FANTAISIE-IMPROMPTU ° dition de Travail par Frédéric CHOPIN Alfred CORTOT Op. 66 «CBuvre posthume,composée vers 1834 Allegro agitato 4:84 (poco a pooo in lempo! 4 min. ak W On dota Fontana, qui, le promier, adita ce morceau apres Ia mor! de Chopin, Fadjonction du qualificatit "Fantalgio® au titre Himprompie adopts par Hauléur, Encore quill nail pas éle posoible jusgn's présent dalucider les raisons pour lrsquelles Chopin nen Svail pas aamig ta publieation de'son vivant, on pent admottre que, re Pavan! pas detruit,ainsi quit ie fit dautres auvres jugees par lus iaiiunoe de Tul surtiveestl lui accordait une certaine faveur Meine grande évidemment que velle quil devait renountrer aupres dy public. Une popularite incroyable slempara de tex quelques pages sitot leur parction et Wiel pas de pignistes, amateurs au professiennels Vimmateurs surtout. qui seaicnt tente Ge deverser sur To clavier, grace 1 elles, des Lorrenty de! virtuosité approxtmative, joints ax Mt fifeslations ‘lune excassive sentimental : : a Se etmoriate Siméme pualfirmer que si cet Tmpromptu.niexistait pas, il ne resterail plus au cours de musique des peasionnals ae jounes files qu'a fermer leurs portes. P Nous sounalerions gue tes eleves guaquels sladresse @elte dition veuillent bien admettre aveg nous qu'une tradition regret tea fausee interpretation Je ce charmant caprice et denaluré, on Tos wxapérant, les qualites de spontaneilé fremiseanto ct notion qalen font le prix, Dans son vavembley ia premitre partic, la pactie vive de cet tinpromptn devrait affector un carace (ere impatient chucholement que suggerent ao reste, rt Vindication da_mouvement “Allegra agitato” (qu'il conviendrall sans foute de reporter sur Pattaque du motif de main droite, tes quatre premitres mesures éveluant dans un inddniable esprit dim- provination) ot le maintien presque constant de la nuance “pian” ‘Nous précisons “chuchotement®, en aoulignant que meme dens Vexécution du passage plus expressit qui pendant quelques mesures oppese aux vives sinvosités mélodiques du debut, le contour plus appuyé du beau chant config Wabord an pouce, puis au BT doigt de la moin droite, il conviendra de faire appel aux ressources dun Jeu précis, fin et délié, Nous voici dja assez loin de la traduction coutumibre de oes pages Initlales a Vordinaire’ revétue dé tous Jes attributs de la passion déchalnice et baignée, pour ne pas dire, submergée, par un désolant emploi de la pedale forte ‘On nous eniendrait mal cepentant en Supposaht que nous refusons a Vinterprete toute licence d'y faire valoir Véclat drome virtuosite fisvreuse, Les dermitres. mesures notamment ne prerdront leur vrais signification qu’a la condition détre jouges. Nec un extréme brio, Effel de surprise qui sera d'autant plus marque que ce qui préceds aura été tenu dans un esprit de postigue discretion. @ Avant que examiner les conditions @interprétation qui doivent, selon nous, régir le caractére expressif de la seconde ide, nous croyons agecrsaire dentrer dans le détail du travail technizue qui convient a V'étode de cette premitre partic. Premiérement, (raveil des doigts, Secondoment, travail du rythme. Troisiemement: préparation des sonorités. Une des raisons du svoces de cet Im. prompt suprés ars amotenrs reside dane Vapparente facilite aveo laquelle il se propose aux doigts les plus inexpérimontés, Co Mest pas sans desseingque nous smployoné le terme “apparent”, Car nous connaissons peu de traits pianistiques qui suscitent de probiome de Téalisation plus délical qué celui par quot débule ce morceau Il s'agit bien entendu, dans notre pensée, dune exécn- fion que Ton se plait 4 supposer patfaite, legere, adrienne ct frissonnante a sounail. Or, la position ramassée des doigts sur Ins touches, si tovlefois Won emploie le doigle qui se propose le plus natureliement a Vexécutant, prédispose a empitement « des deux figurations conjointes: a seat qui nécessitent par trois fois ta répétition de ta méme note par Ie second doigt De mime que dans l'Impromptu op.29, il nous parsil préferable «employer pour ces groupes te doigté de substitution Indiqué entre parenthoaes on acbutant por une sliagur Tewere du, pouce acsurant Pimpuision des nates subséquentes: Dans Jes deux cas, lravetiter ce fragment de la méme maniire, en vue de la moBIILé des doigts employés pour ta répétition de ta mame noe " transposer sur EERE IG 00s Won depres etn [gainme chromatique de meme sur meme travail pour Ie second groupe de ta wretur sur ut diese) al transposition olnsi que’ pour Vexemple prévédent 7 tar iareastee(8) Travailler Wabor Pois te dessin doctaves sent 255 Poison mélangeaat Les « Worcontuation qui tit allernativement sopporter au 4% doigt la responsabilitéfae de cette progression, comme permettant un2 = = ——— # fo, #40, Fa, Fa. Tempo J ra Se. BaD. a. 8 (@ Cette répétition toxtuelle du début ne commande dautres observations que celles qui ont été précédemment formu~ os A noler cependant que Védition de Fontana—la premiere en date gravée par consequent dapres le manuscrit_ men- sane ici “Presto! au lien du“Tempo 12” génsralement et raisonnablement adopté ITION NATIONALE. 5135So NS? | NEP NSS >? - + # ® Go * Be we Ta. & Fa % Ba, Co (10) Un Léger élargissement du mouvement, coincidant avec un renforcement de la sonorité du motif de la basse est | de tradition, Reprendre le mouvement deux mesures plus loin. . Gt) Crest ici le moment Wexaltation Ie plus marqué de Impromptu, La mélodie du cinquiéme doigt doit y émerge Pune sorte de houitlonnement sonore dont les remous iront en satténuant jusqu’a Ia fin du morceau, laissant transpa aitre postiquement sous Teurs uitimes frissons in rappel méancolique de ta mélodie qui en forme Vépisode central Le dessin demain droite, issu du dernier trait de Mmprampte propren coda. propose 4 Pexdcutant une difficult de réalisation assez grande provenant de la juxtaposition des mouvements de Goigts cur tex deux premigres doubles croches de chaque groupe et du mouvement du peignet qui assure Vémission de pendant une assez longue période. dit — puisqwici i ne sagit plus que @un ceux derniéres, Contradiction délicate & observer avec régulai ord Ie mouvement des doigts Teavailler ainsi: a ieoe psa ea fear (12) poco a poco dimi —— PP il canto marcato co 3 S * ==