# CD j InclusSOMMAIRE Page: — INTRODUCTION — SYSTEME DE TRANSCRIPTION UTILISE - - wos — QUELQUES CONSEILS PRATIQUES AVANT D'ABORDER LES PREMIERS EXERCICES — EXERCICES DE STYLE I. BASSES ALTERNEES nie 5 Il. BASSES ALTERNEES - BASSES « ROULEES » TIL BASSES MONOCORDES ........ “ IV. BASSES DOUBLEES (STYLE « SHUFFLE ») V, BASSES EN « SLAP » VI. STYLE « MISSISSIPI » “ VII. LE BLUES EN « ACCORD OUVERT » __ ee VIII. LE BLUES AU « BOTTLENECK » - r Sea — ANNEXES : acne sat 39 SUR QUELLES GUITARES JOUER LE « BLUES »? QUELLES CORDES UTILISER ? LES ONGLETS SONTILS NECESSAIRES? — DISCOGRAPHIE — - on — BIBLIOGRAPHIE einai ss z 40SYSTEME DE TRANSCRIPTION UTILISE Tous les exercices et les morceamx de ect auvrage sont écrits en double transcription : écriture musicale cl ef tablature, Cette dernigre aconnu un grand développement depuis unc dizaine d’annees. Ven rappellerai ic principes de maniére suecinte. favantage de la tablature est d’indiquer directement le doigté dela main gauche. Les six lignes représentent six cordes de la guitave, le MI grave en tas, le MT aigu en haut : ‘Les numéros sur les cordes indiquent les numéros des cases sur lesquelles vous devez appuyer pour faire les notes désirées, Voici, par exemple, la transcription d'un accord de DO Les barres sous les tablarures indiquent fe rythime dans lequel vous devez frapper les notes | | —lesigoe “4, signifie « hammer on » (d'une note vers une note plus haute), = lesigne Po signific « pulling off » (dune note vers une note plus basse), —Iesigne Sl signific un « glissé » d’une note vers une autre, —lesigne W sighifie un « choke » (effet produit en tirant une note pour Ia monter d'un demi-con). Le blues est une musique of expression, le « feeling », compte énormément. La transcription est volonta meat simplifiée afin de faciliter le déchiffrage. Tl faut donc écouter affentivement la cassette de fagon 4 vous im] sgner des sonorités et des rythmes. Il faut déchifircr fenfemenc de fagon & ce que Tes notes senchainent bien tunes avec Jes autres sur un eythme t1és aégufier. Une fois que vous aurez le morceau « dans les doigts », al seulement vous pourrez Ic jouer & fa bonne vitessc ct travailler V'interpétation. Certains morecaux sont jouts sur un rythme fernaire, d'autres sur ua rythine Bitaire, Ecourez bien a quelend se situe le contretemps : en binaire il est joue exactement au milieu du temps et en ternaire, au 2/3 du temps. C difference donne dews rythmes bien particuliers. Toutes les remarques sur les exerciees et les morceaux sont faites en référence & fa tablerure. Sur la transcription classique, toutes les basses jouées par le pouce de la main droite apparaissent avec la qu de la note orientée vers fe bas 1 QUELQUES CONSFILS PRATIQUES AVANT D'ABORDER LES PREMIERS EXERCICES + — Mettez d’abord votre morceau en place fendement et ne tentez de le jouer A la bonne vitesse que lorsque eitchainements sont au point ct que chaque note sonne correctement, Ne cherchez pas & placcr les effets € tuels dés le débur, Soyez @'abord sis de votre main gauche, — A la main droite, pour jouer les thémes et les contrechants sur les cordes aigués, utiliser en priorité et le majeur. Ce sont les doigts qui, dans ce style bas sur la qualité de Pattaquc, offrent la meilleure réponse travail du pouce. Dans tous les morceaux de cette méthode, je n’utilise personnellement que le pouce, inde: le majeur de Ia main droite, — Tous les exercices sont destinés & vous familiariser, sur des phrases courtes, done pratiques a travailler, a lew varinerionclon sSetteredlils Arias easlias oeSYSTEME DE TRANSCRIPTION UTILISE ‘Tous les exercices et les morceaux de cet ouveage sont écrits en double transcription ; ¢criture musicale classique et tablature, Cette derniére a connu un grand développement depuis une dizaine d'années, Jen rappellerai ici les prineipes de maniére suecinte. Llavantage de la tablature est d'indiquer directement le doigté de la main gauche. Les six lignes représentent les sixeordes de la guitare, le Ml grave en bas, le MI aigu en hau! ai Siew si Sol RE 7 Mi iw ‘Los numéros sur les cordes indiquent les numéros des = cates sur lesquslles vous dever appuyer pour faceles nates désirées. Voici, par exemple, la transcription d'un accord de DO ; Les barres sous les tablatures indiquent le rythme dans lequel vous devez frapper les notes = utes cea ae, signifie « hammer on » @une note vers une note plus haute), —lesigne Pe slgnifie « pulling off » (d'une note vers une mote plus basse), —lesigne SL signifie un « glissé » crune note wers une autre, —lesigne Ww signifie un « chake » (effet produit en tirant une note pour la monter d'un demi-ton). Le blues est une musique of Pexpression, le« feeling », compte énormément. La transcription est voloncaire- ment simplifiée afin de facilicer le déchiffrage. Il faut donc écouter avtentiveoment la cassette de fagon a vous impré ‘ener des sonorités et des rythmes. Il faut déchiffrer lenterment de facon a ce que les notes s’enchainent bien les nes avec les auires sur un rythme trés réguier, Une fois que vous aurez le morceau « dans les doigts », alors seulement vous pourrez Je jouer a fa bonne vitesse et travailler linterpération. Certains morceaux sont jougs sur un rythme rernaire, d'autres sur un rythme dinaire, Ecoutes bien &quel endrait sesitue le contretemps : en binairc il est jou exactement au milieu du temps et enternaire, au 2/3 du temps. Cette différence donne deux rythmes bien particulicrs. ‘Toutes [es remarques sur les exercices el les morceaux sont faites en référence d fer falature. Sur la transcription classique, toutes les basses jouées par le pouce de la main droite apparaissent avec la queue de la note oriemée vers de bars | ‘QUELQUES CONSEILS PRATIQUES AVANT D’ABORDER LES PREMIERS EXERCICES : — Mettez d'abord vatre morceau en place dentement et ne tentez de Le jouer & la bomne vitesse que lorsque vos enchainements sont au point et que chaque note connie correctement. Ne cherchez pas A placer les e(feis éven- swels dés le débur, Soyez d'abord sin de votre main gauche. — Ala main droite, pour jouer les thémes et les contrechants sur Jes condes aigués, utilises en priosidé index st lemajeur, Ce sont les doigts qui, dans ce style base sur la qualité de Pattaque, offrent la meilleure réponse au ‘travail du pouce. Dans tous les moreeaux de vette méthode, je reutilise personnellement que lepouce, Pinder cf Je majeur de la main droite — Tows les exercices sont destinés a vous familiariser, sur des phrases courtes, donc pratiques & travailler, avec Jes principales difficultés des blues qui les suivent, Répétez-les donc plusieurs fois pour travailler fa main gau- ‘che et uméliorer votre son & la main droite,Grereiees cle style 1. BASSES ALTERNEES ‘Ce style Maccompagnement até wilisé par de irés nombreux guitaristes et dans toutes les tonalités de prédilec- rion des bluesmen aequstiques ; DO, RE, MI, SOL et LA. On le rencontre chez Blind Lemon Jefferson, Blind Blake, Lonnie Johnson, Gary Davis, Mississipi Jobn Hurt, Big Bill Broonzy et beaucoup d'autres. Sur um rythme ternaire, le pouce frappe les 4 temps sur des basses différentes en accentuant nettement le 2° et Jc 4° temps, Pour marquer cette accentuation, le pouce peut attaquer non seulement la basse indiquée sur la tablature mais egalement 1a basse situge sur la corde suivante, dans la position de Paccard : Br: Pour obtenir un son plus sec sur ces temps accentués, on peut utiliser simulcanément deux techniques ‘complémentaires — en stouffant Jéeérement les cordes basses avec fa panme de la main droite (partie hachurée). Ne les ¢touffez pas trop ear vous obtienciriez des « basses bouchées » dans Jestyle Chet Arkins, et qui ne sont jamais utilisées en blues acoustique. Votre paume doit seulement effleurer les cordes, - — en relachant Ia pression des doigls de la main gauche aussit6t aprés avair frappé Vaccord de facom & pro- duire un sen court, Dune manire générale, écouter bien la cassette ei-jointe et essayer du mieux possible de reproduire les sonorités, EXERCICE EN DO — Jouez sur la position complete de Paccord indiqué — Accentuez les 2° et 4° temps: rH — Jeprends l'accord de EA en jouant Je 1 sur la basse de MI avec Ie pouce, ees Do Fa So, De6 Tous les blues de cette méthode sont donnés avec un enchainement dans les derniéves mesures permettant de revenir sur le théme, et une fin. REMARQUES = — Ala Ut mesure, les notes sur les cordes de RE et dé Si sont jouées avec l'annutaire et le petit doigt de fa main gauche A po por i . SEXERCICE EN MI: — Jouez sur la position compléte de l'accord indique. — Dans la premitre mesure, ne laissez pas sonner Je 2 sur la corde de SL. — Accentuez les 2" et 4° temps. oe 2 a] — La pe ion de LA 7 est la suivante : étle 1 sur la corde de SI est joué avec lindex. m7 I aa « Fs a ues on Wt N° 2 pe REMARQUES : — A la 10¢ mesure, le dernier contretemps est joué alors quien mame temps yous quittez la position de LA 7. — Ala II" mesure, Jes notes sur les cordes de SOL et de M1 sont jouges avec Fanmulaire et le petit doigt de Ja smain gauche: mi LAF HiBlues on So] N°3 REMARQUES = — Attention aux triotets dans les 3 premigres mesures, — Ala 4* mesure, sur le 2° temps, le 2 sur la corde de Ml est joué avec Findex dela main gauche, — Ala 10" mesure, sur le dernier contretemps, faites le 3 avec le petit doigt dela main gauche, tout en quittant Paccord de RE, pour retomber sur laccord de SOL. Le petit doigt reste en place sur toute la 11* mesure. sol zBlues on Do N°S — Laceord de LA 7 et LA b 7 sone pris en petit barre avec index sur quatre cordes, — Cuccond de RE 7 est pris dans la position suivante : { IL. BASSES ALTERNEES — BASSES “ROULEES™ Ici, un effet supplémentaire vient enjoliver les basses alternées, Il s‘agit 'imiter le jeu de main gauche des pia- ‘Ristes qui souvent ne plaquent pas leurs accords mais les ‘roulent”. Ce style a été porté.4 sa perfection par Blind ‘Blake notamment. EXERCICE EN DO : — Lerythme est toujours ternaire. — Jouez sur la position compléte de laccord. — Marquez toujours les 2° et 4¢ temps. — Le pouce “roule" d'une corde sur Tautre dans la position de accord : MH” Ainsi, pour faire le roulement sur Faccord de SOL, il faut prendre cette position d’aceard sur le dernier conteeteinps de la I" mesure de DO. 4 * RET — Ala 1H mesure, sur le dernier contretemps, le 2 sur ta corde de SOL est joud avec Pindex bo Fa Do st reeEXERCICE EN SOL — Roulez les basses comme dans Vexercice précédent. — En RE, le pouce de la main gauche jouc le 2 sur la corde de ML = Les positions de M7, LA 7 (petit barrd) et RE doivent étre pr présédente, — Accentuez tonjours les 2¢ et 4* temps, ss sur Ie dernicr contretemps de La mesure1" Hinaa am Sail a" ae Blues an Sol 15 w REMARQUES = — Pour faire l'accord de MIb, montez la position de DO a la 4* case. — Ala" mesure ne tires gue le 11 sur la corde de SI. —Lesigne “NS devant la note signifie que celle-ci est attaques en alissé. Sok Lt Sol.IIL BASSES *MONQCORDES” ‘Crest un style rythmique ies répandu chez tes guitarisces du Texas (Mance Lipscomb, Lightin Hopkins), mais 4a St utilisé également par des bnesmen réputés comme Big Bill Broonzy et Lonnie Johnson. En effet, cc type de basses donne uu accompagnement puissant ct “musclé” dont la simplicité permet de danner plus de liberte au chorus sur les cordes aigués, 0 wut Trt & EXERCICE EN DO: w — Les quatre temps sont marques aver pratiquement la méme intensité, ~ Sur la position de Paccord, le pouce qui atiaque en force doit faire sonner au moins deux cordes ; Bx. : P@Pye Wiswat Blues en Do N° 6 & Co blues est jout dans le style de Big Bill Broonzy. Le rythme doit étre ternaire, REMARQUES ; — Ala > mesure, sur le 4éme temps, le Zet le 1 suivant, sur la corde de MI sont joués par Pindey qui se remet en place dans l'accord a La mesure suivante, ~ Ala Le mesure, le 2 sur la corde de MI est jaué avec Pindex, le 4 sur la corde de SI, avec Pannulaire. De DoF rh? Pee rere 3 £ 818 EXERCICE EN MI : — Les 4 temps sont frappes avec la méme intensit, — Seule Ja basse de MI est frappée par le pouce. Le son est Kegtrement assourdi par la parine de la main droite, — On ne joue pas ici sur Paccord complet, — Sur les aigus, les notes sont jouges par Pindex et le majeur dé la main gauche. = + mye wes cn MO 7 5 Ce blues est joué dans le style de Lightnin Hopi REMARQUES - — Le rythme est ternaire, — Le glissé du début se fait en déplagant la nosition de DO jusqu’é la 5¢ case, — Attention auxtrioletsel aux attaques de notes en elissé qui sont trés importantes dans esprit du moreeau, Dans les 8 9%, 10° ct 12° mesures, vous devez prendre les positians d’accord complétes. te tt hg a —_— Tait + et fr 4s tig 3EXERCICEENRE: 64 — La basse de MI est descendiue ea RE, — Tei, Ie peuce altaque en force ¢t il peut trapper noi seulement la basse on RE, mais également les cordes de LA et de RE de fagan a donner plus de “comps” a Taccompagnement, — Erouffez légtrement les basses avec la paume de la main droite. Le son doit &tre sec-et expressif, dynamique. — Jonez les notes du chorus doigt par doigt sans vous bloquer sur une position. Re 1"Blues on 2S WS Coblues est joud dans Je style d'un grand guitariste, pére du blues moderne, Lonnie Johnson, On trouve un jeu assez proche chez Scrapper Blackwell. REMARQUES : — Sculs les accords de SOL 7 et de LA 7 (petit barré) sont pris en positian complete, Re Sout “y lipd ia 1? ltepea: vgaIV. BASSES DOUBLEES (STYLE SHUFFLE) Ce genre Haccompagnement annonce déja. les styles de blurs électrique (Chicago). Lun des meilleurs inter- prétes de-octypede bhues est sans conteste Robert Johnson, mais écoutez.égalcmcnt des guitazistes comme Brownie Mac Ghee, Jobuny Shines. EXBRCICE EN LA ne tA Re ri Wituiu — Le pouce doit frapper séchement les deux basses. — Erouttez les cordes avec La paume de 1a main droite, — Vous pouveg jouer ces “rifts” de basse sur coute lagrille du blues. En voici un exemple ta_[_RE TA__[ LA RE RE LA LA wi [Re tA [ML Blues on le N° 9 Ce blues ext jout dans le style de Robert Johnson, REMARQUES : — Bans kes trois premiéres mesures, les notes sur les aigus sour joudes avec Pannulaire et le petit doigt de la main gauche. — En RE 7, le pouce joue le 2 sur la hasse de MI, — Ala? mesure, le 5 sur Ia cordede RE est joue par le majeus, et le 5 sur la corde deSI par 'annulaire dela main gauche. Le 3 sur la corde de MI est joue par le petit doigt. — Ala mesure, Faccord de MI est en position complete. Le petit doigt dela main gauche jouele 4 sur la corde de LA. — Garde? la position de LA en petit barré a la 2° case sur touts Ia 1I¢ mesure. Le petit doigt de la main gavche ste sur le $ de la corde de MI jusqu’au premier temps de la 12° mesure.Wuu — Jonez Le 12 sur Ia corde de SI avec 'snnulaire ot ie 10 sur la corde de MI ave index de la main gauche, — Les basses sont jouges comme dans lexercice précédent. Bluss on MI W° 10 Ce blues eat également jaut dans le style de Robert Johnson, REMARQUES + — Ala5* mesure, le 6 sur la corde de SOL est joué avec le majeur et le 5 sur la corde de SI avec lindex de la main gauche. Cette position alisse de vib — 3 cases pour la 6© mesure olelee — Ala 9* ot 10 mesure, prenez bien Paccord complet de SI 7 et de LA 7 dans la position suivante : ¢ SUT (LAT = V+ Case) + FETE: # A wi Preetfttirtretths BH Hea:¥. BASSES BN “SLAP” Cette technique sé rencontre ehez de nombreux guilaristes, C'est un effet rythmique qui rappelie le jou des con- uebassistes de New Orleans ou de Rockabilly qui font “elaquer” leurs cordes sur Je manche pour introduire un effet de percussion, On trouve cet effet surtout chez les guitaristes du Delta du Mississipi, mais ¢galcment chez Big Bill Broonzy, John Lee Hooker, Big Jor Williams, ete.. "i wan ot = EXERCICE EN MI a position de Hongiet oO de harmonic. a, — Pour faire le “slap”, attaquer les comes avec longlet de la maniére sui- Beeson vante afin de faire claquer la corde sur le manche.: Mi grave — Travaillez sur kes positions d'accord complétes de fagon & profiter, pac resonance, de la Lot — Le rythme est sernaire. Tous les conteecemps sont joués avec Mindex de 1a main droite.Blues on MI N'm a Ce blues est jaué dans le style de Big Bill Broonzy. REMARQUES : — Travaillez sur les positions d'aceord completes. — Dans les 4 premitres mesures, le 4 sun mrs MI ct fe na est joué avec le petit doigt dela main gauche. — Lacoord de LA est joué en position de petit barré 4 la 2°sit “ VIL LE STYLE “MISSISSIPT” ‘Crest un style trés prolifique dans le domaine du blucs acoustique (ei. Bibliographie). Sa sonorité vient du fai que trés souvent le rythmie eet birtaire et les basses utilisées de maniére irrégultére, avec de nombreux effets rythmi ques. Les meilleurs représentants de ce style sont des guilaristes comme Charley Patton, Willie Brown, Tommy Johnson, Son House, otc. EXERCICE EN MI: ae tu position de Fomglet — Dans In promiére mesure, le 3 sur la corde de MI basse est “slaque”™ a (¥f ). Lepouceattaque la corde par en dessous de fagom 4 ee qu’elle cla oe que sur Te manche en retombant = — Sur le 2° et le 4 temps, le pouce fait un effet de “slap sur les basses.78, Blues on MI N° 12 ee Ce blues est jou¢ dans le style de Willie Brown et Tommy Johnsen. REMARQUES : — Dans Ja IF et 1a 3* mesures, Ie 8 doit durer jusqu’a la fin de la mesure. — Ala 4 mesure, lc LA 7 est pris en petit barré A [a 2° case. — Ala I* mesure, les contretemps aprés les 25, 3° et 4* cemps sont “claqués” suffisamment fore ‘pour que le ela- quement domine sur le son de la note. wi aaa 7 Tuy YWVII. LE BLUES E! “ACCORD OUVERT" Joici deux exemples de blucs.en accord ouvert, Cette technique a été tés employée par beaucoup de guitaristes ‘sar celtc maniére d'aecorder la guitare offre des possibilités de sonorilés originales. Ecoutes par exemple certains morecaux de Blind Blake, Mississipi John Hurt, Lit’ Son Jackson. EXERCICEENRE: [il 5 Ghililare est aocordés, des bassos aux aigus, RE, LA, RE, Ha, LA, RE (pour ce faire, descondce les cordes de MI et de SI de 1 ton, celle de SOL de 1/3 100). — Voici les positions d'accord utilisées = fat 7a Blues on AS NB ow RQUES : Ala Y= mesure, les 3 et 4 sur les cordes de RE ct LA sont joues par index et fe majeur de la main gauche. — Ala 10 mesure c'est fa position de LA qui est glissée de 2 cases. Re eeeEXERCICEENSOL: 24 sol. | VETS ete ieee acsordée en RE, SOL, RE, SOL SL, RE (pour ce c faire, descendre les poe any ct LA de I ton} 3 cont temps, Leffet produit est tnés proche de celui des basses “roulécs” EllsMes Gn Sol N* 146 Ce blucs est joué dans l¢ style de certains guitaristes du Texas. REMARQUES ; — On reste en tonalité de 3OL tout au long du morceau, — Lesignc— derritre la note signific que le doigt quila joue effectue aussitd un cffer de glisse rapide en remon- lant vers les notes basses. SOL, 12VIII. LE BLUES AU “BOTTLENECK™ Le “bottleneck” est trés utilisé, aussi bien en blues acoustique quen blues électrique. Cet ustensil tun goulot de boureille ou une lamede-couteau par exemple) permet d'obtenir des effets de “lissando’ des 1/4 de ton sur la guitare Pour le blues acoustique ilest préférable de jouer avec un “bottleneck” cn acicr chromé, suffisarament lourd pour obenir du “sustain” et d'une longueur égale a Ja largeur du manche enviran, Le “bottleneck” s¢ met de prefé- reneeau petit daiet deta main gauche. La note est produite en appuyant suffisamment fort, mais pas trop, juste au-clessus de la barrette (6* case = 6 barreite). Les notes jouges sur Ta corde de MT aigu sont joudes avec le hout du “bottle tneck” dans cette position : Les notes joudes seules sur les autres cordes sont jauées également avec le bout du “bottleneck” de la maniéve suivante : enetes ‘Si plusieurs motes sont jouées sur la méme casc, vous attaquey parallélement au plan des cardes ETATFAA eeence Votre pouce doit toujours prendte appui sous Je manche. Vous gapnerez ainsi en precision. EXERCICE EN MI assord norma): A Le signe) devant ia note signitie que eelle-ci est attaquée en glissé38 Blues on MI N° 15 Ce blues est joué dans le style de Muddy Waters. REMARQUES = Les 48, 9 et 12° mesuresne sont pas jouees aver Ie “bottleneck” mais sur les positions complétes d’accord de ~ $i3ii isi; 3383 ci Lat Hi Mi tri a "tsEXERCICEEN RE (accord ower): iA ge sek wy ae > = FPF elt Tart? 23 F 3 = Poutcs ies notes aigués sont joudes an “bottleneck” — Blouffec légerement les basses avec Ia paumie de la main droiteBlues on 14) 1° 15 Ce blues est jou€ dans le style de Muddy Waters, REMARQUES : — Les 48, 9¢ et L2* mesuresme sont pas jouées avec le “botilencck™ mais sur les positions completes W’accord de = ~ iGa iT igi? P33 Hi A Hi tpt aa r oF tye g36 Blane an Hd Pye y Blues on RS N° 16 Ce blues est jaué dans le style de Tampa Red et de Kokamo Arnold. REMARQUES — Les seules nates joudes avee le “bottleneck™ sont woutes celles situées sur la corde de MI aigu et Ala 7* mesure, les 3 sur la cordede SI, ainsi que, 4 la4* mesure, les 3 situées sur les cardes de Ml et de SL. Toutes les autres sont jouées avec Jes doigts de la main gauche. RE Sou pe Ree 323 TFT TTT Gzgs is ss tf xEXERCICE EN SOL (accord ousert): [354 — Toutes les notes sur Les covdes aigués sont jouds avec le “bottleneck”, A lad mesure, le 3 sur lacerde de SOL, ‘est joué également au “bottlen:38 lues oa Sol WIT Ce blues est joue dans Je style “Mississipi” on “Delta Blues”. Le rythme est binaire REMARQUES | — Toutes les notes sont jouées au “bottleneck”, sau le 3 et les notes de la H* mesure, = attentiona Feffet de slag” (Jala 11 mesure, Lescordes doivent claquer fort sans faire sonner les notes = Givous a'avez pas Ue “bottlenedk” ou si son usage vous pose des problémes, vous pouves jouer les deux blues préeddents et celui-ci entigrememt avec les doiges. Le son sera different, certes, mais le résultat tout de méme trés satisfaisant, Dans ce cas, appuyez bien les “glissandos” avec les doigts. £4.44 t [° trertrtrcitir t rrtrlyty SS (>. fe ciesagoetir tacer 793 #ANNEXES. 1 SUR QUELLES GUITARES JOUER LE “BLUES” ? On peut é&idemment jouer fe “blues” sur toutes les guitares qui ont unc caisse, un manche et six condes prétes a vibrer ! Cependant, certaines sont plus particuligrement adaptées au blues acoustique, De préférenes, choisissez une guitare de type “folk” monitée avec des cordes en acier, Les meilleures marques (mais, les plus chéres) sont “Guild”, "Martin", “Gibson”. Je joue personnellement sur une “Guild” F 50 de forme “Jumbo', puissante ot trés équilibrée. Les guitares A calsse métallique et 4 résonnatenr comme Ics “National” et les “Dobro” sont également réputées pour leur puissance et leur son trés “Country blues” qui rappelle celui des premiers bluesmen. Leur sonorité manque cependant un pewde finesse ¢t elles trouvent leur meilleur emploi dans les blues jougs au “bottleneck”. En dehors de ces marques américaines, on trouve & meilleur marché de nombreuses guitares, souvent japo- naises, de qualité, Les plus connues sont les “Fakamine’, les “Thanez”, les “Bagle” les “Wintagc’ les “Lowden’ et 1. QUELLES CORDES UTILISER ? Utilisez. des condes en acter, si votre guitare est conpue pour cet usage. Mais abstenez-vous de monter ce genre do cordes sur une guitare classique prévuc pour un montage nylon, vous risqueriez de faire se décoller Ie chevalet. Texiste plusieurs “tirancs” (1) pour les cordes en acier : “Extra-light’, “'Light”, “Medium” et “Heavy” ot par fois, selon fex marques, des tirants intecmédiaines. Le birant “Light" est a mon avis Je meilleur car il donne sutti. samment de puissance tout en réstant souple, Les tirants “Médium" et “Heavy” ne peuvent tre montés que sur des guitares robustes de conception américaine. [ls donnent beaucoup de puissance mais nécessitent des doigts solides. Tis sont surtout wtilisés pour Ics styles “bluegrass”. Le tirant “Extra-light" est beaucoup plus souple, de jeu facile mais ne denne pas une grandc puissance. Il est pat contre conseillé pour des guitares bon marché car Jes cordes de faible tirant ont uné action moins importante sur le manche Pour que vos cordes durent plus longtemps, ct si vous avez tendanee a transpirer on jouant (ce quiest le cas de presque cous Jes guitaristes), essuyez-les avec un chiffon aprés usage. Si vous voulez leur redonner pour quelque iemps le brillant du ncuf, vous pouvez les mettre quelques minutes dans de Peau houillance avec un peu de les~ sive, Essuyez-les soigneusement ensuite (bicn évidemment ne faites pas cela avec des cordes en nylon). IIL, LES ONGLETS SONT-ITS NECESSAIRES? Le blues acoustique doit atre joué avec une attaque suffisamment Forte, Ce n’était pas & Pork deconcert mais une musique de “boites" of Pcoute n'était pas foreément attentive. Pour obtenir cette puissance, et si vaus n'avez pas d'ongles trés solides (ils susent txés vite sur les condes en acicr), je vous conscille Pusage des ‘onglets de pouce et de doigis. Longlet de pouce-cn plastique, vous permet d'avoir une attaquc forte, souple et précise. 1! doit serrer suffisam- ment le pouce pour ne pas bouger pendant le jeu, Les onglets de doigts, en.acier de préférence (ear ils sont plus fins et plus maniables), sont 4 conseiller si vos ongles sant fragiles. Ils permettent de jouer en puissance. Lusage de ces ustensiles nécessite um apprentissage. Dés que vous les mettez, ne les quittez plus avant d’y tre habiaué méme s'ils wous semblent g2nants:au début car ils changent volte jeu. Enttainezous @ les porter en rejouant des morceaux faciles. Cet apprentissage peut prendre 15 jours ou un dois. Soyez patients, le resultat est au bout de cet effort. Ee anglais : “gauge”. Il s'agit du calibre (du diamétrep dex cords 33Adtain Gino ese un poner de La musique Folk et lugs en France. Des le début des annees 60, i découwre le Blucs acous- Uiqus gx8ce aun disques de Big Bill Broomy: [1 58 lance alors dans Mérude des differences techniques de guitare utilisées dams le Blues ct le Ragtime, ct otamment celles des 3 américaing des annees 20. 30, ex dil qui som! ata base du “Tinger picking" mode:ne. I démacre en 1970 avec Bill Delaime et J.J, Milleau dans le roupe "Backdoor fu Rand” Aprés lu separation du groupe en 1973, IL eoinmence & tournier sen] owea duo avec JJ. Milicau | a Vharmonica. Parallélsmaznt aux tourndes, i] enseigy tars depuis 10 ansa I! Ameri ean Ceaiter" & Pariset anime de bombreux stages iusiramen- aun. Considéré comme um des weil. Fears euitaristes de Blues wecns. Giquy, i) 2 a svn actif cing 33 Backdoor Jug Hand” - Prag maphore ¢ “Hoag aad there blues" - CEZ Laas: “Girowx's™ - CEZ 1032; 38 amoreeawx faciles” © CEZ om blues" CF Y 1076: