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1/14/2021 4 Éclairage Modeler et animer les salles de spectacle - Cahiers Techniques du Bâtiment (CTB)


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Dossier

4 Éclairage Modeler et animer


les salles de spectacle
Publié le 01/06/2011

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Dans les théâtres à l’italienne, c’est encore la


lampe classique incandescente qui reste en
tête d’affiche, mais sa suppression du marché
européen impose aux directions techniques
de réfléchir à des solutions de remplacement
plus performantes en terme d’efficacité
énergétique.(Doc. Odéon-Théâtre de
l’Europe© Laure Vasconi)

Rares sont les lieux publics pour


lesquels la normalisation n’impose
pas de règles d’éclairagisme. Les
théâtres en font partie. Une seule règle
d’or : l’éclairage doit mettre en valeur
l’architecture de la salle et créer des

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ambiances qui préparent le public au



spectacle.
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Qu’il s’agisse d’une salle à l’italienne, d’un édifice
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moderne, d’une réhabilitation de bâtiment, l’éclairage
d’un théâtre donne libre cours à la création, soulignant
les éléments architecturaux à l’intérieur comme à
l’extérieur, offrant des effets dynamiques, des
ambiances qui mettent le public « en condition ».

Les contraintes sont davantage liées à la typologie de


la salle qu’à la réglementation. La norme européenne
EN 12464 donne seulement la valeur de 300 lux dans
les salles de répétition avec un IRC minimal de 80 et
indique que dans les loges, « l’éclairage des miroirs
pour le maquillage doit être non-éblouissant ».

Les directeurs techniques, éclairagistes ou concepteurs


lumière ne s’y trompent pas : concevoir un éclairage de
qualité tient compte à la fois de la forme de la salle, de
son histoire, du décor intérieur, du confort des
spectateurs, de leur sécurité (voir encadré), tout en
veillant à la maîtrise des consommations. Bref, un
exercice complexe.

Rideau sur l’incandescence ?

Dans les théâtres à l’italienne, comme l’Odéon –


Théâtre de l’Europe à Paris, 800 places,
l’incandescence fait loi. En 2005, les travaux de
rénovation du bâtiment, classé Monument historique,
ont certes permis d’apporter des améliorations notables
et de moderniser les équipements. Cependant
l’éclairage a été refait à l’identique. Si la directive
européenne EuP (Energy Using Products) date
de 2005,les règlements nationaux, annonçant la

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disparition des lampes incandescentes classiques du



marché européen, ne sont parus qu’en 2006.
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Et quelle autre lampe que
 l’incandescente peut offrir un
IRC de 100, une température de couleur chaude (3 CONNEXION
200 K), s’harmonisant parfaitement avec le velours
rouge des fauteuils, qui s’allume instantanément et que
l’on peut faire varier sans difficulté ?

Oui, mais voilà : le lustre central en comporte une


centaine de 70 W. Une autre centaine de lampes est
disposée par deux ou trois dans les appliques situées à
la corbeille, aux premier et deuxième balcons. À cela, il
faut ajouter le ceintrage des loges réalisé avec du néon
et les leds bleues installées dans les contremarches qui
restent allumées pendant toute la durée du spectacle
pour permettre aux spectateurs de sortir en cas
d’urgence.

Pour Gilles Seclin, directeur technique : « Les


consommations sont importantes, les opérations de
maintenance coûteuses, en particulier pour changer les
lampes du lustre. Et nous sommes conscients qu’il va
nous falloir trouver une solution moins énergivore,
d’autant que nous ne trouverons plus ces lampes dans
quelques années. Notre atout pour le moment : la
variation. Nous jouons sur différents niveaux
d’éclairement, selon le moment de la soirée et de la
journée. Il faut savoir que l’éclairage fonctionne aussi
en dehors des heures de spectacle : lors des
répétitions, des visites, du ménage, ce qui représente
beaucoup d’heures d’allumage par an… ».

Et la led ? En ce qui concerne l’Odéon, la question


reste en suspens. Ailleurs, le pas est franchi.

Variations en couleurs :la led entre en scène

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Le Grand T, salle de 800 places à Nantes (44) a subi



une transformationradicale. Le Conseil général de
Loire-Atlantique,  par la nouvelle réglementation
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relative aux lampes incandescentes et soucieux de
réaliser des économies d’énergie, décide de rénover CONNEXION
l’éclairage constitué de 770 lampes incandescentes
de 100 W. François Guillet, éclairagiste, concepteur
lumière (Agence Lumières utiles) n’hésite pas à
proposer le « tout-led », car les études préalables en
fluorescence ne donnent pas satisfaction : la
température de couleur ne correspond pas aux
attentes, la gradation s’effectue par palier, donc trop
visible.

À partir du cahier des charges défini en collaboration


avec Sylvain Ledauphin, directeur technique du
Grand T, le bureau d’études Batel réalise un prototype
comportant 40 leds, avec une température de couleur
de 2 800 K et doté d’un dispositif coupe-flux. Le
luminaire commercialisé par ESL (fabriqué en Italie par
DTS) remporte l’appel d’offres. Avec un IRC supérieur
à 85, gradable, y compris de 0 à 10 %, une
température de couleur variable de 2 800 à 3 000 K, il
permet d’obtenir un éclairement moyen de 400 lux
à 1 m du sol et offre une durée de viede 50 000 heures
(au lieu de 1 000 heures auparavant). La
consommation est divisée par onze, passant de 77
000 W à 6 000 W. « L’intégration de l’installation au
réseau ETC (streaming ACN) et la mise en place d’un
automate Pharos permettent de commander les
luminaires sur 500 canaux DMX ou sur de simples jeux
de six potentiomètres », explique François Guillet.

Leds et fluorescence ont été les choix de l’architecte et


designer Carlotta de Bevilacqua, pour deux espaces du
théâtre Franco Parenti, à Milan. L’idée de départ :
transformer le théâtre en une scène aux lumières
changeant en fonction des événements de la journée.

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Dans le foyer, le plafond lumineux, réalisé à l’aide des



modules fluorescents Altrove, d’une surface de 1 m²,
dessinésNous
parsuivre  pour Artemide, offre ABONNEZ-VOUS
l’architecte de

multiples effets chromatiques réfléchis par les
réflecteurs aluminium. Les parois de briques semblentCONNEXION
en perpétuel mouvement tandis que le visiteur baigne
dans différentes ambiances lumineuses, variant en
intensité et tonalités. L’autre espace, une salle de
spectacle composée de deux niveaux, le parterre et un
balcon en fer à cheval, s’anime au rythme des bandes
de leds, RGB et blanc, intégrées aux parois. Un
système Dalipermet de gérer automatiquement la
programmation des séquences lumineuses.

Éclairage d’extérieur et d’intérieur

Le spectacle ne se limite pas toujours à la scène.


Preuve en est avec le Grand Théâtre de Pékin, situé en
plein cœur de Pékin, dont les lumières la nuit
transforment le bâtiment de Paul Andreu en « perle
lumineuse ». Il constitue un véritable îlot culturel dressé
au milieu d’un lac.

La grande coupole ellipsoïdale en titane gris, qui


s’élève à 46 m et affiche une largeur allant de 144
à 213 mètres, est coupée en deux par une toiture de
verre incurvée. Le bâtiment abrite trois auditoriums : un
opéra, une salle de concert de théâtre et une salle
d’expositions. L’ensemble est relié à la terre par un
passage souterrain transparent qui permet l’accès du
public. Le projet d’éclairage concernait essentiellement
les zones de passage et la voûte de couverture,
éclairée de bas en haut.

La société iGuzzini illuminazione a collaboré avec Paul


Andreu et les designer-éclairagistes Kaoru Mende et
Yosuke Hiraiwa de Lighting Planners Associates Inc.
pour réaliser l’éclairage artificiel des espaces communs
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et du foyer. Des projecteurs Perroquet équipés de



lampes aux iodures métalliques de 150 W, ont été
disposésNous
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les bords supérieurs des bâtiments
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abritant les salles de l’opéra, du théâtre et des
concerts, tandis que des luminaires Light Up mettent CONNEXION
l’accent sur la couleur et la chaleur du bois qui habille
les murs.

Le jour, l’édifice vit et change grâce aux transformations


de la lumière naturelle traversante. La nuit, l’éclairage
artificiel ressort vers l’extérieur depuis la partie centrale
et transparente du bâti, indiquant ainsi la présence du
Grand Théâtre dans le panorama urbain.

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