Guy LACOUR 28 ETUDES 28 STUDIES SUR LES MODES A TRANSPOSITIONS LIMITEES D'OLIVIER MESSIAEN ON MODES WITH LIMITED TRANSPOSITIONS BY OLIVIER MESSIAEN POUR SAXOPHONE / FOR SAXOPHONE y Gérard Billawdot db EditeurGuy LACOUR 28, ETUDES 28 STUDIES SUR LES MODES A TRANSPOSITIONS LIMITEES D’OLIVIER MESSIAEN ON MODES WITH LIMITED TRANSPOSITIONS BY OLIVIER MESSIAEN POUR SAXOPHONE / FOR SAXOPHONE Collection : Jean-Yves FOURMEAU 92S Novi, 1934 ee bemused, A iehiath b, 28 bts jou (a x0 fp bean A. | Latour , tlhutn dtr) —T OF 4a? MMi mo fs, & Cran poor #i my Gms fey EL, Le peut fpotn Lai tirmect ter mo ety CF G5 we te Un pe GrgGlun, £ Got ml G obs im (PL CatacOu. Sac’ bas Me fs by, hM pa F Cru, ‘abe, ef | le fries ota bein eon anerlow he On Crumal (Amo q* Lacon al Coping Tee seen VIG won, /, Polat poms 9c fort far we 1“ ay ane * eeatey Se he (rhe 7 ants; Couroml hh, OT ee Man Ooty ~~ Mes ete, * faim pojruaea Ef + Crmus Op, een J ‘ag mee gu ch (natal faut ch. A 0Vier Spon Teta, deers, pow a cary him ef Maalls Leen G, on (om L, po POX borer. Wevic Wess 20NOTE DE LAUTEUR Cette nouvelle série d’études()) est destinée A familiariser les saxophonistes avec les modes & transpositions limitées chers 4 Olivier MESSIAEN (2), Chaque étude étant basée sur un des sept modes ou sur une de leurs différentes transpositions, il est vivement recommandé, avant d’aborder l’étude de chacune d’entre elles, de faire un travail préalable calqué sur celui des gammes avec les notes composant chaque mode, ceci pour aplanir les difficultés de lecture que peut représenter ce langage a qui n’y est pas familiarisé. Nous jugeons inutile de présenter ici un plan de travail de ces «gammes», d’excellents ouvrages déja publiés pourront, s’il en était besoin, servir de modéle. NOTE FROM THE AUTHOR This new series of studies“) has been specially written to help saxophonists to get to know the various modes, with a limited number of transpositions, in the style of Olivier Messiaen.) As each study is based on one of the seven modes, or on one of its transpositions, it is best to do somé preliminary work on the scales that go to make up each mode, before working on the studies themselves. In this way the student will become more familiar with the language, which otherwise could initially presen: some problems in sight-reading. There are already some excellent works available which introduce these scales, and we have therefore refrained from repeating the same material in this book. (1) Guy Lacour, 8 Etudes brillantes (Ed. Leduc). (2) Olivier Messiaen. Technique de mon langage musical (Ed, Leduc).A Monsieur Daniel Deffayet, Professeur au C. N.S. M. de Paris To Daniel Deffayet, saxophone Professor at the Paris Conservatoire OLVRAGE PROTEGE HOTOCOPIF, ? INTERDITE MEME PARTIELLE 28 ETUDES Se CONTREEACON 28 S TUDIES (Code Peénal Ant. 425) sur les modes a transpositions limitées d’Olivier Messiaen on modes with limited transpositions by Olivier Messiaen pour saxophone for saxophone Guy LACOUR MODE I (gamme par tons) - 1° Transposition be (whole-tone scale) - 1“ Transposition oe J = 116-120“ Les notes gravées en petits caractéres sont destinges = = Saxophonists who have net vet tackled the irre Ly eee an? oe ag eset age me ty wathetes coe ie: peaeppeteat ; ye ploy yates tp way eg we k SANCDUOTISISS Te Dratiquant Tas .2 TeelsiTe sats L.. register may nigy ihe poles 1h Sry mere.MODE I (gamme par tons) - 2‘ Transposition t= 1 — fo | (whole-tone scale) -2"' Transposition +5. 2 >ETO$"“IWWW0—__ BEE ERB Ta to anne =. a wt -___+. - . Z . @ . ae ~- Ss te te p -f £ a | teeta 2 LS SS| “> | ‘ L i i@ wlMODE II - 1" Transposition I* Transposition eo \ be ote crescendoP 7 ae crescenar 1 ©MODE II - 2° Transposition & —— o | = a ay I 2" TranspositionMODE If - 3° Transposition 1 it oe = 3" TranspositionMODE Il - i° Transposition 4 es Oo I* TranspositionMODE Il - 2° Transposition 2” Transposition 6 lees he crescendo -..-..-------.-----MODE III - 3° Transposition 3 poo 2 3” Transposition = 126 sy “tyMODE Hil - 4° Transposition 4° TranspositionMODE IV - 1 Transposition o = | = i I* Transposition oe d - = Idd 06h pon Ses SS ee mf NJ 6 = Le [rt : = = ee | crescendo —-_. yj —HP- eCapea oe ee e = 2 wie foMODE I¥ - 2° Transposition é 2” TranspositioneteMODE FV - 3° Transposition 3” Transposition 8" ad lib. 22-2, a = ! he be © F te a 2 fig o # / _ oo ae € 5 | 7 ex ee pees se ° l¢- te 7o ad # oe — ? + a9 ve " = = pcoeenarea6 eee Teeo, ~L 4 <> bo MODE IV - 4 Transposition é a yo— foe fe | 4" Transposition J. - ae bn te Cea e ta: LO MODE IV - 5° Transposition o ofa ojo © fo 4° { 5” TranspositionMODE IV - 6° Transposition SS ig 8 bo o_o —jo-——? te j 6" Transposition 2120 : Log bedMODE V 1~ Transposition | Transposition ————— 2° Transposition 2” Transposition > Transposition *~ Transposition —2 mode V étant un mode IV amputé de deux degrés, le 22cit nombre de notes qu’il comporte ne permet pas de varie: suffisamment les contours mélodiques pour pré- *:cter une étude entiére sur chacune des transpositions zc issibles ; c’est pourquoi contrairement aux autres modes “ius avons rassemblé les six transpositions du mode V en ere seule étude. 2° Transposition 2" Transposition 4° Transposition 4" Transposition 6° Transposition 6" Transposition As mode V is the same as mode IV, with two steps less, it is not possible to build an entire study with a sufficiently varied melody on each of the possible transpositions. This is why I have departed from the usual practice, and grouped all six transpositions of mode V into a single study. +214 9 |= ee: 1 t— = o ° of i Ge Gee ee UE pe a pete pap iter ae eee oo tee CR Seer oo crescendo , “ —— a b 7 ON . aa On - = F , — (epesal a Ge : Oa Ep De ee ee - oe ee ee ee ee ee ee ee eee ee ee ee SI Se _ 8 ad lib... 2-2 ------ Z = oe ~ rete me “* ° = * * see oe oy ee a # __ : a _ _ — oe , 2 a _— . a a eee aFe . a ‘ se ‘ alll / , * “* 2° 6 TT — ‘ 2 o L. fa e te = 9 ® 7 # e ¢ 9 Ti £_—-MODE VI - 1" Transposition és i to 0 9 | I* Transposition oo J = 116 17. G2 be otMODE VI - 2° Transposition = = = Sar Ss 2” Transposition . = 80 - 84 18. He Pt ge arte af $e? tee E @. mf—— == Ez 7 * & a = —_—_ —, - te =~ — - = ao “eg =e Ze > — = tom, & # * ’ a 6 - - 5 ° - “3 s —_—_—=. ‘ ee —eMODE VI - 3° Transposition 3” TranspositionMODE VI - 4 Transposition | 4" TranspositionMODE VI - 3° Transposition 5" Transposition . = 96 ° (3%> me | 7 * . * 2 ——_-# —, 9 _# -_ # ~ e ° “2 : ° - = re Sg 2 Fe — - oe ° me44 6" Transposition a: MODE VI - 6° Transposition = 132 - 138 ae he 2: je te cts = CT Nee a ea 6 #. I} Tp 22. 6 & - et ay _—-y be. — —™ ° eet eC 2 N # to ee ete P | | oN crescendo ---.-.---..--------------- eee (8. a oe —— _- e t so “Fe Ss oot te cee o 0 Oe o—? e | a . 4!MODE VII - 1" Transposition da | joo bo toto a 1° Transposition ec° ipso Q * CR f—t0* ozs? 8 __ *MODE VII - 2: Transposition 2” TranspositionMODE VII - 3° Transposition 3” Transpositionrte.MODE VII - 4° Transposition 4" Transposition x Wiis | ae As theMODE VII - 5° Transposition 5” Transposition J <0 rhe — a nnaf 6 Cerra aE ett ep Rk tte - 2 Et tote otMODE VIE - 6° Transposition é 9 poke bo po to —o 9 foo | 6" Transposition ° woe saae o c 8, | ———— Sn eee pCOLLECTION JEAN-YVES FOURMEAU Degrés de difficulté - Grades of difficulty - Schwierigkeitsarad - Niveles de dificultad lfacile, easy moyenne difficulté, intermediate difficile, advanced n 1 12,3. 45,6 | 7,8, leicht, faci mittelschwer, intermedio schwer, dificil by z DEUX SAXOPHONES (2 instruments de méme tessiture) Jean HODY - Souvenirs d'enfant, 10 piéces trés faciles (1) Guy LACOUR - Premiers sourires (3) TROIS SAXOPHONES Divers auteurs/Prati ' - Piéces en trio (BA ou 37} (3) Jean HODY - Escapade en montagne, 8 piéces bréves faciles (instruments de méme tessiture) (2) QUATUORS DE SAXOPHONES J.S. BACH/Lacour - Aria BWV 1068 ; Contrepoint IX BWV 1080 ; Prélude et fugue BWV 885 ; Badinerie BWV 1067 (7) J.5. BACH/Tochio - Concerto italien (7) Mare BERTHOMIEU - Trois esquisses (6) Markus BONGARTZ - Fuzzy spin (9) Divers auteurs/Dyck - 5 quatuors (3} Frederic DEVREESE - 5 divertimenti (8) Thierry ESCAICH - Tango virtuoso (8) G.F. HAENDEL/Fourmeau _ - Arrivée de la Reine de Sabbat (7) Jospeh HAYDN/Walter - Quatuor en fa mineur op. 20 n° 5 (7) Alain MARGONI - 1* quatuor (8) F. MENDELSSOHN/Mule - La fileuse (8) Vincent PAULET - Aeolian voices (9) D. SCARLATTI/Pierné - Trois piéces (8) A. VIVALDI/Boragno - La Tempesta di Mare (8) A. VIVALDI/Leman - Ouverture du concerto en fa majeur (7) QUATRE SAXOPHONES Anonymes/Prati - Neuf negro spirituals (instruments de méme tessiture) (3 a 4) Divers auteurs/Prati - Pi@ces en quatuor (A ou T) (3 a 5) Bertrand DUBEDOUT - Fractions du silence, 1* livre (2S, A et T) CINQ SAXOPHONES Lucie ROBERT - Flammes et fumées (sopranino, S, A, T, B) (8) ENSEMBLE DE SAXOPHONES J.S. BACH/Lacour - Toccata et fugue en ré mineur BWV 565 (10 a 12 saxophones) (8) SAXOPHONE ET PERCUSSION Régis CAMPO - Rondo (T, percussion et célesta) (9) Christian LAUBA - Dream in a bar (B et percussion) (9) Jérome NAULAIS - Toquades (quatuor de saxophone et batterie ad libitum) MUSIQUE DE CHAMBRE dindrich FELD - Quintette (Saxophones A et T ou clarinettes en la et en si? et quatuor 4 cordes) (8) Photo de couverture réalisée grace aux Ets Selmer pour les saxophones sopranino et basse, aux Ets Buffet Crampon pour le saxophone contrebasse de sa collection privée, et 4 Jean-Yves Fourmeau pour le quaiuor de saxophones (soprano, alto, ténor et baryton) des Ets Yamaha.COLLECTION JEAN-YVES FOURMEAU | René DECOUAIS Jerome NAULAIS Hubert PRATI Alain MARGONI/, Philippe PORTEJOIE [Bagi de aTicuke= Graces of difculty~ Schwiergkeisgrad - Noles de difiuliad fetes 1,2, 3 mpeg it, nermediie 4 5,6) AMfte, aivonced 7g lose, fa ETUDES - 26 études variées sur des oeuvres du répertoire 5) = Saxo plaisir rock, jazz, latin, samba) vol. 1 : 24 études @ a3) vol. 2: 22 études 8.6) vol. 3: 18 études 7 8 8) - 15 bagatelles 6) - 10 étudles dans le style contempo- rain (9) SAXOPHONE ALTO ET PIANO Reymond ALESSANDRINI - Chassé-croisé (6) hel DAMASE Michel DELGIUDICE Divers auteurs/Lacour Pierre Max DUBOIS _ René GOEPP. ‘Yoes GUICHERD Jean HODY Philippe HUREL ‘Gy LACOUR ‘Aisin MARGONI + Piazzolino (6) + Valse lente (2) + Azur (3) = Note & note (4) = Vacances (3) += deune-sax (3) ~ Pidces classiques (5 volumes) 86) ~ Mominettes (8) ~ Manivelle (1) Asphodele (1) ~ Chanson pour Maman (3) - Ballade (6) ~ Bios (5) ~ Bacasax (7) - Prélodie @) - Promenades romaines, vol. 1: A Taube sur la vole ‘Appienne (2), vol. 2 : Sur le Palatin (5) 3: Nuit de Noal au Trastevere (6) Gilles MARTIN, ~ Cristalline (2) ~ 5 confidences (6) Jerome NAULAIS, = Coconotes (1) +. Frissons (7) - Kansaxccity (3) = Metamorphoses (6) Jean-Pierre POMMIER — - Intermezzo (7) Pascal PROUST + Petit nocturne (1) - Romance et badinerie (3) Gino SAMYN - Swing valse (2) - Variet song (3) Gilles SENON = Le chant d’Euterpe (3) Intermezzo (7 TTerpsichore et la danse (7) La tragédie de Melpomene (5) Patrice SCIORTINO —*- Sonances (8) ‘Anders SOLDH_ - En attendant Adele (1) ~ Bourrée scandinave §) - Départ (3) ~ Sax-saut (7) Takashi YOSHIMATSU _- Fuzzy bird sonata (9) SAXOPHONE TENOR ET PIANO Denis BEDARD - Fantaisie (7) Michel DELGIUDICE —_- Jeune-sax (3) ‘Ywes GUICHERD - Asphodéle (1) Guy LACOUR, = Prélodie (2) DEUX SAXOPHONES ALTOS ET PIANO Rafaél GRIMAL OLMOS - Concertino en do majeur (7) Les ceuures précédées d'un * possddent une portition et un matériel d‘orchestre en location $34.95 Tae ‘DroLiviE® Gérard Billaudot Editeur Printed in France ros de coer rs oe a Es Sms pure phones asi ase, ex Es Bt! ramon cue eaotane conte de 8 cols pi oun Yr Fouman pa eu’ snares rena tar tayo Es Yana.