Explorer les Livres électroniques
Catégories
Explorer les Livres audio
Catégories
Explorer les Magazines
Catégories
Explorer les Documents
Catégories
Página 1 de 20
CeROArt
Conservation, exposition, Restauration d'Objets d'Art
2 | 2008 :
Regards contemporains sur la restauration
Dossier
Résumés
Filling potteries missing parts with plaster raises now complex problems during the de-
restoration treatments. Ceramics restorers have recurrently questions on the use of plaster
in the field of archaeological ceramics restoration. Some researches point to the choice of
other filling materials. At the present time other methods can be devised by proposing
plaster replacement by a lightened composite material: syntactic foams and pastes.
Le comblement des lacunes des poteries à partir du plâtre pose actuellement des problèmes
complexes lors des traitements de dérestauration. Les restaurateurs de céramiques
s'interrogent de manière récurrente sur l'utilisation du plâtre dans le domaine de la
restauration des céramiques archéologiques. Des recherches s'orientent vers le choix
d'autres matériaux d'obturation. Actuellement, d'autres méthodes peuvent être mises en
place en proposant le remplacement du plâtre par un matériau composite allégé, les
mousses et les pâtes syntactiques.
Entrées d'index
Mots-clés : lacune, mousse syntactique, microsphère creuse de verre, matériau composite
allégé, poterie, poterie archéologique
Keywords : gap, syntactic froth, hollow glass microsphere, relieved composite material,
pottery, archaeological pottery
http://ceroart.revues.org/657 04/03/2011
Utilisation des mousses et des pâtes syntactiques pour combler les lacunes des poteries ... Página 2 de 20
Texte intégral
Introduction
1 Le comblement des lacunes des poteries archéologiques, à pâte poreuse (ex.
poteries à pâte dégraissée à l’aide d’éléments végétaux), à pâte légère (ex. poteries
gallo-romaines à paroi fine) ou à pâte peu cuite (ex. poteries néolithiques,
mérovingiennes, carolingiennes) est fréquemment mis en œuvre à partir de plâtre
afin d’assurer la réversibilité de l’intervention et veiller à la compatibilité des
matériaux entre eux dans le couple pâte-céramique et matériau d’obturation.
2 Cependant, le poids élevé de ces matériaux, qu’il s’agisse de plâtre naturel ou
synthétique, entraîne des problèmes de manipulations lors de la mise en œuvre et
parfois des problèmes de stabilité de la poterie ainsi assemblée.
3 De plus, si les interventions ne sont pas réalisées par des professionnels
consciencieux mais par des personnes qui s’improvisent restaurateur, le temps
d'un collage, les résultats seront souvent catastrophiques et rendront complexe et
laborieuse la reprise des traitements ultérieurs de restauration.
http://ceroart.revues.org/657 04/03/2011
Utilisation des mousses et des pâtes syntactiques pour combler les lacunes des poteries ... Página 3 de 20
Pour les deux objets, la reconstitution des tessons manquants a été exécutée au plâtre de modelage
Sak-mix®. La surface de la terre cuite est maculée de plâtre durci.
Photo : FOSSOUL Marc. Fouilles archéologiques du Groupe SOURCES – Vauclair (France), pièce
conservée au Musée archéologique de Laon.
http://ceroart.revues.org/657 04/03/2011
Utilisation des mousses et des pâtes syntactiques pour combler les lacunes des poteries ... Página 4 de 20
cadre d’un travail de fin d’étude encadré par les professeurs de l’atelier de
Céramique1.
Intervenir : pourquoi?
5 Avant de décider de procéder à une reconstitution de parties lacunaires d’une
poterie, il est impératif de s’interroger et de se positionner sur la nécessité de cette
intervention :
6 Les poteries lacunaires sont elles inesthétiques, illisibles ?2 Faut-il combler ou
ne pas combler les lacunes ?3 Comment prendre soin de leur corps endommagé ?4
Faut-il restituer aux poteries leur morphologie fonctionnelle d’origine ? (anses,
becs verseur, couvercles absents, etc.)5.
7 Plusieurs raisons peuvent être invoquées pour donner un sens à cette
démarche et éviter toute intervention inutile. L’exemple ci-dessous illustre de
manière évidente l’excès des parties reconstituées : les plages reconstruites sont
plus importantes que les tessons d’origine tandis que certains fragments sont
repositionnés alors qu’ils ont perdus leurs points de contact respectifs. L’absence
de profil complet pose toujours problème lors du remontage et explique
probablement le modelage hasardeux du col, de l’anse et du bec verseur.
Fig. 3 Oenochoé (vase à verser le vin) en terre cuite polychrome de Hallstatt (Vème s
av. J.C.).
http://ceroart.revues.org/657 04/03/2011
Utilisation des mousses et des pâtes syntactiques pour combler les lacunes des poteries ... Página 5 de 20
http://ceroart.revues.org/657 04/03/2011
Utilisation des mousses et des pâtes syntactiques pour combler les lacunes des poteries ... Página 6 de 20
confection d’un «corset» de plâtre, constitué par les bouchages, va alors jouer le
rôle d’armature de soutien de la poterie «mutilée».
10 Dans d’autres situations, la poterie est très lacunaire car peu de tessons
subsistent, l’objet affaibli mécaniquement peut s’effondrer à tout moment sous
son propre poids. Il arrive aussi que la poterie soit déstabilisée car il ne reste que
quelques fragments de la base ou du pied.
Fig. 4 Marmite en terre cuite glaçurée, 19ème siècle, provenant du site de l'abbaye
cistercienne de Vauclair.
Autre cas de figure: ici, l’objet affaibli mécaniquement peut s’effondrer sous son propre poids
Photo : de MENTEN Pierre. Fouilles archéologiques du Groupe SOURCES - Vauclair (France).
Intervenir : comment?
13 Le plâtre, matériau ancestral a nourri l’imaginaire des artistes et des bâtisseurs
et a longtemps régné en maître pour restaurer les poteries archéologiques.
14 Les réserves des musées regorgent de céramiques rafistolées, réparées ou
restaurées. Ces interventions nécessitent (voir supra) la plupart du temps une
reprise, voire une dérestauration soit pour réajuster les collages qui ont lâchés soit
pour égaliser les bouchages débordants ou pour rectifier une retouche trop
voyante.
http://ceroart.revues.org/657 04/03/2011
Utilisation des mousses et des pâtes syntactiques pour combler les lacunes des poteries ... Página 7 de 20
Terre cuite à glaçure verte, 16ème-17ème siècles, provenant du site de l'abbaye cistercienne de
Vauclair (France). Collages réalisés à la colle néoprène Sader®. Reconstitutions au plâtre de
modelage Sak-mix®. Un aplat coloré a été réalisé sur plâtre à la gouache verte. Ces interventions ont
été réalisées entre 1966 et 1980.
Photo : BAILLE Ségolène. Fouilles archéologiques du Groupe SOURCES - Vauclair (France).
http://ceroart.revues.org/657 04/03/2011
Utilisation des mousses et des pâtes syntactiques pour combler les lacunes des poteries ... Página 8 de 20
http://ceroart.revues.org/657 04/03/2011
Utilisation des mousses et des pâtes syntactiques pour combler les lacunes des poteries ... Página 9 de 20
http://ceroart.revues.org/657 04/03/2011
Utilisation des mousses et des pâtes syntactiques pour combler les lacunes des poteri... Página 10 de 20
Applications :
27 En restauration de céramique, les microsphères creuses sont utilisées comme
charge permettant la réalisation de mousses de très faible masse volumique10. Ces
mousses jouent le rôle de matériau d’obturation pour restaurer les céramiques
(terres cuites, porcelaines, faïences, grès cérame, biscuits) et le verre non
transparent.
28 Suivant la nature des liants de base, le restaurateur sera capable de
confectionner trois types de «mastic» :
http://ceroart.revues.org/657 04/03/2011
Utilisation des mousses et des pâtes syntactiques pour combler les lacunes des poteri... Página 11 de 20
• Polyfilla Superlight®
• Polyfilla Rebouchliss®
• Golden Light Molding Paste®
• Knauf Renoband®.
37 Certaines mousses sont utilisées pour le remplissage des fissures, des crevasses
et des joints dans les murs plâtrés. D’autres sont employées dans le domaine de la
peinture artistique afin de texturer la couche picturale.Dans la technologie des
matériaux composites, les mousses sont appelées âmes. Les âmes utilisées dans
ces matériaux sont généralement prises en sandwich entre des panneaux stratifiés
appelés «peaux20».La mousse Knauf Renoband® a été choisie dans le cadre de la
recherche menée par une étudiante de l’ESA21. Son choix fut effectué selon les
critères de poids du matériau, de texture mais aussi et essentiellement par les
qualités recherchées pour son application en conservation/restauration des
poteries archéologiques.
38 Ces qualités ont été mises à jour par une série de tests22 qui nous permettent de
les définir en propriétés physiques et chimiques. Toutefois, il serait également
intéressant que les autres produits fassent l'objet d'une même étude23.
39 Avantages de la mousse syntactique Knauf Renoband® :
http://ceroart.revues.org/657 04/03/2011
Utilisation des mousses et des pâtes syntactiques pour combler les lacunes des poteri... Página 12 de 20
44 L’objectif est dès lors fixé : améliorer les performances mécaniques du Knauf
Renoband®
http://ceroart.revues.org/657 04/03/2011
Utilisation des mousses et des pâtes syntactiques pour combler les lacunes des poteri... Página 13 de 20
48 Le choix s’est posé sur le Zellan® SP1028. La firme Soloplast Vosschemie définit
le Zellan® comme étant une «masse minérale» qui sèche aussi vite que le plâtre
(sous entendu le plâtre naturel).
49 Le Knauf Renoband® présente dans sa composition un pourcentage d'eau
suffisant pour activer la prise du Zellan® SP10. Cependant, la quantité de
Zellan®SP10 ne peut dépasserles 60%, en poids car au-delà le mélange Knauf
Renoband® + Zellan ®SP10 perd son homogénéité ainsi que la légèreté initiale
recherchée.
50 Les tests ont permis de déterminer les proportions adéquates suivantes : 2 parts
de Knauf Renoband®pour 1 part de Zellan ®SP10. Cette quantité renforce la
résistance du Knauf Renoband® sans apporter un excès de poids, l’objectif étant
au départ, rappelons-le, de proposer un matériau de comblement allégé.
Les retouches
51 Les retouches sur cette pâte syntactique sont envisageables à l’aide des
peintures acryliques artistiques, par exemple les Golden®Heavy Body Acrylics29
ou les Golden®Fluid Acrylics30.
52 Etant donné la compatibilité entre la pâte et le White spirit (voir supra p8), la
résine acrylique Lascaux® 550/67531 est recommandée pour le vernissage final.
53 Rappelons que cette résine acrylique32 est en solution dans le White spirit 16/
18. Elle permet de choisir une finition brillante, mate ou satinée.
Fig. 8 : Gobelet à boire gallo-romain, 1er siècle après J.C., provenant des fouilles de
Kemexhe, province de Liège.
http://ceroart.revues.org/657 04/03/2011
Utilisation des mousses et des pâtes syntactiques pour combler les lacunes des poteri... Página 14 de 20
Colmatage en cours de réalisation à l'aide de la pâte syntactique, posée sur des supports au
bouchage.
Photo: BEGON Isabelle. Collection de l’ ASBL Les chercheurs de la Wallonie, Belgique
Conclusion
54 La mousse Knauf Renoband® peut être employée telle quelle pour les
comblements des petites lacunes quand la rapidité d’exécution est prioritaire ou
pour réaliser une intervention momentanée de sauvetage, par exemple lors d’une
exposition.
55 Toutefois, son manque de résistance mécanique peut entraîner des
déformations non désirées du bouchage lors des manipulations de l'objet. C'est
pourquoi une méthode de renforcement du matériau a été envisagée afin d'éviter
les déformations de la mousse syntactique d’origine.
56 Le Knauf Renoband® ainsi renforcé à l’aide du plâtre Zellan®SP10 est une pâte
syntactique, rapide à mettre en œuvre, réversible et pouvant recevoir des
retouches. Cependant, afin de répondre à la fois aux attentes de facilité, de
rapidité d’exécution, de durabilité, de solidité et d’innocuité de l’intervention, les
recherches pourraient être poursuivies dans le domaine des mousses et pâtes
syntactiques (granulométrie, essais de préparations densifiées avec des
macrosphères)33.
57 Les résultats des travaux et recherches, menés à l’ESA et présentés ici,
apportent des éléments intéressants de réflexion et ouvrent de nouvelles
perspectives en matière de définition d'une gamme d'outils, de matériaux et de
méthodes efficientes pour la conservation/restauration des céramiques
archéologiques.
De plus l’industrie chimique offre actuellement une panoplie de charges de
58
remplissage comme les microsphères creuses de verre, les microbilles de verre
(appelées aussi microballons) ainsi que des microsphères thermoplastiques et
http://ceroart.revues.org/657 04/03/2011
Utilisation des mousses et des pâtes syntactiques pour combler les lacunes des poteri... Página 15 de 20
Bibliographie
BERDUCOU Marie-Claude, La conservation en archéologie, Masson, Paris, 1990.
BERGERON André, L’insoutenable légèreté des bouchages : vingt fois sur le métier… in
Actes du 4ème colloque international de l’ARAAFU, Paris 1995 – Conservation restauration
des biens culturels.
FONBLANC G., Mousses syntactiques : Matériaux composites pour grandes profondeurs.
Thèse Université de Bordeaux 1, 1986, 148 p.
KOOB Stephen,, The use of Paraloïd B72 as an adhesive : its application for archeologics
ceramics and other materials, Studies in conservation 31 - 1986, p. 7 à 14.
BUYS Susan - Victoria OAKLEY, Conservation and restoration of ceramics,
Butterwoth,Heinemann - 1993.
RUCKEBUSCH, J-M., «Microsphères creuses de verre pour mousses syntactiques »,
Techniques de l’ingénieur, traité des Matériaux non métalliques. 1994.
Notes
http://ceroart.revues.org/657 04/03/2011
Utilisation des mousses et des pâtes syntactiques pour combler les lacunes des poteri... Página 16 de 20
http://ceroart.revues.org/657 04/03/2011
Utilisation des mousses et des pâtes syntactiques pour combler les lacunes des poteri... Página 17 de 20
URL http://ceroart.revues.org/docannexe/image/657/img-1.jpg
image/jpeg, 32k
URL http://ceroart.revues.org/docannexe/image/657/img-2.jpg
image/jpeg, 32k
URL http://ceroart.revues.org/docannexe/image/657/img-3.jpg
image/jpeg, 64k
URL http://ceroart.revues.org/docannexe/image/657/img-4.jpg
image/jpeg, 20k
http://ceroart.revues.org/657 04/03/2011
Utilisation des mousses et des pâtes syntactiques pour combler les lacunes des poteri... Página 18 de 20
URL http://ceroart.revues.org/docannexe/image/657/img-5.jpg
image/jpeg, 24k
URL http://ceroart.revues.org/docannexe/image/657/img-6.jpg
image/jpeg, 32k
URL http://ceroart.revues.org/docannexe/image/657/img-7.jpg
image/jpeg, 36k
URL http://ceroart.revues.org/docannexe/image/657/img-8.jpg
image/jpeg, 22k
Auteur
Viviane Bechoux
En tant que restauratrice indépendante, Viviane Bechoux a participé à des campagnes de
fouilles en Jordanie, et a notamment restauré des porcelaines de la liste civile du roi
Baudouin 1er de Belgique. Elle est actuellement professeur d'atelier céramique et verre à
l'ESA Saint-Luc de Liège, ainsi que conseillère scientifique en conservation-restauration de
céramiques à l'Abbaye de Vauclair (France). Elle a collaboré à l'exposition La science fait
http://ceroart.revues.org/657 04/03/2011
Utilisation des mousses et des pâtes syntactiques pour combler les lacunes des poteri... Página 19 de 20
parler l'art à l'Embarcadère du savoir (Université de Liège, 2008). Contact : 74, rue de
l'Eglise, B- 6730 Rossignol, v.bechoux@gmail.com.
Droits d'auteur
© Tous droits réservés
openedition:
• revues.org
◦
Revues.org
Revues et collections de livres
◦ Les revues (277)
◦ Les collections de livres (13)
◦ En savoir plus
• calenda
◦
Calenda
Calendrier des sciences sociales
◦ Accéder aux événements (14833)
◦ En savoir plus
• hypotheses.org
◦
Hypotheses.org
Carnets et blogs de recherche
◦ Accéder aux carnets (174)
◦ En savoir plus
◦ Titre :
CeROArt
Conservation, exposition, restauration d'objets d'arts
En bref :
Revue pluridisciplinaire traitant de la conservation, de l'exposition et de la restauration des
objets d'art
http://ceroart.revues.org/657 04/03/2011
Utilisation des mousses et des pâtes syntactiques pour combler les lacunes des poteri... Página 20 de 20
A multidisciplinary journal focusing on the conservation, the restoration and the exhibition of
works of art
Sujets :
Représentations, Méthodes de traitement et de représentation, Histoire de l'Art, Patrimoine
◦ Éditeur :
Association CeROArt
Support :
Électronique
EISSN :
1784-5092
◦ Accès :
Open access
• DOI / Références
◦
http://ceroart.revues.org/657 04/03/2011