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Son términos que se aplican indistintamente a las construcciones o a los

edificios que presenten rasgos o características tipológicas comunes en
determinados ámbitos geográficos de diversa extensión, por ejemplo: la
arquitectura de barro de España, propia de las comarcas de la tierra de campos o
la arquitectura subterránea, que se extiende por muchas partes del mundo.

La teoría y la historia de la Arquitectura, tradicionalmente se han ocupado

del estudio de monumentos, de la obra de los arquitectos, de las corrientes y
estilos (arquitectura culta) dejando de lado ³la arquitectura sin arquitecto´ que
representan el 90% de los edificios donde la humanidad vive, trabaja, frente al
10% que representan los edificios y espacios de la arquitectura culta.

La arqueología nos ha descubierto el interés que tiene el contexto de un

monumento al investigar tanto templos, palacios o tumbas que constituyen el más
expresivo testimonio que creo aquella cultura cuyos monumentos admiramos.
 Amos Rapoport, en su libro «Vivienda y cultura», establece tres categorías
para la arquitectura:

â la culta
â la primitiva
â la vernácula

Dentro de esta última establece una división adicional entre arquitectura

vernácula preindustrial y post industrial, aun cuando el mismo Rapoport señala el
carácter un tanto arbitrario de esta segunda división así como el hecho indiscutible
que las tres categorías no constituyen una división cerrada sino un esquema
referido a algunos aspectos fundamentales. Las fronteras entre una u otra son a
menudo imprecisas y las influencias actúan, de hecho, en todas direcciones.

La arquitectura primitiva es una categoría más fácil de delimitar ya que se

asocia a la arquitectura de las sociedades definidas como primitivas por los
antropólogos, ya sean las sociedades primitivas actuales o las culturas históricas
que al final del neolítico realizaron las primeras construcciones cuyos restos han
llegado hasta nosotros, son las sociedades que se establecieron en el valle del
Nilo, Canaán, Siria, Mesopotamia o Anatolia y evolucionaron hacia la historia. Son
también las culturas neolíticas primitivas de diversas comarcas de Europa cuya
huella en la civilización prácticamente se extinguió con ellas.

La arquitectura popular, sería el equivalente a la arquitectura vernácula

preindustrial, presupone y es complementaria de la arquitectura culta, ya que
ambas evolucionaron a partir de la arquitectura primitiva. Por otra parte, la
arquitectura popular refleja los modelos de la arquitectura culta, ya que las clases
populares, históricamente sometidas, reflejan el comportamiento y los modos de
las clases dominantes.

La historiografía de la arquitectura moderna ha presentado la construcción

de habitats tradicionales como un elemento con alto significado cultural, así
tenemos la siguiente cita del libro Arquitectura in Nuce obra del arquitecto e
historiador de la arquitectura moderna Bruno Zevi :

En las indagaciones sobre la arquitectura «menor» se han descubierto,

ciertamente, cabañas de pastores, graneros, refugios de montaña y demás, que
tienen efectiva validez artística; en estos casos casi no hay problema de método,
se trata de legitimarlos en la historia arquitectónica ampliando su radio de acción y
recordando la admirable observación de Leonardo: «las estancias, o en verdad las
viviendas pequeñas, están llenas de ingenio, no así las grandes...»
 La arquitectura Vernácula trata sobre la edificación modesta, sencilla,
fundamentalmente nativa del medio rural. Corresponde a la imagen de poblados y
comunidades de gran atractivo en zonas turísticas del país; se le encuentra
también en el entorno de zonas urbanas como transición entre la ciudad y el
campo.

Es un testimonio de la cultura popular, conserva materiales y sistemas

constructivos regionales de gran adecuación al medio, por lo que constituye un
patrimonio enorme y de vital
importancia, que debe ser protegido y
conservado. La arquitectura vernácula
por otro lado refleja las tradiciones
transmitidas de una generación a otra
y que generalmente se ha producido
por la población sin la intervención de
técnicos o especialistas, siempre ha
respondido a las condiciones de su
contexto, buscando, a través de la
sabiduría popular, sacar el mayor
partido posible de los recursos
naturales disponibles para maximizar
la calidad y el confort de las personas.

Para hablar de la arquitectura vernácula hay que tratar una serie de temas,
los cuales son importantes para su desarrollo y su entendimiento, ya que está
ligada a los mismos y no se puede hablar sólo de ella. Por eso en este trabajo
presento una serie de temas y sub temas, los cuales son importantes y de mucha
ayuda para entender la arquitectura vernácula, ya que esta al investigarse y
hablarse sobre la misma no se encuentra sola, tiene mucho que ver con la
naturaleza y el clima y otros temas más que son fundamentales

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El high-tech (alta tecnología) es un estilo arquitectónico que se desarrolló

durante los años setenta. Toma su nombre del libro: The Industrial Style and
Source Book for The Home, publicado en 1978 por Joan Kron y Suzanne Slesin.
El libro muestra abundantes ejemplos de obras donde priman los materiales
industrializados particularmente utilizados en techos, pisos y muros.

Otro término
utilizado para identificar
este estilo es el de Tardo
Modernismo, de cualquier
forma, inicialmente la
arquitectura High Tech
implicó una revitalización
del Modernismo; un
desarrollo natural de las
ideas precedentes pero
apoyado en la innovación
y la tecnología. Este
período hace de puente
entre el Modernismo y el
Postmodernismo; se
insinúa en uno de esos períodos grises donde no hay un límite claro entre el fin de
un período y el inicio de otro. Podría decirse que se retoma un estilo que
agonizaba como el Modernismo, se lo reinterpreta a partir de darle una fuerte
imagen tecnológica y se lo lanza persistiendo hasta el presente.c

Había una desilusión creciente en la arquitectura moderna sobre el

progreso y evolución de dicho estilo. La concreción de los proyectos de desarrollo
urbano propuestos por Le Corbusier, condujo a una ciudad terriblemente
monótona. Más cuando eran realizados en forma estandarizada. El entusiasmo
por la construcción de edificios económicos condujo a la concreción de edificios
con calidad de terminaciones extremadamente bajas. Muchos de los barrios
residenciales diseñados degeneraron en sitios donde reinaba la disgregación
social, la violencia y la delincuencia a lo largo del mundo. Como consecuencia la
gente se desilusiona respecto de la imagen de progreso que se le proponía y en el
mundo occidental comenzó a reconocerse el error que se había cometido.
 De cualquier forma el desarrollo de la Arquitectura Moderna prevaleció y la
sociedad se apropió de la estética moderna. Tomó además elementos del
Movimiento Metabolista de los ´60 donde la tecnología llegaba al extremo de
imaginar edificios y ciudades de Ciencia ficción. En estas ideas destacaron el
grupo Archigram y arquitectos japoneses enrolados en el Metabolismo, como
Kenzō Tange, Kiyonori Kikutake, Kishō Kurokawa y otros. Esto era de esperarse
ya que los edificios modernos eran muy blandos y flexibles y la novedad de su
aspecto estético se había adoptado. El High Tech es una respuesta a esto y crea
una estética muy nueva: glorificando la fascinación por la continua innovación
tecnológica.c

No se limita a la incorporación de tecnología

moderna, sino que consiste en la exhibición ostentosa
de la misma.Cuando Le Corbusier nos hablaba de ³la
máquina de habitar´, y asemejaba su arquitectura a
transatlánticos, aviones, etc., se refería a la búsqueda
de un diseño eficiente, pero no a la exhibición de los
componentes tecnológicos del edificio. Son los diseños
futuristas, los primeros ejemplos de ostentación de los
elementos tecnológicos. En los años 60, el grupo
Archigram, propone construcciones donde la
tecnología es exhibida deliberadamente con ribetes de
ciencia-ficción. Puede tomarse a este grupo como
antecesor de la arquitectura high tech.
 "NIDAD VI ECOTECNIAS NO BIOCLIMATICAS

DESCRIPCION DE ECOTECNIAS POR TIPO DE F"ENTE DE ENERGIA:

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Los conceptos y principios que recomiendan Olgyay y Camous & Watson son fundamentos de esta
línea de diseño. La frágil situación energética de México y el nuevo escenario mundial determinado
por el aumento de la demanda energética y el fin del petróleo barato obligan a pensar y diseñar la
arquitectura y los asentamientos humanos siguiendo criterios que vayan más allá de lo comercial y
las modas estéticas.c

La concepción bioclimática busca diseñar edificios adaptados a su propio clima utilizando con
acierto las transferencias naturales de calor (hacia y desde el edificio) y los recursos que la
naturaleza ofrece (sol, viento, vegetación, tierra, temperatura ambiental) con la intención de crear
condiciones de confort físico y psicológico limitando el uso de sistemas mecánicos de calefacción o
climatización, lo que representa un ahorro importante para la sociedad.c

Olgyay hace una crítica a la arquitectura moderna, indica que ésta no ha estudiado las
arquitecturas de diferentes regiones del mundo, algunas de las cuales han sabido solucionar los
efectos del clima. Su objetivo es proyectar construcciones climáticas balanceadas adaptadas al
ambiente de los lugares. Su enfoque es científico y multidisciplinario: la expresión arquitectónica
debe sintetizar los datos que ofrecen la meteorología, la biología y la ingeniería. Recomienda
aplicar su método siguiendo los siguientes pasos: c

 Clima: analizar la temperatura, la humedad relativa, la radiación solar y los efectos del viento de
la región en el transcurso del año, considerando también las condiciones del microclima existente
en el sitio seleccionado.c

dcEvaluación biológica: se basa en las sensaciones humanas, es necesario hacer un diagnóstico

del impacto del clima a lo largo del año en términos fisiológicos, los datos climatológicos ordenados
en una tabla temporal mostrarán las medidas que deben alcanzarse para obtener condiciones de
confort.c

{ Soluciones tecnológicas: después de que los requerimientos bioclimáticos de confort son

definidos es necesario interceptar los elementos del clima adversos y utilizar los impactos
favorables en el momento justo en cantidades adecuadas. "na construcción balanceada en
términos climáticos debe considerar: c

^ Las características del sitio en los períodos fríos y calurosos. c

 La orientación de la construcción con relación al sol para ganar o evitar radiación solar
según el período estacional.c

 La sombra que cae en la construcción.c

 Las formas de las viviendas con relación al sol y a las características del sitio.c

 Los vientos y brisas y el movimiento del aire interior, los cuales determinarán la
localización, distribución y tamaño de las ventanas y aperturas.c
 Ñ Las propiedades térmicas de los materiales. c

î La aplicación arquitectónica de los resultados obtenidos durante los pasos expuestos (Clima,
Evaluación biológica, Soluciones tecnológicas) debe desarrollarse de acuerdo a la importancia de
los diversos elementos presentes. El balance climático comienza con el estudio del sitio, debe
tomarse en consideración desde la conceptualización del proyecto. La secuencia Clima --->
Biología ---> Tecnología ---> Arquitectura permitirá encontrar soluciones a la relación clima-confort.
La expresión arquitectónica será consecuencia de la investigación.c

Camous & Watson indican que durante los períodos fríos es necesario favorecer las ganancias de
calor y oponerse a su pérdida; durante los períodos cálidos se deben evitar las ganancias de calor
y favorecer su pérdida. Para esto proponen los siguientes principios:c

 Reducir las transferencias de calor por convección (transmisión de calor entre un cuerpo y un
gas o líquido por desplazamiento de este último) (invierno).
d Favorecer las ganancias solares (invierno).
{ Limitar los movimientos del aire exterior (invierno).
î Limitar las infiltraciones de aire (invierno).
 Desfasar las variaciones periódicas de temperatura (invierno y primavera/verano).
 Limitar las ganancias solares (primavera/verano).
 Favorecer la ventilación (primavera/verano).
 Favorecer el enfriamiento por evaporación (primavera/verano).
 Favorecer el enfriamiento por radiación (primavera/verano).c

Sugieren las siguientes técnicas para ganar calor o evitar su pérdida:c

^ Control del viento.

 Concepción térmica de la envoltura.
 "tilización de ventanas y muros acumuladores.
 "tilización de los espacios interiores-exteriores (calefacción).
 "tilización del suelo (aislamiento).c

U para favorecer las pérdidas de calor o evitar su ganancia:c

^ Control del sol.

 "tilización de la ventilación natural.
 "tilización de la vegetación y del agua.
 "tilización de los espacios interiores-exteriores (ventilación).
 "tilización del suelo (aislamiento).c

Hacia la arquitectura bioclimática 40 años despuésc

Ecotecnias y bioclimatismo deben ser elementos rectores del pensamiento arquitectónico, ya que
son la expresión práctica de lo que se plantea al hablar de eficiencia energética. El principal
desafío es hacer que los arquitectos diseñen a partir de estos conocimientos, superando la
frivolidad del pensamiento posmoderno y la deshumanización de la mayoría de los proyectos
comerciales y gubernamentales. El regionalismo, como lo indica el título en inglés del libro de
Olgyay, debe ser un concepto guía del proceso de diseño, el cual debe manifestarse en la
adecuación al sitio, los aspectos formales, la selección de materiales y la orientación de las
estructuras. El regionalismo arquitectónico en México se ha relacionado con aspectos estéticos
inspirados en elementos vernáculos, prehispánicos o coloniales, no climáticos.c

Los arquitectos deben abandonar el vacío teórico que suele caracterizarlos y comprender la
problemática energética, ecológica y social que enfrenta y enfrentará el país (el mundo) las
próximas décadas. No sólo debe estudiarse el diseño de nuevos proyectos, la intervención
bioclimática de edificios ya construidos, algunos con carácter histórico, hace que el problema sea
más complejo: ¿cómo hacer que ciudades que se edificaron sin criterios bioclimáticos sean
energéticamente eficientes?c

Las escuelas de arquitectura, las secretarías o departamentos de desarrollo urbano y vivienda, las
empresas constructoras y los talleres de diseño deben redefinir sus objetivos a partir del
bioclimatismo, no como una opción, sino como un imperativo. El desarrollo tecnológico y la
especulación inmobiliaria han determinado los cambios arquitectónicos y urbanísticos. Hablar de
crisis energética y ecológica es referirse a complicaciones concretas en los modos de producir,
consumir, transitar, convivir y habitar. Durante el siglo XX las ciudades se construyeron y crecieron
ignorando aspectos energéticos y ecológicos. La arquitectura moderna se pensó en términos
funcionales, la posmoderna pretendió una redefinición o negación de las normas estéticas del
funcionalismo. La funcionalidad y la belleza cedieron espacio a la economía de costos, no a la
economía energética y a la diversidad ecológica. En los tiempos del fin de las utopías es paradójico
constatar que aún hay mucho por decir y hacer. A diferencia de los arquitectos ³revolucionarios´ del
siglo XX, los del siglo XXI se enfrentan a un mundo sobrepoblado, urbanizado, degradado y con
limitaciones energéticas. Afortunadamente, como hemos visto, existen desde hace décadas
elementos teóricos para esbozar proyectos prácticos. De hecho, el arquitecto australiano Glenn
Murcutt, ganador del Premio Pritzker en 2002 (galardón que se considera el Nobel de Arquitectura)
aplica principios bioclimáticos en sus obras.c