Académique Documents
Professionnel Documents
Culture Documents
Bas szeć na płycie „Warning” zespołu Green Day. Wy- sadzić, należy odsłuchiwać pogłos zarówno
Wszystko zależy od indywidualnego brzmienia magać to będzie jednak zależnej obróbki dyna- na głośnikach, jak i na słuchawkach.
wyjściowego i od konkretnych oczekiwań. Podbi- miki, opisanej dalej w przypadku podobnie obra- 2. Przy indywidualnej korekcji wstępnej ścieżek
cie 100-160Hz być może spowoduje lepsze bianej gitary z basem. można sobie pomóc w ocenie słuszności pod-
współbrzmienie z talerzami, a pasma wysokie bić i obcięć korzystając z ogranicznika włą-
2-8kHz wprost proporcjonalnie odpowiadają za Gitara solowa czonego za korektorem. Podbijając jeden z za-
to, jak bardzo bas będzie wyróżniał się w miksie. Najprostsza w obróbce. Wystarczy lekko pod- kresów można odnieść fałszywe odczucie, że
Jeśli bas jest samplowany, wówczas warto obciąć bić 2,5-3kHz i zastosować symboliczną kompre- „dajemy czadu” przez jakiekolwiek zwiększe-
wąskim filtrem nieco poniżej 1kHz, by trochę sję oraz dowolną intensywność pogłosu. nie głośności, na które ogranicznik w chwili
ukryć sztuczność. Podobnie jak w przypadku sto- podbijania nie pozwoli. Spróbujmy:
py trzeba sprawdzić, czy dolne częstotliwości nie Wokal • W korektorze obciąć maksymalnie dowolne
są zbyt mocne. W razie potrzeby trzeba je odpo- Ze względu na różnorodność głosów nie ma pasmo dość szerokim dzwonem.
wiednio obciąć od 80Hz w dół. Pogłos basu tutaj jednoznacznej metody. Ogólnie rzecz biorąc • Próg limitera ustawić na granicy działania
– nieznacznie głębszy niż pogłos stopy. 8kHz może dodać głosowi blasku, a 1kHz – jest to jego najgłębszy poziom, przy któ-
wzmocni krzykliwość samogłosek. Obcięcie rym nie następuje redukcja dynamiki.
Gitara prowadz¹ca 250-500Hz wyczyści nieco głos, lecz nie należy • Wyzerować korektor.
Jeśli była nagrywana liniowo poprzez efekt przesadzać, by wokal nie stał się anemiczny. • Polegając na słuchu, w sposób odpowie-
przesteru, zapewne konieczne będzie wycinanie Do edycji dynamiki wskazane jest użycie naj- dzialny dokonać korekcji. Podbijanie często-
pasma od 4kHz w górę. W okolicach 1,3kHz ro- pierw płytkiego ogranicznika niwelującego zbyt tliwości zmieni brzmienie, nie zmieni nato-
dzi się dźwięczność i mięsistość przesterowanej wyróżniające się szczyty, a potem kompresora miast poziomu, co pozwoli na obiektywną
gitary elektrycznej. (najlepiej wielopasmowego) skutecznie redukują- ocenę skutków pracy korektora. Obcinanie
Gdy równolegle z gitarą przesterowaną nagra- cego częstotliwości niekorzystne. natomiast nie zmniejszy poziomu, gdyż po-
na jest identyczna partia gitary czystej to niepo- Uwagi: ziom wyjściowy z korektora wciąż będzie
wtarzalna okazja, by stworzyć brzmienie przy- 1. Jako wtyczkę pogłosową najkorzystniej jest wyższy niż próg działania ogranicznika.
jemne i ostre zarazem. Gitara czysta w przeci- zastosować efekt Waves TrueVerb, dla każdej • Po ustaleniu korekcji wyłączyć ogranicznik.
wieństwie do zniekształconej powinna mieć dość ścieżki ten sam typ pogłosu, jedynie wartość Służył on tylko do chwilowej pomocy.
solidnie podbite zakresy powyżej 4kHz. W ten Distance będzie podlegać regulacji. To pozwoli Czas na obróbkę zbiorową. Polega ona na ob-
sposób razem wzięte będą się uzupełniały w pa- osiągnąć efekt gry całego zespołu w jednako- rabianiu kilku sygnałów jako jeden.
śmie. Przykład takiego brzmienia można usły- wych warunkach akustycznych. By nie prze-
Kompresja grupowa czêœci sekcji rytmicznej ze szczególnym naciskiem na czêstotliwoœci dolnego œrodka.
Kompresja grupowa sekcji rytmicznej
Stopa, talerze i bas brzmią lepiej w towarzy-
2 stwie przesterowanej gitary, jeśli odpowiednio
skompresuje się ich dynamikę. Najlepiej jest zro-
bić to kompresując ich wspólny sygnał w polu
Aux, nie wyciszając jednocześnie sygnałów ory-
ginalnych. Należy zatem:
• Włączyć dla każdej z powyższych ścieżek
przycisk AUX SEND ENABLE oraz ustawić AUX
SEND LEVEL do poziomu najwyższego (przy-
pominam, że cały czas operujemy w progra-
mie Cakewalk Pro Audio).
• W panelu Aux wybrać tryb działania POST, czyli
pracę z uwzględnieniem głównych ustawień in-
dywidualnych, i dokonać regulacji RETURN
LEVEL. Poziom ten powinien być jak najwyższy,
dopóki nie pojawi się przesterowanie.
• Włączyć wtyczkę Waves C1/Comp w polu Aux
i dokonać ustawień – Ratio około 2-4, czasy
ataku i zanikania minimalne, tryb pracy EQ
Mode w pozycji SPLIT oraz typ i szerokość filtru
dobrane tak, by najbardziej kompresować niski
środek pasma (rysunek 2). Próg THRESHOLD
ustawić odsłuchując materiał i obserwując
działanie kompresji na wykresie.
• Upewnić się czy każda z trzech kompresowa-
nych ścieżek wymaga takiej samej ingerencji
w dynamikę. Każda z nich ma własną regula-
cję AUX SEND LEVEL służącą do ustalenia gło-
śności dźwięku obrobionego w stosunku do
czystego.
Werbel można włączyć do opisanej wyżej ob-
róbki w stopniu minimalnym lub wcale.
Za miesiąc dokończenie tematu. E i S