HERVÉ DEMERS Récit de pratique

EPA9002 – Méthodologie I – 15-09-2020

DES ÉVÉNEMENTS MARQUANTS
1. Une formation sur mesure
2. La photographie en mouvement
3. Professionnalisation
4. La photographie sans mouvement
5. Un plombier de l’image
6. La recherche-création : oralité et cinéma documentaire
1. UNE FORMATION SUR MESURE
v Né à Lévis, j’ai grandi dans un milieu ouvrier et agricole.

v Une passion obsédante pour le cinéma dès l’adolescence.

v Découverte du cinéma de répertoire grâce à la télé publique.
v Petits boulots : centre de développement photo, club vidéo, etc.

v Une formation sur mesure.

v Baccalauréat sur mesure à l’Université Laval (2005).
v Histoire de l’art, littérature, histoire de la musique, histoire de la photographie, art sonore, etc.

v Un groupe de discussion formé de jeunes universitaires survoltés.

v Réunions mensuelles d’étudiants en littérature, en philosophie, en cinéma et en arts visuels.

v En parallèle à cette formation, les premiers pas d’une démarche artistique.

2. LA PHOTOGRAPHIE EN MOUVEMENT
v Influences esthétiques entre le cinéma et l’art vidéo : Ozu, Tarkovsky, Antonioni / Viola.

v Vouloir raconter par les images.

v L'image cinématographique qui embaume le temps (Bazin).

v Sculpting in Time (Tarkovsky).

v Un rapport existentiel à l’acte photographique/vidéographique.

v Le récit d’Onalda Demers, ma grand-mère.
SUR LA TERRE COMME AU CIEL (2007)
SUR LA TERRE COMME AU CIEL (2007)
SUR LA TERRE COMME AU CIEL (2007)

v Une première intuition de cinéma : scénariser à partir des images et du réel (lieux et personnes).

v Un cinéma de patenteux où j’occupe tous les postes techniques (dont la caméra).

LE GRAND SAULT (2009)

v Un rapport à l’histoire de la
ville de Québec (réactualisation
d’une légende folklorique).

v Un film sans scénario avec des

non-acteurs : poursuite d’un
cinéma plastique et artisanal.

v Premières bourses de
recherche-création du
CALQ/CAC.
3. PROFESSIONNALISATION
v Déménagement à Montréal (2010).

v Résidence d’artiste aux Films de l’Autre (2011).

v Centre d’artiste qui accompagne les cinéastes dans l’auto-production.

v Représentation publicitaire : L’agence L’ÉLOI (2014).

v Réalisation de films de mode, contenus de marque, publicités.
LES ADIEUX DE LA GRISE (2013)
LES ADIEUX DE LA GRISE (2013)

v Un rapport à l’histoire de la
vie rurale au Québec
(réactualisation d’une nouvelle de
Lionel Groulx).

v Poursuite du travail avec les

non-acteurs.

v Une équipe plus structurée.

Délégation de la direction photo,
artistique, etc.

v Un défi insoupçonné : filmer

des enfants et des animaux en
hiver.
LE NOM QUE TU PORTES (2016)
LE NOM QUE TU PORTES (2016)

v Budget maximal pour un film court où j’étais

davantage chef d’orchestre qu’artisan.
v Comédiens professionnels et équipe syndiquée
qui imposent plusieurs nouvelles contraintes.
v Succès dans le circuit des festivals internationaux qui
me garantit le financement de l’écriture d’un premier
long-métrage de fiction (SODEC, CALQ).
4. LA PHOTOGRAPHIE
v Première vague d’une fièvre photographique (2010-2014).

v Découverte du médium des livres photographiques et de la démarche de jeunes

photographes en ligne.

v Début d’une démarche photographie en pellicule moyen format. Exploration des

paysages de mon enfance dans Lotbinière.

v Rencontre du photographe Bertrand Carrière qui devient un mentor.

LES PREMIERS SOLEILS (2010-…)
LES PREMIERS SOLEILS (2010-…)
LES PREMIERS SOLEILS (2010-…)
LES PREMIERS SOLEILS (2010-…)
LES PREMIERS SOLEILS (2010-…)

v Raconter visuellement sans reproduire le temps. Plus près du pictural.

v Phénomène de ralentissement du regard.

v Adoption du format carré pour plus d’abstraction.

v Découverte d’une poétique visuelle singulière qui naît du montage des fragments.

v Une impression de toucher à l’essence du cinéma sans la logistique étouffante. Une liberté
enivrante.
5. UN PLOMBIER DE L’IMAGE
v Réalisations de films de mode, contenus de marque, publicités.
MÉDECINS DU MONDE CANADA
5. L’ORALITÉ ET LE CINÉMA DOCUMENTAIRE
v Maîtrise en cinéma à l’Université de Montréal (2017-2019). Développement d’un intérêt
marqué pour le lien entre la pratique et la théorie cinématographique.

v Germain Lacasse, un professeur marquant qui s’est spécialisé dans l’oralité au cinéma.

v Parallèlement, co-scénarisation d’un premier long-métrage de fiction qui s’inspire de

l’univers minier de la ville d’Asbestos (Un coin du ciel).

v La recherche préliminaire de ce long-métrage, combiné à l’expérience de mon projet

publicitaire, a jeté les bases d’un projet de recherche-création.
UNE FOIS LA POUSSIÈRE RETOMBÉE (2020)
COHÉRENCES DU FLUX ÉVÉNEMENTIEL
v L’image photographique et cinématographique s’inscrivant dans une réflexion
plus vaste liée à l’histoire et à la mémoire.

v Poétiser les récits humains grâce à la rencontre de la parole et des images.

v Un thème récurrent : le deuil.

v Montage : assembler des images et des paroles pour raconter.

v Affection particulière pour les démarches artisanales.

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