Université de Namur

Faculté de Philosophie et Lettres

Département d'histoire de l'art et archéologie

Analyse d'un objet au sein d'une série

Bruxelles, Musées Royaux d'Art et d'Histoire de Bruxelles

Bodart Sophie
(Bloc 2, histoire de l'art et archéologie)

Heuristique, méthodologie et travaux personnels, voyages d'étude (LARTB203)

Antiquité grecque, étrusque et romaine
Année académique 2019-2020
Table des matières
INTRODUCTION............................................................................................................................3
CHAPITRE 1 : DESCRIPTION...................................................................................................... 4
A. Description d’une pyxide apulienne........................................................................................4
Description................................................................................................................................... 5
B. Description d’une pyxide.............................................................................................................7
Fiche signalétique.........................................................................................................................7
Description................................................................................................................................... 8
C. Description d’un skyphos apulien............................................................................................... 9
Fiche signalétique.........................................................................................................................9
Description................................................................................................................................. 10
CHAPITRE 2 : COMPARAISON..................................................................................................11
CHAPITRE 3 : ANALYSE............................................................................................................ 13
CONCLUSION..............................................................................................................................15
CATALOGUE DES FIGURES......................................................................................................16
Pyxide apulienne........................................................................................................................ 16
Pyxide à figures noires............................................................................................................... 17
Skyphos apulien......................................................................................................................... 18
GLOSSAIRE..................................................................................................................................19
BIBLIOGRAPHIE......................................................................................................................... 20
Références d’ouvrages :............................................................................................................. 20
Références internet :...................................................................................................................20

2
INTRODUCTION

Dans le cadre du cours d’heuristique méthodologie, nous allons analyser une céramique grecque,
provenant des Musées Royaux d’Art et d’Histoire de Bruxelles, au sein d’une série de deux autres
vases l’un antérieur, l’autre postérieur à la céramique principale.
Le premier chapitre portera sur les descriptions des trois céramiques accompagnées de leur fiche
signalétique.
Le deuxième chapitre se penchera sur la comparaison de ces trois vases grâce à des critères
pertinents.
Enfin, le troisième et dernier chapitre va s’intéresser à l’analyse c’est-à-dire aux résultats de la
comparaison en extrayant les critères les plus pertinents afin de replacer les trois céramiques dans
une frise chronologique.

3
CHAPITRE 1 : DESCRIPTION
A. Description d’une pyxide apulienne

Fiche signalétique
• Lieu de conservation : Musées Royaux d'Art et d'Histoire de Bruxelles
• Numéro d'inventaire : A. 1024
• Type : Pyxide
• Matière : Céramique
• Dimensions : H : 17 cm ; Dia : 12 cm
• Datation : c. 330-320 avant J.C

Fig. 1. Pyxide. Céramique. c. 330-320 avant

J.-C. Musées Royaux d’Art et d’Histoire de
Bruxelles. (BODART, S., le 21/09/19).

Description

L'objet (Fig. 1) exposé aux Musées Royaux d'Art et d'Histoire de Bruxelles adopte une base
circulaire moulurée. La panse est de forme ovale et se rétrécie au niveau de l'épaule avec la

4
 lèvre de forme concave. De l'épaule émergent deux anses verticales épaisses et une petite
excroissance en décore le sommet. Un couvercle conique aplati muni d'un large bouton relié
à une attache cylindrique se pose sur le haut de la lèvre. D'après les caractéristiques citées
plus haut, nous pouvons déterminer la céramique comme étant une pyxide1 c'est-à-dire une
boîte à bijoux ou à fards.
La totalité de la pyxide est enduite d'un verni noir mat. Une décoration polychrome
superposée vient orner la céramique en utilisant principalement du blanc, du jaune foncé
tirant sur l'orange et du rouge brun.
Sur la base de la panse s'inscrit une première bande décorative qui représente des grecques
*. Au-dessus de cette première bande est illustré le décor principal. Il s'agit d'une tête de
femme de profil qui se trouve au milieu de la composition. Cette représentation féminine se
compose d'un cou épais, d'un menton proéminent, d'une fine bouche dont la commissure des
lèvres est relevée. Le nez, petit et fin est relié à un front plat. La jeune femme est coiffée
d'un cécryphale **, un bonnet de couleur bordeaux décoré de points et lignes blancs. Du
haut de la coiffe s'échappent les cheveux bouclés de la femme retenus par une cordelette et
ramené en chignon. Une autre partie de la chevelure tombe sur le front et cache les oreilles.
Des traits sont dessinés pour révéler le sourcil et l’œil de la femme. Par contre, la pupille est
absente. La peau de la figure est blanche.

De part et d'autre de la femme apparaissent des motifs de rinceaux *** de couleur blanc. Un
élément en forme de calice, une fleur et un épi de blé s'ajoutent au décor végétal. Une
dernière bande décorative s'inscrit au-dessus de la scène principale et représente une frise
d'oves **** blancs soulignée par un trait bordeaux et ponctuée de points blancs.
Le couvercle et le bouton présentent une décoration à motifs rayonnants dont les extrémités
sont soulignées par de l'ocre. Enfin, quelques points blancs sont déposés sur le haut du
bouton.
Après le façonnage du vase, une couche d'enduit vient recouvrir la céramique avant d'être
cuite ainsi que les décors blancs qui gardent leur éclat même après la cuisson. Les éléments
en jaune foncé sont ajoutés avec un fin pinceau pour rehausser certains éléments notamment
de la figure féminine et des motifs végétaux.
La céramique est dans un très bon état de conservation.
A cause de la vitrine où est exposée la céramique, il est difficile de distinguer les décors à
l'arrière. La majorité du vase est peinte en noir et nous apercevons à la base du col une bande
avec des dessins géométriques blancs.

1 HACKENS, T., Du bon usage du vase grec, Louvain, 1980, p. 8.

5
B. Description d’une pyxide

Fiche signalétique
• Lieu de conservation : Musées Royaux d'Art et d'Histoire de Bruxelles
• Numéro d'inventaire : A. 1907
• Type : Pyxide
• Matière : Céramique
• Dimensions : H : 14 cm ; Dia : 14 cm
• Datation : c. 500-480 avant J.C
6
Fig. 2. Pyxide. Céramique. c.
500-480 avant J.- C. Musées Royaux
d’Art et d’histoire de Bruxelles.
(BODART, S., le 21/09/19).

Description

Le deuxième objet exposé (Fig. 2) aux Musées Royaux d'Art et d'Histoire de Bruxelles est
une pyxide. Elle adopte une forme elliptique aplatie et repose sur une large base circulaire
plate. Un couvercle légèrement bombé s'emboîte sur le haut de la lèvre. Un bouton, relié à
une attache cylindrique, émerge du couvercle. Une petite protubérance brisée orne le
sommet du bouton.

7
 Le corps de la céramique est peint en noir à l'exception d'une rainure réservée à l'extrémité
du pied. A la base du couvercle sont peintes deux bandes concentriques noires dont une est
réservée entre les deux. Ensuite apparaît la scène principale figurée. Au-dessus de celle-ci,
deux autres bandes circulaires noires sont inscrites, dont une est également réservée, et
s'enroulent autour de l'attache où se termine le bouton dépourvu de verni.
La scène principale représente trois quadriges *****avec leurs auriges ******lancés dans
une course. Un élément noir en forme de vasque apparaît à chaque fois sous les pattes des
chevaux. Les hommes sont debout sur leur char en position voûtée et tiennent les rênes. Les
corps des personnages et des chevaux sont traités en aplat noir. Par contre, la peau nue des
hommes et les pattes des chevaux sont en rouges. La scène s'inscrit sur un fond crème.
L'état de conservation de la céramique est moyen. En effet, elle a subi des retouches et des
recollages.

C. Description d’un skyphos apulien

Fiche signalétique

• Lieu de conservation: Musée du Louvre

• Numéro d'inventaire : K 607 bis
• Type : Skyphos
• Matière : Céramique
• Dimensions : H : 18,90 cm ; L : 24,30 cm ; Dia : 18 cm
8
 • Datation : c. 300-290 avant J.C

Fig. 3. Skyphos. Céramique. c. 300-290 avant J.-C. Musée du Louvre,

https://www.louvre.fr/oeuvre-notices/skyphos-apulien-du-style-de-gnathia, consulté le 22/10/19.

Description

Le troisième et dernier objet (Fig. 3) conservé au Musée du Louvre est un skyphos c'est-à-
dire un vase à boire.
Cet objet est muni d'une base circulaire plus petite que le diamètre de la vasque qui accueille
les liquides mais elle assure tout de même l'équilibre du vase. A partir du pied, la forme de la
céramique s'évase en demi-sphère pour terminer à la moitié du corps par une forme
cylindrique. Deux anses verticales très fines, décorées d'un nœud, émergent du milieu de la
panse pour se rattacher au niveau de la lèvre. Le corps est cannelé.
9
 La totalité de la céramique est enduite d'un verni noir à l'exception du pied qui révèle la
couleur naturelle de l'argile cuite. Quelques points blancs y sont dessinés.
Un premier bandeau décoratif s'inscrit au niveau de la moitié de la panse et représente une
guirlande feuilles de vigne agencées sur une courbe sinueuse soit vers le haut soit vers le
bas. La frise est placée entre deux lignes blanches circulaires. Un second bandeau situé sur
la lèvre illustre deux colombes sur un registre entre des fleurs de lotus.
Les couleurs utilisées pour les décorations sont essentiellement du blanc, du rouge brun et
du jaune foncé pour rehausser certains éléments.
L'état de conservation de la céramique est très bon.

CHAPITRE 2 : COMPARAISON

Dans ce deuxième chapitre, nous allons aborder la comparaison de la céramique principale

(Fig. 1) conservée aux Musées Royaux d'Art et d'Histoire de Bruxelles avec deux autres
vases dont l'un est une pyxide (Fig. 2), le même type que l'objet de recherche. Et un skyphos
(Fig. 3) qui appartient à la même série de production italiote que la céramique étudiée. Notre
objectif est de déceler les différences et les similitudes entre ces trois vases.

Tout d'abord, en observant les céramiques, nous remarquons que sur chacun d'eux la panse

10
est entièrement peinte en noir. Par contre, le pied présente à chaque fois une bande ou un
espace plus large dépourvu de verni et laisse apparaître la couleur naturelle de la céramique.
Dans le cas de la Fig.3, de petits points blancs décorent le pied.

Par rapport à la forme, nous constatons un changement, une évolution entre la Fig. 1 et la
Fig. 2. La pyxide la plus ancienne dans la série présente une forme plus simple tandis que
pour la pyxide principale, il y a un jeu de formes concave soit convexes qui donnent une
impression d'élancement. Nous remarquons également une absence d'anses pour la Fig.2.
Mais la forme des anses de la Fig. 1 est plus épaisse. Pour terminer, de fines anses à nœuds
sont attachées sur le skyphos (Fig. 3) et semblent bien trop minces par rapport au reste du
vase.
Le skyphos (Fig. 3) et la pyxide (Fig. 1) s'inscrivent dans la même tradition des vases
italiotes à peinture superposée sur un enduit noir. Nous notons qu'un traitement plus
spécifique a été apporté au niveau du façonnage de la panse. En effet, celle-ci est cannelée
c'est-à-dire qui présente une série d’incisions sur le pourtour du vase et apporte du relief
tandis que la pyxide à une panse lisse.
Les scènes figurées, les décorations et leur organisation constituent des éléments importants.
Pour la pyxide la plus ancienne (Fig. 2), le décor se situe sur le couvercle. La pyxide
principale (Fig. 1) a toute la face visible de la panse illustrée même sur le couvercle et le
bouton. De petits éléments viennent combler certains espaces vides. Enfin, sur le skyphos
(Fig. 3), le décor se réduit à deux bandes décoratives sur la panse et sur le haut de la lèvre.

A propos des décors, la pyxide (Fig. 2) présente une course de trois quadriges avec leurs
auriges. Scène qui reflète davantage une activité d'hommes. Sur la Fig. 1, une tête de femme
apparaît sur la panse de part et d'autre de rinceaux et des feuilles de vignes. Pour la dernière
céramique, on tend à une épuration du décor avec les deux bandes végétales où apparaissent
deux colombes.

11
CHAPITRE 3 : ANALYSE

Le dernier chapitre porte sur les résultats de notre enquête à partir des critères pertinents
extraits de la comparaison du deuxième chapitre. Les critères sélectionnés sont les décors
qui englobent leur organisation ainsi que la technique.

Pour le premier vase sélectionné pour la comparaison est une pyxide (Fig.2), le même type
que la céramique principale c’est-à-dire une boîte à bijoux ou pour conserver des fards. Elle
s’inscrit entre 500 et 480 avant J.C et marque la transition entre l’époque archaïque et
l’époque classique avec la technique à figures noires où les éléments figurés apparaissent sur
un fond clair.

12
 La scène figurée sur le couvercle de la première pyxide (Fig. 2) présente une course de
quadriges, des chars tractés par quatre chevaux, avec leurs auriges. Cette scène renvoie à une
activité pratiquée par les riches hommes grecs c’est-à-dire la course hippique. Par rapport à
la pyxide principale, nous remarquons la nette différence avec la figure présente sur la panse
qui renvoie davantage à un contexte plus féminin. Durant l’Antiquité, il n’était pas rare que
des hommes se parent de petits bijoux comme des couronnes par exemple. 2
Du point de vue de la technique, nous avons mentionné plus haut la technique de la figure
noire qui consiste à appliquer un aplat de couleur noir sur la céramique et d’inciser ensuite
les détails des muscles, des vêtements, etc. 3 Nous avons une évolution des techniques et de
l’utilisation des couleurs dans le cadre des vases apuliens.
En reprenant la céramique principale (Fig.1) et le skyphos (Fig.3), nous constatons que ces
deux objets s’inscrivent dans la même série de production de vases italiotes durant la
période hellénistique. Cette production est qualifiée de « Style de Gnathia » car la plupart
des céramiques retrouvées dans la même tradition ont été retrouvées sur le site de Gnathia en
Italie du Sud. Ce style est reconnaissable par le traitement des décors et la technique. En
effet, les objets sont enduits d’un verni noir mat par rapport aux céramiques attiques. Après
la cuisson, les décorations sont traitées en superposition grâce à la polychromie en utilisant
toujours du blanc, du jaune tirant sur de l’orange et du rouge brun. 4
La pyxide (Fig.1) s’inscrit dans la période moyenne de la production c’est-à-dire entre
340/330-325 avant J.C. Les premières céramiques réalisées avaient tendance à représenter
des scènes en rapport avec le culte de Dionysos. Nous constatons une surcharge de décor où
le moindre espace vide est comblé par un élément décoratif. 5
Dans le cas de la céramique principale (Fig.1), nous remarquons encore cette surcharge. Par
contre, les artistes mettent de côté les scènes figurées pour introduire des figures isolées
situées entre des motifs de rinceaux ou des guirlandes de feuilles de vigne comme dans le
cas de la céramique apulienne.
A propos du skyphos (Fig.3), nous notons qu’il est dans la mêle tradition italiote que la
pyxide (Fig.1). Mais, cette céramique date entre 300-290 avant J.C et correspond à la
période la plus tardive du « Style de Gnathia » (325-270 avant J.C), période où le décor tend
à se simplifier et où les figures n’apparaissent presque plus. Deux bandeaux décoratifs avec

2 GHERCHANOC, F et HUET, V., Le corps et ses parures dans l’Antiquité grecque et romaine : bilan
historiographique dans Dialogues d'histoire ancienne, année 2015, Persée, https://www.persee.fr/doc/dha_2108-
1433_2015_sup_14_1_4064, p. 127-149, consulté le 22/10/19.
3 POTTIER, E., Note sur un détail de technique employé dans les vases attiques à figures noires dans Comptes rendus
des séances de l’Académie des inscriptions et Belles-Lettres, année 1932, Persée, https://www.persee.fr/doc/crai_0065-
0536_1932_num_76_2_76211, p. 214-216, consulté le 22/10/19.
4 LEROUX, G., Vases grecs et italo-grecs, Bordeaux, 1912, p. 307-308 ; DUGAS, Ch., La céramique grecque, Paris,
1924, p. 144-145.
5 DENOYELLE, M et IOZZO, M., La céramique grecque d’Italie méridionale et de Sicile, Paris, 2009, p. 207-211 ;
NICOLE, G., La peinture des vases grecs, Paris et Bruxelles, 1926, p. 35-37.
13
 des guirlandes de feuilles de vigne, des fleurs de lotus et deux colombes, s’inscrivent sur la
panse. De plus, un dernier détail est apporté avec le traitement plus spécifique de la panse
qui présente des cannelures, autre caractéristique de la période tardive du « Style de
Gnathia ».

Pour conclure ce chapitre, nous avons tenté d’approfondir les critères pertinents
sélectionnés dans
Le deuxième chapitre afin de replacer les trois vases choisis dans une ligne chronologique à
l’aide de références bibliographiques.
Nous nous sommes penchés principalement sur la technique et les décors (implique aussi
leur organisation) et nous avons constaté une évolution.
La pyxide classique (Fig. 2) se situe avant la céramique principale (Fig. 1) car il y a
l’utilisation de la technique à figures noires tandis que la pyxide apulienne à tendance à
utiliser la polychromie ponctuée de rehauts.
Entre la céramique principale (Fig. 1) et le skyphos (Fig. 3), nous avons remarqué qu’ils
s’inscrivent tous les deux dans la même production apulienne mais nous avons tout de même
décelé des évolutions notamment avec le choix des décors et la disposition de ceux-ci. En
effet, la pyxide adopte une décoration tout en surcharge qui correspond à la période
moyenne du « style de Gnathia » tandis que le skyphos présente une épuration des décors
avec deux bandes végétales. Ce vase à boire correspond à la phase la plus tardive de ce style.

CONCLUSION

Dans le cadre du cours d’Heuristique méthodologie, ce travail portait sur l’analyse d’une
céramique, conservée aux Musées Royaux d’Art et d’Histoire de Bruxelles, au sein d’une série de
deux autres objets.

Le premier chapitre a permis de décrire les trois céramiques sur la forme, la technique, les décors et
leur organisation.

Le deuxième chapitre consistait à comparer les trois céramiques à partir de critères visibles et
représentatifs.

14
 Enfin, le troisième chapitre s’est focalisé sur
l’analyse des trois vases grâce aux critères les plus
pertinents dégagés de la comparaison et inscrire les
trois céramiques dans une frise chronologique.

CATALOGUE DES FIGURES

Pyxide apulienne

15
 Fig. 1. Pyxide. Céramique. c. 330-320 avant J.-C. Musées Royaux d’Art et d’Histoire de
Bruxelles. (BODART, S., le 21/09/19).

Pyxide à figures noires

16
Fig. 2. Pyxide. Céramique. c. 500-480 avant J.-C. Musées Royaux d’Art et d’histoire de Bruxelles.
(BODART, S., le 21/09/19).

Skyphos apulien

17
 Fig. 3. Skyphos. Céramique.
c. 300-290 avant J.-C. Musée du Louvre,

https://www.louvre.fr/oeuvre-notices/skyphos-apulien-du-style-de-gnathia, consulté le 22/10/19.

GLOSSAIRE 
*Grecques : Grecques : Motif qui est formé d'une ligne droite brisée et effectue
18
 des retours en arrière formant une bande décorative. 6

**Cécrypahle : Coiffe féminine qui retient la chevelure7

*** Rinceaux : Ornements sculptés ou peints, composés de motifs végétaux —

essentiellement l'acanthe et la vigne — enroulés, entrelacés. 8

****Oves : Motif ou ornement en forme d’œuf9

*****Quadrige : Char antique à deux roues attelé de quatre chevaux10

******Aurige : Conducteur d'un char de course11

BIBLIOGRAPHIE

Références d’ouvrages :

 DENOYELLE, M et IOZZO, M., La céramique grecque d’Italie méridionale et de Sicile,

6 HACKENS, T., Du bon usage du vase grec, Louvain, 1980, p. 24.
7 SALOME, M.-R., Code pour l'analyse des représentations figurées sur les vases grecs, Paris, 1980, p. 58.

8 ZADORA, E., Rinceaux dans Encyclopedia Universalis, https://www.universalis.fr/encyclopedie/rinceaux/, consulté

le 22/10/2019
9 HACKENS, T., Du bon usage du vase grec, Louvain, 1980, p. 24.

10 3Quadrige dans Larousse, https://www.larousse.fr/dictionnaires/francais/quadrige/65415, consulté le 22/10/2019.

11 Aurige dans Larousse, https://www.larousse.fr/dictionnaires/francais/aurige/6506, consulté le 22/10/2019.

19
 Paris, 2009.
 DUGAS, Ch., La céramique grecque, Paris, 1924.
 HACKENS, T., Du bon usage du vase grec, Louvain, 1980.
 LEROUX, G., Vases grecs et italo-grecs, Bordeaux, 1912.
 NICOLE, G., La peinture des vases grecs, Paris et Bruxelles, 1926.
 SALOME, M.-R., Code pour l'analyse des représentations figurées sur les vases grecs,
Paris, 1980.

Références internet :

 Encyclopedia Universalis
 Le dictionnaire Larousse
 GHERCHANOC, F et HUET, V., Le corps et ses parures dans l’Antiquité grecque et
romaine : bilan historiographique dans Dialogues d'histoire ancienne, année 2015, Persée,
https://www.persee.fr/doc/dha_2108-1433_2015_sup_14_1_4064, p. 127-149, consulté le
22/10/19.
 POTTIER, E., Note sur un détail de technique employé dans les vases attiques à figures
noires dans Comptes rendus des séances de l’Académie des inscriptions et Belles-Lettres,
année 1932, Persée, https://www.persee.fr/doc/crai_0065-0536_1932_num_76_2_76211, p.
214-216, consulté le 22/10/19

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