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Les principaux harmoniques de l'alto

Les harmoniques naturels


par corde
Il existe d'autres harmoniques naturels plus aigus sur chaque corde. Ils sont beaucoup plus difficiles à
atteindre. En dehors d'un travail spécifique avec l'instrumentiste, il est recommandé de s'en tenir à cette liste.

° ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
& ˙ ˙ ˙
˙o
Résultat

˙o ˙o
o ˙o
sul C
O
¢ B bO O O ˙
Notation
nO O

°
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
˙ ˙ ˙ ˙
Résultat & ˙
˙o ˙o ˙o
sul G
O ˙o O ˙o
¢
Notation B bO nO O O &


° “˙ #˙ ˙ #˙ #˙ ˙ #˙ ˙
& ˙ ˙
“o”
Résultat
˙
O ˙o ˙o ˙o ˙o
O O #O #˙
B O #O
sul D

Notation
¢ &

° ◊˙ÿ #˙ “” ◊ÿ ˙
& ˙ #˙ ˙ #˙ ˙ #˙
˙ ˙
“ȯ”
Résultat

O
sul A
#O O O ˙o #O ˙o # ȯ

#O
Notation
¢B &
Les harmoniques naturels
dans l'ordre ascendant
Sauf dans le cas d'une recherche particulière sur le timbre, lorsque plusieurs possibilités sont offertes pour une
même note, il est conseillé de choisir dans l'ordre l'harmonique de rang : 3, 4, 2, 6 ou 5 (les choix sont expliqués
dans les deux premiers articles de la série). Enfin, à rang équivalent, c'est traditionnellement l'emplacement le
plus grave qui est choisi. Le rang est indiqué ici au-dessus du résultat.

° ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
2 3 3 2 4 4 3 3 2 5 5 5 5 6 6
˙ ˙ ˙ ˙ ˙
Résultat & ˙ ˙ ˙ ˙
˙o ˙o ˙o ˙o
˙o ˙o ˙o
sul D sul C
o
sul C sul G sul C sul G
O
¢
B ˙ O O
Notation O O O bO
Nelson MALLÉUS - nelsonmalleus.com - nelson@lamiprod.fr - 1er février 2015
˙ ˙
° ˙
˙ ˙ ˙ ˙
2
4 4
˙ ˙
3 ˙
3 2 ˙ ˙
5 5˙ ˙
5 5 ˙ 6 6 4 4 3 3

Résultat &
“o” ˙o ˙o ˙o
˙o ˙o
sul A
˙o O ˙
sul G sul D sul G sul D sul A
O O
Notation
¢B O & O B O bO & O

“” 5 5 5 6 ˙ ˙ 5# ˙ 5# ˙ 5# ˙ 5# ˙ 6 ˙
˙
° #˙ #˙ #˙ #˙ ˙ ˙
5 6 4 4 6

“” “o”
&
“o” “o”
Résultat

# ˙o # O # o
˙ ˙
˙ ˙
sul D sul A
#O O #O #O
¢ #O
& O nO
Notation nO
Les harmoniques artificiels
par corde
Les limites de hauteurs proposées dans cette tablature dépassent largement celles présentées par la plupart
des traités d'orchestration et d'instrumentation. Elles dépendent du niveau de l'instrumentiste et de son
entraînement aux harmoniques.
Au cours des essais pour la réalisation de cette série d'articles, la violoniste est allée une octave au-dessus des

° #˙
hauteurs les plus élevées indiquées ici sur chacune des cordes, il reste donc une certaine marge.
n˙ ˙
b˙ n˙
à la quarte à la quinte

Résultat & ˙ b˙ n˙ b˙ n˙

nnȮ Ȯ
sul C

¢ ## Ȯ
B Ȯ bb Ȯ nn Ȯ b Ȯ nn Ȯ
bb Ȯ nn Ȯ b
Notation

“”
° #˙
à la quarte
n˙ b˙ n˙ ˙
n˙ b˙ n˙
à la quinte
˙ #˙
Résultat &
nnȮ Ȯ
bȮ n#Ȯ
sul G
n Ȯ bbȮ nnȮ bbȮ nnȮ
Notation
¢B ## Ȯ

“” “”
°
˙
à la quarte à la quinte

b˙ n˙ n˙ #˙ ˙
Résultat & b˙ n˙ ˙ #˙
Ȯ n Ȯ
bȮ nnȮ bnȮ n#Ȯ bbȮ nnȮ nȮ ##Ȯ
sul D
b
Notation
¢B
Nelson MALLÉUS - nelsonmalleus.com - nelson@lamiprod.fr - 1er février 2015
“” ◊˙ÿ “”
à la quarte à la quinte
˙
°
3
b˙ n˙ n˙ #˙ ˙ #˙
˙ #˙
Résultat &
Ȯ n Ȯ
bȮ nnȮ nnȮ ##Ȯ bnȮ n#Ȯ nȮ ##Ȯ
sul A

¢
Notation & b

Les harmoniques artificiels


dans l'ordre ascendant

Si le choix de la corde n'est pas indiqué, l'instrumentiste jouera par défaut sur la plus aiguë (sauf dans
quelques cas pour des raisons d'enchaînement de doigtés). La quinte est légèrement plus puissante et facile
à obtenir que la quarte, et leurs timbres sont remarquablement différents. Un exemple sonore sur des mi
au violon est disponible dans l'article 2.

° b˙ n˙ ˙ #˙ ˙ b˙ n˙ n˙ #˙ n˙ b ˙
Résultat & b˙ n˙
sul C sul C o G
B Ȯ bb Ȯ nn Ȯ nb Ȯ #n Ȯ n Ȯ bb Ȯ
## Ȯ
Quarte

Ȯ bsul
Ȯ G
n Ȯ bbȮ nnȮ bnȮ n#Ȯ
sul C sul C o G

¢ bb Ȯ nn Ȯ bb Ȯ nn Ȯ
B Ȯ # Ȯ n b
Quinte
#

˙ b˙ n˙ “”
° n˙ b˙ n˙ n˙ #˙ n˙ #˙ ˙ b˙ n˙
Résultat &

nȮ ##Ȯ
sul G
Ȯ bbȮ nnȮ bnȮ n#Ȯ
sul G o D n Ȯ bbsul
Ȯ D nn Ȯ
Quarte B nn Ȯ bbȮ nnȮ
n Ȯ bb Ȯ D n Ȯ n Ȯ # Ȯ
sul D o A
nnȮ bbȮ nnȮ nnȮ ##Ȯ n b n Ȯ bbȮ nnȮ
sul G o D sul

¢
Quinte B & n

:“; b˙ n˙ ◊ÿ
° b˙ n˙
n˙ #˙ ˙ ˙
n˙ #˙ ˙ #˙
Résultat &
b Ȯ nn Ȯ
b bnȮ n#Ȯ n Ȯ bb Ȯ nn Ȯ
sul D o A
nȮ ##Ȯ Ȯ bbsul
Ȯ A nnȮ
Quarte B &

bbsul
Ȯ A nnȮ nnȮ ##Ȯ n Ȯ bb Ȯ nn Ȯ
Quinte
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Nelson MALLÉUS - nelsonmalleus.com - nelson@lamiprod.fr - 1er février 2015