Sonata No.

4 in A Major

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Sonata IV: 1st Movement: [Quarter = 96] Once again, Barret strains the patience of both performer and the
Finale program by introducing triplets in the midst of a forest of quadruple subdivision. This technique is
found in the lyrical Theme 2. The overall structure is by now familiar:

Exposition:
Theme 1 in I
Theme 2 in V
Closing Themes: 2k1, 2k2, 2k3, 2k4, 2k5 in V
Development:
Theme 1 development: V
Theme 1k1 & 1k2 in V
Recapitulation:
Theme 1 in I
Theme 2 in I
Closing Themes: 2k1, 2k2, 2k3, 2k4, 2k5 in I

An interesting touch to this Barret sonata form is the appearance of a pair of closing themes at the end of the
development; these are needed to assure the tonality of the dominant after much unusual modulation! Also,
the second closing theme takes some fascinating harmonic turns. In order to rest the embouchure, oboists
should feel free to give parts of the solo line in the first and third movements of this sonata to the piano,
much as the editor has done in the first three sonatas.
 Sonata No. 4 in A Major
Allegro moderato.
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Sonata IV: 1st Movement: [Quarter = 96] Once again, Barret strains the patience of both performer and the
Finale program by introducing triplets in the midst of a forest of quadruple subdivision. This technique is found
in the lyrical Theme 2. The overall structure is by now familiar:

Exposition:
Theme 1 in I
Theme 2 in V
Closing Themes: 2k1, 2k2, 2k3, 2k4, 2k5 in V
Development:
Theme 1 development: V
Theme 1k1 & 1k2 in V
Recapitulation:
Theme 1 in I
Theme 2 in I
Closing Themes: 2k1, 2k2, 2k3, 2k4, 2k5 in I

An interesting touch to this Barret sonata form is the appearance of a pair of closing themes at the end of the
development; these are needed to assure the tonality of the dominant after much unusual modulation! Also, the
second closing theme takes some fascinating harmonic turns. In order to rest the embouchure, oboists should
feel free to give parts of the solo line in the first and third movements of this sonata to the piano, much as the
editor has done in the first three sonatas.
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Barret's first movement. This slow movement has two lyrical primary themes and two closing themes in the
exposition. The development contains a transition followed by the presentation of a modified version of the
second primary theme in V of bVI. The recapitulation contains only the first primary theme and the closing
themes.
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2nd Movement: [Eighth = 104] A compact sonata form in E Major contrasts with the sprawling structure of
Barret's first movement. This slow movement has two lyrical primary themes and two closing themes in the
exposition. The development contains a transition followed by the presentation of a modified version of the
second primary theme in V of bVI. The recapitulation contains only the first primary theme and the closing
themes.
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3rd Movement: [Quarter = 96] The body of the finale of Barret's fourth sonata is a rondo with two couplets.
The second of these couplets is quite extensive and on two occasions explores triplet subdivision: first of the
eighth note and then of the quarter note. Its internal structure is worth noting:

Theme 1: twice, the second time a variation.

Transition: I to bVI with 16th-note triplets
Theme 2: in bVI with 8th-note triplets
Transition bVI to IV with 8th-note triplets
Theme 3: in IV in the style of a19th-century Italian operatic march!
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D.C. al Fine

3rd Movement: [Quarter = 96] The body of the finale of Barret's fourth sonata is a rondo with two couplets.
The second of these couplets is quite extensive and on two occasions explores triplet subdivision: first of the
eighth note and then of the quarter note. Its internal structure is worth noting:

Theme 1: twice, the second time a variation.

Transition: I to bVI with 16th-note triplets
Theme 2: in bVI with 8th-note triplets
Transition bVI to IV with 8th-note triplets
Theme 3: in IV in the style of a19th-century Italian operatic march!
Transition to V