Académique Documents
Professionnel Documents
Culture Documents
•
~
-• - - ••
..
. . • .
@.l - - • • • ••-=
~
••
~
••
. 1 1 1 -
La Mi Ré La
\ \ , , , \ , ; ; , \ , \ \ \
-
-'
La Mi Ré La
t le discours de la méthode
1(
" ~ ~
""""": - =- - -. - =--- --::
- =- ~ -. ,... =- -
t.J
•• •• • ••• •• •• •• • •• •• • •• • • • • ••• •
La Mi/La Réadd9
• ~ ~ ~ ~
La
. ~
j'
[
d'accords peut la dynamiser, son N'oubliez pas, nous sommes plément de la fondamentale,
enrichissement en revanche, toujours avec notre grille de La- de la tierce et de la quinte. Une 1
'1
ajoute de la subtilité à tous les Mi-Ré-La, mais les transforma- quarte par ici, une neuvième
coups. Elle peut se faire à deux tions rythmiques à l'aide de syn- par là (tout le monde sait que la
niveaux: rythmique et harmo- copes (accentuation des temps neuvième est la même note que
nique, ou les deux ensemble faibles) ont déjà profondément la seconde mais une octave plus
comme les exemples 4, 5, 6 et 7 changé cette trame harmonique haute, la onzième est égale à la
le certifient. un peu boy-scout. quarte et la treizième égale à la
MONSIEUR PLUS L'exemple 8 subit seulement un Ajoutons à tout cela quelques sixte) et une grille banale prend
Si la simplification d'une grille ravalement harmonique. notes d'embelissement en com- des couleurs.
"~ ~
~
----. ~ ~ L ~.. , ,.... r"'\ ~
t.J
• ::~•..•
La Lasus4 Mi
)-
- D
Misus4
----
Ré
1-'. • ,
- Résus4
.--- --.
La
~
•• ••~
Lasus4
••~ ~••
La
,.., f r:
.' .-~~-,.~.
.J .J .J
,,~~
6
"... "..-~a•.- •. lIflSuIi
"... "..-".. -".. ... ••
..
r- ~ ..... ..-.. J: ~
1: ~ 1 I 1: 1 i: i"' •• - •• : ~
--
••....
t.J .......::
La/add9
- :..
- Mi/add9
,
Ré/add9
~
La/add9 La
".",..
,..,
,;:: ',... -,...
:~ .v .v
:,;
L'" .< U
e- ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~
;< ;< ;< ,..;;< ;< ,..; ,..; "2"2 "2 ,;. "2 "2 ,;. ,;.
~ ~ ~ " ~ ~ ~ ;< ;< ,..;;< ;< ,..; ,..;
~
.•. ~
.•. ~
.•. ~
.•. ~
.•. ~
.•. ~
.•. ~
.•.
.J .J .J .J .J .J .J .J
;<
.•. ;<
.•. ;<
.•. ;<
.•. ;<
.•. ;<
.•. ".•. ";<.•.
;< ~
.•. ~
.•. ~
.•. ~
.•. ~
.•. ~
.•. ~
.•. ~
.•.
~;t~;' le discours de la méthode
,~
lof
~ ~ ~ .oodIII r1 ~
---
- ~ ...1
,~ • - -r.
~ ~_ ------~
.3
-
-
1I_
----~ -
--7;,
• .-9
~
- --- _-6
ANATOLE RANCE Police avec Every Breath You quatre notes peuvent se jouer d'alterner des positions serrées
La suite d'accords de l'exemple 9 Take et ZZ Top avec Rough Boy, dans des positions diverses, (toutes les notes de l'accord sont
s'appelle Anatole dans le jargon prouvent que cet Anatole peut comme les exemples 10 et 11 le les plus rapprochées les unes des
du musicien français. Sur utilisé encore trouver sa justification démontrent. autres) et ouvertes (certaines
dans les années 50 et 60 (La mer dans les musiques actuelles. Dans Le même accord interprété dans notes sont déplacées à l'octave
de Trenet, 1Got Rhythm de le langage de l'harmonie, les aigus ou graves ne donnera supérieure ou inférieure).
Gershwin), une odeur de ringar- l'Anatole se traduit par les pas un rendement identique.
dise lui colle à la peau. Pourtant, degrés I-VI-II-V. Ces accords à Il sera également conseillé
, ~
Ir ~ ~
•••
~ -e- - u -
-e- u
D07M Lam7 Rém7 So17
~
;:.
r-
-::
;:.
J J
r-
J J
JI -ft ~
"
,~
TY
•••
~
~
LV
, -e- ~ ~
,~ ~ ~
.~
l'
,1
il
Phrygien 1 2b 3b 4 5 6b 7b = 11 3b 5 7b 19b 11 13b = X m 7/ 9b / 11 / 13b = III l'
1
,
~
@) -ü- - u -
.a-
u
Do7M La7(S+) Rém9 So17(13)
/" r-
'; ::
~
..J
-'
~ ~
..J
-'
(2. ~
1\ o ~(t (t ~ 9-
~"
!.-,
" 1./ ~
@) o ~
~ ~3~
LES JOIES DE L'INTERIM! Comme dans la vie où l'on ont la même fonction tonale. modes. Les règles pour ces
Pour enrichir une trame har- peut se faire remplacer par En simplifiant, on peut affir- formes de remplacements
monique, introduire de nou- son frère (même famille) ou mer que le degré 1 peut se d'accords sont bien plus com-
velles couleurs, la rendre plus par son avocat (mêmes inté- remplacer par les degrés III et plexes et nécessitent carré-
active pour ainsi animer les rêts), il existe également dans VI. Le degré IV peut se substi- ment tout un chapitre. A
passages statiques, beaucoup la musique deux sortes de sub- tuer au Il, et le degré V au VII. suivre ...
de guitaristes ont recours à la stitutions : - Les substitutions chroma- Les exemples 13,14,15 et 16
technique de substitution, à - Les substitutions diatoniques, tiques, qui sont formées à l'ai- montrent toute une palette de
savoir, remplacer un accord qui sont des substitutions par de d'accords empruntés à possibilités de substitutions
par un autre. des accords diatoniques qui d'autres tonalités ou d'autres d'un simple Anatole.
, .- .-
••
-
•• - - • •
~
Do6/9
?1II
Sib7
1II
• •
La7 Mib7 Rém7
[}~
Lab7
• -
1II
So17
-
1II
[J •
Réb7
•
"
~ "
~ ~;.. ~ ~
:.. :.. ;.. ~ ~ ~ ~ ;;
<:
-=
<:
-;; ~
<:
ri ri ,., ,.,
v v ~ ~ -:- -:- ;:. ;:. ~ ~ ~ ~
rv r- r-
v v ~ .r
"
u o v
/
V J J .J .J
, •
.- - a
i-
a
i-
a a a a a a 'la
• 1:: -
~ •• • • • II-
Do7M Rém7 Mim7 Fa6/9 Mim7 Sib7 La7 Mib7 Rém7 Mim7 Fa6/9 Mim7 Rém7 Lab7 Sol7 Réb7
A A ~ ~ ~ ~ ~ A ~ ~ ~ A A A
7 ~V H. ~~ ~~ ~~ ~V ~v >V .7. 7
"
U ~v
A .~
~~
,,.,
~.J ~~
.•.
~~ ~~
~~ A
~V
~
~~ ~J
,., ,~
~~ 'A
~V
~~ ~v
A
;/
~~~~~~~
~
le discours de la méthode
FERMÉ POUR CAUSE té de ne rlus se contenter de devient vite un besoin pour sensation de repos, de conclu-
DE TRANSFORMATION peu, ainsi qu'avec quelques tout guitariste créatif. sion et de stabilité, contraire-
Changer une bête suite d'ac- connaissances au niveau de Aux différentes qualités d'ac- ment à d'autres qui impli-
cords en une chouette suite l'harmonie et de l'agencement cords, correspondent diffé- quent un mouvement et une
d'accords n'est pas chose rythmique, la métamorphose rentes qualités auditives. instabilité.
aisée. Toutefois, avec la volon- d'une trame harmonique Certains accords donnent une
17
fi
If
-
ri
-'--'~
r1~r.
...J
-'--'~ - r:~
• • r.
___-6
~ #----
#
--------- <, ./'-6
#~
-
c:;
-
'z
Doadd9 Sol/Do Fa/Do Fa/Sol Fa6/So1
,.,
r- ~ ~ ~ ~
,.., ;:; ~ ,., >
:; :; :; ;<
~ ~ ~ ~ ~ ;:; ;:;
~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ J
J J J J
fi ......., .-. ~ ~
~
,
.J
-- - "
v
~ ,., .J
;< ,., > > :; :;
.J
,., ~ ;:; ,., <- ~ j,
;:; ';:;
n "" "" "" ~ ~ J 'J
V
,., ,., ,., ,., ,.,
.J
"" "" ~ ~ ~ J 'J
Fa Sol 1 La miRé m 1 Mi m 1 Fa m 1 Si b 1 Do m 1
--------~--------
fi J ~-----~ ,:::=:: •. ~-~ ~ : \ -
r:.--(3-
1:;:;-
"--"
-'
- "--"
~
U "". ) 4" ~ "--"~
~
-- ~r.v r.
~v ~r.v ~ ~ ~ -:: -;; ;! n
/ -;; -:
n n n n n ,.., ~ .;» ~
v u u u u
~ ~ ~
J J J
-,
1\
0---<
.-----r: ' 1 1 _ b~" D ~.
,- - -'--'
.-
~"
~ -
-
11 '-. -.:::
-
-
4
<,
~
_..:
pc:; c: r.
D ••
--
.~
III
Mim7/9
_c:;
Fam7/9
---~ Lab/Sib Sib7/9 Mib/add9 Dom7/11
r. ~ " /
r
X -; ,., v v
;: ~ ;. -: x
v v > -:: -:
> v v "
U
n n
V V > > v v u
~~ le discours de la méthode
JOE LE MAXI
Pouvoir utiliser des accords Mi Sol6
complexes et fortement colo- 000 o 0
rés sans passer tout un été à
1 t
bûcher des centaines de posi-
tions, c'est possible. Maître
4 2 U
Satriani nous le montre avec 04. 4. 4.
3
l'ingénieuse idée de glisser la
même forme d'accords sur
no U
tout le manche tout en gar- 4.4
dant toujours les cordes à
vides. L'exemple est donné
avec un doigté de Mi majeur,
mais on peut également
La add 9 Si add 4 Ré6/9
expérimenter avec d'autres o 0 o 0 o 0
formes d'accords.
5 t
4 7 t
UU U 80
U 4. 4. 10 0
4. t 0
.. 4.
1 CD: 0.281
G G G
~
- ~ -"I!!!! - 11' H P
- p-
~~- - ,.-
8va---------,
- JrH~~
-
tJ, P ~
- ==== H P
Mim
. ,~
,~ 'J IJ
v v 7 v v v v,
v
•••u, .u, , "u , , , .. .~
,v ,v ,V r z, 1~'V"
ESPIONNAGE clubs à la mode de Los nelles au sein d'Anthrax, il lui avons opté pour notre plan du
(Marty Friedman) Angeles, il se retire dans un reste suffisamment d'énergie mois, pour un extrait du
Marty Friedman semble avoir petit studio pour enregistrer pour nous offrir un superbe deuxième morceau Espionnage
du mal à se mettre dans la son nouveau album. "True Obsessions". qui se prête merveilleusement
peau d'une rock-star. Au lieu Malgré une vie bien remplie Parmi les onze titres à faire bien au dégourdissement de
de jouir de sa célébrité dans les par des obligations profession- pâlir tout guitariste, nous vos petits doigts boudinés.