, que significa de espar.io que rontrasta

En trabajos m,\s recientes sobre Scarpa -como Dal Co, con motivo intonta derr-ostrar de I" Exposici6n una referencialidad de
$U

el de Francesco se

un porierlas con el espacio

crearior.

de 1984 en Venecianueva y propia

de la tecniCd n10dern~1"\-, muestra las tiernpo su significado. Esta

en las de estes escride

obras de arte y revela al mismo arquitectura hace cornprensihle

figuras abstractas trabajos

arquitectur

a." Los resultados

13tesis de I" filosofia del arte,

han sido confirrnados

por multiples

acotaciones

segun la cual 13 produccion

de la ohra de arte '" nbra del que Ld obra de .uto misma hace

tas en Ins libros que nos (ar ilito Scarp" Ohviarnente,

la Signora Nini,

la viuda

la erea y del que la conscrva. posible 13 existencia

Scarpa consult6

varias veees estas notas.

de los que I" produren y roquie«: de los De acucrdo con CSld concepcion, tanto

Estoy totalmente

de acuerdo

con b. tesis de Dal Co, segern la pcrmit0n recollocer referell-

que I,) conserven.'

cU~111~1S formas crc.ldas

por Scarpa

Canova como Scarpa est"n implicados,

en 1<1 isma medicla y m

(ias a simbolos (1rquetlpicos sido olvidados por nuestra

todav[() vigentes, pero que han cultura. La ejemplificacion

de manera escnclal" en la existencia como ohra de arte de las esculturas exhibidas en Po"agno. 1<1 rquitectur,1 como a (\1 drtc de 1<1 ILlZ,

metat6riG1, l'xprcsivos ejelllplific"cion

no literal de estos I"eferentes significarfa csos elementos y expreslon creativos, -el

considerar
entre

De esta manera,

o(oncibo

La alternacion

y el espacio luminoso cognilivo

neado

por Scarpa como un inslrumento y haccr (()rnprensible de Scarpa sl'conc€ntr6

sello del sislerna simb61ico de no dCllotativa

1:.1

que sirve para [ornprender

SC,lIV,l- conflrmaria carla la tetlsi611 poetica

su refercilcialidad
que

y expliarquitec-

algo. f'or 10 lanlo, el diser)o explorativo

concede vida

sus formas

mas en las escultur.3s de CanOVJ que en ('I cdlfic:io que la'~

.. I nr1r.t:"1
2.9

deberta nlnn,

albergar,

Este traba]o

se aseme]a mucho, en

n,o

.opldel

~I rnetodo

que de,aJml~{)

el concepto de criiiq

Romanticismoc

un rnetodo que pretends perfeccioJlar la obra

de arte en lugar de· enluiciarla. Para Scarpa.!a critic" ~ 1m ~xp~rirn~n'"

cuyo cu rso se despierta Ia reflexi 6n
de arte toma oonciencia
J.

~I!!~"br~ de arte, en
La arquile<:lmll tie

traves de 10CU~ I I" obra

de sf mism~.'~

Scarpa lunclona como un esistcma de slmboloss como YA

lengua]e arquttcctontcoque-c-pos ser d~ngLJaje>-~CClJnvier~~r

re eq 001~!1l"dio. ,,~ra perciblr/crear una r",~hrl"d antes .,J objeto mlsmo de [a p"r;;",p"ic;n!L"'a~rli~."
Consldero
que, imjlortanle arquilecl6nico

sar

resaltar esta fT1()difita(ii!>~ del ~r,el'lO ala ideologla del [uncionalismo en IaJa obra es ~a meta aJgn~tiva

respecto

par el contrarlo,

de

la

busqued a, EI enf(l(]lJo "ermcl1oiurico de !~ ar'1uit<:t;Wr~ de S<::orpa. '41!ica o para presentar las ob,a~ de arte, un

su fuerza
al ernplear

crilica

y permite cornprender el entusiasrnodeScarpa

la arquitectura

punto esencia] e'l loci a su creacion." Algunas de las dificultade~

como arqultcct .. ra I~ obra se deben .Der;ma.ziiolle.,

que Irene la crulea para aoeptar de SC~fI;>~, el c~teclrJrko de de disenar en fl4&,rum' sus construccinnes,
a 5\JJ manera

I()'·" " la manera ,e'n que se desarrollaban

al rededor de un nncl eo va ex i stenta, alos ratoques consta'IWI. de sus dlbulos.

Sin embargo, si la arqultecmra renuncla al

,)1),,,1111.0

coneepto de! caraerer

caracterfstico

d.",1i~e6n -10 q"e (..rnbie~ es d

de la practica son de

1IJrquile<:1.6niearacicrnalista mj~

Ife<:J,ehle-- se ,wn,iierUr£ en una actlvldad nermeneulica p3j~ cuya comprenslorr Scarpa.

ML:l~~O

~U~M

import~ndil

L.~ i,dells de
de 10mltu,o

C".orrrof!T; .

\liI:'!lIlt:!c.:i~r.

1 ~J_r:;,J~!'iClI.mrft-": :

de:!" una

Sesfa lnteresante

re .. orrer Ins exltos

""'" recientes

escultura

de la liui~lraciQn, aquel can "I conceptuallsmo

del [X'sitivi,mo

entrelazamienrc

del arte minimalista

po. 'Gr,1!$' ,,1

que asplra ~ los lundam .. lQs dentr~co~ m

formularias

16gicQ_ L"!> crill"'''

MI~iSOOCurrer, Ve;nel~_ oscultura

PJ.Jj.; :5IUPorre paraurna

forrnalisrno de Iii ~rquil&lur,a decorativa en el transcurso de

investigaciooes

~.5

de las.otras artes f1JliJwliv~, eludieron aquellas y i~ nueva

relaciones que ~! neo-ractonellsmo

mantlenen listas. E] privileglcconcedido

modernidad
a I.

con las representaclones minimalist .. s y conceptuapor tales ihv~sligacrl}n~

dimensi6n fundlda

slntacuca
&11

de la srquttacrura,

legillmaQQ por It If'c{u~l!oo!TI~m~ con-

elhnlnaclon de

d~mel1s~6n s"'mimi~~

oon I" fum(j'ln'~JJ'. perrnite

refuerza

fucaliz~r 1.1:Iif.,"'nt,i~ del erure forma y 'figurl, ~n 1<1orma, Scarpa itXplor. f

"rite de Scarpa, En 10.oontraposlcien

donde la <lfnel'lJ anallticas

nuevos carnlnos

pam actuallzar

Ia flgura.

Ellfaba~'o crestlvo de Scarr~ sc .;"nce"tc~b'1 sobre rodo en las

cornplejidades

locales, que aumentaban de (u~lqli"et la arijuiwtlura

poco a.perc" su auto-

nornta y su independertcie.
esta perclirla del centro, ton em enfoqueanalrttco, P'agin3 antenor: Museo di Castel veccbio, Verona, i 11:>""-I"'1M; dib~jQ del "'p.acjn Cangrande Alia p::'igin-.a precedente: Musp-o dfCaste! ...el:;r.:h:~n~ V"r'6n~, 1'·9SJ\-1%4; progcuo dello <1''''';<> Carigrande fJ.gin.:l anterior; ML~5efJ di ~$t~lve("..cIiI,[..l, V~rtmi:iJ 1956-19(.4; dosenho doespeco Ca~g,"nd"

centro

jer;"q1JI , A a

de Scarp" MN1SpuJ,~i6
el tsdo e~ unlda-

descompontendo

descornplatas,
manterna

aUulrq~icM,

sino presentando un provscto que hermeneu:lico,

caracterisrlco

pr"cedr" p'ie~~ por pleza, L" parclalidad '0;;: esloo Irag",,~nt\!$ abierto ".1circulo de I. interpretacion de textos y de la obra arquitectonlea de Scarpa_
Esla. comprenslon comprcnslon
(JUG

de

que IB~ cosas forman un conjunto, uha el caracter asociatlvo de 1[)5detalles

enfoca

30

r;1

come I" an,," rl.-,,'I.]·

.corne

I"l·o,>,

10 ";P~7 in (:oW'ilivu

lumtnoso d"e

Scarpa

cni1traposi(.:.'i.O reforca fillurc"!.

entre

t-Ofn1_11 t-. r"i::::'LH,IJ o~HJ.e ,a qinhil

,,::m·~:dltica"

cornpone.

lo strumcnro

irnpcegalo· I,Gr com-

,1 icCIn1l;l,

SC<l.1"P~ exp,:mil

novns \"I"~S p.l!",1 :,ctu~li.z;lI· ~

prendere IEzz,mn la

"far

(.omprenJ""re

le sculturo cano"iJ,.e,
ullesrlrncnt!

nel c.1SO di
(.J.(:

I'o>"l~~nu, alrre orrrr il suo lavoro.

",,?i tanti diversi

c~rc'U~-

o trabalho

dd cunct!"p~:ilo dip Scarp.l

COIll·"nlr,j\i,j·';~,

~nt"" (k'
l11<lj~

ludo nas complexidade pl"()gcnuali eli Scarpa i, dunquc

pi,'l

locals qm' s" Innld\·-;HTi c",L vez d~,'1"11(I\!llro !\ arqu ireuul"a de '.nrp,)
~"nltm por !m~ infdn

I 'oll~('\to dell", esplorazioru

';clUilIH,1

autonornas o ,.vla y~2_ !)'ai, iilll"p.ondenl<"·' uma hierurquia llu,lis'lliN.

11on(J'Cr"l a '~,Ia "e"Ll' del;(m::rm

ou de

,rJi Canova d~e nun lediflclo cho la ospira, come se sulle ,[<l{ue_
di
u

rr.~(). esr
a() it.as .. ill.1'

{I()w'~~!'c:rivPI(·/rQWlI·i re un ~.'g~;io annil('urmico , '\I,eiJ'O 5·~nel

(H'~"JI'.f t(~SIO

or

d~ ·;lI1;11 iq~

'C'Irpiano ;r »discnrso»

(do/' il modo
quarno I:.:')«storla

n -roLio em II nid;-a.,(,~ (:ol"l1l-'l(>t""(" auuirqu

IHrlil

I:t.ue i Is;_tggio/gip!1otC"Ca:1

e ill"))portante

apresent.mdo

.l·,>p.:o.:ie dE' [)rc,jl('c(iiO

qlle ,\gij", puuco

cll··"~~SD1";\,«>,,[,,;Je

sculturc ":h,, IlC rappresentano

ilcnnrenu-

pouco. A parc.ia] irl .. (kSl(_'5-{raRmi~n~Of1 "ldch(':~

dc~i)(t; l.! hono () ~·lrclJ 10 que .:r-rn a lim

ro), Ini p,lr,' imllml~n[e puntualizz.aro J.~ disunzione tra interro~llre questa illH:llit"tluril Come «1",][0, come !esln oppure come strumento. la t:<pSO«"c,J p''') csprirnere un contcnutu, L()lTIe. strurnento

rne~·_~u lico

(~ue

C:.j]

r.Jct{~f'~.7;.)

;:)

il~Ic.:rprf:'i~~)]() ri{' 1C"!:<C-CH, ._:'i obr J ... e pari!

I")

.11"'1u!t('ClOnicc1 d~ Scarpa. companvcl.

SG,rpa, podo, que

1::;1:1 (f;(fII)n.""fl,CI-u

E5em-· - una
11l,lgari

ve

(J

C~lr,.ic~,~r r(~i,lc:otl.l1 tll"), JJ\Jrm~nof{', opi ~lijo, E;;I;lr ,]I,'m dil"J liuudu

p~ifit"ar" un lilll! e IE;",1.1(' rf"prid~;

«m"r.hi,~" ~, 02~poser» non

'~<l rnloha

pO"t.r~hh(' dl~ tunz ionarc,

out .... aspecro r.k:~la t'clrlc..~O o

~rlln" o todo {.~as -;11,l':' ()..;;rt~~:~~

Ihl

intratteriendo

gl i o,pili

con la wopri.l, aVV'-'I1(;"I:~ mula.

consciencia

da si:uJl,;~o d"llogaJa

qual o d('SI'nf-,er ';·,1, •.

II bvom cho SC11"j)a ,volge sol h·, sr-ulrurr- '>1novi~Hl~ usando

l'architettura rorne lillgLl~~glio critico, mi p~H' J,;~<)i vicino rornantle:o a
WI

in~Nlido .. '1 ohra.JI" O~ mornbros

Scarpa irnpl ir.a 'C.rllP r f.' Ul"H<IC'.iI1VEIS,l c~nll·~· I ingu Hic~, 0 que p,)r!il ham IIJI"

de uma '-Ofi'1unid,ldj; nr!o'ci,o~.

(wei metodo che "vllypr.~ il conceuo mctodo volto

un giLJdi7io. In Scarpa 1.1 rrltlca
ii

eli crili",,-;

sistema

ric ,lin-bolos

rr,1h~1 h,., d(} ,,,ho,_o,

9' i,

RJe;r\e,,~·ir" un (,ol"~pi i"HE:lthl del l'opera, pill ,~h~

«)fl,-el,,,'rrnos
'omr,,~(,p·IS,IO

,omC1 trabalho

l!enneneuhco

.. haf.(,i,.I-5{' 'I~',lll
prur.iso e nu Es1.,

da

p('fi('n~~l

(J.~ obra J urn conrexro

de S( all)~

Eo un e~perimenio·"I1II'(lp("r,1

"'"t!~.,""I qual" l"opel3 v!",rlt!

(,mpr.-!;o

d.;· UHld Iir!HU:lgE'm ~I(IU iu:-cton ir;:,) t-sl-,,,cfliu.'; d,.., 11\\i_"llhu do esho{.o

,··il·l1{' d<'stal;l

II;:) liflcsMone attraverso

(OnOsCenLi!

lil qlJak

CM;·lci{'riz.;r(;.ao

r·emdl~ n~

p""I~[ll alla cos6ema c ~II.~

di

~€

sressa. '" '1.'''l'chi- n')li'lC

~!Irt

·1I1.II"SI~\() par,~1 ri.-. rc,ij,)lJrLi r! du ]-'i,I[,r;". do

t(-""ttlJrj;l rI i Sr.'';lrpa opera oomo tin '~5i"5te.na Ilingu;lggt(",rchi:·ellonicll Mn€z,:o' e cheessendo

simbolico»

dinlluaPJ.~io.

d.vlene porre

PROJECTO

[HI·S10RIA
110\'",

p!-'r<;ono<;u'r8/rmJdur,e una r,,~:lt~ P'<~ttO$1O che «ogMi parI" ril('vili1t€

QLJ~ ndo

SGlrpa d"lir1"'''·''

rr<.,j("' ..~r;~~:rn COrlijc"t()~ 11 im_\l'nl·conS!(lJir IIIJ u!n~trufr:ro lJue a

W:·II.lO"di ("()1l0sl:·f'nz.n/Pff)d~J7i0J1e."
1'.1(tt: .... to

ricos. est, prcr:!iIC,,-~£\(J consistindo era consideraria sustentava r omo

1lIn ..

,u.

questo

mvesciarrWlllO

del prop,etto ri<;[1Clto all'opera

de(",i!u, s(! [)"m !]IH' HWI1() Zvvi ,-, rr_';lIh~ido - ,,~ viss€ ("Ilnslr,ln;.:idn

l'id"ologj,1

funzionalista

Illd!l .. quale, .~I r..... nrario,

~.do
I'd

ausohrt.1In('I11('

ehe la ricerca <;i propone di corioscere.

L'<llliluJine .'[J~ (_" apacita erm€;neutio critica
to

diznr que:' Scarp~ eT<; «urn graI1d~ .•lH·1i,I,I, ;I"~S 112,) urn arqu :tce· _,c;upi.mo ,piegd

ddl'ar"C:biletl;lm

to«. Hoi!', a prcdlleccao de Scarp,l J).UG':

Ill('rilu_ ,!J" sua

~,t ,) seu maior

rende

rompronsibile

'1 ueli'impegnn

nf.>i I;}

~1"C"Juftc{"wra indo ao enconrro

~;Ioi(~(jt;)Vr1 .:1:';

rio r'~r.l,irilo do
tmOri(,fI10,

se(vir~i dell' architeuura rir-r2rU) ("olllvm<iti\-·a

per rnostrare

k ouere

darte,

eh" ,_.~-

'=.fN:: •• lo . .f"IQIt'" r1ao sOllb"r~

~.ir0'n;.)~

du

ulopi~IT!lO

r;]Uerizza gf<lI1 p~.rt·o del suo !"nuro. di <;(~rpd ar)\icipa

Ln f]1.IC~lil r),u,>pettivil yu€1 prngl'ttn

«~j)!')r"<)r dlJrnfnio~

0<' q~"ln'lUn kJIIl!l

Jf,,;!;J-do:I no

dchc;le

eSf-,i·rilo m i"k.n,hic,

I")", icler.'logi'ls

hal1iuI,1 is. /\p6·~ SGHf>;J.

,;h<: ,)nim.'1 I'·.alIU,l Ie disc:u·~~ir;l1r. ,1111'arch ileUura_" COWl c:rifkhe !wll'<\u_e.tt~re p.l, 'IJrO"IE'ssor(~ mdil1arrio Ullll" arc~ilcnll

T.,lune ,Jiifi-

r('t,;ol'lh~c.:e-~e ilgD:j'".jl f~~rc"Jlna gl"~)~~dt.' i f)arie d,,)~ ~)rojr.lC.~n~ ·Cl(lbu·-

rd 'I'o!-lera d.i SCilr (krivano dal sue;

rMI", 1;H;:lo, gl;.tmh"

em c()nh-'X[,j'

,U{I~IrC(ifJs do P,~"~·d.tI() i e~!~v;;m <;I,u~dos Rrurwlk,chi,

AH>'.'rli,

ift tlecor"zion".,

Ii is!olico!:;:

Ekm'iuitc:,

p.l.IKe(l;iI'~ Iper.parWllfilmm8tll<. n I ~1I0"r"[rj ~ rlud."i

cJal ue~cere rJ"Ur <;u·ecostrllzioNdf<l so:-uo!a di V!o!nezi<l, iJ ,lila Brandeurhan

PaJJ~uio (lU f-Ionnmirr i <..umtlu friHT1Ioc:!n:l, como S<: \rpc1, corn <lo ,
E'strvlur~~ exi·~telll~" l'nr"i'C'-,e '_·,kl~)eten'r wn;) 1"('1.)<; <?nln~d' ;i.0
.>(()) ....-.l.,'r

pn, (~'.,i>tenli, rbr rirdrsi ctJnlinu.lm('t"lIC del

,uo dist~flll1n ,1
pro~ett!)

(. ii)

<I'i

cui disl'onl';'.

tcnd~tKias
hi~!oricm

de Scarpa rhe
0)

ide!.!., novas {'lin ("(lnt(>)(IO,

i~;I() (~. () ';('11

~(·Mpiano .I'un

si con!~"-pp()m'lI" it,\ 8'-',:II i l<'ttm;l

SC.lr"

che

Ur"a outr"

U<lS ,IJ,I~ prc:tlnie:- •.v3""

':iIr,~[leri",z"va 7ion('

inka, dell~

u:mCE-

int€H"'~
pe-rmile

p .... ,' 0 RHJn.io de rnu~(-;u~. () Ci''''-" li~" "!,!~, dU;l'

.. f'.1 W,l .c,)p,1(iJ,-)(.!e de "Ip.i~t.lr.li", )IPlid;i!) qUe!'IhE' L:'Li~ COHIJO 0 edHlclo r~xc.,I·('rt1L:
1Pll~' H~(~

di S~muna_

ql.l:lnrJn

I·',lr"d,ildlllr;.t

[ierde qlll'l (;~ratlere

dm:lie I'ultima esp€-

pr",Jil",,:~{)e

pl"og"tt!l,llle a,sollJlu Lhe c(lntrMldi'Ii~·gllt! IrierlH """'nn~lli·>la,

tJ'l~il..:it'n.H r.t~X1()-;yi:i;jj,Jis·1

essa ~i qU:.lli(ir:.l com(- ~I[iivil;' enneneuficl,

(U, os qlJadr()~
p;mxem Sc!arpa: inleres~!e

(.' ~~sesfi'hI1.Ji1S. [ !gMl1(J~~ poi:,.;, ln2s '~em~~s

ul1'aWvit~ rwll" Cll/,ll;:- mii parE cerrir'-l.le I'i n~~gn,lm(:r11lu di Glrlo

::;t·"fI"};l.

esS€n(i,li~ () [lrojeClo, P(·Jo

fJ"'"

u,rnfJr"pnd,."r

.,1 .1rquil,eclw ~ d~ C:1Fie,

dfl,;

(l'·.I" ..."ent;) d€
IHIUs.eu~

I'" l."iI"x,lo
(~ 0

n··i~udf", 0
(fr ..... ru UoI;.' tu...

S.~r",IJI;~ itntere>sanl(' pr;r"correrE'gl i E~il ipili rei".~l1ri .-klh ulllu-ra

Ii!IIIminj,la,

design

r(T'~~.:TIIJr()

(luell·intr~n:i(l iJcl!'~rle millim~i

,)i rondo;rnemi ,elc-otitiC!

col Glncf!1Hlaris"lu ,ingico. Ie

,_"'LI"iUl"j'()::i ex:ish~rl[{~S
Fm lodus e,les C;l';O~,S(arpa
(!:;.r.:"-r

cho:; a.pir.).
orilichr,

del

posili\'islTln

If <llh\II~'lV'l (I)mH

S(~

I iv ...,,,.' um,~

soillev,lte

da Gras,i

,11 fmm~rlsf\lo

elell'".1rchiteltlJra cludono queUe

ic-

ll._~ cun1.

.. '~r5a t

i1rquitcn'C)ni(c.~ cum u::. i·~f';lH,:.h d:~xi:.:;t("'nl('·s,

irreti"la rldl" rkcrch~ del"le ,llln~ ~rti iigu'f,U,il'c,

relliLitJn i che Il1eo-r;l7.iol1alis!n(t

()~ seLJ:=i Il~IJ$I~:I.~5 rl~Io S~JO r~LJnf"~1~"L~~pil\;ns n(.... LI~r~J:-; '!..illlb: ~,~r~;,m

t> !lllUVa mOdem!I.'] ifllralterlp.o-

aloE'rto.s par,l a f'''p,:r,i<,:dO tilt Ohf<lS df' ~IH' 5Vj,,11>,>II!, qUillis

_I]

Colocacion del monumento 0 las M"jer~s de la Reststencla, d€ A. Murer, venecla. 1 ~3!bS Collocazlone
Re!OiI:H~n.2:ia
A,~:i.oP.lr!ro cll

de SC3Jpa, se puede relacicnar, de esta relaclon ';:Qndki6n entre el todo

ell mi opinion, con Dim aspecro

sus partes.Jaconclencla

de la

del rncoumenro
A..
};iLlll'rJr,

aile Donne delle

19£.n d;:J. R~it;;te!"d3.r

dlalogujstlca ~n ~~que .urgi6 "I proyecto, L;J "bra de dialogo er1lre los mlembros de una un sistama slmbohco
de' disen ..r,. concebido como traba]o

V"-!i"t1.::"zi.i:ir

scarpa 'imrHc~ ,iemrreun comunidad

dcterminado. E! trabajo

pa

r~

rn("].nH"Ir:n~iTti;_)

.tv! Lj !"i;!r~5

IiogUfstica, que cornparten se basa en [a concepclcn

espedfico."

P'" A. M~'N,

V~MZO,

1'968

hermeneutlco,
.ar(juitect6nico

de qUE la "bra pertedel di,eilQ de

nece a un contexte determinado

y en elernpleo de un lengua]e

E'sta. caracierlzacion

Scarpa nos conduce a preguntar POt €I papel de ls rastauraclon

y de la historia,

DISENO

E HISTORIA nuevos proyeztos en cl1~text">

su predileccirin pm

Cuarido Scarp" desarrollaba

",ist<'iricl)" Fotogra(j", de la Ip.'gina 34, R~mpd€la~iondel Aula Ma~na de Car f,l)~:arr, Vt'nl!:!l::ia~ H,S,3-19'.S{:. Alia pagina seguente: ristrutturazione dell'Aule, m.iIIi=!..r'I:a di Ca' .Fo:-;'{:,;jjr,'.~ ..... mzJa ...19S5-19S-f. m FigYFada "'g'~~
Car
F~t:;ai'i

'" corisideraba

una deficiencia

construir ern 10 ya censtruldo, tantoque

apovaba por complete €I resultaclo-

Brunn

Zevi ----<:!uioon
a afirmar
a,

se vio obljgado
UII

que Scarpa em arquitectura,

escuchaba

'"J[1

Ilr~.n artlsta pew no

arqultecro

E'o la

~ctUl~li'oJ~d, esre lntcres oj., SGl'Il~ parece

,,, ,",~yQr merit!), Su

supo 'explorar

)4, remodels ..ao.h

5:6

Au!, MJ,S:"'.d,

J.!II~g6nica d~ esprrrltll de la epoc~ porque M

~ V.f!JTf!.:!~.r 1 955-·T9

las

VOCes

del utopismo

moderno,

i'to CPIJ lee fi1\U(,17';:.n;i m'n·im.1Ii,IC

C conceuuahsie.
f'c ~

II pr.ivilellio
~ r~_hli-

fonenl, 5~O, pelo c~;ut.Jrcu, .in~~rv<;;~H;(je5 urr'fic:,,~'q.u,~ p.rrti ndo cII,,~,.I~(.l'~ d(' .1fte - r"p'i\'~Cj'it<~n1 ("e, [lIP IcmCr\105 qU(' as comoletarn <' "juess,encidis pma ~ SUi) compre~n<i1'.

~ccord WID da tal i Jtcel'c h e a 111;1 i! rnension d

illiT~11 iC;l dell'

t·el~urd., 11E>!liWrnato ,~m,lnlk;l

~m:<llizzme

dall~

rimozioue ('kfi';lrl~
e fil~m;',
{~'Lj.rt('u'J

li.e~la sua

dimensione
Ncll~ con-

0 Ilroj("'(',W
urti~,,~

1I'l,('~('

(~ro:~~~oQnlll~il ron que! 1,1funzionalel, consente di ~

11.1di"lf'ercnz~ sr.arpiana, dove la ,lline<l
I}I_T

tanlb~'I11 no conS1r'uido
quais
it

.1',

nJ(1)JJtme"II('~
,8

~!r~ves lh~
it lw'ipria,
I)

obra de artc origill311 atinw'

consd~!l(jHle
;)0

lrdr)!-,U5i!Liicme rra forma

!',1rfnl'/.:'t.

analitica»

de faz f,llnr de 11'(1'1'0 "dilfkio Il<

cml~eK~u, [~La.~.p!Uxi·nh~,,·;m

f':dsl('nlf'

tr,1n,brm<JI'

sou

I~~f.')(I~~<".I S(.r~rp.. ".1

~R~.O'l}C

vic

.,-I.a~u;'jl;i/j~~n: I~i!

fi'gur~'. N(-'i,i"nmhito eli 'prefl;) pwgn-'~~iv.,d~<;~o1llJ.7i(Jnc fon~<1InCIldrl

to, ',·he Glri)it'i-'riu;,

d~ ui;wi}o
1'~~f~()~IL~ ~

,~rquitel:lij~li";,l,

qllt'

c:ompr;r<O'i ,1

Oi,l"~O ds,~J"I' (!o~,,1r\iS\,"~--'-')mlHl~<)il'~

~')r(,s~I'"rI .. l!

,If) RL·IJ;i~drnerut(),. re~('I.i:I(JH:~ E.:rihti

J~

ni',;i

.d.c-,tI"

111tll['i(·)~ogi~ 'rl.if'lltifi!':h.~ dl .. concettu.rle

Ilni.o;. Lima
0-

(lu~i;f

;:i(],

l~c,.I;."lli'Jj.i:) :~~,

pmgelt;J/.iorw-c.:orTN~ .1'~:rchil<~~1 I';] del razlonalismo U e 1111 inirnal iSI;l, lesperienza u""llles,il_il I·,cnch,njj k)(,il'i cornpositiva semore scarpiana

a hi·,t6r.i,1 ~ ,1lJ1

rrnj~cm.

_~nlrp~ (,l11prq,t.1 1J111.1 I ingl!;'lg('!~'! ~·i'."",j I

~;~J;lh i,loriciiJ,l!i<~

opera

cujo eleil:(,,' gicll',m!id(~ pdCl

relacao corn"

illtrin;;(,~c,}. A. sua
(i

chc s'i rcndouo

pill autonome.

indidi

ilisUirid niJo tern tl.1,J.1 ;, ver I:om

histortsrnu

fl.) '1u"I',.,"i

(>lCl1tr"IiI.~ c flC"uchf~IM1

A l<l!e-pcrdita

acadcmioo

que utiliza o eHud'() e ~ cOlllE2rnr~ld\.d)

da .irquitec-

cf'ntr;ll[-T;\ e5~a non risponrle con

.1rrrm;.cio1 ~n"lili(:(j,

scorn-

l'UI',l cJo.f)~~~,,',do P~(;1di~! rcUfM rnorlvos. jorm.ls como

)c

ou :dhp()'5u-;:M~
'Ji·!~ c'"

f~om;nd()'·ir.sn;;me fin uni!~ cornpiure,

I)(me
l.urI"

a!JJtmuifici-el1ti". rna pm I~ cui parLi~IH:a

f()·s~r.'UJn

..lITi"i.:l:.7r.m

dlfi' ·dl"~~sr.:~. fL~i~.1:-1»

,'I

_. fClffliY~;'fi(k::

prog"ll~Lior1'~

per parti/lrarnrnenti cirrolarita

€xpr€s,jo de Adol!
-Ihe l.i!ld~
0

Lc)()s. 11\;ra'S~:;HP,l,

hi~l{irna "111rr0.~T,W;1,1 i'I11~}1!r

l~n,1rIIklle

'lpe~ta

quelll"

ermeneurica che centrad-

reIJ~'rl.orjo fixo

d~ t~adi\::1o de qut' se alirnenrn

fJi"ti
~U,1

I1I\W'

i'lntcrfJfctMiQ~c

del tcsti c chc c<l-rauerl,zfj

""d'le

la

das r;f.:ura~ (ttl-c.' iM r1~i~{_,~~[U ;j~wT~hc; do projecto

.. N;l,~

~ITh~t('t·~ur<l A (]U'~:lto. rlconoscimento ..

del I' ,'pp:.rtcnCI11i1, dei deJtag~'[

sua, ime-ry€iH;O€S arqu ilec:ll'jn ic~s lI'~,-ol)'IH"'- l"-ot' e,la romunidad;c de I inguag('fl), cstc «lcxico f,lnlil-iM'< {lllE'

('h~ rnir.i a foc<.ilizHre

jJ

carattere

relazionnle

Ii~a

entre S,t,1~ de

'5t',lr'l)i"~I'i, .mi pare ir1li,~"t'~~dHle,~,~~.iun~ele UII altro ~5veHo ~)r('srrH!' neTl r<lppnrh-, ~),ul!'-i'IJW!()"'v("~(!

di'!Cfcntes artes p,I~,"i,-~_s110 (k,~nh() ...QH;md~;~ rCi~li?~;·~o

urn IJrujecw,;e, jJrol'Ir1[~" para ~I~'rll (,I~[nod"
i:~ SoI!J;,:':'1 (o~iduSJ(,.ld('Vf:· ~_1Il..H::I(:,T

I" ('<]J!)~"p,,:yoic/_/it memhrl

de urn &'1U'iTEcTD, que

i1(lll;, ,Uil.l;lziom'

djaiog,ic~ enrro cui 4trov,J ll progotto. I:oper,l

cml'ver"lzi()n~~:im

scr [{.:.JliJjjd'i.l por run i ul~lrfJreh! (ap;:)j ..... l.~,1(>r'minJr d

H

(1~SC:lr,p-~.!rnplica sernpreuna I

Ii.~111~1

{"',nnh(-(:i ..... i tingt~ ..... g,(;\fii"tl

(;. ':;'I"'j,,1

l'~lifr{_"ii.Y.'[~·le
(!

-nlmllr1ul~l lir1gu,i~~i)(:~I, die cOrldiiviti()r1<:;'Uiri 1"lr!icol<lr,e sistema ,\i m bo I;(.0, III i'\!~)r() prOgcttl! ill c, "!itc'>':>VATIC la vow CIrnell€I.lJfco,

;1li:C':il1am{!blto do ~)1'{1jt~(·~o urna de i)c~mlece rnuiias

g(~r..:!i\·~':krp...... ()licr~... (j)

q!;lf'

~"'P.z~~; c("Hls~rlJ\,:~'-~o (:d~ficio~~ -, ~orna ..r~(~.j] na d{· p(lbli('~. lIS PI~l\:",~(~as r·lhlS

~ih1'~ sui n'.o1I1D~.-.i.ln~nTo1IeII' c1~)r~r1Cn,C~7"' dcll'opcra ( . . ,ie_Idmina!o C!llli<"to e suJJJ

I:ieu I iilgwrl~!~io progetl() ;mJlilet:lonil.:o.!'
SU;J

d uu del

w)tw~ riC! fOlm,a~'Jo da J.f(]lIiileour.)

CI)!)S!illJ(l!)' ~_,;.p~"(!' ((I:J"5, p,~,~do:', c
(J.f:("~H~L)

messa in torma in uno speci

Que5t~ caratterizzazione

~aD[f)rrrJ;~d..~~p,_'I.,!" r,l( h~\J,8~

dr~di1..f.:j".~,;'l'~ (t~~"j.("~·].". ' A
U)fl~:'i-

c:I~ C"i:o;as
~uid'l~le preG\r;o

c:ot"t.:L.1rLJ.fd,1:~. nn

~.r_~rl}F.mo pone re question

i del restauro

e della s~mia.

Jlo projeceo torna-se

~Il!jo

UnJ assur.ro pm assim di,u'l'

quando

faf'I,] esta COHIU nidtld,.

elf'

fi ng[J:Jf~l'1'1.1 .

.o siste-

rna visual ,d'a "'HI~,i!C('li::r,l de

QLI.::.ndo Sca;rpd: elaborava
<'IU<',I~l~u"l~l(ilud,ine.l

C,)rl-r; S(,WiJ'J I'cprCI,'l1kl,

pois, lima
diti.f":Mldil:'

nuovi

progeni

In nnrlrhl contesri,

c:onh·ilHI!';E1U origi'f1i11 pi1r~ uJ.tr~1pi~:;~~.r..r s numnrovas n

oostruire riel costruito veniva oonsidera J ;::~vi (thE' pUi(' OlE'~'OSI~r"e""

des

CjU€ D

rymje,:to 0,-

~(,1LI';11' ~'Il(:unlI;Jquando

inlt~r~(;m €~m,1:011

1;8.Wl lim itc, I:I~~IO cJ,~ far dire rOp('r,)tj~): qudl'im,wgl1(')

l,e,IO$ l.iSl6r;l

d~ un gr,mrlc.IPP;U(l

nl11sta, IHm un .):rchitCTtrh_

Ogg!
ma

il rn(~ri~o masgim(~ Gii Sc;'lrif'~;I;1

~r,-,llil~'[I\II;1 C(;l1lrOcorJt'rnl.e, !rt'"i~lE'nJI) ;1.1102 ~nrel1eli",r~'ull)j)i_In11)

(Juanl!'" S~"~llpa "ldot~totl ,1 ~·~·ua lin'~u;)g("I1~ ;)rquil("('t(\l1i~(,),

In~en~:~jo ~·,ii e tr~"ln~ifol;"ml~~rado ()

"

""(,,kr!!o,

J!vc-.',i ~iIPll~L' c~plor~'rr.'

tCHitori

a~5~i di~l;\U1li dat

ctt url1~~ru~:J,o num~,j o~:H'ri]~·;:Jo K()[II'-,Ld hedler h,wi,·j.

r bm"f'~ mlS,sinn,Hi",~C'H" ,nrrcnl i i<icol()r;ie- 'rogC'lt~"lk p $ c':1rpa si pu/) rit:onc.~,c~l'e c:he gran pmte dei prog€lti
f_lr,HIt!!' 'lrdli~E'~lura ll~1 tf."I~:>~to era:nq <)mbj~l1t<l[i

I JOpO

do {:"'II~~e'_:ill'I,~I'1'~()~ dj; cOimmicavao, ~xpH( ,."tc.lC') ....-:~I('

,!1.:='j"I'i"'( I~"II

svo-Ilj rlarl.1 i'11 ~m[ichi

de)

(_ftn·~h('(

iJlH'llm)~ ,d~l ~H., ~~~ I:.lrt;~-lic_~; ..

,.l~ I('(JI·.,):=' r.lL~·

nunn elrLs<"ikll (J{·~{,lf,c ado GoUfriecl 'S~mp~r. como

;l ,1:rqLJi'll~"l~H.nr,,1 t1"~m,1fa (~ ponlo.lit'

('l)rlle,[i; ~l,nlneJlesch;i,fllberli,
avo;v;u~o O'lSlntito, ,-orhe

IJramanle, Palilldio,
nel

Llmromini
jJorr€ in intcr-

p;J,r'li(b~j;lI';1 il';.,U;]', pr-()p!'b~

0

S(;l'r.)~,

cos.truhta.

Vmlei

re r,l,ex[)es leuii ~ J5 ,.1" PJ!';,j mlt'l hOo!' ,

Illp rt'('r Ilk!'

("(~

a',pee

1.0

tlu

n:~1.::n7i.onL!qU{,!S1~) ,carri.::I1}~1~-;J'tri.llId~nL! ~ prog{!H'~nr. nuovi s venti

100f~d (to CGu1he,ciune-llln r()n~idf; B~I p,'n~~',',1v, V,'lrllO, ~~,lmi, nit ..

iI

ill ,~ntic:h i <'()nte,li CD:n 1'<lllr'l che 10ved~va ~mfJ.~gn<1to

lkj

tL.lnsiL()rm ... "l~~ln d;:ll Ii n.f;~Jrllg:[·rn

Criddo(,]

di·' ::-:'CUp(1 'C'"m

11<.'li'alk,lirJIll'rliU

rrlusei_ Ci6

cht'

dC~()In~lIa

t;ut'~re

due i

I;ing~!j"lgem~a Sc'(:e~~<l(~ (~fiXiU ("!-Still r.jlns.to·rmjl(;.~l<.1- fliIUITI(~I"-:lnf'Vl-

,111 iil~,(-j!n; .~ 1,1r~p(Kit0 di ~!ellf;("rE:' S;J i {o!ltesli

lJrE'e,i5(01)!! ,oljlt~H·('.
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ilf<.JljleIlOr'!lil d'MI€ (olipinli,

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G~r;.I~(~rnn;i i.1pmu~,~..-,compo'i~ivo dil Sc;)rp;.1 competenz;l vi~ul;.~le,ll'_ ~tEi'S~ che !(Ii con,en!€
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n() in1L9'r-pfl2'I.i:'J\"JO d8 ;:~rql..Ji1E:~·h.Ei"J ~l:5~)~I."rk'ilaridadl'"~:' regkl'lIl':lIS.

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;~I.'1.fU'~I\),dlj tk!:i rl~_fC "loc,!i vi,u~1 il C<JITle I~ p'r~~i,I~HL€ '1,;',1,-1, .• " 1(' S'I,llu('. Abhi.lnno

po(1,cm,o~ (~n[;:}·on~)r,f;~'I/iHr{~nl.o

r. q.uf'

("nh(~rt)Jr;h dd~ f,1Ch(1-

d"nq""c(!tlcfl~l('

tre !,'!Ili

,(1'0:' mi dl

da~'"j. t:un~:ehidi.b cornoJ1.lIich()~;»1

.,.r(Ji11.giil~;:O:- ::p(}rlic{);:.I' ... ;;.;[" Oll

.:;:ji.ull~'I~~-::

p,1i:ol1o f()l1rldl1w:l1t.~li IH'f I~ C:()111pr~rlsi()IW' (Jdll'.lrchilf'Tmj'.~

lrJlrl~fD:rrlhl.~nl E.·~I'I! dLE.TI.ur·~~~ pr[:vi~!L_~' f.·~nTK!;

(Ie

:-:;dC·ddd:.....

:u

(ado

Scmpll;

il progeuo

b;l~~llo su queH<I 'rifle,si~ne

"vii%I"I<,o il

Durante

uma ourra 'iase rl'1 e\'o.lu~:~I(), queronduzlu

do, t>SrJeH;o, as abertu ras qJllc~bi'J".,

Sc~rf~,l ,1"
c;omo ianelas

~h'i' il fic~~gno;
H~,;\CllIr<J

r;nt,r;n:~.~;s~ pur gl i alllC5timenH di ecJiiicii preesistenti,

inh~a(,lws~('
LHl,1 specie

de, In~,(>t;

novo ssntido

ue.,livu

In IU:H'~ quesri
d~

casi egli: ar-

d~' sacada tr,m~formilm ..,c em j~ net,i, angul "ws, h~a seglnl1cia

i'-\~e
'ii,

()P(>I'~ IYlnW Sf'

conversazione

ainda rnais del;i~"iv~ q'J€

.1 prirneira
CQ1'1()

-~

~Q

mnsrno tempo
'0

c:hit!-ttnnicl

(:(In II" figUIP,r.hi·', lnconrra.

I suoi mtrS('i 11<)~1 SO[lO di

d"PlI qu:", vai ,j~ St'(,~i,~~iu r~""'JIJI;js~ici,[flu~(0 I como ~u

~r~nk J.tClydVllrighl,

rnui spaLl neutral i apl,.ti all'inserlmento

sono iuterventi (rilic~ che wolgoil1l)-

t11~~ t<;ln,i Or:0r'l,

enr.amava 'to

S';Mp,l, N(:(I\r,1 (' Sdl~I:1dler

i"I'CJ

a partire dalle opere - lit'ii IInche m,I'

~etomar.J!m igLJaimt:mt(·~ est·~~l~~>{:oh(~rta! onservando c c

I)

~ntciJn-

rO.n1rkmen[i,
costruiso pur(~nl'l

csscnvial

i J.II~ 1010 cornprensioue.

quoi comolomenti
f!SSO

sentido das U)f1stm"'o,,,

CHi\~s;miliml'rl~r~ "ulirbs,

claro

il pr{')geltn

irnmcnc

cri tic i ,ehe

q,lIe n.'!o quem

(Iize~' que a arquilectura

de SC;Hp~ JEt'''' ser

paTe(e-rne

alla coscienza I.H€eS;,l€nt"

lopera.origina]e, r'i>trutl"f.andon€

ronde cloquontc ;]

cornparads il de Sch ind!er e de N€uIr,[l, lodavid,

Jnterc"~"l"

I'"Jiiicio
(ju",,,fo

ilr.ontesro.
che 'ho as,imilato rinascirnentali,

~mnH'I'Clentkr "'<[8 111(1"" <Clnll:d"Hlo ('Sp<I(O quo Mib'>:an

i~

"l-1prol'(iio ~II" compu,iziun€,

de:~1i an:~hilellVpillori \!n~ rlsposta.alls

infllm'nc;"ra

derRohe

e ~nlr"ri"l('
;.t

os Hol~nrl~s(", que

{1\vellovi>l"1~€ 1,1 q\do'ldi anchc

,ap)J."'''''11W~'Ii1

iarn, ('(In;ecl'Jeni''UI~''n~~, deseuvolver

mente
[SI,l

arquitectura d,) rnovinU\jv~1

questione

cI~1 rapporto

l)e ')Iifl," do I'WJ\'O loi deseril,) de :r;~m'ir"-

stor!a e ui PFO!l,CtiO" operaliviil'ii_

:'kMr~ t'mpieg'l un I ingklil~gio visuals sua

intnnseca

ta cui
il suo d;,LIID

nova concepcao

ic ·~.ssi"lDFala dalla

storiclta:

por V1irighl em "II iJestrll 1,.10 CI81 Uii:x,h," ~GJrp,1 :e~omd E!S5,e
[~:i1prl\.oque ohtf.m cl iminanrlo n~~(.ant.[>~ trdidlc:on.ai'S-r mas

rar~IJOFI(:) on lastoria c
I,[{,ri(i~m(f

e ben
('h'e

lontano dOlquelio perseguiro

ulil il:/.~ 1<.'1 studio

~(:c~d"l'['liCO

~' l'osservazione

glJi:1J:rrH:'cendu as su'penLc!!es assirn

Dt'TW':Hl,!IC>U-,€

dti~~ociurlil~! rom que

I)

r:hr:'.:ri'lIf!-irr1=;-.

ddl' ,1I'chiTo"tTtJrastorlr.a [)CI'~I!in~('rV',i moUvi, forl))c;di~posil.io-

muito

justarnente

rnovirnenro

De Stijl:

11i, c.om~: d,~ magaz;;iirw un

d'i

dr~si iii!!"', pc,r l,oS;;[1"('un'cspresda IIa tradizione d,l" anima il: Cio che si,
,linlluagg_I!J,

~q)I'(,S01l(<l ,1 ('odi[i""""l'; ',i,[I!m,jlil"

njrd rf.l(}(JCI'I).J~·-;!P.

tie> IlingtlaWo'FT! "fl!uil~c(()-

sione dj i.oos. L~ ·;tori.:r {.:O';titLlisce Pl"'f la comp,)~j;;;:itlJ1c 'rf;; SCMVI quel codice consolidato
1,(:11.0del k ifi':UfC evocate

;1(.'"ei~~rm('J';; !~"1;J"~hf-.m o;,~.rp("~fiCi('~ ("r.I~'V(-'IS i:~S ;'0; i.::' ("~o pro-

,dis.p'-lsi~f)es

nan rectangu i~rp~" n :=;i:~tt·m.' n(·~{tplj=;'ti('o de. LE:!' Cornusier

d~j d~5egHo (b pwsetlo.,

~~riJrna I::Irn L~r'H::'O JHHttO:S coniuntu a dt'ioHl1~~;io

r~~~p~e~~'!IHi1IT1 c'!m aruuitec-

avverte nei suoi inrervenri atrraverso i ldisegno. r"allua

un progetto

c q!l,"'~,l (OmLJI1<1I),70l di

rnai .. JiVU.lgddlJ cia gn,l:njliul

questo ~,€"i'c(J,fami liare the aCCOFf.lU!la Ip.di~e""p arri ilgur,11iv<;

S,E.

[ot.l,i C..;:11. 'I IIquern

..lgorr1 rctn;rfl':T1r,~ ~}«~rrfina:r'i11..li:'.

'\'l€f I" SUd Jurat'"

-Ia Lo'lmzion€

r.he ill

rlr-

rr-."1n [")p2.!r()dlgn-'~l
COllH~
C

do

St prolungaoltre

I" vila del composilore,

e:spa~(J como

«abajur

inve.rti,do .... isto

e,
a

S~

..-:hegrl do e~f.l~~~o ~egll\iJa, ica do d~St,lS

suo (omrJcT~mr::llto

d('\/c poter esse!" esegu ito da un interprets

espaco cornposio do $iste,!llc' an.luile,clonicuda'>,icIl ;lO

erne, ,,:o~mq,nrJlme G'urnrJieldrnentu

il linguaggio, sappi,"' cimciu(krl~.

p rugetto

QIWSlc;l'

cornposto
podcrmos rnovimento

de arquitectura

cia

~e(1'5S,a(J

lim de,

em

Je:1

~ he attr aversa !'klJ'.Hch~i~Tlm:1

I€ ~,eneraz ion i,

cks(.f{Ovcr" passagcm ~ linguagcmarquitecton De Stijl. P~rr~ e.ornpreendcra

rmpml,~nd~

ilbh~9a'"",~, rmqu@i1lc r~dla coslruzjone ll~{;li edifici, diviene nornul(·< !le:ib fornu7icm<' ,I r'Hle lorm~
110

civi{;,l, I'i~nc

(>

obse rV<l:~ue'~, ne~ ",,~ e ~;h;0 le rJlUr,H o~

rlihl5or~". dp iU7, A~ f'lhii,.{)c~ com

rh~ rCHnerru,

d ~ co nsrru
'c '<J~

s~anze II cui pa ret i sono costitul Ie' da III', bcd"te e

~ii,a/deKri<;:~,Q (;10' eSpil~Q ~IIHn~liJckl: .'IS 1{)'~l<C'\. IIJIPi nosas j~lwi,~~ <hi

rli l'''Se'ftKl~iLl,~le Irl 8jJoch€-Jiv€r.,e;

del 'pmgClt.nd il'icnc

in questi casi I~c:l'mtin.uil.'l

ruanca quella cornu-

f.O,nlil1l_J~(Qe~

,)s"l,i prccaria.quando

e,~!'<::fllca:, deiontes
por unl lado,

hrrn inosas '" I'll' diJlJsor("; Ill, luz. Ternos, iale'i ra(nen~'"
L1S' f:-SJ1j.l~:flS. rI':J

nanzn d~Iirr1gu,agg~o che viene aCC[;!l't,lt,l proprio

dill.dis<;gn'o.1I
Lih

os "'P<H;O~ ljuJ.se

en,l vieiro (ll

~1nrlllilGCl:Uh:.1

,i,I,\o!.rml~'i~'LI<tle ell',trchitetDura',codrpli,marappiesenl,l d nale eOMr'ibulo vi iniNv~mi L.uCE

al "uperamenlO delle molte,

migi"
ch", il nuco-

.i1r~LJhect:ur<l gati("rl. rot· nutni, <.:Ussie;a cnm ~s

'\1,,1'

diTfi<:ollll,

a""'rt\J!F~s

rellul&e'
moJo"

lorlwuri,,,

rp,I.01"
i~neld"
j~

rrog,rt!o'c:onrcmporartqD

il'lCO'11tra'q.~ando deve affwntare

Tl,ichos "
e.pa,o.

Os

alpen,]r""

DO'

rne'rTlO

loa.

p.or w,.) ,I"-uo, Os

in ~nii~hi (oni"'~ti.

do;; paise5 ,-,6rdicos,

qne 'silo

g,lilmH:'dos,co.rn
p·or OI,llrO,
Of.

E SPAZIQ un ~i~(~f1l~ Ctm.1fJu,i tivu ~ffine a que,lli de,lld

de s~Gad<l a jim de rnethor podC'rc-n'I ('ilptar a Ill';' ~ra(as

gra.mlcs r~d1~do,

"sl!Jppriki~;

d~

ff'CqH;:i1'[H,

("p>l~<J~,

AJ'lIIl,m'du
)el:€~$iOh0',

duo ,}~i~",'m€rilliun1'li~ !em por

(lll~ I~m de ~~' rJr()t~f,er umtu

lUl'lp(J,~

5cMpa

i n.lend<~va as,s,ur.n&t{' ~'~ re~~)on,~l.Ji I ild

e render .. , inQilre, I' ~tl0(os!iut1ivo -

n I U~, r::nq\l~nIO irlVe!.i\~O llos i\ogular

CO'lS€[1!J€I1{'i;l (_'.In

HluJurn" .. ~ ~an~'lb,

(o~i~u.tti\<Q del progdtQ coml'

~K(;.J('k·con

(ILJ(;II~)Jinguistko ~spel io
'Cil

- un pro,,~~,~() conQsdtivl)
f1(mei i ivo riel 1;1rI':.J btieo i' Ii
<i

lumi:n,(",;~~ -;:I, 'lbNim.)"

um esp,wo n0 qual 8.S IoniC'S v~d",)- (' 0\ difl'!sm(.'~, do ~U~- ,.1,~,

;,!,>

e com u,nit: ~IiVIJ. Queslo

p;}redl',~,quI' a re~It"ctefil - ,SE' !:'lFInmir;ln1 r}('rp('nd:icul;lrTil1('nn~, Esf;] sollJ!;~o €viita 0 er~illl ~b -um Ir.lluz ;; ll~~' jdllt'I;-,~ ij{1O

~l,'o s J}~ef>a(o Co t u;;

lCt1ma,
r]fi(:,,'iOlli

11,'!£i, r :ed ler i rll UI~s ~HI~ d ~d iGll() r i'u

<lW:v,1

II' J rc h i-

nd flu,llle

aS8IJ1'l\O come l)as£

~klJe

J.lropl~€

origpll qU30d",' ~c rl()mdlOios

ill Z, i!f.1$I~dnff

('rl('.r)II\r'IHI

"0

!HeiU

d~ rJ<Jrl,J." /)1,,31.,. l>~ S,j. r::fci 1'0 I:k difHwre, UI:

Irur alp xJ i~rr!l1do

I~ t(~f)fl'" di Crill~nir::d Scmpcr"t:>r:r

Ulf1 osci tivo im pI k~to

conwrcndcrc
n ~II a pmgel1~lZ ioLomposi'tiv., !<fIe tr~flsiaV'I'ennb'e

d~ f()I1~f':

rodenl

[,1/(,(

meg Ii (,)q u e~lu aspelto

s~ ~omprcen dr-rlmoli
sup~f(fLi6

{'JU<: 'porl"m

OS III (Jdf'

m"

nHlsiu"ri~rT'" la rr<H1"izione
quello,deHa clcrncniQ

de~ ",(€m",

'"

IlJmiflO~as e ns cJif\.lson",; de 1\.112le momeir" r

LlJIl<ln,-,v:J,lU;lI '

scarr}oan(jver,o
)'icll1C i\ Ui'1

SeO;O"'~[')Il" -

rif"",nd"
nelle

"p'ro.pri~.j'", }<:)J"HIO' 'X~>dlrn"role()hler J

~up~I'f,t'dc:'. :c()~orid~:-.~ dil.u,ore.>

il.bde de 'CQf"il10
ino-

COnli}ositivo

Druti.al"

crja<;ao a",quite(l'i'~ iCJ" Nos seS:i$ecliincio~,

.(i:'i

Scarp" ~~iliLavJ as
0ij i:I jiglJ,d

,d(:II",MI~hiTCl1ut.1 m r.dern ,1: I~ fincsil'~.'" casu, tm ruol'o wemineni~

fs5'a ,assume,

no;-, ,a

p,arNks

neltrimerpret.uione

dell'.1r('l~itmru-

d,e luz

(' comhinava

.1, r;OIT1c!ii~~l'cnt~" fOlltr;s lum

br~nC~1S

35

zonas alejadas del mid" misionaflo

I""

de las ideologfas habilllaque gron parte de

Dcspues

de Sc~rp.a se reconoce

I",.

proyectos

desarrollados

par los grandes arquitectos

'Or>

del pasado

tmnbi'en
Alberti,

estaban ;IW ados

Bramante,

contextos hi st6rlC(lS: Il ru nellesch i,

0

Palladio

Burrurnin]

construycron,

a.r igual

que Scarpa.an estructuras yaexist~ntes. de provectar algo nuevo en contoxtos

narsc, en rni opinion,

La tsndencia de Scarpa

hi.l&icos puede reiacio-

can otra de sus preterc nci as, con

,1.1

interes par el diseno predilecciones tencia

edlficius

de

1)1

useos

La que enlnza a estas do, -texros visuales«, como los

es su capacldad de .Ie!!n, es decir, la comperlescifrar a las plnturas y esta tu as , Hernos vtncuIii arquitectura De Carl"

que Ie permit" y:J. existentes

l~cJQ basta ahora rres lerna, entre sf que I1(,eparecen Iundamentales PU(3 cornprender

Scarpa: d
«visual., su creativa d.

disefin que reposa sQbr€ la reilexiol1 denominadn

imere, pOr cI dlseno de mU&e05 y ~" restauracion

<::d'ificios ex istcntes , En todos como ,i sostuviera
1"5105

C"'OS Scarpa trabajaba abiertos

son

Lin dialogo arqultectonico con las forrnas

existentes,

Sus rnuseos nunca son cspactos neutrales,

cualquior
GI.rtiCJ'

para expouer

obra de arto: por el contrario,

intervenclones
compreuderl <I.,.

que,

partiendn

d~ las obras de arw.,

presentan complementos

que perleccionan, e;em;i;)le~' parol ~ di5(,OO ajJrell~. lo~ cornplemenel contexte del edificio exlstente, arqulrectcnlca -qLl~ he rnmblen Una respuasta a I.•
Scarp"

Tarnbien en 10 ya. construfdo, te de SI rnlsma.Al

Eqo acercarniemo

LOsrrit i cos por los qu c la obra de arteori gRnal Se ~ace CIlMe ientransformar
Scarpa 10 hace hablar de nuevo,
it

la ccmposlclon

comparado
relacion

COn

In oomposici6n
y dlseho.

visual de 1m artlstas-consnueemp·le6 un le"suaje

tnt!'fl"l-

tores del Rena[imlentG-repfe.,ent-"

entre hlstoria visual cuva eflcacia eSI~ gararrrizada

por su hlstorlcidad

seca. Su relaclon con

historismo acadernicc

ro'

historia no tiene nada qve ver con ~ c .. dispo-

quo util'iza el estudio y la concepclonde

0

la arqultectura

del pas<Ldo para tomar rnotlvos, forma,

siclonss como de una despensa de <Irases hechas», por ernplear un-a e~pr"si6" o1C Adolf lUOF,
Para Scarpa, 13 hi~tori~ provela

"I repertorio

de la trarllcion d~1
S~

que se nutrja c 1.Ignificado Carlo Searpa con ArriJ4~ ~:I{~Jdr ha biCl:m-in ~ob"re e I i ediftcto de I" Ba,~caPopolare di verona Carlo Scarp. ~ Arrigo Rudi dlscutona il pmsetto per la 1i.i'ln.C-l PopoJare rij Verona Curio Seaspa com Anig.Q Rudl, dK6CUlTind() 0 edific::::io da B rlnC(I Pop-olari:! til Verona

de las ~.Bura~ evocado per el dibuiu

dcl provecto, En sus intervenciones ce prcclsamente

arquitectonlcas

reconoque

esc ~eflguajE' comun, ese, lexicQ familiar,

Vinculo en el dibujo de uri provecto

las diversas artes flla.tita~.

rn;i,

5i I~ rcalizachin

Se prolonga

,111.1

de 1<1rnuerte de un

arquiterto,
conozca

'" termination
el lenguaje

debe realizarl~ un ifllerpr·ete que para ccnsurmr

y por ella este r apacitado

10 "I;r·,. Est" contlnuacion

muv cornun

de un proyecto per otra 8Ener;tcl6n -alglJ de edlflclos-« se esta convepublica, Las plazas y

en la oonsrruccldn

tiendo en [a norma de la arquitectura surgidas

en epocas di[erentes.

I.,

calles crean espaclos cuvas paredes se forman con fachadas Cuando

falt~ ose lel1g~ajc co-

rmin, Ia continuidad el sistema Visual de

contribucion

del provecto sc vuelve precaria, Por eso,

rJ arqu

ilectur,l de Scarpa represents una cuando interviene en

orhgin~I para poder .'LJp~-r;;IJlas l11ullipl~5 dilicul-

IHdcs que ell frcnta el disen" del present" contcxtos 36 histortco s.

ra dal punto di vista dCI caraHeri l 'attcnzione mazionc inteso diretta sul!a finestra, delle aperture

ambientali

e del regionalismo. la trasfor-

sas directas,

indirectas

()LJ

;)rt"ifici0is. Como Scarpa ordonava distnbuidoras

:]S

as

consente di seguire edilizio

fontes lurninosas dirularmente as j anelas

c as superficies

de ILiZ porpcn;]Umtece
CDIl1

del.Tnvolucro "loggia»
0

illuminante, nelle aperture che

umas ern rclacao angularcs. as paredes

ourras,

como

come

«edicola»,

«pror.ao»,

iransformavarr-se
SLId

em sistemas concreta.

intese (nnw

"bay window».

Un'ulreriore

rrasformaztone.

de ilurninacao As tecnicas.

colorindo devido
;\5

a luz gra(;lS ~

estrutura

apre a Scarpa il nuovo seriso della spazio, consente

d.i.Jo aperture come «Iinestre intese come dangolo». de ' prirno, della «bay window» Questo secondo

di passare intese ancora sisterni neopla-

quais Srarp.; cr i.iv.: () d"110 cia claridade

aile aperture passaggio,

d ifusa que caractcriza. Possagno. tornam-se

reperidas.

por exemplo,

() cspaco

do Mus(,u de pois, ser e recor-

assim comprc(;nsiveis

e podcrn.

pill importante compositivi stiCl, Come

rappresenta a quelli

13 transizionedai
clell'architettura

Secessione

E como se quisesse dar intimirlade

tando os dais pianos

as ohrus dobrando

impersonata
SCMP,l,

cia Frank Lloyd Neutra

Wright. raccolsero delle questa

de que fundarncntalrnente
cncostados

o ediffcio
gipsotcca,

e
um

anche

e Schindler

COll1POSto, sirnplesrnente horizontal para protcgcr

velha

rivelazione.

rnantencndo

il gusto artigianale

costruzioni di

os gessos do sol C' da chuva.

Dutro

ben i:]tte. Non intendo dire, natural mente, Scarpa questa Mil'S, sistenla assomigli nuevo e prima De alia loro. rni pare perc della spazio

che l'architeuura interessante gia

vertical

para tapar 0 contexte urbano. viva, prccisarnen:e ao vonto

Onde a :iguil prod U7 uma difundindo as vibracoes movel,

cogliere

luz tremel icnnte. produzidas il Scarpa melhor poe pclo

,]S

senso

che aveva

influenzato Formato in modo ricorrente:

crispar-se

d,l sua superfftic

hesitanlc inicrprota

di lui quegl i olandesi Stijl. ", La nuova

chc avrebhero

Tres Cracas. dancarn.

E esta

lurninosidade,
a Ierninilidadc

spazialita

spiegata

do que qualquer coment.irio

qUE'

icastico dallo stesso Wright

li1 rlistr uz iono ottcnuto

in una argomentazione

rnitica das jovens

della scatola.!"
gil angoli

Scarpa assume
della stanza

questa

spazio.
rna

() que rnuda radicalmente precisamente rnodifiracao,

0

an passar para a janela do canto

luminoso; i' a ILiZ que caracteriz;)

elirnlnando

tradiz ionale,

espaco

esta

dora i piani cosi dissociati,

di giunzioni che il sistema

moltoarticolate.

E stato
la se si l'ordine

que assinala a prirneira

a nova ('spacialidade. traIl5i<,:.lo de lingu;lgelll (, precise

giust.imento
coditicazione acrett.mo ncoplasuco, rappresenta

di.nostrato
piu

De Stijl rappresenta moderno:

Para acompanhar considerar sacad»,

0

sistematica

del linguaggio e orditure dei cinque pi"

acrescento

ao quarto

c.lassrco
em

de urna iane!a de
particular,
,1

ancho piani curvati

non ortogonali,

de que

a Secess.io.

e Hoffman

tanto

assierne a quello
la espl icitazione

punti di Le Corbusier. della grammatica

gosta.

Com el a r hega-so Wright como

,] Wagner
,15

e tarnhc-rn
houses);

Sullivan
que sc podern elirninando F.le pode em artic:ula-

condivisa

Em seguida considerar

compoo conjuntos

"prairie

rnoderna.!"
Vorrei padario riprendere rivolrato». il nostro paradigrna della stanza come «Iarn-

de janclas a que

de sacadas,

gradualrnente assirn transforrnar

os quartos

clas so aplicavam.

e osservare

in chc modo si passa dalla stanza

as rncsmas is dos pianos da caixa -

janel.is de "lcildas

cornposta

nel sistema

class«:o a quella

cornposta

nel sistema

~6es tridimensiona a recomposi~~ao

- c1issociados de forma J cvitar formar nos cantos aqueias urn

della Secessione, a quella

per affrontare DeStiJI.

poi il passaggio

cia questultima la pertinenche

P("'H;:l

del sistema

AI fine eli comprenelere dobbiarno ncordare dello

cornbi r acoes de fontes e difusorcs novo espaco: de espessu-a,

0

de Iuz que consutucrn como prufundirlade

z a eli queste carattenz

osservazioni

i pararnetri spazio

espaco

cntendido

em vez

aano 13 costruzione(descrizione

illurni-

nato: ionti e dilfusori chiamato specifiche

vetrate aperture classica: gliere

eli luce. Le stanze f ncstrate, rivoltari»

che abbiarno comhinazioni

o sistema

cornpositivo

de Scarpa.

no que se refere i]s janclas e

«larnpadar

sono appunto

a luz,

desenvolveu-se

atravcs de duis perc.ur sos c.lracterlstic()s

0

eli fonti e diffusori. Aile stanze quasi completamente gotica si contrappongono quelle (on

da arquitectura

rnoderna.

prirneiro

que tr.insforrna

,1ed.cola

dell'architettura

classica na jancla de sacada d,l Seccssao,

transforrnada Wright pelo segundo pcrcurso

a qual por sua vcz

de canto"

e
rle

rcgolari. mediate da edicolc

aile stanze dotate

e pronai, dellarchiteuura
per rneglio racco-

na "j.mcla

eli bay window

e De Stijl.

la pOG1 luce dci paesi nordici delle aperture vetr.ite},

(estendendo

la superficie

Alen disso, penso que

0;:;30

e possivcllig,u
por de exelllplo

o proresso ri(' cornposiSC.JrP<l ;, arquitectura

Laptante

si alternano

Ie stanze schcrrnate Anche il

introduzido

na arquitectura A titulo

per proteggersi pronao

dall a luce dei paes: mediterranei.

un modo per filtrare l.a finestra quell'eccesso d'angolo. nella

urbana
(,:.10,

ria Venecia.

dcslas fast's de evolu-

costin.isce

di luco, dal

basta lemhrar

os projoctos ollcie

reali zarios por SClql<l nos .11101 tbl1 ('squiIlJ\ dt' "ossagllo, af",rtas e

cd evitare 1ll0Villlento eli luce riflettono)

l'ahb,lglialllcnto. Illoelerno,

inventata quale

50, isto

e,

edificios Entre

os PSpil<;:OS (] Musl'lI

produce vetrate)

una stanza e i diffusori

Ie fonti che la

envidra,adas. Veritli,

oulros,

;] elSa

(Ie ,1perture si trov,lno

(Ie pareti soluzione

pm Udine,

e alguns dOl projf'ctos

C'

nJo rC'JI iZ<ldos - como

('Ill

fJerpendicolari.

Questa

evita al

a elSa Zoppas,

em Conegl iano, da ('v()lu\~(j angularcs

a Casa T,,,ldei,

Vcnl'7.JEle para

quell' effe II 0 eli controluce centro possono delL) p,1Iete, come dove

chI' provocano solo Ie aree

Ie iinestre distanti

disposte dalla

Sao bons exemplos traduziu as janelas

riLl

cia .lrquitl'ctuI<]

dl' Scarpa. ('spaciol

jZlllei']:-,

fonte che la

(iJ nov;] cOllcep,Jo

operare

diffusorl. cOlllponendo

Qu ando si comprende opportunamente una qualila

a linguagem

Venecia:

a IUL c:ri,:1fb pf)rcc.;(~lS uOlll,itica tfpieD

torna-~c

ILice si PU() modulare i diffusorJ, nica diviene

Ie (onti e architello-

cle Lima claridade reneias, que lem

luminosa () Glr,icter

rcslIllando rlas oll"ls

de tr"lllpaciesta

possibile

perseguire

pl,istl(,lS

r1uova, nei suoi edifici usa come diffusori sliperfici colorale,

regiao dcscle hii seculos.

No Pavilh[\o Scarpa
[()IJIIU

de] Vcnf'zuela,
,15

no CSP,l(;O ljue

Scarp,l

cia' Bienal de Veneza, ..... p. 41

jc1llt'las .Ingulares

..... p. 41

17

LUZ

ESPACIO

completo

en vidrio

de 13 arquitectura ra clasica

gotica, por otro lado, las

con a bertura 5 regulares. tenemos por un

habitaciones AI adoptar Scarpa

de la arquitectu por niches

un lenguaje

arquitect6nico, en un proceso Fiedler explic6

intentaba

con-

interpretadas

y porticos.

Asimisrno,

vertir el acto de la construcci6n y de comunicaci6n. de la creaci6n Konrad arlfstica

de percepci6n este aspecto

lado las habitaciones windows», ceptoras»

de los parses nordicos

provislas

con «bay-

para poder

capturer

con grandcs en esos

«superficies

re-

cognitivo

en un ensayo las teorlas

dedicado

a la

la poca luz existcnte

parses

y, por otro lado, que prote-

arqurtcctura: Semper teoricas." percepci6n desarrollo como

en este ensavo punto de partida

tom6

de Gottfried reflexiones te6rico de la

los espacios

de los parses metliterraneos la gran cantidad en esquina como de luz.

que tienen

para sus propias el aspecto

gerse contra
La ventana

Para cornprender

rnejor

un invento

de la arquitectura

contenida en este tipo de diseno, examinarernos el

dellenguaje creative de Scarpa bacia ellenguaje de en la composicion

modern a produce aberturas la reflejan-

un espacio

en el que las (uentcs de luz -las

en vidrio-coinciden

y 105 difusorcs en angulo resultante

de luz -las

paredes que
impide

la Secesion, siguiendo
de la arqu.tectura

un elementodecisivo la ventana.' que la ventana

recto.

Esta soluci6n

moderna:

el efecto de contraluz, juegue un papel en 10 refeSi se dirige las aberturas pared, donde corno difusores

de ventanas

en el centro de la pueden fungir

No es una rnera casualidad importante en la interpretacion

s610 las areas alcjadas

de la fuente

de la arqultectura. regionales. c6mo

de luz. 5i se comprende las fuentes se puede de luz

que la luz se puede y sus ditusores de

rente al contexto la atenci6n

y a las peculiaridades

modelar

disponiendo

a la ventana,

se puede observar corno en aberturas

rnanera apropiada,
0

loWar tarnbicn

una nueva calidad en sus edificios agua, etc.

de las (achadas «porticos,,windows gui6

-concebidas

«ediculos».
previstas

«Iogias»
como

en la crcacion superficies difusores directa, manera de

arquitectonica.

Scarpa utilizaba

se convierten

«bay que las en

colores,

paredes

blanc.as,

como

= balcones
hacia
concebidas rinconeras.

cerrados».

En otra fase del desarrollo, percepci6n del

de luz y los combinaba indirecta

0

con diversas

fuentcs de luz
de luz,

a Scarpa

la nueva
corno

espacio,

artificial.

Dispnniendo

las fuentes de luz de difusoras tal

aberturas

«bay windows»

se convierlen

perpendicular

a las superficies
angulares,

vcntanas
tiempo

como sucede con las venianas que la primera, al Neoplasticisrno, es al rnismo tal como Neulra y tieron en sistemas

las paredes so cor-virla luz a se vuelven

Esta segunda

[ase, mas decisiva

de la Secesi6n Wright.

de iluminaci6n material.

que pigmentaban De esia rnanera, las tecnicas

I a transici6n

traves de su eslructura
comprensibles Scarpa produjo espacio Y como recorta edificio el ctccto

la encarn6 Schindler

Fran k Lloyd se apropiaron

AI igual que Scarpa,

y por el!o repelibles de la c laridad

con las que del

de ese descubrimiento, para construcciones cornparar

rnanteniendo, artesanales de

dlfusa, caracterfstica

sin embargo, s6lidas. Claro

su sensibilidad que no pienso

0

en el Museo si quisiera

de I'ossagno, darle intimidad

por ejemplo. a los tr abajos, pliega y el

la arquitectura

Scarpa con 13 de Schindler Ie cornprender influido este nuevo van

Neutra, concepto

pero considero del

interesan-

los dos pianos

que curnponen

Iundarnerualmerue

espaclo que habia

de el. en los del fue

y que estan sirnplernonte

para proteger

adheridos

a la vieja gipsnteca:

ya en Mies

der

Rohe

v, antes

uno horizontal

a las obras de arto en yeso contra para ocultar el contexte el agua

neerlandeses rnovim descrita

que desarrollaron

mas tarde

la arquitectura
del espacio

el sol y la lluvia,

y el otro vertical coloea las Ires

iento De 5tij I.'" Esta nueva de rnanera muy concisa

concepcion

urbane.
produce producidas

Scarpa

Gracias

en donde

en un razonarniento de la caja." elimin6 muy

reiterado Scarpa

una luz fulgurarue, por el viento

viva, difundiendo sohre

'ill

las vibraciones rnovil. Y esta

varias veccs por Wright:

adopt6 ese espacio perc

la desrruccion lograrlo, enlaces

superfici«

y, para concedi6

las esquinas a las que

luminosidad

excitante danzantes

interpreta mejor

la fernineidad

mltica de las Lo que

tradicionales, superficies De 5tijl

articulados

doncellas
cambia espacio cion,

que cualquier

cornentario.

disociadas. representa

Con justa razon la codificacion Si se aceptan no

se ha demostrado del

radical mente lurninoso:

al pasar a la ventana

rinconera

es el

sistematica tarnbien

lenguaje

es la luz la que caracteriza la nueva espacialidad.

esta rnodifica-

arquitectonico

moderno.

las superficies el sistema

la que distingue

curvadas neoplastico,
representa

y las disposiciones

rectangulares,

Para seguir la primera rar la adici6n querida

transicion

dellenguaje

se debe considctan CO~

aunado al programa
la version

de 5 puntas

de Le Corbusier, de 13 grarna-

ala habitar ion clasica

de una «bay window», por Hoffmann.

mas ampliamente moderna." 13 metafora

divulgada

por la Secesion,

esper.ialmente

tiea arquitectonica Ahora quiero

esra se !lega a Wagner del espacio y observar del sistema el espacio entendido como Despues considerar Wright

y tarnbien

a Sullivan. houses» que podnarnos elim inando grudualrnen-

retomar

eompone

IJ> «prairie

«una pantalla

de Iarnpara

invertida»

de cerea c6mo arquitectonico

series de «bay windows»,

se paso del espacio clasico, a la manera

consolidado, de componer

te las habitaciones pudo transformar tridimensionales recomposicion combinaciones un nuevo no como

a las que se aplicaban. las rnismas «bay windows» -disociados

De esta manera, (II en articulauones para ovi tar la

de la arquitectura de ahi al la los ilumicon

de la Secesion, lenguaje relevancia para metros naoo:

para descrlbir de

despues De Stijl.

la translcion Para hay

de los pianos de la caja-

arquitect6nico de estas

comprender recordar

para iorrnar

en los angulos aquellas de luz que constituven como profundidad y

observaciones,

que

de Fuentes y difusores el espJci() concebido

de la cnnstrucci6n/descripci6n de luz y difusores de luz.

del espacio Los espados de fuentes los espacios

espacio: espesor.

fuentes

ventanas di fusores

son combinariones de luz. Por un lado,

especificas tenemos

de luz y casi por

EI sis1ema cornpositivo ventanas

de Scarpa,

en cu,lnto

se rl'fiere

a la,

y a 13 ILlZ, se ha des~rrollad()

;] traves de do> caminos

38

PAginB anterlor: Gipsctuca Canovfena, PO>.iS.(Igll·O, (955-19.;7; venrana angular en .1 anexo

caracterfsticos

ric la arqu.tecfura

moderna: cl primero que de laSel'csiQn, del segundo camino

en la ",q~itec'-(;In Iii

rrensformael ed,<:ulo clasico en I~ebaywindewla cual a su vel surge de Ja transfonnacion

a la «ventana rinconera» de WrightI' De Stijl.

Alb pj]g~lld precedenre: Gips.oteca Ca[lOl,;"idlf1<!J, Pessagno, r~;5-195i; Ilr,""", d'•.n&"ln ,doria nuova 2I1~
fiasin.:l

Adernas, eJ metod" de cornposlclon lntroducirlo

anne-riar: Glpsoteca I 955-1i15t ; 1".0,,1 a .anSillar
C.;mo

v ian a, P055-~snQ, d~ ~ll1plla,~<>

j~H1IlO'

Scarpa se puede relaclonar,

urb~ni! dol

en mi oplruon,

aruuitectura
5U

Venet(t.

Para ejernpl itic~restas Fa~e5 de

desarrollo

basta acordarse de los proyectos

d" Scarpa en los

FQI"gr.ir. de i-, p~gin. 'iguiente: Banca Popnlane d; verona. Vela,,,). 1'In-l'JH1, soluciones para venr.:LI'l.3:!i. e.n ~~1 ~;a(h~cJaprincipal ........ pagina successlva: Bance, PQpolare di Verona. 11.] 1973-]l)Hl; solualunl poe, le fincSlrc- della fa(:data antertore Fig..ura da pcigil1J 42: Banca P'Opol.f3111:1Verona. ell Verona, n7J-191i1; '0 1u,o.,,; para [anelos M facbada p riIlcipal

<lnOS clncuenra. ventanas abisrtas

de edificios en los que los espaclos Ii ellen

r vidriadas.

Otros buenos ejemplos Q~I dssa-

rrollo de I'" arqultectura

MUS<;Cl

d.~ Scarpa lns constltuven,

como la

adem;kdcl
lUI

en Possagno, 10.Cas" Veritti en Udi[le y algunos de

no reallzados,

provectos

cas"

Zcppasen

COt1f'lll.i"oo

y la Casa Taddei en Venecia. de la nueva concepcion

lEi

tradujo las venranas angulares del VenetQ: la lui.

espacial allenF\uaje

producida por esas vantanas se oonvierte ~1l1J,.,a luminosldad brillante, crornattca, llena de transporenclas y tlpica de I~, artes plasticas de esa r",gi6~ desds hace varies ,iglm. Encl pabellon
de Venezuela, en

1.1

Blenal

de Venecia,

Scarp" cubrio las

otras soluclones

vcntanas en angu!o. que unen ias dos salas de "xposid6~, con rejas para errscmbrecer, .10 que recuerda

analogas para filrrar 10 luz. Sus espaclos ,urge" de una lummosidad brillante que prod lice, excepto I. flulda las evldentes

dilerenejas

en el vocabu larlo, pm'rerior

luz del Palladia

y la arquircctura de Scarpa "in~LJI~-

de los sigro:> XVII y XVIIJ.

De esta rnanera, el lenguaje arqultectonrco

Jo 01Veneto

es enrlquecido

porotros

elementos lrnportantes e

la composiclnn,

cuando pasa de las ventanas angulares oscudohle de Ia fach~da que Louis K"hn

rccldas al revestirnlento

Robert Vel'llilri tomaron, en mi oplnloa, de I~ arqu]le<;lura barroca." P~r~

ublcado frente

rll

IJ.allca Popolare di Veron"

Scarpa di;~ii6

ventanas que h"hia vista unos anos antes en un horrible e~i'liLiQ a 5U habitacion err el Hotel Bristol en Genova,

donde sc hospedo a causa del anexo prevlsto para el Teatro di

Genua.

Scarpa

me lndlco
exterior

que las nuevas

~bQrtl!ras en e.1 interior. Scarpa

revestirniento

de cste edlflcio

tenfan otra forma yeran

rn,h peqlJeil.as
sabla dif"ndid'a

que las ventanas do. la pared

1;1IU1. rellejada Interior

que, de osta rnanera, pow I" supcrficie

POl' el vidrio

""ir~

del revestlmjento

exterior V

que, con ello, disminuirfil ,I~luminosldad

ef efecto de contraluz

Y auryjf)niaria

de b habitaclon.

F.~ta 501uci611, que se acerc"ha

y dd Veneto -con

mas a I~ arquitectura superficies

del Palladlo

~D'

e,tr"tiiicadas, y transparentes->,

permitfa emplasu

venianas en el centro de I" pared sin tener como consecuentia

rnolestos efectos deslurnbrantes. Un sspacio tal, cuvo ur~(I~r doble -un

e~13 determtnado

par eJ revestlmlcrrto
sumarnente eficaz

"P<'Ct8
1'€[)1l'-

central en mis propias exploraciones

senta un instrLJmento tlpica de] p"i~"j~

arquite<::t6nicas-.

para obtener ffi luz una luz que

CUJtUlJ

oj'il Venew y de SII pintura, ~' la

portenece
region'·

a I", esencia de la naturaleza

en esa

La capacidad scarpa, Arrig.:. Rudl y Domenico 5.,oor; '·;5;I..odo los "bra, de la Banqa Popnlare <Ii Verona Scarne, J.\ni~;wRudi eoDomenco .Sandri sui cantiere della. Banca p(J.po~are dl 'verona Carlo SGiJIJ'a cum ArriJ30 KLJdf e Domenico Sandrl durante ~ l.;nn!itrlJl):ao do ediffcioda Iianca P,r,.pC1!ijfe di VeJOnil

de la arqu itectura de caracterlzar

ell

los IU!lJ.",_', d~

hacerlos hnblar al irnpiantarse

uri" se vuelve cultural central, mas lrnoortarue
carlo

ellos,

1;,

una caraddadique
del intercambin

per el aurnento

iflternaci()nnL Mfer.lra,

Rajo este aspecto, la Ill." [uega un rape alaborado en el [,lilo Illiel-

que un proyecto

40

1'.lcqllJ,

lo pareti

bi.inchc. ecc., combinati

e artificiale. tra loro la fonte d'angolo,

can varie

fonti

di

ligavarn sornbr a.

as duas
0

salas

de exposi<;'50

corn

('5Ia5 para

darern
p~ril

luce dircua, Dixponcndo ditfusori, tano

indiretta

que lembra

outras solu<;iks

<lniilogas cscolhidas
riP UI1l;J

ortogonalmcnte

di luce e i pian I Ie pareti con divenla loro

filtrar

a luz. 05 seus esnacos nasrern

abstraindo ,15 ondas as evidenre-,

clardade
de

lumino

come

.iccade nelle finestrc

illuruir anti chc

sa que, produz seculos

diferen<;as
l'

voc.abulario. do,

sisrcmi

colorano

la luce

de luz de P~11I"dlo Dest« modo,

ria .irquitectura

m.itcrlalc icstura. qucl!c t('cniche

Divengono

perr io comprcnsibili,
eli Possagno. aile opere piegando I'eelific:io gipsoteca, e dalla

e ripetibili,

XVII o XVIII,

a lil1guagcl1l

arquitectonica

cui egli attida l'effetto di luminosita diffusa che

de Scarpa ligada il da Velll'cia

e (~nriqu,'cid;1

por ouiros elemen-

rarauer iz z a 10 spazio musealc

tos criativos
e ritagl iansornbreadas

esscnr.iais
<10

quando

cla P<.ISSJdas jane!;1s angulL1rcs

cia f,)Chadd que l.ouis Kahn

E come

se volcsso

clare intimita

duplo

revcstirncnto

do i due pi,1Ili eli cui iondame-italmonte

e cornposto.
uno orizzonl'altro pro-

e Robert Venturi
rJ barrOCCI_I'1

forarn. na rninha opiniao,

hust.ar a arquitcctu-

sornphcernentc
tale per

accostari

alia vecchia
dal sole

protegger«

i gcssi

pioggia, lacqua

Scarpa projectou

para a Banca Popol.uc

ell Verona

janelas frenle

que

vcrucale

per schorrnare

il contesto

urbane.

Dove

t.nha visto anos antes nurn horrcnrlo ediricio

Hotel previsto criadas Scarpa Bristol, em Genuva,
0

situado

ao

rlLlee una luce tremolante. zioni firie. pronotte Scarpa

viva, proprio

difondendone sua mobile

le vibrasuper-

onrle hahitava eli Genua, pxtf'rior para

por G1uS;1 do anexo novamente tinharn outra .- e e

dall'Incresparsi pone

al vente della

para
no

Teatro

As ahcrturas
dcsto ('ciific;o

Ie tre Crazie.

E
chc

questa

esitante

luminosita,

revestimento

rneglio eli qualsi;1si cornmento interpreta

delle faru.iulle danz anti. Cib

la fernrninilita mitica
radicalmente 10 spazio modificazione, nel

chamou-rne

a aten<;Jo que

isso - uma

forma

cambia

erarn rnais pequenas

ediftcio. vidro

,1S [anclas

<1;1 ",,,ceil'

interior

do
pelo

passClggio alia finestra

d'angolo

e proprio

lurninoso:

Scarpa sahia que ,1 desta mane-ira IUL rdk'cticia pela superfici,' interior

1.' la luce
Per seguirc

che

c.aratf enz z a questa la nuova

che

seria difundida suavizanco

do rcvcstimcnto ao ilC1eSCClllar

contr.rddistingue

spaz ialita.
eli lingua~gio occorre cons idetanto

exterior,

assirn 0 efeito de contraluz

1.1prima

transizione

a lurninosidade
ainda

da divis.io. Esta solucao. dt, Palladio

e transparcntos

que sc aproxirnava
-- com utiliz ar

rure I'almillnla

alia stanza classic:a eli una «bay window»,

mais da arquitectura estr.uificadus ria parede

e cia da vcncria -, penllil"ia

C<lIa all,1 Seccssione,

specialrne»:c a Sullivan.

a Hoffmann,

Con questa si

as superficies janelas

.irriva a Vvagner e anrne

In seguito Wright cornpone

no meio

scm Ol '1SI()n~H deitos

ofuscacJos

le «prai rie houses» che si potrebbedi «bay windows», eliminando Egli puo cosi

deploraveis.
do pelo duplo proprius

Este gc;ncro e1eespaco,

rcvcstimento

cu]o car,jcler

e rielnminados meus

ro ronsidorar« gr,ldal;lmente

come cornplcssi

- urn aspccto ess('ncial - representa se quor ohler

Ie stanzc a cui esse si applicavano. Ie stosse "hay windows»

esforcos

arouitectonicos quando

um instrumento il luz tfpicJ da da

uisformare

in articolaz ioni trirlimenla ricornposizione combinazon: spazio: eli 10

extrernarnente paisagem natureza

eficaz

sion~lli d i p.ani =dissociat! dell, fonli

in modo da evitare quelle

cia Venecia

e da SU,l pintura.

luz que fal parte

scatola - per forrnare agli angoli

e

c da eultura

dest, rcgi50,'"
de marcar delos. os lug'1[l's,

difiusori

di luce che costituiscono profondita invece

un nUOVQ

A arquitecrura
irnplanrando-sc importante

c capaz
dentro

dc faze-los
C' tanto

Ialar.
rnais

spaz io intcso come II 5i sterna com positivo e alla lucc. si

ehe come

spessore.

o eqa

f:rculrI"dc intcrnacionais

eli Scarpa, per quanto attraverso il prirno della secondo

attiene aile finestre r arattcrisuci I'edicola a sua

quanto

as trocos culturais
0

se intcnsi-

e sviluppato
rnodcrna,

due percorsi che

ficarn A este proposito,

capital. Enquanlo

[li1[J<.,1 d.l lUI 6 df' UIIla irnportanci» claborado no eslilD intcrnac.io

dell' .Hchitettur'l classicd volta nella

trasforma

urn projecto

«bay window» dal

Socessione. percorso

la qualc nella

nal ~ mcsmo

Or) SU~l vcrsao

pos-moderu..

~ podc ~er visto

urn protcr.to, .irqutcctura

viene

tr.rsforrnara eli Wright

«fincstra

indcpendenterr ente da sua situ<l<,:Jo gl'ogrjfica,

que leva em linha e1econta ,1Sconscoucn: i,1sque"

ri"1Ilgolo»

e Dc Stij]. introdotto da Scarpa nell' arch idai sistemi compositivi passaggl dove

V'(o i nolrre lin morlo eli comporre l('illIra, presenti hast"

tern para 0 meio nesse local.

ambicnte,

nao po(k

clCIXi1r de se irnpl.int.i-

ehe mi pare si possa filr derivare nl'llc cilla venete.

Per esemplificare

questi

ricordare

i progetti

clegli anni cinquanta: aperti e velrali, e alcuni

gli edifici

~HSf:NHO
d" IrClb"lh"
[l'U')

Ie st.111ll' prescntano "Iuf,' .111" C;ipsoleca come

gli angoli

La Casa Veritti, e1ei progetti non a

Os h,\b,tOS CiH;1Clcrfsticas
parecC'I11-l1'le rnuito ridade

ell' SLHP"

IlO ,1tclicr .1ll~1Itic:uld-

di 1)055agno,

illlportc1nt('S

<ofllpr('cnci('r .HllIi
dS

rcaliu,1li

Casa ZOPIX1S d Conegliano huon i cscmpi

e Cas a Taddei scarpiana

cia sua arquit('ctur,).

Qut'ria

1"Il,hr.H

()p('r~1(,0es

V('11f:zi<l r.lpprcsent'lno in fOrIl1Miolll',

dell'architeltLlra

projecru,lis nolaralll,

de

Scarpa,

() pens,n

pm figur.lS,

Conform(_, ll1uilos

Egli tr;lciuce

Ie fines\r<' d'angolo

della spazialita dlviene

il

() s<;>u trab,1lho

(; domil1ddo
PilSS1.111l

1)(,1,1 presl:Il\',1 do d('sC'nho:

nLlOV,1 ill Ull lessieo veneto: lumill()sitJ

la luce che esse proclucono (he rimanda proelotle

qU.?Ise rO(I.~1S cl aborz\!\:C)PS as

de dcscnvolvimento como trabalho

por JHo('c'dinH'ntos
dd Illforrll,1\_.;i().
.1

gr·i.lficc~s V"r<'111OS pr,ltl("l do

nOIl1C1tiGl, latla tli trasparenze, Ie nell" opere figuralive

un'i-

e UJlllllI1il"H,JO

dent it:l I'Icollosciili rcglollc pone

(iN

in questa Scarpa

tais Opl'r<1,CleS influl'Jlciam grMico

org"ni7,1<,;I() d<' S(:.uP,l.

1,1nli sl'culi,

Nel I'adiglione chc

del Venezuela

no ,1t('li('r profissioll,ri

,111e iinestre

c1' '1Ilgolo

compongono che ricordano la Ilice.

Ie e1ue sale altre anClloSOllO

SCiHpa come<.,:;1v;1un1 proJcclo rCJ.parecianl tinharn

{~S(,lhl'ndo l

c()nfigllr;H~·t)(~S que

('sposiliv(" ghe soluziolli ['"mllostc

dlclle griglic aclollate

schcrmdllti per filtrarc

conslanten1t~n1l·> no :';('11 tI"(~bal lio (' q LH' rlt, C.l(I~l vel. ('SP(,llfic.1 qualldo ('r"l11 ordell"rlas il

Le sue stanze

Llm~l signific;1",()

cia und luminosit'l

che, a parte Ie evidenti

differente

propor<;:~() do pl;lno

horiLonlal

1'.11" IJIC'<,'nc!H'r no l~difici(lllJlla

41

I",sic,lii,

produce

I a IUCLe distesa del Palladio XVII e XVIII.

e delle successive

fun(ao

exactamcntc rnostra.n

definid.r do ponto de visla dd sintaxe. Os as divers.vs tcnl<llivas ernprccndklas

para

,1I'cilitetturl'

ell'i se(oli

dcsonhos
cii

f'l'r qur-st.. via il sistema veneto di Carlo Scarpa si arricchisce ,111ri irnport.mf d',l!lgolo elerncnti t.ompositivi, passando involucro harocco.!" egli ha progettato camera dellalbcrgo delle dalle

cornbinar
sivas nas

cOlliigur'.l,i)es, relacoes

bern como dS n,{)difi(",l~'cies

que .., Tod.is

progresde

fincstre

dimcnsionais,

SC<lrjJil qualific.iva (";la,

d(l

schcrmate
credo, Popolare

a que! doppio
clal sistema eli Verona dalla

che Kahn e Ven-

«trabalho

de aperfcicoarnento C'specfficl

opnd,:iks tern a
{)stlldo (' mudarn

tun attingon«, Nt'lla 13,ln("

SU~l cstrutura fine-

no proccsso

rcspertivarncnte
eha de dcsenho

de suportc: () pupcl tr.msp.rrentc,

ou maquPI'l ;'] ,,-,(;)1,1, ,," que haviarn win ('X('(ut,lclos

C,lr(JO,

pran

stro. viste rnolti ,1I1ni prima dove dlloggi,lV.l durante

Bristol eli Genova

i sopralluoghi

per il Teatro

Os descnhos,
na prancha

sohro (;lrl'10 [ixado () c.omplcxo inleiro,15 propostas Este dcso-

- in un bruno edifirio

anusiante.

I.e aperture

ricavate nell'invoricavata nellinScarpa diffusa intul dalla

de desenho, por
('X('

cornpreondi.un

lucro c'sterno di quclledificio

- rni feee notare - presentavaro

todo n cdiflcio.
I' de

III ,,10 -, cslc' d('S('~llvolvla-S('lclltamente

una rorma divors.i e unarca

volucro interne. ,ul quale

minoro di quella
era montato

maneira cumulativa elaborada»

i, mcrlida que
p,]r,l os difercntes

dl('gilV.llll prohl('Ill'lS.

I'inlisso.

ell' solucao

chc in quosto superticie

modo

la luce riilessa dal vet 1"0 veniva del muro (dcllinvolucro

nho na prancha

rnantinha-sc,

em scguidd,

() quaciro de rderell-

intern,l

csterno), attonuanla luminosita

cia P'1I"d 0 conjunto urna planra previsto

do trab'llho,

do 1I1;(io .io lim do projcr.to: Ircqucntcrru-ntc

0

do COs'1 I'diclto

eli controluce

e miglinrando

topogr.it'ica

rcpruduzi.:

10c"<,1 c OS

inicrn.i. Questa soluzione, p.rll.idiana

pormett« noiosi questo

ancora pill vicina alia composizione

stratificati delle

P'1rJ. a intervcncao,

('Orl1IH(_'pndf'lldo

os corlcs
,10

c veneta
l'uso delle

- per piani
finestre

e rrasparenf
pareti evitando

levantamer-tos planta.

que cram dir('ct,1I)1cnt(' ern que 0 pcrmltium

dc'scnhados

larlo cia

al centro

na rnedida

.JSrel'I~:t)(:s d{_~ grancle7.11 vasto dcscnho

fenonwni doppio ,ulci1l'

eli abbagliamento. involurro, della

La stanza carutterizzata un aspetto

da

da intcrvencao

che rappresenta

fondaun del

Os diierentes

probh-mas

er.rrn clcst"cados

delte

mcnt.ilo
modo

mia ricerca eli perseguire

SUd

architcttonira, una luce una

costituisee carattcristica luee

a firn de serem olaborados

tavam igualmcnte

a urna outr.i csci.lltl; (,Sics ropresenIorrn.us manantes

da " urn.i cscala rn.us porrnc-

'lS5,1i efficace

os (1CtHllpcinH.'ntos que cram

p.)csdggio 'lll'iciCllIilil La tacolt~ rendcrli

VC'11eto e della (1.,11,1culturn che l'architettura

pittura,

appropriata
naturale." i luoghi. sernpre eli plu

concepcao.
maior sobre

Os descnhos,

delincildos

veneta

e al suo arnbiente di r ivelare diviene

cariao

ocre. perm it i.irn urn tr.itarnento

possierlo

noriz ado do problem"

em quesl;!O l' ('1";]111, ;116m rlisso, object» colabor;lClores

eloqucnti

radcandost

in essi, degli scarnhi Mentre

de discussao que deviarn

cornponentcs. Quando

com conselheiros, cfectuar

e exc'cc,lar1leS

unport.intc
questo to

COil lo umcnture

intornaz iona!i. un progetto

Per

os c,1lculo,s

ou coristru i I" os divNSOS

il ruolo della stile

luce centrale.

elaborapuo

ncllo

intcmavionale

(anche

so post-rnoderno)

0 problema

em ClUsa e-ru transport.ulo

lug~)I' Utl1(1
l

para osto c<lrl~o

essen' astratto d.il luono. guenz(' .uubienra!i

un progetto

rcsponsabi!e

delle conse-

dedesenho,

tinha entJo

Cl)r'L.l ('strlllur~l d(' orgilrli/_a-

dcll'alThitettura risulta

non puo che essere radica inevitabilmente in rapporto condizioalia diversita

\:030que precisdv~l as ponros <;ao proposta 0<;

dl ref(~rhnci(l fixos eLi configur':lrdert>r)ci.ls de cstudo, os

to ,11suo: la SU.l conleslualita n.rt,i dalb dCI luoghi sua capacit;\

eixos.

;,,; ovcntuni-,

di modifir.arsl

constrangjmor-tos

do contoxto. urna

eu.. frd rcntJo j!ossfvcl

del.near

sabre papcl ttansporcnte

tenia. variav)es desenho

seric- (ie vdri;'l~:t)C'~ rel(1tiv,lS an sp enrontrava

d 110 edrla(_)

It

DiSEGNO
c;Jr.)lleristicill' rnolto import.inti Vorrei

c.uja matriz
pr-rmitia

e cujo

rr.mslucido

ori('nta,,·5().

I::SLlS Vilriilv)eS

l e pr,lliclw
sombr.mo

del Iavoro eli Scarpa nello studio, m:

per eomprendere qui ricordare la particolarita proget-

continham

propostas que podium scr tr,Hlsfcridds servindo d" bdSC

C qUE',

flilfa

esque-

ma descnhado

por sua VPl, sl'guiam

r,";pccliv'l". haviam ..ido como

rll'lI" S",I anhitettura. tuali eli S(,lIpa, il suo l.ivoro I" eI .. l)()r;lLioni

lc operazion:

regras eX,l(tanlt'llte Quando uma

fix;1(bs

n,15 SU'lS nJoriifi(,l(;(WS proPOSlds,

iI pensarc

per figure.

Corne molt: hanno notate

del ciisegno: grafiche Vedremo pr,ltiG] qUi,si tutte eli svilupcome del tali

cbs solu(/)es 110 pappi

,LIS

que

c' clomin,lto

dalla pr('scllza

dcscnhadas
salis/alaria,

tr.msp.ircut«,

CI',l ["()l1sl<icrdd" Qu,lIldo

passann attravcrsn

procedurc

trilnsferia-sc

('nl,)o p,lr;l () (""rt~o. podia

a propos-

po e cOnlllllic;)zionc
operdzioni

ciell'ir1formazione. I'organin:azione

ta ere1 consicierad;l sobre a prancha j,j lerminadas

clefiniliv,l, de desenho

igu"lnH'nlc'

\('r ri"Sl,nhclfl"

influcnZ'1I"10

lavnro

onclc' ('r,l insl'rirL1

n.)S outr.!s p'lI"tes

() proiJil'm<l

graff«(J Ilcllo studio

professionale seiczionondo

eli Scarp,l delle configurJziooi che un

0

do projecto
todD permiti'1,
ertun,

Pill
pOI'

lOci"
5('U

C)

COIII('x[(),

Egli iI11~1,1lin progetto

apart,lelo

do

1".10, Ir,lI,n

(Jutro,; prohle-

rrCOITOIlO continu~H,1ente p,lrticol.1rt, nel p""pctto Ilcll'l'difi

nel suo rav()I'o! e che assumono

venguno un ruolo queslo disposte nella pi'lIltd

mas, os quais

em <;£:'gu.id,l, tr.Jt(H-los <1,\ m('"Sllld fll(Hlcira.

Sigl1ific.11o qu,lIlcio per intl'rprel.ue

No Irab,ll ho estrutural desenho e:;coihidi:ls V'l, pois, reciu7iil

0

de SC,1rp,],
sist(~Ill'l

('lrti\o

fixado

nd

pr,mell"

de

sintatticamente trallanlt'nto

ddinlto geometrico

de disp()si\~()

(ias (ol1figurd,'oes
0('1"('

.. io. I cI isegn i mostr,lrlO nclle

i'ls SUdS estrulur.a.s a deUHllpOsi,,]o

10rn"lrli:;; () C<1rL10 rio tr<lhalho <'m

dclcrrl1in~l-

ch··lle cOllfigur,lziolli costrultivi. Si possono

p,ante,

Ilei prospctti

e Ilei elcttagli

'1("011I('("rr11('nI05

notare oppure

i vari tentativi quellc

eli combinazione gradu;lli !lei

fonnais rnMica tomaVJ estuclo.

individuais

(", COJlSc'qLl('I')I('l1lt'nlt', ~1 oq._I,<mi7,'\';10 si~tf'_ glob'll, ('nq!l,lIllo () P,ll)('1 Ir,'I1<;I"lrC'111(' no I'ro("c"o

ell'lle ((JIliigliraLioni r,lpporll disl'gno Illelrici lutte

111Ociificazioni "I,woro

do estrutur,l
[.lossfvcl

che Scarpa chiamJVd quesle operazioni

eli lima»,

Nel suo

a, i<lSt'S de

1",lIlsfornl"~','i()

dE'

50no

strutturatc

in m<lniera

A seqLJenCi~1 d(' v~lri.l(,J)PSprogfl'SS\V,IS

l' pprlll.lIH'nlcs

4\

Il;[cillr>al-aunQue

sea en su version

,,0>1" odsrn a-

pucdc $<:;r en HI
em eso;

visto tie mancra totalmerue

independicrrte

de su u bicaci on, el

provecto '1"" toma en cuenta 1:'1 dec[o de la arquitectura

entoruo, entorno, 110 tiene otra eleocion ,nl5 'que arraigarse

EL DI5ENO Los habitus caratertsticcs parecen muy irnportantes su arquuectura, rnuchos

proceso

deltrabajo

de Scarpa en su cstudio;me la p~rricuLlridJd por figur.," de la operaciones de Scor;p.;i

COmo

para comprander el pcnsar

Doseo que recuerden

en rslacion con un provecto, h;[11 notado,

SCitrabajc cstJ ot>mil1il(lo floc la presencia ," !r~v{. ~~I la,'rllgofli.

y comunicacion

del rJiSIi;;Il; CaS; todas las d<LbQra'Cio"es pasaron grJJlco' de desarrcllo d6n. Veremos como inij.qel1claron
zaclon

de. I. inimmo

tales operaclones

practlca de] rrabajo graflco en el cstudlo profesiunal de

Scarpa. Scarpa lniciaba

especffico,

sus provecros el igiendo coniiguracio:mes Ql'e

5"

rerornaban siernpre en

rraba]o y que tei1(an un ~igrliffr,.qQ distribuidas

en III plano
0 ~

,;eg(m cstuvleran

.alzado, para cumpl ii' en el edificlo funciones desde cI punto de vista ,inlktico,

bien determmadas revelan llil as) como I",

com Tod,,;es!;l;

LQ, di,eiio,

diversos intentos de cornblnar configuracicnes. rxmtbios graduales en las proporciones

«un trabajo bios que Scarpa deslgnaha
COil

dlmenslonalcss
la limo
e,

cperaclones pl<l.l')itkari6n

tlenen una estruclura

de un uroyecto,

0.pedii<;Oi en el proceso

ue

y.a que camblan

"I soporte sqbre

e! que se reaHzan ~11 G<ld~ '<;'~'II: papel transparerne.canen,

tablero de dibujo, m~'1u,el~.~ "scala, etc.Los djbujos rea liaadcs

sobreel Corti;" fijado e" eltablero

cornpte]o •.todo un edificio
("-t;!nH.mhdi·1) de

de dil1,uj" abarcaban

rOOQ el

per ej~mpl(); este se d"~,,rrollaba't!~ conforme se registraban

PQC;O"

Iii. fJmiitJ. 'grson, Salil VillJ d'Altivoje ... I 95'Ol-1'97R;b('''lul'io' para los ,al'C6ial:n5

rnanera

Jenta

aeumulatlva,

poco en ei' lias propuestas de solucion

dtbu]o sobre ",I tablero dedibujo

para cada problema. E"'-"

Tomba delkllarnisli~ Brkrn, $,1<, Vito d'Alnvole, 196Y -1 [J7 u~ :!iCh~.lL~ BX"r i snrcof.agi
Cemiterio d.a F,rtnilli.:l! B:ric:)(~~ San vitto d' Alti''''IQ~e,

eracl marr'e de referencia llitr~

todo ~I traba]c,

desde eJ principia hasta el iill del proyecto Ln

con F(e('IJ"ncl~ I~ ubk~Lian

plano d" la sil1Jad6n rcproducfa

1'J(>~1-1978; esbocos para o ~... :61.~"

prevista para el provecto, mcluvendo los '''''ccio~e, y !o~atzadC>5 que "" dibujabart
proporoiones
[lP.

directarnente
',E

;[I lade del plano, .1 las los diversos problemas

representahen

de III operaclon

10 perrnstlan,

esre dibujo COITIPIro e

separaban

pa.ra trabajarlos los acorueclmknros

dlbujos rraramlento

a otras ,~>cal"-,,, E,[()" problemas 1m-male, rY1~S lrnportnntes

de! disefio. EI1b1

un

sobre "ar!on

ocre y a una esca!a mayor ~rmitran

.,.,~s a fCJJldQ cada problema V eran, ndcmas, IQI de

'remus de co nversacion en" los asesores.Jos colaboradorcs y I",

ejecu 10res que tcnfan que, realizar 105C'iilcuIQ5.<l' construtr rada cornponenre.

Cu an doc I problema que replarueaba laseventusles

respectlvo so]plasrnaba sobre ese cartca de

dlbu]o, resultaba de ah,j unadctc"nin~d~'e'lruct~t~,o'l'j\anizatl\'~ 10, puntos de referencia del provccte.Ios

ei~',

propucstas de disefi6, I~~ e)dgellci~, del ,mille.·

~ol.Jre Uti Lema, v~ri,,,,,iQn~.tuya lIlalri"zse

to, etc, Ahora se podja desarrollar sobra papcltransparente una

serie de variaclones

,"nGonh'Jba sobre el carton Y en ellyn dibujo Irar1sparel1(e ef~ p""ib~e orientarse,

csla:s variaciones

contenfan propucstas que

0

podlan ser rep;iwada,

en "I esquema basico y que scgutan.

su

xpetifica. tavolcuc, [ rlisegni

altcrn.mdo rnodclli riportrui

divcrsi

supporti

carte trasparenti,

carton i,

- rccor-hcctvots. papeis transpan-ntes

quando

se rompara
0

entre

ol.is os. nLJn~.pH):SOS

in scala, eel. nei cartoni ineollati (l'rntcro sulle tavolette compren-

que rraram do trahalho

rucsmo lema - mosira rutida<1

mente 0 nasrirnento
md(/)e~ con<;t.Jntes;

csm.tur.il

parur

d<1stranstor
urn CJrt1cter

dev.mo il sistema cornplcssivo

csso prmedeva Ie soluziol11 veniv.mo ncv.i. lentamente

cdificio,

per esernpio], raccogliendo a mano che ri ma-

elas

POSSlICn-I,

;-:ilC'rndisso,

in modo

cumulative, a mario

dialcctico.
criativas.

que ,1S traisforrnu

em 1'f'flex(lPs
0

verdadeirarnente dc' projCCI,:aO do ~l,ndamcnto as

proposte

per i vari problemi Talc ciisegno incollato

Esta maneir a d(~ dccornpor

Ir;I],;1Iho

elabor,1Ie.

sulla tavoletta

ern acontecimcntos da construcao

[or rnais isolaclos rl'SulL{_lndo

SCTll

(Lrll'inizio

alia line del progeuo.

SP(,SSlJ

il quadro

eli rifcrirnento con riporsezioni quando c Ie

podcri~l,

raz~l()J dar

~1

imprt?'-)s;Jo de que

per I'inlclo
1,\1'0

lavoro: oggetto

rappresentava

una mappa

obras de Scarpa figuram,

tr'm urn caractcr

par.u.u.tic:o:

estes '~Jlis()dio>
rI(!

il sito

dell'inlelvenlo, drrcttamcnte

comprenciente a lato della pianra,

ctcctivarncntc,

de irilgmenlo5,

mas s50

1<11 orden

prospctu dillwnsion; D.l queslo studi.iro torrnali

ciisegl1Jti

que evocam

lim to.lo do qual s.urarn. Tiil C0ll10 em numcrosas mais rl'(ellle, <15fi~uras de Scarpa
le

clell'intervento diseglio
,1

10 consentivano. vcnivano cstratti i vari problemi gli da

obras de arquitcctura sentarn-se mentes sob forma

aprefrag-

generale scala:

de simp Ie's lil-sl'nh()s,

pOlI1l('nmes

un'"ltra

essi costituivar o anche Sviluppati consentivano

eventi

mas j,1mais completarne-ite.

,lOS

Ie, todavi.r.

elas reruetern ligadas,

5('

salienti

<leila composizione. ocru. tali disegni

a scala maggiouno studio inoltre uggetto piG di

para complexus

quais <'s[ao vrrtualrncntc

bern

re su un c.utone ,lpprofondilo spcciiicilc

que, intuitivarncntc,

Sl' <intarn .:lsPf'Tlf·tl',)\~{)es, S cri.zarnentos u

clel pr ohlorna

c divcntavar:o

e os entrelacamentos
Na arquitcctura posicao

que anuncia.n U11)1ldisposi(\~JO

n;lo.se cnrontra ddinidos
0

htpot.:ictiGl. de juSIC1as

cOllversazioni/ciisclIssioni

di lavoro

con i consulensvolto i calcoli

de Scarpa,

genom

ti, i roll.rboratori

c gli esec utori, che avrebbero

de corpus

nitidamentc

que car<1(WrrL,]

o costruiro l v.iri romponenti. Quando emergc~v~l

V,\

crlacoes
impostato su questo z ativa cartono nc

parat.ic.tic.as

do neoclassu.isrn«.
c das dirncnsijc;,. que

i I problerna

veniva

No que se refere as regras <las pmpor\:ocs acornpanhavarn e or iunt.ivarn () sell"

llna dctcrminata

struttura

orguniz

che tracciagl i assi, gli cr:c. Ora

SU

I 1'.11,,11 dl' aperlei\oaho

i riicrinwnli

stahil i della configuraz regolalor'l, i vincoli

ione proposta: del conrcsto.

menlo». convem mencionar triens de Mathil'l Chyka

o sell Interesse pelos jOgD~ gt-'omePorlemos nhsorvar que' 11m ultirnos Scarpa se

eventuali

tr.nciati

carle trusparcnt: si poteva sviluppare

tl'1l111

una serie di variazioni

sui

projectos, aprox.rnou regionalisTa

pOI' cxcrnplo: de uma

,I 1l.1JlGI

f'opo[are que

di vrron.r.

Ll cui .n.urice 51 trovava sul cartone. seguendone le tr.n.cc

Le vari.izion: cli'icgnato c.ontenevano sui c artone delle proposte, irnprontatc

gram,jlica

podcrtarr

os qualitkar .irquitccto-

rll'

visibili.

e que de novo se virou

para 0 sislema

,1110schema

che faceva

da base, Ie quali delle modalita

nico classico, embora teriha

1l1dis·;) ver com 0 mud{) h ipot.ictir o

C.{.JJll 0 G.1

a loro volta seguivano cociificatl'. - veniva

nolle loro trasformaztoni effettuate

do barroco ou do rnancirisrno do que do ·neoclassicismo.'!' Scarpa esi.i ligada

r.:icler p,)r~11;)clico
Cl

U 11<1- tra Ie proposte giudic~lta socldisfacenlc in qualche stabile quale

sulle carte lrasparenti tale, riportata sui

Sr- reconherermos ;;1 Vcncci.i,

que

arquitor

tur» de

c. come

C nccess.:1rto vcr ccio

cntao

~)ssini:1I~Ha dssent.lva em na

rartone peressere era consideratei tavolcua, nella

modo fissat>. Quando essere disegnata integrata contesto.

la proposta anche sulla parti

particularidade cornposicao Brunellest.hi Sann1ichctt,

SUJS

do r lass.cismo de cel ulas

que nJo como

poteva

uidimcnsionai« Felo c.ontr.uio, Scarnoz

Alberti,

essa compariva e all'intero

aile altre

ou Brarnante. Sansovino.

rcrnonta

a Scrlio.
as

del progcuo ostrarto gnll,

gii1 sviluppate

[I problema

Palladio,

zi, ett.., que (om

l'xpliGlm,

d.rllinsierne

e aftrontato 10 studio

a parte su uno speciale di altri prohlerni.

dise

forrnas e est r,llifiGI\:{je'i inurneros aspectos

transpareotcs.

11.'rni nha

indur.cva

a sua volta

per i quali

opiniao,

(Ll complcxide1dc

da lillguJgem

vciive
Ncl

svolta 13 medesima
rornposjtiv»

procerlura.
di Scarp,1 azione il cartone incollato delle sul!a con-

arqu.tcctonica

de Scarpa .•

lavoro

tuvo.etta ligurazioni

forrnahzzava selezionate: in cvcnu

lopcr

cJi disposizione

il cartons formal:

ocra definiva

la scornposizioe

ne dellopera dunque

specifici

(i frammenti/dettagli) mentre le.carte

l'org~lnizzazl()lle operavano

s.ntattica quelle

del siste na,

Ir,lsp;Henti v.ino

trasformazioni dell'architettura e continue

che caralterizzascarpiana. - riconosclbili uno stesso [alto argoi

il processo

progcttualc

Le

successioni (ontronlancio tcm,ldi

di vari.1zionr

gradUi.lli

Ie tanll.' carle trasparenti molto evicienle

che svolgono

rendono

qLlesto lavoro cornpositivu inoltre un GHaltere

tr,lsform,17ioni,

e presentano

I1wn[ativ() ligur-i.ltive. Queslo rlsultantr

[,lie d,l farle diventare

delle verc c propeie

rifleosioll

gl'ncre rlalle

eli scomposizione operalloni

dell'opera

in eventi potrebbe

formali, tram') in

eli costruzlone,

Ing~1Iln() rehtiv;lmente iono infatti proVl'n~()l1o.

al C<lfOlllere par<:llatlico: ma tal i da evocare

gli episodi I'insieme

apf.lada cui

come Ir,1mllll'nti, Come in molli

l,lVori dell'architcttura

piu r('cente,

45

Cementeric

de I" familia

Brion,

San Vlto d' Attlvole.

I %9-197B;
Tomb."! della

dlseno y realizacion del techo de I, capllla

r.flmi~~1 Btion. San Vito d·Alti ..... ia ole, progettc ~ realizzazione del tetto della cappella Brion. San Vito d'Ahivole,

1%9-1978;
Cernlterlo

da Pamllia

'1969-1978;

desenho e ex"cu~;;D do tecto.da capel a

I
"

-+
I

!I

I'

--r

, v,r~r
.. ,~ I •

,"'.

46

•
vez , reglas exactameue ficaciolles. establecidas ell sus respect.vas alguna modile figure dettagli. no
J

scarpi.ine
tranlurni.

:;i prcscnt.mo
rudcri.

nn-di.int«

')('I'llplicj

indizi,

Si sc consideraba

satisfactoria

de las pro-

mJi (-OlllIJIC'lc_ l.pnu«

c..:;s('rtrnanda-

puest.is desarolladas esta aJ carton. Cuando 6,t01 podia dibujarse

sobre el papel transparente, se reportaba se constdcraba sobre el tablero definifiva la propuesta, donde se en a su

complessi,

cui SOl)O virtu.rlnu-ukazioni, sovr.ipposizon]

IC·grltc, ill

modo da far
E difficile

intuire compencu pensare

(.' il11n'CTI(IlL' Ianno

ipot.lI1ic,1.

de clibujo

a un'org.lI1iLJ.:i.1Zi(Jlll' fornldh'
~(',lrpiiHl.l
("1'1('

agregaba a las partes terminadas

III VL'Z

del proyecto y al contexte del todo irnplicaba

trovare nellarchitcuur., volumi neuamr-ntc paratattuo

quell.l giuc,Llpposilionc
l'drdll('rl.!/,l

di

totalidad.

Cada

problema separado

d('finili

I'(jrdintlmento

pi tr.itamiento de otros problemas que fueron solucionados

compositivo de Scarpa, el carton fijo sobre el de las en cierta formales de la hacla

cornpositivo

del sis{C'J11,t Il('(ld,lssi("(), (' clill)('JlsiolllHlwnto ch€

de la misma mar-era. En el traba]o

Per Ie regol« eli proporz ion.inx-ut» accompaglldVJI10 ricordare MathilJ (_' oriont.ivan»

il «l.ivuro

rli lim,i» si deve

tablero de dibuio configuraciones m.inera nisl.uios estructura posible sec.uenr cnrnparar

torrnaliz aba el proceso de distribution elegidas: cl carton oere determinaba del trabajo
ICl

il suo intercss(' per i giochi gl'lJl1l('tl'ici pn:sPlltJli da Chvka

E
nella

possihil,' wlll'''l'
B~l1Kil 1)()[)ol.lr('

(,(lIll<'

Ilegli ultimi progetti,

d(('o:-;Idi'Hlosi

la dcsintegracion y, 1:1 consccucnt.ia, global. rnientras

en eventos

per esemp.o

di

VV!'OIl,'I,

organizaci6n

sintactica

una grarnmatica
Barocco,

che potrcmm«
l

dc'finlr(' rq~i()n.llist,l.Scarpa si

que el papel

transparente

rifacci a al sistpllla ("Illssico, m;j pill vi. II J( 1.111l1odo ipol,lll ieo del al M':11lier-isI11O,
Ncl

las fases de transtorrnacion ia de cambios graduales

en 1"1proceso del diser o. L" continuos, reconocible al

he non ;11 ll1odo

qu('sh)

P<H<ll.lHico C.l!"dlt('f(\

del

Neod~1ssicismo.·~1 dellarc.hitettura del Classicismo

rkono'i('(·I"(\.

veneto

papules transparentes

sobre el rnisrno terna. cornpositivo;

muestra earn-

scarpi.m».
V('neID,

orrorrt-

ri('or(],n(' 1,1 p,lrlicol;lrilj come in Alberti,

clar arncnte 1.1 evolucion bios post'en adernas reflexioncs Esta mancra forrnalcs cion, Scarpa

del trabajo

estes

("1)(' non t' rn.ii crr;.,

un caracter dialectico que los convierte en nguratlvas. cl proceso del diseiio en eventos del transcurso equivoca de la construe de

Brunctlcschi. celie

Br.im.intc,

hdsato sull.: cornpnsizione di

verdaderamente de desintegrar

tr.dimcnsion.r!i.

t'S.'lO proviC'lll'
('C(,

dd Scdi(), S.1Il1l1iche",
ch«,
('0111('

Sansovino, Pallarlio. SC1Tl107Zi, ze c str atificazioni, del sistema

jor()1r,lsl.h)ren-

aislados,

resultantcs

Hli sombrnno

spi(~gan~ 111011(" ("(ll11plc5sita

podria dar 1,1 irnpresion poseen un caracter

de que los trabajos Estos episodios

cornposuivo

di Seenl)"'.

pararactico:

apare-

cen de becho como fragmentos, pero SOil de tal naturaleza que evocan siemprc lil totalidad de 101 que han surgido. COIllO en

muchos trabajos de la arquitectura

mas reciente, las figuras de

Scarpa se rcpresenran por medio de dibujos sencillos, detallcs, fr,lgmentos, pcro nunca como unidadcs cornpletas. Pero a

pesar de clio rerniten a cornplcjos con los que estan vinculados virtualrnento, infiltraciones, de rnaner a que so perciben superposir intu.tivamento que inside Scarpa

iones y entrelazarnientos En la arquitectura

nu.in una disposicion cs dificil dcnnklos.

hipotartica.

encontr ar la yuxtaposicion caractenstlca

de vnlurnenes clararnenre paratactica del dise-

de la disposicion

no

neoclasicista.

En 10 referente a las reglas de la proporcion que acornpanaron mencionarse Chyka, y orientaron su trabajo

y de la dimension,
"de lijar », debe de Mathjla

su intercs por los luegos geornetricos

Se puede observar

que Scarpa regreso al sistema por ejemplo

arquitectoruco

clasico en sus ultirnos proyectos,

en cl de la «Banca Popolare di Verona», cuando se acerco a una gralllclticil

llleiS
qUE"

se porlrta deno.nmar a la forma

regionalista,

pero estuvo y del Si

relacionado

hipotactioa

del Barroco Neoclasic.smo."

Manicrisl110que

31 caracter paratEicticociel

se reconoce el caracter del Veneto en la arquitectura cntonces veneci.ino hay que senalar
101

de Scarpa,

peculiaridad

del Clasicismo de celulas

0

que nunca se baso en la cornposicion

C0l110 10

tridirncnsionales.

hicieron

Alberti,

Brunclleschi

[lrc1lllante, EI retorna 111,1S bien a Serlio, Sanmicheli. Pailadio, ficaciollcs rompleiidad Scarnoz zi, etc., explican -en cuvas forrnas transparenres

Sansovino. v esrrati-

mi opinion-

muchos aspectos de la de Scarpa,.

del lenguai'-' arquitectoico

48

Spe5S0 W,

SCirp.:l

p~-.rJ:1V~', I"H'llt, h'ziol,i

univ{'r-.;i!Mi('

(I

dUi.mH·

il lavo-

della

dissociazionc
elfin

11",' lv p.Hti c-ome- di ~In'(}pvr.l/.ione

cornposiuvo:
JWd_,I,

londa-

meniale Los, 5_, am-he:

per il suo sisk'm,l

si ved,1 qll('slo CLUVl\,

teru.i in:

S(;lIP,]_ /\u"hildto M, If Ir.JnHrH'Jlfo,

V(~rH'7.i.'1'I fU)7

Sulla poot.cu del Iranuucnto

Ta(~Jri,

IH!Wdrci1llc'tlur,[

eli Sc,n[Jd 5: veda /,1 ,dJgII r.l », i! J-!'-r)co_ CJr!() S(',lrrJ.1

e la collura 1/,-1",1/1,)/n Dal Co, F_, M;Ii'.I.dri()I, C~_Ielrln ,)'c.lrpa i Oper» cOHlplela, tJcCIZI, Mil.:)))o 1QB4. Semper, G., rtw Four t_"/('ilH'j)J.~ ufArchiJ{'clur(', CdllllJridw~ U nivr-rsitv Press, ClI'llhricigl' [9WL 3 NOV<1IiS sosteneva ('h('~ «I)N div{'r'I;H(,'.~nill()d bi:;·ogllt.'l'\,'hlw aver
frttto per lIll cc'no trmpo zione nit» c.he mi P,lf(' intra/ien;mcl1fo, ilpm(c:-;sol'('
[)('rtlllC'I)i(\

(' J'artigi,mo),,;

UI,il

cornhiuaL'il'lli-

.iss.u

pr-r CHJtll'ril.l..11'l\

I,] IH:rsoll;1Iit~1
)\<t,

di Carin Los, S"

SC~HPd_ II <ld!o

di i<ov,\li;,: (' -('il,l!n

In HI:HH'ho!,

tllldUcii,1

orino 1 l.l77. Lrus.vnnc

SCdfP'P),

Iunod. 1976
b

Cstlo Scarpd. Archifd/o J)(l("", 01', cit I"_J Tr,/sp,)H'fU't' f'! ()I),/cif(:, 1_';\).2,('d(_' I'Honm-o.
'. L'nrchircuur.r Clr/() di C.»!o

Dal Co, f .. 'I"C(_,JlI(~ ist [I('ii; OJI

COr

in

F , M.lJ:_Z;_1fiol. (,.,

SC,U})d. ()pN,1

COIJ!p/('[,I,

op. cit.

7 Gornbrirh.
8 q 10 II H(~idq;gl~r, 1969 Hl'idcgg(,f,
Ll

L, II senso rfell'of(lir1(,_, tiu.unli. "tuinn -1 'nil t'k, Die Kun..,t Imrf (11,,.-k',1lfoJ, Erker \/"I-l.lg, St, C.JJlcn
M., ·d.'ori,L;irw

ccll'opc-r.i {1',Hh'll,
PH]/} ('(iI/C.!

In

Scnticri

In/{'rrotri,

NLlOV~l IL-lli,l,

Hn-nzr-

Benjamm,

W., fI Ct}!h f'!lO (Ii Einaudi, Torino 19H2, p. rIO.

,wi

r';()fi/,IIlI/Cf"i'IU)

I('(/e;o.('(),

Goodman. N" I UrlgU.rgFif cfeff',lrh',

II Saggi.ltor(\, Mil,ll1o

l()7b.

12 Per un., intorprcraz iono l'r"n1l'nt.'tllic,j dvl prugc'llo si Il'gg,)' Vattirno. C., <Progcuo Co hogiuilll.-l.%ioll(O,), ill '_,011,1,., inf('nJ,llionaf. '1. 4H/491. 1 qat); "Abltdf(' Vlf')"W Pl'iI11,[ eli ('OSII'UII'~'j\, in Ci_"ol{)(·1f.I, n.
41)5, 19H1

13 II c,lr,ltlere
dist.usso Bornpian.

contestualc

(]c\II'ul'er,1 d',Jrlc in: (;ild,lIlwr,

('

cia

CdcJallwr

11. (;.,

ddl'.m:hill'tlm,l vi('~lC' Verir.,ll' mctoikr,

MilclllO '1');U

14

sa).2,gio tfi C. Fit'dl('r, ell!' ~i hdli,] sulh- I('mi!' d; C St'lnjHT, c-nn sente nne-he di c-ornpn-nrft-nII ~('I1~O del u-r-uiru- -Dc-r SliL, u'idlo
II cia quest'ulr.mo mfat-i ,'\ssunl0
111::'1 SLiO «11'.111.110))

<u.I'urchitvttur,r.

1.0

«stilo.

viene

larnbito
menro

(1.1 rit,dll'r rome ii lillgLJ,lggio .uchiu-uonic 0. ncldela sua traH.ulo1U: dl,l lillgUdggi() ligur.11ivll corue vtruCOI"JOSU'j).i'i.l_

di

T,llt'<;(lggio K.HJlm:lIH'I

C' -;t,lIo IHlilhl

j]~.,

ie.llo

1"l('~ld tl(1(lu(' VicUJr L{'x~ngtol1.

z iorie inglc:se

eli [dg,H

Alvin.:

Hrowncr

Hammer. come Conr.n] Ky, J ~S4

l5 Von Meis~, P., Llenwn!» London Iq5'~; '1"l)lL

f-icdfcr','1- t-"'i.lY of Archi/C'c/ur(',

on A"chf[('('fuJ"c,

V.1Jl I'-lnQr<1IHI 1~('ij)huIcL Limhurin. Mrl(lnCJ

16 Z(,VI, IS., POC/iCd ricfl'(Jrchil('lfUr~J Godoli, L,

u('opj""ri,,), tVrighr

,.117

lvif<;, [",-"nk Lloyr!

(' IJt' S!iJ'. Moduld in Kuulm.mu. I WiS,

11.

Erlifrire.

hr't'Il":p

19HO.

17 Lloyd Wrighl,
An AmCrlC,Hi 18 Rei-chlill, Hect,i. B,\; Mil.lIlol

f.,. dlw

Dcsuuc tiuu uf llu- Box)"

I tore-en
P ~)l'Sfijl

L.

Arc/-ii(ecilf[{', Le Corbusier ()Sb.

Prcs-, Nl'\N York -.

ill (.,i'i,l{){'/l.J,

')20-1)21,

19

Los, S._, ((Mul1i-Sc,d{· Arclriu-clurc-» ill l l.iwkc-s. l r.. OW('I'." L, RI(:kaby, p", Sl(';ldn1,1J"], p, (("ur,11o~'iir fll(,/,,~V .int! [_j,h,lll nui!,'
Buucrwor.h. London
l'

Fortn,

19fP ('o~ll'Luii)lli

20 <,Sergio Lu:-;!Di5t'gni
21 Per Taluri I'ar<hilellllr,\

ti ,H't IIIH'Uur,]);.,

III !',ll'dltl{'I((),

n,

174, 'lC'l{l,'nli)rC-OI!oilw

I qgq, numc-ro I'Il(HlO~r<lfl("() (Ii S(drl';IIH'rS('gu('

I'

UIl.l poetic,\
irun.u.in.-.

eli lih\lll-i..',
[,'spio-

1<1 di,1lcttiG1

lr~l rorrna (,' ligul-a, I~',lfomu

lr.s Maniori srno
(>

ViVIH'

rata nella transizior1P

Ilame-co de

nt-l suo solggicl:

I}fU,~dirJ/i()r]('

Tatun.

M., «Lc Slrull urr- d-t·J lingll,lggio

Jl(·II.l ...,Inri,) cI('II',nci1ih'ltll{,l

n-odc-u.i».

in Sanum.r. C, Iurliltir}, -'('uri,)

Dodalo. Hur! ! (J(ll;'

".I

archit('ttonifd,

.j_q

DISENO
DESIGN

DE EXPOSICIONES MOSTRE
DE EXPOSIC;:OES

AH1STIMENTO

Adcn,~,

'J~ le arquitectura
consrltuye
$~.Li.--

de rnuseos -una

tarnbien

~xposic.i6n (p~gill21

de «Frescos Flcrcntlncsv,

Londres,

I ~H~9

el diserio de e'p05ic"m~,; !€l'rIp'-'r~lobra de Sc.~rp;:)_

amultectura cerural co) 10

un elemento

LlL"la i..::quierrJa); oI.'!.xno~ici6n..Elsel1t"ido del color y p.1dominic de- ~0.15 ~Uoi.'ts.»J Turln, 1961 tab.aj()1 1 v~osLra «Hcrcnun acque»,
[';.qJUSiraCl, FN:!::;(;op.~"i!'r

r.lj.s~F'(l~ para exposiciones Lcnrlra. 'I t:)f)9 (8 stnldelle

pudleron verse en Milan, Tunn, R(Jll1a.l.ondres, hrrs y, ~ubl€ todo, repetldas veces en Vcnccia, En 1972 te~mi,,6 un perfodo de 30 aries de cooperacion ell 101EJi.en~1 ric

,troj; rnostra .11 sense del colore c II <lom';ni"

Torino, fl~ 1961 (in h;;t:s:;,o) Florentinns., Londres,

V~I"'IIl1>l:ia,con una exde la cultura italia-

l-reSCQ5

1969'

I)o,idon

sobre los .Aspectos

lp..\gim d~ esqucrda):
I:!

..a actual », La idea dornlnante para las exposiciones clones que hablasen deseaba prender

en su trabajo
el .len~lI'aie.,

n Dornjnlo

c·'f't"i,.u' 0 Senrldn da Cor da ASU.:t1Turirn, 1961 (ern baixo;

era. adoptar

de I", obras do a,le '}l(r'~JIi!S!a; y Ji~efiar decorael mlsrno I~",g"dje. Scarpa una i,,'en<ificaci6n,. esenclat a cornPur eso no sorpr .. nd[l ..

una amplificaclon, las obras expueslas, carismatlca cognitive

y

qu.. r,[)i1'I(ibuyer~ de rnanera de st, capacidarl una rnanera EI ,,,"Irumenlll arquitf:!ctfmicu expresaba
COil

par~ ~xhib,( "bras de y fasclnarnc,

tie

de Scarpa era r.I d,bujo

su lnstrurnento de comunica10 aniculaba

(.0

cion, I.. mqll"f'C111r.,. to qlle .. I critico de arre con palabras, Scarpa Iorcs Y <,:('" entre el espacio, las superficies, los esenclal

hiz , Una <:aMcieJi,ika y la arquirectura.

de su trahu]o

fueron las COW!I',,;iO!l€' Clue "I establecio

la obra A~"i1cornn

Sc,.arpor] 110

podla diseriar una casa sin saber d()nde rlebeno

SCI

(,onslrLlid~, tarnpoco

podia diseoa,

ntnguna

sale de exposidtl!l "i~ debena

saber

<!I qU~

obras de arte slernpro aislaen

servir, Ambos aspectos de no

~.!A rclad,-,,'amanera

dns entre ,f por el concepto de trabajar en un contexte, da las tntutclones ddi<iluB", Fit los trabajos de Scarpa un cuadro
CntHdlrC;.!IUU,. nUI1C]

"'xv';;';", de

persooales

sinn concentrarse se cnconrrara

sldo

. .. .
It

•
que have cclaado

" "

..t:. ..

€n la pared 'in tel~ci6n alguns. AI contrario, existen contextos trldlmenslonales que csran conccb.dos especialrnente damental: con frecuencia para cada "blew excs rr.g'-'i~,da
€S

nibid<>. La luz d"","mret~~ siernpre un papel fun-

am Won
de rna-

sel1~;"il'id~<I, peru a veces

rtera vcrdaderamente efectos

ernpleada

agresiva.

pam obtener

que no se llmlran

a nlO$frar ,(.1Ig()~sino

(Iue prescriben <letermi""da, neutrates,

al oio un camino

delerminado,

inl''''''pciones e Incluso le Impo~I ...

nen vetos. t,.... luz

I Vt()f no win cornentarios

inierpretan

sino qUE' aclaran,

v descrl-

G~~, E~ \001J caso, las tnstalacloncs

para oxpost-

cion de Scarpa nunca fueltm mono ton as. L'allestimcnl(J di nH"I'~ - i I prcgetto per arch [, terture di breve durasa - ~ "~TO, sssieme pregettazlone ~i[)rn'~"I" rnuseale, I'ambito l'anproccio in cui si irnp"t\nato "Jla

e mag-

dl Scarpa <11-

l'architcttura, I' a pecullarita della sua poslztone, rispetto alia cultura consisteva

a,.;h'tHtoni<.;" del tempo,

ligurativo de,1 f.mgello

nel caranere

scarpiano, nella cornunanza dell'archttettura

can. le BlICm espresslnnl figurative, L~i.1.~lesti'memo

rappresenrava

un rlw<in p,;r cornporre costruzlenelle qual; I'edirkio

ni figurative cornplesse

5]

EXf"-IO!'ilU6rl

Fr.:mk Llovd \-'\lriM.i1l:-l1 ,\.1il.'in, 1'9('1'1) «nrih ...)~ dlseno de Ia!. cxposiclones para la l3i'lHlJ.1de Venecia, 1962 (.bajo)
(I

svolgeva

UPI ruolo cnmplemontare

a qUt!Jlo ~v()i-

to dail€ oper .. ""post".

era

Nessun carnuffamento
I :::'LClli

MllilIa .f'r~nk LloydW,'~-'''' Milano, I%0 lin "Ilei): stimemo J"" I" Bh,nnal" di Veneria. 1962 (in 00'001
[xP(;&i~l\O dr;=m.k r!P.~i;gn griirk:u
~M

~ne-

possibtle rrovare n~i suni allestimentl: ldenrlficarsi stati glf

'll(!!i$l

progertl non lnh"ldevano

opere (.onnf~ sc io~~ero

con Ie autori a dlIii Scar-

Llo,>"u \"'_lrlght~1Mrl8{~, 1 ~b{J (ern cjmJJ~; ~, Riip.n-ilff de vcneza, '1962 ~em baixo)

segnarll: q""dri,
P.L'i

invece d'una sculture,

mimnsl rhe rlechegglasse I'Intesvento

(ol(lgrotic,

real izzava una conversazioua critica ch€ oj; vlsta inespioratl. a MilanlJ, Toriallcsttmenti

prup •.)nC.\'a asperti e puntl Scarpa ha prcgettato

110.

F irenze, RQl'nil,

l ondra, IJ.3i('i~i, Mnllh~i:·dl

i1

San f-randst.:o e soprnrruno oc c a"",,,i. una rnesrra nale collaborazione

,\I

Venelia In varle la
trenten-

No] i 971 Scarpa n:mduse

COil

I" Biermale

.11e'5t~ndo

.A.p"'IIi doll, sculrura llaliana

ccnrernporaneas _La conoscenza

0\'''''3

d,~ Scarpa

d<:i dinguaggh eli adottare

fi!l"r~tivi era tale che gh il .lilOgU8ggio" usato da-

consentiva

~!iarusu per cornpurro gli altesumentl, Q,,"'la con v ersazlone Ira i lesti esposti e lEi!:iIItlrr.-zz;1ture
dell'allestlmonro cazione produce <In eifel10 eli umpliilc:<ilica che aiula rll"lto la comprenslone

d"I](! opere. Occorre chtarlrc che l'lmltazlone

delle .1,,,,,, fillUFAri\lc che .accompagna il

nluff"merrl" d"lIa condivisione scenza

"-'1-

di r.om; allestltcri ~ a.'5~i diverse dei lir,guaggi (he rend" 1'0,L" strurnento di
,MQ-

,jhd!' fa conversazrone. comuntcaztnne

di SGlrF'~ (, il di,~;;;riOo. 10 SIJ1JrtWIIW di

e l'archlbetfur

d,

Non deve >tup!-

,e qL.ijndi la sua ablll ..' 11f!1I ; 'esporre opere ln H'Imio sernpre carismatico e a v vincent«. CiO che il ("tICC> d'".t~ esprime con 10 spazio, r~Il~'i,liea la relazlone le .up."iki, fondarnentale .11 redp<oco
("0"

I~ parole,
il colore,

cgli 10 f,

13 [uce, Ca-

n~[ IUO lavoro e hll"W legam" ch~ egli i'liM.

see Ira I'"peta saperc

e l'archttsttura

rhe la ospit a,
una rasa 'NI~~

Co me non pol rebhe I'r('~~lra,e dove courutrla I~Je un alle.lit1lcnlo I due ,"pelli contesso, personal
i senza

cos; non polr;;b'K' prnget~ap~r~ a chi ~ offerte, dalla comune nell'a,,~bilo n.. coSd, un

sono correlaf

"1'l~ cho ha l'artista tmurzlonl,

,Ji lavorare

di non csprimere,

sohrario,

l·f~,: proprle

m~ eli porrc

il diolOjlI) sern-

pre. "I centro dellattenzionc.

Come due 01.1"<1

riali accostati,
parlare,

CUll

un vuoto fra toro, lniziann la dipcnrJ.enza e Ia- d rslin-

a "'r1(I",c viva

trarnlte i mille dettagll

che ne sotrolineano
Ij.11l~ -I.'"rchitetll.!'~

d~ Scarpa, cost uper" ~ alepV~;rc mai me-

lostlmemo

vivunn in slmblosi,

scclatl, NOn avrerne mal un quadro lncorntcleto

che SCMpa appende
• ti

al rnuro, avrcrno del cent ... prOClIspElsti per accogliere gli

tridimensional!
es posti,

nggett.i

La luce gio(;a un ruolo fondarnentalc: nlra!e, eSS" ~ rnodulata vogllono pause, quindi mosrrara \roUt=.! ,~onviolenza, per nuenere efietti "he impongono ancha <lWocchio certl divieti, talvolta. descrivono.

spesso zea rna eerie

con g(aml~ sensibilita,

che Ron

qualco sa sernptlcemento.

'P""''''';.

I uce t: colore splegano,

- ~)pn neutral: - commenr.ano,

inlf!rprela"O,

in ogni G~~O 1logli aile.

annoiare, non sl

snmenrl di S-Ci:1n'p::L non ci sl puo

51

,limenti""

di vcdcro IlIJ!!". L'~bilit" anche

nel catturaro "I di~lratt(} di un

l'attenzlon .., nello spiegare qu e llo che 51" gUMd;m(loJ, lIlaggior parteclpl hnporranza, all'evcnio

oil};

e tra gil elementi

oJVi't,l~id.1d t"li eJ .aJt~;;" V.~rl'ec:inl'l '959 fj)1l j .. dlseno de cxposlclones r::.r,1 101 Biel'lJl.l ,d~ Vof!lIllE!ci.rl 19072 (aba,(}} ~.x~m;i-ci6n
l

nel S.L.II()1.1.\1010 rnuseale, artistlco g]] speuarorl, dellarte. c

modo chc I'f:nde:]vive le case espostc. (c>im''-'I~e nella ricezionc

(',lie rende

M~l.!irr.:. ...Vit;:Jlit.a nell'arte», 1959 lin i'illnl'~ ClII€:)timefllo. per I.] Biennulc di '\Jenol:'!7..iCl, 1972 (in basso)
Expos.i~:~(Jo .)v~talt.rlad~ rle:;iBrl
n('l Ar1€»~ vcneza, 1 ~.5-() (l7!m (im.a~; gratico para a Bienal dol:'!V~neza, 'r'972 tcm baixo]

AII'm do o"""jo de rnuseus, p05i~iie, - UI1Warquitectura

a 1""lal,,~aQ de exlimitada

n(l· r".~1POj

- faz porte dos pril1lci,l<Iis durnfruos da ohm de

Scarpa, Pudemos ver as ~U~~ instalacoes em Mi·

I~o, lWei"" Roma, Londres,
vdrias

Po,i.

~, sobretudo,

V"2'"

ern Venezil,

Em 1971, ~I" 1'6> rim a ao temn .A<-

uinta anos de C61"bor~l"iio nil Blenal de V<:,~<,," com urrra ex.posit;~io P(,d(),·d. escultura A ideja dorrunante
era I'CIQ!T'<lr ~

subordinada italian"

do presente •.

da suo I"MiC'~ tie exposlcoes dcc..:nraf.·oe:; falando a mcsma

'~inHuagem~ das obras <1p. arte ex-

postas e realizar Ij"~lIagem.

Tratava-se

I'M" €Ie d" lima arnplifique, para rnultos,

'ca<;lo, de urna 'niensiiica~ilo

postas.

enrrava na c;"lT1p'eensao das obras d" ;,.,1"ex-

o [nstrurnento
c)

do o]r .. ecirnento h

de Scarpa era

d""e,,hu de ar<luitdcwra .. 051'<\1 lnsteurnemo

que d~ lenha podldo ao mesrno tempo

de

~omul"lir.a~~u era a arqulrectura. Nfi() t!-, PQi~, surpreendentc expor obras c<lrism.1'11de arte de lim modo [om palavras,

~o 0'. r~Scihimj", 0 que 0 ernieo de arts exprirne Scarpa artlculava-o com () .... p<I-

,C),.• 15 suoernctcs. a. cor "it hrz. 0 seu trahalho

tar;:lct~ri;z;aya-5,e

acirna dp. ludo pelas correla .. entre a obra

Q

~o.c~ qu.,

cnava

a arqultectura, urna tambem

Do mesmn modo que nan podia conceber casa sern saber ondc

,.,r'~

construlda,

n~()podia conceber uma il1stol"<;",,, sern saber quals as obras de "roe de que devona Os dois aspectos intui';Des pessoais
se concentrar no

'''''vir-,,,,
mas de

e,lo,l li~ad05 de mane;" f~i~lo~".

pela ldeja de tradt!:

f1~IV

hdlh';3r sernpre nurn contexto,

exprlrnlras

isolada,

larnais se enconrrara erll eruoldurado que elc

5,,,,,,.,,, urn quadro

sirnplesrnente para pre. h~ ~.. mpre con-

riv""",

g:.ttJo r.~ 1h1~~d", elo contrario, p textos tridtmenslonals jectos, A luz rep''''''''la
VI;:!Z€'5

coricebldos urn papel

0, <lb-

fundarnenrai: grande senslmostrar ~lgfJ,

rnuiras

Eo

regu'J.GJI

1~'efeitos

bllldade, "Ulr~s vezes que

""0 querern

e brutal,

CCWrl

UU'Ict

ccJl}s~g"ino;l<> ob-

apenas

mas lmpoern ao o)~hMtim csmlnhc precise, in·1,;rruPIii'>e. fixadas e ,,16 inle,dil·as.

111m; e a cor rie

nan s.~.o neutras, elas expllcam, lnl'r.!rl)~lam e

descrevem, Em todo 1I ca,o.,.", inSlOh(i\"s

Scarpa nunca sao rna~~t'lIrll!s,

55

CurH'gll('11'10r

Tn-vi-;o. ron:

I (),S:\

III C()II<)hor,)710IH'

P ('('Iotto

Scarpa

l'1(11)()('() v.irios
(>1'1 ['I

disr'I)()<';'

P'lI"<' CSLt C<lS'],

porque
P,H.!

Scarpa predispono casi, fors(' perche

trc progetti rirnasti

per questa

r.a sa ,

SCdrjlil

l,1.1IHlIOU

v.irins

pj,lIl():-'

PLtr,-1 ('<.,1.1 1r!"'.1

que nunca (lie re<lliz,lli;J_

T,ll

Vl'7

permo-

mai rcalizz ata. £ssi risuttano, pill che in altri sull.: carta. soprattutto
L;1

que, no «nt.mr«.

num

,1 foj CO{lslrlll(b. tJlv('1 S;'IO o n-vult.ulo

M,lis <lin(Ll

necicron
ZOPP,lS,

p.lp('I, los

di~('r-l()S

la Villcl do sus Lloyd

da do qUl' noutros ri~ no p{ljlcl,

("ISt)S,

porQ11(' fic,lr;llil
:>l.Id

mils quo otros.

'0011

(,1 rosultado

dcgli studi cornpositivi

su tcrni wrightiani.
SVOllJ

('stC\S plillll)S
com os

reflexiolll's

SObH~ los ((_'lll<l~rlr- h,lnk ornpvno

c.crca dell.a continuita spaziale. plastici, disposti estcrri, modulati

articolaneel lintc-

confronLl\';'IO Wright.

tc-m.r-, dc' rr.mk Uoyd

(·"1',1(1,11,no
IldH'cll''''

Wright. En CSfi..' imnou.m«- p('riodo c-rc.uivo Scarpa buscrl [eros pl,lsticos cxteriorcs.
nail COIl (Oil iel

do I(! colonne c Ie paroti divisorie come oggetti a (ormare ambionti,

inlcrni

0 ('s!on;o

dr' ("oll(illll~d;!dl'
0,"

rontinuidad

(,SP,l-

docorrer do qual

:-:.upmtt'" ('

(I~

<.,v

rial, COil ~Ofl()rl(_\S Y p<HC'ch\s cnnvurtidos Las oisposirioru« las hoxagonaos.

situ.rcionos <)('rld muy

en

oby

dai setti chc pnrcorrono

tr.m sforrnam om {)hjc( (os pL1Sli{ 0'11 n.tndo divi_"C)('S inroriurc-s lien
l"

quo U(',lr1 ('"pJCIOS illf(,fiores d(\

ro lotto, carattcriz za questo memento irnportantc

t'xll'fior('s,

(>

0 l.rclor

rar.un-rfsSC<lI"j}il

Or1ogollait:!S- ';lltcrSLlI-gil\jVj()

della crcativita

scarp-ana.

Le orditure

ortogo-

rh'ste' lmport.inu[)("[OgOliilis 0

Ill'rfodo c.riador rhalrc-rn.im

cst<l m.i-

nali si nltcmano a quel!e es.igonali. formando complesso interessante shuazioni spaziali che sarcbhc molto villa. ricostruire. studiate per questa dapprirna attorno a un cle-

Arr.mjc», xagnnab,
complux,-l'" truir.

c-orn ,uranjo,", 11('~'''p,l( i,)is

1\'C(JIIS-

nera comulcjas construccion

('SP~1ti,llf..':S, ct.va

re-

que origin.] situ,l(JH'"

intcfl's,lntl'.
ell

qui: !->t.~ri.l nlLliln il1kl(\s'>;mll:

Prirne.o 5urgb (~Idiscno

central quo sc rorrvorti.i

turno

un eh-nu-nto

Vi S0l10

due souzoni

e-n punto dp fl,f(:rcl1cicl

SC<lrIJe)
ell

II progetto si artkola ruento centrale,

motive cruciformc

SCJrp~l imauinou n-dor ponto

('Ill prime-ito

Illg,n

(J

pl;ll1() ern
II

par.i discnar varias casas sion posterior.

que scrvian

l;\s otr.is h.ibit.u-ionos: c1ispn,ld.ls por \Alright. l\st.lh,m provistos

como puntos fijos

rispetto (11qu.ilc, a partite dal

che caratterlzza limposta-

dt".'

LUll

dCnll'llto

("('lllr,,1 quv sc- torn.s PM,)

l'lll ,I

adopta .iqu! 1.1Iorma d(_,cruz, prcv.rlcricntc

d(' rdVrt'llC"i,l
- (. 0

n"lli/,l~:1()

fI,lS Olllr,lS d(:vor-

Ell una versoporh's altos (~Itt'cho, sevolvki 1,]1"-

liollC wrightiana. quali il ruolo no continuarnenrc. dinsky.

si articolano
ed

[ vari SPJzi nei

divi ..t)(,S icrrnin.r

morivo

fornl;t

(1(, (nil qUI' NlIn1,1

di interno

esterno si confondo-

nunu-ros,»

C,\:-'dS

<it' VVrighl.

Pllrd

II progetto si sviluppa per

sao LJltNior,
quI'

tinh.rm-vr

prr-visto

Sll"pmtc<., ,ilto:1
[ixr », ,10

gun

lIll

plano que adopto murho del Dc Stijl. En

III

campi c ricorda cerro cornoosrz ioni eli KanNcl seoor-rlo progetto, a bloccare i seui variamente disposti
::;.LI

fl'pr(\$PIlIJV(l11l ,1

()" pUllins

,-;{'gundo

11111

IJ~ ult.mas vcrsioncs. mils compacta

y

composition f,,1 VI'L porquo

dC5PUl>S

~C'

pLHIO que ficav,l De Stijl.

d(,VN

muito

movimc-nlu lor-

sobna.

se .icerL1n;1

N,!s Cdtimlls

v('r~r)('.<."

.-! COlllPOSIr.,,:;)()

c.:ll),~ la fJse rie rt-aliz.uion. gOl rase rio provecto. Tales expcrimcntos s610 en parte el intcres de Scarp.
que sc UH1Sllnl~1en

de

un discgno k'g,ato aile espeG1VC'r

na-sc

mais COlllP;!CLl (' ru.iis

St' ,lproxim,lvd
IlO

~(:.bri<l,

L,lv('7 pord<l
i;l<;I'

rienze De Stijl, vi sono le colonne

{'slrUClur;lles

punti

que' 0 c-onjunto

d()raV,ml('

er.m monvados Y rnuestr.in

fermi sui quali si rr odula il terto Queste verranno poi abbandonato nella. terza C ultima vcrsione.

ell.' ,·cdli/iH.:;10,
proj("c~~<-l()

filial

d(1 urn lonno

tr,'lb'llho

de

por 1,1obr.i

,1 1'(\,'liiz,H

por un.i reflcxion te()riGl (_~I disc-no.

La cornpovizione diventcr~l piu cornpaua

As cxpcricnri.is .-m
\!<.Hk

t.' ....!rulur"is

dV_SiC'gt"Ilt.\fI) cram
t'1lt"(jI1l('IHLI (.' muvlram

sobria, forse perc he pill vicina all a realiz z.rz!one, dopo lin lungo lavoro eli progettazione. Queste riccrchc
vate dalla

mntivad
qUI'

.. :, p<'I.l 5(
,UPd

o interesse
ca que

dcdic1w;\
..... no 'jo

~) rdll.'x;lo
dl'S(~llb(),

tf'riri-

compositivc. solo in parte motidella villa, rnostrano liructcorira

(\11COlllr~1 ('xpr{'s

commessa

rcssc di Scarpa per una nflcssiono

disc-

gnata. Esse potrebbero custituire un €sempio moho interessante del ruo!o che la ricorca porrebbe svolgere nell'arnbito doll'arclutottura

~'

if
-,

';v-'

"~

'Vi

e
Q

_w

, ""

-)

57

LA GIP50HUi.

CANOVU\NA

PossagllO. Trc-viso. '19;),,) 1('S7 111 coll.lhol'dl.iOllol'

{Oil:

V. P,\~10r

En "1955, con hiccnn-n.irio va, se ('llc;ugC)

OC<isi(lI'1 (h~ 1,1connwl1lOracion del nacimiento ,)

dd

Nel '1955 la Soprintcndcnza

oc cas.onc tonio mcnto del bicentcnario comrnivsiona

aile Belle Arti, in

della a nascita

Ern 191)5, de Antonio

P,1L1

C0i1H'11l0]"ilr

lOr)."

.1nivl'rsJrio [o

clp Antonio clahorar

C,1I10Id ,1iTI-

eli An-

ClrlCJV,l, C.1rlo SC,lrp,l

0

i incuruhido Tra-

Caro

$CMP<l

Car-ova,

SGHp,l l'ampliaper siste-

de ampli.ir
t.lV;)-S(' «opias.

MI_IS<'11C1IHlVd

('Ill

Possagno,

pliacion d('1 Musco C:1Il0Vd ('11 po~s(lgno. debena

origillalcs

/\hi

dula Cipsotecd
i

di Possagno, ralchi. e accarastatl

Ull

ell' Insl')l,lI' ()Igum.ls

(}~ gt'SSOS origin,lis ('stjlll;\s e-rn m.inuorc cit'lll,lsi,ld()

(10 .irtist«, (' ('stur!os tllH'rl;lcios.

croarsc m.is IUg<H para exhibit

en yCS() del

morlelos que ante-

rnarvi i gl'ssi originali,

boz zetti in icrracotta.

alcuni rnarmi o
nella vccc hia edificio
J

artist.i,

-COpi,lS, ,dgul1J.s es

em tcrr.uota

que- I'SLlV,lI'll

cultures cstaball
rior,

en m;irmoJ y d;~.;('fic;sen terr.uot.i muy .lglollll'rddos «n I.) oxhinicioi

e-n forma y -IH.H) per

sella, LJ Cipsoteca
la

esistontc frJ

PI<:l11-

tins do- outros 11,) .lnri!..!.ri setia

(_,diftciu I'XiSIt'llh'

!ll' ('xposic,:(){'S.

bi1silic<\I~, costruito
Segllsini,

il 1831 e il Hl,l(, dn

e-m forrn.i

de- hdSilic;I,

qLJ(~ IM.l Sc-

EI edrficio va cxistonto.
entre uno 'I WrI

d(, hastliGiusepion 01-

Giuseppe

II suo progclto

e interessante
di

cOrislruido gll'-,ini, hidos

e-ntre- I BJ 1 (' I H3h, por Cius('ppt'

Il,lrt(_)

ca y construido pe Segusi ni, senadus

('S

poichc rappcscnta
gnali

uno dei prirni cdifici discallungata c di modeste dirnenverso

iev
.omo

dos pruuriros runstruir. de

posto rua

('di(f~'i()s

(onc('-

cit' los prir-rcros

edifir

per essorc musei. l 'area a disposiziono

mUSt'LlS, P;H.l rOm1;}

l~spccfficanll'nte

COI110 museos.

Scarpa,

eli

forma

() tc-rrorm

,l!()ng;HLl

('

Scarpa disporua
lar alargndn en pendcntc pa construvo parte

par" I" construccion

hKilliz,ldo fuciCl
cil'

de Lin so(~n
WIll

sioni, costeggia
valle. Scarpa

una strada chc degrada

un torro

do din1('l1sr~(_·~ reslri[as, SG\rprl, clive

;1

disl>o:-,ic_,Jo dt'

v pcqucnn.

calle Scarque
V<J-

ha costruito

a «cascat.i»

situav.i-:«:
0

nurn..
Sl',H[Jd

qur- d(,s( (' e-rn (IL~\11'11 tl'l

que dl'S('il'tHIl'
lIll

cl v.il!c.
c.lsl"Jda

rho, a partite
muri verso

da un'alto

salono,
(on

cone tra duo

un,,] vetrata

pilri)

vale.

const ruiu

to em

ter

ho en torma

convergenri.

scenclendo

cased!,] quv p~lrtc

rk um.i S<ll.l .ilt», n~lOnlJ 0:;'

11)(lin<Hlo:-;

de una sala ('1('v.u.1J, que descicnde

en

una vasca d'acqua,

sulla quale il sole ripiani (he

ruvois l)rogr('ssiv;llTlt'nl(\
c'rn fnrura

eI,) divis<lo
dc' urna 1),1-

rios niveles
termina con

entre rlos !J,lrl)dps ronvcruentes

una pared dr_~vid-io

Y multi-

vcrbera una luce ViV;:1 verso lc litre Grazio». II tctro ar.corr pagna il digradarc sccndono, moltiplicando
ncndo luce Ie sculture il conrrasto
j

dv

COIl(' ('

.lCaIJ,l por ('illl.l

y un cstanquo
nlJI'HHCl

dei

recic de vidro
om frr-ntc. tos de vista r('SSiJI r.ir

('om um 1l('Cjll{'IW 1;lgo d(_, tlglla

modo.

de

aguL1

situado

dclan!c.

Dv osta

punri eli vista e dispotali da metrcrc in

I){',,!C'

",It' rnultiplicou br.rnco

os

POll-

phco

los

puntos cit' vista y dispuso

quo rcsaltara del veso

la csculturas

in situazioni fra il candore

r.' coloc ou .1:-0 t'~("l1ltLlr,ls par.l I'lltn:

0

(cl7pr

de rnaner.i blan-co

cl contr asle entre PI y rl rc-zilisillo

cxpresi-

.isuauo rlei gcssi

fernrnirule effclt'O

o conll',lsl('

ubctracto

absrrarto

e lanimato
so () crcuo. Parallclarnente

realisrno
Scarpa

del corpo
parla di
LIn

disre-

dos gl'SSOS {' () H'aiisillo vivo dos {urpns ((,Illirunes dl'ilad(Js

()U

YO de los cuerpos de marco,

8largado,

romernnos,
cl

en pie 0 rec-o-tad<' un cfccio del udifk.lo

I'dlcja

cornice corre una

dc'

)lc"~,

S('<lrp.)

(,lloll

,1c~'rC,1

dos. Scarpa h.iblaha

esu- n-spcctu

a! pcrcorso

espositivo

disto

ell e(pilo dl' .-smuur.i.

l

N,! ('xlri.'midildc

do

En Qt punto rn.is exterior

callctta. piccoli

che separa e distingue

gipsotcca, dalla qua

1~1nueva

oidia

<:1111,'XO <'llong,1(lo, no 100(',11oncle .igui:1 do lilg() Ie urna

,) !'o~,lp(!rUci() de
(1.1

donde l'1 dg!.I;1 rlc! ps-tanqllc

tremul;l, transnutiendo

procsistente fori

lc attraverso «spiare»

situ.id» r-rn

{Wille' (it!

pM('dc

reHcc-

lind luz vivaz.

1..1 vibraaha L"

quadrati

si pussono

I£' stacon

luz cintil.mt«
.1

pl('rl,'l

vid,~ (' rr.insmue.

ondulad;_'1S

cion de 1.:1lIpl'rticip s

ondulada por cl vier-to,

tue allintcmo. ciottoli blanchi

Tale callcua

e pavimcntata
a qucllo

cfucrivamcntc. da pelo vonto,

vihr.u-au

d,l .sl/lll~rH('il' 0 grllp()

coloe6 Sca'l)<1 el ~rllpn rIP I,ts T,('s C.r~1cias,

IUnllnosidad cua\quief

e neri, disposf

a forman:_' un rHOchc cucouda

SeMI")

(_ulqc()u

vllcilante
otro

intcrprt'l(\

meior

que mitiea

tivo 'e!,C'-mnetrico, analogo spazia luminoso articol.ato

apertme getta dell'involucro gil

{(Tri's CrclC, ..,,~,), A c\.HidcHI-t"

sitantc, interpr('\.l

pur ,~ssin1 {\i/t'r 11('Dutro

cornl'nt .. lo la feminidi'ld H
coriO,

il tempio c;:\noviano_ La modellazLon(' di L1no e v<Hi~'1bilc, lllotiVZl le

chc

I1wll101' quI,' qUdlqllcr

de

€St~5

j<'wencs en
lind lu/:

conwnt;}rio
..1 :

,1 f('rlllnilili,HI('

11Ii~ti(',1 dl'sl,l,-> jovens

Para cre,lr
IlCS

,nticuL1da y ric;') ell v,lriacios()l)r(~ todo las

edilizlo

Scarpd pro-

danl.;JI
Ull1.l jill

en

e~t~l

~<lL1, l~lS

Scarp,l utilii:o
uiliones

ritilgliando

angoli delle slanle In modo trasparentL

Queste apertu-

A tim d(, cdar

variat,'oL's. mente Ihou

.HticuLHld

C' {ic,j

('In

abcrturas ventanas
cuelltril

en

de IJS paredes,

creando

da formare re riducono

dci triedri
l'eHetto

Senp;) ulili70U
('
I),H,I ,)

~lh('rll1mS

1l1('\ociic;'!-

(_~n ~1ngL_llo.C('m est~) siemprt_!

LHlZ1 slIp(_'rficie

solucidl'l
difusor<']

18. luz Pi1verticai cleslurn-

di abbagllamcnlo
neUe

che deri-

coloC<Hl,is
11~;,\~J')('s

lTi,ll, ;in (Ll~ qtl<li~ la,I ()hh'i' jiH1Cb50

va clal contrasto,

prest::llte

normali finestre questa

ITHH,)i!'

t1() {orr-n,l
cl

5(>

reducE'

;lprC(idbl(;'nwlitc

el efc{,to

31 centro della pare!c, fra la luce del foro C'

l'ombri1

angular(.'s, SI-

N{~sl<1 SlliIH,':IO,

Ill/

d('pdr,1 ')(,Illpre e ()

brJdor

de las vent,lI1as

norlllJIE:'s,

Esta soluc,ion (Yo queria S{'arp.l,

del muro chc 10 circonda, di ILice trova

In

com uma SLJpv.-iiclf.' dc, dislribuic.-,"I() v('I'tlc.ll,

('feito dc.~ofusca~",lo
}"tWietS

tuvo otro re;:;L_,ILlc!O (~xtr,lOt'din<lrio: COrte11'

tuazione la fonte
diffusore

scrnpre nelle

Uli piano migliori

( llitid,lIll('lll('

I'C(IU/icio em

cl (l7.ul dc'l ("i('lon -comento

perpcndico!nre, ppr mettere

percitJ

relac;;io .\s
I'(!suitado JZlIl do

vlIlgi1rcs; <1lt"tn

disslIlt'm

lim

lonrlizioni
glio di risultato

in luce 10 :-;,p;:1zio,II fJuno straordindrio I'az-

('xtr,wrdin,lrio:

d-'u qlwri,) (mlar ()

quesfC' finestre produce

architettollico: ((volev()
J

('t'u», diss('

5('(11'[1;].

rilagliare

2_ur'r'Odel ciPior) 10 stcsso

COlllm-cnta

ques10

proposito

Carlo Scarp,L

58

Anexo quterdo,

dIE Car 10 Scarpa: i.iMagd~lel1l(ll

>CJl

prl ruer plano

la

i z-

reoostesia» lim C!Icentre ~Dirr."'2:"t1 ai reaJ!) ollti5 Tres GfL'Jc;iJ.s::!1 a 1(1 derecha. sobre I. pared, e.1 ,~I;""" '!\p<,'ogfa de Socratesv
N!IO' ... ail.. 'J

d! Carlo Scarpe:
I

in prtmo

pi-i:lJl>U

.3l

sinlstra

oiIMadd.:l:l~na dtstesa«,

hi centro

~pirb.e:-l,

5~iI~(J ''iml1J-

fro .Le Tre Grazle», !j.I.II ,I1' P~,ffi~ a destra il rlllevo 'L'A~ol{)~i" dl.socw~" A ampli~~80 de C"rln S""'II;O: usquutda em prjm~i m fill auo ~Mdda~("na .ite(JirlJda.r-. ao -(en tre .:.:Dirce-:-I, em segundo [)1,ClI"'IO H\S TrE.5 c.;,a.r;.a~~I~. direfia J1a paredc, IJ JdC'lG PI,l!.,poJQ~iade Socrates»

P J~i rt;;L an[(:_r-jQT: EI viejo MllS€O l<?lnil1vo r~·iuseppe )-e-~lJ:=.in i

p(_~{

,"iIl~p~gjM precedente: II vecch!o ~1I1'.,"inJ~"'"

del
MLI!i-<:!O

tC~nL)'V~ di (;iu!';~ppe S~~!jl,l!iini pur

pi~::1;in..:. afl1.tc r ior: (10 ililtigo My5o€O Canova G iuseppe Seguei n]

6{)'

61

,Ninl~ durmiente»: detras, un bus.to de Napeleon: 'le caje de vldr!o, IJrHl t'8:11!10ota d~ I{I prlnuesa l.eopc IdiM ~.terhazy
en

"N inla !lo•m len rev, tl i~,m' un ~usto d i N.:poleon€, ne II a teca i n v elro, terracotra dell a prtnclpesae Leopoldina E"e,hhy
oJ

rogirm opuesta, d. E~y~i~ld~.a derecha: Geolg'~ \¥.ast".Jnf::L-orr con ropa die gen-e.r~J rotuattn, Ij~imomsmeow p.r a e I C~pitolio E,i,ual cc1eRiI'I€igh, ur"lInA dol N,o'I~, un Du.10 d. C~n"v., .N~y"d~,"boceto para I" lipJd. scpulcral del P~p~ Clem~n1. xiV, -!!:..A.mor ~r rs.i que con m i!iTjp.v·~.i!I ~
rvl!a p-agil"la dI lrome: George W.,:tt!-hrn;il;t"nll1 abbi,l-tl!ato oome generale remanc. un monurnento "per il F'~lhu;ao del Go,", rno a Raleigh, C~roii~", d~1 N(J"~,~" busto di Canova, t:N.i!ll.::ldi~, bo':::L~ltQ. perla pletra tnl1lb.iidt:~:H papa Clemente X~V, !';.AmQIf~ E:! P~i(,:h~

alms/ urn husto de Napolcec, no. estolo de vldro a rereacotu da prlnoesa Lenpofdlna E"~,Mzy
NJjnf~ Adormecida»,

con [an.lla,
~a~jl'l~

oposta, d~ csquerda para a cl-i:~i~: (~I:!~lrgr:

de general romano, urn menu[J

W:a~h'il1:8:wn vesttdo

menro para
I'm do Norte,

Capitcl!c estadual em f;!·.::Ijlli'!igh. Cawliurn bU50tO.d·E'l. rCamrw':.II/ qNlIi~.des·[I, esbo-

~o para a pedra turnular do paps Clemente XEV• • Amor e Psiquecorn Bo,bu~~I'"

Citra 51..!r de la ;:u'npliacIOt1 (o.bo}o). "I..as. I res Gmc!... (dcre<:ha)

005

muros

largo. forman

en esencla

10 1.>.,1.

nueva del museo. EI rnero Ina~ivn:. cerrado. que ltrnlta el edificln apropiado segundo al m".eo de 10 calle, refleja I. luz had. y I" conoecl~ Lm roc"],, do 10< esculturas. de manera p... tl la sala de exposlclon

Leto sud della nuo ... ;.:.I;:;! (in b.:L:;~cL el.e Tre (-:;rarlf!!);'a (" destral tado sui d" amp"o.\;;;U (em baixo), .A~ Tre. G,""",,* {a dl,eira,)

para e! contorno
mLJ'O "C

consnuvo

r.,.

~~iw,;nl~,

permitlendo

d 5ur!!lml~rr!o

de un camino Jn~mto ePll'e ql cdificio ~nti~~~}'

~I moderno, Su parle d"'"nwr~ es una 5uperiicie

gFande ell vidrlO, su parte posterior 11::'5 51.1~mit de Vkenza co" perficie d~ suave piedra

".1,;-

rla~, de dimension",

pe'lu~~oS,

c~cI . obra oxpuesta tlene un IllS"' "'''Y 1"",1>0, .

tanto respectoal esp.. Kin como en C:UilIlOO aid luz que models las nbra de arte, a V€C€5 de una manera pronunciada, otras veces de r'I\~n",~ tem,r~ 'Y matlzada, <~~"n tre" varlando su apariencia en c.

transcurso del du,., de la, .,MAcionas del allo \'

'0' cnrnbios

d'el r-luna. POf€'", exp"rirrl""la

razon. I. <CrI!.!l·

Giuseppe

MazLari,nl

hablri de 'P<!r5(ma:9 q]r'

a: p"'que

cl vlsltanle

d6rn de vivir con esos seres.

u plso

en piedra

Aurlslna. de grandcs placas, de flerro elevndo

desclende

con IJalJ,~> hac!a el iontlD de I. ~.I<:>l>-

ria. E:I Z6C310 es U'" dtsco

br "I

piso y separado

de I.

r"r~d IMdianl<'
los tornillo, de suScarpa l<Jnlv quo ell elcglr un claras

cli,ian ci adore [eclon.

~ ue a lbergan

fn 1,0 ref(>rpr>'e al revoqee. prlfll\e.rQ penso lendo neg-ro oscure

espontaneameme

p~ra lao cseulturas

I'em eslo ""l~ifil en fuerte contraste tOn el espa-

do .,dY'J.(;cnle, en el que toJ,., I" !!<lt~d""~ll"

b~11 pimndJ., blanco de Hwi" por ,)SO Scarp" se decid!li parece tan 'na!wal. Posna deja!' "I jue~o 'o'Ilpr~viSI" d~ blanco ;o~le que .~hf)r" tarnbien
nQS

.... lorrnonrc.

fa parte i3rHitJlfil del rnusee

una mezcla de Gol mll~na,

fue plntada de blanco. L,D< paredes interioreses-

tan ernplastadas

(011

rnarrnol PLJIVCFizodo, engrud" y ..~U"; I.s r"'" ,ril!S extcnores estan revocaaa, eon una .gran;·
glia» de arena

g""Jsa, ccrnento

y veso de 2010-

nla, Los e"(."paTate~ para 10 expmiti,jn lM liOi· pie. ~strLJ<:tura, en fierre (j~e siJi~I~" 101 I'idiios fija<lo, con grapes de I.,;;n. La ~mn ventanaQUf ilumina ponibles «las Gr~(;ia~" presentaba prcblernas po. las gr" ndes <fi m enslones de Ios c.i,I," Ie" nil ,lisSc'Mpa deb.,; ,ew·

en aquel entonces,

tar' los vidrios en varios puntos. Para e"'ltarQu~ se volviesen i!l;,d~S y ,efl,elante, ~I pulirlos, no para que quedaran opacos.

Ilj6 10. hordes

L,

Delle duo paml; che rncdellano teca 'luella opportune estema CSf'(l~",iv()]" lute e, rornendo JClI1daJe, "'e disegna

Iia nueva

gip'oun l'nlt,a,

!l1"'-5i"~ ,;fl"t!(> sulk. spazio alle sculture il profllo.

1I"!""r",nl,", .~ forrnata da UI1 tclain rli pil"&l<1 ~ architra v i IrJ acciaio, in parte v etrato e ll1iparrc
chluso do c0"j di piWa. tenera di Vicenza, O~ni sratua tro v a una precise cnl!oca.lior1e,p ri~J'.H:Htu i gessi Per in pieA ,j

~!IQ spazio e tispettc alla lucc .:11.:;,a \'1')11,;; viulema ollrl} V(jlr." tenue e sfurnata, cspost], quesro, 0'r10,ljfi.:<!n(J<)li he! corso variazionl Mazzo,Joll'arl~v" I. stagioru, delle rnodella del p,Lo-mo, del-

meteorologlche. di q)~fS(O"'"gBi

lra»: allo spettatore

pare di vivere asslcrno

raj,

croaturo. II ,,~vi!'nento.>in pietra Aurislna, galleria. La zoccclo ~ mediant~ fj"'''r,gio'. distanziator!

gran-

di Iastre, scende con pause Wr>O il fondo della

UI1

pi~H0 '" ferro '<;II~ev"le viIi di

Icj .to I pavirnento e tenuto discosto dalla parete che ,,'~ogg"ano

Per Quanta riguarrla gl'i inl(lll>J,:i, 5~o'!p~ rlcorda <l:>ITi~;1 prirno j,t'inloeli froo"!,, a statuecblare ur» fond" S<:Ur.!), nella p;ri~.i , e reti erano
g'",C0

- fORSe "",,,110 dl conrrapporlea sal a ad; nconrc, cn su Oi.nrn dove

~~ ps

nero. ·1'0,10,iSIC' 1'.. (I<>[lu di tale contrasto

I"'I"

d~d.., dl accettare

l'innspettato

del bisn-

cite oggi pare tanto ovvlo. In sea calca scialbata riveste le i'''IQ~aC''strurtu-

~uito ~~c~c I~ v~GC~i~ G']1,lOIt."J.lu dip inta di bianco. l'inttl~""" p",eli' interne,
If!

quelle pi.il estcrnosono sene sernplici

con una ~8ranigli(;Pi. pet Q$PQsi~i0n;;'

p0l1,)JlO

L~ verrine

re in Terre>che

i vMrl,

li.sall CO~ rnorset~h~ iII'Jfnine. .I~ per le grandi

li in ottone. L~ gr~ndE' vetrata Gr~z·'e. p,e.elliavadei

problem:

dtmenslun! delle ~"Sl.re, allcra non dlsponiblll. SCarp" devette !a~ I;'JJC f ""I ri i fb VM; fl" rrli, per ""ilOlle che essendo oparhl. ~e"i g'oii d iven1':>"em v<i),d'ie per renderli ri~elt~mj, .ogli N' .ii'lerr~:llo i berdi

6"

Ve.."tana Scarpa

II

;;1ogul(] en eJ anexo realfzedo por CatJo

1>7

f).u~s pareJ.~lt t\).r·npr.~da,~ffJr·.nn.ahl.em sum;]1 a parte "ova do museu do grsso. A pa.ede exterior. r~J~i~"'., lechada do plano apronriado correspondente, do lade da rua .. rdled~ it, esculturas, pared". a luz na ,~I" de- cxp-o<i,:~o ",k\-Ih"" A segunda como segun-

"(o!''[om,,
paralela or; estreito entre no >Il~ne

Inm.CWl>'~i<l"rl'1e. crla urn camlnho hJ urna grande d~ superffcie

~ ~~tigJ e ~ novo consrrucao, N. pari" da frente envldracad»,

I.as uma
C-(Jrr'I

sup·~rilcie em pedra iriavel de Visvistase de pequenas dlrnensoes. quer

Q~

(:.Qf.lda

Cada cstarua e"to. num local multo preciso,

em relacao ao e.lp~\_<). qur,' a, luz ql.'e modeta vczes brutal, <lutro, suave e d." estacoes, e graduada, bz:end,,meteoro

imide> em S'OS.o expostos de lima rnaneira po. os pOTeeN sompre iliioe'eF1ie. no decurso de>dia
conforrrre as oo"dj,,~

16siu s,

POT "50,

G i useppe Mazz",i
0

or

faI[)U J·e
f)

O:JI€!~$lJa5~ pedra-: J pedra de Aurisina, sadarnente .•

espertador g.ailde5

tern

irnprcsem

~J" de v iVNI;<}nl esses ," re s, 0 pav imente

M1

13Je~"desce peudo p~-

rotla~

te e urn

~<J

iundo da galerta.

prate de ferro levanrado

vim~mQ.~rnanli:(~o.aF3st.~d() da parede por dr3~ .1.lnciadmcs que alojarn os parafusos Para

/J

de fi'Ka~a(),
Lim sa01

reboco da parede,

sC~'P~ !li<~~ q~e If ...ha em escolher es-

pens.qo 'e.pOlltionea",e,,1e

;'llJndaplano d~ urn negro profundo para

ru!rurJs .. M~s, dado" "("iIQ' prcduzldo por urn

rnl contraste sobre

d~, '"
:I&1rpO

p~roo~., esrevam

"'p~\o

vlzlnho, ~() qw<,I' tode cinzenro, de>

~~OT~

pintadas

dedd;" n',"nler 0 [ogo lnesperado

bran co contra .[)branco q UG M~ pMeVi

""lUlel. Asslm, a ~nt;!,;J parte do "'~S"LJ Ini igu"lm~~I'~pi~l,"d". de bronco. As paredes intcri~TI:S .~o ma"enUll1 to'! rsbocadas com urna nistusa de ~~I apagada, pc. do m~rnYi()~e,('JI,. d~ mals externas Imam felta de graviAs vitrlnas

ar1)i~o" aguJ. As paredes

reboeadas com uma .~.a~iglia' lha, cirnento e gesso-de-bolnnha. p"r~ exposi.,a"

.,ao ,imp les estrutu •• s do IN'" '1,,1.00, ~ix"d,,> com grarnpos

~"~ ~l,J,t"n!!r,'r1 "';>

de latno, A grande v,idr~~~ flue ;Ium-ina "As Gra\,il;'

apresentava problemas devtrlo as grande»

":;0 dlsponfvels na alruse toros ern v~"ri.o,

clim€rwes das placas,

ra, 5c.rpo.ICv~ q~€ cortar 05 vldro

aontos: para evitar que, sanrlo polidos, leus bordos para 0' tornar opaeos.

nassern verdes e reflectores.. d~~'m~rilo~

CASA
Udino.

VERITTI
1 qrj!_i_-196!
COil

In collabc-azior«-

C. M,l:'>c:hiell(),

F. Mdro:.~cJlliiA. Morelli

.".
Carlo por Scarpa tuc cncargado Luigi Verttti. de (~~te proyecto un familiar de An-

Carlo Scarpa ebbe questo incarico dallavvocato Luigi Verirti, parenre di quell'Angelo che con lui condividcva avcva consigllato
licata,

Carlo polo

SC,-HP~ foi
advouado que,

('nClff(lg;HJo

d<'stt' proiecto p~lf('nf('

5(,

el abognrlo

,vl<lsicri

l.uigi como

Vr-rini, Srarpa,

de Angelo pela

gelo Masi'Ni, con cl que Scarpa compartla teres por 101 .uquitcrtura
EI solar para

cl in-

le ricerche sullarchitct-

Masieri

mtercssava

de l rar.k Lloyd Wright

recomendado por

tura di Frank Lloyd Wright. II terrell a eh" Scarpa si trovava in unarea poco t'diiJ cornmittente scelsc tuttavia un lotto lungo

arquitccturu
para construir, tr ava-so davin, o

de Frank l_loyd Wright.

rccofncndado rl'gi.lo

0 terrene

1(1construccion,

por Scarpa, encon-

Scarpa.

se encontr.iba

en una zona poco cnnsla peri feria de Udine. Para ('I dos problemas fundarnenalLlrgad(l del solar v, sede 1<1 zona residl~ncial
['11

1l1l1T1,1

de pouc a CO[1s(ruc;ao. Tocomprido

truida. Pero ul clicnte se decidio por un solar largo y estreclio

fill

c stretto alia penferia eli Udine. II progetto prescnta quindi due problemi. la forma allungata del lotto c

dicnlc cscolhcra urn torrono probloma-, para resolver:

e e:;lreilo na periferiJ gr,mdt's lugar,

do,
0

de Udine. Havia dois ern pnrneiro do terrcno c, ern segun·

d'1 ZOIW

diseno se prescntaron
tales: prirnero. 1<1 [orm.i

il carattere

amorfo

delJa zona - non

piu natu-

ra c non ancora citra - disseminata di costruzion i isolate, ville e capannoni, guano paesaggio Oi tronte
(I

a Iorrna
car.icter

alongadtt
amorfo

gundo, campo, paisaje tua.es.

el c ar.icter arnorfo
ni

che contraddistinstretti Scarpa

rosirlcnra]

- que-

que no se enc.ontraba

la ciudad

Ili

en cl

urbane della periferia. Curve. «In un punto - ditrova

jj njo era natun ..za c ainda nao era cidade, com .

urna urhnniz;l\-.lo

con unas poe-is

C<l5~lS

esparcidas,

un acpor y
SCM-

spaz i particolarmente

selv.igcm -, paisagelll

lipica

tipico de la fJorifcria de las ciudades

suggeriva

costruzioni
anchc

da periferia Quando SC,HP;l tinha ar-orlondadas. gens cstrcitas

das cid.idos actu.iis.

esp~lCi(lIS

ceva - possiamo purche poi

passaggi angusti, si ot-

,15 condicocs

er.im estreitas, consuucoes arnplia de

Cuando faltabel cspacio. Scarp" '" inclinaba construccioncs Ilos angostos curvas: si el esp.Kin
105

10 spazio

si

allarghi, e questa ortogonali

tcndcncia «Porlemo, quando

0

para realizar espac..:o

«Se pucdcn teller pasiso arnplra despues muros» -decfa

tiene curvando

lo parcti.» Per evitare di r.chiaIe assialua irn-

murto hem 11'r passaSt'

mare con ordinamenti mala da due giorno laltro 13 propria

esto sc logr a curvanrlo

paste dol lotto, Scarp" formula una pianta (orspazi circolari uno per l.a zona il committentc
per un

novo, e conscgu.mos
diz ia Scarpa,

isso rurvando as p;uedes1l,

qut..' () plano dos arran-

pd. Para ovitar que el plano con disposiciones ortogonalcs repitiese I,) SevNJ rcctangulandad
del

P'ar~l evitar
,1

per la zona norte. collegati da una cspri edif1cio p(i:J

spazio circo-

jns condicionasstterrene. drculos.

o segundo tancia
(.l

rect.:mg,ulalidadt,

scvera do

terreno.

Scarpa discno

LIn

plano

COil

dos drde

galieria vetrata. In seguito,

me preferenza

Scarpa

imauinou

urn plano ft'ilo de dois

culos como base para disponer 105 cuerpos

fa construn:i6n. Pero ell

Ma, durante a rase conlr,ll do trabalho,

circulo pordcu carla vcz m.us imporde lnverno: 0

el rranscurso

del traba-

compatto,

5U due piani;

il secondo importanza,

jo, el segundo circulo fue perdiendo paulatinamente su importancia de invierno, porque

lare perde gradatamente do un giardillo

d'inverno.

diventanla

trasformon-sc

om [ardirn

y se convirtio

en un jardin un edifi-

La case assume

fi-

clrenre

d~s(d;lVa um orlificio

m.iis cornpacto que

er

cliente prcfirio
Pcro

sionomia attuale, uno spazio protetto da un muro semicilindrico

- come

agora se cstcndc, nord

por dois pisos.

cio mas compacto

en dos pisos.

tarnpoco los de-

che la racchiuse di una chiocciola

verso

MJS estas propostas, ideias do arquitccto forarn rcahzanas.

ate

que tcntavarn coordonar cos

J)

fueron realizadas csras propuestas que intentaban armoniz,ir

IdS

il guscio

- per csclu-

desejos de diente, naD e de-

ideas- del arquitecto

dere ;1 vento di tramontana e Ie viste indcsiderate, completamente aperta verso sud in modo d.a verso
in-

Os elementos de ccnstrucao
oor<Iv.:mt€ pm

seos del cliento.

Los elementos

de la construe-

ali difcrcntes sobrepoerns«

urn corpo unico

cion; hasta ese momenta

diferentes, se supcrpo-

captare il sole e da volgere l'edificio

unarea Ia rneno costruita. La figura

finern

rode-ado

uma parede ediikio

nen ahcra Y culminan en un cuerpo unico. rodearlo por un rnuro semicircular. casa como una concha de caracol [sic protege

circolare,

em forma s€micilfnoric.:J. alias, totalmente aberta

0501

Esta prott'W~ ()

terrotta dallandarnento viene completata d'inverno

pol.sdrico

della vetrata,

do norte como uma concha

J

de caracol que esta,

por el Norte

dal profile della vasca dac-

sui para cJcixarcntrar

y esta lotalmente abierto hacia el Sur para dejar entrar

zona

qua, ehe riflette 13facciata aggettante, mentre iI

giardino emerge come un cristallo dal

e orient(1r

'-1

casa para lima zona de me-nor

la lu.z del sol y orientar

con men os construcciones.

la casa hacia una

constru<,:ao.

muro. Nell'arehitettura co a iterato,

di Scarpa il pilastro, uniun pretesto

per creare

e sempre

elementi plastid ehe scandiscono 10 spaziospesso pemi

della cornposizione

- il cui ruolo e na,co-

strutturale

e ambiguamente

cnfatizzato

sto. Anche in questo prog€tto il ritmo dei pilastri, ingigantiti

sempre nuovi

ma vuoti, arricchisc€ 10 spazio eli

ruoli e significati. Da un cancello

si accede al vialetto che porta alia passerella per

attraversare

la

vaSGI

ed entrare al piano terreno.

L'asse maggiore di questo lotto ha una direzione €st-ovest, si entra a est costeggialldo
il confine

sud, 13casa si presenta ill primo sguardo da sudest. Cos; appare frequentemente 10 spazio nelle iotografie. delAlia quota del piano terre no 135uddivisione

e af(idata

agll arredi fissi, tUlti progetin mogano e abete.

tati dall'architetto,

70

71

MUSED
Verona.

D! CASHlVECCHIO

, 4J:'.i(i-l i"lb4

I~ collebcrazione con. C. Ma,chieHo, A. Rudl

71

En rcl.uion Pisancho».

COil

1,1e-xposic.ton tJ57,
S{'

«Da Altichicro

Per cornprcndere to

come assurna

questo compiti

scarpiano svolf

orouorcritica

No ,11llbil"O d~1('xposi\~,l()

(/)el

Altichioro a PisaS(!

enl

CIlC<Hg6 a Scarpa

restau-

di revtauro

daila

nello» de '19,li7 S(,~HP:I foret, (1 vcrdadc que

dig.a, ancnas l'nc(lrreA,1Cio de rcstaurnr

rar so!o cl ;ila de h.ibitar.ioncs de la antigua fort,lleza dp Verona. SctLrpJ no s610

S€

che - diversamcnte

da questa

espr-essa

in termi-

a ala de

l.rnito

a los

ni architettonici - si csprime in termini e importante

zione storica

vorba!i,

habitac.io

da ~lntig<l tidadl\l;·l
Sf'

rlc\ vorona.
de

Todareparacritehistoridest-in-

trabajos de rep.iracion.

sino

que Irate) de hacor

conoscere sinteticamente I'evoludel site. Scarpa non si limite a un

via, ell' nilo

(~,~(Jf

llmitou

ao-; tl-ab.1lhos

visibles las rliic-r(~ntes C'~PtIS hist6ricil.s del COI11plcio, poniendo III dcscubicrto algunos elementos y dcmotiendo los diversos y rsclafccer detcrrninadas partes. Le intede
convertir

fez des.itorros para mnstrar

isol;HJos c del1loli(,:(w~ os dil('rcntes c~tratos

lavoru di pulizia,
lizioni luce

rna con scavi selettivi

e demo-

riosas

creative, cerco di isolare e riportare alia

i vari strati storiei del complesso. Cerco eli

cos do coniunto

clos cdiffc:iu<.;. Pret(,lldia

rcsaba dcsenm.uanar pcrlodos

los cntrelazamientos de construccion. csrructur.iles

,:;u as inrerpr-netracocs

dos porforlos de conslrucomo lases de

districaro lintrcccio
struz ione in

delle vane epoche di (0-

~:<loa firn dl~ mostrar o propri« ('difieio

museu grandloso
t:

al cdificio en la obra mas irnportante del musoo los camnios a travcs ric-Itrabajo de rt'st~lur,lci6n_
I,) restaurac.on.
L1 SClrpa

modo

ail rendere

10 stesso

edificio

de rcvclar
C'

as

un grandioso carnbiarnenti

repe-to, Ie cui fasi d'espansione e i

struHurali

ampliarao

da conslrw,,50 .nraves pela teoria

d;1 modi.iC_1~'(10 es-

Mas que la teorfa de

Ie .ntcresaba 1,1«clari-

crane rivelati da appro13 «chinrezza

trutur.rl
se I"n~is

do r(_'sLHH"O. SC~1IV,1 intorcssavado restauro rio que pela

<I

priati intervcnti di restauro. Piu che 13teoria dr:~

restauro, 1o interessava storica».

d"d historicu», es docir. har.er visible la historia a tr~IVCS de la yuxtnposicion

fragmcntos. Los rnuros
SOil

transparenCi(l

hisl{)ricti,

i510 (\ cxplicar

h.storia

ordonada

de sus

affinche fa storia diventasse riconoscibi!e. elo~ quentc, tramite la coesistenza ordinata de: frarnmenti.
({A Castefvecchio

pe!a justap()si\:ao

()rdenad'::l

dos fragmentos.
Nil epOCl

A~ parodes

550

de orige-m rornana. Casrclvcrt.nio

dt' origon

romano.

En la opoca

das c id.idcs-ostados. tuno era (also. - Scarpa

della facciata disse dido em dois

csrava clivili-

de las ciudadoscstados.
dividida por una sefl,undt\

Castelvccchio rortiticacion,
entre

cstaba
En IJ

por urna p~Ht0 dd 5U,l spgllncia

j

t·er-

a M{)drid, a pr oposito

sui corrile.

nha do forli{ic.;_l(,jO.
cons!ru~:aoJ

)lIran!e

,) lerccir(l

Iase dc·
;15

cera faso de construccion.

1354 y 1356,

ncl 1978 - Ho deciso di adottare alcuni valori ascendenti, per rornpere la innaturalc 10 richiedeva quello Dopo varic veneziano, ipotesi non
simmetria·

soh o dominio dos Sc,aliger, Ior.nn ~)largJd.ls,

r onstrucao entre

pare-

bajo los Scaligori, la Iortaloza

junto

5(' COil

oxtendieron

los muros de del casti-

des forr.ficndas 1356, corn

(l

1 ]54 c

1.1construccion

il gotico e il gotico. sopranutto

do forte romano e dd e u-n hastiao contra

urbana; nunc a
P;HJ.

llo y del puente sob", el rio Adige. EI castillo

(lJ(1

e molto

simrnetrico.» la facciatd

ponte sobro o Adigl'. 0 forle ora ao mcsmo ternpo a sede da aristouacia

levantamentos

1,1scrle de !a rJristrKr(1Ci;_l y un bastion de 1<1 poblacion urbana;

contra nun-

stabill

di lasciaro

as
St~r-

los lev("lnt;)miontos ca sirvio de

apparcnterncnte intatta anche se la sua «innatura!e simrnetria»

venne

cia popul'H)i.o
,lOS

refugio a los halnranto«

abierto hacia

de Verona. hacia de los

«riisturbata»

na alcuni

in-

viu de refugio
norte, caminho

Vl'rOrH'SCS,

mas abra
J

sino que ostaha

territotios escape aliados:

el Norte,

tcrventi. lnnanziturto sposto l'ontrata, der ontrando!a. Voleva che la Iacciata apparissc chiadalrarnentc una scenogratia quindi decise di dist!nguerra dall'mvolucro interne, evidenziato I'orditura degli infi<si. La faceiata rimaneva in stretto dialogo con lcsterno. con il diante clernenti sporgenti: pavimento,
muro d'ingresso. 5i capiscc Lome l'architeUu501)0 CO

para os tcrritorios .iliados:

p'::Hrl

ponte era 0

el puente

era e] camino

us castclc)('s c:u fug.::l. 0 castelo em doh pelas rnuit

par.i los nobles. EI castillo de los Scaliell

dos SCJ!igcr ostava dividido

ralhas: tar
it

geri cstaba dividuio el Orcidcnte.

nos por Ius muros de fa cstaba ubicada

(lia d{, habil"l(aO

(1.S duas

oeste, 0 Sf,'ctor rnilil'nconlravJ-se a p ontc

t(1

ciudad: el ala de hahitaciones

en

esto: entre del MJ5tio,

PMtl'S

el .)rea militar en ('I Oriente;

se encuentra la Torre y 01

rtile. mesacello e

Torre

que coutrolu

0 rio, C

entre estas dos secriones clel

dois Iossos, cobcrto

dominio mente por

() s-egunclo do~ qu ..is - posto a desl

Scarpd - iadL'iCl;lS
J

M<'<tio para control.1r y fue

eI

fJllcnte

rio, y

I11l1l-.1Iha.." continuoll millt'H.

l.lmb(~nJ
('In

Soh 0
igu<~ltar-

nos los as, 1(1scgunrla

del
n1l1fO Pl,.i€St.1

de es.as cone a 10 largo

af

Qui piiJ chc altrove

ra

cit, V(_'J)(:z;J,
a cumpi-ir

cid.ldcld

oescubicrto por Scarpa. Mas r;Hdc. 105

!l()rte,

di Scarpa sia falta di accoslamenti.

storie diverse inizii.mo

marna il

,1 <';1I~1 fun(J()

1\1;li" 0

Incluso

bain

el dOITlinin de VPllecia €sta f()ftaleSU

teriali diversi,

che, JvvicinJte
a dialogare.

de, os Frc1l1cc",,(_'S forlifi("<1rar11

norte

lado cle !JeH-

za climpli6
t'r,lnCCS'l'S

fUl"lcion

militar.

sempre dissociate,

Ecco

e Ujilstrurr~llll

(II lIlll qu'H!d

formd maior

{ortifiG1ron t~1mbil'll el lado del

<lhf un cU~Htel en fOl"lll,] la mayor

perch" delle iraltllre, i pavimenti, quasi tapppti.

SOIlO

L no qua! se ('neOnfr;l
le (L;l cole(Y<"1o (·Xposl,1. A lil1im<1 fas(' foi to Fori<1ti ram p~ua tuiram
l' 0

~C1U,lrnH:nlc

<l

cOl1struyendo c{)l1ticm,~ ahora nt~S expucslilS.

de L, que

sernpre

disrinti dal bordo

del muro,

i nHlI-i

p<lftC' de las (:olcccio-

d(]i soffitti r questi

diversi

ancora surJdivi~i; i lllateri;_1li altrettanti luo~hi

oltre che visivJ. rendono

rcst.HJro

til'

'1{)23: 0
AV('rl.1,

~uquitccIlluni-

-che

segnano

0 rlirt'tltH

do nlUSt~U,
(I

La liitirna etdpa fut, I'] rcstrlllrdcidn

':lI"Cll.Iitecto Fol"lali
flel.

de 19:1j: el
Musco,

tattile li:l percezione, mo£::nrc

natural-

cnlilO 0 .-orli.:.' COI1'1lim"

0

fl'l,lSc.H'P hist6rica
islo
Wllil

y 121 directOl·
cun una

dt'l

Ave-

Iransforlll<lr('m
i1

(~11"l

tIlUS('lJ,

e, 5ubsticol.1gcm 0

dotaron

~llca~tillo

«111~lSC(lri_hhist6t'S decir, $US-

fachad<l

do

qlJ'Htel

jJm

rica p;ua cnnvcrtirio tttuyeron 1;1 fach<.lfLl

(;n un museo,

de pc-c.::as g()tIGlS individudis estado

c IrflnsfonhH,lnl
(!fJalt1LZ()Ji,

del Cl.lartel por un coll<lgc

y tr-i.Hlsformaron ITlpdiE'val. todJ

conjunlo do '-,('("tor mirilnr ('Ill

neste (jut' .scilrp,l

F()i

de hallalgns gdticos
zona

la

l'nconlrou

pciif[cio.

IlliI it':lr en un Pabzzo

En este cs-

tJcJo encontl"{) Scarpa

(;1 rnuseo.

m&a~" del patio interior (a,,;E:ta); i.d,ada "Wrl~ ex", I" .lo~ii3c_'=!nlrai na,i':ia el patio ~abajo II p~,gfr:J.:t derechaj
Prf,,~e~o per

E necesaeio mente, lntervenclon y expllcar

cCm ocer

pur I (J rnenos 5uperfitia I-

este desarrollo

h"t6,;co po,'. cnrender la

de Scarpa. 561"",r Jqufi con [1.'-

il cnrtile int~mo tin alto); f(1cdatLli nord con loa IO,8e;a centrale ,,,I corule (sono o pagi"o a [rDln,,!

an.juitedonica

"",pucdc v"'comn, mYlpllG~"" ~I b ""I'JI l'Klur.

algo que [ue preseraado !<!l.Jr~~" En Ca~Mv~tJ(hi0 « IIEga ham iodoera un espejls-

para 0 pal io lnterkrr tern clmal: facnadaJ norte com .a v.. rande central domtnando o potio (em baixo ~ r p.igirm da dir~ita)
Dt't;I}Ii~](J

mo», pij(l Scarp •. ell 1 '.178 sobre J~ ra'c~"da que el patio lnrerlor. ,Ocd<lj ~i'i~d;.~1;;tl, para interrurnpir I~ "y

no> -elernertmsverticales metria, eI g6!.iw It> exjgi.;

"I g6tico,. sobre

1',Ao "I veneciano,

>C

no es sil'netricu-..
reconocer

Sobre tocro c.iamrnenl"

con 01

desplazola "" telon,

entrada

del c"~rm. ~C.lp~q~"r1~

que la fachada como

se pudiera

It> que lo~r6 en especial

dise,,,,, de I;;.; ventanas, Obviame~1il 10' ventano, no se rcfim"" de, interiores. interlores prolrmgadm a I~ farh",d~, ,il'l" a lss pol" elementos
0

La c'(}nciliac;6~ de esas p"rode~'

con el patio la realizan ha<~"el

li~!1~~',. como el rnuro ~ I. mas q uc en etras partes cutinto se basaba bre "I prlnclple
UI1

""I reub
p ucdc

1,1-

los pisos

e~l1'rior. Et1 Cast"lvecchiu,

5~ '~(CnC~~r

la arqultscture

de 5c",p' '0-

de I~ vuxraposiclon. i\llui existe maJeriole.; y dlferentes

as, yu~taprJ..Iestas, pero 8-x~C[~m(!n-

d'i!ilnB"O entre divers",

hlstorlc

epocas

te seperades
ffon,hr.1_I, antes

entre 5i. POr eso existen I", intoI~CJ-e'iO~

li'nrpcio'ne.s: los pisos

termlnen,

tu.nio ail·

de llcgar

a 10pamU;-I' IQ~ por complete

"""(IS,

antes de Ilega. a los techos. Scarpa mando demotes rneruo angosto deIa un frag10.; [achada, pur .. descubrlr

rllversas capas ocultas dill "dif,i~in, EI convierte

esta obertura en el lugar de 10sfnresls de rdeb de I~ "bra y la resalta iPor rnedio dona"

"'Ia"'~de
S~

!.

(ar'g,ral1(Je,' dell'~ Scala. L,~e"lal~a

encuenfra

rcsalta mcjor ,I entrclazumtento hi"6r1-

co, en 10alto, sobre una placa de piedra, cnlo-

(:~'da ~!1 rli"gc>rl~1 scbre 'HI ~()calu de h-mmi~6n, (t":rC8 f1(! la GJlI·rad8 casi ccuuo por un mum
1

transversal de horrnlgon .. un pcqueno sobresale I'm fuera de I~ fachsda.

'dm,,",io

un a cspill a en [a que lomberdos, en de pc:qllc~"51lIGqu~ I". y j_'p'er~,ln el con cal e~

esran expueS!<l' vatlosos hallazgo>

".1'' ' rcvestida

piedra de Prun, en dlterentes perficle ~5 alternadamente it1le(ior, verde

celores ,. ml'. su-

jus "'U~Go iue.roflc "I;saduo

bt:>tella y.('l 1';<0 .-;m fQ'm~d{l f>i,r 8~PiMI~

des de lad rWo en marcad

0, en

h lerro.

-;/

->:

ri,'

I
, ~. PI

...
...
h .. r= '~

Nell'ultima

campata

dcl prospelto, nascosrc,

dernollta per Scarpa ill'lf!rl-

li

scoprlre Castello

le stratlflcazloni

iI:

" "
"",

~c

tt.,·";'il'

liiiea nel luogo che sintetlzza i deli dl "ita del ,10giusra po s.izio~~ doella siatua dl Cangrande della Scala, NeJ punto d'i illOggimc intrcceto storir-o, rs.~'a

-;

::-_\--:~t;;i>

./

--t

,II una

rnensola in cernen-

to, la statua vicne ",~a voi'''.'',en[e vi,ibil" ogn] punto del Castello. p.;orrugi . ..~canlo \ obli<l.m all'lngresso, qua" nascosto sacello,

do

anche grazje a speciali da un muro sorro

.~icemenio si protende
scrignn ... un

fuori dalla fact)o'\I€

N.

data

un piccolo

espostl

preztosi reperti,

longobardi, Es,o appare

ilr\l",i'\~li rivcstitn

dil un'apertura zenltale. eS\e"t~Il'er1te tensna di celom,

do Mo~:cbetli
d'"~ bianco

di Prun di Nile in-

at

rosso, alternanti in

superficl scabre c ltscc. L';t>tc;rFl')"dOl ~aj(.~ rasata naturale couo verde bottiglia, da profill il pavlmcruo in ferro. secondo una

e contornato

Lo ,po,i(l rnu~",~I€ "orl>antzza\o ,,,"filade, testlrnonlata """b"" Scarpa

di stanzc do ~P{";i! !lop"r~unf'-il, cui

,010 dalla lunga trave in ferro chc <'ontfl1Ud lunge tutto r'edilido, tli quest" 5tl1nze viene d. in cernend'accialo fwni· le quattro

Scarpa ha volute tagl iere i"origiHJic ri'gi!l~,ta, passars,

II sofftno a ra.sellOlli
to arrnato,
~(e

evocate con quartro architravi aile quall l'archltrave d'aPPo&l!io centrale:

Llh IJUht"

sp~c~hi8rufi' con material; ,~ e.po;'l~, spenta,

SOrlO colorate. il ",,10

e tratlato

volutamentc FI,o<J",ti. ; ..., (1\,~1i rl-

.saltano eplsodl rlcercau a commcruo d~rl!l "')~-

GI iintonacl

sono a base di cake

divcrsi

PQr Ii) granulometr!e

oegll laertl,

II' pavlrnento in cemenro frarta~~al(>, IliIlliJI~ in

senso longitudinale alrernato
II bordato

con una stagg;" di legno, ~ con llsre di pierra di "run. te a arm

~(1r10

pareti dei passaggi

rlvestite con

grandl Iastre in pletra di I>",", rosa a 'p"~m cava, quelle che delirnitavano

oi

g~i antichi ~ooori,

l'ulti'llICl poflal., a arco, con un-a cancellata i~

acclaio sccrrevole, cOllduc!l al giaii(l~ spall:io,

dove 51 trova la statua di Cangrande. Un intl/>(clo p,r,ilne;;<>lm dl gradini a vari livelli, in catcestruzzo [rattazzatn hmc:l~li CO" prom; dl iel"l il llilHO coplartl, conduce ~I cnrtllc 0'"<;11,011""

manale.

76

T orna-se

t"tr.::r.:c:<:d em') ~H:~Cf!ra fm:):..; i ma d arueh te rio -

esta el'OGI maneira

h"<I",k~para
para expl

coropreender

a interdesra

.Prun

Discrlc ~.rcalizacion dI'!11e:Vi.:!~L~fflie:r~L'(J (:JUn :l1iedra. de nE'J ,,:Sa'<r.eUof: (p'~8.in.'l ~zquierd.;)~_, entrada ~I

m useo (abajo)

"M~"O ",rq'hil€cI6nic~ sepodc-ver

• rqu i~dtm'
I'OUIO,

de Scarpa, Apenas como

e que

.1" <lI[lj,(OU ~

icar a hi '16(';'0, de urn res-

"Em Castetvecchlo ludo <eratraudev, di>l€ «Decldi inserlr alguns elemen0 go.ico nail) veneziano,

I'mf,€1l0 c reallzzaztone del rlvesrhnurno ln pletra r.li Prun ri~1 "S<!Icello,;.: {Pa8.ill(l .'I ~.ini~tr.;;I~,ingresso del m useo (i n basso) e e::.::t!'::~J~:andv re vesrlmento ern pedra cleo rrun do ,Sa~ello" Ip~gina da €sque,da), entrada pillra o nouaeu (em ha [:,.,':·~l)
Desenho

';cmp" "'11 19/,3 ao "'''>''''v~r a f~<:had~ (Jt,e lev~

<ill

patlo interior,

10,' verticals

para quebrar a slrnetrta.

0

'.i!~igia-oi 'e 0 I:~/Hk·o,sobretudo

J) S)I'o1t\"i~o"

i:n1 prlrnetro lug.t, a ,e~tr.d~ lui

se flzesse reeonhccer-com nltldez

mud ada em fda.;::!o an 0",1"" Scarpa q~~'id que a fachada

como

usn basrldor

e consegulu-o

em pertlculm

com '8 re~lila~~o

J

das janelas, Aparo:ntemente,

elas ~l" se rclacionam superffcle ,up~rfici" retomada

C"~I ~ rachaola mas-com mural [nterior. A intcrvGn~~o de","

rmr •. 1 interior por elementos prolongarn

dando saindo para

para

o patio,e

fora do allnha-

nl~"~o,como 0,parooe Ja. en trada ou a, areas

,do solo ,que", Castelvecchlo
Q

exrerior.

Mais do que em qualquoroutra parte em

vl'.se como a arquitectura de

da iustaposicao.
eplIt:i:l::iC',

Scarpa asserrta 110prindr;io .. ersos m~'I(!ri;:Ji:s e dj(e-re~ite~ colocados

UIl> JD

Di-

hj~h)rl{.-aa

lade des outros

0

noentaneo,

sernpre '~Jla rados u ns dos diJlvgo, a tapetcs.

utra~, rnantem um

" 'l-SS,," r"ziW d." r"tur~"semel"'llIte,

O!]

solos no v amcll.~ criados des tectos,

esrso

,;'1

uma boa dist5ncia rna dlslancla

da pare de, as paredes

a ~Igu--

So,rr~ m3~d()u dernollr 'lo!alm~nt~ urn estrelto pedaco da fach"d"

I'''.I<OS

para p<'lr a descoberto do ",dif/do,

~Cl

os di-

estratos oculros

dC't'" ""-

lUra u IOC-di de sintese A ~51"lU~ cnconrra-sc

-il

da obra lntelra E' aoenno loca] or,rie

tll""-a corn a '~slilt" a do Can g'" nde dell a Scala.

justsmenro-

,nterpenetra\Jo

hi,tork~

oJ rnais nfttda, ao
em

~II:O, sobre tirM

I~j~ colocada em diagonal

cem" de u m soco em "el~'(}, !'e"o do entrada, 'lu.,e parede transversal <t~'c_ond!d9 ~Ir~, d~ Wl1" sanem Ibel~o, urn p~que"o

iU"'';O forma urna 5afienc'ia prectososobjectcs Prnn de dlversas

sebre a f~~hii,d", trata-se de urna cajl~ll"h3 onde esl~,o expostcs

lombardos ladrilhcs "ore" N(l f!~l"';'"
~$!~

revestida de pequenos

de pedra de

cu]a superffcie cnquanto de metal.

~'alterJ1J.
t\

darncnte lisa ou rugosa, No iil,l ..ior lui al tsada .r com cal verde-garrafa, made por lajes cercadas
0

chao

In,-

77

13

C.I"". de "'5~yhur"'5 en I;; pl/ml'. baja, con Irabajm

delns s. XII aXV Lt1 Galle:ri.l dcuo Sc;uitI..J!re el piano terra con opere d.1 XII .1 XV secolo

A Cilleria de Esculturas do; ,~ula> XII", xv

no

res-do-chao,

cern

obras

79

l aquinta y la @imo <ala de I. CaJ~.ia de b[:,ulrur~>;

una
'I

ventana fen

el suelrr perrnlrlendo

ver ,Ia 58'C-

cion recienternente expuesta d~1~Illiguo h"o, d~1 eastil I'ClI «Crcclflsa lone e Sa nti:.: en Ha CL~;'Hta 5.,)113 de I. ~.leTia ,,~<lui"," e ultima s la della G.IINia delle Scultuee. .a una ,tlfilll..!str3'c- nel pa v imellt,n consenre di dare uno sguardo all a Sf'ZiOC1C receJltl2:l'nen["e portata ar~'a luce dE!-ifl':Hl1inl foss.aro de! cesteilo; ti(:mciHs.:slon:e e S.i.... .n tle nella qu.irta ,.10 della G..IIG/i.
e Llh:im<'!, 5.31Ja da C,j,a1er.a de Escuhuras; :U11'!ra ~lJ.nel,),'[1 110 ch~c) que pll::-r~'rl~c~ (.Joih~r;iI nnva. ~EKum ; ~;=,j() de if,!:,.q".!C";<;!~:~1) I1Q Q ntigo rosso do cL)~teI0', »Crociflssionc ~ 5.Ja~H:iI niij quarta !i.... JiII djJ C~it:!{j~

A quinta

80

Las sa Ia. de e~"po5jd6n P"'V ienen d~ I. ~r0<:8 n.apor.eoll.iea y csrsn dispuestas en -hllera-. materia-

00['",

una secuencia de soia," i'~r", 13 decoratntenclonalrnente

cion, Scarpa emple6

I", dlscretos, <lIICmori'os con epilvtiio"eieccio"ado>. como un marco aclarator!o rna. a mcnosasparo, "~anlO ·de' pied'" dspendiendo

de las obras
del gmrm del

OXP~C~!~~. E~revoque, ~ base de cal apagada, eo; agregado. l.os pisos son d~ cemet,lL> tallado con de ~",un" l.as

r~,."o".,de leo. pa-

sojes COn 3r,00, de rned!o punto fuoron revesu-

das con gran des los", rugosas de piedra rosa d~

Prun, como p"'r~d"$ f'onte"rrz~,de las vlejas f[ne." Una, puerta en arco con U(l3 rela de acero ,»"d,!~€ '" la.zona "e~ gr~n patit)int~fil)r, dObd~ ,e~nG"~l'II1' ~j"tll~ cieCanglJlld'e" la

Sf g.i''''gc quind: .atJa Torre d~1 Mastic> e da qui

alla .Re~g;~, dove sono ospitau ",pinti Medioev" alela fine del Quanm(MtO" accanto ~I C~"grdnde. percorso nella galleria veronesl Si rltorna dl P"'e' veneti oltre a .c~I'ur" d€1 perf6deo che va da] qwi~di f!11'e:, caserma, a,i prirno "i~I1", passando
Con

la posslblltte

torrere anche I~ mur~ i'l1"'I~.\e', per lerrninare xv.1 xvrn secolo,

U"" nola particolare eccorglmenti replttorlehe. rlchledono,

ii

che co~He(le dipinti dal lnnne, ~lcLJni

'cI~,!ivi al 1110d" di esporre [e ope-, Scarpa dj."gn~ tull] Illi esposltorl

8 i Supporti., in ler~o e legno gern.,ralmenle, per .aclegu,.rri al carattere delle opere esposts. Egli
mmpone <paz; ~ aC(o)"!atn"~ti. l'orlentarnento usandoacconadelle scopertanto da mente' la prospettlva le e eurando per provocare

dol q~.,dr; verso I~ dalle line'tre

lucc laterale provenlente nord' che da sud.

AI sales d'~ exposi~ao

d~t~<I1 do. oljJoca napoem sequencia, Para voluntartarnenrc

COrn

Iro~iq € eH1io orgarrlzadas. materl aIsdlscretos

a docm"<;~oi Scarpa ernpregou

alr"rnados

reallzacces

rsqulntadas de rnaneira

a obrer urn cj"mju~lL>

"C<lme il'ndo m

0,.

obras expostas,

0 reboco l ba Sf;)
confor-

de cal ~jlagad;l ~ mais au rnenos rugose,

me a arela. 0 ~hJO em cirrwr,l"o'l.lnado;; ~u~rnecido corn pedra de I'ru", As ipamrle. das pas-

l.g;,m< ~m sreo forarn revestldas com grandes

lojes rugo<as de pedra de Prun rosa, como as

das paredes das cercus r1~<; q"i~'las antigas, Um~,

porta ifnf",ma ~!;i~ico leva de arco eorn u en gradea men to

"0 grande espaeo interior

Q"d~ se

encontra " eslMu3 de Cangrande,

V is te desde cl sur <1,,1e'p"<ip COOB,"nd€ Inbaje), vis-Iii!dasde el rnlsrne nlvel del ptJ~in[.l" Cangrande
lJ"lg;n",d'a la dcreti1a]

Un !"b~rjnlode escalones, segun l'ir~~c,;L duceen varies Ilivel,,_, a1r".IiQ inter,ar"l Se Ire~~ desde all] hasta In de plnrores algunas

con00''''_

veduta de~lo 'poziu Cangrande dal law sud lin 11i:l.s::;o~rveduta, dal ponte C~tng,rlLndlC! {pa~ilUa a i'ronte) viata do sui da area
superffole.da

dcspucs ~I ~I~ ,-J. hab,iadQnel

turas veroneses

lo"" d~i Me,li"

que presents prn·

Y' veneLiallo~,Jdedesde 10 <dad

C;"'j;,"noe

Pnnte Cangrande

tl:l~il'~.a (ia

lem b~ixQL vlsta -da dlrelraj

mas <I..
cuarrel.

esculturas

hasta c! s.

xv. Desde
j;i>

Medf,
IQ

ahl se regresa aj ,.mig"~

p'IJ~"e

hmbi<'~

"I~Bif 1'1 camino-a el recorrlde pin-Me,

I~r!l(} de las alrnenas, f'n

Po," I~.minar

la ga[eria

que contlene

de Jos s, xv
u_sac11Y.i

a XVIII,
E!;: I'ICr.r.:tiiit'l[)

ITl~nc:ion.ar

algunos

recursos

per Scarpa ~n I. P;%€"I"d6~ de las piezas ~.puestas. Scarpa di,,,M rocalos. suspenslcneso En ~,,1~ pJO. "omhin~::"OP'Ort!E~1relaclonandolcs slempm dl;! rnanera

,1U",c'~ con las obras en exhjblcton,

ceso di&r.M

salas corn pletas, osando W'~'!~" .;'vii!ri.;jo,~ al vi.itanm

clones

poco

de 10 perspcc-

~iv,.. para iriducir

mj",11IO,

~ hacer descubrtpor 10onen-

v. sobre

todo, se preocupo de 105 cuadros

mci6~ ,,"'r'<',,!a. Coloco alg"""s para india. y deJi(dlrl"'.iJ

hacia I. lu~,

pinturas sobre GobaJI€!e,--1cY> " acl"r,",~. la plmUl~

rnismos quo diser1'~ po,,, 01 M~5eo Coner->, al visltante atenckin, En olio, lugores, ~".
,PO r

pintura aparcce ,~Mduallf1enle, 0 bien. d~Tc""'i·

nados eleme ntos so n R ubi ayado,

rned io .de
'" intere~~~or'

<~"'''ftdis[lo;~ci6n 1
ro, para

la urle ...I;ld6n

had~

la luz, TambieO'1 en jn~ulo

corno

usada por S<:.run.elemento

P": c ...elga una pintura H51ico iCllJ",per'l!:lienie, La alq~i!ecll~ra

~nl", dos barrasdc

rnostrar el ltcnzo

de rnusecs no conststcselo om

,1 bergar obras fll' ~ rle, nl e. tarnooco una m~quina para exposiclones, ~in(j (JII€' tie trats de un ifiSlrWmltnw crltico cornpronsibles A volte rnontava que haec perr.\)ptill!€s

,~" obras de art".

i

diointi

su cal'"llett~ (gr. ~re,"1

MlIICO

che aveva dlsegrrato

per il

COIF~T:' i~

modo da prssentarl i anche d~ dill-lrO, lndueendn 'if vj~ir"'llom Bd (IIv lclnarsl, a plf~~lilr~,~;[tt!~i!til/le-; ..... altrove

il quadro

V;"r'~ svelato poco ~Jla \-0110,

'<rlHO)

oppure terti elelmenti

~"C"naturale

e~iatlaali p€r

dalla direzic-

proven le nte "olio ,gi\J,,,,, non e dun'lU€

ne, L"mr.hil~nm~ sernpllce esporre, fipa""

_'Cf"~"un

"55" e_ ~ no

fl~an~'lle una rnacchma per 'lrumG~ [0 crl t iu), usato pr.r per renderlo (('!"Fl'~n,ibil.
dcW"'U\

far vede1l' J" opere,

Um labirintc P"f~~~sia"oern pequenos a d;r"rente, depots ni~i,

leva a" p~tiO lnterlor ocidenonde S~ f"WQhlf<lm

101. "r~ se'S"id~, chega-se il Torre del Maslio, ~ ala ,)€ habltacao quadros d~ plntoras venezlanos e .... e'ron-e~r.~ ...[I~sim como algumas esculrurai, da tdade Medj~", ;;6(iJl.., XV. Dai, volta-se an .~!;~O castela. igu~I"'enl" berga possfvel camlnhar ao !.-.,,~u do,

amelas. pa,~ C.;,'m'nM na terre na ~"reri-" qusalquadros do> ~"r,."I05 XV au )(VJiL

il1l~'wn1;:ii.e5 na ,pril'"

Citemo5 •Inda algumas

s<)nta~;jo das pecas expostas _ Sm'p~ conoebeu

82

socos, sistema,

del

.LJ'.'"mao ou
A%im, raallzou

ccnstrucoes

de com

'111")r~e relacionados o oblecto exposto. oU'~QUcombina"Q.es descobertas

sempre directarnente

sala •. il1''';r~<,

fora do h"bjtlf~i. serviu-se para tornar possrvel

do Meil<J da perspectlva,

e. "'iYi <!$pecial. interessou-se os quadros

pod"

justa orienta";;;,, cia. tela, em re'I,,~;;o '" luz. Co1000" parclalrnente

ern cavaletes para 0, Museo ~ apm~itr!or-

D' rnesmos que havia concebldo

(D""r - para incitar o espectador

se e a prestar al"n,~o tela 56 se torna vi"".,; ao quadro: poue(,
;l

AI;a" urna
pouco,

0" certos
pel a lnter es @S

~I~"'(mto. ao particularmenta s
sante notar a
oblectos
110S n-I;;ii'l,eir(l

aceruuados

nrianra~~c) para com a lUI. ~ igualm"nl~ cantos: suspende o quadro

como SCilJP.:3 coloca

entre

d~•., barras metalicas derller,.lo, artistico

p.ara mnstrar a tela como

autonomo

/I '!'<I~ileC:lllr<iole museu nao 6 para Scarpa apenos urn luger que serve para instalar as (lhra~ de aile, nem uma m~,q(ji'fba para expor, ~ urn instrumente crjtlco que W"1l2 as obras de arte perceprh·tl!rLS
>eo

compreensiveis.

Di!:lposid6rl

de 1~5 pifltUfS5 en Ia ~RE!'J':r;!iaal, la parte

habitaclonal
Allesl'imenl'O

de 1';:1i:.IlLliglt.lJ rDr,tnlez,o !ll~r i dlplnti

nella

olo:ilcgP.-ia:-l ha~.J
j

r~!::.b.:li!~'Ii.ial£L ell'anttcn d Di~.p~)s:i~1l) l,la~

rortezza
8.

resldencial

pluturas I'm ~R('Mi.J.»j d~ ~n!ll>a faeralez a

parte

85

~Ma{klll'rm

rifLCOmf:1~tao

en Iii tercera

sala de I~

(~aterr;'3de Escul turas (di'riba); di~L.!ii.oy h:'!::t!i'7,~(:i~-n del soporte para la «M,;!fdonlrl.;!l rr:OIl ~,~mbino:4 en ona,lil: ~~b~j" y en In p~gin~ dC'L,",~a)
..::M.i3dOrirH'j

ria dello

Sculrura

incoronata» Me-rIaIl!ii'?li!l ~ah3 diO!liij;G~He~i~~ltP)i progetttl ~ reallzzazlene

.del s~pp(J·I1.jJ1 er It, ((MJdOIli1a p

av orlo [aotro e p~i rta

err'! l3~mb1no;:o in

.3 Ef(]

n.te)

9:M~l.';IonnfJ tncoronata» na It"tl:"cir~ ~.i:Eb G;:..II?!Tip dil de [<eu Il~r'" l>'! iXJ»; dec,enho' e eKeclf,>1o ~Q ~1!J~ortepam ~ !lI~\.1Jdofli'lla 0O(J Bembitu» em m~rfim

l""'

lQ-Fnb~J~() ~ ~JAHil:!~ d~ d~reitJ;j

~~9in'.s exhlblctcn

'~a·89, «Paragonl-.
en La cuarta
Ir'mCVEl

rneslllas de

sala de la Gal~rlr.l Superior

(izquierda).

~d,,,.,~h.,)
I'agioe

ca]a de escalera en la !liReggi~"Y

38·89,; .P"'"g""j>
Supericre (a Re~gia (a

d~I·I. Calterla

supportl nell" quartn sinistra): nueva scala '

,.1.

delJa

d"Sl"'.~

Pjgin;]~ 8fl-.fI9: eXIJo!:iJtor "P,l.ragonh na quorta S:;IliII Gil G81~ria Superior til esqucrdair a nova esci;jdnrtil na 'R.:gg'bo (~di,~ita~

118

SHOWROOM

OLIVETTI c.

""ne,.i.,

1957-1%8
con:

III c[)II'.:IIbor~l~Qm.:!:

O'~·;UD,-C

Ma:'ifj;;hill:::!ttn

90

Scarpa

,ue, conus ion cdc a diseriar .,1 local co" Ollvettl

ell

Scarpa foo] cncarregadn expcslcao da Olivetti,

dr, d'8co,,," 0 I...ca! de na I',a~~ de 5. Marcos .om com LHcio"ico Quarouma pe"oN~o~, a recorn

mercia] d~ la ernpresa

la Plaza de reciorh',etirnul-

"m M'm;:<l~ O~ V<:n,-,ci~,

,k'r"~'Ic,hob'!r ,
Mri~n0 uno de d~ extrema

V<;mva, ap6s ter recebi<lu, 0 Prernlo 01 i venl de AI'q"iwCOIUI1I [untamente ni. Adriano Olivetti ,,~Ijrlade'
1':0

bido en 1951>, [unto con t.udovico Quareni, el Pr,e'Ii;" Olivettl de Arquitectura, ti fue sin rluda una personalidad portsncla par" 10 culm ra italjana, insl:illaGi6n

foi, sern duvidJ,

exlre",,,meroW irnporl"nre' para a cultul"l1

,IU,

lraltana,

d'", 'lltimo,

"'<lOfJ~~~,

tlmos rneoenas. POI eso no sorprende que haya

pols, surpreendente

que ele tenha cenftado tratava-se,

conflaco la
cspactes

Illl\Wa

a Carlo Scarpa,
~r,·ltalja. I 01;

ncvscao a Carlo SC~fP~, entao poucc conhecl010 em l!;lli~. A tarefa era di(reil, efcjl(), rli~ ,j~CQror da
,0

f10m conccirln nar un espaclo

en oqLJ"I.l.a ~pooc. largo,

le ~n1pu'icroon

U,"" Mr,;o di'ireil, redi",,']Jl:!1:C1sl.g

!ll-n~

'Iiv!~~p ew"!t~,

""mpri-

y relativarnente

relativarnente sombrra. Em prirnciro lug"r por ordern em colsas mal feitas, a estrutura construrda e fazer arqultec~

oscuro. Prlmero FtJe necesario poner a~gurna"5oc ""~ C~ orden: I" e.lrucl"r<, de oonstruccion dehi" oQI""~iTr",,,j, anteriores fue posib!e habtan realizar y IQ< mU'lblm y .1.0~((l,~ci(in " arquitecrnedlo de de ser retrrados ..~tSl() despues una modlflcaolon

foi necessrirlo isto

er consolldar

o1~s~pa'OC(lrQ rnobl !i~rio ~Illigo para em segulda podcr p,a~;c","&<! urn. i"I{,,"~nt;lo t6nica. i::sla modlflcou progresslva
(3S

16"lca que Ir~,,"1<.lJm6 una modulacion f,rande. na posterior, escaparares

~a espacic

"~SP",o
(JQ

gra~o,

Urn"

[JOt

mod,,jo(ao mo hlra~ tub

da hrz, desde a. grandes m v ista para a Pl azza

I]

[.~du~1 d~ I. ~Lr? des de 10' en 10 arcada hasta la venta-

i:I

rcsdas

~tc~, janelas que

ciOSD

(~aiVdmpara

canal, cu]o pret~C..1 L~em

que daba hacia eJ Canal y cuvo de teca y palo 5.nlo ~iltraba en su rotahdad. (;ol~rra, ar

gradearnento flltra
0

e-m madeira reflexo

d.r!

h~"'1<J'" enrejado

palissandro

de a~ua.Assim, ap''Oa~(:d(!

los t€f1eJQ> l~rfll,,,"g'QS del ag:~~, D .. esia manera. e] espaoto es pcrclbldo Uln techos ".Re.lo'a
Ir~V"S

velta-se sernpre o "'P~~U na 5~"totalldade: 0

i1Ilvr.l supcrlor, esplendida
;fBQq~l.".d
:!;i!."_!"

pur

LHP~

bajos forman el nlvel superior,

escadarla

em mannore,

~ comliluldn form" de

quese asciende por medic de una eopl';"dida

por longas .galeria, baixas que por sua vez recebern " 101'"atraves nml'ndo.,. clhos. olhonrl" de aberturasern diri.• pi""~ t.(]Fl10 S~ 1')S9~rT;

,Ie marmot Estas ~311l'las reciben ILl1.a

de aberturas en forma de almendra,

gijdas como ojcs hacia la Plaz~.

I 'inn';W

per ,'oiieslime(,!l.y di lin neg o ";,, OliSBn Moren dopo Quaronl,

B

vetti In plazaa a Carlo Scarpa slarne mente cultura

venezia, il Prernlo

vicn~ dato nel I' 956, asOlivetti

over ottenuto

a luciovico

Per l'A";h~I€II'lJr•. A"ii~,,{) blrv~!li

un personaggio di grande

i'.~!~IO certarilcvanza per la

Scarco~,,~

ltaltana, uno degll ultlml 'me[en~th. (he: ~J.,l>i~ al(idJl". anchc se allora era pcm

Non so,wer":leqlli,,di pa in I", ;l1corko .sciuto: II slto

e dlfflclle

d" rlsolvere: un vano stretto e

I,-,~go, l)i!,tI0>t<Jalto "'~ o1(ln I;<n\" ,h e.rnmel1"'<l due piani, pm--::o iIJufflin8;h:J~ j'n una posizionc d'angolo molto interessante. alcunl lnnanzltutto il prec'eJellle: eccorconsotl,,11,,re v ~ esegulre stimcnto. Javorl prellrnlnark I" spazio,

<I~Je la >In'lu..,~. e· rirm'Ov~""

Liberato locale medlante una graduale

Scnrp" ~m.i(lrr!lG il rnodulaztone del-

lospazie lumlnoso:

dalle ample verrine aperte il ~QIIQPortiG() fino

sulla pin1.a au •. ver>o "

ziosl carabottlnl teak e palissandro,
S')~

alle fi-

ncstre sul canale i (Cui riHes,j sono ffil1rali da P'~che lnrrecclano lell"" wegiatl. nella ~ <\1

Ii vanosi

coglie sernpre

io,te!jrila; ill piano superiore,

q~~r~" ac,
illumi:".",

redo mediante' formate da aperture

LJn~ 'I)~€ndid~ >Gal~ in rn.,rn{),

do lunghe e basse balconate, ~ forma di mandorla,

quasi degh oc-

chl apertl sullO! plazza. Lu spaz:ill div i,em)u ~a • proni~<li!d" ~ rch il"c!,,,aI~>', ricc. tli eve,,'i, I.-ia d"II'iHnerario eppure eli i3(a,n<<nle u€fi"i·annunCj~ to .. C;i'a l'insre,R:!io, .lateral", intemo.

1"S$~mlY1"~

91

Lade de la entrada (~bajn)~ ~~,;.aFJ.ar.ilt~ entrada 'Y prlnclpal hacta I. rla>a de SanMor~os(p,jgi~J
derecha) Entrata laterals
:<;LJ

(SQttQ)~ vatrfna

e iriSrf!!i:=;o prmclpale

plarxe San Mi:lrcCJ (pagitl.i ~ Irol'lle)

Entr.aclf'i larsral jem Euiix(Jl; rnrmtrase entrada prim:il,.1 da Pi0nd S~'! M~I'cotpAgino da dtreita)

E! recorrido pew lateral

COil

por ('I Inc-II

('S.t:,'i

IIL'no de sorpresas. La entrada ('I interior. E'

II piccolo
Viani marrno chc

arrio

e dominate
nell'acqua del Belgio». la

dill nudo doraro eli

di una vasca rilevata in clal

A passilgem davie.

ilITdVc"S

dol s;ll;l (_~ mornor.ivcl do raminho

c. tolateral

coritornos
yi1

bien dcfinidos. 1;1asimctr

CSt/I

5i riflettc

cI,lr<llllcntc (ISI}()( ..:';ldi.l. A (\Illr<td" jj

~l

anunca

ia

l;1"1

«nero

appena

anuncl.i

assirru-rriu

no inter.or.
pur

pequeno

vestfbulo

dorninado

pen una esViani,

pavimento. svolge

Piu avanri

scala

a lastre

sosoose. della tniSCOI11-

pequeno

hall de cntr.ula
de Alberto Viani

l' dornin.ido

urna

culrura. dorada Y hrillantc, que sc retleja en

marmol negro.
LJr1

de Alberto

una neoplastica

dec.ostruzione

esCullurJ pcqucno longc,

que so rC'fJecte num Ilf..\gro_ Mais a

ost.mqu« poco profurido de

ILl ('scalera que

chelangiolesca
ponendo cascat,l

rarnpa della
prismatico che si

l.aurcnziana. rincorrono

lago plano

em rnrirmorc
,10

Mtis i1lr.is se ubica

10 spazio dei gradmi

con linformale verso 11

ern dir('C(~:.l()

tunclo.

onr.ontra-se

con sus esc,llolles represcl~liI

1I1l,l

dE:' piedr'l.

suspondidos.

escadaria dp dcgr~1Us e-m pl\cir<-] SllSPCIl50S, que

r{'prescnla tampa uma ~,cI(~SC:OIl~tnI(,,:.;_lO)) Iluoplasti((l l.aurcncinn.r eli1 pur

«dcscoruposuion»

neoplastica d ....Mi~

basso. La scala, in rnarmo di Aurisina. conduce allarnmczzato stinguc negozio. cho. trarnite diversi la balconata, spaz.ah coflegn aH'inf-emo c didel

de 1;1 rampa
guel con

de 1;1BiblioleCil

Laurenz.ana

da Rihliotl'ca

cOllstruidd
prismatico

Angel y que' disriend« C'Icsp.u.io prisrnatico

su informal c;lsci.lda dn cscaloncs aprernian-

Mjgu(~1 Ang.\lo
::1SWI cascaLl do-so Autisina ns

<It('j,l 0

csp.ico

com

mornenti

informal

de (k'W;:llIs cornprimin(:1l1

res har.ia abajo.

risino enla7:a conduce y scpara

[sta ('sc';llcra
al untrcsuelo.

de m.irrnol

de Au-

II soffitto
iati

rivestiro

con cornpensati

IXlr(l baixo. leva

Esla (\sc;l(Luid cuja

marrnore

de

r-uva halustrnda 105 dif(~rcn~es

impiallacr

di teak africa no come linterno

cho si mostra stucco invece vencziano. modo allester no

;1 SOhrl\loj;l,
ulenu-ntos

halnus.rada

!iga

iii mis.no

tir-rnpo

riel parapctto brillanre, presentano scarpiano: mostrare rnonto e

diferentl's

cld rlivisao,

Lu(;ndo-os

elementos

pspclciales;

hacia

l.t galcn-{I cstri Ch'1-

eli lucido

I oilastn

sobrccs.ur.
com per madeira

Em diren,,"5_();1 g,ll{~ri~l, (' ..,),1lo!!wdda (I<~ teed .l(~jCiHla, para () pi-,o in(e· nldci,dS rqJl'l.'~l'nLlrn
qll(: (., (r('qll('111(: ('Ill 11.1obr;l

pcada con tcra mucstra

,1trif'.1nJ,

had .. cl piso inferior

pulido. Ull olcmento
LJS

un r.corrcnte lastre eli pictra

di comporre
in testa rivosti-

un cstuco

vvnociano

sbrccciate di
$010

rior ('st:i em ('S1uqu(' VC'IH'zillllrJ polirlo As piiastr(ls urn clomcnto

Las masivas trccuent«

pililsfr.b

rt'IHcs('rll,m

r.hiaramentc

iI ruolo

en 1<1 nrquucrtur.:

de Scarpa.

losus

il tipo di montaggio. a-tificia!o globale

in vetro sarinato.

cstrutural c affidata a
contcnenti icl(lrilh()s

rk- S(_~Hp{l.Os
niudarnente ;1 sua

de piedr;'
riel

que tcrminan cl,n.lIT1pntc de

(.'Sl.l y

b.iljO

cl nivo] su de

l.'jlluruinazione
bando verticali

podra. que lorrnin.im

demonslr<lfll

techo h~lC('n patontc.

maner.t, su carjclcr

sob 0 riivc-l do teclo,

i'l

simples

mcra tunc ion de r"pvest i III it' 1110 rnontaje. Ld ilurniu.rciou de tiras vcrucak-s cuales estan instal.ulas
L.) iluruinor ion individual de

larnpade piccolc
aste

fluorcsccnti.

i'illuminazionc

locale

fUIl,·;j()

de «-vcstimcntn
!\

(' 0 sell C.H,\ctc'r d~ ';lrtificial ,L!,-I.'r,ll II'itJ {.

out vidro luho') fosee]. arras

<Htit-ici~\1 gt:'ri(-~r;tl ~lIrge

lampade eli cb,mo chc scorrono

mossrdabrle. scandite sui ritrnc senza finostre

JUligo

rnont~lg{,liL

ilUnll1")~l\';l()

de- virlrio s.uinado.

tras las ell: pCCiueil~ls bilr'ras de IJ

di acciaio

atravcs

de (.uxas

v('rlicili.,

l.imp.ir.is [luorc-sccntes
provicne

Lc gr::lneli vctrine,

del portico

das

qu,)i5; cst;'lo r-iontndos

(llJDr(\<;cl'nles_ dl'
(,i)drlO .1

- rnon talc a (ilo di faccia:a, a.ggetti () rhiaroscur! sparenti per guardarc SOIlO

modanature. nettc c IraCOl) un

PCql.lCIlClS IJIllI).t{bs

ern rn.idcira
,)(,:0

uxa-

larnp.rra-.
acero

madr-ra

de ('IMIlO sobre

clas ern IUrl'ih duo ~ As vitrinas

dc'

providunc-iam

luz indivi-

inoxidablo ritmici.1I1H'lltt'

l'interno.

innestatc

Los escap,lralcs, arcarla,

divididos

pOI'

solido tclaio alla r.ortina rnuraria.

II

rilll1ic.lITll:nlc

divididilS

1}(.'1;1<" .ur.adas ncm

esr;1n insertadch de la

direct.irncntc

on 01 cans.ilcdi-

vctro spesso, srnussato

da una cornice

a punta di diamanto,
di profilati

cstao dirtx.t.uuent« 0 vidro

cmbuudas

n.t dre51,1 II rrcnte

to dol.mter»

LH"hadJ, sin cornisas.

trattcnuto

eli mur.tz-

d.r Iachatla .. scm «-bordo.

nuances. !TIoldura esp('~so

IWIll sclli('I1( i,lS, (\ scgUrD por

.ilS

zOS 0 renlPlidos.
grueso vldrio.

Un Todos

m.r«:o de l;.1t6n sosticne

IclS unioncs roscadils

el bise-

metal, predisposta
re adegualc. Tutto

ad al.oggiarlo
"insiellle

uamlro frCS;,llLlCOil

Unlll

C'St,11l

C .1ncorato

viti,

ell) l(lt;10_ Todas O~ can10s

il filll

lig<-lC,-oes('st;lO

crnplomacias, las t~squill(Js dd m;lrco (adas

(j

('sl~i_n del

nascoste sumo

da piombaturc

come quclle

che unifisso no

chumhadJs, 45 gr;wo:"
langulo. c(Jllccheu que
!laO

tid moldur,] his('lados;)

,1

45

par;l suavL;,;,lr pn'sl.'nl~lr

Ll sevcridad

recdi-

i profilati
pictfJ

tr;..l loro, a un;\ controtr.:laio

d'istri.a; per talc fissaggio e

de dtl\llUCIr

S(,V('I·i(LHll'

ell} rex-

tAngulo. sen()

f-\lril

105 productos,

Scarp.l

salo .lIla

Pard apn:,·s('nLlI·

0<" prodLllo~, SCdrpa

eleg,lntcs IllCS,lS elf.' madcril, cs lloti1bl('

estO:i l'lcv.Hlo

cnrg<ld,lS

del

imp~eg~llc barrette
ci~Jin. Lc viti piombate

di nluntzmctzd

pcrni d'clC-

Ilwsinh,lS
pslorvdlll
;1

('lvg;1Iltt'S pr{"~,lS at) :ccfo e

vist.~
!l,1

1(·~{'ho( qUl' no obstrul,lI1

Tc1111bic'll

Id 6ptica del Jocal. sudo! copiar\o con freI~l

s,dl,L

l'l

costiluiscono nella

Lin elelllento

de-

o
di

chtio ( sufi('il'nll'In(\llll'
V()Z('~

digllo

lip

110Ll

pM<l

cLiellcia~ Sli

31 em m~'is que ril' nlUl'.HW,

PL:.1z<J,

cCHativo, proprio
necessario

loro evidcnte

pn:scllza

s('r muilJs
metl'os ell)

illlil~Hlo_

EsLl t'lc'vil(io31 "'I'U

Il\llla

C('f)rI' ern vi·

cJi.sei'"w, de crist,)i
('olon\s

(lsftl compuesto siguc

LlIlJ

sUPfJorto d'(lilcoraggio. agli angoli ingentiliscc il riquddro in al-

FC:I;l(\·:'io
(>

;1 l'i<1ZI.<1, l' 0

por cualro

diferl'llt('s

y CU'1tro dilllen~ioEI dispj10

L.a S!1lllSSJtura

elm

dc' Mur,1Il0

comp()<"l()

por <jl.I,llro cores

l1es dlfprl'lltc.'S Ilneas

PM,\ L1Cli) color

e dlvcnta
tri cdifici, sllpcdicie

c.araIlCristiC<l laddovc pien;) da

forma

per apertlHe nettamL'-nle

distin!;1S

c por qU<ltro dinH'llsi")I_\S di{l~r(,llle'i jJeHu

()

(~xact.1rn('nlt' preS( riLlS, pero illtpnci()n~,J

IllUes.(r;l

tclgliano

la v.lsla

cadil

UH.

<In<~nio

borde';;) ddNJllin,ld,ls
irTt'glll.n clv l\nrl ,tgil,Hld,

li-

iregulariclCld vos piC:IClric:os

y ('sU. ba5(lcio en motiDe l~sta m;lflC..,"r<.l (~ S

di un muro. scr'ven~, olll'e

in legno

Ilhi:1S, <', intcnciofldlnwl"'lh'

(' basl-i.1-5(,

elf' !'ilLri KIt'('.

Le n1.lcc:hine esposte mit(} Dcgno su

iJ

vetro, al

50no

em I1lotiv()s

pickJri\.·l)~

KI('(,. Isto prodU2 (UJllO S(' (j

proouce virnipnlO,

1;1impre.s-ion com()

dt..\ Lin,) slItH'rfiClC'- en mopslllvi('r(l

tavolini

appesi

soffitto tra~ imita10, ,~llidiverpar-

Uin (\{(,IIO cit' .'-iupc'rffl-i(\ estivpsse c()Jhlalltcnlt.'!lh'

solo

si ('I sUt'lo

s.iC'rnpn:

pcrni di ~:iCciaio in()ssid8bile.

di not;]

inllnd,tdo

b,'jo agu".

il

pavimcnlo,

spes-so

c:he
vcllo sono

c stJto
della

sopraetev;lt0 piazza.

di 31 em rispetto
di vetro colori,

Le lesscre

di Murano e

sistematc

in q~)<Jttro diversi per ogni colore,

se nimensioni

in aitrctlante

ti del negozio.
50no coiloGHC Ilcamenti su un

fondo chiaro

secondo

alliS('-

precisi .. nlJ con voluta piUorin dj Paul

irrcgolilriti1,
Klcc

gLlC'ndo schcmi

e in modo se lil su-

da

simulare

un

effena di mobilit~l

come

perficie illt,p~.

fosse scmpre sotto I'effetto dcll'"aulua

FONDAZIONE
Venezia, 196'1-"1963
In colabcruzionc con

QUERINI

STAMPAUA

C. Masc-h ierto

EI director de la Fur dacion Ouerini-Stampalia encargo a Scarpa la rcrnodelacion periodicas, tanto de La par planta baja, que se habra vuelto inutlizable las inundaciones teriar del Palazzo vcnoc.ano del s. XVI. Una
rcmooclacion anterior, realiz ada en ol s. XIX,

II direttare della Fondaziane Quenni-Stampalia

inca rico Carlo Scarpa di sisternare il piano terre-

o director
carrcgnu

da Fund,)(,:Jo

Qucnni-Stampalia

en-

Scarpa

de' u.insfor-nar
inuti] devido

() rl"s-do-rh3{],

no. inutilizzabile
il corti!e

per la periodica
cinquecentesco

aequo alta, e
che ospita

que se tor nara riod

iCiJ.'., ('

its imJllda\,()(~s pe-

como del patio in~

del palazzo

a patio interior
XVI. Urna

du

f>Cl!ClZZ()

venezia anterior

la biblioteca e Ie gallerie. lnoltre, if prcccdonte

inrervcnto, ouocontoscn, aveva travisato

no do sccu!o F'f'ccluad;:i

lr'lllsforJllil~';l() porem,

10 spainnanzi-

no socu!o

XIX havia.

dc·sfiguque

habra distorsionado enrico. At-ora. el agua entra lado de la planta

Canal, do a y rluve

por complete

la sala origi-

zio onglnario

ed era quindi ncccssari. di «puliz ia» .

penetrando in pietra,

rado c.ornplotamunto
deviarn ser

as salas oriuinais
curu
("l

nal, que dehia ser reconstruidn

con un diseFto

tutto una operazione

E l'acoua

n·s~aurdd.;ls a <lgua

~,jlJrla ric' um pro-

qui protagonista. continuo

attravera

jecto critico. DorJvante para

i

(1

tr aves de una reja. por el hacia el color aque no

so un carialetto

localizzaro

{-'I'ltr~l 110 cdilit'io

atr,lVt'S

de

baja que €st,l dir.gido

un cdnal pequefio, de rnanera

partire dal vano dingresso,

sopraelevato r.odica acqua

lungo tutte Ie pareti, zare I'effetto della pedi la-

urn gfi:Hlcam<:!l'llo
0

do larlo do r(~s-d()-ch;jo virado

0 S('U clminhfJ

hacia

per neutraliz

canal

c- prosseuut-

por um

10 largo de las paredes.

alta, che era inutile

tentare

pequcno
de forma

Ci::ln~11onstru.do c
que (~pos~ivt'l

.io longo da!i parcdes,

dt';lmhIJIM 0 caruinho
('1(1 ilnh's

impide carninar
camino

por las salas. De osta manera,

en una pasarela v en

el

sciare fuori.

II camminamento

diventa

allora

pC'la) sala5 torna-se

lim

se convierte

10 que el tema

una passerel!a
venta

e quello che era un ostacolo

progotto.

di-

scm so scr incornodado

nU1l1;_1 passarola, l' () que 0

antes er~l un

obstaru [0 Sf:' ccnvicrto

il tema per questa

ohqaculo

del provecto.

torna-sc

assir»

lerna

do p.ojcc.to.

98

100

o;tal!:flino elevadoinul"ld:2ldot:\~

Ul

b plants haj.;;. amenazada

per

I [~rr"_ trsttata

((Pa~:;~g~ru rlai7..ato'l;l 51JU~ pL71vjmC'rl~.az.rnnf!'del. plano per lo scorrlruerso dell'acqua

1m

r
I

---/\ l.:

l'ntr-acb
que'

del Palaz z o
10

Sf' IJ('gJ.

travcs la

de un

Allingresso. accede campiello. tura

SPUS"L:lto

sui orcspetto che

principale, 10 r.ollega L~

si al

o fleeSSO;l
ponte que

cntrcld,l ligil
<10

do P~11{!zzo I·~l/-:le por UiI1J

(\c.ilmpicltoiJ, a pequena praca

puente, pequcria Tan-bien vcncciano

unc

COil

f'I «campiello».

plaz«

per mezzo presso

di un ponte Santa Maria da.

frciltc

~1 la ig[(:si~l. Santa Marlel en till tenM

Formosa.

Formosa.
U11(l

strut-

da Igrl'jade tarnhcrn
compost"
<l

S;mta tv'i;lria Formosa. 1\ ponte

~il)ICan1entc cOrlstru\:Jo

e
E

e..,l'l_' uente p

npicamente de ace-

del ponte

e cost.tuira

centinn

c:he

Uill telllil

vcneziano.

y consta

de una construcc.on
~HCO

dcscrive un blocco opposta.

in larniera

un area teso. appoggiat»

di

e ii ssato ad

por lima

em iH,fJ Que tem

ro que tionc ~<'l forrua de un

G1nSd lado,

tonsado

y des-

pietra d'Istria e alla fondarnentn da due semiarr.hi

da ferri rnassicci

forma rh: lim .m:o tcnso e

f~tr"i;l

,1ssent~1 ern blocos na

sobre hloques
conduce hasta

de piedra de islri<]; por un

ta f,,:l(:h(vLl, por el otro

L., c.enti na e fermata

curvata. distanziati

de pedr .; de l tarhad.i.
heir,l

dr: urn lado, dircctamente

na

do outro,

rU~1 longn do canal ao

a
por

lado. ernorcz a ,'n 1<1<1II" del canal. a 1.1 orilla c

del «r ampicl!o. _ La c onstrurrion de!

di sezinne
trale.

quadrata,
della saldati

resi soljdall
ringhiera, e avvitati,

nel punto
realizz portano tondini

cen-

do ,(c';_lrnpil~Il())\.A --strutura

« forrnada

soportc de

l sostegni di ferro in

ati con il corri-

doi s o rcos em placas de' 'H.;O ci.rvas, ligaclas por

t:ru/N;)s

esLl form

ada por dos ~H(O~ de placas curvas

por piezas

piatti mana

nlilCi\:as do parapcito

l'111 SCC{JH.!S

quadradas.

Os suo

(iCCrO, ('oncc.tacias

de union rnasivas de

teak, sostenuto
di fer-c.

mediante

saldan

portc«

ern ch.ipu

de ,1\:0 tern um

y cuadradas.
acero plano

Los barrotes soportan ovoca

IdS

de 1,1barandilla con

a un tubo to rettilinco

La ringhiera

ha un andamenchc non ell

corrimao

em rn(ldt~ir;l de n-ra l1LJ(' lembra as fornaval A b.ilaustrada

que

un tubo [orrnas

un pasarnano

composto

da tre segmcr-ti

mas ern uso n.i construe,:;lo t' cOrlslituid,l efiGn.rnt:'ntc com

por
i1 !rl':'o

de tr-ca que

de 1<1 construccion

assecondano l'arco del ponticel!o.

calpcstio Alia sono d€i masselli di larir.e.

I gradinl Identlcl

sL'grncl"llos do

sublinharn pequena

naval.
mentos

LJ bar.mdill.:

est.i formada

pur tr es se~enfatizan la for-

formd

arro da poit«

que. por ser rectilfneos.

sirustra

del ponte,

due cancelli

J SUd

b.irrn c.ondu.ora madeira

direua. 0 p.so dos

mit .irquearla
los descan<;illo5

rlc! puontccillo. los esc alones

son de
COr~lZ(Jn

y
de

chiudono

le arc ate del portico

che si aprono

Cl

dl:'W£lllS l~ de A l'sqUt'rd,l

de t"Hicio de vol:a porleita com claraboia

a parte

de madera

I ivello del cana!o. dalle quail Ogni r anr ollata

entia lalta rr are a.

dl.l

pont«. dois portries identiros feJrcOS

alerco
A I.;, lzquicrd.: del puente, dos rejas idcntir.as

e Iormata
picni si incastrano

da una parte supcriodisposti di

cham os dois grandt's

b·eira

re in cui tondini verticalmento. ferro. Nella

in rn.mtzrnetal.

do

C<"lr1JI.

Cada
dUdS

portico
partes:

rierran

los

dns arcos rornanos

situados

a la orila sudE~ la-

in alloggia.menti Ferri tr.afjlati a var

constituldo fOrmddJ por

por

a e s-uperior e
sabre estrudislem-

11,1del canal.
perlor. formada

Cacla rcja tionc dos partes:

por una ':llerlCIOn verticalrnente especial dcntro

parte

inferiore
(1

i chc

hases rcdondas c'stic.'ldas

J

dE.:lima liga de la~~leila de seccoes

que estao que

spessori
ricorda

sono disposti
motiv: orientali. 51

formare
Supcrato

un disegno
i I ponte

tJ() (\spcci'll

vurtir.almcnte
i nterior

ton que esta tcnsada

marcos

de

e la mardi rosso,

turas

de h1rro;

parte

d(~ hierro;

1<'1 arte p

inferior

esta farmada
grosor, dis-

bussola
morco marmo

di cristallo,
dell'atrio, poiicrorno. sullc

scende

sui

tappeto

de ferro postas

dt~ cspessurus rie modo

diferentc:s

pDr perf.iles puostos

Dl'SPlH~S

de hierro

de diforcnte

intessuto I sotfitti

da un rnosaico sana in stucco

a [ormar

u-n dcscnho

al cstilo de pasar

oriental. por el puente

bra motivos orient.us. UmJ vcz passada

~ddn, desr.e-st:
il

y el cancel policrorno

de

mentre

paref ~pannelli
a cake bianca

in muratur scialbata

a IE:ggedi-

ponte

(\

,1

cancela

envidrado hall

vidrio, rnarmol

st' baja c aminando

del. vcsnbulo. motivos

sobre el sudo de

ra intonacati stanziati
la

sono

para 0 solo em rn.irmore

un rnosaico de Paul

tramite

staffe dai muri per pcrmetterne e salvaguardarll

al

de entrad.i,
motivos

isto

e, urn mosaic»

po!icromo

com

que reproduce

Klee Y que Scar-

vcntilazione

dall'urrudita rialz ato. dest.nato separato aal C3!Tla tutla illd'lstri<.1 a fungli

de Paul KIt'€..' que

SGlrpll. ili ut.llzara no 0 revestimento mural

rehocarlos

pa ya habla usado en et Musco C.astelvecchio. EI revestirnicnto

dos panelcs, tcria lig(:ra

Dallatrio

si giunge

portico

Musco di Ca-stl'lvpu:hio.

de la parl\d
revoc:ados

csta formado

por

a conferenze minamento
de tezza. decorata gcre el Una

ed cspo5izioni,

e constituido
alvcnaria distJIlCid d.a

por paincis

brallcosem

en blanco,

de mamposdistancia

da una parete dl cristallo

scu~tura-involucro in oro in pietra zecchinor spazl,

Ipvc' fixo') com gr':lmpDs a lImJ certa p~lredel

J

y qlJ-e ('stan fijos a cierta

SLI ventilaci6n

fim de: garJntir

J.

ventilil·

la pared los (on

IXHZl ilsegurar

y proteger-

da bande

nitre contiene

\:.10 dest,) e de protege-Ia

Os tectos
SJO

COritr,1 ,1 hurnidad€. venezi,mo

de la humedad, Los t('chos e;tan cublertos

cstuco v('nccLano se pasa, en rojo-narilnja. de
Ulle!

da diaframm3 radianti,

fra i due

revest idos com estuqu['

Desd€

elernenti

VE'rrlwlho-Jlaranjado.

A pJ.rtir do hall de

ve-stfbulo

delallte

p<i.red de vi-

drlo que Ilega hast" 01 techo, a las Sillas d~ conferencia:. cesidad y C'xposiciones de instJlar situadJs arriba. La neCOI1era ncces5,:lrio ceocu i Ilstalar aquec{'dorcs, SC<lrpa

aparatos aqui

de calefacci6n

duio
l1"lUy

a SC<lrpJ D. disd'1ar
elabor~K'{},.oP

url revestirniento 100011·i<1.

um luxuoso

rcvl'stiml:'llto

c'icultural em

piedra

de

pedrn de ["rl",

104