Sebastian Arredondo

Análisis
L.v. Beethoven Sonata op. 90 en mi menor
Primer Movimiento

Esta sonata fue completada por Beethoven en 1814 y está dedicada al Conde Lichinowsky.

El primer movimiento corresponde a la forma sonata.

Un hecho a destacar es que por primera vez Beethoven usa indicaciones de carácter en
alemán en vez del tradicional italiano, intentando transmitir más precisamente que estado
emocional se debe adoptar al interpretarla. La indicación para este movimiento es “Mit
Lebhaftigkeit und durchaus mit Empfindung und Ausdruck”, que quiere decir “Con vitalidad y
continuo sentimiento y expresión”.

Exposición

Tema I o A

El motivo inicial, anacrúsico, denota un fuerte carácter y dramatismo.

Sigue inmediatamente una respuesta con el mismo esquema rítmico pero de carácter
contrastante.

Este esquema se repite formando una frase de 8 compases, modulando hacia Sol M (relativa
de mi menor) tono en que comienza el segundo motivo, de carácter más modulante.

el motivo hace una semicadencia suspendida en un acorde de Si Mayor con calderon,

dominante del tono principal. Este motivo también forma una frase de 8 compases.
A continuación introduce un tercer motivo, en mi menor, con el cual concluye la sección A o
Tema I

Puente

Comienza con una sucesión de octavas paralelas que delinean la tonalidad de mi menor. Este
diseño se ve interrumpido por dos acordes en forte.

Tonalmente el puente está diseñado como una progresión que va de la tonalidad inicial de mi
menor hacia si menor. En el camino usa acordes de dominantes secundarias que conecta
mediante escalas al pasar por Do Mayor(VI), la menor(iv) y Sib, nota extraña a la tonalidad de
mi menor que es usada enarmónicamente como La# para formar el acorde de sensible con
séptima de si menor (viiº7), tonalidad del Tema II.

Tema II o B

B1

B1 tiene no tiene un motivo tan característico. Tiene un acompañamiento de acordes ostinato y

delinea una progresión de si menor hacia Fa # Mayor (V9 de si menor). Con respecto al
carácter se ve como un acumulación de tensión que va a desembocar en B2. En cuanto al
fraseo se podría decir que es fragmentario.

B2

Esta sección se caracteriza por presentar un acompañamiento de bajo Alberti pero en una
disposición de mayor extensión (hasta una décima) que el bajo Alberti tradicional (un acorde
figurado en disposición cerrada). La mano derecha toca un arpegio descendente de si menor
en octavas y en posición métrica débil (síncopa).
Este motivo tiene una extensión de 6 compases (4+2 de prolongación interna), esquema que
se repite con una ligera variación rítmica y melódica en la mano derecha (uso de apoyaturas,
que le agregan cierto carácter de queja).

Sección Conclusiva

La sección conclusiva tiene un claro proposito cadencial de cierre del desarrollo. Motivicamente
guarda relación tanto con el segundo motivo del Tema I (Síncopa) como con la segunda
aparición (variada) de B2 (apoyaturas).

Tonalmente delinea la cadencia en si m: i-n6-V7(V9)-i

Luego V7-i
Desarrollo

El desarrollo comienza la nota Si repetida 3 veces en figura de blanca con punto.

Luego, en la fase I del desarrollo toma material del primer motivo del Tema I y lo desarrolla en
una progresión armónica que en un comienzo explora tonalidades relativamente cercanas para
luego por medio de un paso cromático arribar a tonos más lejanos, que sin embargo son
transitorios.

El fraseo es fragmentario, agrupando primero de a 2 compases.

Luego de a 1.

En el último tramo de esta sección el ritmo armónico es casi de una armonía distinta por negra,
al tener una escala cromática descendente intercalada con octavas en sentido contrario en la
mano izquierda.

La Fase II del desarrollo utiliza el segundo motivo del Tema I, en la tonalidad de Do Mayor. Se
caracteriza por tener una línea contrapuntística altamente cromática agregada a la mano
izquierda, por contraposición a los acordes usados en la primera versión.

El motivo, ahora en Fa Mayor, es tomado por la mano izquierda y la mano derecha hace una
figura de acompañamiento ostinato en semicorcheas

después de un nexo de 2 compases

introduce un nuevo tema cuya característica es la nota sforzato en el segundo tiempo del
compás que funciona como una especie de pedal armónico en la nota tónica Mi, anunciando el
posible regreso a la reexposición. Beethoven indica cambio de armadura a la menor.
Adicionalmente se encuentra la nota Sol#, sensible de La. Esta armonía se prolonga durante 4
compases, delineando un movimiento cadencial en la menor (Mi Mayor- La menor)

Sin embargo esta nota pedal posteriormente se mueve haciendo una escala menor armónica
de mi menor (notas blancas con sforzato) que desemboca en un arpegio de mi menor en la
mano izquierda. Nótese la posición del acorde resultante, mi menor en cuarta sexta.

La Fase III del desarrollo consta de diversos giros melódicos en forma de Stretto alrededor de
la nota Mi que sufren primero una aumentación rítmica progresiva (semicorcheas-corcheas-
negras) y luego una fragmentación motívica que anuncian el regreso al Tema I

Reexposición

Los compases 144-167 son una repetición literal de los compases 1-23 de la exposición.

En el compás 168 cambia la progresión de octavas paralelas hacia Do Mayor

El puente es muy similar a la exposición salvo los cambios armónicos necesarios para ir a mi
menor en vez de si menor. Esta ocasión, en vez de usar la escala de Sib Mayor, usa la escala
de Fa Mayor.

B1 y B2 se encuentran en la tonalidad principal, con pequeñas variaciones

como el cambio de registro en B2.

La sección conclusiva es ampliada para formar una Coda que usa material del
tercer motivo del Tema I.