SONIDO I

Comportamiento de la señal

LIC. ROBERTO J. RODRÍGUEZ

Sección 3 Sonido 1

Comportamiento Reflexión & Transmisión

Cuando una onda acústica incide sobre una superficie plana

de la señal que separa dos medios, se producen dos ondas: una de

reflexión y otra de transmisión. Cuando la inclinación de la
onda incidente es superior a una ángulo dado (ángulo crítico),
sólo se produce una onda reflejada. Cuanta energía pasa a
formar parte de la onda reflejada y cuanta pasa ser parte de la
Reflexión Y Transmisión onda transmitida, es función de la relación de impedancias
acústicas entre el primer y el segundo medio. La impedancia es
la oposición que hace el medio al avance de la onda, algo así
1. Ley de Snel. como la "dureza" del medio. Cuando se pasa del medio aéreo
2. Principio de Huygens. al acuático, casi toda la energía se refleja, debido a que las
impedancias son muy dispares. En cambio, entre una capa de
3. Absorción. aire frío y otra de aire caliente, casi toda la energía de la onda
acústica pasa a formar la onda transmitida, ya que la
4. Difracción.
impedancia acústica es parecida.
5. Reverberación.

6. Reflexión & refracción.

7. Resonancias

8. Ondas estacionarias.

Ondas que se generan al pasar de un medio a otro

Lic. Roberto J. Rodríguez

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 Sonido 1

En otras palabras, cuando una onda choca con una superficie

que separa a dos medios distintos (cambio de velocidades de
propagación) se producen dos fenómenos. Una parte de la
energía de la onda permanece en el mismo medio, se refleja y
una parte pasa al otro medio, se refracta.
Además se puede observar que cuando estos fenómenos se
producen en más de una dimensión se produce un cambio en
la dirección de propagación.

Ley de Snel
Si tomamos al sonido como rayos vemos
que responde a la ley del matemático
holandés Willebrord Snel van Royen. Esta
fórmula sirve para calcular el ángulo de
refracción de la luz, o cualquier onda
electromagnética, al atravesar la superficie
de separación entre dos medios de índice
de refracción distinto. La ley de Snel dice Willebrord Snel
que “el producto del índice de refracción (1580 - 1626)
por el seno del ángulo de incidencia es
constante para cualquier rayo de luz que incide sobre la
superficie que separa de dos medios”. Aunque la ley de Snel
fue formulada para explicar los fenómenos de refracción de la
luz, es aplicable a todo tipo de ondas que atraviesan una
superficie de separación, entre dos medios en los que la
velocidad de propagación de la onda varía.
Principio de Christian Huygens
Si tomamos al sonido como ondas, el principio de difracción
se explicará con el principio de Huygens quien para pasar de
una superficie de onda a otra, visualizó una
construcción geométrica. Según Huygens “
cada punto del frente de una onda que se
propaga puede ser considerado como
fuente de una nueva onda elemental, y la
nueva posición del frente de onda es la
envolvente común de todas estas ondas
elementales emitidas desde todos los
puntos del frente de onda en su posición
Christian Huygens
anterior”.
(1629 - 1695)

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 Sonido 1

Como se puede observar, la absorción es mucho mayor

en las altas frecuencias que en las bajas. Por ejemplo, una
onda acústica de frecuencia 500 Hz que recorre dos kilómetros
sufre unas pérdidas por absorción del aire de 5.2 dB. Para
calcular el nivel real, habría que tener en cuenta las pérdidas
por divergencia esférica.
También existe otro parámetro de la absorción, y es el que se
usa en las especificaciones de materiales acústicos. Se suele
Absorción llamar coeficiente de absorción “a:", es adimensional y sus
valores van de 0 a 1, siendo cero el equivalente a la mínima
Una onda acústica implica el movimiento de partículas, las absorción y uno a la máxima absorción. Este valor se usa
cuales se rozan unas con otras. Este roce consume parte de la principalmente para calcular los tiempos de reverberación de
energía, que se convierte en calor, disminuyendo la energía salas. El coeficiente "a:" de un panel acústico depende
acústica total. La pérdida de energía, o absorción, depende de principalmente del espesor, porosidad y de la forma que tenga.
cada frecuencia, siendo generalmente mayor a altas
frecuencias que a bajas frecuencias. Difracción
En medios fluidos como el aire o el agua se pueden dar los Se entiende por difracción cualquier desviación de la
datos de absorción en función del camino recorrido por la onda propagación en línea recta debida a la presencia de algún
acústica. La siguiente tabla muestra la absorción del aire a 20º obstáculo en el medio
centígrados y humedad del 70% para distintas frecuencias, en homogéneo. Por ejemplo, un
dB por kilómetro. muro que separa una zona
residencial y una carretera,
frecuencia ya que no se interrumpe el
31 63 125 259 500 1K 2K 4K 8K 16K
(HZ)
medio de propagación: el
Absorción aire. De forma parecida a
2 3 7 13 26 53 11 22 53 160
(dB/Km
como actúa la luz cuando se

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 Sonido 1

encuentra con un obstáculo, actúan las ondas acústicas. sobre la cabeza, que hace de obstáculo), para el diseño
También se puede hablar de sombra acústica creada por un acústico de recintos...
obstáculo. La sombra creada es distinta según la frecuencia de
la que se trate. Así las altas frecuencias "proyectan" una
sombra más definida que las bajas frecuencias. Es decir, si
entre el oyente y una fuente sonora que están en campo
abierto, se sitúa un obstáculo (por ejemplo se levanta una
pared de dos metros), el oyente percibirá una reducción de la
intensidad del sonido total. Sin embargo, esta reducción será
poca a las frecuencias próximas a 20 Hz (bajas frecuencias) y
mucha a las frecuencias próximas a los 20 KHz (altas Datos de un ejemplo real. A la izquierda la fuente de ruido, a la derecha el oyente.
frecuencias), alrededor de 10 dB. En este caso se podrá decir
Las sombras acústicas creadas por obstáculos son muy
que las bajas frecuencias sufren más difracción que las altas,
usadas en la lucha contra el ruido, como por ejemplo, los
en otras palabras: su trayectoria se ha curvado más, rodeando
paneles usados en autopistas o autovías (en algunos lugares)
el obstáculo. Frecuencia Atenuación del NPS.
para evitar que el sonido de los vehículos que circulan por ellas
FRECUENCIA (HZ) ATENUACIÓN (dB)
alcancen a las casas colindantes.

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Comportamiento de la señal
Si las ondas sonoras, en el transcurso de su propagación,
500 17
encuentran un obstáculo, se reflejan en él y vuelven hacia
1000 20 nosotros conservando su frecuencia, lo que constituye el eco.
Si el sonido reflejado encuentra otro obstáculo sufre nuevas
2000 23
reflexiones, y tenemos entonces un eco múltiple. Si el trayecto
Los efectos de difracción pueden tener importancia para es más corto de 170 metros el principio del eco llegará a
micrófonos, altavoces, para la audición humana (difracción nosotros antes que la emisión del sonido haya terminado, y el
primitivo se verá reforzado primero, para debilitarse luego.
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 Sonido 1

Esta última circunstancia permite ampliar y enriquecer el En una onda que incide sobre una superficie de mayor
sonido emitido, pero molesta a veces cuando se produce sin dimensión que su longitud de onda una parte se va a reflejar y
control. Las ondas sonoras procedentes de los altavoces otra se va a absorber.
chocan con las paredes, techos y muebles para volver, por
reflexión, a la fuente de emisión. Es el fenómeno de la Presión
Sonora
reverberación, compuesto de sonidos muy variados y
A
numerosos, tanto bajo el punto de vista de intensidad como ß
frecuencia. Se procura entonces regular esta reverberación B ß = ß´
O
para obtener el efecto deseado.
ß´
Cada volumen de aire < una habitación, un auditorio, una sala
Absorción Reflexión
de espectáculos > puede, en ciertas condiciones, vibrar y
producir un sonido. Basta que una gama de distintos sonidos
La onda incidente y la onda reflejada forman un plano
se emita en un volumen de aire para que la frecuencia de uno
perpendicular al plano de separación de los medios, es decir,
de dichos sonidos sea del mismo orden que la frecuencia de
que el ángulo formado por la onda incidente y la normal AOB
vibración propia del volumen de aire en cuestión. El sonido
es igual al formado por la onda reflejada y la normal BOC.
emitido por éste refuerza al sonido previamente producido y
Si el índice de refracción del segundo medio es menor que el
que corresponde al acorde de las frecuencias; estamos
del primero los rayos refractados se alejan de la normal. Si
entonces en presencia de un fenómeno de resonancia. Si
consideramos que n1 > n2 y aumentamos el ángulo de
emitimos un < la > delante de un piano abierto todas las
incidencia, llega un momento en que el ángulo de refracción se
cuerdas del < la >, de todas las octavas, se pondrán en
hace igual a 90º, lo que significa que desaparece el  rayo
vibración y emitirán su sonido.
refractado. Este ángulo de incidencia, recibe el nombre de
Los fenómenos acústicos en lugares cerrados son factor muy
ángulo crítico, ya que si aumenta más el ángulo de incidencia,
importante a la hora de efectuar un registro sonoro. Pero
la onda comienza a reflejarse íntegramente, fenómeno que se
primero repasemos algunos conceptos.
conoce como reflexión total. Una aplicación de la reflexión total
Reflexión y refracción se puede apreciar en la fibra óptica. La luz choca con las
paredes de la fibra de vidrio larga y fina en un ángulo superior
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 Sonido 1

al crítico de manera que la energía se transmite casi sin

pérdida.

Difracción
Por el contrario, si la longitud de onda de la onda incidente es
mayor que la dimensión de la superficie, esta continúa su
trayectoria envolviendo al obstáculo.

Zona aumento
Presión Sonora
Presión
Sonora

Resonancia
Difracción Todos los cuerpos poseen una frecuencia propia de vibración;
si este cuerpo se interpone en la trayectoria de una onda con
igual frecuencia, la energía del movimiento ondulatorio que
absorbe, va a provocar un movimiento vibratorio de todo el
objeto. Se dice que el cuerpo entra en resonancia con la onda,
y va a emitir un sonido más débil que el de la onda.

Interferencias
Cuando dos ondas coinciden en un mismo punto del medio por
el que se propagan se produce una interferencia. Si en este
punto las dos señales llegan en fase, se producirá una
vibración de mayor intensidad, decimos que tiene lugar una
interferencia constructiva. En el caso contrario, es decir si las
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 Sonido 1

ondas llegan fuera de fase, la intensidad de la vibración será
menor, decimos que tiene lugar una interferencia destructiva.
amplitud y longitud de onda recorren un medio pero en sentido
opuesto se forman ondas estacionarias.
Se producen cuando coincide el largo de la frecuencia de un
sonido con la distancia entre dos paredes paralelas. Estas
ondas estacionarias producen un aumento en la amplitud de la
señal.

Si una onda incide sobre una pared con dos aperturas F1 y F2 incidente reflejada incidente + reflejada
se produce difracción en cada punto generándose, del otro Incidente + reflejada en fase = máxima amplitud
lado de la pared, ondas secundarias dando lugar a
interferencias constructivas y destructivas. (las líneas continuas
representan puntos en fase y las discontinuas puntos en
contrafase). Las líneas negras discontinuas marcan sectores
con menor intensidad (Ej. “A”) y las líneas negras continuas
sectores con mayor intensidad (Ej. “B”,”C” y “D”).

Ondas estacionarias
En estas ondas hay ciertos puntos que permanecen inmóviles
incidente reflejada incidente + reflejada
llamados nodos y otros puntos en donde la amplitud es máxima
llamados antinodos o vientres. Cuando dos ondas de igual Incidente + reflejada en contrafase = mínima amplitud

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 Lic. Roberto J. Rodríguez Sonido 1

Reverberación abruptamente) su emisión”. En general se obvia la segunda

parte de la definición la que dice: “dicho valor (el RT60) debe
Este es un fenómeno acústico natural que se produce en
ser medido a una distancia mayor que la distancia crítica (DC )
recintos cerrados o casi cerrados, consiste en la modificación
de la fuente”. Su unidad de medida es el segundo y la cantidad
de la señal original por el agregado de diferentes señales
resultante es sólo uno de los parámetros acústicos
reflejadas en las paredes de la sala. Por la distancia que debe
mensurables de un recinto.
recorrer la onda sonora desde la fuente original hasta las
El tiempo de reverberación es una característica de cada sala y
paredes de la sala, estas reflexiones llegaran con un retardo o
depende de numerosos parámetros físicos. La ecuación que se
delay. El oído es incapaz de integrar las distintas reflexiones a
ajusta a dicha interacción es conocida como fórmula de
la señal si la diferencia entre ambas es menor a 1/15 de
Sabine:
segundo por la característica conocida como persistencia
acústica. Es decir, que el oído percibe la señal directa y su
reverberación como un todo, un solo sonido con características 0,161 V
RT60 =
diferentes a las del original. Esta propiedad favorece a los Se + mV
auditorios ya que al reforzarse la señal por la onda reflejada,
ayuda a compensar la pérdida de intensidad que sufre la señal
donde V es el volumen de la sala en metros cúbicos, m es el
a medida que se aleja del emisor.
coeficiente de absorción del aire y Se es el área efectiva de
Por un lado este fenómeno es positivo, porque produce una
absorción, la cual se calcula como una combinación lineal de
sensación de calidez del sonido y de amplitud de la sala. Pero
las áreas efectivas de absorción de cada pared.
si es excesivo el sonido va a perder claridad y se volverá
Si generamos un sonido en un recinto, en realidad, lo que se
confuso.
escuchará será la respuesta del recinto a ese impulso. Esta
Cuando se analizan los efectos de la reverberación se tienen
respuesta va a contener tres partes bien diferenciadas: el
en cuenta las características del recinto, como el tamaño, el
sonido directo, las reflexiones tempranas y la reverberación
material que revisten las paredes, pero fundamentalmente el
tardía.
parámetro más utilizado es el tiempo. El RT60: “Es el tiempo
que tarda en atenuarse 60dB un sonido dentro de un recinto y sus características son:
luego de que la fuente sonora haya cesado (apagado
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“Diseño acústico de espacios arquitectónicos”
Antoni Carrión Isbert. Ediciones UPC
✴ Los intervalos de tiempo entre las primeras reflexiones se
van achicando en forma directamente proporcional al
cuadrado del tiempo.
✴ A partir de un determinado tiempo crítico tc, estas
reflexiones son tan cercanas que no puede distinguirse
entre una y otra (reverberación tardía).
✴ La respuesta cae aproximadamente en forma
exponencial.
Parámetros a tener en cuenta
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Sonido 1
# a) Pre-delay
Es el tiempo que transcurre entre la llegada del sonido directo y
la primer reflexión. Da la sensación de presencia o intimidad y
cambia la percepción sobre el tamaño de la habitación. Para
obtener buenos resultados deberá encontrarse entre 30 y 50
mseg (lo cual corresponde a distancias entre 10m y 17m para
una velocidad del sonido = 345 mseg). Tiempos más grandes
darán sensación de aislamiento.
# b) Separación temporal entre las reflexiones tempranas
A mayor separación entre estas se obtendrá la sensación de
tener una sala más grande. El patrón particular dependerá de
la habitación bajo estudio, pero puede obtenerse un modelo
estadístico para predecir a partir de qué instante las reflexiones
comienzan a solaparse para dar lugar a la reverberación tardía,
que se denomina tiempo crítico, < tc >. Este parámetro no es
sólo una función del recinto acústico, sino que debe notarse
que el tiempo crítico también dependerá de la posición de la
persona en el auditorio: como regla, será siempre mayor para
un oyente en el fondo de la sala que para uno en el frente.
# c) Densidad de ecos
Es la cantidad de ecos escuchados por segundo, y se
representa como < D t > . La cantidad de ecos debe
incrementarse a lo largo del tiempo en una habitación con
reverberación.
# d) Densidad de modos de vibración
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 Sonido 1

Los recintos acústicos también tienen una respuesta en

frecuencia. Es decir, si generamos un sonido sinusoidal puro
de una cierta amplitud, de acuerdo a la frecuencia de dicho
sonido y a igual amplitud de la señal generada, la amplitud
resultante en la habitación será distinta. En general todos los
recintos cerrados tienden a resaltar bandas angostas de
frecuencias preferenciales, que en la terminología acústica se
denominan modos de vibración. De manera simplificada, se
puede decir que hay modos de vibración si la respuesta en
frecuencia contiene “picos". En el caso de la reverberación, la
cantidad de modos que aparecen en la respuesta en frecuencia
van creciendo con la frecuencia, y por lo tanto también
podemos hablar de densidad de modos de vibración.
e) Absorción de las superficies
Las superficies del recinto en las cuales se refleja el sonido
presentan absorción, es decir, atenuación del sonido. Esta
atenuación aumenta con la frecuencia y depende también del
tipo de material de la superficie.

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