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Dictionnaire Du Theatre PDF
Dictionnaire Du Theatre PDF
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Steet acne one eae a fr tare
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I, ECLATEMENT ACTUEL DU DECOR
Une sie cons fat er ui te sce — ae
oss tate dep saa 0 ving eres ss a
‘Sie dpa nue Non sence dem ecion
indie, mat ped en cre sce esr cren vem mo
imc ocipe at dees aan peo nce gr
ie sian screen en ala ger
‘ee cg) Stic cn el et eae
| wpicatondsnovea ies ch ue na
Sari de erect ue aed yma pce mace,
Inerpnrton vee des mara uae ss ey
IV, LENON-DcoR COMME>DECOR
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seins iio es nase pe
(reine, mine ie, per un ctine sptaes seater
‘nudes Tout signees par sence" cee po ea
pean pr ea de eu ps our ye. Le cr oo eee
ie err ous a est dees, oe ie
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ts di Sh et tT wanage dene nr
corn cin sau pease fol te
atqeet we aera, pce cna du neweee
ALE, SL.
décor construit
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décors simultanés
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cr eee tate Ooyprae Sic ax mpeah ee agave
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décor sonore
Marr de sg sn es ee Le baie et sae
cu fone, oy. L ee nay och Pst
‘genie cbc spurl ene ce eer
epee rg).
décor verbal
eco det sgt mn par dsm st ms pare omnece
fun psonage (Rosin ans Come vou plata, et ol at
‘Pde. Cone ce de val et ole revere
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‘automaton se oa on Chee SHAKESPEARE, pee
‘See ete on i erin nb et dart pL
‘tos rendition dee hone ree
Inde pine, ve lenent on change de pees rut ie
Le ttre males ua pourae pane ce a rks
sown cepa ns fin pre-e ss eae
vera espn para sation pesos
ONZL, 9, 91—STHAN, He —O7AMICO, YAEL,
découpage :
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pPeertrirceeres
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miecocian gdanaioee teen ene
Sentai oeeteeenes
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1. DECOUPAGE EXTERIEUR
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intermédes masicam, kes pantoimes, sant des meyers objects de once
Teton, Tone dcop, ons ae dp
er urea rrr, er tr).
itis nti Ganges Sine Tao w Tonga So
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I. DECOUPAGE TRANSVERSAL ET DECOUPAGE
LONGITUDINAL
Le stops ogee poe di
eden scree Cah
Lage de es amines maar ses, =
‘saat es pts cn li, ge (ceeraleme a mae
‘res ues o te seat) ee psn
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‘eal ree damage lois.
Ill, DECOUPAGE EN SYSTEMES SCENIQUES
A. Cadre:
{mice e remit pl ft es ge
salieri rp, ect Sos ses opto
‘teers hea
tito wala i Tage es aut Stes 8 ‘erase
“ “eter 3 Perce
9, uments a repeat
Unreal paras at opp pes ies
tee que mig, es, mimi, Epusmen ce Cte emcee
fours Ws co pra ced pope as
‘tari eval dina hip ox pce
De mine, es sees dongs i ius ces, es
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aut de tannin on Vi ion (tape) seen
‘Shen use en sone tm emsenble enna ns neuen
‘Sew sate recone
Te Scnpage ln nso ce, pou ie i pie tebe,
rege decrepit ger ier cise cep
{vets peo que ee setae yen east
‘Sion e menth ries mane dae ene tite”)
|v, DECOUPAGE DRAMATURGIQUE
‘Unspent de pst so es ls arc ea
coup satan Ele oie as nda patois
fasten tee qin ste se or pr ae ane
‘Sle Fegacetemp eb cnc Ce census pre pst
‘meus tenements et eu ss de eee
‘hate snrcs ed ac en str esa) Ce ede epee
‘rable pon ne re Sensual
(Gon ie pe ca egret)
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(GnisTOTE) ls dengan ne fit ars ae ein.
‘one de Tio, sme he, arp, Du po deve ds confit
‘Salm tive cs et space Sn, pte, evsment Ce
‘Seomesmice mt ee Sar or isso rar as det
‘epopetde mds dentate ne cet sop wre t
(io espe Ie dla as nga, dae a tonne
prema & Thane ear) Gat” at) sept ck
(ater mart) Les ea leaps eens prem se
‘ee coma te Heme pur per errr ln oe Ce
cows) grits
TE reer a forme danas awe nee, mat
tmp e foci de tt pln po dee ange
‘Cenc oat same rep on nen canner
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\. DECOUPAGE SELON LE GESTUS
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‘Sieg oe a cnr egw sr med ema
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103VI. AUTRES DECOUPAGES FOSSIBLES.
Las cums cams exceion du gem) ne st pt tare
‘pment En pte, tne compe sna
‘Feootnn et srt sour ls seta rene
Jes Lessors de A, SERPIRI (97, cocoa wnt re
Scenes ion ovciatn he aon es pac te
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Wagar te emai septs ge ecm
‘ccna ie carer apie an remap ete oe
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(peor es teen ties ene seo ttre
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bctees —C denne dio ae meee ton
‘ne ten pr dea — Ql epee epoca ht
‘Samia oc epg
déguisement
‘Treinen un remap cage te mt emp
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Indl nya one ome er) ee ano te wane
E°MARIVAUN, pga (opr co ease on mae Mer ow
Mere sate BEAUMARCHAS),
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(CCMARIVAUX, MOLI,
108
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2, Lage tt mide:
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‘Sie dae intense
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106
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dénégation
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‘epee vu sat me yn sree api
‘Specce, Aven ngage tnt ge preetsadee
fed teacop lenges eect emi ne mp
‘tie ott aa tee se aon
1. SCIENTICITE DELA DESCRIPTION
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inte apnea sume ne apa espe et
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cone pi cept aera emcee ocala Fs es
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‘etsqc, on cen a ecipton ren be foe mar ae
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1, GEUVRE PARTICULIERE ET SCHEMA DESCRIPTIF
“Tove detour nae spe et pe ne
Sige son pan Som mse =
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Il, ADAPTATION DES INSTRUMENTS DESCRIPTIFS
"AU SPECTACLE ETUDIE
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(elaine dent we mate)
|. Dans coring ier ce de tapsie poe EURIPIDE sm
men) orca we uch pene gran e
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toe nt tation nex. Son ARISTOTE Poe da ma
‘hina we it tere gue spar Set Cn ua tps
scents que hose pat i pr ces een et pe
seco i pn cmt tng ae
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‘eontonn ce wileetinaarspemen couture
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3. La cone use dr merge app dt mace
‘scone sre di pennant
hint: Dees ee pete ede ssa rats an Re
tate vane, edt ex maine net pelle as, mt
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4, — Ledarermarintpa un moyen ig dere pice
(ae ics atemblan bce Seopa Uetaten ses
se mete Sone ene elo Sern oes eee
ete dns Tomas nln MOLLE mr omar
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‘Sechouen BRECHT st ser ee pci pt sc ste cer
fae rneconcece pb entra save aan,
Matra tee
deutéragoniste
Voir PROTAGONISTE*
dialectique
nay en towne ce ue fms mate ae ie re a
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ona te parce
1. LADIALECTIQUE AU THEATRE
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farts on nds acon pope pros net, tall
‘pee entree crit gr mre sage atin
‘Sugar Danan bomelaps pun ata ene res
‘Sh dalope cnn de oe (alienate rae)
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‘holmes uc sate ope deo pau
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(order yar HEGEL rae hyde en alone et et cnt
Temata openmarenil koto eqn cose
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|Manual pour compare ins ea
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pina forme fn xen ppt tare ves avs
‘Sercebe dure coment rl enue (gp ehdecom tearm.) ets unfomaton dent te sen gs
te comens at que rman el fms cna i om
‘afore Seen ee oie SODNDI, 3S),
Im, LE THEATRE DIALECTIQUE
RECHT ence cee een pou ge smh fig
‘exam erp ome de pe commesede RECHT. Tw
{87.941 Eel tenn pobre
‘sictiieme lvoe gr MARX, ej dtp be
‘HEGEL. rset ar eo tun epee
‘consi ue lg hl eos cat san
‘hair dlc on BRECHT cone moe rae as
‘iu me pre in oe ae Patten eid
‘bom ne opine Sconce: cc
Snes ale are ie, pope) Fone, ea
Smee mie ne
‘ide pr pent samc fd men safe
Popceaoeh sunset uty sale ae
‘roman, mae,
om, 7 1840,
dialogisme
dialogue
(Du pe lpr, dacurs ead mes)
Somes cote uo ples enn. Le dab enti ct
‘ntact chugs val me sponges D's communes
‘lig sont aspen coerce ve unos
‘ave Gthcra) to x me een ov Hely eae
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‘lptonae, er) Lc eee aloe eco ang eee
|. DIALOGUE ET FORME DRAMATIQUE
Lc ope care enone ture cone comme ene
mele exenlare dane Dis gona eft I oe comme
Fret deers pss, edge seve sata
‘Teneo lee Parson, mene ear comme ee
‘eat tae at elcome al Teigece ur seb a ls
‘lain urbane dope ene ean
‘unanat e ae erdereieaerepSopaeprae
‘le cndnen df osae ue fone ie de ome ce
1, DU MONOLOGUE AU DIALOGUE
rant, ee ge ce fre ee ati,
ier ner cb Son oo sero ot
lost onstage agi’ peace dap age ems
thane run mine Se oir ORUKAROVSRY, st As dose
‘Sree pa ste espe opts i ace
Son re de spc een ane Caner ints ee ie ot
Sipe qantise)Inenene, baucsp ernest
‘opener hare ec, en a
Santenceenepetece eeomg es eens eis seen cetyl we re we
Sie I peng yes, sone tes pmeene on wane
[nga once pur ed poe pe Par re erase,
‘elope een pic ecw cms qe defen eee
ily devi, dpe cena snes oe oe pein
{spt etinptaten, Almere erode
Senos HAUPTMANN, TCHEKHOY)
(Rapport ae acto :
‘AU bee srt we cnet at pe et wt dou et
enomage) acon pes (PRANDELLO) It cr pegs
‘Ser ome sti mpi por ect iape sonaton
Ten deenaqn manic cheese nrc
etapa disqi esos cs rae shorn Be
wr dale che bain ation dem cle
len nfs iscme acon
Lt ape nt una pele conde de Facion pow
eae tC ret ot on, des pcos
‘cts ont opener ie abies eae
se barmese
Te eg ete isn sek et de pc: et do
per tone dessus ue aon pera ee
feces ranqe es use nap soa cone mde aco
{ete date ot Ieee dune acon erreaie (f- MARIVAUX,
BECKETT, ADAMOV-IONESCO
1, INTERCHANGEABILITE DES PERSONNES
Ls aga dome wi un hang aun er
hou det ea te orion Toc qe tom
Sete qo an le cnet de coef sac ee ato
‘cpus le forme pfs alse gue al ee dave sai
‘Stroman qian werd Pr crt seme em
logue dt commen per one prongs ov es hs nde
{Sree re seta moni tpt ely Lee lo
aire ne ese one sens ocho nig
‘pian imeem sett ducers omc a
‘eae pre nen peo ws alg pes
iti, theese ripe dele sas og
‘ie ns ml es er).
[Emi dope st en te ent chen. epee acs:
‘meat ne eon aA car Sloan ern Ge
(Goer yee ron to pape Tot
logue ex sa ne ne ce nz en anew ea “cn
{ent nena eres opment ep ne me
Ne plcersorlevomon ul ec por DUCROT. 1979).
ne
V. LEDIALOGUE DANS UNE THEORIE SEMANTIOUE
UDISCOURS
‘Ve comet bale esnble pique dm peng, sim ques
ass ene ene Series rin nea
‘molotov Gages fll en yon
1, — ce eal pe: ee ge oe came we
ri dee cnet pe Sane ros mad ee mane ne
‘Spies 'change ceases ian
2. — Lescomenssontteneat ranges aA ute me foe
cere di fee cle un aloe, le ese fw elt go
‘Spur den wool Lar pu oo sue eae. Dee
fen, tone dace es Alles. ter cn pont an ch de es
(onantrrbuprecien On ae ste me Se a ge sd
rane pcs a cig égue v complet pin
change ine ne ena ee rs THERON,
3. — ta omens et sien eng: gens ope
piss, pent ane mine Hoc Ct ec do dame geo ee
‘Pitted pace ppet ncaa np =p a
ensanige ong hrs Wo pe eae ore CS
Spe netemet raped Tenemme
VI, DIVERGENCE OU COHERENCE* DES DIALOGUES
qu proditingrsion un a dle a pena ton i
mesg pee doe dire ashi), es afer
‘lipped wissen, Le due dome on ef Tse
Sofene et tutte ing 1 so mee peste os
‘logs one sma non (remem ed el
1. — Longe es persomags patentee mane choses ils ot
sitrkcen comptes odes. me ex Slogans et at
Ser cktmemest ites aon magher an ies on ome
Glog snectne rachis bee sunlit ea).2, — Lage penne sn lit ns tne sso sect
won ke opts Gono tele su
‘Et conpetenl et chien mer rt Se che amet
‘irae Tso just ue Se he econ ot
‘loge dso nrlmtne np des TCMERIION.
LIL. ORIGINE DU DISCOURS DIALOGIQUE
Leche senbe pars tla poet nie tence di
penomage ene dca reno n ye ed
Ste Cee edgar amber i ad po
‘nana ence pies son essen, Leng sie sa par
diction
(Dene, ae)
1, — Sen whe (UF ic) aie dedi cme ne
selon cern agence ess nos Le tone ee
Podige tgs ere an syle nt enone te La
‘Sons de meeps ic ne nae eT -tame®
Seo des eons mis
2. Mas de pommer nein pone es, AM penser ane
ve: imonaon tera ome Lae ela a
‘espns, ect is un rn carte see a
‘sue con cg, pect ete Seo an
‘ene ole ejay ee eon et sn ee ene ch goat
[rch elucominctoe Rennie fe prt ar)
1A. Lacon saturate
Eerie ls aperits ne mln oe ste eso at
oft yn enum cece eee rule ee
{Cece pte coms coche carer operas en Manan
us
es tes teins Son tt R. BARTHES srt, 8 pop de
meee tomate de eg, ce tgs Se ave ce comin
‘euros mr cee. san ad wn ef at a
‘Bop gues il he ingame patna ence gn
‘pete renee (86
1. Ladtan arte aie thane)
‘estrone del tracey due hee nas ss08
xg stir Lanes el quan oh poms toa
‘Ssune Le onder peal fuse tie de son dns ee
‘else emo lsh nes tin eg ne
‘ira consucon vet eon, sna scr lg
eye de ton es ie air ng sen pare
splat inpraentin nurindiene, tees oe oe
on deen ect, st rune fe an a
‘De noes mse ste: pe rs dss pid aaa
‘prem clon ce me sr tee nee VEEZ, BROOK. GRUBER,
inet one
‘scabs eps or ute conse it gow far gel ere
frlepe. quel estan sree Ieee ae So dows eo pee
Soe rendsemile achincuredelpseeansbn abe sats
eons per ene
+ Deca, pe
scope FouguIERs.
didactique
didascalies
(ages dda, emeigneneat)
esaciom dtd presets i pe pete
bw ernie mene een
1, — Pouring. aneret vent sone ener te
coma, ben que es nas a fin Gee Sonate oe{element ben e mas. ea cncmen pha eee:
‘nets ae pices, us eset Se option etc
‘ae conc amas. Ess ese en gh
‘ato conte uy node uo eat pt Ce oe
"Spe one clr wt ccs aan dae
src es Las sete ect onc apet
‘one lie rmat porns
2,5 Leterme Sienna ise cre. ide
"ic ae We eager canna ROARDEN
Levers
ARTHOMAS, 172 RUFFINL
diégése
(Oa are deat)
Imimion* nce psn tat iin ton pon
‘ane pecengs gist (Moe
|, DIEGESIS ET MIMESIS
vmiARISTOTE ce doe ncn Pine ts) ope
"inion ana rips ne au ee
‘pes,oo maiwe pe ane
‘ste tne edt GENETTE 18 ene
tone, spt an ees en econ a,
‘See trons chook’) ee come lin han
SBv cent omc etc ne eons ceas
‘een ca ce (RENTS)
I. PRESENTATIONDE LA DIEGESE
pn Ei ais i ea eft it
fos mn vl oxaer’ On i us ge pee coe
‘Stato rng tue poten me femora
totes Ges rine gibson cae cle
Felten detainee rd pte
‘Ascot, ne Supe cnet cel paar
sisi sehen ao eal ean fe
‘toe terpenes a BRECHT)
IIL DIEGETSATION DE L’ENONCIATION
Lect ence, con en sci e gn a
roticton elec er sor Se mn bese on a
Prato sn Sie ar mama sent co pero
(Guten comps de owe sn aman etc, seg
‘Sin: Le ie pe myn nag pom ees iat
ress sgat qe son come a eve ns rar ae
(3 pope carpe hae brome ee ae
esas le oulse omer ne epnan eA She
(ges detncen mas Income nr comes fs
‘Rls idperses 4 oe tson. Ais wae epee eel
pseu Schon esos nine
1 ane et bc, net ie
dilemme
(Depredtoms ate.)
1. — Aertivede ele ot ce oe et i
‘newer chi ome dea okt, us eat tle mcrae, ta
‘Pema csc econ gcc
Sivas am Stu ot os one
ove deve nets psa open Sst tn pris a
‘teh ve wm sera Pn rie rer anode le
‘OaoRvAN De BELLEGARDE. naa porns Ca)
2, — Le lee pone deve se pcp ese po
‘i. Sine Hn pees peste Leh expe ee
‘dito! prea ese ee ane
‘arc ect domuigu Le deme tune et me damage
robs rues Sn er doses Se conn Da
‘er, ime a eG rapier ee perm he ns
ogpstion ow esos, ass pse apa con ee
‘a enue eee pan cm! nes ae
(Sntcden coup eer rp eit ne OEE,
ses 3
SCHERER, 151A,dionysiaque
‘Vole APOLLINIEN
discours
Paro ee de még — em, esr cm, snes
ese —fedacau ete ebsaignontera eine Bolen oe
[eran de dus cna enn odo pernge
{au donee demande qu wap aca ao Bae at
la fae par oe plone th gues ce)
ter eles ere
|. ANALYSEDUDISCOURS ETDISCOURS DELA MISEEN SCENE
5 pu dour on net ed ost i de do in
cai ecnatiome=(GUESPIN 11 esac naccaes
{st Focganaton es mtr exo snes sek at ean
‘sepedace popes av ects son. Pur Gece
Scud meen ci ft empress
leu pended ion pare fate uses aay
meu te ie) slew sees res eee
‘Siig ot ler dps ton comment pes Eo ops
sat cs SAUSSURE grup te dace ue pol ers
Stone clin pues sytaes oeSege
sei.) Dele tio, ico tol ner i) ae
is epson yates sini, esata nde pase,
{is ces ine imine career a conc
sip ree aan, Bln ean a du mrs eto met
sige des pees const de Fee hele ete
‘eet ri el eee ican con pm
nies paso mis pneu Fee! nue, Pres
sate event cua cane dca ney chr ans
‘ies A) ous et es prepended
‘Biot stepcenca
‘A. Wootten tite
1, Dacourcenal et aa enemas
enovasn case ut rena enti des dnd
ucts es peromnages, ct eno feb ea cepa
‘nse se. ete enteaplsatene emo Ferg ug
‘ed ancien noe de pte dramas: les divers hes y fink
eines ceoer eer
=F
2. — Disgine eat de tnt de cinta maint
leer elapse ne eterno ce
teat asset noe, men ett ce
‘chet cnr mr apne en ms ood pre
(GAKITINE, 197). Le tae devi eH pe spar ee
ragmente, lem: ssn et omin oedcr
‘Shp sate one ura sre ub ee i ft ee
{els odio on prt peters (UBERSPELD. 97419) Perot
‘Siete interne diction ee
Fenn on ele re) Ce en pom ere
pl fae een oer
onomage pet mons a pet ee en) ee mens
‘tcunie ef cinema se ce fon chia esd a
BBENVENISTE, 12925 se oo orc
© Wesel etn nie rien o pra) oe at
tcp etn rece’ Conne ts eps eps ae
‘evened sere dare pt brn
‘Tee pts ne divest te anes primera hese
‘Sepenine conn cob cif asoe ue age Set act
‘Sbie pretense ei oe hacer ce
‘et en ep on ages spe teaser DUCRO, 19.
1 DISCOURS COMME ACTION PARLE
La dacous thon ett sing to Iino autisene
ars fee prema oe doen sympa Po
‘ie conenon ip, ar a,c ce tse AUSTIN 9) Cre
|qTom soul ett tg le nicer an pte eae Pe
Lastine ot eat imps de mete urbe eras viene nie
Simplest ificlenet matrinbie DAUBIGNAC rear tle
‘couse pescmags went cone eer an on) faale, cari paver, ct ain, ee agi, a erie
te ne one gd 927" 240.399) Leu ele te
‘fone rodscton pans atinen cm hcp dows eset des
fonction. I doef nt se monte repoener ae, at
‘ati hues one care encom ese
enonnge tee FAVES, 17)
FORMATIONS DISCURSIVES
‘Une apc de an cous cede chee de ras
curios on te, poste oo ie ee, eens
Ss. Cite hare pose g'sne cen eet ces pr
‘Se gue dn neo cage qe pret lo he rm
cue ms qe) ce tne st ice de para aba
peat ta sore sees (MADNOUENEAU, 19%). Dae Fase
‘Ses datas cobs seve ees dsc de postage mage
"mals au inten nr dun le aco eo
er frat dunes, guts tale ears re
(es tr de formats coin coepontt fe cnet
ices Das apie asters ata
apr es itr rans lps et dais, a eee
is ct emtage (eer de mete on anit (sa usne ae
mS ear hens cms
1V, CARACTERES GENERAUX DU DISCOURS THEATRAL
Ensue coms ase pare ores yas de
A. Le ec mom cout, ste a oe np
Slice pha nent arto
1B, Le dco et nal: Facer te mento oe
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‘one eigen, ir ewaceate
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‘vent impose fre creyonehamaicatw Snesal e
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‘on deperoenagese rar octets ten dae)
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IARIVAU, oss ches BECKETT).
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FRE, B14 VANDUK, 97%
dispositif scénique
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‘he cnet oie ea afr Se eye cle mie
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|, DISTANCLATION COMME PRINCIPE ESTHETHIQUE
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1, DISTANCIATION BRECHTIENNE.
‘A. Une perception plqu dea réat :
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Sesh fF pear veep, Pree
‘Spode dtc ee psn pected cent
‘Spd, misen mene ps ares tes (Pet Organ, 4
{Titancion et sun poset gu pete eae ks pce ents
some des pce cre (9723) de Sct ae
‘me Fane sparc upc at tienen ae
Iedecqes (Use ngs anc oie tage aes else
‘scons te, mals qr ne np cea ee lic ges
Organon 85343)(Chet BRECIY, a isucitn reps enemies
lg elt tong eee pure peep ome onan cet
emir, fe lt sate (errno » Exon
dng eat sr SLO 1973 Ulon per dpa
‘roi sere eh esponse ogee
2, Niven itecton +
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1, — Lables des ii ot ane, oct eg ape
te dn ea mel rane.
2. Lew psn at coma (ei) et cre 8
fect eiaion whe), RECHT. 957 1555.49.
ence eit nt pee ie
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‘acu aie ronnie lean).
Se a We mee ee
6 Leet sp emg
sx Sepia acon
+ Writ, pe emg
SATIS, et ROLICKE WEILER, cha, #74
distribution
1. — Mant det ees eet ss oe comes elon
ven ii.
2, — Parsi eserie vines epi
‘sot dt comand or Fiero de pe
faces orphans, rem time, enone nag
‘Ses mange palette ens, Seen ee
‘Sarge ot ou na bean er coma ex enact Tete
‘detain toe afte sor de iene ot rennet
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‘Ln ne vee sont rosie cn es se, le nese
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‘Mourne compliment to lpr especie on see
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126
{stk wma eng mbes to
dit et non-dit
(Qe acne enone ak, soleus Sine
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‘Sonsdeton) om erisece mene. Ma sn sev af ete qh
‘onsen a wis apr aac se la
ce. Energetics ses pore, et
Sejcnce mpc ure aroeraier dean etme oli
‘ot pe ie arenes cht eee des esr gree
tn prin -mne o s aie ion e oe o pan
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|. MOYENS DELA MANIFESTATION DU NON OTT
A. Lechaur®
Ces cea us rete i ie ite xc
‘raion comme cle, ra ee tpt, et ee
‘pent ein epcaee
Lamneioge”
‘torre il mane ein rain cre ccs
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Sous prorat
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‘alee, we ace comae (Adana ne ee Agnoon 'ESCHYLE, es propane rr tent ls ns.
Brliminemani evedane econ reno op
D,Lastretar gale thinatbaton de cet prebliatan de esp
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‘ence oun ps ir ruses tale ace RRUSTEVA,
(0) — wot coc tae do he eho a su mh
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‘Enanpel ct cso ee jane, gpa ese
{Esp epee fem oc ge nous pero ew ay
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Talento son ee BUCHNER ARO eae de et Le
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2 — Ov ten, av cot, sno ee sont ots ee
ee inne eo singe unt meat — oe
Dances, nse chong ptr tee eco ademosin
‘ele ar penne np de abr (BHCRET ise
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Precise:
[Aone emai wis pues pe
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Sp iiclenn mate ga on poe me
‘soc per a cor Sun eS aca ee
{Tesi os deepal ee aude oie
‘ete tee re
‘eer omenor on pal dag ai ee sine
‘mst elu en ee ae pe.
I. VERS UNE ABOLITION DE LA FRONTIERE ENTRE DIT ET
nono
a comarc gine deco envi tn ea mise st se
nm dd econ decent
‘Sto fae dees mn ne tap,
Lain on ste en tt mayen mone deter ee
‘ansne, Faso ca supe sete ny nce ton
‘Se pietstmtaton sche, os ne ie ners ie ny
Ti Dine equate yusemar st O pt pe ne nie
‘Se dt pont fa case et semblance ee
‘Sitio equa cn le
Masco segunda une we
open dr spar dat especie sam‘ eect
lems ces ines col prefect La
‘lc ven un dacs sna cere sno. Lp
{Exoonce ive deuce gril purl nome dere
ce, nro st, hme, ee ma.
{ELUS remson, 14s — pUCROT, #2 — SLL, 172 —
divertissement
‘Voie INTERMEDE.
documentaire
‘Vole THEATRE DOCUMENTAIRE
dramatique et épique
‘Lip a pede ne ori Be ise ee pa
ern see, pee) ee epee
‘runners non yore oe omer eli a
‘hemble e ptas epee ce epee il
‘Site iri opts ten tere, Comme mate pie
ferme! un cure ops dete, we es air ain
sae rae,|. CRrTERES EsTHETIQUES
Drawarique eprque
A Lance:
1 Vstaemet sede descent pd ester
‘us, dain rt tbe per acted tn,
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ps are fom ene a
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2. — Pine vo dela pte
a
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2. Lon:
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te wu fo meets porse_ mae pu Tae
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(Sevnttbe a Gorrie cwe & 36
‘Scant 97)
. Ate tear: iene
‘Scunini 0) ae pout mar 0 pot
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‘on pr oe her, ine gate carn sean
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‘Ranue ot marcos ue
‘Exon wet ned cre
(i pr merce deme (0)
‘i.
, Cate dle sie du pecs Se pnts tie pr
BRECHT dis ta comprien eT core Tae
‘nenaro RECHT. 17231050,
Corot Plain
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ce sae (un matae) el dee Crt rs st
‘Stole soot a sa Spnet milena
Ime eles paper qeitenteacn Senses.
1. CRITERES ESTHETIQUES ET IDEOLOGIQUES.
‘A, Fonction ea frme ue:
"On uate den clones pias dese dane Men sat ie
[RECHT Ls putes du Moyen As shins is his, vo
me srs cam eve sie erent aa ens es
Ics sf it dati de Feri. ote ets
‘tiniest omega be eee ae use dion ibe
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Soe Le tice demas sen ft cope eee cm
‘outta de Ronn asennad ae i
‘Sis nse fone “Rn ue pour si ernest
‘Se fom: dmuige eis none) aks pol ee eg
[SScouopied jut ode pe gee ur
ferme ei Sects le bs get che i (-) Re est
Ee espe te pom cage nce EEL
espn een, a te rablenet en nent pba,
secede pee iw Rear nope MAA
GORNY = (3) owe ean Peat Orgran 88), Pacha Cae
(09971951) Dace aie (95-1859 nn expres ta
Remar sr opr de MABAGONNY (1931):
‘oPeRa DeawariQue ort Erique
Lamuue Lemus
a Ree tene Titre:
ime ete pepe tee
= oie — pend pie
= Seaton pochop ae cope
Drapes RECHT 96,1100)
este MAHAGONNY coi ce goes ses
‘cae ei Wee. opel par ds ts oe eas,
[reeset pr GOETHE SCHILLE ma ie sion pare al
val sac et pares ben ne est de cou
aC. Raquseda tine pq bret:
[nim La eee ee set ps soups pr le Fac: ee
lhe mate, sow erate ona mn epee
‘Vhcwoe ps con aio uae
2. — Laconia: hie ner emp a op
emenng c'est eles ees bee St
‘he ipa nal: Ep eee beh ttt aa ae
ste marae nae Se lt on fo des mms hoes
‘moms, sero, ea engin roan),
4 — Lespeer: oj nde na ae pectic:
ovo ine pr agent bei w cou ee reese
Pasar ste toe nage nile tec arte dec rit h
SS pre uss ped esc de eras il i
eae te Ca ae Senne mcwoge eve le
nie refs rg et eae re
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0 tai:
ETRE cay tn et
er retmerer erent
pneremtnrer seamen tages
Seas se iceetusmemecs pemearerine
Sema aur cnrensres aes tees
Seapgtnert noire
=
Fea tcuemen amen inin gence
nat Stamens
Sareea
cages eee te
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piuaidimesceteas Seamer
ome omit we, rman, abl note,
ja ileal,
I. KESTING, 89 — DOR, 1— LOKACS
dramatisation
Voir THEATRALISATION
dramatis personae
1, — am examine itis ds tenes le ram pera
sperm mn) o> sn peo eae pci
SEcr I giesmme cir en lps mae esses
Enmeauve le cote dees peel acres
fs clone le ponent ect
Pe2, — ft sini ner ot In pert ape)
‘eto mt pourra Sumi has prego
‘get cag comme toe it saat; ce an Sc Tere
‘tela as grass ot cts Taps rman een
Canetie en e stosprcanc a pene) oe
ila ere ome pe, nee eo pr aa on
‘one panne shins emer
2, — Da i tig anghostone ean, rants prone et
‘fol ce ss es eprom” oS eae Coe
sl evap die ese fe
dramaturge
(Desc demenra,mge e)
1. SENS TRADITIONNEL
Ue dam de rane omic tg) MARMONTEL,
atten & «SHAKESTOARE, Wp met oom
1, EMPLOITECHNIQUE MODERNE
oman ean 1 Ate inetsn seman
Drama ge mt covet an at
spe Fun neuro apn pti en ee
ert ory SONG Deg ean
scsi cts eins Wop ca Tonge Sune een
‘onanism tn
{ine ae. leno sig erp Dar ce
{eins pe, Orr, pp men ran
se kw pt os pk me eo
a
I, TACHE AMBIGUE DU DRAMATURGE
Le sameeren cont
cara etch
Tr Chir cea opine ee oncton ne i ue
tne un beri et reader lieu el meter ex
‘Shc, onto guider a uel slip Le mane aes
armitage nee pec en een
IV, DRAMATURGE : PREOU POST-METTEUR EN SCENE?
civ eames one an ison ie, ane
cesses en enn, eto rr vs aon
‘eon: Sot oe pie ta amin er sn, ese qu en oe
Spee 0 ec de ng cn
nin tin per gut on tact impor et
aso se lr ere cents mene sa poste se0 vi ce
nae eae om mn,
dramaturgie
1. EVOLUTION DELANOTION
(Dap comes)
Sete eng tere
‘Sree LITTRE, laminae ot Tent a empoion ds pls
ee1, — ta eames, pl ino ct
scent) de ate oct re ot cn
eo nvr fr xp ome tare
eee scm te Cor ng ce me
sore pe aa cece paaiee
‘ne at at, et hte ee
tent es Dvn de COMNELE st Done Nana
TESSING. can pret eds igre mt
onpoe eps ep se sp
‘Sten (Es. PoedARISTOTE, Pape ee eDAUBIONAC)
2. 1. SCHERER, sac de amaagiclaige on rae (190)
nn a sree peo ran sete
sc etre” — ea ptt enn
‘eavenble estes ul )omener eee, ceceg chen
‘se: re, guiness oman emi che
‘eek ince os ace eae x apr ees
lus ence cman Gavin ar oss eres ete
Jk ot de ena den pt ces ERE
1s onan a chee liens consis dee consron
amu detente cso ai apn en, en
emt lp
3. adnan nie un i it
ioc recent es isons pcs eee
ete eon tp ee ee mi on
1. Semtbrecken pone
‘Apa BRECHT ee sharon the nati ete. on
senbie wo dag! lato deepen at
|. — Lana a eagine et formated au
2 — Lele stig dane met nies a es 9 ROLSSET
ia ui sie as oes wie mea eae cae
‘onsen dae one forme = (iD)
rane eg or RECT
‘Selooe hts pcs soars dae pe a
‘set ena cn cn omen
ts omen dnc spon nase gee tx
press mmccnne tbr pr et
weiiclamevetiant racensmmeueee
136
C Rétintin de raat dane ee ti dramas
aceamaui, may a 2) coer cps
‘nie ent cen sgn es eps songs en
‘Solan we iron anon este fas ees
‘Drama dae ss Fee chee gps
ge eg de aston. el metronome 2
‘Trent fare Cetra cre erin terrae efor
‘Soil stasis oe nee seni
‘soci i calc Enrnmd: cman mani come
‘Sep er mata eee ae Tac eel cng sc i
Tempore La eran. dsm ese rt os
‘ae ene ee rams pr epee ton si
|, PROBLEMES DELLA DRAMATURGIE
A. Aricltion de stir ede ie:
{rama ot ee) emi at ue foe art
uncon alge Ee cere ens epi verte el ee
gene duce cpmgumen, meses lan cence re
ferme deen sige. Pr xem, tao eee de me
‘ia one se i Thome jot ue coms slates
‘emi ot pa ne ei eat ficient ae
Pst Snoemens pt pcan pie Pg HEGEL ie
‘ris que ut ot xls one fn ia fre lat prone
Leis) (tS SZONDI, 1956: 0) on den ues mele maa
‘Besos ane tsar erect a Sue
Eon des dramaterges
olan hg des cone igh tes hese fren
apart ees pense pie cee ares ema
{qs lear nee dleciqe SZONDI onsen cnet Se ie
‘Srope, fd Xi gu erm eine he seme
sev Sets atm wi ne chet
fs pose (S2ONDI, 1869). rea peg ie
Soman sega a sce ge BRECHT conan ae
‘rants ete Smee tee produ dann
Drama comme thir de rept monde
‘Son finn eat cnme se fore see un mde
rose du damae ed ca, onsen Ke cess fas
lpssts Ge cease a aii de gre edie Se
trode atl Ls dort iene hes fs oa) elt
torisiqcment amie ine Ge itologe. Cet rte
‘Seer sana om otto cmsite an fren PRETIAROW La
forme et pur lal. este een, EISENSTEIN. Cats
CGSSeLBRECI. 197131, mas ems is ea Ee ep ou
is beni persis et amare Stele emg
(Forman). RECHT. en sod see mania ete Q's
‘Rptamiere mode gue i et os sme amass 167
1793D, Maintenance aban mar oe ttn 8p
‘hie Page ead opr ae, agus stare se
. Forme de dramatae
Levine isp se canal pend sierment ne es
‘oon ponies oc parr ee jel Une ean
rrr ex ingen on apn ep
‘Ste dane bier shee Une rman tl oe
‘Rte ena urs he pegs ounces
expan: pre de tir errr posi
‘Une ate snson open (Sari beceeeet cl ne
mau toe" a ech os tation Je commneain t e
‘Srnon pve ism mone pede am
‘pe -emage "foe scat iion leis pee
|. atone et rferaon de drat =
Por sue imape gn tai on, roi a
att are ae Semen ene pm: One ce ore
{Sterne dma poop melee sHsp crete
he frm aun cane nome epee tne steppe
‘onan (Om one pose pclae ano sel
“isu: cera pecs eet ne deel nape aise
‘ile ali) Lapoon echo rama mr ies
‘oe der ontancetsoles ercle da crepe emt Che
‘Semi gl emu ropes ec eps heh
Souler "Paarnona rai he na,
= H0NOD,
dramaturgie classique
1, — Hiegune nears csi et etre a ec
\aFranc)eate oer 11, SCHERER (150) Gage ed ge
i ep eine ee ecmsieo
2, = Drama cai cepa even presi dint
ee feme de censacon dma ede wematon Se
(ain se moto etlpe ees nmnpseeLset
‘ngs arses pre et oi XVI slew ot users
‘con eomenble ono ec iti aioe, ean pa
‘opie ce rant snes pera ane
23. — Leton eile bn dvaenent pip ot dan
sleet compe dann aso br ee cle
{moa mye do Sea testis ine ar ce
lee ving qa heures neu honogie ee pecan ne See
‘tn a ses ana remne
‘Cetyp dma, dae esac ede pn
cag inane den ce st rt oat oes
‘stcsiges (MARIVAUR, VOLTAIRD ets
en jae ee mre, se a coi de ct
‘lees. A pres ore emote si oe oe
‘oie su sa pyc scale meat ae ge
‘evovee pr scene mann) ce eile aman a oe
Imvacon orate ou ae veld aie. Uae ae a ema
(qi sot bake repr os xis ol XD ie pr’
ie ont cme i pt cra se ele
fee), au iba du XX tae pr ks rene le, Soe
ie
4, Lanai de demanriclaiqu encore prion cl
fm mat fre rt, eran pe” Be fe.
{rue npn ni sx probe pear
‘niece seme gu he fa Grn See ut Me
dramaturgique (analyse...)
|. DUTEXTEALA SCENE
“ich du emmy se 2), eas I ig mo ns
eran oes prefect sci) eau afr acaces
‘peciqee uence nepeton | nuenamanryiu ed et
‘hse remanence gree enaenue sao ne ero esque sr psa em ft
Deas (DORT. 1714.
1. TRAVAIL SURLA CONSTITUTION DU SENS DU TEXTE OU DE
TTAMISEEN SCENE
amt ceumanepge exo li sre at pie gto
tenon? Ql ep? Ou tp esa Ct ee ee
(SU ten de awe mes ee erm, ee ele pene
‘aces? Comment sutras? romney)
‘Cana expe le pint ah de awe aie om pest de
atin, fed pu pore sno pet nga oe
Plews meres Sooieue Saupe Ie pengecive 8 pac
‘ncn espero fen tara ease
IL, NECESSIT# DE CETTE REFLEXION
Desi y mise en ston pt stingy seme
eam, sine ot a cease ure mor ee mm
‘fone ltt, due oe pena ere sere ea
‘fe, ue wena aan ate ee dw te, pear
‘capone cons € snc, ss sa con,
{3 Cee ine, mene cnitomaro Susan tA es
Seman
IV, EXTRE SEMIOLOGIE ET SOCIOLOGIE
Cee aly dps a destin tele tne fees
ig eles ena de foon papain ce to pecan ce Je
‘pesos, ce ven got tow dase aw el peo
‘hee de ube’ Ele cnce st intp ex ne peopel eo
‘Smog cts) ais error ee emp
{esl poetic eee mene ae
drame
(0 de ston. Cx ot ve ie di coon ct
nigra i. Toe not pe np st XS
[D-RUBIGNAC (sleeps epame™
|. — Avs gil echancognnieconpond rr i,
gece opened cen Us coe dmesg
Bronson pacer ste
0
Fat pr NVELLE DE La CHAUSSEE, 5 MERCIER, Prune
‘lane sr eng pet su dst ope ue, eit
pottie wn it ¢uike ot artent.Ihema ue eten
‘cfooe ew ec eto ae amine i ine a
oo.
2. seme pri cin ome rm 200
nnn ede SHAKESPEARE, eae ne
(end osu mine ute ep stime ene tba,
trp Inco fm cece prope eae pts Se
ote dla owe» Preece a CROMWELL.
4. — Ast purser pte in, pee cack
ei naling er eae e srret come gues (IOURE 197)
pint dame put cen crept ps un tr fe
‘lr rapt moyen snpes, alles reo
drame bourgeois
‘Vole DRAME (sens)
drame historique
Vote HISTORRE
drame liturgique
1 apart en Frc XX ce, om de ee, es een
Into cts meson ee
{Goo Pigs sar en hes Reine de Nal er
iSva. ret pesson to eee Acen None Teme can
‘ncaa P20 te aaa rep rae em in pou
‘ays jolt Le ep esac
seo
Podrame lyrique
1. — Saunt gronyne dont ov opkmcnmine, soe de eine
2. — Paps gre rte, e dre is ice
"arc one de moet asp in ppc
ree et sine eu vat par nee’ Cari aps te
ries se acest easel enomage Epon ese
stn
WAGNER, 12 S20%0H
Voir REGLE.
Voir RELATION THEATRALE,
12.
éclair ‘age
Aves le opts ela chloe slag, le de ecinge at
‘Sine accu chon le even w tet Ce ls odin
‘econ, ape eer oe amp, essing il le
‘omen emprel,S prices ach cour a peop ese
‘ips Senile un rate mini ne fn ce plea,
‘pe nde tee cole ee a
Int orer cage cml me ou ce anpens at
urge, sola an Snes de ar, te oye, kn te
‘hen mento mages er snot ermine
‘Sera sna ens econ oven ate
“Ltneliage tone loge si Jel oo bee us
lesa atue mb de fr rte June nope tl
Fitna (a PBROGK as Cece pre Ben
‘ated ce ocd we pu emt Ce sepeon per mode Oe a
“ore eal lec di eanpie aa pce eps nce
‘icecpr seal erie des pacton
‘ha, 178 < a
écriture dramatique,
écriture scénique
1. — tae Panam) ent even et
xin bts pf ommrccomret ince ts semreneresne
Seuss ir uo ies dace pero
‘Slr dalogas son ramen J Re
we2 — Ler caa silo igen rappel
oat met ste — seh iages een hale pcp bene
Frc is soa. Cate sre» (Sos kel ee rme
ones egeme ws kml se opr eee
{ex lle sige pr nap a pti ei ae nee apa
‘ironed natured cos elias orem a
‘pecaer. Put go ln conprnsce ee Fe Fant fe ft
Care sigue aot ine ie emo ne any
mes mre cence de ut ie Fo
tet, erpnie lu econ, ben gu epentoe
‘ade
ol maar 2) eel mai i ge
(eden arn tee
Rare ete,
ARTES, 95) — ARTALD, 6 — nanOLLCCY, met —
IAETHONAS, 7 Main ras
effet d’étrangeté
commie de eft desl 1, Tobe moe et dang tee
(qi et acon ner son pres belie
iNet expe an cent wide waste gt) Somes
Sone peo ge acon JAKOBSON, 56) ages
‘ret expres as ee pent elt
‘erage tn
age, ce ahi ea i ew Gite is
‘acne utes np coe nie, bare, melt
iat msm De Unkle ogee) Le
‘cme bende eraser arte persone.
{luis en pec sole nga pre eto eno
REC, 943 — VERNON,
we
effet de mise en évidence
“Tecsqu dee parle CoreLigiia dePraue sos
ace ei aon, ppl ne
‘aims en tee prea sie i Inui
‘eg ft een ec gu emer de mete
repr an tt mole eft de nar rece
‘Sat pice marae tenes eo pane tsp pe
ope ten pin.
“hate, nme en rece pre wn sr ation empha de
orang ret pe nt (un anae) con ui
anal eon eager precio en al ple ae
(des moyen ores Fann (le, lange) Le
{val uanarrape coms one pe es be srs de Pe
{Gente eran tpt en eu prin
‘poster top en fi Meu on nce ou ct
(Gemstone defen smote, Cot Sink RECHT, let
‘Sietpeu deve abuse sr ome crepe poise op £6:
‘Snedecor op pd wae ee
1 gc rng ee, tb
MATE, 1, W75—DEAK, 76—ELAM, 17
effet de reconnaissance
Futonmoie mond eden. aefitdercomaneceogele
secon onal newt en ee ie i
ip new ep Cingatin de meemaance tie Sn
‘Reon efor nv nt vue ge
‘i'l pu seb ro cone. (fe ce rca gi
ot gs pester ss ano ie mie ne et
tnt equin saved tne esi ue nn et
‘npc ae) spc et ederim cen we a
‘Stealer tole (ALTHUSSE, 1945130,
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emploi
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|. TYPOLOGIE DES EMPLOIS
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|. Selon eran scl io, eal, et mas.
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(OUGIY 185)
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I. LALISTE D'EMPLOIS DE MEYERHOLD
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pean 0,enchainement
|, — Liston damped dee mani ape
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(Casi, romeo tts) soot ces ae pope
hema tam, cele bce re nce set eo
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2, — Uneaten prin ee, Sure cas,
‘ied tener au cau as
1 Linton drut at tata
énoncé, énonciation
VateDiscouRs
entrée et sortie
du personnage
|, — Vente en ste pene ours es pe lngeane
rena Su etn. hae ee ae pi Dil
‘tu eee de em ese sng os oe
isa sine ncn ala ogre ett ce) nr
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‘ras ions ne es enn done kr scars er oe
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2 — Dectagpondermae iloxopieem ie
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mation arts “boc elas eet ee,
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2. Lingengs, Fen + equ fotinat sue oppsion
lini. chnse sch Lupron Gt she pe sli
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‘oe dude ie dl ft Daa re cee nee
‘atcoup de so ft de suse mate spr moe cane
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(is poanage BROCE
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‘Lasode ecmaen cs uement pepe ruc: main
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‘Sonus Ls fans sores ue Mmope 3-00 tes
‘gen nano pent enn ie lar oe
Timi dec
épilogue
(Dep pgs eon i).
Dice afd mee pot cma eee
ieee Tacnmga Vint Ere moe ges oa Oe
‘Sango du Semenent ar spon shar ftom
Insure ee aes ale ci occ
+ Pear abr ae, coépique
Voir DRAMATIQUE
épisation du théatre
(Wet aenand Fira.
La estan ute, dei ec i, inp sc
tao sans nr. mena
Tai et te ep rar, lc mes ncn
Sour cmon ona dan snare
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SHAKESPEARE cco ETE any irons un shceoece
‘des anf” UUSET, te HUGO) a een eee
(GRABRE ACCHNER, emi he pp ce Drees
Sepon ee tone ot otc du GEL BO) chore
UEDRACS (8) we ter Srl ls en daw
Minhas hie coma spc. Arf ea
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‘Scie ema pean
20ND, 16,
épisode
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1. — La tnte peg epee en pete, pric ses ene
leschns anche
150
2, — Acme, einen son pcp arta
tou (Sone detrei,
3. — Danese pode rigs) pint
ep itigenes ening
+ rece et,
espace (au théatre)
|. BSPACE DRAMATIQUE
cpa repre as ext eet pce conse a
1. ESPACE SCENIQUE™
n epce percep a a sen ct ese repeat a eg
cotati pesemapset ons
UL, ESPACE SCENOGRAPHIQUEY
nga eye sie etc despa, sede preg
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1V. ESPACE LUDIQUE® (OU GESTUEL)
esr pre det 0 rotons sind ope
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\. AUTRES ESPACES « METAPHORIQUES»
[A Vesace texte
Laape cern meses poli, fico rine
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Svc pence, eco oe
abonnieren to est
Exmetnaco tomas ace Se iene conan pars
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STESPACE THEATRAL
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espace dramatique
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1. LESPACE DRAMATIQUE COMME SPATIALISATION
ELA STRUCTURE BRAMATIOUE
Lege dansign eo ng ong ace
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Irene cio Son pie nace hears ae
fpr as ne sma ceo pon cee
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‘net ene oy cee a hut i ler pv
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(visions)
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I. LACONSTRUCTION DEL'ESPACE DRAMATIQUE,
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Il, LIEN ENTRE ESPACE DRAMATIQUE ETSCENOGRAPHIE
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espace intérieur
(I’«autre scéne»)
1. DUSPECTATEUR
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‘Sorte dilpmdenet esse 7).
‘Ani eae ep ape ts rme etic spec
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DUREALISATEUR
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en dpe et oa rn epee se
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‘Tejera ce rooms ut rider sion ge
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‘Munce edie) Puree, LANCHON pane ar Soci
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‘hn it we vlan du pe mei eset ence
‘Leo ste de bie agere ul pa Deco un
Pet cfs erence sane ct sans rd et pu svat
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(CORK gap den bse ee eu ye Pen ere
‘sent cen ie spss ns es)1m. DUCOMEDIEN
deme. ts sexs il yr coe pen ae cr de
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‘esc ne manga ae mech le tote on i te
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{ter rican A rman plc pu owt
Ill Income des Cote cette te eet ie
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irc ta Soin cca as
ese net fg ee deve en et pane ee Sete
bl dit car vd manip, lv on etna agen
‘ile esa penton).
* ep a en en
LANGER, 83— DERRIDA, 9 :21398— GREEN, 18 —
Donvus, ins pinansia et
espace ludique (ou gestuel)
apc ce probate comes, Cease aos,
eur lis se psi on greet eet fee
‘She mine eset mr vaceseereeaes cc
oli Lage Pepe tp evn cna a arp
186
espace scénique
Cou reorient erie pe hat ste
core ls fan ine sara mapas Ce
‘ae on cae pce tte, Cap epee te
‘mabe pu epee Cee Spc pf rete aes es
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1. L'ESPACE SCENIQUE COMME SIONE
Vege signe compre usin tan si
A. Lestat:
‘Cee coat vet tu ep ane rae
rie)
2B. Lest
Ci Teac ange pe eigen nt re pie, est
apparcmen du pce cease ee Fat
em cene ot en de im ce seine ai
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II, DEPENDANCE ET INDEPENDANCE DELESPACE SCENIQUE
ren, pce hg dni eye ests tls
sation que seat ft meta en ue dans Meu eee
‘omar, Mais de ect, eso mee eh eo
{Rene mare her pore gsr ea ate. Decne data ae
‘Eecmunune eta apace gr dat pour eps, Cat
[orion soe oar upc mde ee vn ara
{ic et flaunts, Ce re eel Yt oe cele aan |
{AMIS 19%). weno ge, jeep ie pou
Far done un nova de ne oe pce he — xe
rote manque ee de ete qe sea arco ee
Fret.» UBERSFELD, 174: 19),
IIL FONCTIONNEMENT DE ESPACE SCENIQUE
eee sa portal de spe, Fespce oil ote ce ese
enfin cnr peep lee gn pct
(Sats re sare pur es es ion gat rman). Cene
Seiten Se nes Bra (Cte dames nie)
fronts cer scare ote son On eas noe a
[Heels see comme conto come ne aur san ede
‘Se irl tance, Da cee ere eaten
‘ste one eee ius ors Sw on cece eet
asoon frig) Ce et fu use et se man
ft nie nore, vie mga ete allt et wan ee
oer i 'y pote ame meter ce uae fre
‘cig ela rcce scone ara). ire ese,
oer me ip ce hv pow ace psrf unless es
‘Nim ate, Pape apn tesco ear mai Dean pase
‘ovieeat ce page Boyle a mgs ope La
emer so cbt pia ea ed pr ash
‘Stale: Cs deat comnts, den IAROUSON (196) nds gut,
‘ise & tue Sicha sna, dnt de es we
‘Serger deers, bo egret ep
IV, TYPOLOGIE ET QUALITES DES ESPACES SCENIQUES
Acoust compl ne cop periitie deagc,hen
set 'eamen spo alan pr roe en pop Sen nae
(GE ALOT on, TZ. 198)
Peeters
* [Sips arp ep
Soot mreaeeeeannes
cee
aeneeeears
a ee aay
pee ape eee
eee
Sa ma en gate tm rt — tte
(ope gee pee th alge
evoroge
Br Lrespace mtn
‘A concal, aiae fes syc niewcto oniae
‘te lg aime. (.STRINDSERG, CLAUDEL ex pop
Tes tun pion Senco or eee
‘cep danagin
Ucovaibedele benicar lmao ma
-BABLET, 7, 5— avs. 97.
158
espace textuel
1, — espe tera odo ps fe sila inns spies
coum ne tia: Cane ttt pate me i
eran), tee dance cone i sneer xpecr ec,
‘complies del, ener pees pene, par exe oe
‘sien but oust to He emp. Ce lene doe onde
‘pete se, cs ene eet an 0a et
Grote
2, — Sion peut ptr gee a cian 6
‘ee dans agen ot es pres cn elas een
‘ein i. Or x denon ul ato et oe
‘ence ie Lstoncaean nt sno pt pees
eo togs epee mee oe ee
Se ion etn sm comptes qe tne merc ot
(toner), Due sce tse, Fp selon ee wre
‘Suna sepenes ue
‘Mas ec sre tenet dn certs fees ea,
‘ge Fatetonse yore rst ee gu le dma ee fe ol
‘tse dranaiquen), a si fen em mao rm en
ate: Ss en exe tp poten ope) orien fen
ftndanc baseline th sige ait oe SRIGD ae de
remes cnives ear aes Teco spect uma
‘ipa ele: Une ren pane umes Se gp
‘ote mime eft ne ompanet yr eee trae ee ean,
ate et sme Lue stn de mses eee me
‘WILSON, us Lae lene sooo aig cet th
eu eis or de ome, ae Parton si npn eg
‘etc imap un te proj sce)
‘exe ae be Se pre ed ea ts nent me a
eran tatoelenen comm po psn ne dere te
{Senn Ces anf comare ol oes Gu curs
‘tin cine pce or us Spleen tos
‘espace deve supe eeu arn techno” Laem
‘stmpieenet bal
+ Dame a tnt
essence du théatre
1. DIFRCULTE DU CRITERE DISTINCTIF
Larcher ese on eee ne cide pi
la sfleton cic Aims, H. GOUKIER, peste ves inne
lsc hea! ume nce poe
‘ees euvres sale ec, «Boars ire spt oresca eas de eqs oe sete fondant ee
‘cms (72100) sotomene eg mmm enor ele)
‘npg coma harmon 1080
1. CONSEQUENCES D'UNE
‘ESSENTIALISTE DU THEATRE
tile compton e Pte dui wt jane vn ct
Sigg pm Sap ds ele or eric ahr
‘oop psc par haute de ese ele hae Ls
‘stim ropes pede! ts as re lt
‘enmorpe al) face rien Leper
Eee cre ie ane Swe as
int ope ene
"Une chee den pci ds mdr t adage det
sigue ons ce, vedere pent ein
fer ceer sn tion Cg sine eee oe i po
HIER, 14, 1h W-ARTACD, te SCHRCIOE,
esthétique théatrale
Leste (ca ple) te frie eis corr
foxes eae te. Eb pb ater Sc a
‘oeme pr vate pe, adres Itr,ane e a
‘Steere eter etter rte paps coma
1, — Leshdqe norma we pte seme ps
svete sete deni) oon cites dept fre bu
‘osetia urls danrone ep tat pb
‘Sen Ce pe Seine ut we iin «pte ae” Bale
Jie om otc ncn cara ar prt ae et
‘Sle ti dea tegdon, hn Pet epg i ewe coma =
‘genson dente ce Pron mac” Cote ume ie
ceaeet cas es des eerie ee ed
‘Some leu uncon stn ane enw an épgue Enos
‘Sect Sale poms cmb deer cone
nmonvrs wap one se es ener
10
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