UFMS – Campus de Aquidauana
Disciplina = Teoria da Literatura I
Prof. Msc. Nilza Lemos
LEITE, Lígia Chiappini Moraes. O foco narrativo. São Paulo: Ática, 1993.
CAPÍTULO 01 – NARRAÇÃO, FICÇÃO E VALOR
Origens – Platão e Aristóteles: narrar e imitar
Histórias são narradas desde sempre e entre os fatos ocorridos ou
presenciados, bem como a própria experiência humana e a transmissão de
conselhos, existe a presença de um narrador. Com o decorrer da história da
humanidade, as histórias tornaram-se mais complexas e o narrador foi
progressivamente ocultado.
Platão e Aristóteles iniciaram no Ocidente uma reflexão sobre a
forma de narrar, o modo como se narra, a representação da realidade e os
efeitos que uma narrativa exercem sobre os ouvintes e/ou leitores.
• Platão = em um discurso longo, deve-se alterar imitação e narração.
A imitação só deve ser utilizada para ações, tipos e gestos nobres.
• Aristóteles = poesia é uma imitação da essência. Imitar é uma forma
de conhecer o que diferencia o homem dos demais seres vivos.
Hegel e a Objetividade Épica
Hegel caracteriza o gênero épico como objetivo, lírico como
subjetivo e dramático como uma síntese dos outros dois. Ao estudar o
desenvolvimento histórico da Epopéia, Hegel tenta caracterizá-la como uma
totalidade dos demais gêneros e a transforma em um Romance (= epopéia
burguesa moderna).
O Romance de Hegel pressupõe uma realidade e a partir de então
começa a ser visto com um gênero, constituído de outros anteriormente
existentes.
Kayser: narração e convenção
• Kayser = narrador conta a um auditório alguma coisa que aconteceu,
externamente em relação aos acontecimentos narrados.
• Romance = narrador fala pessoalmente para um leitor também
pessoal, individual em uma sociedade de classes (= fenômeno da
particularização em personagens).
• Epopéia = narrador com visão de conjunto, colocado à distância do
mundo narrado. Atuava como mediador entre as “musas” e seus
ouvintes.
A teoria do foco narrativo: Henry James e Percy Lubbock
• Henry James (final do Século XIX – início do Século XX) = defesa
de um ponto de vista único, antipatia pelas interferências que
comentam, julgam e desviam o leitor da história. Para James, o ideal
é a presença discreta de um narrador, dê a impressão ao leitor que a
história se conta para si próprio, alojado na mente de um
personagem.
• Percy Lubbock (1921) = preocupou-se em justificar o juízo crítico
pela análise sistemática da arte. Para ele, a narração é uma questão
 fundamental na construção do romance. Quanto mais o narrador
intervém na história, mais ele conta e menos ele mostra.
A crítica a Lubbock: Wayne C. Booth e o “autor implícito”
Para Booth existem inúmeras maneiras de contar uma história,
dependendo de uma necessidade de coerência para não romper a ilusão da
realidade. Mostra-se contra o desaparecimento do narrador, defendido por
Lubbock, pois segundo ele o autor não desaparece mas se “esconde” através
de uma personagem ou de uma voz narrativa que o representa (Autor
Implícito).
O autor implícito é uma imagem do autor real criada pela escrita; é
quem comanda os movimentos do narrador, das personagens, dos
acontecimentos, do tempo cronológico, do espaço e da linguagem utilizada.
As "visões" de Jean Pouillon
Para ele, existem 3 possibilidades na relação narrador-personagem:
a) Visão com = narrador limita-se ao saber da própria personagem
sobre si mesma e sobre os acontecimentos.
b) Visão por trás = narrador domina todo o saber sobre a vida da
personagem e sobre o seu destino (narrador onisciente)
c) Visão de fora = narrador renuncia ao saber da personagem,
limitando-se a descrever os acontecimentos.
Revisando as "visões": Maurice-Jean Lefebve
Maurice-Jean Lefebve, no seu livro Estrutura do discurso da poesia
e da narrativa, tenta reler Jean Pouillon e reaproveitar as suas categorias da
visão. Segundo ele, a visão por trás seria típica do romance clássico, onde
história e discurso estão equilibrados. A visão com é utilizada em
monólogos, com predominância da narração sobre a história em si.
Finalmente na visão de fora, ocorre o predomínio da história sobre a
narração.
Lefebve salienta que todo narrador finge, mesmo quando se limita a
expressar o que só as personagens veriam, perdendo assim as possibilidade
de prever o futuro ou conhecer o caráter, as motivações e os sentimentos da
personagem
A análise estrutural da narrativa: Roland Barthes e Tzvetan Todorov
Rolande Barthes faz uma distinção entre entre o nível das funções
(onde se passa a história e onde os elementos que caracterizam as
personagens se situam), o nível das ações (personagens enquanto agentes) e
o nível da narração (integra os outros dois níveis, onde a simples pessoa
verbal não é suficiente para esclarecer com quem está a palavra – narrativa
em 3ª ou 1ª pessoa).
Tzvetan Todorov aprofunda a análise do narrador, explicando que a
imagem do narrador corresponde ao autor implícito de Booth, além de
definir a imagem do leitor. Se a imagem do narrador não deve ser
confundida com o autor real, a imagem do leitor também não deve ser
confundida com o leitor real.
CAPÍTULO 02 – A TIPOLOGIA DE NORMAN FRIEDMAN "Eu" como testemunha
Para sistematizar as tipologias de narrador, Norman Friedman • Narrador em 1ª pessoa, vive os acontecimentos descritos, dando ao
levanta algumas questões: leitor uma maior realidade ao fato narrado.
a) Quem conta a história? • Ângulo de visão mais limitado, narrando da periferia dos
b) Qual a posição ocupada pelo narrador em relação a história? acontecimentos, sendo incapaz de saber o que se passa na cabeça
c) Quais são os canais de informação utilizados pelo narrador para dos outros.
comunicar a história ao leitor? • Capacidade de levantar hipóteses.
d) Qual a distância do narrador ao leitor? • Distância próxima com relação ao leitor, com os acontecimentos
sendo apresentados em cenas.
Autor onisciente intruso
• Narrador possui liberdade para narrar à vontade, colocando-se acima Narrador-protagonista
(por trás), com ponto de vista divino, além dos limites de tempo e
• Narrador não tem acesso ao estado mental das demais personagens.
espaço.
• Narrativa ocorre de um centro fixo, limitado às suas percepções,
• Narrador coloca-se acima, na periferia, ao centro dos
pensamentos e sentimentos.
acontecimentos.
• Distância entre a história é o leitor pode ou não ser próxima.
• Predomínio de palavras próprias, pensamentos e percepções.
• Ponto de vista ambíguo
• Intruso = seus comentários sobre a vida, os costumes, a moral
podem ou não constar na história narrada.
Onisciência seletiva múltipla
Narrador onisciente neutro
• Quem narra desaparece, não havendo um narrador propriamente
• Narrador em 3ª pessoa, caracteriza as personagens
dito.
• Apresenta os mesmos ângulos, canais e distância do autor onisciente
• História é proveniente da mente das personagens, das impressões
intruso.
deixadas por elas.
• Ausência de instruções e comentários gerais, mesmo sobre o
• Predomínio da cena
comportamento das personagens
• Ponto de vista variável, conforme as personagens.
 personagens, feito de maneira indireta por um narrador onisciente.
Onisciência seletiva • Monólogo Interior = forma direta e clara de apresentação dos
• Diferente da onisciência seletiva múltipla, trata de apenas uma pensamentos e sentimentos das personagens, com aprofundamento
personagem. nos processos mentais. Essa radicalização da sondagem interna da
• Limitação a um centro fixo, com um ângulo central. mente acaba deslanchando um fluxo ininterrupto de pensamentos
• Canais de comunicação são os sentimentos, pensamentos e que se exprimem em uma linguagem frágil.
percepções da personagem central. • Fluxo de consciência = expressão direta dos estados mentais, de
forma desarticulada, onde se perde a sequência lógica dos fatos.
Modo dramático
• Eliminação do autor, do narrador, dos estados mentais
• Limita-se a informações dadas pelas personagens, cabendo ao leitor
deduzir as significações a partir dos movimentos e palavras das
personagens.
• Ângulo frontal, fixo
• Distância pequena entre história e leitor, com texto realizado por
sucessão de cenas.

Câmera
• Exclusão total do autor
• Narrativas transmitidas em flashes da realidade.
• Ponto de vista onisciente, centrado em uma ou várias personagens

Análise mental, monólogo interior e fluxo de consciência

• Análise mental = aprofundamento dos processos mentais das