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L BRO DE AeTAS

XIV CONGRESO DE CONSERVACION Y RESTAURACION DE BIENES CULTURALES

VOLUMtN II

VALLADOlID, 28, 29, 30 DE NOVIEMBRE Y 1 DE DICIEMBRE DE 2002

Ayuntamiento de Valladolid

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La publioacion de estas aetas se corresponds con los originates infermaticos enviados por los antores, por 10 que cualquier errata no es atribuible a esta edicion,

XIV Congreso de Conservacion y Restauracion de Bienes Culturales

Pilar Roig Picazo - Secretaria Publicacioae XIV Congreso CRBC

Juana. Bernal Navarro Maite Molt6 Orrs - Seoretana del XIV Congreso CRBC

San Ignacio de Loyola, tallapclieromada S. XVIII, ubicada en eL espacie central de la Real Basilica de Ia Virgen de los Desamparados de Valencia.

J ose-Antonio Madrid Garcfa

noviembre 2002

) .000 ejemplares (2 vohimene )

Excmo, Ayuntamiento de Valladolid

K2 - Valladolid

VA~996-2002

84-95389-48-7

ALJERNATIV AS EN EL PROcrSO DE REINTEGRACH1N DE LAGUNAS EN aRAMIcAS ARQUEOLOGICAS

Trinidad Pastes Oviedo Begofia Carrascosa Mollner

CUBSTJONt::S 0:11: ClrtT&lUO

Se podrta debatir ampliamente si una pieza que ya ha sido completamente Intervenida (es decir, una vez realizadas las operaciones de consolidacion.Iimpieaa y moataje) y euya integrldad no peligra, necesita de esta espeeie de "relleno de partes faltantes" que de forma mascoloquial definirfa e1 proceso conocido como "reintegracion volumetric a de lagunas", N osotros los profesionales solemos justificarlo como un tratamiento de "consolidacidn" del conjunto, supuestamente debilitado par esos faltantes, con el fin de mejorar su lectura formal. En Ill. rnayorfa de los casas puede tunclonar como excusa, especialmente cuando la propia estabilidad de la pieza no quede garantizada; pero 'en otras ocasiones, sl Ia resistencia mecanica no se ve afectada, {,a quien molestan los pequeiios vacfos de fragmemos perdidos que el tiempo se ha cobrado 0 que han escapade a la bilsqueda del arqueologoj; lOS una pieza CO.11 iagunas incomprensible a nuestra vista a s610 antiestetica"; Les precise para e1 conjumo de la obra In ineorporacion de materiales nuevos que nada tienen que ver con los originaies?; l.d6nde cornienza la hipdtesis de una reeonstruccicn volumetrica y cuando debemos dar freno a nuestra imaginacion"; {,hasta que punta nos deben condicionar las "lrnposlciones" de criterio del arqueologo 0 del cliente".

Estas y otras preguntas son las que cuslquier restanrador se ha lIegado a plantear en algCin memento, especialmente en este apartado, del que sin duda depende 01 juicio de valor final de naestra restauraclon. Porque a COrtO plazo nadie, excepto la pieza misma, podra apreciar si se bill. realizado una adecuada coasolidacion 0 si ha side liberada de todas las sales solubles que haclan peligrar La integridad de 1£1. pasta cenimica; eso s610 el liempo Io dirii. Desgraciadamente, hoy en dia, cuando alguien visita un Museo y comernpla una. pieza que se expone ya restaurada, no padd, mas que recrearse en la cntica del resultado final, pues no suele ser habitual que pueda disponer de fotograffas de su estado inicial en el momenta del hallazgo, ni por supuesto de infonnes tecnicos acerca de los tratamieatos sufridosa 10 largo de toda la intervencion, Poreso .. desde su vitrina-escaparate, la pieza ya totalmente desccntexruallzada esconde parte de S11 historia y enese instante 10 unico que importa es 10 que se ve, Per 811 importancia, es en este proceso donde han surgido opiniones contrastadas en cuanto a normas y practicas de reconstruecien, dependiendo de si los idcales delrestaurador tienden hacia valores mas esteticos que historicos o viceversa. Aun asf, los criterios basicos de respeto al original, reversibilidad y fteil reconocimiento de las intervenciones ya definidos por Cesare Brandi en su Teorfa de In Restauracion 0988:71-76) parecen universalmente aceptados, aunque 511 interpretacion ha sido siernpre muysubjetiva; por ejemplo, ningtin profesional negara la obligatoriedad de que la parte reintegrada se distinga del original, pero {,a que distancia?, ."a rnenos de 20cm. 0 a mas de 1 metro", "con un acabado a. bajo LODO neutro 0 buscando una mayor armonfa con la tonalidad original? Esas sao decisiones que cada taller 0 cada profesional aplica desde su criterio y experiencia personal y no es radi encontrnr una metodologfa clara y unitaria en este sentido, Menos ann en el campo de la ceramica arqueologica, durante muchos afios considerado pr~.cticamentecomo un "arte menor'' y a menudo enclavado dentro del trabajo del artesano anticuario, Can estas lfneas no pretendemos dar respuesta a 10 que podrtamos denorninar un " vacfo legal", ni macho rnenos ejercer de censores ante la amplia gama de altemativas que el terna nos ofrece. Solonos gustarla expresar en vozalta nnestras opiniones y criterios, dar a conocer nuestras experiencias y plantear las dudas y problemas que nos han surgidoante este debate.

Hoy en dia se nos haee diffcil afrontar la intervenci6n de (Ina pieza ceramica sin eaer inevitablernente en el proceso de reconstruccion de sus faltantes, Antes de tomar esta decision es importante definir una serie de aspectos: en primer lugar conocer cual sera eJ destine final de Ia pieza; par ejemplo, si la ceramica va a ser guardada en almacenes y su usa momentaneo se lirnita a servir de estudio a los mvestigadores, s610 serfa necesario un tratamiento conservative que usegure sn integridad, Sin embargo, somes eonscientes de que gran parte de los rnateriales que Llegan a nnestros talleres han sido

Departamento de Conservacion y Restauracton de Bienes Culturales, Facultad de Bellas Artes, Universidad Politecni ca de Valencia Cami no de Vera, sf n. 46022 Valencia.

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Sill embargo, desde nuestro punto de vi ta, eJ principal avance que en los ultimos alios ha experirnentado e1 campo de 11'1 restauraeion de ceramic a arqueologica ha sido, preci amente, un carnbio radical de mentalidad en cuanto a 11'1 obligatcriedad de reintegrar y en la manera de hacerlo de a uerdo a un criterio de rnfnima intervencion y maximo respeto al original. Es obvio, como ya .hemos comentado, que en muchas oeasiones es una cuesti6n de necesidad para la propia integridad de la pieza, pero no es menos cierto que, en otro casos podriamo contentarnos con una reintegracion parcial 0 incluso analarla si consideramos que Ia. lecmra de Ia pieza es totalmente comprensible, Evidentemente, nuestro ojo es perfectamente capaz de reconocer ciertas formas que se presentan algo .incompletas y quid dnicamenteel problema radique en nuestra propia estetica visual. Por eso, la primera cuestion que deberemo de valorar cuando observemos la pieza serlt i consideramos necesaria la completa reconstrnccicnde todas sus lagnnas, si no deeidimos a intervenir s610 parcialmente Q si, por el contrario, optamos par una propnesta.mas arriesgada de no acmacion,

seleccionados pordos motives basi cos: 0 se trata de piezas no intervenidas rescatadas de alguoa excavacion arqueo16gjca. cnyas caracteristicas especiales las hacen merecedoras de oeupar un puesto dentro de una sala expo itiva 0 bien se traI3 dr aquellas ya restauradas que se guardaban en almacenes 0 antiguas vitrinas y que precisan de un "lavado de imagen" mis acorde can los criterios actnales de actuaci6n (). En segundo lugar cenviene tener en cuenta Ia localizacion y tamaiio deJas lagnnas; el problema es mayor cuando la perdida afecta a partes significati vas de la pieza que definen SIT perfil formal (bQrdes.. asas, etc.) Q .incluso euando se trata de zonas de base que impiden el correeto apoyo y estabilidad de la pieza (). As} mismo. cuandoel tamaiio 0 el mimero de lagunas es elevado y el porcentaje de original conservado no supera el 50-60% nos encontraremos con otro serio dilema moral al que tambien deberemos dar respuesta,

Pew existe otro aspecto basico que determina en gran medida ya no la necesidad sino la. forma de reintegrar, -as referimos a las propias diferencias de estilo entre un tipo de eeramica y otra, en cuanto a sus caracterfsticas teeaieas 0 historicas, rn contraste, par ejemplo, entre una vasija de la Edad del Bronce, una ceramica atica de barniz negro, una temt sigillata 0 una escudilla vidriada de epoca islamica es UDa evidencia que justifies suficientemente la necesidad de que eI metoda de reintegracion se adapte a cada clasificaci6n. Igualmente la presencia de decoraeiones figuradas 0 inoluse de revestimientos que en ocasiones difieren totalmente en color y textura al cuerpo ceramico seran cuestiones que forman p~ de la ardua valoracion que exige el proceso de reintegraci6n.

En cualquier caso, llega un momento en el que el restaurador debe afrontar cual sera su elecci6n ante e1 problema de la cecon trueci6n de faltantes. Hasta hace pecos anos el de arrollo habitual de "manual" en UDa intervencion sobre ceramiea arqueologica inclula en todos los cases La reintegraci6n com parte final de 10 procesos. Incluso eo Ia actualidad, m& que discutir sabre Ia conveniencia de estos tratamientos, el debate se plantea acerca de cual puede set el materi al mas idonec 0 Ia metodologfa mas correcta entre la amplia gama a la que e recurre para compl tar [a volumetna de la lagunas, Sabemo que a 10 largo de 11'1 historia 11'1 opcione que nos hall plantead 10 principale in vestigadores ban side nurnerosas y, en gran parte. la eleccion ha dependido de las preferenciaspracticas de cada profesional 0 grupo de trabajo hacia un reintegrante u 0110. Todos enos deb:fan cumplir los requir itos de rever ibilidad, facilidad de trabajo, inercia quimico-ffsica e inercia biologica, Desde iempre los mas recurridos han ido, sin duda, 1 s yeses 0 e cayolas que ofrecen una amplia gama de productos de divers as durezas y que pueden trabajarse ya pigmemado ().on los aiio , algunos talleres comenzarfan a sustimidos por otro tip0. de materiales como 11'1 Polyfilla ( ), los esrucos de cera que se empezaron a experimentar en algunos centres italianos ( ) 0 incluso el empleo de masillas a ba e de re mas ep xy que lalllbien ban ido aplicada I'll campo de 11'1 ceramics (). obvio que, hoy en dfa, no podemos quedaroos simplemente COD esta propue ta porque gracias a los continuos avances en 11'1 industria han ido apareciendo una gran can tid ad de materiales que se empiezan a ex perimentar y que convendria .ir teniendo en cuenta ( ). Igualrnente tenemos con tancia de pieza expuestas en importanres muestras internacionales como las del British Museum de Londre 0 en algunos otro centres nacionale que experirnentan COD reintegrantes a base de resinas transparentes, con iguiendo asi que la intervencion pase desapercibida perc que, a au vez, cumpla su funcion de dar consistencia alconjunto. En todo case.sea cual sea el producto elegido para nuestra intervencion, la opci6n suele ser siempre la de aportar a la pieza un material mas 0 meno extrafio que bema de saber hacer compatible con el original, no 610 en cuanto a sus caracterfsticas mecanicas, sino en su comportamiento quimico, ff ico e incluso 6pti.co ().

Nuestras primeras reflexionesa este :respecto partieron del Interes que nos despertaron algunos artfculos (Barov, L. 1988:165-177; Berdncou, M.e. 1990:118)-y, especialmente. varias propuestas que pudimos contemplar en algunos centres italianos, que planteaban alternativas de.reconstmccion no faltas de ciertoriesgo; porejemplo, 11'1 opcion de una reintegracioa parcial en piezas que no conservaban gran.parte de original o,iguaImeote, las actaaciones mas defmitivas de noreintegracion con e1 apoyo de sOportes, ·Precisamenteel emp]eo de SPP9rtes, aunque no se trate propiarnente de un material de reintegraci6n, sf se puede considerar como UlLsistema que nos peonite definir volum€lricamente e.[ fonnaco original de] objeto sin gtlese precise de ning11n tipo'de estuco o-pasta que reUene los:faltantes. Simple mente consiste eo realizar la forma intema completa de la pieza en un material can maximas garantias de estabilidad, sobre el eual <l{>oyaremos los fragmentos origina1e~ Tealizando, de ser necesario, algunos puntas de encolado a refuerzo O. Creemos que es un metoda pedecto en aqueUos casas

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'_ .......... aJL'!. queda mas de lID 60% de la pieza y modeliea en eI respeto maximo hacia el original yen los demas criterios de ~~'Cl"lS1U!1llI.l<lU 0 facil reconocimiento de la intervencion, ya que no aiiadimos ningun tipo de material a la pieza y la ClJDServacion preventiva esta practicamente a egurada. Sin embargo, e1 unico inconveniente, a nuestro modo de ver, es que JI: nata de un sistema que todavfa no se ba asimilado positivameate en ciertos campos, quiza mas por desconocimiento que fO£ una valoraci6n negativa de sus resultados.

METODOLOGlAS PARA LA REINTEGRACl6N VOLUMlh'RiCA Y CROl'trAfiCA DE LAGtJNAS.

S1 ya hemos entablado an contrcvertido debate en cuanto a la necesidad verdadera de reintegracion, no menos pmblemiJ.ticas son las decisiones en referencia a la metodologia de intervenci6n cuando, finalmente, optamos por Ia opcion *lrelleno de faltantes. Y ya no solamente hablamos de los materiales para definir la volumetna perdida sino incluso a las diYersas alternativas que se nos ofrecen de acabado final. La mayor1a de estas variantes intentan ser respetuosas pindpalmente con las nonnas de reversibilidad y facil .reconocimiento de las intervenciones, recurriendo a metodos que agan patentes estos criterios, La que seguramente ya no esta tan claramente definido es el grade en que se aplican, es decir, cOmo de reversibles y cuanto de reeonocibles ban de sec nuestros tratamiento . Es innegable que se trara de presupuestos nada seneillos de evaluar: l,oDmo sino valorar boy en dIa el criterio de "intervencion. reversible"?, l,c6mo de rapidaha ser esa supaesta reversibilidad", l,con que m6todos?; y en euantoal facil reeonocimiento, l,cuanto de facil, a simple vista 0 con medios anxiliares'i, i,tan reconocible que Ia laguna llegue a convertir e, como advirtiera Brandi (1988:74-75) en "figura" y DO en "fondo"?, i,a que distancia se debera distinguir? En definitiva, si del ante de la pieza que pretendemos intervenir nos detuviesemos por un memento a buscar re puesta a la cantidad de preguntas que surgen cuando pensamos en los procesos de reintegracion de Lagunas quiza resolverfamoi que, decididamente, es preferible no aventuramos mas de 10 heche ( ).

Hace ados, ell pleno apogee de tod este debate, se Ilegar n quiz~ a olucioaes excesivamente puristas como, por ejemplo, la aplicaci6n al campo de Ja ceramica del controvertido concepto de tinta neutra, En La actualidad, algunos profesionales se decantan pOI Jas tendencias mas uavizada donde no e hace tan evidente la diferencia entre original y reintegracion, de manera que, sin llegar al total mimetismo, e pueden realizer intervenciones mas armonicas que favorecen ademas la lectura integral de la pieza, Una de las alternativas mas recurridas es la del bajo uivel en los aeabados de nuevos estucos: esta praetica responde perfectamente a 13 norma de fad1 reconocimiento, pero bay qtte tener bien clare cuando y c6mo aplicarla. Por ejemplo, las famosas cerami cas 'a.ticas de figuras en rajo sobre fondo negro que se exponen ell el Museo Arqueologico de la ciudad italiana de Florencia han seguido este criteria y las lagunas aparecen reintegradas, a bajo nivel, COD un estuco uniforrne de color anaranjado que e aproxlma al color de la pasta original y no al del revestimiento. A simple vista puede parecer extraiio que una pieza que tiene un acabado de barniz negro tenga las lagunas entonadas en un color tan diferente, in embargo, todo responde al cumpHmiento estricto de una cue lion de criterio; de heche, cuando rebajamos el myel. en nuestras reintegraciones, 10 qu can eientemente hacemo es quedamos en un estrato inferior, precisamente al nivel . de la pasta ceramica: es como si le hubiesemos eliminado la capa uperficial, ya sea un vidriado, un engobe 0 una decoracion pintada. En ese caso es tambien 16gico que el color elegido para La zona reintegrada sea el de la propia pasta original. Obviamente este debate no se plantea en aquellas piezas que no presentan revestimieotos 0 en aquellos casas donde el color del cuerpo cerarnico y la superficie final es practicamente el misrno; pero s( es Ilamativa en las. ocasiones donde no hay ceineidencia y arin mas donde el contraste es tan extreme como en el ejempJo que hemos planteado,

Desde Una vision de criteno reconocerno que esta soluci6n no tiene objeciones; pero.st desde un punta de vista esterico. Ante tal clilema, si creemos que In laguna puede hacerse exce ivamente evidente y pretendemos entonarla de acuerdo a] color del acabado superficial, no deberfamos optar por la alternativa del bajo oivel, sino equiparar La reintegracion con el original y buscar otras propuestas de diferenciacion. De heche, son muchas las variantes que se adoptan para facilitar el reconocimiento de la intervencion, De de las soluciones en tintas plana y colores neutros, generalmente a bajo tono a ligeros biselados de contomo en la zona reconstruida 0 practices de acabados donde se persigue que el contraste entre las dos partes sea menor. La decision viene marcada, en muchas oeasiones, por las caracteristicas de la propia pieza.En nuestro caso, gracias a las experiencias que hemos podido realizar sobre [10 interesante conjunto de ceramica romana de Liria (Pastes, T. y Carrascosa, B.,1998:303-~09), aplicamo un tratamiento di:ferenciado, par ejernplo, a piezas de vajilla terra sigillata 0 utensilios de mesa de usa eormin G arras , ollas.vuencos, etc.), Mientras en.las prirneras optamos por una soluci6n de tinta plana en, ligero bajo tono, en el resto de ceramicas trabajamos con Ia tecnica del aerografo para conseguir visualmente un aeabado a modo de puntillismo.aplicando en sucesivas capas diferentes tonalidades. Creemos que se trata de una option muy

mida para aquellas piezas donde e clararnente visible la propia granulometrfa de Ia pasta 'en cuyo caso Ia opcion de tinta plana resultarfa demasiado evidentei ). En cuanto al tipo de material utilizado para el acabado cromatico son tambien diversas las opciones: antiguamente las escayolas 0 yeso pigrnentados se utilizaban sin ningiin otro tipo de retoque final; tampoco los estueos de cera precisan de ningrin tratamiento posterior ya que dejan un, acabado algo satinado y totalmente uniforme; sin embargo, en la actualidad, Ia mayorfa de profesionales recnrren a un ultimo proceso de reintegraeion cromatica generalmente concolores al.agua que posteriormente se protegen con bamices 0 resinas; en algunos talleres se trabaja,. par ejempIo, con

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61eos a los que se afiade una base mate y que no precisan de ninguna eapa de pmtecci6n final (Flos, N. 198&i209-211 mientras que, en otras ocasiones, es e) propio restaurador el que fabrica sus colores con pigmentos mezclados en ~ aglutinante.

HI debate podrfa ser mucho mas arnplio porqne las -preguntas y dudas sobre c6mo, cuando Y COD que aetuar en cada mornento son incesantes, En esta ut6piea brisqueda de la soluci6n mas id6nea siempre nos ba preocupado el heche de 'IE nuestra intervenci6n pudiera set totalmente respetuosa con el original, sin por ello dejar de set arm6n:ica en su acabaiJo:: encontrar, en definitiva, ese punta intermedio que a todos convenza y agrade, tan diffcil de Iograr en muchas ocasiones, £. cualquier caso, sornos conscientes de que nunca debemos adoptar una actitud egofsta, justificando la decision iinicamenre ca nuestro criterio y dej ando de lado la opinion de otros profesionales que, 3Un desde otras perspecti vas, se interesan iguilIIlt!l* par la conservaci6n del patrimonio, Pero tenemos que IT incluso mas allii porque, sin duda, en la primera persona quedebemas pensares en el propio espectador; ponemo en su pie] intentando sin trabas hacerle comprensible un objeto de nuestro pasado es, a nuestro modo de ver, un acto de humildad que nos ayudani a entender si nuestra intervencion ha valido la pena. AUn_asi_ sabemos que hacer compatible esta tare a didactica can los estrictos criterio morales que rigen 10' trabajos del restaurador lID es tampoco una tarea faeil, Sin embargo, es una asignatura pendiente en la que estamos implicados todos aguellos que. de algtin modo, nos preocupamos par la conservaci6n de nuestro patrimonio arqueol6gico.

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(1 j Se trata de todas aquellas antiguas intervenciones dereconstrnccion defecnrosas, ya sea por el uso de prodnctos poco adeeuados 0 por su estado .de conservacion (materiales demasiado "fuertes" como el cemento, perdida de adhesion, reconsrrucciones de fantasia, reintegraciones cromaticas madecuadas 0 arrtiesteticas, rellenos que recubren no s610 las lagunas sino ineluso grietas y panes de original, etc.).

(2) En nuestras intervenciones intentamcs. evitar Ia reconstraccion de IDOas significativas de Ia pieza como asas, bases, bordes, etc. a no ser que est3 conserve al menos una mfnima parte de estos elementos; asanismo, desaconsejamos mtalmentc la antigua practice del esrucado en las zonas de fractura que marcan la separacion de los diferentes fragmenrosque conformaaJa pieza, por considerar que no entorpecen la vision Integra del conjunto. En cuanto II las decoraciones.ioptamos par J8 no reintegracion de los motives figurativos 'I unicmn<:llte 'nos planteamos una posible acnracion en los cases de algunos disefios geometricos y repetitivos que pnedan ayudar a_ la Iectnra de la pieza.

(3 ) De todos es ccnocido el ernpleo de los reintegrames a 'base de yeses 0 esceyolas que desde hace decadas ban side los rnateriales mis habituates empleados para el relleno de Iagunas. Su usa esm rouy extendido, aunque algunos inccnvenientes en su empleo ban. estimulado en algunos talleres Ia biisquerla de nuevos materiales, Su densidad y su coeficienre de dilatacicn r6:mica SOil parecidos a lOS de las ceramicas, pero experimentan ciertos trl6y.imien!()S· de contraccion al secar y son basranre sensibles a Ia humedad, En el mercado existe una arnplia gama de estes productcs, de distintas durezas y earactertsticas, desde las esoayolas mils blandas a los yeses de tipo odomol6gico rnucho mas duros y diffciles de trabajar,

Algo m~s desconocidos e inusuales, son los labajos con pastas como Ias denominadas AlK. de las que conocemos personalmente su ernpleo en algunos talleres sudamericanos donde la pieza se anna COD 18.5 Ilamadas "costillas" que irven de refuerzc a este tipo de emulsion de agua y resina cargada de .caolfn y fibra de yule en polvc, Sus caracteristicas, asf COIllO los problemas que exige u ernpleo han sido referidos per varies autores (Lamey, 1. 1975:. Berdocou, M.e. 1990: 118)

(4) L!l.Polyf:i1la para interiores (Policell Products) es un polvo blanco compcesto de yeso y refor.wdo con resinas celulosicas que mezclado con agua forma una masilla f:icil de trabajar y de fuerte adhesion. Se puede eomeinar con la varianre Superficie Fina Polyfilla para acabades finales. Estes productos han sldo referenciados por nurnerosos autores 'I se ban realizado incluso estudios sobre su resistencia ante el ataque biologico (Melucco A., 1989:30-38; Fabbri, B., 1990:431-436;Fabbri. B. y Ravanelli C, 1993:147-149: avalll, G. yEmillani, G. 1993:55-61; Casadlc, R. 1993 :80-96; Buys y Oakley, 1998: 198-199). En nuestro Departamento Ilevamo alios experimentando oon buenos resultado eJ estuco Polyfilla para interiores que solemos aplicar ref o 17.a.d 0 COli acetate de poli'llnilo (Mowjlhh DMG2) at 7-10%. Generalrnante trnbajnmos COil lamasilla en blanco y posrenormente In colcreamos; sin embargo, euando SI': train de pioza! con abertaras esirechas preferimo. coloreana ligerarnente pam. que Ill. laguna pase desapercibida por la parte interior sin necesldad de ser pintada, rnientras que e1J III parte exterior siempre realizamos e1 ajust.e ctomalico eon colores aJ agua,

() BI "Centro di Restauro Archeologico" de Florencia lleva afios ttllbajando con un prodncto de reintegracio» a base de eros mC2cl::tdas eon ycso pigmentadc y OITOS mareriales, No ha.y aporte de agua. en la piez.a cullndo rrnbajamos con estos 11l8teriales y, e.~lI!licam.ente resultan superficies homogeneas de aspecro unl forme y pulido que no han de sufdr ningiln OITO tratamiento de retoquc cromstico (Metuceo A. 1989: 17·19; Berdocou, M.C. 1990: 117-118).

( ) EI campo de aplicacion de las resinas cpoxfdicas 5C suele resn+ngir a las ceramleas can revestirnlentos vItreos ccmbtnandolas lncluso con otros materlales, Muchos profcslonales han ~id ba taate reaci s a su empleo, especialmente per el coutrcveaido criterio de reversibifidad. Sin embargo. en un correcro usc, hoy en dfa existen los medics para poder cuesuooar la irreversibilidad de estes proouctoll. Las refereacias bibl'logrlificas scbre el empleo de este tlpo de materiales son tamblen uumerosas y entre elias podemns citar las slguienres: Barov, Z. y Lambert, R 1984: Bradley S. y Greco L, 1987~ Melucco A .• 1989:· 31-34: Fabbrj, B. y Ravanelli C., 1993:148-149, 177. 189; Cavalli G. y Bmillanl, G. 1993:55-61: Jordan F., 1996; Buys y Oaj(Jey, 1998:124; Torrijos E., 2001: 39-40. Su uso mas reciente incluye Illmbi!n a las piezas de azulejeria que, en muchas eeestones, exigen unas condiciones especiales de conservaclon, obre todo cuando se trata de psvimeotos que van a ser pisados 0 paneles eeramlcos a la intemperie. Ultimamente estamos experimentado una masilla epoxy 'Ill preparada, cargada entre OlIOS adltlvos con microesferas de vidrio (Epomix MP-M), que apliearncs pigmentada en C9S0~ concretes de azulejos que van II sufrir esias especiales sheaciones de conservacidn, La masilla se apllca sobre el original previamente preparado con un estrato de intervenci6n (Paraloid B-72 at 10% en acet na), favoreciendo as{ la futura reversibilidad; 'obrc la masill E'jJom.ix, una vez trabajada, pintarnos los ·disei\o~ decoranvos con un epoxy Eluido con nitro ul!r1lvioJel.l'l. que coLoreamos con dislioros pigmentos naturnles (pmebas tcali7.ados con re:;ina EC-131 LV con clitalizado[ W342 de Gla~spol Composites y coclas del t'ipo MD·BV y LX-50 de ·pomix). En cuanto al denominado "e trow de ioterve.oci6n" consideramos de hecho que su colocaci6n 1m de ser opereci6n obligada sea cuaJ sea el tipo de reiutegrante que s.o:. decida udliZar, ya que nccua frc-nte. a1 ongina.! a OJoda de pelfcula proteclom y ai.sJanw.

( ) Nos referimos al empJeo de masiJIas genemlrnenll: ya prep3I1ldas, aigunll$ de maJ:1:as de conccida aplicaci6n como e-l Llqllltcx. (estuco con cargo de resi.1I1lll que logra superficies muy ]jsas y pUlidllll usa1JdoJo generalmentecomo eapn final en reintegrnciones de azulejerfa 0 cernmica yjdriada) 0 el Milliput (masilla blanca de ba.se l)'jJox)' que so aplicll en ceramieas vldriadllS, especiaimenle porceJanas). Estos son unicnm.en.te dos de los producloS que podrfamos .citnr que ya han sido apJicados con exl.to en el CllDlpO de la resmurac'i6n. Sin embargo el mercado indusrrial ha ido sacando u Ia luz nllevos materiales que tambien han empezado a ell.perimenrarse annque, a nueslrO m.odo de veT. quWi sea premaluro poder garanliurr su compleUi idoneidad basta que se realicen las investigaciones oportunlls.

( ) Si importante es In cornpatibilidad m:uerial en ,eferencia a las Caf3Cleristicas ffsico-qufmicas del producto, no 10 es menos el aspecto de 10 compafibmdad visual, no solo por bll&ca-r unllllllllon{a CO]] el prapio Orig:iIlal .. ino por hocef comprensible aJ propio especlador una inle.rvenci6n que, de otro modo, podrfaevidenciar un desacuerdoestetjco entre ambas partes. Por ejemplo, unn pieza c~.nimica de acabado opaco y mate ,requiere un tratamiento d~ lagunas en la.s mismas condiciones y, a nuestro mmlo de Yer, las soluciones deb;:rfan direrenci.arse lolalmente de las que 5e aplie.man Il. nn objeto de yidrio ·arqlleol6gico, de aspec{O transpare.n[o.

. En referenda a est.'! biisqueda de lDJIteriales de relleno compatibles 10 mas jlOs.ible con los originales, no podernos dejar de nOlllbmr las llamativlls

restamaCiones llevadas a cabo durante el siglo XIX e incloso aJgunas investig.aciones mas :recienles que praponfan la reinlegraci6D de lagunas con nuevos fragmentos de cenimica del mismo fOTTlfato y (amano a loS originaJes, que luego 5e em:olaban para el montaje definilivo de la pieza. No entraremos en valoracj()nes que ]]os parecenobvias; s610 comenlarenms que, jUntO a las dificulrodes de elllboraci6n, tropezaron con e1 inconveniente de los nalUl'ale~ movimiento~ de contracci6n que sufrela pasta arcillosa durante. su coccian (Andreeva, T. 1981: 437-439; Berdocoll, M.C. 1990: U3).

( ) Los sopo.rtes 8e pueden preparar II partir de m-oldes. del od~l con materiale-s di·ve.rsos, desde meuu:rilato II esmeos de cera, yeso, nuevas piezasde ceramica, etc, y su reaLizaci6n poede suponer un coste adicional que tendremos que preveL AI ser un metodo totalmeme regenrib1e nos pennite ser ma~ flexlbles ell algunas decisiones de criterio como, por ejemplo, el rem" de los fragmentos 'fiotanle1l" e .inclose facilita la colocaci6n inmediata de nuevos fragmenlOS que perterreceu a 1a pieza y que en un principio no se hablan ubieado POI:' motivos diveTsos. Existe iIlmbi~[l la opci6n de realitar soporte, estructurale5 0 andajes intemos en e1 caso de pie.z.as que no conserVan la base. De este modo las cenimicas pueden ser eX:jJlre1;!llS COli tOIales garantfas para

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( ) La tecnica del aerografo ba sustituido en machos talleres la tradicional aplicacidna pined, porqueofrece la ventaja de lcgrar Ll.DfI pem:c. modulaci6n. de los tones, de forma qeepcdemos afrontar at detalle el acabado de una piez:a que presenta una gran vanedad de tonalidades, .~ d ependiendo de la zona d onde se encuentren II bicadas las distintas I agu nas, En algunos eases es m~s ineeres ante no busc ar un tone homo goSneo ~ precisamente una vibrnci6n de diferentes colores a modo de ahsiracci6n c.romanca Bvidentemen.te; el Unico incon veniente que podemos consiClerm; es qIIIe el restaurador debera tOIIl1U las medidas de precaucion adecuadas tanto para su salud como para la propia ceranuca (uso de mascarillas y proteccinn de. pieza origlnal) precisando ademas para SII emplec de un espaclopreferiblemente aislado y ventilado (loAelucoo,. A 1989:25 ; Buys y Oakley, 1998:J 45--1~ En algunas intervenclones se intenta lograr un efecto de punteado similar, de forma algo mils sencilla, COD La lecruca de! cepillo impregnado con los d:isI:ias colores (Bandini, G. 1992:36"

SII estabilidad sin necesidad de seer reintegradas, En cualquiera de los cases, as aconsejable que la piezaexpuesta se aeompanede un dibujo.a e:sca!.a_all misma 0 .incluso de alguna recoastruccion realizada a partir del original, de manera que alespectador que tao contemple no Ie quede.ninguna dnda eIL'~ a su forma. be heche en un dibujo 0 en un nuevo olljeta podemos plantear lao hip6tesis mils fiable de reconstruccien sinnecesidad de recrearta sobrtl original.

.() Obviamente la.interpretacion de los eriterios generales de resrauracion apllcados.al tratamieato de la:gml<lS·es IIlIlY robjetivi!,. C~dlEescueJ:a..:I:iAIr o incl u so cada pro fesional los adapta II su manera de traba j ar Y .3 su propia vi-sion est.itiea; de acuerdo a estas bases teo rieas, que ron y pro.b:l:bllllIlelE_ perfilan ya desde eel memento desu formaci6n inicial, 1\1 profesional interpretard a Sll estiln eu.il serala mejor solucion. Es evidente quelas ~~ muy variadas no solo en el panomma internaeional sino incluso dentro de UIl propio pais. Y as] podrfamos llegar a restringir el campo hasta ~ rnuchisirno. Par ejemplo, a causa de laexigencia de mID-::imll. reversibilidad, el empleo de resinas epoxfdieas ha estado duranre rnucho Iiempo ~ censurado en ciertos ambitos, mieatras que aetaalmente, si se aplicao las medidas y metados adecuados, son consideradosproductos moy v:ili~ ~ intervenciones especfficas. Algo similar suoede COil el concepm de fficil.recono:eimiento de [as .intervenciones, ell donde es mny diffcil estahleeer.un ~ general sobre c6mo de discernible ha de ser la reconstruecidn. A este respeeto y como data curioso, hobo en su d1ll algan autor que de f0I1l18.;pelNllllllJlt atrevid incluso a dardistancias exactas, argurneatando que la in~gT8.ci6D.110 debe reccnocerse a 1 '8_metros y sf debe ser visible a 90 centfrnetms [Mi~ E:T., 1975).

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Fig. I.. Ejemplo de reintegraci6n parcial. Museo della Pagliazza (Florencia),

Fig: 3. Cenimica gue no corrserva mall de un 60% de original colocada sabre uo soporre de tono neutro, Museo arqueo16gico de Florencia,

Fig. S. Fragmento de terra sigillata con reintegraciones de resinas sinteticas de acabado transparente, Museo arqueologico de Tarragona,

Fig. 2. Pieza de ceramica !inca colocada sabre soporte realizado can estuco de cera. Museo arqueologico de Florencia,

FJ.g. 4. Muestra de. dlversas plezas aticas can reintegracion en estuco de cera y con soportes metalicos y en rnetacrilato transparente para completer partes perdidas. Museo arqueoJ6gico de Florencia.

Fig. 6. Prcceso de reintegraclcncrornatiea mediante la tecn.ica del aerografo,

Fig. 8. Deta;llc del puareado conseguido can aerografoen una pi(na de ceramics eomdn de mesa deepoca tomana, Reintegracion volumdtrica a bajo nivel realizada con Polyfilla.

Musca arqueol6gito de Liria (Valencia)

Fig. 7. Detalle de terra sigillata can acabado en tinra plana.i

. tono. Museo arqueologico de Liria (Valencia).

Fig. 9. Delane de reintegraeion a bajo nivel coloreuda COD aer6gra.fo eo una ceramica iberica, donde se ha seguidD cl criteria de entonar de aeuerdo al color de In pasta, sin cantin 105 disenos decorauvos, Museo arqueoI6gico de Llria CVaIenll""t.l