1A. ESPECIE. NOTA CONTRA NOTA.

USO EXCLUSIVO DE
CONSONANCIAS VERTICALES
Cada nota del Cantus Firmus se corresponde con una redonda en el Contrapunto.
Todos los intervalos verticales serán pues consonantes.
Contrapunto en voz superior
Comenzar con Octava, Unísono o Quinta y finalizar con Octava o Unísono accediendo por
medio de la Sensible si esta no aparece en el Cantus Firmus o por la Supertónica en caso
contrario.
Contrapunto en voz inferior
Se debe comenzar con Octava o Unísono en el Contrapunto inferior (nunca con Quinta).
Finalizar en Octava o Unísono alcanzados por:
1) Obligatoriamente Sensible a Tónica (si la Sensible no aparece en el Cantus Firmus) o
2a) Supertónica a Tónica (descendiendo por grado conjunto).
2b) Salto de Cuarta o Quinta para acceder a Tónica.

Ejercicios a realizar:
Escríbanse Contrapuntos Superiores e Inferiores.
2A. ESPECIE. DOS NOTAS CONTRA NOTA. LA NOTA DE
PASO
A cada nota del Cantus Firmus le corresponden 2 blancas en el Contrapunto. La primera
aparece en tiempo fuerte y la segunda obviamente en el débil.
Esta Especie es el germen del llamado movimiento dirigido (o direccionado).
Sobre los tiempos débiles (2ª blanca) pueden emplearse (y es la peculiaridad de esta especie)
disonancias que serán introducidas como ‘Notas de Paso’.
La Nota de Paso
Las Notas de Paso son aquellas ‘notas de adorno’ que unen por grados conjuntos dos
Notas Consonantes. En esta Especie éstas se encontrarán en intervalo de tercera.

Procedimientos
También es posible el uso de consonancias en la 2ª blanca, si este es el caso, a ésta se podrá
acceder y abandonar por salto (obviamente desde y hacia otra consonancia). Naturalmente (si
es una Consonancia Perfecta), no resolverá en otra de su misma especie pues produciría
Consonancias Perfectas Consecutivas (que siempre deberán evitarse). Asimismo, deberán
observarse las reglas generales concernientes a las Intermitencias.
Una abundancia de consonancias está en contra de la 2ª Especie (y de la variedad) ya que se
espera que la segunda blanca sea probablemente disonante.

Saltos en la línea melodica

Los saltos en la melodía podemos distinguirlos en 2 clases: Pequeños y Grandes saltos.
Pequeños saltos: Terceras Mayores y Menores
Grandes saltos: Quinta, Sextas y Octava.
La Cuarta podemos clasificarla en ambos grupos según el contexto.
Los Pequeños saltos funcionan como un flujo de notas de paso con omisión de alguna de
ellas.
Los Grandes saltos sí que dan la verdadera impresión de salto y causan una interrupción en
la melodía (el movimiento escalístico –por grados conjuntos- es la manera más fácil de
asimilar un gesto melódico). Se usan como ‘cambio de registro’ y/o ‘cambio de dirección’.
Habitualmente un gran salto viene precedido y/o seguido de una progresión en escala y en
sentido contrario.
Es deseable saltar desde la primera blanca ya que ésta se encuentra en tiempo fuerte y es
necesariamente consonante, la segunda es menos clara en cuanto a su función en la línea
melódica y por lo tanto depende siempre de su continuación.
Los saltos a través de la línea divisoria suelen resultar deficientes pero podrían hacerse si
promueven un cambio de dirección (por lo cual se aportaría variedad melódica).
 Funciones de la segunda blanca
En resumen, la segunda blanca puede ejercer una o varias de las siguientes funciones:
a) Nota de Paso disonante
b) Nota de Paso consonante
c) Cambiar de registro (Gran salto)
d) Cambiar de Dirección (Gran salto)
e) Subdividir un Gran salto (por medio de 1 o más Pequeños saltos)
f) Detener la ‘Progresión melódica’
g) Mejorar la ‘conducción de la voz’ (sustitución de una nota que causaría faltas)
h) Aportar variedad a la melodía
i) Abreviar un movimiento ‘de Paso’ (Pequeño salto)

En cuanto al ‘movimiento dirigido’ podemos apreciar que la segunda blanca ‘conduce’ desde
la primera blanca de su compás hasta el primer tiempo del siguiente. Este movimiento puede
potenciarlo con Notas de Paso o por el contrario interrumpir la ‘progresión escalística’ para –
por medio de un salto- llevarnos a otro registro y/o establecer un nuevo punto donde nazca
una nueva progresión en sentido contrario.
Realización de los Contrapuntos
En esta Especie se puede comenzar el Contrapunto con un silencio de blanca (ya que este
valor es el representativo de la Especie).
Siempre se finalizará con redonda (tal y como dicen las reglas generales).
En el Contrapunto superior se puede empezar con cualquiera de las Consonancias perfectas
(Unísono, Octava o Quinta) y se finalizará (siguiendo las normas generales) en Unísono o
Octava.
En el Contrapunto inferior solo se podrá comenzar con Unísono u Octava (nunca Quinta) y
finalizará en Tónica atendiendo a las normas generales.
3A. ESPECIE. CUATRO NOTAS CONTRA NOTA. LA
BORDADURA. LAS CORCHEAS
En la Tercera Especie al Contrapunto le corresponden 4 negras por cada redonda de Cantus
Firmus. La primera y tercera negra se encuentran en posición rítmica fuerte y en débil la
segunda y cuarta.
Salvo en la primera negra podrán emplearse disonancias bajo dos aspectos:
1) Nota de Paso (ya estudiada en la Segunda Especie)
2) Bordadura (característica de esta Especie)
La Bordadura
La Bordadura (también llamada Floreo) es una ‘nota de adorno’ que naciendo de una
consonancia se mueve a su grado conjunto (superior o inferior) para volver inmediatamente a
la nota original adornada.

NOTA.- Existe también la llamada Doble Bordadura, es la sucesión de 2 Bordaduras (superior e

inferior o viceversa) con la elisión de la nota real (la adornada) en el centro.
El Embellecimiento Melódico
El llamado Embellecimiento melódico es el resultado obtenido de saltar desde una nota
consonante a otra también consonante y volver a la primera rellenando (en su ida o vuelta)
con las Notas de Paso pertinentes.
Como dijimos, la Nota de Paso ‘direcciona’ la línea melódica ‘hacia delante’. Los ‘adornos’
(Bordadura y Embellecimiento Melódico) suspenden momentáneamente el movimiento
‘recreandose’ en una de las notas de la melodía.
Las Corcheas
En esta Especie también se puede hacer uso de corcheas aunque su uso está restringido a
los tiempos débiles (segundo y cuarto) y no más de 2 corcheas por compás. Las corcheas
deberán hacer función de Bordadura o de Notas de Paso.
Realización de los Contrapuntos
Se puede comenzar con silencio de negra y siempre finalizará con redonda.
El movimiento disjunto al comienzo de un compás debe evitarse y solo será admisible si éste
propicia un cambio de dirección.
4A. ESPECIE. DOS NOTAS CONTRA UNA. SÍNCOPAS
(RETARDOS CONTRAPUNTÍSTICOS)
Es esta Especie el Contrapunto aporta 2 notas contra una del Cantus Firmus, por
consiguiente son 2 blancas por compás (similar a la Segunda Especie) con la salvedad que la
segunda blanca se prolonga sobre la primera del compás siguiente resultando así sincopada la
nueva segunda blanca.
De esta manera, la primera blanca (en el transcurso del Contrapunto) puede resultar tanto
una consonancia como una disonancia. En éste último caso la disonancia viene ‘preparada’
como nota ligada de la anterior (que deberá ser pues necesariamente consonancia) y resolverá
(como es regla general en las disonancias) descendiendo de grado sobre una consonancia.
NOTA.- Este procedimiento origina el llamado Retardo en Armonía.

La Suspensión disonante también puede resolver ascendiendo siempre y cuando lo haga por
Segunda menor.
Cuando la Suspensión resulta consonante no hay necesidad de resolución y por lo tanto se
puede acceder a la segunda blanca (que no por ello dejará de ser consonante) por salto.
Obsérvese que a efectos de Intermitencias son las segundas blancas las que cuentan.
 Un ejemplo con la totalidad de síncopas consonantes será suficiente para observar que (a
pesar de ser teóricamente posible), no es deseable el uso exclusivo de las mismas en esta
Especie por la excesiva sobriedad, poca direccionalidad y falta de variedad que aporta la
ausencia de disonancias.

NOTA.- La sincopaciones en series (recurso muy empleado en composición) quedan fuera de

contexto en estos ejercicios preparatorios.

Adorno de la Síncopa disonante

La blanca en Suspensión puede dividirse en dos partes:
1) La negra que ocupa el primer tiempo
2) El segundo tiempo, en éste se realizará el adorno.
Desde la negra en Suspensión, y por salto (generalmente en el mismo sentido en que
realizara su resolución), se accede a una consonancia que supere a la de Resolución y desde
ella se conduce (si hiciera falta con Nota de Paso y a corcheas) a la Resolución.

Ejercicios a realizar

Apéndice a Iniciación al Contrapunto

Llegados a este punto, que nos parece suficiente para emprender el estudio de la Armonía, el
estudioso deberá estar preparado para:
1) Reconocer los 3 tipos de Movimientos melódicos: Contrario, Directo y Oblicuo.
2) Apreciar los diferentes intervalos verticales: Consonantes y Disonantes.
3) Reconocer Notas de Paso, Bordaduras, Retardos (Síncopas contrapuntísticas disonantes)
y Síncopas Consonantes en la ‘música real’. (Sería deseable también estar entrenado para
reconocer Embellecimientos Melódicos).
4) Apreciar los puntos Clímax y Anticlímax en una melodía.
5) Distinguir si la última nota de una melodía acaba en la Tónica o no y (si así fuera el caso)
si se ha usado la Sensible para acceder a ella.
6) Distinguir la posición melódica de Octava, de Quinta (y por deducción) de Tercera en
una ‘Apertura’.