Cours Du Droit de La Propriété Intellectuelle 2020

Cours du droit de la
propriété
intellectuelle
Cours de M. Emmanuel KOMBATE

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NOTION DE PROPRIETE INTELLECTUELLE
Elle s'entend du droit des personnes sur les œuvres de l’esprit, dont elles sont les
auteurs. Le traité de STOCKHOLM en date du 13 juillet 1967 qui crée l'OMPI précise
cette notion lorsqu'elle la définit comme étant "les droits afférents à l'activité
intellectuelle dans les domaines industriels, scientifique, littéraire et artistique."Une telle
définition justifie que traditionnellement on distingue deux volets principaux dans la
propriété :
- La propriété industrielle ;
- La propriété littéraire et artistique.
La propriété littéraire et artistique consiste dans le droit des auteurs sur les œuvres
relevant des beaux-arts. La propriété industrielle est caractérisée par la diversité des
objets sur lesquels il porte.
POURQUOI LES DROITS DE PROPRIÉTÉ INTELLECTUELLE SONT-ILS IMPORTANTS?
La première raison est qu’il est à la fois juste et approprié qu’une personne investissant
travail et efforts dans une création intellectuelle en retire un certain bénéfice. La
seconde raison est que, en protégeant la propriété intellectuelle, on encourage les
activités de ce genre et le développement d’entreprises fondées sur l’exploitation de
ces créations, car d’aucuns constatent que celles-ci rapportent de l’argent.
Les droits de propriété intellectuelle peuvent aussi contribuer à protéger des éléments
de l’expression culturelle orale ou non enregistrée de nombreux pays en
développement, connus généralement sous le nom de folklore. Grâce à cette
protection, ces éléments peuvent être exploités légalement et des bénéfices reversés
aux pays ou aux cultures d’origine.
PLAN DU COURS
Dans le cadre de ce cours, nous suivrons la grande division en droit de la propriété

intellectuelle : La propriété littéraire et artistique (partie I) et la propriété industrielle
(partie II)

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PARTIE I : LA PROTECTION DE LA PROPRIETE LITTERAIRE ET ARTISTIQUE
Chapitre I :
LA PROTECTION DE LA PROPRIETE LITTERAIRE ET ARTISTIQUE PAR LE DROIT

D’AUTEUR
1 - L'OBJET DE LA PROTECTION DE LA PROPRIETE LITTERAIRE ET ARTISTIQUE
L'objet de la protection est l'œuvre. En réalité, on doit reconnaître que l'auteur est
autant protégé que l'œuvre elle-même ou tout au moins admettre que l'auteur est le
bénéficiaire de la protection.
A - L’œuvre protégée
L'œuvre protégée est une œuvre originale qui figure généralement dans une des
catégories énumérées par la loi.
1 - La qualité d'œuvre
La qualité d'œuvre de l'esprit est reconnue au résultat d'une activité créatrice exprimé
dans une forme extérieure sans égard pour le support. Une telle définition permet
d'exclure de la protection le simple savoir-faire, le tour de main. L'œuvre ne peut
exister en droit qu'à partir du moment où l'idée a pris corps, à partir du moment où
l'idée est devenue une forme sensible.
On dit généralement que l'œuvre doit avoir une forme perceptible.
L'œuvre peut relever du genre littéraire ou musical ou des arts plastiques. L'œuvre peut
être écrite ou verbale. Il peut s'agir également d'œuvres de dessin, de peinture, de
sculpture, d'architecture, de gravure, etc. Sont cependant exclus de la protection les
textes officiels de nature législative, administrative ou judiciaire et leurs traductions
officielles. Il en va de même pour les nouvelles du jour et les simples faits et données
ainsi que le précise l’article 7 de l’Annexe VII de l’Accord de Bangui révisé.
Le bénéfice de la protection dont jouit une œuvre n'est pas accordé en fonction de sa
qualité ou encore de sa destination (culturelle, esthétique ou utilitaire).
L’essentiel, c’est que l'œuvre doit être originale pour être protégée.
2 - Le caractère original de l'œuvre
L'originalité constitue l'élément décisif en matière de droit d'auteur dans la mesure où

elle est la qualité qui permet l'accès a la protection. Même si les législations se gardent
bien de dire ce qu'elle recouvre exactement, chacun s'accorde à reconnaître que
l'originalité constitue la "pierre angulaire du droit d'auteur. Aux termes de l’article 4 de
l’Annexe VII de l’Accord de Bangui révisé, l’auteur de toute œuvre originale de

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l’esprit, littéraire et artistique jouit sur cette œuvre…d’un droit de propriété
incorporelle opposable à tous »
Dans son principe, l'originalité s'entend de « l'empreinte de la personnalité de

l'auteur » (C A Paris, 21 novembre 1994, RIDA 1995 p. 381).
L'œuvre originale n'est pas celle créée ex nihilo, c'est-à-dire une œuvre "sans origine".
L'œuvre originale est plutôt celle qui a "sa propre origine", celle qui découle de
l'arbitraire du créateur, celle dans laquelle il a déployé un minimum de fantaisie:
l'originalité est une notion subjective, en cela elle se distingue de la nouveauté qui est
une notion objective bien connue dans la propriété industrielle.
Il est revenu au juge saisi d’esquisser les contours de l’originalité au fil des affaires qui
lui sont soumises. Ainsi il a été retenu notamment que l’œuvre est originale lorsqu’elle
est « le reflet de la personnalité du créateur » ou qu’elle porte son « empreinte
personnelle » ou encore que celui-ci a réalisé « un travail purement personnel ».
L’originalité apparaît comme une notion cadre tant les formules utilisées sont floues et
larges (voir P. SIRINELLI, notions fondamentales du droit d’auteur). Elle n’est pas
toujours appréciée de la même façon. Ainsi la notion d’originalité doit être adaptée au
genre de l’œuvre concernée. La liberté du créateur peut être limitée par la destination,
par exemple utilitaire, de l’œuvre ou par la nature du sujet traité. On en arrive à
retenir que l’originalité n’est la même, pour les œuvres graphiques, dans un tableau et
dans une carte géographique et que ce qui compte c’est que l’auteur a pu avoir un
choix arbitraire ou fantaisiste.
S’agissant de cartes routières, la Cour d’appel de Paris (7janvier Dalloz 1991, p.13) a pu
retenir : « Si une carte géographique…n’est pas en soi une œuvre originale dès lors
qu’il existe des points communs à toutes les cartes, en l’espèce, la carte révèle l’effort
créateur de l’éditeur et reflète sa personnalité par la combinaison et le choix de
plusieurs éléments qui la distinguent des autres cartes, notamment dans le
sectionnement des kilométrages, le choix des localités, curiosités et symboles, la
sélection et la classification routes…l’éditeur démontrant ainsi qu’il est possible
d’opérer sur le réseau routier des sélections différentes.. ».
L’originalité ne suppose pas la nouveauté, la protection est accordée à la seule

condition de l’originalité « indépendamment de la notion d’antériorité inopérante
dans le cadre de l’application du droit de la propriété littéraire et artistique »
L'emprunt aux œuvres préexistantes n'empêche pas l'œuvre d'être originale.

L'appréciation du caractère original est réalisée par le juge à l'occasion des litiges qui lui
sont soumis. Dans cette optique, on distingue les œuvres originaires des œuvres
dérivées.
L'œuvre originaire ou première est celle qui ne fait pas d'emprunt à une création
antérieure.

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A l'inverse, l'œuvre dérivée doit beaucoup à une œuvre antérieure. Les emprunts ne
portent pas sur les idées de l'œuvre antérieure (celles-ci ne sont pas protégées en tant
que telles), mais sur la forme. Les œuvres dérivées regroupent l'ensemble des créations
dites de seconde main notamment, les adaptations, les traductions, les arrangements,
les anthologies, etc.. .
L'œuvre dérivée ayant un caractère original est protégée sans préjudice des droits de
l'auteur de l'œuvre originaire
3 - Les différentes catégories d'œuvres.
Les législations ont pris l'habitude, certaines s'inspirant des articles 2 et suivants de la
Convention de Berne, d'énumérer les différentes catégories d'œuvres protégeables.
Cela ne signifie aucunement que seules les œuvres citées bénéficient de la protection
légale. Les énumérations légales n'ont qu'une valeur indicative: après l'adjonction du
logiciel et des bases de données, rien ne s'oppose, compte tenu des progrès techniques,
que de nouvelles catégories d'œuvres apparaissent. Pour l'heure, les catégories
d'œuvres protégées sont les suivantes:
1ère catégorie : Les œuvres littéraires
Le terme littéraire est entendu au sens large, il regroupe aussi bien les œuvres écrites
que les œuvres orales.
* Les œuvres écrites sont constituées par les livres, les brochures et autres écrits. Il s'agit
de façon générale des écrits littéraires proprement dits (romans, nouvelles, poésies...),
des écrits a caractère technique ou scientifique, des titres de livres, d'articles de
journaux, de films, etc, des annuaires, catalogues, des dictionnaires...
* Les œuvres orales sont protégées qu'elles émanent d'hommes célèbres ou de simples
particuliers. Sont généralement visés: les allocutions, les plaidoiries, les cours des
enseignants, les interviews.. .Leur reproduction est assujettie a l'autorisation de leur
auteur.
2e catégorie: Les œuvres musicales
Il 'agit des compositions musicales avec ou sans paroles, les œuvres dramatiques ou
dramatico-musicales en tant que formant un tout, mais aussi en tant qu'éléments du
tout. Ainsi le droit protège la mélodie définie comme l'enchaînement de sons simples
et successifs, l'harmonie, c'est-à-dire la combinaison de plusieurs accords et le rythme.
3° catégorie: Les œuvres d'art
Elles forment la catégorie la plus vaste. Ce sont les œuvres d'art et les œuvres d'art
appliqué. Cette catégorie inclut également les œuvres radiophoniques et
audiovisuelles.

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4e catégorie: Les nouvelles catégories d'œuvres
On peut ranger sous cette rubrique : le programme d’ordinateur défini par l’article 2
comme un ensemble d’instructions exprimées par des mots, des codes des schémas ou
par toute autre forme pouvant, une fois incorporés dans un support déchiffrable par
une machine, faire accomplir ou faire obtenir une tâche ou un résultat particulier par
un ordinateur ou par un procédé électronique capable de faire du traitement de
l’information ; les bases de données qui constituent une compilation de données et
faits ; et l'œuvre multimédia.
B - L'auteur, bénéficiaire de la protection
La protection de la propriété littéraire et artistique bénéficie d'abord à l'auteur. Celui-ci

peut ensuite partager son droit avec d'autres personnes lorsqu'elles participent à
l'activité de création.
1 - La notion d'auteur
Dans les systèmes dits de droit d'auteur (par opposition au système de copyright), le
droit a la protection naît sur la tête de la personne physique qui a créé l'œuvre au
moment même où elle l'a créée (et cela sans aucune formalité préalable). Le titulaire
du droit d'auteur est donc la personne physique qui a fourni l'essentiel de la création.
A ce niveau, il convient de distinguer le "nègre" de l'auteur (dans le domaine de la
littérature). Le juge français qui a eu l'occasion de statuer sur la question semble dénier
la qualité d'auteur à celui qui se borne à mettre en forme "commercialement
acceptable" une relation d'événements ou de souvenirs fournis par un tiers. En
définitive, le "nègre" ne peut se voir reconnaître la qualité de coauteur que lorsque son
apport est original.
Par ailleurs, l'environnement numérique a perturbé énormément la notion d'auteur

dans la mesure où l'auteur tend à devenir une industrie de la création ou l'œuvre est
créée à partir d'œuvres existantes et où le consommateur de l'œuvre est lui-même
amené à manipuler les données et à devenir lui-même auteur. Jusqu'à présent, les
critères traditionnels sont demeurés intacts, les solutions actuelles consistent à les
adapter au cas par cas pour accepter ou rejeter la qualité d'auteur à ces "nouveaux
auteurs".
2 - La pluralité d'auteurs
L'œuvre protégée n'est pas seulement celle créée par un auteur isolé ou seul. L'œuvre
peut être une œuvre de collaboration ou une œuvre collective.
a- L’œuvre de collaboration est celle dont la réalisation est issue du concours de deux
ou plusieurs auteurs. Il n'est pas exigé que l'œuvre ainsi créée constitue un ensemble
indivisible ou qu'à l'évidence elle se compose de parties ayant un caractère de création
autonome.

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b - L’œuvre collective, à la différence de l'œuvre de collaboration, est créée sur
l'initiative d'une personne physique ou morale qui l'édite, la publie et la divulgue sous
son nom et sa direction et dans laquelle les contributions personnelles des divers
auteurs se fondent dans l'ensemble en vue duquel elle est conçue, sans qu'il est possible
d'attribuer à chacun d'eux un droit distinct sur l'ensemble réalisé. Cette hypothèse peut
être illustrée par les dictionnaires et les encyclopédies. L’auteur est protégé lorsqu’il a
une œuvre littéraire artistique originale. Cette protection consiste à lui reconnaître un
droit privatif sur sa création.
II - LE CONTENU DE LA PROTECTION DE LA PROPRIETE LITTERAIRE ET

ARTISTIQUE PAR LE DROIT D'AUREUR
Selon la conception duale du droit d'auteur, celui-ci comporte des attributs d'ordre
intellectuel et moral et des attributs d'ordre patrimonial. Il convient de distinguer
d'une part le
Droit moral et d'autre part les droits pécuniaires ou patrimoniaux.
A - Le droit moral
Il se définit comme un ensemble de prérogatives conférées à l'auteur d'une œuvre.

C'est un droit de nature extra patrimonial attaché à la personne de l'auteur. A ce titre,
il se présente comme un droit de la personnalité qui trouve sa place dans les droits de
l'homme puisque l'article 27 de la Déclaration Universelle des Droits de l'Homme du
I0 décembre1948 dispose que "chacun a droit à la protection de ses intérêts matériels
et moraux découlant de toute production scientifique, littéraire ou artistique dont il
est l'auteur".
L'idée fondamentale est que l'œuvre reflète la personnalité de l'auteur et qu'à travers
l'œuvre, il peut être porté atteinte à l'auteur; il faut donc protéger l'œuvre afin de
protéger l'auteur. L’étude du moral suscite deux questions: qu'est-ce qui le caractérise?
En quoi consiste-t-il ?
1 - Les caractères du droit moral
Le droit moral est un droit attaché à la personne même de l'auteur. De son vivant, il
ne peut être exercé que par l'auteur lui-même. Il est perpétuel puisqu'il porte sur une
œuvre ayant elle- même vocation à la perpétuité. Le droit moral ne peut être cédé, il
est inaliénable. Sauf cas particulier (publication sous un pseudonyme ou cession de
droit d'adaptation), toute clause stipulant une cession du droit moral est nulle.
L'inaliénabilité du droit moral entraîne deux conséquences importantes : l'auteur ne
peut en perdre le bénéfice par suite de l'écoulement du temps, il est imprescriptible; il
ne peut non plus faire l'objet d'une procédure de saisie cela même si l'œuvre sur
laquelle il porte est parfaitement saisissable en tant que bien matériel.
Ces différents caractères n'autorisent pas un exercice du droit moral laissé à l'entière
discrétion de l'auteur: les tribunaux contrôlent l'exercice du droit moral et
sanctionnent les abus commis par l'auteur, ils déterminent cependant son contenu

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2 -Le contenu du droit moral
Le droit moral confère à l'auteur quatre (4) prérogatives:
- le droit de divulgation;
- le droit au nom;
- le droit au respect de l'œuvre;
- le droit au retrait et au repentir.
a - Le droit de divulgation signifie que seul l'auteur a le droit de divulguer son œuvre.
Ille fera au moment où il le jugera bon de le faire. Il est également seul juge du
procédé de divulgation. Ce droit est ignoré par la Convention de Berne de sorte que
les législations nationales ne le mentionnent pas ou lorsqu'elles le mentionnent, le
contenu connaît quelques nuances. Ainsi, par exemple, le droit allemand admet plus
facilement la possibilité de céder ce droit.
b Le droit à la paternité de l'œuvre permet à l'auteur d'exiger qu'à toute publication

ou à toute communication de son œuvre au public, son nom soit apposé sur le
support matériel de cette œuvre. La nature de création intellectuelle portant
l'empreinte de l'auteur impose que l'honneur qui peut résulter de la divulgation
rejaillisse sur le créateur.
Dans une affaire soumise à la Cour d’appel de Paris (CA Paris 20 novembre 1996, JCP
1997, II, 22937), l’acquéreur d’un immeuble a décidé de créer une galerie d’art et a
confié la maîtrise d’œuvre à un architecte. L’architecte soutenait que le maître de
l’ouvrage a porté atteinte à ses droits moraux et patrimoniaux d’auteur en omettant,
dans plusieurs articles de presse ainsi que sur la plaquette relative à la galerie, de
mentionner sa qualité d’architecte et que le maître de l’ouvrage s’est présenté comme
étant l’auteur des travaux d’aménagement.
La Cour a retenu que les travaux réalisés constituent une œuvre protégeable au sens de
la loi et a condamné le propriétaire de l’immeuble à déposer un panneau apposé sur
l’immeuble ou à le modifier en faisant apparaître le nom de l’architecte et à verser des
dommages intérêts à l’architecte.
Il convient de préciser toutefois que le droit à la paternité de l'œuvre ne constitue pas

une obligation pour l'auteur qui peut librement choisir de garder l'anonymat ou de
divulguer l'œuvre sous un pseudonyme. Ce sera le cas notamment lorsque la
publication sans son nom véritable constitue un danger pour l’auteur.
Le droit au respect de l'œuvre interdit au cessionnaire de déformer l'œuvre dans sa

forme et dans son esprit. L'œuvre doit être respectée dans son intégrité et dans ses
détails. Ainsi, l'auteur a la faculté de s'opposer non seulement à toute modification
portant atteinte à l'intégrité de l'œuvre, mais également à toute utilisation de l'œuvre
portant atteinte à son esprit. La Convention de Berne est moins exigeante puisqu'elle
ne garantit que le droit "de s'opposer

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à toute déformation, mutilation ou autre modification.. .ou à toute atteinte
préjudiciable à son honneur ou à sa réputation"
d - Le droit de repentir ou de retrait autorise l'auteur à revenir sur une cession à

laquelle il a consenti, soit pour modifier l'œuvre (le repentir), soit pour mettre fin à
l'exploitation. Outre que ce droit n'est pas reconnu universellement (la Convention de
Berne ne le mentionne pas), le fait que son exercice soit subordonné à une
indemnisation préalable du cessionnaire des pertes subies, en réduit considérablement
la portée. (Cour de Cassation, 1ère chambre civile, 14 mai 1991 (JCP 91, II, 21760, note
F. Pollaud-Dulian).
Un auteur salarié a conçu pour le compte d’un éditeur un certain nombre d’ouvrages
de bandes dessinées dont il a écrit le texte et dont les dessins ont été réalisés par un
tiers ; au cours d’une instance prud’homale, consécutive à son licenciement, l’auteur à
notifié à l’éditeur son interdiction de publier, sans son autorisation, les ouvrages dont
il est l’auteur ou le coauteur ; néanmoins l’éditeur procéda à la réimpression des
ouvrages. L’auteur soutient qu’il peut, nonobstant la cession de son droit
d’exploitation, exercer son droit de repentir ou de retrait à l’égard du cessionnaire à
charge pour lui de l’indemniser du préjudice qu’il a pu lui causer.
La Cour de cassation rejette le pourvoi contre l’arrêt de la Cour d’appel qui a interdit
à l’auteur d’exercer son droit de retrait ou de repentir : « le droit de repentir et de
retrait constitue l’un des attributs du droit moral de l’auteur ; ayant constaté que
l’auteur se bornait a alléguer, pour justifier sa demande, l’insuffisance du taux de 1
pour 100 appliqué par la société d’éditions pour le calcul de ses redevances, la Cour
d’appel a retenu, à bon droit, qu’étranger à la finalité de l’article 32 de la loi du 11
mars 1957 (article 121-4 du Code de la propriété intellectuelle), un tel motif, quel que
puisse être par ailleurs son mérite, caractérise un détournement des dispositions de ce
texte et un exercice abusif du droit qu’il institue ».
L'importance du droit moral n'est certes pas négligeable, mais il ne suffit pas à lui tout
seul à assurer une bonne protection de la propriété littéraire et artistique.
B - LES DROITS PATRIMONIAUX
Trois droits patrimoniaux sont reconnus à l'auteur :
- le droit de reproduction;
- le droit de représentation;
- le droit de suite
Leur exercice est limité dans le temps.

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1 - Le droit de reproduction
Reproduire, c’est au sens premier, copier ou fabriquer à l’identique, par exemple, en

dupliquant.
La reproduction consiste d’abord, dans la fixation matérielle ; elle peut être réalisée
par tous procédés permettant de la communiquer au public. On a coutume
d’énumérer tous les modes de reproduction (imprimerie, gravure, dessin,
photographie, enregistrement mécanique, cinématographique...), cela signifie qu’en
réalité le support importe peu et que le changement de support ne fait pas disparaître
le droit de l’auteur. Pour chacun de ces procédés de reproduction, l'accord préalable
de l'auteur est requis et donne lieu à rémunération à l'auteur. Ainsi, la reproduction
photographique sous forme de carte postale d’un spectacle visuel sans l’autorisation de
son auteur est illicite (Cass. 1ère Ch. Civ. 3 mars 1992).
La loi exige également une fixation matérielle. Si l’hésitation n’est pas possible
s’agissant des modes traditionnels de fixation tels que la gravure, le dessin, la
photographie ou l’imprimerie…, en revanche on peut se demander si l’image fugitive
que donne l’affichage sur un écran revêt les caractères d’une fixation au sens de la loi.
Une chose reste cependant certaine depuis longtemps déjà, le stockage des œuvres
dans les systèmes informatiques constitue une fixation matérielle au sens de la loi.
La reproduction, c’est ensuite, tout emprunt même partiel non autorisé dès lors qu’il
porte sur des éléments que l’auteur peut s’approprier. En clair, la loi interdit la
reproduction partielle. Une reprise partielle d’une œuvre reste soumise au monopole
de l’auteur si, dépassant l’emprunt des idées, elle contient une partie de la
composition et/ou de l’expression de l’œuvre première (Cass., 1ère Ch. Civ.4 février
1992).
L’auteur peut interdire tout emprunt portant sur des éléments protégés, il suffit que
dans l’œuvre nouvelle, on retrouve l’œuvre préexistante en tant qu’elle est
appropriable. Cela vise notamment l’adaptation réalisée sans l’autorisation de l’auteur.
Les idées étant de libre parcours, elles échappent à toute appropriation, elles peuvent
être reproduites sans qu’il y ait atteinte au droit de reproduction. Cependant, la
jurisprudence estime que l’emprunt à une œuvre préexistante constitue une
contrefaçon dès qu’il porte sur le choix du sujet, la composition et le développement
des scènes.
On en vient à retenir que l’étendue de la protection dépend nécessairement du degré

d’originalité de l’œuvre et selon les auteurs plus l’illustration du thème est concrète,
riche d’éléments dont l’ensemble forme une composition plus, elle sera susceptible
d’être protégée.
Il en résulte qu’en pratique, une protection une protection plus accrue ou plus
étendue est accordée aux œuvres de fiction qu’aux œuvres à caractère scientifique.
Dans les œuvres graphiques et plastiques, on recherchera si l’œuvre seconde reprend

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les éléments caractéristiques et originaux de l’œuvre préexistante. Dans tous les cas, la
contrefaçon ne pourra pas se déduire de la simple inspiration commune.
Par ailleurs, la fixation visée doit être destinée une communication publique, a
contrario
Le droit de reproduction est cependant soumis à certaines limitations qui autorisent la

reproduction sans autorisation. Il s'agit notamment des:
- reproductions à usage privé; - analyses et courtes citations;
- revues et index de presse;
- reproductions effectuées gratuitement à des fins strictement éducatives;
- la parodie, le pastiche et la caricature ayant pour finalité de faire rire ou sourire.
2 - Le droit de représentation
La représentation consiste dans la communication de l'œuvre au public par tout

procédé. Le terme représentation semble renvoyer au spectacle vivant. Il doit être
entendu au sens large. C'est la raison pour laquelle certaines législations préfèrent
utiliser l'expression "communication au public". Toute communication au public d'une
œuvre est soumise à une autorisation préalable de l'auteur et lui ouvre droit à une
rémunération.
La communication de l'œuvre peut être directe ou indirecte. Elle est directe lorsque les
artistes se produisent devant le public (récitation publique, exécution d’œuvres
musicales, chorégraphiques, variétés, mimes, etc.). Elle est indirecte lorsqu'elle
emprunte des supports comme le film, le disque, les émissions de télévision ou de
radio...
Le droit de représentation connaît quelques exceptions. De manière générale, les

législations admettent que les représentations privées gratuites effectuées
exclusivement dans un cercle de famille sont libres et ne donnent lieu à aucune
rémunération. L'exonération de la rémunération ne peut être acquise que si les
conditions exigées sont réunies. Les notions de cercle de famille et de gratuité donnent
lieu à des interprétations larges ou restrictives suivant les États.
3 - Le droit de suite
Il peut être défini comme un droit inaliénable qu'ont exclusivement les auteurs des
œuvres graphiques et plastiques de percevoir un pourcentage sur le prix de revente
ultérieure de l'œuvre aux enchères publiques ou par l'intermédiaire d'un commerçant.
L’article 10 de l’Annexe VII précise que le droit de suite ne s’étend pas aux œuvres
d’architecture et aux œuvres d’art appliqué.

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4 - La durée de protection des œuvres littéraires et artistiques
Il convient de distinguer plusieurs cas:
- cas des œuvres d'un seul auteur: la protection dure tout au long de la vie de l'auteur
et pendant 70 ans après son décès.
- Cas des œuvres de collaboration: les œuvres de collaboration sont protégées durant
toute la vie des coauteurs, et ce, pendant une durée de 70 années à compter du décès
du dernier survivant des coauteurs.
- Cas des œuvres collectives: 70 ans à compter de la date de publication. La solution

vaut également pour les œuvres anonymes.

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Chapitre II :
LA PROTECTION DE LA PROPRIETE LITTERAIRE ET ARTISTIQUE PAR LE

DROIT VOISIN
Les droits voisins sont ceux situés dans le voisinage du droit d’auteur. Il appartient à
ceux qui, sans être titulaires du droit d’auteur, permettent la diffusion des œuvres.
Entant qu’intermédiaires indispensables dans la diffusion de l’œuvre, la loi leur accorde
des prérogatives particulières : il s’agit d’une catégorie hétéroclite de bénéficiaires dont
il faut préciser les droits.
I/- Les bénéficiaires de la protection
Trois catégories de bénéficiaires de la protection peuvent être citées :
- les artistes interprètes ou exécutants ;

- les producteurs de phonogrammes et de vidéogrammes ;
- les organismes de radiodiffusion.
A/- Les artistes interprètes ou exécutants
L’artiste interprète est défini comme une personne qui représente, chante, récite,
déclame, joue ou exécute de toute autre manière, une œuvre littéraire et artistique, un
numéro de variété, de cirque... La protection qui lui est reconnue au titre des droits
voisins ne peut bénéficier qu’à l’interprétation d’une œuvre de l’esprit. Cela signifie,
d’une part que toute interprétation implique l’existence d’une œuvre. La conséquence
en est que les sportifs ne pourront se voir reconnaître la qualité d’artistes interprètes
faute d’existence d’une œuvre. Cela signifie, d’autre part que le professionnel dont la
prestation n’est pas directement liée au service de la création littéraire et artistique
comme les simples techniciens, ne sont pas admis à se prévaloir de la qualité d’artiste
interprète.
B/- Les producteurs de phonogrammes et de vidéogrammes
A la différence des artistes interprètes, le producteur de phonogrammes ou de

vidéogrammes, remplit une fonction plutôt technique. Il est défini comme une
personne qui fixe pour la première fois, les sons provenant d’une exécution ou
d’autres sons ou des séquences d’images, sonorisées ou non.
Le recours à la notion de fixation paraît judicieux dans la mesure où elle est susceptible
de s’appliquer aux nouvelles technologies notamment la numérisation.
C/- Les organismes de radiodiffusion et de télévision
Le terme organisme désigne toute sorte d’entreprise individuelle ou sociétaire ou

associative et même un GIE. L’entreprise peut être une personne publique ou privée.

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II/- Le contenu de la protection
L’objectif est de déterminer la consistance des droits voisins dont jouissent ceux que
l’on a coutume d’appeler les auxiliaires de la création. Ils bénéficient de droits
différents qui seront examinés successivement.
A/- Les droits des artistes interprètes ou exécutants
La protection des artistes interprètes est particulière dans la mesure où ils fournissent
une prestation qui a un caractère personnel comme l’œuvre littéraire et artistique. La
plupart des législations nationales ont fini par leur reconnaître un droit moral.
Cependant, le contenu de ce droit moral n’est pas identique à celui de l’auteur qui
comporte (faut-il le rappeler) quatre attributs : le droit de divulgation, le droit au
respect du nom, le droit à la paternité de l’œuvre et le droit de repentir.
Il est rare que le droit de divulgation soit reconnu aux artistes interprète. La raison
réside, semble-t-il, que les artistes interprètent, concluent des contrats avec des
producteurs qui valent autorisation de divulgation. De a même manière, la
reconnaissance d’un droit de divulgation risquerait de paralyser une exploitation déjà
commencée.
En revanche, l’interprète a toujours le droit au respect de son nom. Il a également le

droit au respect de l’interprétation : il a le droit d’interdire ce qui pourrait porter
atteinte à son prestige et à son honneur.
En dehors du droit moral, l’artiste bénéficie de droits patrimoniaux. A ce titre, il a le

droit d’autoriser ou d’interdire l’utilisation de sa prestation. Cela signifie qu’un droit
exclusif lui est reconnu de s’opposer à la reproduction ou à la représentation de sa
prestation.
B/- Les droits des producteurs de phonogrammes et de vidéogrammes
Le producteur de phonogramme est investi du droit exclusif de reproduire et de

mettre en circulation le support des œuvres. Ce droit vaut pour une période de
cinquante (50) années à compter de la fin de l’année de la fixation.
A ce titre, nul ne peut sans l’autorisation du producteur de phonogramme ou de

vidéogramme, accomplir l’un quelconque des actes suivants :
- la reproduction directe ou indirecte de son phonogramme ou de son vidéogramme ;
- l’importation de copies non autorisées en vue de leur distribution au public;
- la distribution au public de telles copies par la vente ou par toute autre transfert de
propriété ou par location.
La loi prévoit des limites à ce droit exclusif. Celles-ci étant identiques à celles des
organismes de radiodiffusion, elles seront examinées en même temps que les droits
conférés aux organismes de radiodiffusion.
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C/- Les droits conférés aux organismes de radiodiffusion et de télévision
1/ L’affirmation des droits
L’organisme de radiodiffusion a, d’abord, le droit d’autoriser ou d’interdire la

réémission. La réémission signifie l’émission simultanée par un organisme, d’une
émission d’un autre organisme de radiodiffusion ou de télévision. Il n’est pas exigé que
l’émission faisant l’objet de la réémission remplisse une condition quelconque. Elle n’a
pas à être originale. Il peut s’agir d’un simple match de football.
Il a, ensuite, le droit d’autoriser ou d’interdire la fixation de ses émissions. La fixation

s’entend de l’incorporation de sons, d’images ou de sons et d’images dans un support
matériel suffisamment permanent ou stable pour permettre leur perception
reproduction ou communication d’une manière quelconque. Ce droit ne s’exerce pas
sur la fixation dite éphémère lorsque la fixation et ses reproductions sont détruites
dans un délai de six mois, (sauf la possibilité de conserver un exemplaire unique entant
qu’élément d’archives).
Enfin, il a le droit d’interdire ou d’autoriser la reproduction d’une fixation de ses

émissions. La reproduction est la réalisation d’un ou plusieurs exemplaires d’une
fixation ou d’une partie de cette fixation. En clair, la loi soumet la réalisation des
copies à une autorisation préalable des organismes de radiodiffusion.
Mais l’exercice de ce droit est subordonné à deux conditions : d’abord, il faut que la
fixation ayant servi à réaliser la reproduction n’ait pas été préalablement autorisée ;
ensuite, il faut que la copie ait été faite à des fins commerciales ou qu’elle soit
destinée à être utilisée publiquement.
2/- La limitation des droits
Cette limitation est relative à :
- la durée de la protection ;
- certaines utilisations ;
- l’intérêt général ;
- un territoire.
La durée
La durée de protection couvre une période de 25 années à compter de l’année où

l’émission a eu lieu. Il s’agit d’une sorte de prescription extinctive qui se produit par
simple écoulement du temps.
Certaines utilisations
Deux utilisations sont envisagées :

15
- Première utilisation :
La protection du titulaire de droit voisin disparaît lorsqu’il s’agit d’une utilisation

privée, c’est-à-dire une utilisation personnelle ou limitée au cercle de famille. Ainsi par
exemple, la fixation du son sur un magnétophone ou du son et des images sur un
magnétoscope en vue d’une diffusion privée est entièrement libre.
- Deuxième utilisation :
L’autorisation des titulaires des droits voisins n’est pas non plus nécessaire lorsqu’il
s’agit de rendre compte ou de faire des citations. Cette limitation ne s’applique qu’à
de courts fragments de l’émission. On considère généralement qu’une reprise de la
quasi-totalité de l’émission n’est pas conforme aux usages et ne constitue pas un court
fragment au sens de la loi.
L’intérêt général
Pour l’enseignement et la recherche scientifique, l’autorisation n’est pas nécessaire. Il

en va de même pour l’utilisation de fragment dans un but d’information.
Le territoire national
La protection des droits voisins de radiodiffusion n’est possible que dans deux cas :
Premier cas : le siège de l’organisme de radiodiffusion se trouve sur le territoire

national ;
Deuxième cas : l’émission est transmise à partir d’une station située sur le territoire
national.
Cette limitation est relative dans la mesure où l’Etat signataire de nombreux accords et
conventions a pu s’engager à protéger sur son territoire les droits des organismes de
radiodiffusion d’autres Etats signataires des mêmes accords.
De façon générale, les droits reconnus aux artistes interprètes ou exécutants, aux
producteurs de phonogrammes, des organismes de radiodiffusion peuvent être cédés
ou concédés gratuitement à des tiers, mais le plus souvent, ces actes seront rémunérés,
soit sous forme de quote-part des recettes réalisées, soit sous forme de forfait
déterminé par les partie.
La violation de droits voisins pourra donner lieu à une action civile permettant aux
titulaires des droits lésés d’obtenir le paiement de tous profits réalisés par le
contrevenant.
Le contrevenant pourra être poursuivi pénalement en contrefaçon.

16
Chapitre III :
LA SANCTION DE LA PROTECTION
La protection des œuvres n'aura pas de sens si elle n'est pas assortie de sanctions.
L'atteinte au droit d'auteur constitue des infractions donnant lieu il des sanctions civiles
et pénales. Mais préalablement à ces sanctions disposent d'une procédure spécifique lui
permettant de défendre son droit contre toute atteinte: il s'agit de la saisie-
contrefaçon. La saisie- contrefaçon et les infractions au droit d'auteur constituent les
deux points essentiels qui seront envisagés successivement.
La saisie- contrefaçon
La saisie- contrefaçon permet à l'auteur d'une œuvre protégée (ou à ses ayants droit)
de faire cesser rapidement toute reproduction illicite de son œuvre, soit en obtenant la
saisie des exemplaires constituant une reproduction illicite ou une contrefaçon, soit en
demandant la suspension de toute fabrication en cours tendant à la fabrication illicite,
soit encore en obtenant la saisie des recettes produites par l'exploitation illégale, Elle
permet également à l'auteur de rapporter la preuve des griefs qu'il entend formuler
ultérieurement à l'encontre de ses adversaires.
Deux types de procédure de la saisie- contrefaçon coexistent: la procédure allégée et

la procédure normale.
La procédure allégée est une procédure qui ne nécessite pas une autorisation judiciaire.
Dans la loi ivoirienne, compétence est donnée aux officiers de police judiciaire ou à
l’agent assermenté.
Cette voie de saisie contrefaçon est ouverte à l’auteur d’une œuvre protégée, à ses
ayants droit ou à l’organisme d’auteurs.
On peut se demander si cette procédure, et plus généralement la procédure de saisie

contrefaçon, peut être mise en œuvre à l’occasion de toute violation de l’un des droits
protégés par le législateur. Celui-ci n’a semblé viser que les cas de reproduction illicite.
En suivant l’interprétation stricte qui s’impose en matière pénale, l’on doit admettre
que seul le droit de reproduction est visé, ce qui exclut le droit de représentation et le
droit moral.
Cette procédure ne peut donc être mise en œuvre qu'en cas d'atteinte au droit de
reproduction. Elle a essentiellement pour objet d'empêcher le contrefacteur de
dissimuler les objets contrefaits ou encore de transporter ceux-ci a l'étranger.
Le commissaire de police est tenu de procéder a la saisie des exemplaires de l'œuvre

constituant une reproduction illicite de l'œuvre protégée, si l'auteur ou ses ayants droit
la lui demandent. Il ne dispose d'aucun pouvoir d'appréciation des griefs invoqués pas
l'auteur; il ne peut que vérifier l'apparente régularité des titres produits par le
demandeur. Il en va autrement de l’agent assermenté qui, le plus souvent, appartient à
un organisme professionnel d’auteurs et qui peut apprécier la régularité de la saisie.

17
La saisie contrefaçon allégée porte exclusivement sur les exemplaires constituant la
reproduction illicite de l’œuvre autrement dit, les exemplaires contrefaits. Cette
procédure est dérogatoire au droit commun doit se solder par une saisine au fond du
juge pénal à défaut, elle devient caduque de plein droit, il en va d’ailleurs de même
pour la saisie ordonnée par le Président du tribunal.
La procédure normale est une procédure qui nécessite une autorisation judiciaire
préalable. En effet, la saisine du Président du tribunal de grande instance par voie de
requête est obligatoire dans les cas suivants:
- s'il est prévisible, dès le départ, que la saisie-contrefaçon est susceptible d'avoir des
conséquences préjudiciables pour le saisi ou le tiers;
- en cas d'atteinte au droit de représentation (retard ou suspension des représentations

ou des exécutions publiques en cours ou déjà annoncées) ;
- en cas d'atteinte au droit de reproduction;
- en cas de violation du droit moral de l'auteur (il y a contrefaçon par violation du

droit moral de l'auteur lorsque la reproduction porte sur une œuvre que cet auteur
estimait inachevée et insusceptible de divulgation.
Contrairement à la procédure allégée, le juge doit examiner les griefs du demandeur et

peut rejeter sa demande si elle lui paraît mal fondée.
La saisie de l'ouvrage contrefaisant n'est pas automatiquement ordonnée si cette

mesure est de nature à entraîner des conséquences trop graves par rapport au
dommage subi lequel peut être réparé par d'autres moyens, notamment par la
suppression et/ou la modification des passages contrefaisants, l'insertion de
remerciements à l'auteur de l'ouvrage contrefait, etc.
Mais il faut reconnaître que la procédure de la saisie-contrefaçon n'est pas susceptible

de recours. Le saisi peut demander par exemple la mainlevée de la saisie, le
cantonnement, c'est-à-dire la limitation de ses effets et l'autorisation de reprendre la
fabrication.
Parallèlement à la mise en œuvre de la saisie-contrefaçon, le requérant doit porter le

litige devant la juridiction compétente afin qu'il ait un débat au fond.
Les infractions et leurs sanctions
Elles se résument essentiellement a la contrefaçon simple a laquelle il faut ajouter les

délits assimilés.
La contrefaçon simple
La contrefaçon, infraction essentielle en matière de droit d'auteur, est définie comme

toute reproduction, représentation ou diffusion, par quelque moyen que ce soit, d'une
œuvre de l'esprit en violation des droits d'auteur tels qu'ils sont définis et régis par la
18
loi. Ainsi, toute édition d'écrits de compositions musicales, de dessins, de peinture ou
de toute autre production, imprimée ou gravée en entier ou en partie, en violation
des lois et règlements relatifs à la propriété intellectuelle, est une contrefaçon.
L'élément matériel de la contrefaçon est constitué par les actes suivants:
- la reproduction d'une œuvre sans l'autorisation de l'auteur: a cet égard, la

reproduction illicite en un seul exemplaire suffit pour que soit constitué le délit de
contrefaçon; elle peut être seulement partielle;
- l'utilisation différente de celle qui a été autorisée par l'auteur, d'une reproduction
même licite;
- la représentation ou la diffusion d'une œuvre sans l'autorisation de l'auteur ;
- la violation du droit moral.
Le délit de contrefaçon peut résulter d’un acte d’exploitation réalisé en violation du

droit moral de l’auteur d’une œuvre de l’esprit : Cour de cassation, chambre
criminelle, 13 décembre 1995, RTD Com. 96 460 obs. Françon) : pour la diffusion de
tableaux abandonnés en violation du droit de divulgation de l’auteur ou encore Cour
de cassation, chambre criminelle, 24 septembre 1997 (Bull. crim. N° 3120) : pour la
reproduction des plans d’un architecte après avoir volontairement fait disparaître son
nom, en violation de son droit à la paternité
Les délits assimilés
Les délits assimilés à la contrefaçon sont constitués essentiellement par le débit et

l'importation et l'exportation d'ouvrages contrefaits.
Le débit consiste, par exemple, dans la vente par des commerçants, d'exemplaires
d'œuvres passibles de contrefaçon.
L’élément intentionnel
Aux termes de l’article 64 de l’Annexe VII, « Toute violation d’un droit protégé en
vertu des dispositions de la présente Annexe, si elle est commise intentionnellement ou
par négligence grave et dans un but lucratif, est punie.. ». Cette infraction générique
suppose pour être établie la mauvaise foi du prévenu ou tout au moins une négligence
grave. En droit français, la Cour de cassation a créé une présomption de mauvaise afin
de faciliter la preuve de l’élément intentionnel : « l’élément intentionnel résulte, sauf
preuve contraire, de l’existence même du fait matériel ». Le prévenu a cependant la
possibilité de renverser cette présomption simple en administrant la preuve contraire
de sa bonne foi et du fait qu’il n’a pas agi sciemment et n’a commis aucune faute
d’imprudence ou de négligence. Ainsi, la preuve de la bonne du prévenu pourra
résulter de l’absence de recherche de profits. La preuve de la bonne permettra
d’échapper aux sanctions pénales, mais la réparation reste due.

19
Les sanctions de la contrefaçon
On distingue les sanctions pénales et les sanctions civiles
Les sanctions pénales
Elles consistent en des peines principales d'emprisonnement et d'une peine d'amende.

Ces peines peuvent être assorties éventuellement de peines complémentaires. On
distingue généralement comme peines complémentaires:
- la confiscation de tout ou partie des recettes procurées par l'infraction;
- la confiscation du matériel ayant contribué à la réalisation du délit ;
- l'affichage du jugement prononçant la condamnation et/ou sa publication intégrale

ou par extraits dans les journaux, aux frais du condamné
- en cas de récidive, la fermeture temporaire ou définitive de l'établissement exploité

par le condamné.
Il faut préciser que les délits assimilés au délit de contrefaçon sont punis des mêmes
peines que celui-ci.
Les sanctions civiles
Aux termes de l’article 63 de l’Annexe VII, les titulaires de droits violés ou leurs ayants
droit, l’organisme national de gestion collective des droits et les associations
professionnelles ayant régulièrement constituées pour la défense des intérêts collectifs
de leurs adhérents ont le droit d’obtenir de l’auteur de la violation, des dommages-
intérêts en réparation du préjudice subi par elles. Elles pourront, en outre, obtenir le
paiement des frais occasionnés par l’acte de violation y compris les frais de justice.

20
PARTIE II : LA PROPRIETE INDUSTRIELLE
NOTION DE PROPRIETE INDUSTRIELLE
L'article 1er de la convention de l'Union de Paris de 1883 désigne sous le nom de

propriété industrielle un ensemble de droits spéciaux portant sur quatre catégories
d'objets:
- Les inventions industrielles : ce sont des inventions techniques de produits ou de

procédés qui relèvent de l'industrie. Elles font l'objet d'un brevet ou d’un modèle
d’utilité.
- Les dessins et modèles industriels: ce sont des dessins ou des formes qui servent
à l'ornementation des objets utilitaires.
- Les signes distinctifs: on regroupe sous cette catégorie, les moyens

d'identification des personnes, des entreprises et des produits ou des services fournis au
public. Les signes distinctifs sont constitués par les marques, les dénominations sociales,
les noms commerciaux, les enseignes, les appellations d'origine et les indications de
provenance ou indications géographiques.
- La concurrence déloyale: elle réprime la commission, dans l'exercice de la

concurrence économique, d'un acte préjudiciable contraire aux usages honnêtes du
commerce. Bien que la concurrence relève du droit de la responsabilité civile, elle est
traditionnellement rattachée à la propriété industrielle.
LES CARACTERES DES DROITS DE PROPRIETE INDUSTRIELLE
Le caractère juridique apparemment disparate des droits de propriété industrielle ne

fait pas obstacle à l'existence de caractères communs. Leur nature juridique est mixte :
ils constituent des droits de nature particulière ou sont simplement des droits réels
selon que l'on s'attache à leur fonction ou à leur contenu.
En considérant la fonction, on estime qu'il s'agit de droits de clientèle caractérisés par

une exclusivité, un monopole. Ils diffèrent des droits personnels en ce qu'ils sont
opposables à tous. L'inventeur titulaire d'un brevet a le droit d'interdire à quiconque la
fabrication d'un produit protégé ou l'utilisation d'un procédé couvert par le brevet. De
la même manière, le titulaire d'une marque peut s'opposer à ce que tout concurrent
utilise le même signe pour identifier un produit ou un service semblable.
Les droits de propriété industrielle ne sont pas non plus des droits réels parce que
ceux-ci sont perpétuels alors que les droits de propriété industrielle ont une durée
limitée [vingt (20) ans à compter du dépôt pour les brevets] : ce sont des droits
intellectuels.

21
En considérant au contraire le contenu, on peut affirmer qu'ils constituent des droits
réels. Le titulaire du brevet par exemple peut abandonner son droit en cessant de
payer les redevances dues à l'OAPI ou le céder à un tiers moyennant rémunération. Il
agit ainsi en propriétaire. Cette situation vaut pour tous les droits de propriété
industrielle. Ce sont des droits de propriété, mais de propriété incorporelle.
Les droits de propriété industrielle ont une vocation internationale. En effet, la

circulation des hommes et des connaissances et l'internationalisation du commerce
impliquent la nécessité d'une protection internationale des droits de propriété
industrielle. Ce caractère se traduit par le développement d'un droit international et
conventionnel.
Parmi les nombreuses conventions internationales les concernant, il y a : :
- La convention d'Union pour la protection de la Propriété industrielle dite

Convention d'Union de Paris (CUP) ;
- Le Traité de Washington dite PCT ;
- L'Accord de BANGUI instituant l'Organisation Africaine de la Propriété

Intellectuelle. (OAPI), cet Accord a fait l'objet d'une révision pour se conformer à
l'Accord sur les aspects des droits de propriété intellectuelle qui touchent au
commerce;
- L'Accord sur les aspects des droits de la Propriété Intellectuelle touchant au

Commerce. (ADPIC).
La Convention d'Union de Paris signée à Paris le 20 mars 1883 réunit aujourd'hui une
centaine d'États dont la quasi totalité des États africains. Elle institue une union, cela
signifie que les pays adhérents forment fictivement un territoire unique, pour
l'application des dispositions de la convention.
La Convention d'Union de Paris comporte deux séries de dispositions :
- Selon l'article 2 de la Convention : "Les ressortissants de chacun des pays de

l'Union jouiront dans tous les autres pays de l'Union, en ce qui concerne la protection
de la propriété industrielle, des avantages que les lois respectives accordent
actuellement ou accorderont par la suite aux nationaux, le tout sans préjudice des
droits spécialement prévus par la présente Convention." Ainsi, l'unioniste, dans tous les
pays de l'union jouit du bénéfice des lois nationales protégeant la propriété comme les
nationaux de chacun de ces pays. C'est la règle de l'assimilation de l'unioniste au
national qui consacre l'égalité de traitement entre les unionistes.
- Les dispositions de la convention visent également l'harmonisation du droit de

la propriété industrielle qui s'impose à tous les pays membres quel que soit le contenu
de leur législation nationale. Cet impératif d'harmonisation se manifeste dans le cadre
de la convention par le droit de priorité (Article 4) et les différentes conventions qui

22
ont été signées postérieurement tel que le Traité de Washington connu sous le nom de
PCT (Traité de Coopération en matière de brevet) signé à Washington le 19 juin 1970.
- Le Traité de Washington a pour objet de centraliser dans une certaine mesure,

les tâches préparatoires à la délivrance d’un brevet, pour éviter des doubles emplois
inutiles, et venir en aide aux pays, qui n’ont pas les moyens de pratiquer eux-mêmes
un examen préalable des demandes de brevet.
Sur une demande internationale, décrivant une invention, une recherche

internationale de l’état de la technique est effectuée et sur la base du résultat obtenu, il
est procédé à un examen préliminaire de brevetabilité. Le rapport de recherche ainsi
établi est communiqué aux Etats désignés dans lesquels la protection est sollicitée.
L'Accord de Bangui désigne l'Accord relatif à la création d'une organisation africaine de

la propriété intellectuelle constituant révision de l'accord relatif à la création d'un
office africain et malgache de la propriété intellectuelle signé à Bangui le 2 mars 1977et
révisé à Bangui le 24 février 1999. Il se situe dans le cadre de l'article 19 de la
Convention de Paris qui autorise les pays de l'Union " à prendre séparément, entre
eux, des arrangements particuliers pour la protection de la propriété industrielle.
"L'Accord de Bangui fait suite à celui de Libreville signé le 13 septembre 1962 à
Libreville. Il institue à la fois un système de dépôt unique de demande de brevet
d'invention, d'enregistrement des modèles d'utilité, de marques industriels, de noms
commerciaux et d'appellations d'origine et un régime uniforme de protection de la
propriété industrielle.
L'Accord sur les aspects des droits de la Propriété Intellectuelle touchant au Commerce
(ADPIC)
Trade related aspects of intellectual property rights including trade counterfeit goods
(TRIPS)
Cet accord est annexé à l'Accord instituant l'Organisation Mondiale du Commerce

(OMC) signé à Marrakech (MAROC) en avril 1994. Il vise principalement à concilier
deux impératifs : réduire les distorsions et les entraves en ce qui concerne le commerce
international et promouvoir une protection efficace et suffisante des droits de
propriété intellectuelle. La protection de ces droits ne doit pas créer elle-même des
obstacles au commerce international.
Pour ce faire, l'Accord élabore des principes et normes fondamentaux de la propriété

intellectuelle et préconise un certain nombre de moyens et de procédures efficaces
pour en assurer le respect. Tous les droits de propriété intellectuelle sont concernés par
cet Accord qui apparaît finalement comme un code minimal de protection de la
propriété intellectuelle. Par rapport aux accords précédents, l’Accord sur les ADPIC
constitue une avancée dans la mesure où elle institue une procédure permettant de
sanctionner un État défaillant. Il paraît intéressant de rappeler les principales mesures
contenues dans cet Accord.

23
1 - Les principes généraux
Chaque État doit avoir une législation comportant à la fois des procédures susceptibles
de faire respecter les droits et les mesures correctives, préventives et dissuasives.
L'application de ces mesures ne saurait en aucun cas constituer des obstacles au

commerce légitime. Les procédures à adopter par les États doivent équitables simples
et raisonnables.
Les décisions rendues au fond par les instances administratives et judiciaires doivent
être écrites motivées et contradictoires. La législation doit ménager des recours pour
les parties contre les décisions rendues. Il n'y a cependant pas d'obligation à créer un
système judiciaire spécialisé en la matière.
2 Les procédures et mesures correctives
L'Accord exige que l'accès la justice soit facilité pour les détente~ des droits de
propriété intellectuelle. Les États en voie de développement restent à cet égard
tributaires du problème de l'encombrement des tribunaux et de la pénurie de
magistrats. A cela s'ajoute l'ignorance des magistrats qui, bien souvent, ne savent
même pas qu'il existe une réglementation protectrice de la propriété intellectuelle.
La législation à mettre en place devra adopter des mesures susceptibles de garantir les
droits de la défense. A ce titre, l'information du défendeur doit être assurée par écrit
dans des délais raisonnables et fixés à l'avance. Le droit à la représentation et à
l'assistance en justice doit également être assuré.
S'agissant de l'administration de la preuve dans les procédures instituées, la législation

de l'Etat membre doit permettre au défendeur de faire valoir ses éléments de preuve,
sauf à réserver le droit pour les parties de protéger les renseignements confidentiels. Le
tribunal saisi devra être en mesure, lorsqu'une partie garde par devers elle des pièces et
documents ayant une influence considérable sur l'issue de l'instance, d'ordonner la
production forcée des pièces détenues par celle-ci.
La procédure d'injonction constitue une nouveauté: l'article 44 de l'Accord prévoit la

possibilité pour le juge d'ordonner à une partie de cesser de porter atteinte à un droit.
Cela vise notamment l'introduction sur le marché de marchandises importées. La
procédure d'injonction n'est pas applicable en cas de simple éventualité. Dans la
mesure où cette procédure est incompatible avec la législation de l'Etat membre, une
compensation pourra être obtenue par le titulaire du droit.
Le principe de l'allocation de dommages intérêts à l'auteur lésé est prévu par l'article
45- 1 de l'accord qui précise d'une part que le juge pourra ajouter aux dommages
intérêts les frais de justice et d'autre part, que l'allocation des dommages intérêts est
possible même au cas d'atteinte involontaire au droit d'auteur.
L'auteur de l'atteinte doit également être condamné à la confiscation des exemplaires

contrefaits et du matériel ayant servi à la contrefaçon.

24
L'article 47 crée au profit du détenteur du droit violé un droit d'information portant
sur l'identité des tiers producteurs ou fabricant participant à la violation. Cette mesure
pourra être ordonnée par le juge.
Il résulte de l'Accord qu'en ordonnant les mesures, le juge doit tenir compte de la
gravité de l'atteinte pour éviter toute sanction disproportionnée. Ce souci d'équité
justifie aussi l'indemnisation du défendeur en cas de procédure abusive. De même, en
cas de mauvaise foi des autorités ou des agents chargés de l'application de la législation
relative au droit d'auteur, ceux-ci peuvent voir leur responsabilité engagée.
3- Les mesures provisoires
L'Accord envisage sous cette rubrique les mesures rapides en attendant une décision
définitive pour empêcher la mise sur le marché de produits contrefaits ou la
destruction des éléments de preuve. Ces mesures peuvent être adoptées sans que
l'autre partie ne soit entendue en cas de risque manifeste de destruction des éléments
de preuve et de préjudice irréparable.
Le requérant qui sollicite l'application de telles mesures doit prouver qu'il est détenteur
du droit et qu'il y a atteinte ou imminence d'atteinte à ce droit. Il doit aussi constituer
une caution ou une garantie équivalente.
Ces mesures sont provisoires, elles doivent aboutir à la saisine du tribunal compétent
par le saisissant dans les vingt jours ouvrables ou 31 jours civils.
Par ailleurs, le défendeur saisi et toutes les parties doivent être informés sans délai. Le
requérant pourra être condamné à réparer les dommages causés par les mesures
lorsqu'il est constaté qu'il n'y a ni atteinte ni menace. L'Accord souligne (article 50-8)
que les règles applicables aux procédures judiciaires sont également applicables aux
procédures administratives.
4 - Les mesures à la frontière.
Tout titulaire de droit ayant fourni les éléments de preuve suffisants peut demander au
service douanier compétent notamment, la suspension de marchandises pirates portant
atteinte au droit d'auteur pendant un délai de 10 jours renouvelable une fois. Cette
procédure ne s'applique pas aux marchandises sans caractère commercial et en petites
quantités. Le requérant doit constituer une caution ou une garantie équivalente. La
mesure ainsi décidée doit être portée à la connaissance des parties sans délai. Les
parties ont un droit égal à l'information et à l'inspection des marchandises faisant
l'objet de la suspension. En cas de suspension injustifiée, le requérant pourra être
condamné à verser des dommages intérêts à l'importateur en réparation du préjudice
causé.
Il est également prévu une suspension d'office décidée par les autorités compétentes
lorsque celles-ci disposent d'éléments suffisants. Elles seront dès lors tenues d'informer

25
les parties et n'encourront aucune responsabilité lorsqu'elles auront agi de bonne foi.
La mesure pourra être renforcée par des mesures correctives notamment la
confiscation et la destruction des marchandises en cause.
SOUS PARTIE I: LE CONTENU DES DROITS DE PROPRIETE INDUSTRIELLE
Dans l'étude des droits de propriété industrielle chaque composante de ces droits
retrouve son originalité et sa complexité qui se traduisent par des régimes distincts,
d'où la nécessité de les envisager successivement. Au premier plan il y a le brevet,
composante majeure de la propriété industrielle (chapitre I), il y a ensuite les dessins et
modèles industriels (chapitre II) qui se situent à mi-chemin entre le brevet et les signes
distinctifs (chapitre III).
Chapitre I :
LE BREVET D’INVENTION
Une invention est la solution technique à un problème lui-même technique. En

l'absence de problème à résoudre, il n'y a pas d'invention. L’article 1er précise que le
terme « Invention » s’entend d’une idée qui permet dans la pratique la solution d’un
problème particulier dans le domaine de la technique.
L'histoire de l'humanité est illustrée par les matériaux, les engins et les ouvrages que
l'homme a créé. Il est banal de dire que ce sont les inventions qui font de notre société
ce qu'elle est aujourd'hui. La nécessité de les protéger est l'objet du droit des brevets.
Plusieurs systèmes de protection peuvent exister.
L'invention peut être protégée par le secret. Cela suppose que l'inventeur évite toute
divulgation en gardant son invention secrète. Le secret garantit un monopole de fait, il
est cependant précaire. Il ne peut éventuellement exister que pour un procédé puisque
le secret relatif au produit disparaît avec la commercialisation.
L'invention peut être également protégée par un titre de récompense : l'inventeur

communique son œuvre à la société et reçoit en échange un titre qui consacre sa
qualité et lui donne droit à certaines récompenses. L'idée est bonne, mais son efficacité
est relative. Cela conduit les États l'ayant adopté à préférer le système des brevets.
Dans le système du brevet, l'auteur livre le contenu de son invention au public et

reçoit en contrepartie un titre délivré par l'Etat lui conférant pour une période limitée,
le droit exclusif d'exploiter cette invention à son profit et d'en autoriser l'exploitation à
son profit.
L'Annexe de l'Accord de Bangui distingue trois types de brevets :
- les brevets proprement dits ;
- les modèles d'utilité constituent des "petits brevets" accordés à des conditions
moins sévères et conférant des droits moins étendus. Les modèles d'utilité sont définis

26
par l'article 1er de l'Annexe Il comme des instruments de travail ou des objets destinés
à être utilisés pour autant qu'ils soient utiles au travail ou à l'usage auquel ils sont
destinés grâce à une configuration nouvelle, à un arrangement ou à un dispositif
nouveau et qu'ils soient susceptibles d'application industrielle ;
- Les certificats d'addition (article 26 de l'Annexe I) couvrent des changements,

des perfectionnements ou des additions à une invention déjà brevetée. C'est donc un
titre accessoire.
L'importance des droits conférés par le brevet d'invention justifie que l'invention
remplisse un certain nombre de conditions pour être brevetable (Section I). Toutefois,
l'auteur doit en faire la demande (Section II).
Section I : Les conditions de la brevetabilité
Pour être brevetable, l'invention doit avoir certaines qualités, ce sont les conditions de
brevetabilité.
On distingue trois conditions : l'application industrielle, la nouveauté et l'activité

inventive .Il faut ajouter à celles-ci l'exigence selon laquelle, l'invention ne doit pas être
exclue de la brevetabilité. Il reste cependant entendu que l’objet de l’invention ne doit
pas être exclu de la brevetabilité.
1. L'application industrielle
Cette exigence figurant dans l'article 2 de l'Annexe I est définie plus loin dans l'article
5. Elle est remplie lorsque l'invention est industrielle d'abord dans son objet, c'est-à-
dire qu'elle se situe dans le domaine de l'industrie et non de l'art; ensuite dans son
application, c'est-à-dire que l'objet de l'invention peut être fabriqué ou utilisé
industriellement ce qui exclut, par exemple, la découverte d'une loi naturelle. Le terme
industrie est utilisé ici dans son sens large incluant l'agriculture. Cette condition vaut
également pour les modèles d'utilité.
2. La nouveauté
Selon l'article 3 de l'annexe I, une invention est nouvelle si elle n'a pas d'antériorité
dans l'état de la technique. La nouveauté est détruite par tout fait ayant eu pour
conséquence de mettre l'invention à la disposition du public. Cela peut se produire de
deux façons : ou bien l'auteur lui-même révèle le contenu de son invention avant de
solliciter le brevet, on parle de divulgation, ou bien l'invention était déjà dans le
domaine public sans que l'auteur l'ait voulu, on parle d'antériorité au sens strict.
L'exigence de la nouveauté est la même s'agissant du modèle d'utilité.
L'invention doit se trouver telle qu'elle dans l'état de la technique constitué par ce qui
a été rendu public à la date du dépôt de la demande de brevet. L'invention nouvelle
doit en plus résulter d'une activité inventive.

27
3. L'activité inventive
L'octroi d'un brevet ne se justifie pas pour des inventions mineures qui ne relèvent pas
de l'invention au sens véritable du mot. C'est la raison pour laquelle l'enregistrement
du modèle d'utilité ne nécessite pas que l'invention qui en est l'objet résulte d'une
activité inventive. L'exigence de l'activité inventive posée par l'article 4 de l'Annexe II
apparaît dès lors comme une exigence nécessaire ; elle doit cependant être contenue
dans de bonnes proportions pour éviter de décourager la recherche. Cette nécessaire
mesure se trouve dans la loi puisque celle-ci précise que l'activité inventive doit être
appréciée par rapport à un homme de métier ayant des connaissances et une habileté
moyennes. C'est dire qu'en réalité l'activité inventive comporte trois éléments
constitutifs que sont : l'homme du métier, l'état de la technique et l'évidence.
L'homme du métier n'est ni un ignorant ni un génie, il possède les connaissances

professionnelles normales de la technique en cause qui ont été divulguées au jour de la
demande de brevet.
La double exigence de la nouveauté et de l'activité inventive signifie que "l'invention

doit d'abord se situer en dehors de ce qui est connu ; ensuite en dehors de ce qui est
connu" ; elle doit encore se situer au-delà de ce qui est évident. Si les conditions
d'application industrielle, de nouveauté et d'activité inventive sont remplies,
l'invention est brevetable à moins qu'elle n'ait fait l'objet d'une exclusion légale.
4. Les inventions exclues de la brevetabilité.
L'exclusion de la brevetabilité prévue par l'article 6 de l'Annexe I est relative aux

inventions contraires à l'ordre public ou aux bonnes mœurs et à certaines catégories
d'invention le plus souvent marquées par l'absence de caractère technique.
a) Les inventions contraires à l'ordre public ou aux bonnes mœurs
Une invention ne peut être brevetable si sa publication ou sa mise en œuvre risquent

de heurter l'ordre publie ou les bonnes mœurs. Cela signifie que l'invention reste
brevetable même lorsque le produit ou le procédé dont elle est l'objet est interdit par
la loi ou contraire aux bonnes mœurs.
b) Les autres catégories d'invention exclues de la brevetabilité
- Les variétés végétales : aux termes de l’article 1er de l’Annexe X de l’Accord de

Bangui, la variété végétale est définie comme l’ensemble végétal d’un taxon botanique
du rang le plus bas connu. Leur exclusion de la brevetabilité s'explique par l'existence
d'un régime spécifique de protection contenu dans l’Annexe X..
- Les races animales : le législateur n'ayant pas défini la notion, des problèmes ont
été soulevés sur le point de savoir si une souris oncogène est brevetable.

28
- Les procédés biologiques s'entendent des procédés de déroulement biologique
qui ne nécessitent aucune intervention technique de l'homme. (Exemple : procédé de
traitement des végétaux permettant la croissance). Au contraire les procédés
microbiologiques et les produits obtenus par ces procédés sont brevetables.
- Les œuvres abstraites : On range sous cette rubrique les théories scientifiques et
les méthodes mathématiques et plus généralement les découvertes qui ne sont pas
envisagées explicitement par l'Annexe I de l'Accord de Bangui.
- Les créations esthétiques : La distinction a été faite depuis longtemps entre

l'industriel et l'esthétique. L'aspect esthétique ne peut être protégé que par le droit
d'auteur qui se cumule avec la protection prévue en matière de dessins et modèles.
L'aspect fonctionnel peut cependant faire l'objet d'un brevet.
- Les plans, principes et méthodes : Le caractère abstrait des plans, des principes
et méthodes tels que par exemple les méthodes de comptabilité entraînent leur
exclusion de la brevetabilité dans la mesure où il n'y a pas obtention d'un produit ou
d'un résultat industriel.
- Les méthodes de traitement et de diagnostic : Elles consistent dans la

découverte abstraite de moyen de guérir, de prévenir ou de diagnostiquer une
maladie.
- Les simples présentations d'informations : Toute présentation d'informations

caractérisée uniquement par l'information qu'elle contient n'est pas brevetable. C'est
ainsi qu'une bande magnétique n'est pas brevetable du fait des informations qu'elle
contient.
- Les programmes d'ordinateur ou logiciels définis comme un système

d'instructions exprimées dans un langage codé et fixées sur un support approprié dont
la destination est de commander le fonctionnement d'un ordinateur, sont soumis à la
protection accordée par le droit d'auteur.
Section II. Les procédures d'obtention du brevet
Les procédures d'obtention des titres comprennent trois phases:le dépôt, l'examen et la
publication.
1. Le dépôt de la demande
Le dépôt est effectué par l'inventeur lui-même (personne physique ou morale) ou par
son mandataire muni d'un pouvoir. La demande doit, sous peine de rejet, respecter la
règle de l'unité d'invention contenue dans les articles 15 de l'Annexe I pour le brevet et
12 de l'Annexe II pour les modèles d'utilité. Selon cette règle, la demande doit être
limitée à un seul objet principal. On considère qu'elle est satisfaite lorsque les

29
inventions contenues dans la demande forment un seul concept inventif général. Tel
est le cas pour la demande portant à la fois sur le procédé permettant de l'obtenir.
Le déposant a le libre choix de la date de dépôt de sa demande ; il doit cependant

tenir compte du délai de priorité de douze mois s'il entend s'en prévaloir.
Il a également le choix entre le dépôt direct et le dépôt indirect.
Le dépôt direct s'effectue auprès de l'OAPI sous la forme d'un dossier comprenant :
- une requête adressée au Directeur sur un formulaire normalisé à remplir par le

déposant en quatre exemplaires. Elle comprend notamment la nature du titre sollicité,
la désignation technique de l'invention et l'identité de l'inventeur ;
- une description de l'invention : l'exigence de la description a d'abord pour

objectif de divulguer l'invention, de faire connaître son contenu " how to make and
how to use", ensuite elle permet de supporter les revendications. Elle peut être
accompagnée s'il y a lieu de dessin illustrant l'invention. La description doit être
suffisamment explicite pour qu'un technicien moyen du domaine de l'invention puisse
la comprendre ;
- un abrégé descriptif qui résume l'invention ;
- une ou plusieurs revendications: ce sont des phrases définissant l’objet du

monopole sollicité. Les revendications jouent un rôle essentiel. Elles se fondent sur la
description et définissent l'étendue de la protection recherchée. Leur absence est
sanctionnée par l’irrecevabilité de la demande ;
- Les pièces précitées doivent être fournies en deux exemplaires, l'un original et
l'autre certifié conforme. Le déposant les met sous pli cacheté portant son nom et son
adresse, le titre de l'invention, la liste des pièces fournies et la signature du déposant.
Le déposant doit aussi acquitter les taxes de dépôt et de publication.
Lorsque le déposant choisit le dépôt indirect, la demande est reçue par la

structure nationale qui en vérifie la régularité, dresse le procès-verbal de dépôt et
attribue une date.
Le dossier est transmis dans les cinq jours à l'OAPI aux frais du déposant et
accompagnée de la justification du paiement des taxes. Le déposant désireux de se
prévaloir de la priorité d'un dépôt antérieur dispose d'un délai de six mois pour faire
parvenir les pièces justificatives à l'OAPI sous peine d'irrecevabilité. Une fois le dépôt
effectué, l'OAPI procède à l'examen.
2. L'examen de la demande
Cet examen consiste à vérifier la régularité au plan administratif et au plan technique.

Cet examen ne concerne pas les demandes PCT.

30
a) L'examen administratif
Il s'agit de contrôler la régularité des pièces constitutives du dossier. L'OAPI

procède à l'examen formel du mémoire descriptif, des planches de dessins le cas
échéant, cela permet de constater que les pièces sont présentées de façon conforme
aux normes internationales. L'examen administratif aboutit à décider de la régularité
de la demande et donc de sa recevabilité. Lorsque la demande est irrégulière, la
sanction varie en fonction de l'irrégularité constatée.
Ainsi la demande est rejetée après notification et avis du déposant notamment

lorsque le dossier ne comporte pas de revendications ou un abrégé descriptif ou
encore un récépissé des taxes acquittées. Au contraire, le déposant est invité à
procéder à une régularisation dans un délai de deux mois lorsque l'irrégularité porte
sur la requête, le pouvoir donné au mandataire. L'inobservation de ce délai entraîne le
rejet pur et simple de la demande. Les demandes régulières sont ensuite soumises à un
examen technique.
b) L'examen technique
Le terme n'est pas expressément utilisé par le législateur de Bangui qui prévoit
dans l'article 20 de l'Annexe I deux types de rapport de recherche : un rapport de
recherche préliminaire obligatoire et un rapport de recherche simplement éventuel
quant au fond.
Le rapport de recherche préliminaire obligatoire vise à établir que l'objet de l'invention

n'est pas contraire à l'ordre public ou aux bonnes mœurs (article 6) et que l'invention
n'est pas exclue de la brevetabilité (œuvre abstraite ou esthétique ou races
animales…). Le rapport statue également sur l'examen administratif, vérifie l'unité
d'invention et la présentation de la demande dans les langues de travail de l'OAPI
(français ou anglais).
Le rapport peut conclure au rejet lorsque les conditions de l'article 6 (bonnes mœurs,
ordre public ou invention exclue de la brevetabilité) ne sont pas remplies. Pour l'unité
d'invention, le déposant est invité à diviser sa demande dans un délai de six mois à
compter de la notification. Pour la traduction dans une des langues de travail de
l'OAPI, le délai est de trois mois.
Le rapport de recherche quant au fond est prévu par l'article 20-2, mais sa mise en
œuvre relève d'une décision du Conseil d'Administration. On comprend aisément cette
réserve du législateur, car ce rapport qui doit examiner la brevetabilité nécessite
d'importants moyens humains et matériels.
L'OAPI vérifie si la demande n'est pas "antériorisée" par une demande antérieurement
déposée ou une demande bénéficiant d'une priorité valablement revendiquée. Elle
vérifie en outre :

31
 si l'invention est nouvelle ;
 si elle résulte d'une activité inventive ;
 et si elle est d'application industrielle.
Ces conditions sont cumulatives parce que l'examen technique actuellement en vigueur
à l'OAPI ne couvre pas ces conditions de brevetabilité. Dans tous les cas lorsque
l'examen s'avère concluant, l'OAPI procède à la délivrance du brevet sans publication
préalable de la demande.
La délivrance du brevet
Quelle que soit l'issue de l'examen, le déposant a la possibilité de retirer sa demande

de brevet ; l'OAPI restitue alors les pièces déposées.
La délivrance du brevet a lieu sur décision du Directeur de l'OAPI sous la forme d'un
arrêté qui précise que le brevet est délivré aux risques et périls des demandeurs et sans
garantie des gouvernants des États membres soit de la réalité, de la nouveauté ou du
mérite de l'invention, soit de la fidélité ou de l'exactitude de la description.
L'acte de délivrance indique également que la durée de vie du brevet est au maximum
de vingt (20) ans et rappelle que ce délai a commencé à courir à compter de la date
du dépôt.
Le brevet délivré fait l'objet d'une publication sous forme de fascicule contenant
notamment les éléments d'identification du brevet, de l'inventeur et de la date de
délivrance.
L'étude des procédures d'obtention du brevet d'invention et des titres voisins montre
qu'elles sont essentiellement administratives, voir article 33 du traité à propos de la
commission supérieure de recours. Cela n'empêche pas cependant qu'elles puissent être
éventuellement remises en cause devant le juge. Il en va différemment des autres titres
de propriété industrielle où le juge intervient très tôt dans la procédure.
Section III : Les conséquences liées à l'obtention du brevet
Le brevet confère des droits importants à l'inventeur, celui-ci doit en contrepartie

s'acquitter de certaines obligations.
A/- Les droits conférés par le brevet
Le brevet confère deux prérogatives essentielles :
 un droit exclusif d'exploitation ;

 un droit de propriété sur le brevet.

32
1. Le droit exclusif d'exploitation
L'exclusivité du droit consiste dans le pouvoir reconnu au breveté de se réserver

l'exploitation de l'invention telle que décrite et revendiquée et par conséquent
d'interdire à tout tiers les actes d'exploitation. Il s'agit d'une exclusivité générale
couvrant les actes d'exploitation tels que la fabrication, la commercialisation et
l'utilisation de l'objet couvert par le brevet.
Ce droit exclusif connaît cependant des limites ; d'abord quant à son contenu. En effet,
le droit exclusif cesse lorsque l'objet breveté a été mis dans le commerce sur le
territoire par le breveté lui-même ou avec son consentement. Par ailleurs l'article 8 de
l'annexe I réserve le droit de possession personnelle antérieure. Cela signifie que le
droit du breveté est limité par la possibilité reconnue au tiers de bonne foi qui avait
connaissance de l'invention au moment du dépôt de la demande de l'exploiter. Il est
ensuite limité dans le temps : la durée de validité du brevet est limitée à vingt (20) ans
pour le brevet proprement dit, à huit (8) ans pour le modèle d'utilité et à la durée du
titre principal pour le certificat d'addition. Le droit est enfin limité dans l'espace
puisqu'il ne s'exerce que sur le territoire pour lequel la protection a été demandée.
2. Le droit de propriété du brevet.
Le brevet fait l'objet d'un droit de propriété au profit du breveté. En tant que
propriétaire, celui qui a obtenu la délivrance du brevet peut exercer tous les droits que
confère la propriété. Il peut user de son droit en exploitant l'invention, le céder ou en
concéder une licence à condition de le faire par écrit (article 7.4°.).
La cession du brevet est la transmission à titre gratuit ou à titre onéreux de tout ou

partie des droits attachés à un brevet.
La licence est le contrat par lequel le breveté tout en conservant la propriété du

brevet, en concède la jouissance à un tiers moyennant le paiement d'un loyer appelé
redevance. La licence peut être exclusive ou simple selon que le donneur de licence
s'interdit ou non de concéder d'autres licences. La licence peut aussi être concédée de
plein droit : par ce procédé le titulaire d'un brevet peut, par l'intermédiaire de l'OAPI,
faire une offre à personne indéterminée de conclure un contrat de licence. Il lui suffira
de requérir que soit inscrite sur le registre des licences en ce qui concerne son brevet la
mention "licences de plein droit"
La concession d'une licence constitue en principe pour le breveté un acte volontaire,

mais dans certaines situations, il peut être tenu de concéder une licence. On distingue
ainsi la licence d'office dans l'intérêt de la défense nationale, de la santé publique ou
de l'économie nationale et les licences obligatoires accordées pour défaut
d'exploitation ou pour permettre l'exploitation d'un brevet ultérieur dépendant.

33
B. Les obligations du breveté.
Le breveté assume deux obligations :
1. Il doit s'acquitter annuellement d'une taxe appelée annuité au plus tard à la

date anniversaire du dépôt de sa demande de brevet sous peine d'être déchu de tous
ses droits (article 40). Il peut néanmoins le faire dans un délai de six mois moyennant
le paiement d'une taxe supplémentaire.
2. Il doit exploiter l'invention. L'inexécution est sanctionnée soit par la licence

obligatoire dans un délai de 4 ans à compter du dépôt de la demande de brevet soit
par l'impossibilité d'agir en contrefaçon dans un délai de cinq ans à compter de la date
de délivrance.

34
Chapitre II :
LES DESSINS OU MODELES INDUSTRIELS
Alors que l'invention apparaît comme une création à caractère essentiellement

technique, le dessin ou le modèle est marqué par un caractère ornemental. Sa
protection se justifie par les fonctions qui le caractérisent. En effet, la forme ou l'aspect
décoratif donné à un objet utilitaire a pour fonction de le rendre attrayant. Ce faisant,
il concourt, à l'instar de la marque, à distinguer cet objet des objets concurrents, c'est là
sa deuxième fonction.
La protection du dessin ou du modèle est prévue par l'Annexe IV de l'Accord de

Bangui qui définit la notion et fixe les modalités d'acquisition de cette protection.
Section I : La notion de dessin ou modèle industriel
L'expression dessin ou modèle industriel associe les notions de dessin industriel et de

modèle industriel dont la signification n'est pas la même.
Aux termes de l’article 1er de l’annexe IV de l’accord de Bangui est considéré comme
dessin, tout assemblage de lignes ou de couleurs, et comme modèle toute forme
plastique associée ou non à des lignes ou à des couleurs, pourvu que cette assemblage
ou forme donne une apparence spéciale à un produit industriel ou artisanal et puisse
servir de type pour la fabrication d’un produit industriel ou artisanal. On désigne
généralement par cette notion, toute disposition de traits ou de couleurs, représentant
des images ayant un sens déterminé. En application de cette définition, le dessin
nouveau consiste en un assemblage particulier de lignes et de couleurs qui aboutit à un
effet décoratif original (Exemple : disposition des fils dans un tissu).
Le modèle industriel est d'abord toute forme plastique nouvelle : il peut s'agir d'un
modelage ou d'un montage ou d'une sculpture et généralement de tous modèles
nouveaux d'objets divers et variés (chapeaux, lampes ou meubles…. Le modèle
industriel est ensuite, "tout objet industriel qui se différencie de ses similaires, soit par
une configuration distincte et reconnaissable lui conférant un caractère de nouveauté
soit par un ou plusieurs effets extérieurs lui donnant une physionomie propre et
nouvelle". Cela signifie que toute différence d'aspect donnée à un produit
(configuration ou effet extérieur) peut être protégée à condition que certaines
conditions soient réunies.
Section II : Les conditions d'acquisition de la protection
Outre la condition première tenant à la nature même de la création protégeable qui se

confond avec sa définition et l'exclusion de la création contraire à l'ordre public ou
aux bonnes mœurs, celle-ci doit revêtir certains caractères et faire l'objet d'un dépôt
suivant la procédure légale.

35
A. Les caractères exigés
Il faut que le dessin ou le modèle, la configuration ou l'effet extérieur constituent une

nouveauté et aient un caractère apparent.
1. La nouveauté
a) La notion
Ce caractère est expressément requis par le législateur et constitue un caractère

fondamental, car sans nouveauté, il n'y a pas création. Comme en matière de brevet,
la nouveauté est absolue dans le temps et dans l'espace. Sauf exceptions, un dessin ou
modèle industriel est nouveau si à la date du dépôt de la demande d'enregistrement
ou à la date de la priorité valablement revendiquée, il n’a pas été divulgué en tout lieu
du monde ; par une publication sous forme tangible, par un usage ou par tout autre
moyen.
La nouveauté est aussi relative dans la mesure où la création n'a pas à être entièrement
nouvelle. Elle peut emprunter des éléments connus si l'auteur fait preuve d'un effort
personnel de création.
b) Appréciation
La nouveauté est appréciée en considération de l'ensemble du dessin ou du modèle et

non de l'examen de chacun des éléments pris isolément.
2. Le caractère apparent
Cette condition n'est pas exprimée par la loi, mais elle résulte à l'évidence de la nature
des objets protégés. Il faut que la création matérialisée par le dessin ou le modèle
puisse être visible extérieurement. Seuls les effets extérieurs peuvent attribuer à l’objet
une spéciale apparence.
B. Le dépôt et l'enregistrement.
De façon générale et comme en matière de brevet d’invention, l’enregistrement des

dessins et modèles peut se faire aussi bien par voie directe que par voie indirecte (art.
8 Annexe IV).
Le demandeur doit effectuer le dépôt auprès de l’OAPI ou du Ministère chargé de la

propriété industrielle (art.8) . Après avoir vérifié les pièces énumérer devant figurer
dans le dossier, le l’organisme récepteur dresse un procès-verbal constatant le dépôt et
énonçant le jour et l'heure de la remise des pièces. Il remet ensuite au déposant une
expédition du procès-verbal. Ce document est destiné à faire la preuve du dépôt et de
sa date. La date du dépôt est présumée être celle de l'enregistrement. Le dossier est
transmis à l'OAPI dans un délai de cinq jours ouvrables à compter de la date de dépôt
si le dépôt a été effectué auprès du ministère chargé de la propriété industrielle.

36
L'OAPI constate que les titres ne sont pas contraires aux lois, à l'ordre public ou aux
bonnes mœurs. A ce constat succède à un examen purement administratif consistant à
vérifier la régularité des pièces ainsi que des données bibliographiques relatives
notamment à la date de dépôt, à la revendication de priorité (pour la marque de
dessin ou modèle industriel) ainsi que l'exactitude des versements effectués au titre des
taxes de dépôt et de publication.
Lorsqu'il est constaté une irrégularité de forme ou le défaut de paiement des taxes
exigibles, l'OAPI est tenue d'inviter le déposant à y remédier dans un délai de deux
mois en moyenne. Ce délai est susceptible de prolongation en cas d'excuse légitime.
Faute de régularisation dans le délai imparti, la demande est rejetée par décision du
Directeur de l'OAPI après que les observations du déposant aient été recueillies.
Au contraire, lorsque la vérification est satisfaisante, l'OAPI doit prendre la décision

d'accorder le titre sollicité. Elle procède alors à l'enregistrement du titre puis à sa
publication dans le Bulletin Officiel de l'OAPI. Cette publication concerne les éléments
caractéristiques du titre considéré.
Avant la délivrance du certificat d'enregistrement, le déposant peut retirer sa

demande. Il faut préciser que ces formalités sont communes à tous les titres de
propriété industrielle.
S'agissant des dessins ou modèles industriels, les formalités du dépôt présentent une
importance capitale et constituent la cheville ouvrière des garanties instituées par
l'Annexe IV puisque son article 4 dispose : "Les dessins ou modèles régulièrement
déposés jouissent seuls du bénéfice de la présente annexe".
Le dossier de demande d'enregistrement du dessin ou modèle industriel comporte

comme pièces caractéristiques et ce à peine de nullité du dépôt, deux exemplaires
identiques d'une représentation ou d'un spécimen du dessin ou modèle placé sous pli
cacheté. Le même dépôt peut comprendre de 1 à 100 dessins ou modèles numérotés.
Les dessins ou modèles au-delà de 100 ne sont pas pris en compte.
L'OAPI constate que le dépôt est régulier, procède à son enregistrement et fait
parvenir au déposant un certificat d'enregistrement. Il est publié pour chaque dessin ou
modèle industriel dans le bulletin officiel de l'Organisation, les données suivantes :
- le numéro du dessin ou modèle ;
- le nom et l'adresse de l'auteur du dessin ou modèle sauf s'il demande à ne pas

être publié ;
- le numéro et la date de dépôt du dessin ou modèle ;
- le titre du dessin ou modèle.
Les dessins ou modèles sont reproduits et une épreuve de la reproduction est mise à la
disposition du public au siège de l’organisation. Des épreuves mentionnant la publicité

37
du dépôt peuvent être délivrées à la demande du déposant ou de ses ayants cause ou
de toute personne engagée dans une contestation relative au dessin ou modèle.
La durée de la protection conférée par le certificat d'enregistrement d'un dessin ou

modèle industriel est cinq ans renouvelable pour deux périodes consécutives de cinq
ans.
Section III : Les conséquences liées à l’enregistrement du dessin ou modèle
A. Droits et obligations
A l'instar de l'inventeur titulaire d'un brevet, l'auteur de dessin ou modèle ayant

procédé à l'enregistrement de son œuvre bénéficie d'un droit exclusif d'exploitation.
Cela lui permet d'exploiter lui-même son œuvre, de la céder et d'en concéder
l'exploitation. La durée de ce droit est de cinq ans; il peut obtenir s'il en fait la
demande, le renouvellement pour deux périodes successives de cinq ans. Le droit
permet également, en agissant en contrefaçon, d'interdire à quiconque d'utiliser son
œuvre sans son autorisation (article 25, Annexe IV).
En contrepartie, il doit exploiter son œuvre au plus tard dans un délai de trois ans à
compter du dépôt. A défaut et sauf excuse légitime, toute personne intéressée peut
solliciter une licence obligatoire en présentant une requête au Tribunal civil du
domicile du titulaire de l'enregistrement.
B. L'étendue de la protection
La protection est accordée pour une ou plusieurs classes de produits définies par
l’Arrangement de LOCARNO du 03/10/25.
Ce qui caractérise le dessin ou modèle c'est de se situer dans plusieurs systèmes de

protection : brevet, droit d'auteur et marques.
Comme l'envisage l'article 1er, 2°. de l'Annexe IV, un même objet peut être considéré à
la fois comme un dessin ou modèle nouveau et comme une invention brevetable. Ce
texte interdit tout cumul de la protection offerte par le brevet avec celle des dessins ou
modèles. L'Annexe IV cesse d'être applicable au profit de l'Annexe I sur les brevets dès
lors que l'aspect ou la forme d'un objet n'est plus ornemental, mais a pour effet de lui
donner un résultat industriel. Cette règle marque la volonté du législateur d’éviter que
des inventions utilitaires ne soient déguisées en dessins ou modèles industriels
bénéficiant d’une protection plus longue et moins coûteuses. Il faut que le caractère
esthétique soit exclusif
La règle de non cumul n'existe pas s'agissant du droit d'auteur. Si une œuvre remplit à
la fois les conditions pour bénéficier du droit d'auteur et de la protection des dessins et
modèles, elle peut être protégée à la fois par les deux systèmes. Ce cumul est prévu
par l'article 1er 3°.

38
Par ailleurs, il est tout à fait possible qu'une marque soit constituée par un dessin ou un
modèle : on parle de marque figurative. Une telle création, si elle remplit les
conditions imposées, peut bénéficier de la protection à la fois au titre du droit
d'auteur, du dessin ou modèle et de la marque. L’article 7 de l’Annexe IV précise que
le dessin ou modèle industriel enregistré ne produit pas d’effet à l’égard des tiers qui,
au moment du dépôt de la demande d’enregistrement, exploitait déjà ledit dessin ou
modèle industriel sur le territoire de l’un des États membres ou avait pris les mesures
nécessaires pour cette exploitation. La loi autorise, par conséquent, le tiers à utiliser ce
dessin ou modèle pour les besoins de son entreprise avec cependant une restriction, ce
droit ne peut être transmis qu’avec l’entreprise.

39
Chapitre III :
LES SIGNES DISTINCTIFS
Les signes distinctifs peuvent être définis comme des formes ou des dénominations
destinées à individualiser des produits, services ou établissements commerciaux vis-à-
vis de leur clientèle.
Bien que répondant à des définitions différentes, les signes distinctifs ont des
caractéristiques communes.
D’abord, les droits sur les signes distinctifs concourent à la conservation de la clientèle,
qui se fixe sur certains signes lui permettant de reconnaître un produit, un service ou
une entreprise par rapport à tous les autres existant sur un même marché.
Ensuite, ce sont des droits privatifs en ce sens qu'ils assurent à leurs titulaires une
exclusivité de reproduction. Cette exclusivité est relative parce que les concurrents
peuvent fabriquer des produits similaires ou exercer une activité identique, mais sous
une marque différente ou sous un nom commercial différent. Par ailleurs, les droits
portant sur les signes distinctifs lorsqu'ils sont renouvelés ont vocation à la pérennité.
Trois signes distinctifs font l'objet de protection dans le système de l'OAPI. Il s'agit de
la marque (Annexe III), du nom commercial (Annexe V) et des indications
géographiques (Annexe VI).
A côté de ces signes, il convient de mentionner les noms de domaine.
Section I : Les marques de produit ou de service
La législation applicable à la marque découle d’abord de la CUP (Convention d’Union

de Paris). Le titulaire de la marque bénéficie des grands principes unionistes à savoir :
l’assimilation de l’étranger unioniste au national, les délais de priorité fixés à six (6)
mois (ce délai permet de conserver la date du premier dépôt lorsqu’un second dépôt
est effectué dans un autre Etat membre de l’union).
Est ensuite applicable à la marque l’Arrangement de Madrid qui offre la possibilité

d’effectuer un dépôt international auprès de l’OMPI. Cet organisme examine la
régularité formelle du dépôt enregistre la marque et le notifie aux administrations
nationales choisies par le déposant. La marque est protégée dans chaque Etat comme si
elle y avait été déposée et enregistrée.
Est également applicable l’Arrangement de Nice qui instaure la classification

internationale des produits (trente quatre classes) et des services (huit classes). Le
déposant désigne les classes dans lesquelles il sollicite la protection de la marque.

40
La marque s'entend du signe (sensible, en droit français) visible (mot, image ou
graphisme) servant à distinguer les produits ou services d'une personne physique ou
morale. On distingue
- La marque de produit appelée également marque de fabrique. L'Annexe III

semble assimiler à la marque de produit, la marque de commerce apposée par un
commerçant sur les produits dont il assure la distribution ;
- La marque de service : elle accompagne la prestation de service effectuée par un

commerçant ;
- La marque collective : elle est prévue pour les groupements jouissant de la

personnalité morale (article 2-2 de l’annexe III)
- La marque et le brevet : ont un objet complètement différent : la marque est un

signe distinctif alors que le brevet matérialise une solution technique à un problème
lui-même technique. Un produit breveté peut être revêtu d’une marque et la nullité du
brevet n’emporte pas celle de la marque : les deux sont indépendants ;
- La marque et les dessins et modèles : le signe choisi à titre de marque peut être
un dessin ou modèle industriel. Si ce dessin ou ce modèle a déjà fait l’objet d’une
appropriation par un tiers, il sera nécessaire de requérir son autorisation avant d’en
effectuer le dépôt à titre de marque.
Les fonctions de la marque : la marque peut être conçue comme un instrument de

police économique permettant de connaître l'origine des produits. Elle peut également
être conçue simplement comme une garantie de la provenance des produits ou
services. C'est cette dernière conception que le législateur de Bangui a adoptée en
déclarant dans l'article 1er que la marque est facultative sauf exception.
Les dispositions de l'Annexe III définissent les conditions d'acquisition de la protection

de la marque et les effets de cette acquisition.
A. Les conditions d'acquisition de la protection de la marque.
Pour bénéficier de la protection, la marque doit revêtir certains caractères et faire

l'objet d'un dépôt qui doit être enregistré.
1. Les caractères de la marque
La marque doit être licite, distinctive et disponible.
a) Le caractère licite de la marque
Selon l'article 3, les signes dont l'utilisation serait contraire à l'ordre public, aux bonnes
mœurs ou aux lois ainsi que les emblèmes des États ne peuvent constituer une marque
valable.

41
De même, sont exclues les marques portant des indications propres à tromper le public
sur la nature et les qualités essentielles du produit ou du service (article 3 d), ce sont les
marques déceptives. Elles évoquent des qualités que le produit ou le service ne
possède pas. Il suffit que la tromperie soit possible pour que la prohibition s’applique.
Lorsque le signe choisi n'entre pas dans une catégorie prohibée, le choix reste libre.
L'article 2 énumère de manière indicative les différents signes susceptibles de constituer
une marque valable. Il peut s'agir de signes dénominatifs (termes courants, termes de
fantaisie, lettres, chiffres, noms patronymique et géographique) et de signes figuratifs
(combinaisons ou dispositions de couleurs, dessins ou forme caractéristique du produit,
on parle dans ce dernier cas de marque figurative).
b) Le caractère distinctif de la marque
Le caractère distinctif de la marque est fondé sur son aptitude à distinguer les objets
auxquels elle s'applique. Une marque n'est pas distinctive lorsqu'elle constitue une
désignation ordinaire de l'objet ou de ses qualités essentielles. Cette exigence n'est pas
satisfaite lorsque l'emploi du signe choisi est imposé par la nature ou la fonction de
l'objet qu'il désigne, on parle de marque générique. La marque doit comporter une
part d’arbitraire et de non signifiant qui lui permet de revendiquer un caractère
distinctif minimal.
c) Le caractère disponible
L'exigence du caractère disponible signifie que le signe choisi comme marque ne doit
pas avoir été approprié comme marque par autrui. Celui qui a l'intention de déposer
une marque, s'il veut être à l'abri de toute contestation, doit procéder à la recherche
des signes déjà appropriés (antériorités) quant au secteur commercial envisagé et quant
au territoire où le commerce est localisé.
2. Le dépôt et l'enregistrement.
L'importance du dépôt découle de l'affirmation de l'article 5 selon laquelle la propriété

de la marque appartient à celui qui, le premier, en a effectué le dépôt.
Toute personne qui le désire peut faire elle-même le dépôt ou par mandataire auprès
du greffe du tribunal de son domicile. Il doit produire une demande accompagnée des
pièces énumérées à l'article 8. Le greffier transmet dans les cinq jours le dossier à
l'OAPI.
Dans le système de l'OAPI, l'acquisition de la marque par l'usage est précaire y compris
pour les marques notoires. La propriété de la marque s'acquiert par le dépôt et à
compter du dépôt. Ce dépôt est suivi d'un enregistrement.
Le dossier de demande d'enregistrement comprend :

42
- Les formulaires normalisés dûment remplis ;
- le modèle de la marque en quatre exemplaires ;
- la désignation des classes de produits ou de services couverts par la marque

selon la classification internationale ;
- le cliché de la marque ;
- la revendication de priorité, le cas échéant ;
- un pouvoir de prise en charge si le dossier est transmis par un mandataire.
Après le contrôle, l'OAPI enregistre la marque et publie l'enregistrement. L'exemplaire

original du modèle de la marque est inséré au registre spécial des marques que toute
personne peut consulter. Le titulaire de la marque reçoit un modèle, revêtu de la
mention d'enregistrement et un certificat contenant :
- le numéro d'ordre de la marque ;
- la date du dépôt, de l'enregistrement et éventuellement la date de la priorité ;
- l'identité du titulaire de la marque ;
- le cliché de la marque ;
- l'indication des classes de produits ou de services sur lesquels porte

l'enregistrement.
La durée de la protection conférée par cet enregistrement est de dix ans

renouvelable.
B. Les effets de l'acquisition de la protection
Le point de départ de la protection se situe à la date de dépôt. Sa durée initiale est de

dix ans. Cependant, la propriété de la marque peut être conservée indéfiniment si le
titulaire procède aux renouvellements successifs tous les dix ans.
Le propriétaire de la marque peut y renoncer expressément. Il peut aussi céder son

droit ou autoriser une autre personne à l'exploiter dans le cadre d'un contrat de
licence. La marque collective est cependant incessible et intransmissible. Le droit sur la
marque lui permet d'interdire toute exploitation sans autorisation en agissant en
contrefaçon, sauf s’il s’agit d’un usage personnel de la marque protégée. Le droit
conféré par la marque permet également d’interdire l’utilisation de la marque à titre
de signe distinctif, c’est-à-dire comme titre d’enseigne, de dénomination sociale ou de
nom commerciale.

43
En contrepartie de ces droits, il doit acquitter les taxes de dépôt et de renouvellement.
Section II : Le nom commercial (annexe 5)
Le nom commercial est comme la marque, un signe distinctif, c'est un terme destiné à
individualiser un fonds de commerce. Il est défini par l'article 1er de l'Annexe V
comme "la dénomination sous laquelle est connu et exploité un établissement
commercial, industriel, artisanal ou agricole".
Comment acquiert-on la protection du nom commercial et quel est le contenu de sa

protection ? Telles sont les questions auxquelles il convient de répondre.
A. L'acquisition de la protection du nom commercial.
Le nom commercial doit revêtir certains caractères qui s'apparentent à ceux exigés
pour la marque et éventuellement faire l'objet d'un dépôt suivi d'enregistrement.
1. Les caractères du nom commercial.
Le nom commercial est librement choisi par le commerçant. Il peut donc être constitué
par un terme quelconque (dénomination de fantaisie, nom patronymique, prénom ou
pseudonyme, etc). Cette liberté de choix est cependant atténuée par la loi. Ainsi, le
nom choisi ne doit pas être contraire à la loi, à l'ordre public ou aux bonnes mœurs. Il
ne doit pas non plus être destiné à tromper le public.
De même, le nom générique n'est pas non plus susceptible de protection puisque selon
l'article 5, 2°, le titulaire d'un nom commercial ne peut interdire à autrui l'usage de
bonne foi d'un nom générique. Par ailleurs, le nom commercial ne doit pas être
approprié par autrui dans un secteur d'activité similaire, il doit être disponible.
2. Les modes d'acquisition du nom commercial
A la différence de la marque, le nom commercial peut être acquis soit par l'usage soit
par le dépôt. Un nom commercial utilisé de manière continue sur le territoire national
pendant cinq ans sans contestation est considéré comme appartenant à celui qui
l'utilise. Cette preuve doit être apportée par des écrits.
L'avantage du dépôt est que seul le nom commercial enregistré peut permettre à son
titulaire d'engager des poursuites pénales à l'encontre de celui qui l'utilise sans
autorisation.
Le dépôt se fait par pli postal adressé au greffe du tribunal civil qui transmet le dossier
à l'OAPI. Il se fait également auprès de la structure nationale chargée de la protection
industrielle ou de l’OAPI.
Le dossier de demande d'enregistrement comporte des pièces spécifiques suivantes :

44
- le nom commercial dont l'enregistrement est demandé, accompagné, le cas
échéant, d'un double exemplaire du cliché de ce nom commercial ;
- le lieu où est situé l'établissement auquel le nom commercial est attaché et le

genre d'activité qui s'y déroule.
L'OAPI constate la régularité du dépôt et procède à l'enregistrement du nom

commercial. Le déposant reçoit un exemplaire du modèle du nom commercial, revêtu
de la mention d'enregistrement et un certificat d'enregistrement. Ce document
comporte notamment :
- le numéro d'ordre du nom commercial ;
- le nom commercial tel qu'il a été enregistré, ou le cas échéant, le cliché de ce

nom ;
- le lieu où est situé l'établissement commercial ainsi que le genre d'activité de cet
établissement.
Ce sont les mêmes renseignements qui figurent dans la publication faite par
l'Organisation.
L'enregistrement d'un nom commercial entraîne sa protection pour une durée

de dix (10) ans renouvelable indéfiniment. Le titulaire du nom commercial déjà
enregistré peut y renoncer à tout moment. Il est alors procédé à une inscription
modificative au registre spécial des noms commerciaux de l’OAPI.
B. La protection conférée par le nom commercial.
Le titulaire du nom commercial exerce sur celui-ci un droit exclusif lui permettant de
prévenir la violation de son droit, d'en interdire l'utilisation et poursuivre pénalement
l'utilisateur si ce nom a fait l'objet d'un dépôt valable article 16 de l’annexe V.
toutefois, précise l’article 5 , le titulaire d’un nom commercial ne peut interdire aux
tiers l’usage de bonne foi de leur nom, le leur adresse, d’un pseudonyme, d’un nom
géographique ou d’indications exactes relatives à l’espèce, la qualité, la quantité, la
destination, la valeur, le lieu d’origine ou l’époque de la production de leurs produits
ou de la prestation de leurs services, pour autant qu’il s’agisse d’un usage limité à des
fins de simple identification ou d’information et qui ne puisse induire le public en
erreur sur la provenance des produits ou des services. Le nom commercial peut faire
l'objet d'une cession mais seulement avec tout ou partie de l'établissement qu'il
désigne. Il ne peut faire l'objet d'un contrat de licence.
L'Accord de Bangui n'ayant pas consacré de disposition particulière à l'enseigne en tant

que telle, sa protection ne peut s'acquérir que par l'usage et être assurée par le droit
commun en l'occurrence la répression de la concurrence déloyale.

45
Section III : Le nom de domaine
Le nom de domaine s’est imposé depuis quelques années comme un système dont la
fonction essentielle est de faciliter la navigation sur le réseau internet. Il permet
d’identifier un site web/ exemple : www.wipo.int. En réalité, pour naviguer sur le
réseau Internet, il faut le nom du réseau proprement dit et l’adresse IP (Internet
Protocol) correspondante. Le nom du domaine peut être défini comme la traduction
alpha numérique du numéro d’un ordinateur connecté au réseau. Ce nom est
beaucoup plus commode à retenir et à utiliser que l’adresse IP essentiellement
numérique. Le nom de domaine a la nature et la fonction de signe distinctif.
Cependant le législateur de l’OAPI ne l’a pas réglementé, les Etats non plus. Sa gestion
est assurée par des organismes privés qui n’ont pas de reconnaissance étatique. Bien
que ces organismes n’ont pas le droit de créer des droits intello ils bénéficient d’une
situation de fait qui s’impose à tous et qui est donc juridiquement protégé. Il convient
de s’interroger sur les modalités du choix du nom de domaine (paragraphe I) et sur
son régime (paragraphe II).
Paragraphe I : Les modalités du choix du nom de domaine
Le nom de domaine ne peut consister qu’en un assemblage de lettres ou de chiffres

composant soit un nom, un pseudonyme ou un nom de fantaisie, soit un sigle ou une
suite de lettres ou de chiffres dépourvue de sens particulier. Dans ce système dit «
système de nommage », on distingue deux niveaux : les GTLD (Generics Toplevel
Domaines) et les CcTLD (Country code Toplevel Domaines). Les GTLD sont des noms
de domaine indisponibles et indépendants d’un pays d’origine. Ils correspondent, soit
à la nature de l’organisation, soit à l’activité.
Ils sont au nombre de sept :
- « .com » pour les sociétés commerciales ;
- « .org » pour les organismes à but non lucratif ;
- « .int » pour les organisations internationales ;
- « .net » pour les organisations du réseau ;
- « .edu » pour les institutions d’éducation ;
- « .mil » pour l’armée américaine ;
- « .gov » pour les organisations gouvernementales.
Les CcTLD désignent le pays d’enregistrement et se composent généralement des deux

premières lettres. Exemple : « .fr » pour la France ; « .de » pour l’Allemagne.
Ces noms de domaine doivent être licites, c’est-à-dire conformes à l’ordre public et
aux bonnes mœurs.
46
Quant à la disponibilité, la question se pose de savoir si les signes distinctifs
préalablement enregistrés sont susceptibles de constituer une antériorité rendant le
signe indisponible. L’hypothèse est la suivante : une marque Alice avait été déposée et
enregistrée. Par la suite, un nom de domaine, Alice.fr a été admis par une société. La
Cour d’appel de Paris (4 décembre 1988) a estimé qu’en l’espèce, il s’agit d’un prénom
commun et qu’en raison des activités différentes des deux sociétés il ne peut y avoir de
confusion dans l’esprit du public. Il reste qu’un droit commun, si le nom du domaine
porte atteinte aux droits d’un titulaire d’un signe distinctif déposé, son inscription peut
être constitutif d’une faute ou d’un acte de concurrence déloyale pouvant engager la
responsabilité du possesseur du nom du domaine.
Paragraphe II- Le régime du nom de domaine
L’acquisition repose sur le principe du « premier arrivé, premier servi ». il s’agit d’un
contrat d’enregistrement par lequel l’autorité compétente, en l’occurrence l’IANA
(Internet assigned number autority), ou un organisme délégué alloue un nom de
domaine avec l’engagement de faire jouir le demandeur de cet objet moyennant le
paiement d’un prix.
Le titulaire du nom de domaine acquiert un droit sur ce nom dont le contenu n’est pas
formellement défini. Dans tous les cas, le nom de domaine peut faire l’objet d’un
contrat et de ce fait, être cédé à un tiers.
Section IV : L'indication géographique
Il importe de définir la notion avant d'analyser sa protection.
A. La notion
L'Annexe VI de l'Accord définit l'indication géographique comme "des indications qui

servent à identifier un produit comme étant originaire du territoire, ou d'une région
ou la localité de ce territoire, dans les cas où une qualité, réputation ou autre
caractéristiques déterminée du produit peut être attribuée essentiellement à cette
origine géographique". L'indication peut aussi être constituée par la désignation d'une
aire géographique déterminée qui ne recouvre pas un pays ou un lieu déterminé. Elle
est en pratique, le nom d'un lieu dont les produits jouissent d'une réputation certaine
et bien établie. De cette manière, elle apparaît pour le commerçant qui l'utilise comme
un véritable signe distinctif et pour le consommateur comme une garantie de qualité.
Comme le nom commercial, l'indication géographique contraire à l'ordre public ou

aux bonnes mœurs ou susceptible d'induire le public en erreur ne peut bénéficier de la
protection.

47
L'utilisation de l'indication n'est autorisée que pour les producteurs exerçant leur
activité dans l'aire géographique indiquée et seulement pour les produits originaires de
cette aire ayant les qualités essentielles déterminées dans la demande d'enregistrement.
Toute autre utilisation est considérée comme illicite et susceptible d'entraîner des
poursuites devant les tribunaux civils et répressifs.
B. L'acquisition de la protection
L'annexe VI régissant les indications géographiques n'a pas prévu de procédure devant
le greffe du tribunal comme pour le nom commercial. Le dépôt se fait soit auprès de la
structure nationale soit auprès de l'OAPI.
Le déposant doit avoir une qualité spécifique. Ainsi que le précise l'article 6 de
l'Annexe VI, il doit s'agir d'une personne physique ou morale ou d'un groupement de
ces personnes exerçant une activité dans l'aire géographique indiquée dans la
demande. Il peut également s'agir d'une autorité compétente, on pense ici à une
collectivité locale.
Le déposant doit, en plus des renseignements habituels exigés à propos des autres
titres, indiquer sa nationalité et la qualité en laquelle il sollicite la protection. Ce peut
être par exemple le président de l'association des producteurs de miel de la région X
ou Y. La demande doit comporter par ailleurs la désignation de l'aire géographique,
les produits à couvrir par l'appellation et leurs caractéristiques.
L'OAPI vérifie la qualité du déposant et si celle-ci ne correspond pas aux exigences qui
y sont relatives, la demande est rejetée. Pour les autres exigences, l'Organisation
impartit un délai dans lequel, le déposant est invité à y remédier sous peine de rejet.
Si les conditions requises sont remplies, l'Organisation procède à l'inscription de

l'indication dans le registre Spécial des indications géographiques et la publication dans
son bulletin. Toute personne peut consulter le registre ou en obtenir des extraits à ses
frais.

48
SOUS PARTIE II : LA MISE EN ŒUVRE DES DROITS CONFERES PAR LES TITRES DE
PROPRIETE INDUSTRIELLE
Les titres de propriété industrielle confèrent à leurs titulaires un droit exclusif.

Cependant, pour que l'exclusivité soit effective, il aurait fallu que les titres soient
pratiquement inattaquables par les tiers. Or le système de l'OAPI tel qu'il fonctionne
actuellement se limite à un contrôle de simple régularité formelle. Il ne garantit pas la
réalité ou l'effectivité du contenu des titres. D'où une validité aléatoire et donc des
litiges que le juge sera amené à trancher. Ce faisant, le système en vigueur implique, à
côté de l'administration de l'OAPI, une participation importante du juge dans le
respect de la mise en œuvre des droits de propriété industrielle.
I. L'intervention de l'administration dans la mise en œuvre des droits de propriété

industrielle
L'Administration de l'OAPI intervient de plusieurs manières dans la mise en œuvre des

droits de propriété industrielle.
L'Administration de l'OAPI intervient dans le contrôle de la cession et la concession des

droits de propriété industrielle. Ainsi les actes de cession du droit de concession,
d'exploitation et de mise en gage du brevet, du modèle d'utilité, de la marque et du
dessin ou modèle industriel ne sont opposables aux tiers que lorsqu'ils ont été inscrits
dans un délai de douze mois au registre spécial prévu pour chaque titre auprès de
l'OAPI.
L'intervention de l'OAPI se fait également pour le système de déchéance automatique

en cas de non-paiement des taxes de renouvellement lorsque la période couverte par
l'enregistrement a expiré. Il est prévu une possibilité de restauration pour excuse
légitime lorsque l'OAPI accepte les motifs invoqués par le titulaire du droit pour le
non-paiement ou le retard dans le paiement des taxes (brevet, marques).
Dans le même sens l'OAPI peut refuser le renouvellement de l'enregistrement si le

titulaire n'apporte pas la preuve de l'exploitation du titre pendant la période couverte
par l'enregistrement initial. Ce refus s'applique à la marque, au brevet et au modèle
d'utilité.
Par ailleurs, on peut retenir que l'OAPI concourt à rendre effectif le droit du titulaire
du titre à travers le système de licence de plein droit prévu en matière de brevet et
consistant à porter cette inscription dans le brevet pour inviter toute personne
intéressée à prendre une licence du titre.
IL convient d'observer que les décisions de l'OAPI sont des décisions administratives
unilatérales d'un organisme ayant en charge la gestion d'un service public. L'accord de
Bangui révisé a créé dans son article 33 la Commission Supérieure de Recours
composée de 3 membres (magistrats) chargée de statuer sur les recours consécutifs au
rejet des demandes de titre de protection concernant la propriété industrielle, le
maintien ou de prolongation de la durée de la protection, de restauration et aux
décisions concernant les oppositions. L'Accord ne précise pas la portée des décisions

49
rendues par la Commission Supérieure de Recours, tout porte à croire que le titulaire
du titre ou le déposant peut recourir contre les décisions de la Commission devant les
juridictions civiles d'un État membre. De façon générale, les juridictions saisies d'une
contestation portant sur un titre délivré par l'OAPI ont la faculté de se référer à cette
organisation pour disposer des informations nécessaires au règlement du litige.
II. L'intervention du juge dans la mise en œuvre des droits de propriété

industrielle.
L'Accord de Bangui réserve la compétence juridictionnelle en matière de propriété

industrielle aux tribunaux civils et parfois répressifs lorsqu'il existe une infraction. De
manière générale, le juge intervient dans l'octroi de certaines licences, dans la
reconnaissance des droits conférés et dans leur protection.
1. L'octroi de certaines licences.
Il y a d'abord, l'octroi d'une licence obligatoire. Elle peut être octroyée par le tribunal
civil à la requête d'une personne capable d'exploiter l'invention brevetée ou le dessin
ou le modèle protégé ayant sollicité vainement une licence auprès du titulaire du
droit. Il faut en plus qu'un délai de quatre ans à compter du dépôt de la demande du
titre ou de trois ans à compter de sa délivrance se soit écoulé sans exploitation ou sans
exploitation suffisante du titre sur le territoire.
Il y a ensuite une licence de dépendance possible seulement en matière de brevet. On

suppose qu'une personne a protégé son invention par un brevet et qu'un tiers
découvre postérieurement un perfectionnement qu'il couvre par un nouveau brevet à
son nom. En principe le titulaire du brevet de perfectionnement ne peut exploiter son
titre.
L'article 46 de l'Annexe I de l'Accord de Bangui permet au titulaire du brevet de

perfectionnement de solliciter une licence de dépendance lorsque son invention
présente un progrès technique important.
2. La reconnaissance des droits.
L'invention est-elle nouvelle ? La marque est-elle distinctive ? Le nom commercial est-il

trompeur ? Il appartient au juge saisi d'un litige relatif à la validité des titres de se
prononcer sur le fait de savoir si le titulaire du brevet, de la marque ou du nom
commercial a effectivement rempli les conditions de validité exigées pour chacun de
ces titres.
C'est essentiellement à l'occasion de l'action en nullité du titre ou alors à propos de

l'exception de nullité soulevée par un défendeur au cours d'une procédure de
contrefaçon que le juge est amené à se prononcer sur la validité ou la non validité du
titre litigieux.

50
Dans l'action en nullité, le défendeur, c'est-à-dire toute personne disposant d'un intérêt
suffisant peut poursuivre l'anéantissement rétroactif du titre. L'action est
nécessairement dirigée contre le titulaire du droit. Elle est exercée devant le tribunal
civil et se prescrit dans le délai de droit commun. La décision d'annulation est
communiquée à l'OAPI qui l'inscrit au registre relatif au titre annulé.
Le tribunal intervient aussi dans la reconnaissance lorsqu'il statue par exemple sur
l'opposition faite par un tiers à l'enregistrement d'une marque ou du dessin ou modèle
industriel. Aux termes de l’article 18 de l’Accord de Bangui révisé, « les décisions
judiciaires définitives rendues sur la validité des titres dans l’un des Etats membres en
application des dispositions du texte des annexes I à X au présent Accord font autorité
dans tous les Etats membres, exceptées celles fondées sur l’ordre public et les bonnes
mœurs ». En clair, lorsque le tribunal d’un Etat X membre de l’OAPI requis pour
statuer sur la validité d’un brevet se prononce favorablement, il ne sera plus possible à
un tiers de saisir le juge d’un Etat Y pour demander la nullité du même brevet.
3. La protection des droits
La protection des droits se réalise par un ensemble de procédures civiles et pénales

destinées à faire cesser l'atteinte portée au droit de propriété intellectuelle, à
sanctionner l'auteur des atteintes ou à réparer les conséquences dommageables.
La protection des droits est caractérisée par deux actions principales : l’action en
contrefaçon et l'action en concurrence déloyale et quelques actions spécifiques.
L'action en contrefaçon est le recours ouvert au titulaire d'un droit de propriété

intellectuelle, pour obtenir la sanction de l'atteinte portée à son droit. Selon les termes
des dispositions de l'Accord de Bangui relatives au brevet, au modèle d'utilité et à la
marque, la contrefaçon constitue un délit pénal susceptible d'être poursuivi devant le
tribunal correctionnel par le titulaire du droit ou ses ayants cause. Le juge répressif
statuera sur les exceptions soulevées par le défendeur notamment sur l'exception de
nullité ou l'exception de non exploitation depuis un certain délai. Il statuera également
sur les dommages intérêts.
LA CONTREFACON DE BREVET
C’est essentiellement à la question de la contrefaçon qu’il convient de s’attacher à

travers la définition de la notion, l’action en contrefaçon et les sanctions du délit de
contrefaçon.
Il faut toutefois signaler que l’Accord sur les ADPIC édicte aussi des mesures destinées à
faire respecter les droits. C’était d’ailleurs là un des principaux enjeux de cet accord
pour les pays développés qui estiment que de telles dispositions font défaut dans le
cadre de l’OMPI. Après avoir énoncé les principes généraux, le texte s’intéresse aux
procédures judiciaires et administratives, aux mesures aux frontières et aux procédures
et sanctions pénales.

51
La définition de la contrefaçon
La contrefaçon est l’atteinte portée aux droits du breveté. (Art. 58 et s. Annexe, I

Accord de Bangui révisé). Le texte énumère limitativement les actes de contrefaçon
constituant l’élément matériel de la contrefaçon. Constituent des actes de contrefaçon
de brevet
- la fabrication de produits ou l’emploi de moyens faisant l’objet du brevet (pr ce

qui est des brevets de procédé), c’est la réalisation matérielle de l’objet ou la mise en
œuvre du procédé ;
- le recel (c’est la détention d’objets contrefaits),
- la vente, l’exposition en vente (ceci exclut-il l’exposition dans un salon ? ceci

inclut-il la diffusion d’un prospectus ou catalogue ? le démarchage ? La publicité ?
l’expression utilisée par le texte de l’OAPI semble assez restrictive),
- l’introduction sur le territoire national de l’un des Etats membres des produits
contrefaits (c’est l’importation des produits, que la fabrication et la commercialisation
aient été licites ou non. De même, l’exportation vers l’étranger est une contrefaçon) .
Le droit français cite en outre des actes de contrefaçon que l’on ne retrouve pas en
droit OAPI, à savoir :
- l’utilisation commerciale d’un produit contrefaisant (ex le dentiste qui utilise un

mastic contrefaisant ou le médecin qui se sert d’un appareil breveté dans un
établissement orthopédique).
- Il en va de même de la fourniture de moyens ou de l’offre de fourniture de

moyens en vue de la mise en œuvre de l’invention brevetée.
Les droits du breveté sont sanctionnés par le droit d’agir en contrefaçon, c’est-àdire, de
poursuivre judiciairement ceux qui accomplissent les actes qui lui sont réservés sans son
consentement.
S’agissant de l’élément moral, l’ancien texte distinguait entre la fabrication ou l’emploi

des moyens faisant l’objet du brevet d’une part et les autres actes illicites, d’autre part
(recel, exposition à la vente…). La bonne foi est indifférente dans le premier cas, c’est-
à-dire à l’égard de ceux qui fabriquent le produit breveté ou utilisent le procédé
breveté, alors que l’action en connaissance de cause, c’est-à-dire la connaissance du
caractère contrefaisant des produits, est exigée dans le second. Cette distinction, qui
existe toujours en droit français (art. L 615-1 du CPI), correspond à la distinction de la
doctrine française entre les contrefacteurs premiers et les contrefacteurs seconds,
distinction également utilisée pour engager la responsabilité de l’auteur de la
contrefaçon sur le plan civil.

52
La connaissance de cause est la connaissance que l’on a du caractère contrefaisant des
objets (Lyon, 20 mars 1972, Ann. 72, 148). Elle se déduit souvent de la compétence
ou de la spécialisation du contrefacteur. L’envoi d’une mise en demeure au tiers
permet d’établir ultérieurement sa connaissance de cause.
L’Accord de Bangui révisé ne fait plus aucunement référence à l’élément moral, dans
l’un ou dans l’autre cas. Il aligne sur la situation des fabricants, celle des auteurs des
autres actes illicites, tels que le recel,…. Doit-on conclure à une infraction purement
matérielle, ce qui correspondrait à un singulier renforcement de la répression. Tel est
en tout cas le sens de la lettre du texte.
L’action en contrefaçon
L’action appartient au titulaire du droit. A été supprimée l’irrecevabilité de l’action en

contrefaçon pour défaut d’exploitation pendant 5 ans, disposition consacrée par
l’Accord de Bangui.
Elle peut être exercée, exceptionnellement, par le licencié si le titulaire du droit lui en a
laissé l’initiative dans le contrat de licence.
L’art. 54 Annexe I prévoit que le bénéficiaire d’une licence contractuelle ou non

volontaire peut agir en contrefaçon après sommation du breveté restée infructueuse
pendant 3 mois. Le licencié agit alors en son propre nom, mais le titulaire du droit
peut toujours intervenir à l’action. Cette prérogative n’est reconnue au licencié que si
son contrat a été publié.
Le Ministère public ne peut agir que sur plainte de la partie lésée et non de sa propre
initiative. La prescription de l’action est celle retenue pour les délits, à savoir 5 ans, à
compter des faits ; la prescription court à compter de chaque acte illicite.
La preuve des actes de contrefaçon se fait par tous moyens ; cependant, le moyen
privilégié est la saisie-contrefaçon, saisie réelle ou saisie descriptive.
Dans la saisie descriptive, il n’y a pas une appréhension des objets saisis, mais
simplement une description détaillée de ceux-ci.
La saisie peut être réalisée par les douaniers, les huissiers ou officiers publics ou
ministériels.. Une autorisation du Président du Tribunal de Première Instance dans le
ressort duquel les opérations doivent être effectuées est nécessaire. Elle est accordée
par ordonnance sur requête Le demandeur peut être tenu de consigner une certaine
somme ; lorsqu’il est un étranger ce cautionnement est obligatoire.
Le saisissant est tenu d’assigner en contrefaçon, par voie civile ou correctionnelle, dans
un délai de 10 jrs, à compter de la saisie. A défaut, la saisie est nulle de plein droit sans
préjudice et des dommages-intérêts peuvent être prononcés contre le saisissant.

53
L’Accord de Bangui révisé introduit la possibilité du renversement de la charge de la
preuve lorsqu’est en cause un brevet de procédé, renversement consacré par l’Accord
sur les ADPIC pour renforcer situation du breveté. Le juge peut ainsi ordonner au
défendeur de prouver qu’il a utilisé un procédé autre que celui breveté pour obtenir
un produit identique dans deux cas : lorsque le produit obtenu par le procédé est
nouveau ou lorsque la probabilité est grande que le produit a été obtenu par le
procédé et que le titulaire du brevet n’a pas pu, en dépit d’efforts raisonnables,
déterminer quel procédé a été utilisé.
A l’action en contrefaçon peuvent être reconventionnellement opposée la demande

en nullité ou la demande en déchéance du brevet.
S'agissant de la marque, l'article 37 de l’annexe III prévoit l’incrimination de plusieurs

actes :
- l’apposition frauduleuse de la marque d’autrui ;
- la vente, la mise en vente, l’offre de vente ou de prestation de service sous une

marque contrefaisante ou frauduleusement apposée ;
- l’imitation frauduleuse et l’usage d’une marque frauduleusement imitée ;
- la vente ou la mise en vente de produits revêtus d’une marque frauduleusement

imitée ou de nature à tromper l’acheteur sur la nature du produit.
Ces actes constituent l’infraction générique de contrefaçon de marque.
En matière de dessin ou de modèle industriel, la contrefaçon n'est pas prévue comme

une infraction spécifique, le législateur s’est contenté d’indiquer que toute attente aux
droits du titulaire du dessin ou du modèle industriel est punie; il en va de même pour
le nom commercial et l'appellation d'origine. La contrefaçon en tant que délit pénal
gagnerait à être mieux définie et élargie afin de faciliter la répression.
Il faut ajouter que la contrefaçon est d'abord une faute civile et que de ce point de
vue, elle engage la responsabilité civile de son auteur. Le titulaire d'un droit de
propriété industrielle victime de la contrefaçon peut donc légitimement saisir le
tribunal statuant en matière civile.
L'action en contrefaçon de marque peut être précédée de saisie-contrefaçon qui peut

être une saisie descriptive ou une saisie réelle avec obligation de poursuite. Aux termes
de l’article 48 de l’Annexe III, le propriétaire d’une marque ou le titulaire d’ un droit
exclusif d’usage peut, en vertu d’une ordonnance du Président du tribunal civil dans le
ressort duquel les opérations doivent être effectuées, faire procéder par tous huissiers
ou officiers publics ou ministériels, y compris les douaniers, avec, s’il y a lieu
l’assistance d’un expert, à la désignation et description détaillées, avec ou sans saisie,
des produits ou services qu’il prétend marquer, livrer ou fournir à son préjudice en
violation des dispositions de l’annexe III.

54
Une contrefaçon peut se cumuler avec une autre faute, notamment avec un acte de
concurrence déloyale.
 La concurrence déloyale est définie comme tout acte de concurrence contraire

aux usages honnêtes en matière industrielle, commerciale, artisanale ou
agricole; exemple : fausse indication de l'identité du fabricant, fait quelconque
de nature à créer une confusion, une tromperie avec le nom commercial ou
l'activité commerciale ou industrielle d'un concurrent.
 Des infractions spéciales sont prévues pour les titres de propriété industrielle. En
voici quelques exemplaires :
- marque : emplois de signes prohibés, non apposition d’une marque obligatoire,

infractions relatives aux marques collectives ;
- nom commercial : apposition du nom commercial d'un fabricant par un autre

que celui qui en est l'auteur.
De façon générale, différentes sanctions sont prévues pour assurer la protection des
victimes des atteintes aux droits de la propriété industrielle.
Elles sont civiles comme la nullité du titre, les dommages-intérêts ou pénales comme
l'emprisonnement, les amendes, la confiscation des produits suivie de leur remise à la
victime, la destruction des produits et la publication dans la presse aux frais du
condamné./.

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Cours Du Droit de La Propriété Intellectuelle 2020

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Cours Du Droit de La Propriété Intellectuelle 2020

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Cours du droit de la

Cours de M. Emmanuel KOMBATE

- La propriété littéraire et artistique.

POURQUOI LES DROITS DE PROPRIÉTÉ INTELLECTUELLE SONT-ILS IMPORTANTS?

Dans le cadre de ce cours, nous suivrons la grande division en droit de la propriété

Cours de M. Emmanuel KOMBATE

LA PROTECTION DE LA PROPRIETE LITTERAIRE ET ARTISTIQUE PAR LE DROIT

1 - L'OBJET DE LA PROTECTION DE LA PROPRIETE LITTERAIRE ET ARTISTIQUE

On dit généralement que l'œuvre doit avoir une forme perceptible.

2 - Le caractère original de l'œuvre

L'originalité constitue l'élément décisif en matière de droit d'auteur dans la mesure où

Cours de M. Emmanuel KOMBATE

Dans son principe, l'originalité s'entend de « l'empreinte de la personnalité de

L’originalité ne suppose pas la nouveauté, la protection est accordée à la seule

L'emprunt aux œuvres préexistantes n'empêche pas l'œuvre d'être originale.

Cours de M. Emmanuel KOMBATE

3 - Les différentes catégories d'œuvres.

1ère catégorie : Les œuvres littéraires

2e catégorie: Les œuvres musicales

3° catégorie: Les œuvres d'art

Cours de M. Emmanuel KOMBATE

B - L'auteur, bénéficiaire de la protection

La protection de la propriété littéraire et artistique bénéficie d'abord à l'auteur. Celui-ci

Par ailleurs, l'environnement numérique a perturbé énormément la notion d'auteur

Cours de M. Emmanuel KOMBATE

II - LE CONTENU DE LA PROTECTION DE LA PROPRIETE LITTERAIRE ET

Droit moral et d'autre part les droits pécuniaires ou patrimoniaux.

Il se définit comme un ensemble de prérogatives conférées à l'auteur d'une œuvre.

1 - Les caractères du droit moral

Cours de M. Emmanuel KOMBATE

Le droit moral confère à l'auteur quatre (4) prérogatives:

b Le droit à la paternité de l'œuvre permet à l'auteur d'exiger qu'à toute publication

Il convient de préciser toutefois que le droit à la paternité de l'œuvre ne constitue pas

Le droit au respect de l'œuvre interdit au cessionnaire de déformer l'œuvre dans sa

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d - Le droit de repentir ou de retrait autorise l'auteur à revenir sur une cession à

B - LES DROITS PATRIMONIAUX

Trois droits patrimoniaux sont reconnus à l'auteur :

Leur exercice est limité dans le temps.

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Reproduire, c’est au sens premier, copier ou fabriquer à l’identique, par exemple, en

On en vient à retenir que l’étendue de la protection dépend nécessairement du degré

Cours de M. Emmanuel KOMBATE

Le droit de reproduction est cependant soumis à certaines limitations qui autorisent la

- reproductions à usage privé; - analyses et courtes citations;

- revues et index de presse;

- reproductions effectuées gratuitement à des fins strictement éducatives;

- la parodie, le pastiche et la caricature ayant pour finalité de faire rire ou sourire.

La représentation consiste dans la communication de l'œuvre au public par tout

Le droit de représentation connaît quelques exceptions. De manière générale, les

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Il convient de distinguer plusieurs cas:

- Cas des œuvres collectives: 70 ans à compter de la date de publication. La solution

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LA PROTECTION DE LA PROPRIETE LITTERAIRE ET ARTISTIQUE PAR LE

I/- Les bénéficiaires de la protection

Trois catégories de bénéficiaires de la protection peuvent être citées :

- les artistes interprètes ou exécutants ;

A/- Les artistes interprètes ou exécutants

B/- Les producteurs de phonogrammes et de vidéogrammes

A la différence des artistes interprètes, le producteur de phonogrammes ou de

C/- Les organismes de radiodiffusion et de télévision

Le terme organisme désigne toute sorte d’entreprise individuelle ou sociétaire ou

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A/- Les droits des artistes interprètes ou exécutants