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Trouver la tonalité
d 'un morceau

J. Dubreuil

Partition crée le 06/06/06 - Disponible à cette adresse : http://joseph.dubreuil.free.fr/


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Trouver la tonalité d'un morceau


Joseph Dubreuil

1. Introduction

Un morceau est toujours écrit dans une tonalité précise. Celle-ci peut être majeure ou mineure
(exemple : Do majeur ou Do mineur). Savoir dans quelle tonalité un morceau est écrit et joué est très utile pour
plusieurs raisons :

• On peut déduire quels accords on risque de rencontrer


• On sait qu'elle gamme utiliser si on doit chercher la mélodie à l'oreille
• On peut choisir qu'elle gamme jouer, pour interpréter un thème ou une improvisation.

2. Règles pour déduire la tonalité

Pour savoir dans quelle tonalité un morceau est écrit, on doit regarder le dernier accord du morceau.
Le dernier accord indique la tonalité et le mode (majeur ou mineur). Fréquemment, pour une chanson par
exemple, on rencontre un couplet et un refrain : on a alors pas besoin d'aller au bout du morceau pour connaitre
dans quel ton on joue, la fin du refrain indique la tonalité.

• Exemple 01 : La Bohème de Charles Aznavour

Fm Cm
Je vous parle d'un temps que les moins de vingt ans ne peuvent pas connaître
Fm Cm Fm
Montmartre en ce temps-là accrochait ses lilas jusque sous nos fenêtres
Fm Cm
Et si l'humble garni qui nous servait de nid ne payait pas de mine
Fm G7 Cm
C'est là qu'on s'est connu, moi qui criais famine et toi qui posais nue

Fm Cm Fm G7 Cm
La bohème, la bohème... ça voulait dire, on est heureux
Fm Cm Fm G7 Cm
La bohème, la bohème... nous ne mangions qu'un jour sur deux

Le couplet fini sur un accord de Do mineur, et le refrain fini sur un accord de Do mineur. Nous
sommes donc bien dans le ton de Do mineur. Le dernier accord indique bien le ton et le mode (Do et mineur).

Lorsque l'on recherche la tonalité d'un morceau, on peut d'ores et déjà regarder le premier accord : il
indique souvent la tonalité d'un morceau, mais c'est toutefois moins systématique.

• Exemple 02 : Rechercher sur une grille d'accords

Lam Rém Mi7 Lam


Fa Lam Rém Mi7 Lam

Dans cette grille d'accord, le premier accord est un Lam, et le dernier aussi. Cette grille est donc
située dans le ton de La mineur.

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• Exemple 03 : Traditionnel russe

Attention, le premier accord ne donne pas tout le temps la tonalité du morceau. Dans la grille Traditionnel
Russe, morceau en La mineur, le début ne commence pas par un accord de Lam :

Mi7 Lam Mi7 Lam


Rém Lam Mi7 Lam
Rém Lam Mi7 Lam

Une dernière précaution est à retenir, et qui va contredire l'hypothèse que le dernier accord donne la tonalité
d'un morceau. Il arrive parfois, notamment dans les grille de jazz que le dernier accord ne donne pas la tonalité
du morceau :

• Exemple 04 : Si vous considérez la grille suivante

C6 Am7 Dm7 G7
CMaj7 C7 FMaj7 Fm7 CMAj7/G G7 CMaj7

Vous constatez que cette grille est en Do manjeur (grâce au premier et au dernier accord). Souvent,
les grilles sont écrites pour être jouées en boucle, ce qui fait que les deux dernières mesures (généralement) sont
agrémentées d'accords pour faire une petite tourne jusqu'au début du morceau (et bien souvent, c'est une forme
d'anatole dans ce que l'on appelle un turn-around) ; la grille du dessus serait alors modifiée pour devenir cette
grille ci :

• Exemple 05 : Même grille mais avec un petit turn-around

C6 Am7 Dm7 G7
CMaj7 C7 FMaj7 Fm7 CMAj7/G G7 Cmaj7 / Am7 Dm7 / G7

Le dernier accord de la grille ici est ici un G7, mais pourtant le morceau est toujours en Do majeur.
La petite tourne ne compte pas lorsque l'on recherche une tonalité.

Voici maintenant quelques autres exemples pour vous confirmer ce que vous venez d'apprendre :

Exemple 06 : Le Vent de Georges Brassens (en Lam) :


Am F
Si, par hasard, sur l' pont des Arts,
E7
Tu crois's le vent, le vent fripon,
Am
Prudenc', prends garde à ton jupon !
Am F
Si, par hasard, sur l' pont des Arts,
E7
Tu crois's le vent, le vent maraud,
Am
Prudent, prends garde à ton chapeau!

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• Exemple 07 : Aux Champs Elysées de Joe Dassin (en Do Majeur)

C E7 Am C7
Je m'baladais sur l'avenue, le coeur ouvert à l'inconnu.
F C D7 G7
J'avais envie de dire bonjour à n'importe qui
C E7 Am C7
N'importe qui et ce fut toi, je t'ai dit n'importe quoi,
F C Dm G7 C
Il suffisait de te parler, pour t'apprivoiser.

C E7 Am C7 F C D7 G7
Aux Champs-Élysées, aux Champs-Élysées
C E7 Am C7
Au soleil, sous la pluie, à midi ou à minuit,
F C Dm G7 C
Il y a tout ce que vous voulez aux Champs-Élysées

• Exemple 08 : La Ballade de Willy Brouillard de Renaud, en Ré mineur :

Dm G
C'est la nuit sur la banlieue Willy ouvre enfin les yeux
Bb A
Y s'était pieuté à l'aube peut-être un peu fracasse
Dm G
Y s'lève se lave se fringue son blouson et son flingue
Bb A
Il a mal au ch'veux tant pis le v'là parti

Dm F Dm Bb Eb
Ronde de nuit dans les ruelles noires
Dm Dm/C Bb F Eb Dm
Drôle de vie pour Willy Brouillard le flicard

• Exemple 09 : Mélissa de Julien Clerc

G D G D G
Mélissa, métisse d'Ibiza vit toujours dévêtue
G D G D G
Dites jamais que je vous ai dit ça ou Mélissa me tue
G D G D G
Le matin derrière ses canisses alors qu'elle est moitié nue
G D G D G
Sur les murs devant chez Mélissa y'a tout plein d'inconnus

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3. Règles infaillibles pour savoir dans quel tonalité est le morceau

Les règles que vous avez étudiées jusqu'à présent sont très pratiques, et aident à se sortir de
beaucoup de situations. Mais vous avez pu constater également que des exeptions peuvent faire tromper.
Maintenant, vous allez apprendre à trouver une tonalité d'une manière exacte : dans une grille d'accord, ou une
chanson, on rencontre souvent des accords 7 (par exemple C7, G7...). A l'aide de ces accords 7, vous pouvez
deviner quel est l'accord suivant : consulter les partitions que vous possédez, ou celles présentes sur ce site, et
cherchez les accords 7. Chercher la tonalité à l'aide des accords 7 demande une petite gymnastique au cerveau,
car on doit calculer, mais on prend vite le coup de main. Un accord 7 se résoult sur l'accord de la tonalité. Donc,
le jour ou vous rencontrez par exemple un Ré7, vous saurez que dernière lui suivra un accord de Sol (ou de Sol
mineur), et que vous serez, soit en So lmajeur, soit en Sol mineur. Si vous rencontrez un Réb7, sous serez soit
en Sol bémol majeur, soit en Sol bémol mineur.

Apprenez ce petit tableau et vous aurez tous les reflexes pour trouver en quelle tonalité est un morceau :

Accord 7 Tonalité dans laquelle on se trouve


C7 Fa (majeur ou mineur)
Db7 Solb (majeur ou mineur)
D7 Sol (majeur ou mineur)
Eb7 Lab (majeur ou mineur)
E7 La (majeur ou mineur)
F7 Sib (majeur ou mineur)
F#7 Si (majeur ou mineur)
G7 Do (majeur ou mineur)
Ab7 Réb (majeur ou mineur)
A7 Ré (majeur ou mineur)
Bb7 Mib (majeur ou mineur)
B7 Mi (majeur ou mineur)

Pour savoir si vous êtes en majeur ou en mineur, c'est facile, cherchez l'accord dans la partition :
exemple, vous rencontrez un accord de C7. Cherchez si ensuite vous rencontrez un accord de Fa ou un accord
de Fam.

Rechercher la tonalité d'un morceau par cette méthode de l'accord 7 est très fiable et très pratique,
car de nombreux morceaux, bien que l'on aie trouvé la tonalité modulent, c'est à dire changent de tonalité au
cours de la grille. Ces changement de tonalité se repèrent facilement gràce aux accords 7 ; reprenons notre
fameuse grille que l'on a étudié tout à l'heure:

C6 Am7 Dm7 G7
CMaj7 C7 FMaj7 Fm7 CMAj7 G7 CMaj7

Nous sommes donc bien en Do majeur. Le premier et le dernier accord l'indiquent. On peut préciser
encore plus que l'on est en Do majeur car il y a des accords de G7, et le G7 est l'accord qui est utilisé en Do
majeur. Si on se penche plus sur la grille (pas trop quand même), on y découvre un joli petit accord de C7
(deuxième ligne). Le Do7 indique, selon le tableau que vous avez appris au dessus que vous allez moduler en

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Fa (majeur ou mineur), et l'accord qui suit est bien un accord de Fa. Cette petite grille est donc en Do majeur,
avec un petit passage en Fa. Le ton de Fa apparait dès que l'on trouve l'accord de C7, et disparait pour céder la
place au ton de Do dès que l'on entendra l'accord de G71.

C6 Am7 Dm7 G7
CMaj7 C7 FMaj7 Fm7 CMAj7 G7 CMaj7
Les mesures grisées sont en Fa majeur

Certains morceau modulent beaucoup, et vous saurez maintenant aisément trouver la tonalité au fur
et à mesure. Gardez toutefois en tête que ce que vous venez d'apprendre fait partie de la théorie, et que vous
allez découvrir des milliers d'exceptions, la musique de variété, la chanson, le jazz et autres musiques jouent sur
ces règles générales pour créer des surprises et des exceptions.

Quelques exceptions :

• Cabrel : L'encre de tes yeux (en Mi majeur)

E B C#m
Puisqu'on ne vivra jamais tous les deux
A E
Puisqu'on est fous, puisqu'on est seuls
B
Puisqu'ils sont si nombreux
E B7 C#m Le Si7 devrait être suivi d'un accord de Mi.
Même la morale parle pour eux
A
J'aimerais quand même te dire
E
Tout ce que j'ai pu écrire
B7 A Le A a pris la place d'un accord de Mi pour terminer le couplet
Je l'ai puisé à l'encre de tes yeux

• Jacques Brel, Ne me quitte pas, fin de la chanson (en La mineur) :

Bm7b5
Ne me quitte pas
E7
Ne me quitte pas
Am
Ne me quitte pas
Dm Am Le Rém prend la place du fameux E7 → Am qui termnie un morceau
Ne me quitte pas

1 Considérez uniquement les accords 7 ; tous les accords du type m7, 9, Maj7, 6/9 et autres ne vous sont pas utiles pour trouver la
tonalité : Am7 ne vous indique pas du Ré majeur, Gmaj7 ne vous indique pas Do majeur ; Utilisez uniquement les accords 7 !

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