www.esprit-bonsai.

com
Esprit Bonsaï nº79
nº79

 Le magazine spécialisé du bonsaï et de sa culture  Déc./Janvier - 2016

Le liquide
à jin p. 38

La végétation
d’un genévrier
shohin p. 42

Construire
14 6600 FS -
H : 14,60
/S : 10500 CFP – POL/S : 1200 CFP
CH
9 60 € - C
L 12674 - 79 - F: 8,60 € - RD

DO : 9,60

un genévrier
60 € - DOM
8 60 € - BEL/ LUX : 9,60
AN : 166,999 $ cad – NC L/S
France METRO
ETROO : 8,60

Q
Quand
d iintervenir
t i sur les
l bonsaïs
b p.33
CA

e
présente Les arbres de David Benavente et
Andres Alvarez Iglesias en Tokonoma

EUROPEAN 100 des plus beaux

BONSAI-SAN
arbres européens
exposés à Saulieu

SHOW
SAULIEU FRANCE

Éditions LR PRESSE

96 pages - 21 x 28,5 cm

Parution Janvier 2016 / 19,90 €

Pour commander, reportez la référence SAULIEU15 dans le bon de commande en fin de numéro
ou rendez-vous sur www.esprit-bonsai.com
Nº 79 Sommaire

p. 62

p.38 p.42 p. 68

4 Actualités, magazine Shohin : les petits bonsaïs Édito

Dubeaubonsaï
L’Esprit du bonsaï 42 Restructurer le feuillage
d’un genévrier de Chine
7 Un art ancien
dans un monde numérique À voir en détail La rentrée a été riche en grands événements
48 Le tronc, vaisseau dans le bonsaï international. Nous en
Dans les expos essentiel de la sève avons sélectionné trois, dont deux tout
8 The Artisans Cup, le bonsaï 52 Pour faire un gros pliage nouveaux, tout beaux que nous attendions
américain, une nouvelle avec impatience, car ils étaient annoncés
approche du bonsaï Du côté des feuillus depuis déjà deux ans, voire plus.
Commençons par les États-Unis, avec The
14 European Bonsai San Show, 56 Comprendre la taille
des arbres à fleurs et à fruits Artisans Cup. Cette magnifique exposition,
un millésime de haut niveau pensée par Chelsea et Ryan Neil, a montré
Du côté des conifères qu’on peut imaginer une scénographie
19 Bonsai Europa 2015, la
Grande Bretagne prend 62 Les étapes pour construire
contemporaine pour exposer le bonsaï
un genévrier mature avec bonheur. En Europe, Bonsai Europa
sa place dans l’Europe 2015, créé par Tony Tickle, a fait entrer
Imaginer un arbre différent la Grande-Bretagne dans le rang des
Des hommes et des arbres pays comportant des expositions de haut
66 La puissance d’un Murraya exotica
niveau. Enfin, en France, European Bonsai
24 Michael Hagedorn : San Show, organisé par Frédéric Chenal,
« Je veux partager le bonsaï » Des pots et des potiers
a évolué encore en qualité et nous a offert
68 Makisada Ceramics une nouvelle fois un très beau spectacle.
À faire ce mois un amour de potiers Ces expositions illustrent que le bonsaï est
30 Intervenez sur le nebari
À côté des bonsaïs un art créatif, qu’amateurs et professionnels
ont du talent bien sûr. Il faut souligner
Les fiches de l’apprenti 72 Kokedama : les balles qu’il s’agit là d’initiatives de personnes,
de mousse sont à la mode !
et non d’associations. Ryan et Chelsea
33 Quand intervenir Ikebana Neil, Tony Tickle et Frédéric Chenal sont
sur les bonsaïs (2e partie) 74 Senshin-Ikenobo, l’ikebana des professionnels qui ont à cœur de faire
au rythme des saisons connaître le bonsaï, de le faire évoluer
Pour bien débuter et de fédérer toute une communauté.
76 Sogetsu, le petit
38 Le liquide à Jin blanchit abécédaire continue Ils ont des idées et mettent en œuvre
et protège les moyens nécessaires pour faire naître
Clubs et passionnés et perdurer des projets d’envergure.
Les yeux dans les arbres 78 Bonsaï Club d’Anjou Saluons-les pour leur courage, leur
41 Quand la nature reprend ses droits ils ont créé une école pour débutants ténacité, leur créativité et leur audace.
Les résultats obtenus sont à la hauteur
Directeur de la publication : Christian Fournereau – Rédactrice en chef : Michèle Corbihan – Direction artistique : Antoine Simon –
Secrétaire de rédaction : Anne Royer – Graphistes : Charlène Destrebecq, Stéphanie Grevet, Benjamin Madelainne. Ont collaboré à de leur engagement, et nous vous
ce numéro : Cinthya Arenas, Bjorn Bjorholm, BonsaiTranslations, Frédéric Chenal, Xavier Dreux, Enzo Ferrari, François Jeker, Jérôme Hay, Carlos les offrons à voir avec plaisir.
Hebeisen, Oscar Jonker, Gilbert Labrid, Soazic Le Franc, Philippe Massard, Bruno Mazza, Marette Renaudin, Anne Royer – Publicité : Manon
Foustoul (0297248152) – Revendeurs et professionnels : Magalie Rous (0297593766) – Comptabilité : Anne Le Crom (0297593761) Bonne lecture.
- Gestion des ventes au numéro : À juste titres – Manon Castel : 0488151247 – Photogravure : Antoine Simon – Flashage/Impression : Belle fin d’année à tous!
Rectiligne - ISSN : 1761-662X CPPAP : 0618K83283 – “Printed in France/Imprimé en France”. ESPRIT BONSAI est une publication LR Presse SARL :
BP 30104, F-56401 AURAY CEDEX - Siège social : « Le Sablen », 12, rue du Sablen, Auray – SARL au capital de 84 500 euros – RCS
Lorient B.381289719 – Tél. (33) 02 97 24 01 65 – Fax (33) 02 97 24 28 30 – E-mail : info@esprit-bonsai.com – Internet : http://www. Michèle Corbihan
esprit-bonsai.com – Abonnement : 6 numéros par an – Dépôt légal à la date de parution – Couverture : genévrier, photo Frédéric Chenal,
conception Antoine Simon.

EspritBonsaï 79 - 3
Actualités,
magazine

Sur le Net Le congrès du

BCI en France
en 2018
BONSAÏ EN NORMANDIE Le congrès du Bonsai
http://www.bonsai-normandie.com/ Club International (BCI)
Voici un très joli petit site de club qui détonne aura lieu à Mulhouse
par sa fraîcheur due à un graphisme et une en 2018, lors de la troisième 90e Kokufu ten
mise en page qui sortent de l’ordinaire. édition du Bonsai Euro Pour sa 90e édition, la
Dès la page d’accueil, l’essentiel des Top 30, du 12 au 14 octobre. Kokufu ten voit grand et
informations concernant le fonctionnement En plus des 30 bonsaïs exposera du 5 au 8 et du
du Club de Bonsaï de Basse Normandie apparaît, sans parmi les plus beaux d’Europe, 10 au 13 février 2016.
que l’ensemble ne fasse fouillis comme souvent. des expositions thématiques : Il y aura ainsi deux séries
Une courte présentation du club donne envie de s’y inscrire, les plus vieux oliviers bonsaïs de 200 arbres exposés
d’autant plus que tous les renseignements pratiques concernant d’Europe, une sélection pour fêter l’événement.
les heures et lieux de réunion sont juste en dessous. d’arbres créés lors des ¡ Tokyo Metropolitan Art
Le reste du site fait la part belle aux activités organisées ateliers de François Jeker Museum, Ueno, Tokyo
avec la Fédération Française de Bonsaï et une excellente à Froeningen,
revue de presse avec des articles concernant le club. des expositions Shohin
Enfin une galerie originale montre généreusement de kusamono, d’ikebana, en Angleterre
les événements auxquels le club a participé. d’une dizaine d’ishisuki La British Shohin Association
présentés en collaboration organisera son exposition les
MICHAEL HAGEDORN avec la FFB, une exposition 2 et 3 avril 2016 à Wisley et
http://crataegus.com/ pédagogique préparée présentera des mame, shohin
Michael Hagedorn n’est pas le plus connu par le Tenkeï Bonsai Club et les plus petits des chuhin.
des artistes nord-américains, mais son de Mulhouse… Membres ou non de
blog mérite d’être régulièrement visité. Et de nombreux l’association, tous les
C’est le seul moyen de suivre son actualité, commerçants… amateurs de bonsaï
car il n’est pas segmenté par sujet. Un événement unique peuvent proposer un
Contrairement à ce que pourrait laisser supposer son titre, Michael à mettre dès à présent arbre à la sélection.
ne s’intéresse pas qu’aux aubépines, et on ne peut qu’admirer les dans vos agendas… Taiga Urushibata
photos de ses arbres d’espèces variées, souvent très originaux, animera un atelier.
mais sans jamais vraiment transgresser les règles japonaises. Exposition Clinique et service de
La lecture de ce blog permet de voir la transformation de shohin rempotage, stands de vente.
yamadori en arbres raffinés. Il nous fait aussi découvrir des en Limousin ¡ Contact pour exposer :
expositions célèbres aux USA, dont on parle peu en France. L’exposition de mame spiritofshohin@gmail.com
Il est également créateur du http://www.portlandbonsaivillage.com/, et shohin organisée par Pour des informations :
sur la côte ouest, lieu de création et d’innovation en faveur du bonsaï. la Fédération Française britishshohinbonsai
de Bonsaï aura lieu les association@gmail.com
MARIA ROSA BONNET 24 et 25 septembre RHS Gardens, Wisley Lane,
http://kusamonobonsai.blogspot.fr/ 2016 à Couzeix (87). Wisley Woking,
Maria Rosa Bonet est bien connue ¡ Centre culturel Surrey GU23 6QB –
en Espagne, et aussi dans le petit 87270 Couzeix Junction, M25 UK
monde des passionnés des kusamono.
Elle est d’ailleurs particulièrement
active dans un groupe très suivi sur
Facebook (Kusamono) et a créé un livre
sur le sujet, Kusamonos bonsaï, sorti début 2015.
Les kusamono sont donc bien évidemment omniprésents
dans son blog, créé en 2012, mais on y trouve aussi des sujets
intéressants comme des articles du magazine espagnol
Bonsaï Actual, avec lequel elle a longtemps collaboré, et
des reportages d’expositions espagnoles de bonsaïs, dans
lesquelles les kusamono ont bien sûr la part belle…
Les suiseki font également l’objet de plusieurs articles.
Philippe Massard, parlonsbonsai.com

4 - EspritBonsaï ‘79’
 www.esprit-bonsai.com
Retrouvez les infos en temps réel sur notre blog
et sur notre page Facebook. Rejoignez le forum
RENDEZ-VOUS
Le Noelanders Trophy en janvier 2016
P our sa deuxième
année dans
son nouveau lieu, au
Limburghal, à Genk,
le Noelanders Trophy
revient les 23 et
24 janvier 2016 pour
sa XVIIe édition.
Le Noelanders Trophy
est la plus grande
exposition de bonsaïs
en Europe. Le nouveau
lieu permet une
présentation plus
aérée des arbres et
une circulation facile
dans les allées malgré
Taiga Urushibata. la foule qui se presse
dès l’ouverture le samedi matin.
Les invités d’honneur de cette édition
seront trois : Mauro Stemberger
(Italie), Taiga Urushibata (Japon) et
Koji Hiramatsu (Japon). Si Mauro
Stemberger est un habitué du
Noelanders Trophy, il en est tout
autre pour les deux Japonais. Un
brin facétieux, Taiga Urushibata
est un jeune maître très talentueux
ancré dans les traditions du bonsaï,
mais tourné aussi vers la modernité.
Il a fait son apprentissage chez
Kimura. Il montre un grand respect
Concours photo shohin
Après le succès de la première
édition du concours de photos
– World Shohin Photo Awards. –
organisée à l’occasion de la 40e Gafu
ten à Kyoto, les organisateurs, la All
Japan Shohin Bonsai Association,
réitèrent l’opération. Tous les
amoureux des bonsaïs sont donc
invités à envoyer une photo de leur
Koji Hiramatsu. bonsaï shohin avant le 30 novembre.
Ces photos seront exposées lors
de la Gafu ten, du 7 au 10 janvier
2016, Miyakomesse, Kyoto.
de l’arbre durant ses
démonstrations,
n’hésitant pas à privilégier
la vie de l’arbre et son
intégrité plutôt qu’au
spectaculaire. Koji
Hiramatsu voyage
régulièrement en France, aux
États-Unis, en Chine, en Inde
pour animer des ateliers et faire
des démonstrations. Il cumule
les responsabilités dans les
associations japonaises de bonsaï
pour faire connaître son art.
Perfectionniste, il est très connu
pour son expertise des shohin. Il est
aussi spécialiste des pins noirs.
Le Noelanders Trophy, c’est aussi un
grand marché de professionnels, qui
s’agrandit à nouveau cette année,
car on nous annonce quelques
stands supplémentaires pour
2016 : plus de cinquante donc.
Buvettes, restauration et parking
sont assurés sur place.
¡ Noelanders Trophy
Limburghal C.V.
Jaabeurslaan 6
B-3600 Genk
www.bonsaiassociation.be
Courriel : secretaris@
bonsaiassociation.be
Les lauréats recevront l’album
de la 41e Gafu ten et feront
l’objet d’une publication dans
le magazine japonais Kinbon.
Droits d’inscription : 6 000 yens.
Envoyer une photo de
3 000 x 2 000 pixels, avec vos
nom, adresse, nom de l’espèce du
shohin, sa taille, le nom du potier.
¡ Tomohiro Masumi (kojuen@
kyoto.zaq.jp) ou Koji Hiramatsu
(syunsyou-en@shirt.ocn.ne.jp)
http://shohin-bonsai.or.jp
EspritBonsaï ‘79’ - 5
 Actualités,
magazine

Exposition 2015

Principles of Bonsai Design OVERUSE, 28-29 Exposition de la F.B.B.C (Fédération

Par David Degroot
g BELGIQUE novembre Belge). Stands de vente.
Édité par l’American Bonsai Society
En anglais
David Degroot a été conservateur du Pacific
Bonsai Museum, près de Seattle (Washington, Expositions
et congrès 2016
USA), pendant de nombreuses années et a
étudié l’art du bonsaï au Japon. Autant dire
qu’il connaît son
sujet. Il signe ici son Noelanders Trophy XVII
deuxième livre, dans Nouveau lieu : Limburghal, Genk
lequel il traite tout GENK, www.limburghal.be pour y aller
23-24 janvier
BELGIQUE http://www.bonsaiassociation.
autant des penjing be/en/trophy.php pour les
que des bonsaïs. Ce informations sur l’événement.
livre s’adresse plus
aux amateurs initiés
et intermédiaires. 90e exposition Kokufu-ten
Le débutant risque TOKYO, 5-8 février, Tokyo Metropolitan Art
de se perdre un JAPON 10-13 février Museum (8-36 Ueno-Koen
Taito-ku, Tokyo 110-0007)
peu, à moins
qu’il soit très
motivé. En effet,
Spirit of Shohin 2016
ll’auteur détaille Royal Horticultural Society
très précisément les formes
f des bonsaïs, SURREY,
2-3 avril grounds, Wisley GU23 6QB
GRANDE BRETAGNE
l’esthétique, les propoortions, l’équilibre, la Contact : antique.
place de l’arbre dans le pot, la structure des netsule@gmail.com
branches, les bois morts.
m Il explique le pourquoi,
en s’appuyant notam mment sur la suite de
Fibonacii et des dé émonstrations géométriques Floralies
Huit clubs flamands sont invités
pour l’équilibre et
e les concepts d’esthétique.
GAND, 22 avril- à présenter 60 bonsaïs dans
De même, il détaille
dé largement les formes BELGIQUE 1er mai des spectacles qui prendront
de bonsaïï, ttant japonaises que chinoises, place dans huit lieux de la ville.
s’appui
puie sur des photos d’arbres dans la http://www.floralien.be/en
nature pour illustrer et étayer son propos.
Le lecteur apprendra à choisir un arbre en
examinant l’implantation des branches ou Congrès et exposition de
SZÉKESFEHÉRVÁR,
20-22 mai l’European Bonsai Association et
du tronc par exemple, puis à en créer un HONGRIE
de l’European Suiseki Association.
bonsaï dans différentes formes. L’originalité
de ce livre tient aussi en un chapitre sur la
présentation. Ici encore, tout est détaillé VILLENEUVE Congrès Fédération
avec minutie sur les proportions à respecter, D’ASCQ, 28-29 mai Française de Bonsaï
le choix des tables, de l’objet ou de la plante FRANCE www.ffbonsai.com
d’accompagnement ou encore des kakemono.
Ce livre est un réel apport à une littérature

Congrès 2017
souvent répétitive et un peu frileuse. À mettre
entre toutes les mains curieuses d’apprendre !
Le 8e congrès de la World
Couverture cartonnée. 260 pages. Bonsai Friendship Federation.
SAITAMA, 27- 30 avril
Nombreux dessins et photos. 22,2 x 28,5 cm Après 28 ans, le congrès de la WBFF
JAPON 2017
revient au lieu de sa naissance.
Code : DESIGNBON http://wbff-bonsai.com
41 €

6 - EspritBonsaï ‘79’

Un art ancien
dans un monde numérique
Oscar Jonker (Pays-Bas) et Bjorn Bjorholm
(Etats-Unis) sont des professionnels du bonsaï
qui surfent sur la vague des nouveaux outils de
communication afin de partager leur passion
et de la faire découvrir à la jeune génération.
Auteurs : Oscar Jonker et Bjorn Bjorholm
C
oïncidence (ou pas ?), nous
nous sommes tous deux
intéressés au bonsaï après
avoir vu la série Karaté Kid.
Les caractéristiques exceptionnelles du
bonsaï étaient toutes présentées dans un
film que tout le monde semblait aimer,
beaucoup. Dommage qu’au cours des pre-
mières années, l’apprentissage – fort pro-
bablement comme pour un grand nombre
d’entre nous dans la communauté bonsaï–
quant à la manière de les faire pousser fut
si fastidieux. L’unique moyen de se lancer
consistait à lire des livres, qui ne sont pas la
référence idéale pour apprendre à mettre
en forme des arbres ou les ligaturer. Si on
voulait apprendre sérieusement l’art du
bonsaï, il fallait trouver un professeur ou un
club local. Pas toujours très motivant pour
les jeunes, malheureusement.
Combler ces lacunes
Avec la montée d’Internet et la jeune
génération baignée dans l’apprentissage
en ligne, les livres ont rapidement été
complétés par des sites Internet et des
vidéos sur YouTube. Bonsaï Empire, un
site créé par Oscar, a vu son nombre de
visiteurs atteindre 4 millions au cours des
12 derniers mois. L’intérêt des jeunes aug-
mente clairement, mais l’information n’est
pas toujours diffusée de manière profes-
sionnelle, sans compter que la beauté et
l’esthétique des bonsaïs sont difficiles à
rendre dans un livre ou sur un site Internet.
L'Esprit
du bonsaï
Nous avons tous les deux 29 ans et
partagions la frustration commune à de
nombreux débutants. Nous avons donc
décidé de trouver une solution, une meil-
leure façon d’apprendre. Notre objectif
était de combler le vide d’informations
en nous adressant à la jeune génération
et en donnant une idée de l’univers fas-
cinant des bonsaïs japonais.
Notre « Cours pour débutants en bon-
saï », disponible depuis peu et exclusi-
vement en ligne constitue une première
© Michèle Corbihan.
étape. Bien qu’un cours en ligne ne rem-
place pas un bon professeur (même pas
du tout), il convient bien mieux qu’un
livre pour expliquer les techniques et le Bjorn Bjorholm s’est formé auprès de Keiichi
contexte. Et il montre également bien Fujikawa, au Japon. Il a réalisé 45 vidéos
mieux la beauté du bonsaï. visibles sur Youtube : The Bonsai Art of Japan.
Pas uniquement
pour les débutants
Forts de notre succès avec ce cours
pour débutants, nous sommes actuelle-
ment en train de concevoir des cours plus
avancés qui devraient être accessibles en
mars. Ces cours pourront intéresser les
adeptes d’un niveau intermédiaire, voire
avancé. Nous espérons rendre ce hobby
© Michèle Corbihan.
fascinant accessible à un plus large public
tout en soutenant le bonsaï pour les géné-
rations futures.
Vous trouverez une bande-annonce et
une leçon gratuite du cours pour débu- Oscar Jonker a créé le site Internet Bonsai
tants à l’adresse http://course.bonsaiem- Empire et écrit un livre numérique sur le bonsai
et traduit en 7 langues. Il capte en vidéo des
pire.com  démonstrations, des jardins d’artistes du bonsai, etc.
EspritBonsaï ‘79’ - 7
Dans
les expos

Le bonsaï, comme objet d’art vivant dans

THE ARTISANS CUP

un musée : The Artisans Cup mettait en
scène le bonsaï américain au Portland Art
Museum, du 25 au 27 septembre 2015.

Le bonsaï américain,
une nouvelle approche du bonsaï
Le Portland Art Museum (Oregon, USA) accueillait une
exposition bonsaï d’un nouveau genre. Le bonsaï a été ainsi
dévoilé objet d’art aux yeux du public dans un bel écrin
novateur. Il s’agissait d’art, mais aussi du bonsaï américain
et de la forme qu’il prend. Auteur : Michèle Corbihan

« C’est impressionnant. C’est

Portland (Oregon), est une ville des États-Unis située sur la côte
ouest, en passe d’être l’épicentre du bonsaï dans le pays.
un chemin complètement nouveau. » Ces quelques
mots de Peter Warren, artiste britannique du bon-
saï, qualifie à merveille The Artisans Cup, l’exposi-
tion de bonsaïs présentée au Portland Art Museum
du 25 au 27 septembre 2015, dans l’Oregon, États-

8 - EspritBonsaï ‘79’
Professionnels du design et de l’art ont travaillé
pour créer une scénographie époustouflante.
En organisant The Artisans Cup, Ryan et Chelsea
Neil ont ouvert la voie vers un bonsaï imprégné
de la culture des hommes et de leur nature.
Unis. Installer des bonsaïs dans un musée, c’est
poser le bonsaï en tant que forme d’art, vivante
et changeante, c’est aussi poser un regard nou-
veau sur le bonsaï, s’interroger sur ce qu’est le
bonsaï américain, tenter d’en poser les bases et
lui ouvrir une voie. C’est tout cela qui a guidé et
motivé Ryan et Chelsea Neil, les fondateurs et
organisateurs, à faire naître cet événement hors
normes. “Quand vous regardez un bonsaï, vous
savez que le bonsaï a commencé en Chine en
tant que penjing, puis il est allé au Japon. Et vous
regardez le bonsaï chinois et le bonsaï japonais,
ils sont très différents, et le bonsaï est encore
japonais. Puis le bonsaï est venu aux États-Unis
et à présent nous tentons de trouver un bonsaï
américain. À un certain point, ce n’est plus du
bonsaï. Je ne sais pas ce que cela va donner. Le
bonsaï est japonais, le penjing est chinois, qu’est
ce que le bonsaï américain, c’est la question que
je me pose. Je n’ai pas la réponse.”
La lumière se fait un
chemin à travers les
structures de bois.
Une nouvelle perspective
Le secret a été bien gardé et jusqu’à la dernière
minute, rien n’a filtré sur l’exposition elle-même.
Si nous savons quels sont les arbres sélectionnés,
71 au total, rien ne nous permet d’imaginer la scé-
nographie. C’est donc avec beaucoup d’émotion,
de curiosité et d’impatience que nous - journa-
listes, exposants… - franchissons les portes du
musée en avant-première ce vendredi 25 sep-
tembre, avant l’ouverture officielle au public. À
peine la porte passée, la surprise est totale et j’ai
déjà l’intime conviction de participer à un événe-
ment unique qui fera date dans l’histoire du bon-
saï, et pas seulement pour le bonsaï américain.
La salle est plongée dans une semi-pénombre,
et seuls les arbres sont éclairés, chacun par une
unique lampe. Une fois entrés dans la salle d’ex-
position, il nous faut traverser une mezzanine et
descendre quelques marches pour accéder à l’ex-
position, ce qui permet d’embrasser au préalable
la salle dans son entier pour commencer à appré-
hender toutes les subtilités de la
scénographie. Quelques panon-
ceaux préparent le visiteur dans la
mezzanine, chacun avec un texte
sur l’art du bonsaï, sa pratique,
le sens qu’il peut prendre. Cha-
cun des arbres bénéficie de son
propre espace d’exposition, une
sorte de grande niche, à la ma-
nière d’un tokonoma moderne, où
une plante d’accent ou un objet
l’accompagne. Chaque espace est
séparé du suivant par un arceau Chris Hornbecker exposait des photos
métallique, des panneaux en bois et a passé une nuit entière pour
sombre laissant passer la  régler les lumières de l’exposition.
EspritBonsaï ‘79’ - 9
 Dans
les expos
Chamaecyparis
obtusa, Mike Pollock.
Pot : Ron Lang (USA).
Table : David Knittle.
Picea engelmannii,
Scott Elser.
Tsuga mertensiana,
Eric Schikowski.
Pot : chinois
moderne. Table :  lumière structurent le fond, tandis que l’as-
Austin Heitzman sise portant l’arbre est faite de ce même maté-
(USA). Origine : riau marron sombre. Seul le végétal apporte des
Mont Hood, Oregon. touches de couleur et se trouve ainsi sublimé.
L’espace est semi-ouvert, structuré. Le mélange
des matériaux et leurs couleurs nous plongent
dans une ambiance industrielle. Les arbres sont
dos à dos, mais sans être alignés en ligne droite.
La gestion de l’espace et les claires-voies donnent
une perspective à travers les arbres et leur niche.
L’espace se démultiplie, se décloisonne dans sa
limite, la lumière se fait un chemin inattendu,
dévoilant toutes les faces des arbres, ou presque.
Des arbres du pays
Des photos de Chris Hornbecker s’alignent sur
le fond de la salle, suspendues, comme en écho à
une nouvelle perspective du bonsaï et de l’espace.
Les arbres ? La plupart sont des essences au-
tochtones, des pins, des genévriers, des Tsuga ou
10 - EspritBonsaï ‘79’
Juniperus california, greffé avec Juniperus
chinensis ‘Kishu’, Eric Schrader. Pot :
chinois ancien. Table : Eric Schrader.
encore des cèdres, des arbres aux formes et bois
morts qui montrent la beauté de la nature sauvage
du pays. Des feuillus tels que des oliviers, des
Punica granatum, des hêtres, des chênes et plus
encore, qui montrent la diversité des essences tra-
vaillées. Les variétés orientales sont en nombre
aussi, provenant pour quelques-unes d’impor-
tations anciennes, mais aussi de boutures ou de
semis, les importations d’arbres étant interdites
aux États-Unis. Tous ces arbres, ces bonsaïs de
haut niveau sont comme une photographie d’un
instant du bonsaï américain, de la forme qu’il
prend dans sa diversité, mais aussi de son passé
et de son futur, de la connexion entre les Hommes
de ce pays et les arbres qu’ils travaillent.
« Un art ouvert à tout »
Avec The Artisans Cup, on approche l’excel-
lence. Si la proposition est unique, exceptionnelle,
et inhabituelle, tout ici a été réfléchi. Ryan Neil
Picea engelmannii, Scott Elser.

Lesprix
Premier prix : Juniperus scopulorum, genévrier des
Rocheuses, Randy Knight.
Deuxième prix : Juniperus occidentalis var. australis,
Tim Priest.
Troisième prix : Juniperus scopulorum, genévrier
des Rocheuses, Amy Blanton (avec Mike Blanton
in memorian) ex æquo avec le pin blanc japonais,
Pinus parviflora, Konnor Jenson.
Meilleur élément d’accompagnement : plantes dans
un bois d’acajou côtier, Randy Knight.
Olea europea. Cet arbre a été collecté en 1958 par
John Naka qui est considéré comme le père du bonsaï
nord-américain. Huntington Library Bonsai Collection.

et Chelsea Neil ont travaillé avec des architectes,

des designers et un photographe — Skylab Ar-
chitecte, The Despains, The Official Mfg. CO, et
Chris Hornbecker — pendant de longs mois pour
mettre au point cette scénographie où tout fait
sens. L’objectif était « d’initier le public pas seule-
ment au bonsaï, mais à une nouvelle approche du
bonsaï américain » explique Ryan Neil, tant dans
les arbres que dans la présentation elle-même.
Ils ont poussé les frontières du possible. « Nous
devons être courageux », souligne Peter Warren,
et d’ajouter « Le bonsaï peut être une forme d’art
insensée et doit être ouvert à tout. Les choses ont
été faites ici avec une grande qualité de compré-
hension des principes artistiques, avec une ap-
proche de la lumière, de l’espace, des ombres… » Conocarpus erectus,
Le couple Neil s’est endetté pour investir les Paul Pikel. Origine :
mangroves de
600000 $ qui ont été nécessaires à la réalisation
Floride. Pot : Rob
de cette exposition. Une folie ! Un acte courageux, Addonizio (USA).
s’il en est, pour un événement qui s’est 

EspritBonsaï ‘79’ - 11
 Dans
les expos
Le genévrier des Rocheuses, Juniperus scopulorum, de Randy Knight
emporte le premier prix. Pot chinois moderne. Table : Jason Eider (USA).
Troisième prix ex aequo : pin blanc japonais, Pinus parviflora, Konnor Jenson.
Origine : Japon. Pot : chinois moderne. Table : Austin Heitzman.
12 - EspritBonsaï ‘79’
Deuxième prix : Juniperus occidentalis var. australis, Tim Priest.
Pot : Chine. Table : Japon. Cet arbre est travaillé depuis 5 ans.
Figure emblématique du bonsaï nord-américain,
Randy Knight vient de recevoir le premier prix.
 avéré pensé d’un bout à l’autre, de la concep-
tion de l’exposition, au programme, en passant
par les bracelets à l’entrée ou à la communication.
71 arbres sur 300 candidatures
Les 71 arbres présentés ont été sélectionnés
parmi les 300 candidatures, et plus. Ce sont Ryan
Neil et Michael Hagedorn, artiste et profession-
nel du bonsaï (lire page 24) qui ont procédé au
choix en tenant compte de critères très précis :
travail artisanal, talent artistique, qualité du ma-
tériau, qualité du bonsaï, harmonie de l’arbre et
de son contenant (ou de son absence), espèces
et diversité dans l’exposition, représentativité du
plus haut niveau de bonsaï actuellement prati-
qué aux USA.
Cinq juges ont été choisis – David Degroot
(Washington), Colin Lewis, (Maine), Boon Ma-
Les cinq juges – Walter Pall (Allemagne), Colin Lewis,
(Maine), Boon Manakitivipart (Californie), David Degroot
(Whashington), Peter Warren (UK) – participaient à un débat.

nakitivipart (Californie), Walter Pall (Allemagne)

et Peter Warren (UK) – pour noter les arbres et
attribuer trois prix. Chaque juge a noté chaque
arbre, avec interdiction de communiquer avec
les autres juges. Les totaux des points ont donné
quatre arbres gagnants, les troisièmes étant deux
arbres ex aequo. Les résultats ont été annoncés
lors d’un brunch le dimanche matin au Restau-
rant du 15e étage du Nines Hotel.
Outre l’ouverture officielle avec cocktail et
visite guidée de l’exposition par Ryan Neil lui-
même, et le brunch de la remise des prix, les
Troisième prix ex aequo : genévrier des Rocheuses, Juniperus scopulorum,
animations du week-end étaient toutes axées Amy Blanton. Pot : chinois moderne. Table : Jason Eider (USA).
pour comprendre le montage de l’exposition, la
réflexion qui a conduit à cette scénographie et
tout ce qui en a découlé (communication, etc.).
Ainsi, au total, trois débats étaient proposés : l’un
avec Ryan et Chelsea Neil, le second avec les in-
tervenants pour l’organisation de l’exposition et
le troisième avec les cinq juges. Des débats pas-
sionnants et passionnés, largement suivis, où l’on
a pu voir une ovation debout chaleureuse pour
le couple Neil.

S’approprier le bonsaï
Bienheureusement, les visiteurs ont été nom-
breux à se déplacer pour visiter The Artisans Cup
au Portland Art Museum, parfois de l’autre bout
du pays, pour la traversée d’est en ouest duquel il
faut trois jours. Un Français a même fait le voyage
aussi. Nombreux aussi étaient les stands de vente
des professionnels, installés sous une tente à l’ex-
térieur, à quelques mètres de l’entrée du musée.
Acer palmatum ‘Shishigashira’, William Valavanis. Pot : Reiho (Japon).
Yamadoris et outillage côtoyaient livres, poteries
Table : chinoise moderne. Cet arbre provient d’une greffe.
ou encore tablettes. À souligner les tables très
belles et très originales d’Austin Heitzman.
The Artisans Cups a montré que le bonsaï est
un art, universel, et que les Nord-Américains se tels que Ryan Neil et d’autres. Bravo à Ryan et
l’approprient avec leur propre culture et leur Na- Chelsea Neil d’avoir eu le courage d’être une loco-
ture. « Le mouvement est en marche » et de tels motive, bravo aussi à tous ceux qui ont contribué
événements sont fédérateurs. C’est aussi toute la de près ou de loin à une telle réussite. Rendez-
région de Portland qui est en passe de devenir un vous dans cinq ans en Australie, et en 2025 à
épicentre du bonsaï aux Etats-Unis par la motiva- New-York, au Moma (Museum of Modern Art). 
tion et l’investissement d’artistes de haut niveau www.theartisanscup.com

EspritBonsaï ‘79’ - 13
Danslesexpos

L’European Bonsai San Show présente chaque année en Les démonstrations ont été suivies
octobre à Saulieu (Côte d’Or) une sélection des plus beaux par un public assidu et curieux,
bonsaïs d’Europe, dont huit présentés dans des tokonoma. enchanté par ce qu’il a vu et appris !

European Bonsai San Show

Un millésime de haut niveau
en Bourgogne
Auteur : Michèle Corbihan
L’organisateur de l’Euro-
pean Bonsai San Show, Frédéric Chenal, pour-
rait se targuer d’avoir fait fleurir les superlatifs
Entre la qualité des arbres et les éloges pour son édition 2015. Les arbres,
présentés et celles des venus des quatre coins d’Europe, ont séduit les
visiteurs par leur qualité, et les démonstrateurs
démonstrateurs, l’édition – Ryan Neil (USA), David Benavente (Espagne),
Mario Pavone (Italie), Matteo Martin (Italie) et
d’octobre 2015 de l’European le collectif El Tim (Espagne) – ont enchanté les
Bonsai San Show, à Saulieu, spectateurs par leurs prestations. Si l’on ajoute
à cela un marché spécialisé de 50 commerçants :
en Bourgogne, était un grand Saulieu, en Côte d’Or, c’était donc l’endroit où il
fallait être les 17 et 18 octobre 2015.
cru. Si la formule est bien
rodée à présent, elle a réservé Des présentations
traditionnelles
quelques surprises, et des La fraîcheur de ce week-end d’automne n’a
pas découragé les passionnés de belles exposi-
démonstrations à couper tions, encore trop peu nombreux cependant en
le souffle. regard de la qualité de l’événement proposé. Ils
étaient heureux de se retrouver, ceux qui étaient
là, heureux de profiter du spectacle du plus bel
événement du bonsaï en France. 

14 - EspritBonsaï ‘79’
 2

© Bruno Moyen

© Bruno Moyen
1 3
1. Premier prix du meilleur arbre de l’exposition : Olea sylvestris, Jordi Ugena (ES). Hauteur : 61 cm. Pot Tokoname.
2. Deuxième meilleur arbre de l’exposition et deuxième meilleure composition : Juniperus
chinensis ‘Itoigawa’, Davide Cardin. Hauteur : 57 cm. Pot : John Pitt.
3. Troisième meilleur arbre de l’exposition : Juniperus sabina, Leonardo Blanco, El Tim (ES)
© Bruno Moyen

© Bruno Moyen

David Benavente, invité d’honneur et démonstrateur, présentait Ce Stirax japonica d’Andrès Alvarez Iglesias, invité
quatre arbres en tokonoma, dont cette composition d’un d’honneur, était un des quatre bonsaïs de l’Espagnol
pin sylvestre et d’un érable palmé. Hauteur : 57 cm. présentés dans des tokonoma. Hauteur : 97 cm.
EspritBonsaï ‘79’- 15
 Dans
les expos
Premier prix
de la meilleure
composition :
Juniperus chinensis
‘Itoigawa’, Ian
Stewardson.
Hauteur : 50 cm.
Pot Tokoname.

Les prix
Les prix ont été attribués dans trois catégories
différentes par les trois juges – Ryan Neil,
David Benavente et Andrès Alvarez Iglesias
• Meilleurs arbres de l’exposition
1er : Olea sylvestris, Jordi Ugena (ES)
2e : Juniperus chinensis ‘Itoigawa’, Davide Cardin (IT)
3e : Juniperus sabina, Leonardo Blanco, El Tim (ES)
• Meilleures compositions
1er : Juniperus chinensis ‘Itoigawa’, Ian Stewardson (UK)
2e : Juniperus chinensis ‘Itoigawa’, Davide Cardin (IT)
3e : Pinus sylvestris, Giacomo Pappalardo (IT)
• Meilleurs feuillus
1er : Pseudocydonia, Joseph Valuch (CZ)
2e : Prunus spinosa, John Pitt (UK)
3e : Quercus cerris, Jean-Paul Polmans (BE)

 Les désormais tapis rouge et tissus noirs
habillaient le parc des expositions de la petite
commune bourguignonne. Le rouge et le noir lui
vont si bien. Un classique pour une exposition
qui affiche le traditionnel dans la présentation
des arbres. Deux rangées de quatre tokonoma
adossées l’une à l’autre occupent le centre de
l’espace et présentent cette année des arbres de
David Benavente d’un côté et de l’autre d’Andrès
Alvarez Iglesias (Espagne). Petites nouveautés
de cette édition : deux petits jardins agrémentent
les extrémités de ces rangées de tokonoma. D’un
côté, le mini-jardin accueille six arbres de Frédéric
Chenal sur des potences en bois. L’autre jardin est
un land art de Stéphanie Chenal mettant en scène
des totems de différentes couleurs en céramique,
création de l’artiste. Les bonsaïs prennent place
tout autour de l’ensemble.
Un olivier gagnant
Les arbres, 76 au total, viennent de France,
de Monaco, d’Italie, de République Tchèque,
d’Espagne, de Grande-Bretagne, de Belgique, de
Suisse. Autant dire que qualifier cette exposition
d’européenne n’est pas un vain mot.
Troisième
meilleure
composition :
Pinus
sylvestris,
Giacomo
Pappalardo.
Hauteur :
70 cm.
Pot de Chine.
D'ailleurs, les arbres primés par les juges
montrent l’origine très cosmopolite des arbres.
Les juges étaient trois cette année : Ryan Neil,
David Benavente et Andrès Alvarez Iglesias. Fré-
déric Chenal s’est retiré du jugement pour assurer
l’impartialité des résultats. Le choix n’était pas
facile et les juges ont dû échanger pour trouver
un accord pour attribuer les neuf prix. C’est donc
l’Espagnol Jordi Ugena qui remporte le premier
prix avec un olivier. Une belle performance quand
on voit que les feuillus sont encore une fois écra-
sés en nombre par les conifères. À noter que pas
un seul arbre français ne figure dans ce palma-
rès 2015. 

16 - EspritBonsaï ‘79’
 © Bruno Moyen

© Bruno Moyen
Troisième meilleur feuillu
Quercus cerris,
Jean-Paul Polmans.
Hauteur : 55 cm.
Pot du Japon.

Deuxième meilleur feuillu : Prunus

spinosa. John Pitt. Hauteur : 82 cm.
Pot : John Pitt.

Premier prix
meilleur feuillu :
n
oye

Pseudocydonia,
oM

Josef Valuch.
run
©B

Hauteur : 35 cm.
Pot du Japon.

EspritBonsaï ‘79’- 17
 Dans
les expos
David
Benavente
(ES)
a travaillé
ce pin tout
en finesse.
Matteo Martin (IT), à droite, s’est attaché à On imagine bien ce pin travaillé par Mario
exprimer le caractère torturé de l’arbre. Pavone (IT), à droite, accroché à une falaise.
Des démonstrations
intelligentes
« Ce sont les plus belles démonstrations que
j’ai jamais vues “a-t-on pu entendre dans les al-
lées. » Il est certain que les amateurs présents en
ont pris plein les yeux lors des démonstrations,
tant par la qualité des travaux effectués que par
les informations qu’ils ont pu en tirer. Ryan Neil
était l’invité star des démonstrateurs. Le très cha-
rismatique Nord-Américain sait séduire le public,
le conquérir par sa simplicité : il commence sa
démonstration en avouant son trac avant
Des détails toute intervention et invite le public à po-
sur le blog ser des questions pour lui faire oublier son
stress. Et les spectateurs en profitent ! Les
Retrouvez les démonstrations deux autres démonstrateurs sur l’estrade —
en détail sur notre blog David Benavente et le collectif El Tim le
et notre page FaceBook. samedi, et Matteo Martin et Mario Pavone
www.esprit-bonsai.com le dimanche — bénéficient de cette interaction,
même s’ils y semblent moins habitués. Chacun
explique ainsi le projet qu’il a pour l’arbre qu’il
travaille.
Frédéric Chenal passe de l’un à l’autre, traduit
les propos anglais et espagnol, tandis que Sonia
Stella assure la traduction de l’italien.
18 - EspritBonsaï ‘79’
Le collectif
espagnol
El Tim aura
mis plusieurs
heures pour
ligaturer et
travailler
l’ensemble
de ce pin.
Le Nord-Américain Ryan Neil a époustouflé le public par
sa technique, sa rapidité, sa présence et sa générosité.
C’est donc à un beau spectacle que nous avons
assisté ! Des démonstrations utiles aussi, que les
spectateurs auront quitté en ayant appris quelque
chose, et non pas en ayant seulement vu une belle
performance d’artiste.
Une cinquantaine
de commerçants
L’European Bonsai San Show est connu pour
son marché de professionnels et cette année
comptait une cinquantaine de stands avec des
bonsaïs ou prébonsais, des poteries, des tables,
des pierres, des kusamonos, des figurines et des
kakemonos, des calligraphies ou encore des livres
et des magazines spécialisés. Un des plus grands
marchés d’Europe dans le domaine. Les natio-
nalités de ces professionnels étaient encore plus
cosmopolites que celles des bonsaïs exposés.
En prime, le Barcelonais ferblantier Xavier
Roura vendait et fabriquait sous les yeux des vi-
siteurs de jolis arrosoirs en cuivre, et Jacques Le
Maître aiguisait les outils.
À événement exceptionnel, livre exceptionnel :
Esprit Bonsaï publie un livre pour immortaliser
ce week-end d’octobre 2015 et faire rêver ceux
qui n’ont pas pu y participer. 
 Bonsai Europa 2015, c’est
le nouveau rendez-vous
européen du bonsaï dont la
première édition a eu lieu à
Bury, près de Manchester (UK)
en octobre 2015 dans le hall
d’un château du 18e siècle.
La Grande Bretagne
prend sa place
dans l’Europe
Bonsai Europa vient de créer
l’événement : inscrire un nouveau
rendez-vous britannique au niveau
européen. Cette exposition tant
attendue présentait en octobre
à Bury, Manchester, des arbres
de haut niveau et d’excellentes
démonstrations.
Texte : Michèle Corbihan
Photos : Michèle Corbihan,
sauf mentions contraires
Dans
les expos
L’organisateur Tony Tickle, en
chemise blanche, avait invité un
beau plateau d’artistes talentueux
pour les démonstrations.
« Il y a deux ans, j’ai fait un
rêve… » C’est ainsi que Tony Tickle commence
son discours lors de la remise des prix de Bon-
saï Europa 2015. Et nous l’attendions avec im-
patience cet événement que l’organisateur, pro-
fessionnel et artiste du bonsaï, nous annonçait
superbe. Ceux qui sont venus, nous étions 1500
avec les exposants et les commerçants, ont été
comblés ! Le château d’Armoury, à Bury, en ban-
lieue de Manchester, accueillait ainsi les 10 et
11 octobre « Sans aucun doute le plus grand événe-
ment qu’il y ait jamais eu en Grande-Bretagne »,
affirme l’organisateur. Excusez du peu… 
EspritBonsaï ‘79’ - 19
 Dans
les expos

Meilleur arbre de l’exposition :

composition shohin,
Mark et Ritta Cooper.

© Bonsai Europa
Meilleur feuillu : Meilleur arbre à feuilles
Fagus sylvatica, persistantes : Pinus
David Barlow. parviflora ‘Kokonoe’,
Mark et Ritta Cooper.
Hauteur : 60 cm.
© Bonsai Europa
© Bonsai Europa

© Bonsai Europa

Des feuillus de nos régions

Mark et Ritta Cooper,
autour de Tony Tickle, ont reçu
deux prix lors du week-end.
Situé dans le centre de la ville, le château d’Ar-
moury, un édifice du 19e siècle, abrite l’exposi-
tion et les stands des professionnels dans le hall
d’entrée surplombé de jolies coursives. La salle
de démonstration se trouve à l’étage, un bar avec
des canapés y est attenant pour assouvir la soif
des spectateurs et des démonstrateurs. Le cadre
est très joli, “old fashion” à souhait et plein de
charme.
Près d’une centaine d’arbres sont installés sur
des étagères habillées de blanc. Si les pins et ge-
névriers sont en grand nombre, on compte aussi
une quantité non négligeable de beaux feuillus
Escalonia, Ian Young. Hauteur : 70 cm.
– thym, Escalonia, Eleagnus, hêtre, chêne, Pyra-
cantha, aubépine, poirier, etc. – ce qui donne un
peu de fraîcheur à ce type d’événement souvent
écrasé par l’importance des conifères, malheureu-
sement. Quelques compositions font honneur aux
shohin. Aucune étiquette ne mentionne l’espèce,
le nom de l’arbre, ou toute autre information.

20 - EspritBonsaï ‘79’
 Lesprix
Meilleure composition
shohin : John Armitage. dujury
Meilleur arbre de l’exposition :
composition shohin,
Mark et Ritta Cooper.
Meilleur feuillu : Fagus sylvatica,
David Barlow.
Meilleur arbre à feuilles
persistantes : Pinus parviflora
‘Kokonoe’, Mark et Ritta Cooper.
Meilleure composition shohin :
John Armitage
Composition la plus créative :
© Bonsai Europa

Larix decidua, Martin Nielsen.

Sonderpreis, Bonsai Museum
Düsseldorf : Ulmus minor,
© Bonsai Europa
Will Baddeley.

Acer palmatum,
© Bonsai Europa

Stephen Dodds.
Hauteur : 65 cm.

Sonderpreis, Bonsai Museum Düsseldorf : Ulmus

minor, Will Baddeley. Hauteur : 52 cm.
La place est donc laissée au juste plaisir des yeux
et du cœur. Petit bémol sur l’éclairage peu lu-
mineux, qui ne facilite pas le travail des photo-
graphes-amateurs ou professionnels. Quelques
arbres hors compétition bénéficient d’une présen-
tation particulière sur des structures minérales,
dans un espace à l’esprit zen aménagé pour l’oc-
casion. La Wirral Bonsai Society présente aussi
des arbres de ses membres. Quelques pierres de
suiseki complètent l’exposition.
Les arbres sont de très belle facture, s’éloi-
gnant parfois avec bonheur des codifications ja-
ponaises, et montrant, s’il en est besoin, le très
bon niveau du bonsaï européen, et britannique
notamment. En effet, les propriétaires des arbres
sont en grande majorité britanniques, et Bonsai
Europa peut néanmoins revendiquer sa dimen-
sion européenne par la présence d’arbres venus
aussi d’autres pays du continent.
De la transparence pour les prix
Les prix attribués, car il y en a ici aussi, sont
au nombre de cinq (voir encadré), plus le Son-
derpreis, attribué par le Bonsai Museum Düssel-
dorf. Les dix démonstrateurs constituaient le jury
et ont agi chacun en toute indépendance. « Tous
les artistes démonstrateurs étaient mes juges. 

EspritBonsaï ‘79’ - 21
 Dans
les expos
Lesdémonstrations
endétails
Retrouvez bientôt les démonstrations en
détails sur notre blog et notre page Facebook.
www.esprit-bonsai.com

© Bonsai Europa
Un petit coin zen pour une
Pinus mugo, présentation libre.
Pavel Slovák.
Hauteur : 55 cm.
© Bonsai Europa

Composition
la plus créative :
Larix decidua,
Martin Nielsen.  J’ai essayé d’être le plus ouvert, honnête et
transparent possible. Ils ont chacun choisi trois
arbres dans chaque catégorie, des arbres qui leur
parlaient. » Et Tony Tickle a ainsi découvert les
prix attribués au moment où il les a annoncés, le
samedi en fin d’après-midi. Les grands gagnants
du jour sont sans nul doute Mark et Ritta Cooper,
connus pour la qualité de leurs shohin. Ils ont
remporté ici le prix du meilleur arbre de l’expo-
sition avec une composition shohin, et celui du
meilleur arbre à feuilles persistantes avec un Pinus
parviflora ‘Kokonoe’. Bravo à eux pour cette belle
performance.
Une nouvelle
génération d’artistes
Côté démonstrations, le parti pris de l’organi-
sateur a été d’inviter un beau plateau d’artistes
assez peu vus dans les grands rendez-vous euro-
péens du bonsaï, sans qu’ils soient des inconnus

22 - EspritBonsaï ‘79’
 Andrew Campbell,
Grande Bretagne,
et son pin sylvestre. Falco Hamann,
Allemagne, sur
un genévrier.

Jose Redondo, assisté d’Alex,

LES DÉMONSTRATIONS
Espagne, pin sylvestre.
Will Baddeley, Grande-Bretagne et Yannick
Kiggen, Belgique, if à quatre mains.

Ofer Grunwald,
Israel, sur
un genévrier.

Tracey Gibson, Grande Nik Rozman, Slovénie, Bartosz Warwas, Pologne,

Bretagne, sur une aubépine. avec son pin sylvestre. et son pin sylvestre.

pour autant, et loin de là ! Ils étaient donc une

dizaine, professionnels pour la plupart, et illustrant
la nouvelle génération des artistes du bonsaï dont
une femme, Tracey Gibson. Celle-ci déplore que
les femmes soient aussi peu nombreuses à faire
des démonstrations, de ce fait, elle est ravie que
Tony Tickle lui donne cette opportunité de mettre
un peu de féminin dans un milieu dominé par
les hommes. Les artistes invités venaient donc de
Grande Bretagne, mais aussi de Pologne, d’Israël,
de Slovénie, de République Tchèque, de Hongrie,
de Belgique et d’Allemagne. Ils ont entre 25 et 50 Milan Karpisek, République Tchèque, Sandor Papp, à droite, Hongrie,
ans et sont tous très talentueux. Les pays de l’est sur un pin sylvestre. et son pin sylvestre.
de l’Europe étaient bien représentés : « Cette région
de l’Europe arrive dans l’art du bonsaï, » remarque
le Hongrois Sandor Papp, un des démonstrateurs.
Certains travaillent dans l’esprit traditionnel japo- de bonsaïs : pots, arbres, étagères et tables, outils
nais, comme le Hongrois, d’autres, comme Will et matériels divers, plantes, livres et magazines…
Baddeley, préfèrent un style européen : « Mon ins- À la fin du week-end, L’organisateur exhor-
piration vient des arbres que je vois dans la nature. tait chacun à publier sur les réseaux sociaux des
Je préfère les arbres réalistes aux arbres stylisés. photos de Bonsai Europa 2015 pour montrer à
Je suis moins inspiré par les formes japonaises. » ceux qui ne sont pas venus ce qu’ils ont man-
Le public était très nombreux à suivre le travail qué… Il est vrai que ce premier coup d’essai est
de ces artistes, généreusement commentés par les une véritable réussite et qu’il était dommage de
intervenants eux-mêmes. ne pas y être. Les absents, et les autres, pourront
découvrir tous les arbres dans un livre à paraître
Rendez-vous dans deux ans bientôt pour immortaliser l’événement.
Pour que la fête soit complète, un grand marché Le succès ayant été au rendez-vous, Bonsai
de professionnels venus de plusieurs pays d’Europe Europa revient en 2017, dans deux ans donc.
pouvait alimenter toutes les envies des amateurs À ne pas manquer cette fois ! 

EspritBonsaï ‘79’ - 23
Des hommes
et des arbres
Michael Hagedorn
“Je veux partager le bonsaï”
Photos et propos recueillis par Michèle Corbihan
Il est à l’origine du Portland Bonsai Village,
un lieu unique, en dehors du Japon, réunissant
plusieurs artistes du bonsaï. Michael Hagedorn,
potier de formation initiale, s’est installé à l’ouest
des États-Unis, à Portland (Oregon), après son
apprentissage au Japon, chez Shinji Suzuki.
Ce pionnier parle avec humilité et générosité
de son art, de son rapport avec la nature.
24 - EspritBonsaï ‘79’
À l’entrée du jardin,
une grande composition
de conifères. Le grand
bâtiment de bois abrite
le studio de l’artiste.
Esprit Bonsaï - Qu’est-ce que le bonsaï
signifie pour vous ?
Michael Hagedorn - La conception
japonaise de la relation entre l’Homme
et la nature est très différente de la nôtre :
elle est issue du shintoïsme, pour une part
du bouddhisme. La pensée occidentale a
connu une grande réforme vers 1850, du
moins aux États-Unis. Les transcenden-
talistes Thoreau et Emerson commen-
çaient à considérer la nature non comme
quelque chose qu’il fallait dominer, mais
comme quelque chose que nous pou-
vions vénérer et respecter. Ce fut le début
de beaucoup de choses : Aldo Leopold et
son éthique de l’environnement, prendre
soin des choses.

Installé à Portland (Oregon),
Michael Hagedorn est un artiste
du bonsaï discret et créatif.
Sa relation avec le bonsaï est
empreinte de respect.
Là-dessus, on construit le sens des
quatre mots d’esthétiques très subtils
des Japonais - wabi, sabi, yugen et shi-
bui. Ce sont quatre mots complexes qu’ils
utilisent pour décrire les émotions que
leur inspire l’histoire d’un objet. Ces mots
n’existent pas dans notre vocabulaire.
Le concept de l’entropie est sans doute
ce qui s’en approche le plus, d’un point
de vue philosophique. Et c’est quelque
chose dont je parle dans mon livre (Post-
Dated, The Schooling of an Irreverent
Bonsai Monk) : une sorte de conception,
d’appréciation selon laquelle toute chose
s’érode ou se décompose progressive-
ment. Il y a de la beauté dans cela. Nous
émotions sont probablement proches
de celles des Japonais. Mais la manière
de les traduire peut être différente. En
ce qui concerne les raisons personnelles
pour lesquelles je suis connecté au bon-
saï, je suppose que c’est parce que j’ai
beaucoup grandi dans les bois.
E. B. – Pourquoi êtes-vous allé
apprendre au Japon ?
M. H. - J’adore le bonsaï (rires). Mon
départ au Japon était uniquement guidé
par la curiosité et la quête de réponses
Érable à feuilles de vigne
sur une structure de
plastique, Acer circinatum
est un érable endémique
d’Amérique du Nord.
Hauteur : 81 cm.
en ce qui concerne le bonsaï, non par un
amour de la culture japonaise. J’avais un
grand professeur de bonsaï avant d’aller
là-bas. C’était Boon (Boon Manakitivipart).
J’ai passé environ trois ans au Japon.
E. B. - Avez-vous trouvé des réponses
à vos questions ?
M. H. - La réponse la plus explicite est
que, une fois rentré, il a fallu que j’écrive
un livre sur les questions pour lesquelles
j’avais obtenu des réponses. Puisqu’ici je
n’avais trouvé personne, il me fallait aller
dans le pays d’origine. J’avais également
besoin de réponses à des questions phi-
losophiques personnelles. Oui, j’ai trouvé
les réponses pour ma propre curiosité,
mes propres besoins, pour mon désir de
devenir un certain type de professeur.
J’avais besoin de les trouver et je pense
que je les ai trouvées.
E. B. - Peut-être aussi un certain type
d’Homme?
M. H. - On commence par essayer de
tout contrôler. Par contre, plus on va
loin dans le bonsaï, plus on apprend à se
concentrer uniquement sur ce que l’on
doit faire. Et cela change la manière de
voir les choses. Une chose qui m’intéresse
toujours beaucoup en tant qu’artiste est
la relation que nous entretenons avec les
arbres dans un environnement urbain.
Avant que j’aille au Japon, je vivais en Ari-
zona, au beau milieu de nulle part. Il y avait
des roches et des arbres rabougris. C’était
magnifique. C’était l’endroit où on a envie
de prélever un bonsaï. Personnellement,
j’avais le sentiment que les bonsaïs étaient
superflus, comme une copie. À mon sens,
plus on se rapproche d’un environnement
urbain et plus le bonsaï devient approprié.
Je pense que nous avons besoin de ça.
Pas nécessairement de bonsaïs, mais de
quelque chose qui nous relie à la nature.
E. B. – Quelles sont vos influences
artistiques ? Pourquoi Jean-Pierre
Larocque ?
M. H. - Beaucoup de sculptures sont des
sculptures additives – quand on ajoute
de la terre ou un autre matériau à son
travail. Jean-Pierre Larocque utilise les
deux techniques, additive et soustractive,
à tel point que l’on a du mal à les distin-
guer l’une de l’autre. L’œuvre d’art elle-
même possède sa propre présence his-
torique, de par la manière dont elle 
EspritBonsaï ‘79’ - 25
 Des hommes
et des arbres

dont nous interagissons avec ce qui nous

entoure.

E. B. – Pourquoi avez-vous arrêté la

poterie ?
M. H. - La poterie était quelque chose
de plaisant. J’y ai pris du plaisir. Mais cela
Michael Hagedorn n’a jamais vraiment été un amour pro-
travaille avec ses fond ou une passion. Quand je rentrais
deux apprentis,
à la maison, je me rendais compte que
Bobby Curttright
(à droite) et Jorge toute la journée, je pensais aux arbres.
Trak, dans son studio J’avais une vie très simple à l’époque : je
baigné de lumière. n’avais pas d’animal familier, ni partenaire.
Quand je suis rentré du Japon, rien n’avait
 a été créée. Cet arbre là-bas, le pre- l’influence de Jean-Pierre. C’est lui qui changé. Le bonsaï est alors devenu une
mier dans le pot blanc, a probablement vu m’a appris cela. chose qu’il me fallait partager à tout prix.
défiler trois ou quatre artistes différents. Et puis il y a Jean Giono. J’ai été profon- J’aime l’enseigner, écrire sur le sujet, que
Sur un arbre de cet âge, il y a plusieurs dément marqué par la première nouvelle ce soit sous forme de livre ou de blog.
couches d’informations à déchiffrer. que j’ai lue de lui, L’Homme qui plantait les C’est tout ça. C’est une passion évidente,
Cela a dû commencer quand il était Arbres. C’est ce que je ressens - que par- chose que la céramique n’a jamais été.
très jeune, et son style est très différent fois les bonsaïs sécrètent
de celui de l’autre arbre, juste à de petites forêts que E. B. – Qu’est-ce qui vous plaît dans le
côté, qui est un tout jeune nous transmettons, bonsaï ?
yamadori. Je suis fas- dont nous faisons M. H. - La saisonnalité du bonsaï. Le
ciné par toutes ces don. bonsaï vous entraîne dans l’hiver d’une
couches. Et c’est Je suis manière très intéressante. Parce qu’avec
influencé le bonsaï, il y a toujours quelque chose qui
par les gens continue en hiver et dont il faut s’occuper.
qui s’adonnent Et exposer des bonsaïs, même si c’est à
à leur passion l’extérieur, peut vraiment nous relier à la
avec généro- saisonnalité qui est LE sujet d’une pré-
sité. Voyons, sentation de bonsaï. Il s’agit de montrer à
qui d’autre ? quel point nous comprenons le cycle de la
Thoreau exerce nature. C’est quelque chose que j’ai appris
une grande influence au Japon. Mon professeur Shinji Suzuki
sur moi, de par son res- était un fin observateur de la nature, et il
pect pour la nature était l’un des maîtres principaux au Japon
et pour la manière spécialisé dans la présentation. Il avait une

Genévrier des
Rocheuses,
Juniperus
scopulorum,
essence
autochtone d’une
partie ouest
d’Amérique
Picea engelmannii, essence du Nord.
des montagnes rocheuses Hauteur :
principalement. Hauteur : 97 cm. 91 cm.

26 - EspritBonsaï ‘79’
approche très sensible de son travail avec
les arbres que je n’ai observé chez aucun
autre maître.
E. B. – Quelle est l’activité que vous
préférez dans le bonsaï ?
M. H. - Cela dépend surtout de la sai-
son. En fait, je les aime toutes ! Chose
curieuse, j’aime beaucoup travailler avec
de jeunes arbres, construire le futur de
jeunes plants. J’aime aussi créer une
vision toute nouvelle avec un yamadori.
J’aime enseigner. J’aime partager. Une
chose que j’aime tout particulièrement,
c’est explorer la région pour découvrir des
arbres indigènes jusque dans les mon-
tagnes, au nord-ouest du Pacifique. Nous
avons un érable vraiment magnifique ici,
un érable à feuilles de vigne, et un tsu-
ga des montagnes. Ce sont des plantes
uniques. J’aime explorer les possibilités
de présenter des nouvelles espèces. Je
joue aussi énormément avec l’esthétique
des forêts tropicales que l’on trouve dans
cette région.
E. B. – Qu’est-ce qui, dans le bonsaï,
est important au point que vous ayez
souhaité devenir professionnel ?
M. H. - Il fallait que je le fasse – (rires). Il
fallait que je m’engage entièrement ! J’ai
Pinus contorta,
que l’on trouve
en Amérique du
Nord, de l’Alaska
au Mexique.
Hauteur : 89 cm.
toujours été comme ça. Chaque fois que
j’ai voulu faire quelque chose, peu impor-
tait si c’était rentable ou pas, je pouvais
vivre de manière très frugale. J’ai envie
de partager le bonsaï de la manière dont
mon professeur l’a partagé avec moi.
C’est l’idée qui est à la base du Portland
Bonsai Village (PVB). Après mon livre, le
PBV était mon prochain gros projet. Mais
c’est plutôt un projet de communauté.
E. B. – Qu’est-ce qui a motivé la créa-
tion de Portland Bonsai Village ? Tsuga mertensiana, conifère d’altitude
M. H. - L’idée m’a été inspirée par le d’Amérique du Nord. Hauteur :
Omiya Bonsai Village. Un artiste profes- 73 cm. Envergure : 86 cm.
sionnel qui vit au beau milieu de nulle part
ne peut pas échanger avec ses pairs. On
a besoin de gens pour faire rebondir les
idées, de collègues pour apprendre et
aussi pour se maintenir en éveil. Quand
je suis rentré du Japon, j’étais jaloux de
Shinji parce qu’il était toujours entouré de
collègues. Moi, j’étais le seul artiste bonsaï
à Portland, c’est pourquoi j’ai commencé
à inviter d’autres artistes à venir vivre ici.
E. B. – Pourquoi Portland ?
M. H. - Je suis venu ici pour le climat.
C’est un bon climat pour faire pousser des Michael prend un soin particulier
arbres. Je suis arrivé ici le premier, puis il y pour présenter ses arbres : dernières
a eu Matt (Reel), suivi de Ryan (Neil).  retouches avant la photo.
Une jolie
composition
sur une
roche
volcanique.
EspritBonsaï ‘79’ - 27
 Des hommes
et des arbres
 Nous avons tous trois étudié au
Japon. Il y a également une énorme
pépinière, qui est là depuis bien plus
longtemps que moi. Il n’y a pas que des
bonsaïs ici, il y a aussi des personnes qui
fabriquent des tablettes et des pots, cer-
tains d’entre eux sont d’ailleurs très créa-
tifs. L’autre point est que l’on partage éga-
lement les visiteurs. Si des gens viennent
dans mon jardin, il y a des chances pour
qu’ils aillent en visiter un autre, qu’ils
achètent quelque chose….
E. B. – Dans quelle mesure votre travail
pour le PBV est un travail de pionnier ?
M. H. - Avoir un tel groupe d’artistes
qui vivent au même endroit est plutôt
rare. Portland est vraiment unique à ce
niveau, en dehors du Japon. C’est un
concept assez novateur que de travailler
ensemble en tant qu’unité. De plus, notre
travail à Portland permet de repousser les
limites. Ryan (Neil) fait un travail très inte-
ractif. Moi également. Nous faisons beau-
coup d’entorses aux traditions et il y a des
arbres là-bas qui sont sur des présentoirs
28 - EspritBonsaï ‘79’
en plastique, ce qui n’est pas très courant.
Des choses étranges se passent à Port-
land. Aux gens de décider si ces choses
s’intégreront dans la tradition ou pas. Mais
on fait beaucoup d’expériences ici.
E. B. – De quelle manière aimez-vous
expérimenter avec les bonsaïs ?
M. H. - J’ai envie d’explorer d’autres possi-
bilités. Il est donc important de concevoir
la frontière de l’art comme flexible. Ainsi,
on peut la repousser un peu. Repous-
ser cette limite est une chose vraiment
significative et importante que tous les
artistes se doivent de faire pour préser-
ver le côté vibrant et la fraîcheur de l’art.
J’essaie de me maintenir dans les limites
esthétiques du bonsaï. Si je montre un
arbre sur un plateau en plastique, je le
recouvre de manière à ce qu’on ne voie
pas l’implantation. Parce que plastique et
bonsaï ne vont pas vraiment ensemble !
(rires). Mais 98 % de ce que je fais n’est
pas de l’expérimentation.
Je suis très fidèle aux profils, aux sil-
houettes, aux détails esthétiques pour ce qui est du positionnement d’une branche
ou de trouver l’équilibre dans l’arbre. Ce
sont des choses vraiment importantes
qu’il faut préserver dans la tradition. On
approche un certain arbre pour ce que
cet arbre peut offrir. Si l’arbre se prête
à une cascade, tu n’en feras pas autre
chose pour la simple raison que tu as
quelque chose à explorer. Ça n’a pas de
sens. Sinon, tu domines l’arbre.
E. B. – Qu’est-ce que le « bonsaï amé-
ricain » signifie pour vous ?
M. H. - Le bonsaï américain n’en est
encore qu’à ses débuts. Tous les étran-
gers au Japon ont une espèce d’approche
indépendante pour le bonsaï. Nous tra-
vaillons avec des matériaux que les Japo-
nais n’utiliseraient jamais. C’est une phase
très excitante car on explore beaucoup
– on expérimente. Le problème est que
« trouver le truc » représente un véritable
Genévrier des challenge, car les artistes font des choses
Rocheuses si différentes que j’ai du mal à voir se pro-
(Juniperus filer une ligne claire. Nous sommes loin
scopulorum) du stade de raffinement des Japonais :
et Juniperus cela fait également partie de la person-
chinensis greffé.
Hauteur : 66 cm. nalité des Américains. Nous n’améliorons
Envergure : pas les choses jusqu’à ce qu’elles soient
63,5 cm. parfaites. Mais cela apportera au bonsaï

un souffle nouveau. Je reste très curieux
quant au type de souffle dont il s’agira.
Je suis très curieux à propos de la pré-
sentation, (parlant de The Artisans Cup
voir page 8) car cela en dit beaucoup sur
l’intention qui se cache derrière.
E. B. – Quel conseil donneriez-vous aux
débutants ?
M. H. - Méfiez-vous des livres. Magazines,
blogs : ça, c’est bien. Mais le plus impor-
tant : trouver un professeur en qui vous
ayez confiance. Aussi, essayez et restez
avec cette personne quelque temps. Ne
Chaenomeles japonica. Hauteur : 37 cm. Envergure : 60 cm.
Pas de
bonsaï sans
kusamono.
Le wabi-sabi Avant d’être artiste du
n’est pas un bonsaï, Michael Hagedorn
vain pour était potier. Pot rond.
Michael. Hauteur : 4,5 cm.
Pot rectangulaire. Dimensions : 5 x 48 x 33 cm.
SurInternet
Découvrez le livre de Michael Hagedorn :
Post-Dated, The Schooling of an Irreverent
Bonsai Monk, dans notre boutique en ligne.
Cette interview sera bientôt disponible sur
notre blog dans son intégralité :
www.esprit-bonsai.com
Le site de Michael Hagedorn :
http://crataegus.com/
passez pas d’un professeur à l’autre trop
rapidement ; ce n’est pas une bonne idée.
Restez avec quelqu’un pour quelques
années. Ensuite, vous pourrez changer.
Autre point important : n’ayez pas seu-
lement trois arbres. Ayez en une quin- Picea jezoensis.
zaine ou quelque chose comme Hauteur :
120 cm.
ça. Sinon, vous risquez de harce-
ler vos arbres, de vous acharner
sur un arbre sans jamais lui
laisser de repos. Si vous avez
suffisamment d’arbres pour
vous entraîner, chacun d’eux
pourra se reposer. 
EspritBonsaï ‘79’ - 29
À faire
ce mois

Intervenez
sur le nebari 1 Avant toute intervention sur le nebari, 2 Une fois la surface nettoyée,
il faut voir clairement où l’on va. Tous les on peut intervenir sur les éléments
L’hiver et l’automne sont le bon obstacles, dont la mousse très vigoureuse de surface non conformes au but
en automne, doivent être éliminés. poursuivi.
moment pour intervenir sur
les grosses racines en surface
du nebari, sans attendre le
rempotage du printemps.
Auteur: Gilbert Labrid
3

Cette racine
flottante,

B ien avant le printemps, la meilleure période

pour les rempotages et le travail sur les
racines, c’est en automne et en hiver. Il est alors
relativement
importante, doit
être supprimée
plusieurs
possible d’intervenir sur le nebari sans avoir à mois avant le
bousculer l’ensemble de l’enracinement. rempotage.
Beaucoup de racines de surface sont à éliminer
pour des raisons souvent esthétiques. Dans les
cas de racines fines mal placées, l’opération peut
attendre le travail du printemps. Mais s’il s’agit 4
de racines importantes par leur situation ou Une grosse
leur taille, il est préférable d’intervenir assez tôt racine se
avant le rempotage, de façon à ne pas priver d’un superpose à la
base déjà large.
coup l’arbre d’un soutien vital indispensable.
Il faut couper
Supprimer une grosse racine de surface juste avant au niveau de
le débourrement peut faire courir un gros risque aux la marque
parties alimentées par cette racine. pour donner
Pour les conifères le risque est quasiment doublé. davantage de
mouvement
Lorsqu’on supprime une racine en automne, donc
et stopper le
plusieurs mois avant de rempoter, toute la partie grossissement
racinaire qui n’est pas touchée par l’opération en hauteur.
continue à alimenter les branches. Au fil du temps,
les zones de circulation de sève sont réorientées,
avec quelques bonnes chances de conserver
l’ensemble de la couronne sans dégâts.
Le travail de la partie souterraine est réservé
à la prochaine intervention, au printemps,
mais à ce moment-là l’arbre aura récupéré 5
une partie de sa vigueur initiale. Deux racines
On peut ainsi préparer d’une manière douce les gros hautes ne sont
travaux à venir sans désorganiser l’emprise racinaire plus au niveau
des arbres et améliorer les chances de reprise future. du nebari d’un
Le coup est double : on améliore le nebari en pin blanc,
rempoté depuis
permettant aux racines mieux placées de se un an dans
développer et on assure une bonne continuité une nouvelle
à la ramification sans trop de risques.  position.

30 - EspritBonsaï ‘79’
 6 En début d’été, muni d’une pince classique, on sectionne une 7 La première racine est sèche, on peut créer un petit jin. Avant de
racine et on attend deux mois avant de sectionner l’autre. faire de même avec la seconde, on attendra encore quelque temps.
L’arbre n’a absolument pas souffert de ces ablations.

9 La racine est importante et la scie est nécessaire.

On améliore la coupe avec une pince et un cutter.

8 Cas typique d’une racine en hauteur qui masque

un nebari intéressant. La marque blanche indique le
niveau de réduction de la coupe, de façon à retrouver
la conicité du tronc.

10 La racine séparée va rester en place jusqu’au mois de mars, 11 On place du mastic sur la plaie. Dans quelques mois, le tronc aura
dans cette position, en conservant l‘enracinement tel quel. Les retrouvé une belle conicité. La marque blanche indique une racine
bords de la coupe sont travaillés pour ne laisser aucun bourrelet à déplacer lors du prochain rempotage.
cicatriciel.

EspritBonsaï 79’
’ - 31
 Les fiches
de l'apprenti
Quand intervenir
sur les bonsaïs
2e partie
DU PRINTEMPS
À L’AUTOMNE
• Pincement
des genévriers
Toutes les variétés de gené-
vriers (Juniperus communis, J.
chinensis, J. phoenicea L., etc.), si
elles sont bien cultivées (avec le
soleil, l’eau et l’engrais nécessaires)
bourgeonnent sans arrêt du prin-
temps à l’automne. Les nouvelles
pousses sont à pincer avec le bout
des doigts, tous les 10 à 15 jours, ou à
tailler aux ciseaux deux ou trois fois
durant la saison.
Si l’on choisit d’utiliser les ciseaux,
il faut couper en entrant les tran-
chants des ciseaux parallèlement
à la tige de la pousse.
• Pincement
des sapins
En ce qui concerne les sapins,
seuls les bourgeons forts sont à pin-
cer quand ils atteignent 2-3 cm de
long. On les déchire avec les doigts
Déchirer les bourgeons forts
des sapins à leur moitié, avec les
doigts, quand ils font 2-3 cm.
Auteur : Bruno Mazza
à la moitié. On laisse les bourgeons
faibles se développer pour équili-
brer la vigueur des différentes zones
de l’arbre.
• Pincement
des feuillus
La tendance naturelle des
plantes est de développer la crois-
sance des zones les plus riches en
lumière pour pouvoir réaliser au
mieux la photosynthèse. La tâche
du bonsaika est de répartir la crois-
sance le plus uniformément pos-
sible pour équilibrer la vigueur dans
toutes les zones de la plante.
Le pincement doit intervenir sur
les bourgeons les plus vigoureux
pour en limiter le développement
et favoriser le renforcement des
faibles. D’ordinaire, on ne garde que
les deux premiers bourgeons et on
élimine les autres. Toutefois, dans
les zones particulièrement fortes,
il vaut mieux n’en laisser qu’un seul,
et dans les plus faibles trois, voire
quatre.
Le pincement
des feuillus se fait
durant toute la
période végétative.
Le pincement des genévriers se fait en
introduisant les ciseaux parallèlement à la tige.
Ne pas couper à la
perpendiculaire.
L’intervention doit être répétée,
au fur et à mesure que la nouvelle
végétation pousse, et doit continuer
pendant toute la saison végétative.
Les plantes à fleurs et à fruits
sont un cas à part, car elles doivent
être laissées libre de pousser. On
les taille seulement à la fin de l’été
après la différenciation des bour-
geons en bourgeons à fleurs ou à
feuilles. En effet, les bourgeons à
fleurs se développent à la base des
rameaux ayant grandi dans l’année.
Si l’on taille les rameaux avant la
différenciation, qui a lieu vers la fin
du mois de juin en général, la réduc-
tion de la surface foliaire oblige la
plante à augmenter les bourgeons à
feuilles et à renoncer à ceux à fleurs
afin de rétablir l’équilibre de la végé-
tation existante. 
Il faut pincer
les zones les
plus fortes des
feuillus, pour se
faire développer
les plus faibles.
EspritBonsaï ‘79’ - 33
 Les fiches
de l'apprenti
Pincer les chandelles des pins vigoureux
avec les doigts, par une légère torsion.
AU PRINTEMPS
• Pincement des pins
Les mois de mai et de juin sont
une période d’activité intense chez
les pins. Pour faire un bonsaï d’un
pin, il n’est pas possible de faire abs-
traction du pincement des chan-
delles et de la taille des nouvelles
pousses. Les rameaux, s’ils ne sont
pas freinés, continueraient à s’allon-
ger en tous sens à la recherche de
la plus grande quantité possible de
lumière. Ils seraient donc impos-
sibles à compacter pour en faire
des plateaux.
La vigueur se concentrerait
vers les endroits les plus forts –
les rameaux du haut de l’arbre et
en bout de branches sur les autres
– comme il arrive pour la presque
totalité des plantes, ce qui augmen-
terait d’autant la vigueur au détri-
ment des zones faibles qui finiraient
par mourir.
Pour inverser cette tendance,
on coupe une partie plus ou moins
grande des chandelles. La période
d’intervention est difficile à établir a
priori, car elle varie selon les sujets,
et le lieu géographique. Il faut retenir
que l’on pince les chandelles quand,
sur des sujets vigoureux, elles se
sont développées de façon adé-
quate, de plus ou moins 3 cm.
Pour pincer, on prend la chan-
delle entre le pouce et l’index et
on la coupe en lui imprimant une
légère torsion. Il ne faut pas utiliser
les ciseaux parce que dans ce cas,
le bout des aiguilles noircirait en se
développant.
34 - EspritBonsaï ‘79’
Pour terminer un rempotage, on La sphaigne garde l’humidité
dépose sur le substrat de la sphaigne dans le pot, ce qui favorise
séchée coupée en petits morceaux. l’émission de nouvelles racines.
Quand les chandelles ne
s’ouvrent pas toutes à la fois, il faut
La marcotte est un moyen de
multiplication facile à mettre en
être attentif pour les pincer toutes œuvre. Elle s’utilise beaucoup pour
au fur et à mesure de leur dévelop- produire, assez rapidement, des
pement. sujets de bonnes dimensions aux
caractéristiques intéressantes.
• Marcotter
Quand la plante est en pleine • Bouturer
activité, c’est le bon moment La bouture est une technique de
pour faire des marcottes. La sève reproduction qui permet d’obtenir
coule avec abondance et tous les des plantes aux caractéristiques
organes travaillent à une bonne parfaitement identiques à celles de
cadence, ce qui favorise l’émission la plante mère. On profite à nouveau
rapide de racines. dans cette technique de la facilité
On fait une marcotte pour de quelques espèces – des gené-
réduire un tronc trop long, pour vriers et de presque la totalité des
créer un nouveau sujet en utilisant feuillus – à émettre des racines.
une partie intéressante d’une plante Les pins ne sont pas indiqués
trop grosse, ou encore pour amélio- ici, parce qu’ils ont d’ordinaire un
rer un nebari pas très joli, etc. métabolisme trop lent pour que
On profite de l’aptitude d’un la bouture s‘enracine avant de se
grand nombre de plantes à produire déshydrater.
assez rapidement de nouvelles Les sujets bouturés, si l’on a bien
racines à l’endroit de l’ablation d’un choisi la partie à bouturer, possé-
anneau d’écorce. deront de bonnes caractéristiques,
Écorce : tissus morts de protection.
Liber : circulation descendante
de sève élaborée.
Cambium : il produit du bois sur
l’intérieur, du liber sur l’extérieur.
Aubier : circulation ascendante de la
sève brute, des racines aux feuilles.
Duramen : bois mort.
Pour marcotter, on enlève un anneau complet d’écorce
jusqu’au cambium. En coupant les vaisseaux du cambium,
la plante réagit en produisant des tissus pour réparer le
dommage. Ainsi, il se forme un cal de cicatrisation et de
nouvelles racines pousseront dans la partie supérieure.
Les fiches
de l'apprenti
mais auront besoin de beaucoup de
temps pour atteindre des dimen-
sions appropriées pour la création
d’un bonsaï.
L’ÉTÉ
• Rempotage d’été
Parfois, faute de temps ou par la
survenue d’incidents divers, on ne
peut rempoter durant la période la
plus favorable, en général à la fin de
l’hiver. Certaines espèces peuvent
être rempotées sans risque en
dehors de cette saison, d’habitude
au mois de juin, en prenant des pré-
cautions.
Ce rempotage d’été se fait quand
les feuilles sont matures, c’est-à-dire
lorsqu’elles ont terminé leur déve-
loppement et remplissent pleine-
ment leurs fonctions (photosyn-
thèse tout d’abord). Leur couleur
change un peu (elles foncent), et leur
texture de même – elles deviennent
plus résistantes et, les frotter entre
les doigts fait un bruit semblable au
froissement d’une feuille de papier.
C’est le moment favorable pour un
rempotage “hors saison“.
En été, les racines ne seront
réduites que de 40 % au maximum,
alors qu’au printemps encore elles
peuvent être réduites jusqu’à 60 %.
De plus, il est conseillé de réduire de
même la végétation, par un effeuil-
lage plus ou moins important, de
façon à équilibrer le bilan hydrique
– entre l’eau absorbée et celle éva-
porée.
Après le rempotage, il est impor-
tant de protéger la plante du vent
et du soleil direct pour quelques
semaines et de l’abriter dans un
endroit lumineux.
Pour assurer au substrat un
bon degré d’humidité, qui favorise
l’émission et le développement des
radicules, en surface où le séchage
est plus rapide, il faut couvrir le
substrat d’une couche de sphaigne
en petits morceaux, que l’on peut
laisser en permanence en place.
Si l’on travaille avec un peu de
précaution, les feuillus supportent
en général sans aucun problème
les rempotages hors saison. Pour
les conifères (pins et genévriers), en
comptant sur une période de rem-
potage plus longue, on élimine de ce
fait la nécessité de rempoter en juin,
d’autant plus que ce mois est celui
du développement des chandelles,
de l’émission de nouvelles aiguilles
et de nouvelles pousses et qu’il est
dangereux et non adéquat de stres- Au mois d’août, au-dessous de la taille des
nouvelles pousses de pin, pousseront des
ser inutilement les plantes. bourgeons qu’on sélectionnera en automne.
• Taille des nouvelles
pousses des pins
Durant le mois de juin, parfois
jusqu’à la mi-juillet en fonction
du climat et des caractéristiques
propres à chaque plante, on taille
aux ciseaux les nouvelles pousses
des pins. Ces nouvelles pousses
sont les bourgeons devenus chan-
delles qui ont émis des aiguilles.
Le but de la taille des nouvelles
pousses est de contrôler l’allon-
gement des rameaux, de favoriser
le réveil des bourgeons dormants
pour former par conséquent une
ramification dense et compacte, et
de réduire la longueur des aiguilles.
• La dormance
de l’été
À l’arrivée des hautes tempé-
ratures estivales — au-dessus de
32-35 °C- presque toutes les plantes
arrêtent ou ralentissent considéra-
blement leur activité végétative. Le
métabolisme, la photosynthèse, la
Ce hêtre a souffert de la chaleur :
transpiration et les échanges gazeux
ses feuilles ont complètement séché.
essuient d’importantes modifica-
tions, obligeant les feuilles à mettre
en place des mécanismes capables
de réduire l’absorption de la chaleur
et d’en activer au maximum la dis-
sipation par les stomates. La plante
arrête la croissance et entre en
repos. Quand les conditions rede-
viennent “normales” pour elle, tous
les mécanismes recommencent à
fonctionner normalement.
Durant cette période, toute l’at-
tention doit être portée à l’arrosage :
il arrive souvent que les tempéra- Pourtant, en grattant la tige avec
l’ongle, on voit que les rameaux
tures très hautes et le vent sèchent ne sont pas secs. Les bourgeons
très vite le substrat et brûlent sont turgescents, au printemps ils
littéralement les feuilles  bourgeonnent sans problème.
EspritBonsaï ‘79’ - 35
 Les fiches
de l'apprenti

 déshydratées. Les feuilles végétation produite, reconstituer

commencent à sécher (brunir) sur
le bord extérieur, et si la plante n’est
pas vite arrosée et bassinée (arro-
sée en pluie fine), elles finissent par
sécher complètement.
On comprend aisément que
pour bien fonctionner, la plante
a besoin d’une quantité d’eau au
moins égale à celle utilisée pour
mettre en œuvre ses fonctions.
Lorsque la quantité d’eau perdue
par la transpiration foliaire, l’évapo-
ration du substrat etc. dépasse celle
absorbée, les feuilles fanent.
Si le déséquilibre est léger et per-
siste peu, les conditions normales
sont vite rétablies en arrosant et on
n’enregistre pas de dommage per-
manent. Seules la photosynthèse et
la croissance seront inhibées tem-
porairement. Sans arrosage, la perte
d’eau s’étend des feuilles au tronc
jusqu’aux racines, et les feuilles
v
les réserves utilisées et se fortifier
pour affronter au mieux la saison
hivernale.
En automne, il faut utiliser de
préférence des engrais faibles en
azote, ce qui est préférable pour
faire pousser la végétation, surtout
pour des plantes jeunes et en phase Les fruits de l’automne sont une
de construction. L’engrais doit aus- récompense des soins prodigués au
si être riche en phosphore – pour bonsaï tout au long de l’année.
stimuler la pousse des racines et
préparer une bonne floraison pour
le printemps – et en potassium,
pour fortifier la plante, accroître la
capacité d’assimilation des racines
et consolider les croissances pro-
duites dans la saison.
Les engrais chimiques, à utiliser
avec beaucoup précautions, sont
rapidement utilisables par la plante.
À l’inverse, les éléments nutritifs
des engrais organiques doivent se
décomposer par fermentation pour

tombent en quelques jours. être assimilés : c’est pour cela qu’ils

La perte totale des feuilles en
avance par dessèchement, à l’ins-
tar de ce qui arrive à la fin de l’au-
tomne, n’est pas toujours un signe
de la mort de la plante. Si les bour-
geons pour le printemps suivant
ont été produits, et que la déshy-
dratation n’a touché ni les rameaux
ni le tronc ni les racines, la plante
bourgeonnera normalement au
printemps.
Si la plante est réhydratée, elle
peut même se remettre dans la sai-
son en cours, reconstruire les poils
racinaires et les bourgeons.
À L’AUTOMNE
Fertiliser
Passée la période des grandes
chaleurs, fin août début septembre
(à moduler selon les régions), les
températures redeviennent nor-
males, au-dessous des 30 °C, les
plantes recommencent alors leur
activité végétative normale.
C’est aussi le moment où l’atten-
tion doit se concentrer au maxi-
mum sur la fertilisation, qui doit
fournir à la plante les substances
pour se développer, consolider la
ne sont utilisables par les racines
seulement 20 à 30 jours après la
distribution.
Le repos hivernal
L’hiver est le moment, après
tous les soins prodigués, de jouir
et d’être récompensés : nos arbres
nous offrent des grappes de petites
pommes, des kakis orange, une
quantité de baies multicolores et
des feuilles aux couleurs splen-
dides.
Mais il y a encore de petits tra-
vaux à faire pour conduire au mieux
les plantes au repos :
- éliminer les vieilles aiguilles des
pins – celles qui n’ont pas poussé
cette saison – pour permettre à
la lumière de pénétrer entre les
rameaux et d’activer la reprise des
bourgeons dormants ;
- éliminer les feuilles mortes sur
les feuillus, pour empêcher que la
stagnation de l’humidité ne crée des
problèmes ;
- traiter avec une solution de
liquide à jin les rameaux et le tronc
des feuillus pour prévenir maladies
et infestation fongiques (1 volume
de liquide jin pour 30 d’eau).
L’hiver est arrivé et ce shohin
chargé de kaki est une joie
pour les yeux et l’esprit.
L’expérience
et l’observation
Chaque plante est un sujet
unique en ce qui concerne sa phy-
siologie, son aspect esthétique et sa
vigueur, qui peuvent influencer les
réponses aux interventions.
L’âge des plantes aussi peut
conditionner profondément la rapi-
dité et l’importance de la réponse ;
les plantes jeunes ont pour objec-
tif primaire de se développer, de
croître pour atteindre le plus vite
possible la fonction reproductrice
et finaliser le cycle vital.
Une plante mature est plus
encline à maintenir et à garder
durable sa situation en ralentissant
les fonctions de ses organes.
Chaque situation est différente
et exige d’adapter les modalités et
les temps d’intervention. Et l’expé-
rience du bonsaika joue alors aussi
un rôle très important. 

36 - EspritBonsaï ‘79’
 Abonnez-vous !
Subscribe now !
In english
En français
www.en.esprit-
bonsai.com

#78
#78

Inte rnation al
nsai.com nº78
www.esprit-bo
INTERNATIO
NAL

Esp rit Bon sai

ns aï nº 78

 The maga
zine for b
Es pr it Bo

onsai enth
usias ts  Oc t./ No ve m
20 15 be r - 20 15
ltu re  Oc t./ No v. -
et de sa cu
ial isé du bo ns aï
 Le m ag azine sp éc

A shohin
maple p. 38

Un érable
shohin p. 38
Ficus
p. 52

Le ficus
p. 52

Getting your
Des frous itsNSAÏS BONSAI TO F
R
H : 14,60 FS -
2000 CFP

sur v BO
OL/ : 1200

Bo ns ai
,17
OM : 9
– PO
€-

Ba sic s
€
6 o au *
p the iss
Price: €11.50ue in
of €£8£8.9 s
19010 ,5 50tead
d
-

0*
74

le num Q
lieu de 8
60 es de
ren t
Fran

Tailored to the interests of his readers

Au cœur des centres d’intérêts de ses lecteurs
Articles for beginners and advanced bonsaists
Accompagnement pédagogique pour bien débuter
High quality photos
Reportages et photos de qualité
Includes articles on ikebana, pots, kusamono and suiseki
Rubriques sur l’ikebana, les poteries, le kusamono, le suiseki
Guidance from acclaimed experts from France,
Experts reconnus de France, d’Europe et du Japon
Europe and Japan

Abonnement / Subscription ESPRIT BONSAÏ Version française English version

Mme/Ms M. † 1 an, 6 numéros, France : 45,60 €
† ‹•…‘˜‡”› ‘ơ‡”ǡ ͖ ‹••—‡•ǣ €19,50
† 2 ans, 12 numéros, France : 80€ † 1 year, 6 issues: €60
Nom /Name :
† 1 an, 6 numéros, Étranger : 54,60€ † 2 years, 12 issues: €110
Prénom / Surname : † 2 ans, 12 numéros, Étranger : 95€
Adresse / Adress :
Règlement / Payment :
CP / Post code : Ville / Town : † par chèque domicilié en France (à l’ordre de LR PRESSE)
Pays / Country : † par carte bancaire / bank card (Visa / Mastercard) Date & Signature :
Tel. / Phone : N : FFFF
o
FFFF FFFF FFFF
E-mail : Date d’expiration / Expiry date : FF/FF
* prix au numéro pour un abonnement 2 ans / Cover price for a subscription 2 years Clé / Key : FFF Magazine
tarifs valables jusqu’au 31/12/2015 / Rates valid until 31/12/2015 EB76 édité par

LR PRESSE - BP 30104 - 56401 AURAY Cedex - FRANCE / www.esprit-bonsai.com en.esprit-bonsai.com

Pour bien Le liquide à jin est connu pour
débuteer blanchir les jins, mais il les
protège aussi grâce à ses qualités
contre les maladies et parasites.
Il s’utilise toujours dilué.

Le liquide
à jin
blanchit
et protège
Le liquide à jin, ce liquide aux
Le liquide à jin s’utilise pour couleurs chaudes et à l’odeur caractéristique d’œuf
pourri, sert essentiellement, comme son nom le laisse
blanchir les jin et autres bois supposer, à l’entretien des jin et autres bois morts.
morts, mais il protège aussi le Mais il cache d’autres vertus telles que de blanchir le
bois et de le protéger des champignons, des algues
bois de différents parasites. et des mousses.

Apprenez à l’utiliser. Un effet blanchissant

Auteur : Xavier Dreux
Le liquide à jin dilué à 50 % s’applique sur le shari de
ce Juniperus pour le faire blanchir et le protéger.
Dans la pratique traditionnelle japonaise, l’entre-
tien des bois morts passe par l’utilisation du liquide à
jin, appelé yokosaï. Par deux fois pendant la période
chaude, il faut appliquer au pinceau ou à la brosse ce
liquide (dilué à 50 %) composé de soufre et de chaux
– le polysulfure de calcium – sur les bois écorcés et
savamment sculptés. Le bois ainsi blanchi doit rapi-
dement sécher et peut pour cela être exposé au soleil
de midi.
Le bois doit reprendre en quelques semaines sa
couleur naturelle. Néanmoins, ce blanc se révèle par-
fois trop éblouissant. Pour l’atténuer quelque peu ou
lui imprimer des nuances, l’amateur aime à ajouter
quelques gouttes d’encre de Chine ou de gouache
noire dans son mélange avant application. Il est éga-
lement possible de diluer plus encore le liquide à jin
à l’eau.
Certains préconisent également de nettoyer les bois
ainsi traités au jet d’eau après séchage de quelques
heures.
Outre son effet blanchissant, le polysulfure de cal-
cium permet, grâce notamment à son action antifon-
gique, de protéger les bois morts de la pourriture.

38 - EspritBonsaï ‘79

Le tronc se nettoie à la
brosse à dents ou au
goupillon et à l'eau avant
l'application du liquide
à jin dilué à 30 %.
Les shohin sont trempés directement dans
le mélange afin de bien atteindre toutes les Poser le bonsaï en biais sur
aspérités de l'écorce et chaque recoin du bonsaï. une cale pour que le liquide
Bien égoutter. s’égoutte hors du pot.

Antifongique, anti-mousse, de mettre l’arbre en serre. L’idéal est de faire au mini-

antiparasites…
En ce début d’hiver, le bonsaïka se prépare à pro-
téger ses bonsaïs. Avant de rentrer les plus frileux ou
les plus sensibles en serre froide, un traitement doit
être réalisé. Il faut en effet débarrasser les arbres des
parasites qui se sont cachés sous l’écorce, des cham-
pignons, des mousses et des algues qui peu à peu vont
recouvrir les troncs si rien n’est fait.
Dans les pépinières des professionnels japonais, le
yokosaï est largement utilisé pour cette application. Il
s’agit de pulvériser du liquide à jin dilué à 30 % – 10 ml
de liquide pour 300 ml d’eau - sur les bonsaïs en évi-
tant soigneusement d’en appliquer sur le substrat ou la
poterie. Avant l’application du produit de traitement, il
est de bon ton de brosser le tronc et les branches prin-
cipales avec une brosse à dents ou un goupillon pour
enlever parasites et mousses. Attention aux essences
à l’écorce fragile !
Pour les petits sujets, shohin et mame, on procède
par trempage dans la solution diluée, sans le pot. Le
bonsaï est ensuite déposé sur une cale afin que le
produit ne coule pas sur le pot.
Pour les plus grands, le mélange est vaporisé sur
le tronc et les branches, par temps sec et ensoleillé.
Le séchage doit se poursuivre deux à trois jours avant
mum deux passages, le premier fin novembre début
décembre après deux ou trois gelées, puis le second
en février.
Réserver un vaporisateur à cet usage, le produit est
assez corrosif et l’appareil doit être bien rincé plusieurs
fois après application. Le liquide à jin peut, en séchant,
boucher les buses très fines des vaporisateurs.
Les arbres deviennent ainsi légèrement blancs, mais
retrouveront leurs couleurs petit à petit. Cette couleur
blanche est d’ailleurs recherchée pour les érables et
les hêtres japonais par exemple. 
Desprécautionsàprendre
L’application du liquide à jin doit se faire dans un local bien ven-
tilé, ou mieux à l’extérieur. Le produit dégage une forte odeur
nauséabonde très persistante dans l’air. Il est important de se
protéger: le liquide attaque les vêtements et tache irrémédia-
blement toutes les surfaces. C’est pourquoi il est impératif de
protéger également le substrat et le pot du bonsaï.

Le liquide à jin se pulvérise sur Ici, un carton découpé protège le pot

l'ensemble de l'arbre, même sur du bonsaï, mais on peut aussi utiliser
les conifères ou les arbres en culture. un plastique scotché autour du pot.

EspritBonsaï ‘79’- 39
 .G ,CTFKP FW .GXCPV
GT2TQFWEVGWT
GWTQRoGPFG
GWTQRoGPFG

UCVUWMK
 XCTKoVoU GP RTQFWEVKQP
R Q V

Pépinière de Chine
depuis 1986
2QWT
2
.CTIG
NG DQPUCv
D PU GV NG
C I EEJQKZ  FW
W LGWPG
W
N LCTFKP
LC FK
RNCPV CW
C
DQPUCv
D U 
8KUKVG\
PHUNG
YYYNGLCTFKPFWNGXCPVHT
YYYNGLCTFKPFWNGXCPVHT
Pour vos rempotages, nous vous +D\-ÆUÑPH
+D\-ÆUÑPH
6GN   
 
  
/HVKDLHV
/HVKDLHV
proposons 6 types de terres. N’attendez VW*HUPDLQ
VW*HUPDLQ
GX3LQHO
GX3LQHO
EQPVCEV"NGLCTFKPFWNGXCPVEQO
EQPVCEV"NGLCTFKPFWNGXCPVEQO

pas la dernière minute, le printemps )UDQFH

)UDQFH
arrive parfois plus vite que prévu !

• outillage japonais, • terres japonaises, Protégez vos magazines dans les écrins adaptés
• soins, • pumice, pouzzolane
- Facile d’accès
• rempotage, • poteries,
- Gain de place
• engrais, • gardiennage,
- Protège
• accessoires pour jardins asiatiques...
- Range
Et comme toujours, nos actualités
et achats directs en ligne sur
20,00€ l’unité
www.pepinieredechine.fr 15,00€ à partir de 3
We sell to Great Britain. Don’t hesitate to contact us
Avantage abonné :
389 route de St Germain – 78420 CARRIERES/SEINE 17,50 € l’unité
Tél. +33(0)1.39.68.12.52
13,30 € à partir de 3
pepinieredechine@wanadoo.fr
Bon de commande en fin de magazine

 Le magazine spécialisé du bonsaï et de sa culture

2003 - 2015
12 ans d’expérience
12 years experience

Réservez votre publicité

Book your advertising

Contact : Manon Foustoul

+33(0)2 97 24 81 52
mafoustoul@lrpresse.fr

40 - EspritBonsaï ‘79’
Les yeux
dans les arbres

Quand la nature
reprend ses droits
Trois arbres juchés sur un
bloc de béton racontent
l’histoire du lieu. Accrochés
au milieu de l’eau tels des
sentinelles, ils subsistent
là où la trace de l’homme
disparaît.
Auteur : François Jeker

à-haut, tout au bout de l’île de Montréal, là où

L le fleuve Saint-Laurent se sépare en deux :
Sainte Anne de Bellevue. Des anciennes écluses
qui permettaient aux bateaux de remonter jusqu’au
lac Ontario ne subsistent que des blocs de béton
plantés dans l’eau. Sur le dessus, quelques dalles
de pierre et des bites d’amarrage rouillées. Ici, le gel
profond de l’hiver et, au printemps, des monceaux
de glace charriés par des courants effrayants sont
sans pitié pour les constructions humaines.
Et…
Sur l’un des blocs, trois arbres ont grandi, sans
substrat, et dressent fièrement leurs hautes sil-
houettes qui se reflètent dans le fleuve au cou-
chant.
Ces arbres nous racontent une belle histoire : la
vie est plus forte que la souffrance, elle se nourrit de
l’adversité, la dépasse, la transforme en ferments
de beauté rare.
Ils nous racontent une histoire qui fait écho à ce
que nous disent nos bonsaïs.
Ces arbres nous remettent à notre vraie place :
nous avons souvent l’illusion, la ridicule préten-
tion de nous croire au centre de l’univers, de nous
croire propriétaires de la nature, de croire que nous
savons la dompter.
Ces arbres nous disent que nous ne sommes
qu’une toute petite partie du monde du vivant,
À Sainte-Anne de Bellevue, sur la pointe de l’île de Montréal,
fragiles et éphémères. au Canada, seuls subsistent ces arbres, là où les écluses ont
Et que la nature sera toujours la plus forte.  disparu sous la puissance du fleuve Saint-Laurent.

EspritBonsaï ‘79’ - 41
Shohin:
les petits bonsaïs
Ce vénérable genévrier
shohin montre un feuillage
bien trop dense. Les
espaces vides ont disparu,
laissant une boule sans
forme. Le pot, trop profond,
n’est pas adapté à l’arbre.

Restructurer le feuillage
d’un genévrier de Chine
Ce genévrier de Chine a été délaissé.
Il nécessite une restructuration Auteur : BonsaiTranslations
Démonstration : Hiroki Miura, Baiju-en
de sa végétation pour mettre en
valeur le point focal et la beauté
des courbes de son tronc.
C e genévrier de Chine,
Juniperus chinensis, est un arbre précieux qui
possède un tronc à la ligne complexe ainsi que
de beaux bois morts à la cime – qui sont appelés
“ten jins”, signifiant “ciel”. L’arbre est dans la forme
moyogi, forme verticale libre. Dans son état

42 - EspritBonsaï ‘79’
 Miura indique le point focal idéal de l'arbre.
Pour mettre l’accent sur cette zone, il faut décaler
légèrement la face et l’inclinaison de l’arbre.

Hiroki Miura, professionnel

japonais, va restructurer cet
arbre qui montre un tronc et
des bois morts intéressants.

actuel, le feuillage n’est pas

très intéressant, le pot est très
profond et large, ce qui réduit
l’impact et la présence générale
de l’arbre. Hiroki Miura, spécialiste
japonais des shohin, va
remédier à cette situation.
Ce genévrier a beaucoup
vécu. Un amateur a apporté
cet arbre à l’un des ateliers
de M. Miura il y a une dizaine
d’années. Par la suite, l’arbre
a changé de propriétaire Vue de dessus, le
plusieurs fois avant que feuillage est trop étalé,
M. Miura se le procure. Après il faut le compacter.
quelques saisons dans la Les branches sont bien
pépinière, avec une fertilisation, étendues, mais elles
doivent être ramenées
une exposition et un arrosage appropriés, vers l’intérieur.
le feuillage est bien dense, preuve de
vigueur, et l’arbre peut être travaillé. 

EspritBonsaï ‘79’ - 43
 Shohin:
les petits bonsaïs
3 Quand on
coupe une
branche, on doit
envisager la
possibilité de
créer un jin.

1 La hauteur du feuillage
est aussi trop grande. 4 La branche coupée, le point focal se déplace déjà.

5 On enlève l’écorce avec une paire de pinces. 6 Des gouges sont nécessaires
pour peaufiner le jin.
2 Miura coupera la branche du bas à l’endroit qu’il indique.
Le charme de cet arbre résidant dans les courbes de son tronc,
compacter le feuillage fera paraître le tronc bien plus gros.

Une branche en jin

Miura commence son travail en coupant la base
de la branche du bas. Cette branche peut être
transformée en jin, même si elle est mince. Créer
un jin signifie allonger et épaissir une branche,
ce qui peut prendre beaucoup de temps.
Donc avant de couper une branche, il faut se
demander si l’on peut l’utiliser en tant que jin.
Le restant de la branche du bas
est transformé en jin.

7 Il est toujours bon de

respecter le sens de
croissance de la branche
lorsqu’on crée des détails
dans un jin pour obtenir
44 - EspritBonsaï ‘79’ un aspect naturel.

8 Poser le fil de ligature
sans qu’il soit trop serré, ni trop lâche.
La pose de ligature
La technique de pose du fil de cuivre nécessite un peu de pratique, mais n’est
pas bien compliquée. Il suffit de commencer à la base d’une branche en V,
et d’étendre le fil sur les deux branches. Le fil doit être solidement ancré à la
base et chaque boucle doit être posée à une distance égale. Il faut éviter de
croiser les fils, de laisser de l’espace entre le fil et la branche ou de courber la
branche de façon excessive. Le bois des genévriers de Chine est assez souple
comparé à celui des genévriers rigides (Juniperus rigida), qui, comme le nom
l’indique, sont très rigides et cassent facilement. Si l’on a besoin de plus de
soutien sur une branche, il est possible de doubler le fil. Dans ce cas, il faut
bien placer le nouveau fil en parallèle au précédent, sans croiser les fils. 

9 On peut
doubler le fil
si besoin,
mais toujours
sans croiser
les deux fils.

10 Miura pose
le fil du bas vers
le haut de l’arbre.

11 Après la pose
du fil. Observez bien
où le fil a été posé.

EspritBonsaï ‘79’ - 45
 Shohin:
les petits bonsaïs

Créer des espaces vides

Une fois le fil posé, il faut placer les branches,
c’est-à-dire faire la mise en forme. Le but
est de regrouper la végétation en étages
et de créer des espaces vides entre la
végétation. Cet équilibre entre le feuillage
et le vide est ce qui définit le bonsaï. Il s’agit à présent de placer les Face arrière.
Puisque les arbres shohin sont petits, il branches pour équilibrer les masses
est fréquent de regrouper le feuillage à la de végétation et les espaces vides.
couronne de l’arbre et de le réduire à une
seule branche. Dans la forme moyogi, on
cherche à souligner les courbes du tronc.

Il est parfois difficile d’accéder aux branches intérieures.

Miura utilise une paire de pinces et déplace chaque
branche minutieusement afin de compacter le feuillage.

Réduire l’étendue
des branches Face avant : la
En bonsaï, on cherche constamment à réduire végétation placée
l’étendue des branches. Une façon de faire est en couronne
souligne la ligne
de courber les branches vers l’intérieur. Avec du tronc.
de petites branches flexibles comme celles
de ce genévrier, c’est assez facile. Avec de
Face
plus gros arbres il faut donc faire les pliages arrière.
avant que les branches deviennent trop
épaisses, sinon elles risquent de casser.près
du nouveau bourgeon, on risque de l’abîmer.

Plier une
branche permet
d’en réduire
l’étendue.

46 - EspritBonsaï ‘79’
Éliminer le feuillage inutile
Après avoir compacté le feuillage, Miura
s’assure qu’il n’y a pas de feuillage poussant
vers le bas. Il cherche à créer une belle ligne
sur le bas de la couronne. Le bonsaï japonais
moderne incite beaucoup à la perfection.
Certains peuvent trouver que ce style produit
des arbres à l’apparence un peu moins
naturelle. En comparaison avec les arbres d’il y
a quarante ans au Japon, on trouve des styles
complètement nouveaux. Les genévriers
de la forme moyogi sont un des meilleurs
exemples de ce changement de style.

M. Miura s’assure que rien ne dépasse

de la ligne de base de la végétation.

Éclaircir en hiver Six mois plus tard,

La pose de fil de ligature se fait à la fin de
l’automne, lorsque les arbres entrent en
dormance et que le bois n’est pas trop cassant.
À cette période de l’année, la sève circule
beaucoup moins dans les branches. Les
pliages de branches auront donc un impact
moins fort sur l’arbre. C’est à ce moment de
l’année qu’il faut éclaircir la végétation – à la
fin de l’automne ou en hiver – afin de laisser
passer la lumière et le vent. Si l’éclaircissement
est bien distribué, les nouvelles pousses
apparaîtront dans ces espaces au printemps
et le feuillage sera uniformément dense.
Six mois plus tard
À la fin de l’été, notre bonsaï a repris beaucoup
de volume, bien que l’espace entre la branche
et la cime ait un peu disparu. L’arbre a été
rempoté dans un pot moins profond.
M. Miura a couvert le sol d’une mousse séchée,
similaire à de la sphaigne. Ceci est très bon
pour protéger les racines de la sécheresse
après un rempotage, surtout lorsqu’on change
pour un pot plus petit. La mousse évite
la végétation s’est
densifiée. Le genévrier
a été rempoté dans
un pot plus petit pour
Face mettre en valeur le
arrière. point focal de l’arbre.
aussi que le substrat bouge ou tombe durant
l’arrosage. Ce n’est cependant pas une mousse
décorative et elle doit être remplacée avant une
exposition par une mousse fraîche et verte.
En septembre, le fil est toujours posé sur l’arbre.
Il faut le vérifier constamment, car il a tendance
à enserrer les branches avec la croissance. Si
le fil s’incruste dans une partie de la branche,
on peut le couper seulement à cet endroit.
Souvenez-vous que créer et maintenir un bonsaï
est une tâche constante de raffinement. L’arbre
sera éclairci à nouveau avant le printemps suivant
afin de laisser le nouveau feuillage grandir.
Nos remerciements à M. Miura
pour cette démonstration. 

EspritBonsaï ‘79’ - 47
À voir
en détails La sève brute
véhiculée dans
le xylème part
Bois (duramen)
en direction
Cambium des feuilles

Le tronc,
Aubier (xylème)
Liber
(phloème)

vaisseau Écorce
(liège
ou suber)

essentiel Attaques

de la sève
extérieures

La sève élaborée véhiculée

dans le phloème part en
direction de toutes
Pour bien maîtriser les les parties de la plante.

différentes techniques Schéma coupe d'un tronc et circulation de la sève

Le tronc joue un rôle de support de l’arbre et permet le transport de la sève.
du bonsaï, il est essentiel En découlent des informations importantes pour les techniques du bonsaï.

de comprendre le
fonctionnement des arbres.
À commencer par le tronc,
organe crucial pour la
circulation de la sève.
Auteur : Jérôme Hay

Les plantes sont des êtres L’écorce, le phloème

vivants. Dans leur milieu naturel, elles se
débrouillent par leurs propres moyens. Mais dans
le cas du bonsaï, l’arbre dépend exclusivement
de l’homme. Ses organes sont assez simples  :
racines, tronc, branches, feuilles, fleurs et fruits se
développent de bas en haut. Pour vivre, la plante a
simplement besoin d’eau, de sels minéraux, d’air,
de chaleur et de lumière. Son cycle de vie est aussi
dicté par les saisons.
Indissociable de la pratique du bonsaï, la biologie
végétale permet de mieux comprendre ses diffé-
rentes techniques, pour les maîtriser et d’éviter, du
même coup, bien des erreurs et des déceptions.
Celui qui « a la main verte », c’est finalement celui
qui connaît les plantes - et leur fonctionnement –
et leur porte l’attention nécessaire.
et le cambium se
détachent facilement.
Transporter la sève, des racines Dessous, se trouvent
le xylème et le bois.
aux rameaux
Les racines puisent dans la terre l’eau et les
sels minéraux dont la plante a besoin, tandis que
le tronc joue un rôle de support et de réseau de
transport. Il se divise en branches et rameaux
pour que la plante exploite un maximum d’air et
de lumière. Les ramifications s’épanouissent en
éventail, poussent uniformément dans toutes les
directions, tant qu’elles ne rencontrent aucun obs-
tacle à leur progression.
Le tronc permet de véhiculer la sève brute, uni-
quement constituée d’eau et de sels minéraux, des
racines jusqu’aux feuilles, en passant par le xylème.

48 - EspritBonsaï ‘79’
 Cet arbre n’a pas été pincé :
la taille des rameaux
n’aurait servi à rien, car
toute la matière dépensée
dans la construction du
rameau aurait été coupée.

Sur cette coupe transversale, on compte huit

cernes, qui représentent huit cycles végétaux.

La sève élaborée, qui contient de l’eau et les sucres

fabriqués par la plante lors de la photosynthèse,
circule via le phloème du tronc des feuilles vers
toutes les autres parties de la plante.
La fine couche de cellules vivantes qui recouvre
la surface du tronc, entre l’écorce et le bois, se
compose donc du phloème, du cambium et du
xylème. Son épaisseur peut varier de quelques mil- Suivant
limètres à quelques centimètres, en fonction de la
taille et de l’espèce de l’arbre. L’écorce, le phloème
les saisons
et le cambium se détachent aisément du xylème Les plantes ont un
et du bois, qui sont en revanche indissociables. La taille de grosses branches peut entraîner cer- cycle de vie rythmé
taines conséquences, comme une réorganisation par les saisons. Et c’est
Le bois, squelette de la plante de la production de sève. Elle occasionnera en la carence d’un de
D’un côté, cette couche vivante produit une effet une perturbation de l’équilibre entre l’apport leurs éléments vitaux
écorce biologiquement non active, qui a pour fonc- puisé par les racines et les besoins des feuilles, qui engendre ce cycle.
tion de protéger la zone vivante des agressions moins nombreuses après une taille. La taille met Sous les climats dits
diverses de l’extérieur. Le chêne liège produit ainsi le bois à nu et provoque une plaie ouverte. tempérés, ce cycle
une écorce épaisse capable d’isoler et de protéger le Sans écorce, ni phloème ou cambium, la plante est très perceptible,
tissu vivant, même dans le cas d’un incendie de forêt. s’expose au xylophage et aux maladies. Ce qui peut car la plante perd
Au cœur du tronc, le bois se compose des cel- influer sur la cicatrisation. pratiquement toute
lules qui perdurent après l’occupation et la pro- activité pendant l’hiver.
gression de la partie vivante. C’est le squelette de la La cicatrisation Cet état s’appelle
plante : il maintient et charpente la structure même Privés du phloème et du cambium, le bois et le la dormance.
de l’arbre. Suivant les saisons, des changements xylème forment une partie morte. Sans protection,
s’opèrent sur l’activité et la rétention d’eau dans les le xylème se dessèche rapidement et devient du
tissus, avec pour conséquence la densification et bois à son tour. Ces deux éléments subissent les
la grosseur des cellules. Elle se voit dans la coupe assauts des champignons, bactéries et insectes
d’une section. D’année en année, les décolorations qui œuvrent à leur décomposition.
cycliques forment des anneaux. Il faut donc tirer parti de la partie vivante
comme d’une matière malléable. En la stimulant,
La taille on parvient à la modeler. Les plaies doivent être
Des différentes techniques de base, la taille propres, reprises à la lame, aussi petites 
demeure la plus importante. Elle permet de conte-
nir le bonsaï et de le ramifier, c’est-à-dire de diriger
la pousse sans pour autant l’amputer. On considère
trop souvent que la taille est un moyen d’immobili-
ser l’échappée de la pousse. Il n’en est rien : à quoi
bon engraisser la plante si c’est pour supprimer la La cicatrice de ce pin a été
pousse qui en découle ? entièrement recouverte
Si la première conséquence est de faire grossir par du tissu vivant.
le tronc, la taille ne doit pas se faire au détriment
de la ramification. Il faut la freiner, mais ne pas la
Lorsque la taille est importante,
gâcher en la supprimant. Le pincement doit être on laisse pousser quelques
régulier. Pour bien conduire la pousse, il est néces- rameaux qui seront sacrifiés
saire de se montrer assidu à cette tâche. pour accélérer la cicatrisation.

EspritBonsaï ‘79’ - 49
 À voir
en détails
Le végétal
continue de
pousser et avance
sur la partie morte,
qui se trouvera
absorbée à terme.
 soient-elles. Une coupure nette cicatrise
rapidement. Car le phloème et le cambium ne
repoussent jamais sur le xylème ou le bois. Ils
entourent la plaie en la recouvrant petit à petit.
Pour obtenir une belle cicatrisation, mieux vaut
qu’aucun obstacle ne vienne stopper ce proces-
sus. Un cicatrisant est indispensable pour protéger
le bois, mais il doit rester souple pour que le vivant
puisse le repousser dans sa progression – les cica-
trisants japonais ont tous cette propriété.
Quand la cicatrisation s’avère difficile, si la
taille de la plaie est par exemple trop importante,
plusieurs options permettent de stimuler l’avan-
cement du cambium. On peut ainsi disposer du
papier aluminium sur le cicatrisant. L’imperméabili-
té du matériau combinée à l’action du soleil crée un
milieu chaud et humide, propice à la régénération
cellulaire. Cependant, on ne peut œuvrer sur cer-
taines brèches qu’en ayant recours à des greffes,
ou en utilisant des techniques de bois morts.
Le bois mort
Très esthétique, le bois mort n’en demeure
pas moins fragile et sensible, porte ouverte aux
maladies, aux insectes et subissant les assauts du
temps. Pour conforter la brèche, il est nécessaire
de maintenir un équilibre entre le vivant et le mort.
50 - EspritBonsaï ‘79’
La partie vivante,
active, essaie
de recouvrir cet
ancien bois mort.
Afin de durcir le xylème ou le bois, il faut en pre-
mier lieu panser la plaie. On peut utiliser du liquide
à jin dilué à 50 % d’eau, auquel on ajoute quelques
gouttes d’encre de Chine. Ce mélange permet de
désinfecter l’entaille et de repousser les insectes,
tout en gardant une couleur naturelle. Pour rendre
le bois plus résistant, il est possible de le passer
sous la flamme du chalumeau. Sous la chaleur, les
alvéoles ligneuses du xylème et du bois vont se
resserrer et durcir. Attention, le vivant ne cessera
pas de remplir cet espace vide : il faut donc sca-
rifier régulièrement pour empêcher l’avancement
de la cicatrisation.
La greffe
Souder deux fragments de deux plantes diffé-
rentes peut paraître étonnant… Mais pour la plante,
ce n’est qu’une petite plaie à panser. Et si celle-ci
se résorbe rapidement et que le rameau possède
assez de réserves pour assurer son existence pen-
dant le collage, la greffe est prise !
La réussite de la greffe ne s’explique pas par la
partie mécanique du processus. Il suffirait alors de
mettre en contact les deux zones vivantes et de les
maintenir ensemble jusqu’à la cicatrisation. Non, le
succès réside dans la stimulation et la protection
du futur plant. La plante doit fonctionner à plein
régime pour accroître les chances de réussite : il
faut donc veiller à ce qu’elle ne manque de rien et
éviter tout stress.
Effet d’écorce
Enfin, pour jouer avec l’écorce d’un bonsaï, on
peut tirer profit de la réactivité du cambium. Il est
possible de réaliser une multitude de finitions en
brossant, lacérant, martelant, tailladant, étran-
glant… La réponse cicatricielle va créer des motifs
d’écorces vieillis et de renflements.
 Jeune plant de
mélèze ligaturé
d’avril à juin. La
pousse qui a
eu lieu après la
ligature se dirige
vers la lumière.

La technique
du marcottage
consiste à dévier la
sève descendante
pour forcer l’arbre
à s’enraciner en un
point particulier.

Le marcottage
Lors du marcottage, la sève montante passe
toujours par le xylème, mais la descente est per-
turbée par l’ablation du phloème et du cambium.
Dans les cellules qui forment le phloème, il existe
des bourgeons latents qui peuvent se réveiller en
fonction des besoins. Lorsqu’on coupe de grosses
sections de branche, apparaît quelques mois plus
tard un chapelet de petits bourgeons qui vont lit-
téralement percer l’écorce.
C’est ce même procédé qui est utilisé pour le
marcottage. Perturbée par le manque de phloème
et de cambium, la sève élaborée s’accumule, car
elle ne peut circuler. Un amas globulaire de bour-
geons latents, les prémices des futures racines,
finit par émerger de la coupe supérieure.

On peut voir les empreintes de la ligature,

dues à la forte croissance de la plante.
Les cicatrices d’une
ligature ne sont pas
La ligature nécessairement
Les plantes se développent de manière à disgracieuses. Après
exploiter au maximum l’énergie solaire. La ligature quelques années,
consiste à contrarier cet instinct naturel. Lorsqu’on elles peuvent même
offrir des perspectives
souhaite modifier la forme d’un arbre, il est donc intéressantes.
nécessaire d’imaginer pour les branches des posi-
tions que le végétal soit en mesure d’adopter. Dans
le cas d’une cascade, la forme ne peut être tenue
que si la sève circule bien. Car la construction cel-
lulaire va figer la forme imposée.
La saison choisie pour réaliser la ligature aura
une grande incidence sur le processus. Un plant
débarrassé de ses feuilles est plus facile à ligaturer,
mais la fixation de la forme ne se fera qu’une fois la
végétation apparue. Il faut surtout retirer le fil dès
lors qu’il commence à marquer la plante : la ligature
ne doit pas bloquer la circulation de
la sève, au risque de provoquer des
Lorsque deux
cicatrices disgracieuses. La ligature
parties d’écorce
sont soudées, reste un travail régulier, car chaque
chacune conserve rameau de l’année pousse instincti-
ses particularités. vement vers la lumière. 

EspritBonsaï ‘79’ - 51
À voir
en détails

Pour faire un gros pliage

Pour plier un tronc, Enzo Ferrari, un
amateur suisse, utilise un procédé
japonais : creuser la partie interne et y
placer un fil d’aluminium protégé par du
tuyau d’arrosage. Il reste à plier…
ou presque.
Ce pin mugo fera un beau bonsaï. Mais il faut
Auteur : Enzo Ferrari résoudre le problème d’une partie trop droite
Traducteur : Olivier Barreau du tronc. Pour cela, on va creuser le tronc
et le préparer à un pliage hors norme.

La première étape consiste à creuser

la partie interne du tronc à plier,
avec une gouge par exemple.

52 - EspritBonsaï ‘79’
J’ai ensuite rempli la zone creusée en utilisant des Par la suite, une couche de raphia mouillée sert à tenir humide aussi bien l’écorce
morceaux de tuyau d’arrosage, contenant eux-mêmes que la partie de bois mort. Par-dessus le raphia, un ruban auto-vulcanisant,
du fil d’aluminium de 6 mm de diamètre. à ne surtout pas confondre avec de l’adhésif isolant, qui est totalement différent.

Pour plier un tronc,

l’utilisation de haubans ne s’avère pas toujours suf-
fisante et efficace. Pour ne pas mettre en danger la
vie de l’arbre, un pin mugo ici, nous allons évider le
tronc pour pouvoir le plier ensuite. Cette pratique
bien conduite est sans risque pour le futur bonsaï.
Ce pin mugo prélevé en 2004 présente un inté-
rêt pour être travaillé en bonsaï. Cet arbre s’avère-
rait intéressant dans la forme moyogi. Cependant,
il montre un défaut flagrant : un tronc trop droit
dans sa partie haute. Le travail consiste donc à
abaisser cette partie droite pour la rapprocher le
plus possible du nebari. Cette partie rigide se com-
pose d’une veine vivante sur le dessous du tronc,
et d’une partie morte sur le dessus.
Dans le cas présent, la partie morte de ce mor-
ceau de tronc raide est bien trop grosse pour qu’on
puisse penser la plier sans endommager ou abîmer
la partie vivante.
J’ai donc dû opter pour une technique spéciale
utilisée régulièrement au Japon et qui consiste à
évider la partie du tronc (partie vivante aussi cette
fois) que l’on veut plier. On place ensuite dans cette
cavité un fil d’aluminium de 6 mm de diamètre
protégé par du tuyau d’arrosage. Puis on emballe
le tronc dans du raphia, du ruban autovulcanisant
– pour ses propriétés d’élasticité et de résistance
– et une chambre à air de bicyclette pour protéger
l’arbre lors du pliage et pour la suite. 

Enfin, une chambre à air

de bicyclette entoure l’ensemble.

Travailler à plusieurs facilite ce type d’opération: j’ai

partagé cette expérience avec des élèves de la Scuola
d’Arte bonsaï, qui ont été d’une aide précieuse.
EspritBonsaï ‘79’ - 53
 À voir
en détails

J’ai utilisé un serre-joint d’ébéniste et une Une fissure apparaît lors du pliage. Dans ce cas, il faut protéger
sangle à cliquet pour pouvoir plier le tronc. la plaie avec un traitement antiparasite et anti-cryptogame.

 Préparer le pliage

Dans un premier temps, à l’aide de la fraise, j’ai
créé une grosse saignée dans la zone de bois mort
jusqu’à arriver à la partie vivante. Même si la partie
concernée par le pliage est totalement vivante –
mise à part la zone de l’écorce – toute la partie
interne peut être évidée sans danger pour l’arbre.
En effet, la principale caractéristique de la partie
interne est de donner de la stabilité à l’arbre. Rien
n’interdit d’utiliser une gouge ou un autre outil pour
permettre d’obtenir une zone creuse.

Le pliage en lui-même
Une fois l’arbre préparé, on peut procéder au Le pliage
pliage proprement dit. Dans ce cas précis, j’ai utilisé est effectué.
deux types de matériel: un serre-joint d’ébéniste et
une sangle à cliquet. Les bois morts des branches
mortes en forme de pointes sont idéaux pour pou-
voir fixer l’ensemble à l’aide de haubans une fois le
pliage effectué.
Comme cela arrive régulièrement au cours des
gros pliages sur des branches ou des troncs, une
fissure apparaît dans la partie vivante. Rien de pré-
occupant si les précautions sont prises juste après
la fin du travail en appliquant un traitement anti-
parasite et un anticryptogame.

Quelques mois plus tard

Sept mois plus tard, l’arbre est prêt pour sa pre-
mière mise en forme.  Détail de
la partie pliée.

54 - EspritBonsaï ‘79’
L'arbre avant le pliage.

Après le pliage.

En octobre 2011, Nicola Crivelli et moi-même avons

effectué la première mise en forme de ce pin mugo.
Le pliage n’a donc créé aucun dommage sur l’arbre.

Le pin mugo, en octobre 2011,

après sa première mise en forme.

En mars 2014, le
pin, toujours en
formation, affiche
une belle vigueur.
L’opération a bien
fonctionné.

EspritBonsaï ‘79’ - 55
Du côté
des feuillus
Comprendre la taille des
arbres à fleurs et à fruits
Pour obtenir des bonsaïs esthétiques
et en bonne santé, il est nécessaire de
maîtriser la floraison et la fructification.
Et donc d’apprendre à adapter les
différentes techniques de taille aux
arbres et aux saisons.
Auteur : Jérôme Hay
56 - EspritBonsaï ‘79’
Les fruits à l’automne
font le charme des
bonsaïs à fruits.
Pour obtenir un bon
résultat et ne pas
épuiser l’arbre, il faut
apprendre à connaître
son fonctionnement,
pour tailler à bon
escient bourgeons
à fleurs ou à fruits.
La taille est un mal nécessaire dans
la culture du bonsaï. Dès que les premières fleurs
apparaissent, il est essentiel de contrôler la florai-
son comme la fructification, pour que ni l’une ni
l’autre ne mette en péril la santé de l’arbre ou son
esthétique. Les fleurs peuvent en effet contrarier
un ensemble équilibré : trop nombreuses, elles
obscurcissent la perception de l’arbre, font dis-
paraître les plateaux, couvrent une partie du pot
ou du tronc… Floraison et fructification peuvent
altérer le fonctionnement de la plante. Les besoins
Les fleurs de l’Eleagnus apparaissent en octobre.
Fruits de l’aubépine Crataegus cuneata. Sur un bonsaï
en formation, il vaut mieux ne pas laisser la floraison
et donc la fructification pour ne pas épuiser l’arbre.
énergétiques des fleurs et des fruits engendrent un
état de stress permanent qui laisse peu de marge
aux aléas.
Les plantes à fleurs produisent les bourgeons
floraux et fleurissent à des saisons différentes.
Cette temporalité variable oblige le bonsaïka à
avancer ou retarder les interventions pour laisser
la floraison s’épanouir. La taille permet également,
en sélectionnant les bourgeons, de répartir unifor-
mément la floraison. Elle sert enfin à maîtriser la
concurrence entre les fleurs et les feuilles, afin que
les premières ne se retrouvent pas ensevelies sous
les secondes. De la même manière, la fructification
peut mettre en danger la plante et son esthétique.
Il apparaît donc indispensable d’apprendre à adap-
ter la taille en fonction des espèces et des saisons.
Les tailles de structure
ou de formation
Les techniques de taille sont identiques à celles
des autres espèces d’arbres. Mais pendant la for-
mation d’un bonsaï, mieux vaut oublier la florai-
son, même avec un plant greffé, une bouture ou
une marcotte. L’avorter permet de se concentrer
sur la construction et le style du bonsaï, tout en
restant attentif à la place des futures fleurs dans
la composition.
Pour les arbres issus de semis, laissez pousser
et taillez une fois par saison, même si les premières
Satsuki ‘Jukokan’. Les
arbres à floraison
printanière (azalées,
cognassiers…)
branches sont déjà sélectionnées. Les tailles ou se taillent après
pincements réguliers prolongent la période de sté- la floraison.
rilité juvénile. Et la culture en pleine terre amplifie
leur vigueur, ce qui raccourcit très nettement la
période stérile.
Entretenir les arbres
et arbustes à fleurs
Un arbre ou un arbuste à fleurs peut fleurir et
refleurir sans taille, et même beaucoup mieux.
Finalement, l’objectif principal de la taille est de
contrôler l’évolution de la plante, de nettoyer et
d’aérer, pour permettre une meilleure exposition,
favorable au développement des futurs bour-
geons. La taille permet de contrôler la production
et la qualité des fleurs et des fruits.
À l’exception des essences qui fleurissent sur
de petits rameaux (azalées, cotonéaster) ou sur
du vieux bois (Cercidiphyllum, Cercis), un arbre
à fleurs en bonsaï n’est pas tenu de suivre une
codification aussi stricte que celle des conifères.
Le pommier, le cerisier ou la glycine demandent
de laisser une place importante aux techniques de
tailles florifères et fructifères. Par exemple, si l’on
pince une glycine après la deuxième ou troisième
feuille durant toute la période végétative, il existe
de sérieux risques pour qu’elle ne fleurisse pas la
saison suivante. Pour optimiser la taille d’entretien
sur les bonsaïs à fleurs, il faut donc cibler la 
EspritBonsaï ‘79’ - 57
 Du côté
des feuillus
Petitcalendrierdetaille
Époque de taille et de floraison
des productions florales
les plus courantes.
On taille en fonction des
espèces et selon la position
des bourgeons à fleurs.
Les boutons à fleurs se
forment…
… le long des rameaux ou sur
des ramifications courtes :
• Pour celles qui fleurissent au
printemps sur les pousses de
l’année précédente, la taille
s’effectue après la floraison
(Prunus mume). La réduction
des rameaux est encore
possible en fin d’hiver, après
le gonflement des bourgeons
floraux. À ce stade, on peut
sélectionner et équilibrer la
future floraison.
• Pour les floraisons d’été, sur les
pousses de l’année en cours,
la taille s’effectue en fin d’hiver
et est assez courte.
… à l’extrémité
de pousses longues :
• De l’année précédente, la taille
s’effectue après la floraison
de printemps (lilas, Aesculus).
• En été, sur les pousses de
l’année, taille courte en hiver
(hortensia, Laegerstroemia).
… à l’extrémité de pousses
courtes :
• Floraison de printemps sur les
pousses de l’année précédente,
la taille s’effectue après la
floraison (Rhaphiolepis).
58 - EspritBonsaï ‘79’
• Floraison de printemps sur
les pousses nouvelles à
allongement rapide, pas de
taille ou après la floraison
(Acer ginnala, même
si ce n’est pas une plante
à fleurs, on distingue la
floraison).
• Sur les pousses de l’année en
cours pour les floraisons d’été,
taille en fin d’hiver.
… à l’extrémité de rameaux
nains de l’année précédente :
• Taille après la floraison
printanière (azalées satsuki),
dès le mois d’août, on ne taille
plus, jusqu’à la prochaine
floraison.
• Dans le cas de rameaux
spécialisés des arbres
et arbustes de floraison
printanière (pommier).
Comme les bourgeons sont
identifiables, on peut intervenir
à plusieurs époques. Soit la
taille courte des allongements
intervient une seule fois en fin
de printemps ou régulièrement
pendant la saison. La taille se
fera en hiver où, suivant le
pincement adopté, on aura
qu’une sélection de bourgeons
à faire.
• Si le bois a plus d’un, deux ou
trois ans, la taille se fait après
la floraison (Cercis).
Le Callicarpa fleurit en été, il se taille
à la fin de l’hiver, en mars.
 période idéale, mais aussi tenir compte de
l’espèce et de la forme de production florale.
En règle générale, on taille les arbres et arbustes
à floraison printanière après la floraison. Tandis
que les arbres à floraison estivale se taillent en fin
d’hiver. Dans la pratique, la taille peut se révéler
bien plus complexe… Mais certaines constantes
peuvent aider dans le choix de l’espèce et la façon
de la tailler (lire encadré).
À pépins ou à noyaux
Chez les fruitiers, on distingue les arbres à
pépins et à noyaux. Les techniques de taille adop-
tées dépendent notamment de la physionomie
des bourgeons et du comportement des plantes.
Ainsi, sur les arbres à fleurs, les boutons floraux
sont très souvent ronds ou ovoïdes. Ils peuvent
être solitaires ou multiples (par deux ou trois),
en extrémité de pousses, à l’aisselle des feuilles
ou bien en groupe sur des rameaux spécialisés
(coursonnes, bouquet de mai, etc.). Un bouton
peut contenir une seule fleur (magnolia, grenadier),
plusieurs (pommier, poirier), ou encore un groupe
de fleurs qui s’épanouissent en grappe (glycine,
Parthenocissus).
Les arbres fruitiers à pépins, aux modes de
floraison complexes, sont les plus représentés
dans nos collections. Le pommier fleurit naturel-
lement, plus ou moins abondamment suivant les
années, mais sa couronne s’étale et ses branches
s’enchevêtrent toujours plus. En sélectionnant les
bourgeons et en limitant les allongements, donc
la vigueur de la plante, on obtient des arbres plus
florifères mais aussi plus symétriques. La pénétra-
tion de la lumière s’en trouve améliorée, favorisant
la formation de fruits homogènes.

L’amateur de bonsaï à fleurs souhaite d’abord
obtenir une production florale équilibrée. Anticiper
les conséquences de tel ou tel type de taille s’avère
ainsi profitable pour la construction et l’entretien
des arbres. Mieux vaut d’abord bien connaître les
bourgeons et la pousse des pommiers.
Les détails à connaître
• Le dard, production florale juvénile, est
facilement reconnaissable. C’est une pousse
très courte, plus ou moins perpendiculaire à la
branche qui la porte. Pendant la saison végétative,
un dard porte un bourgeon à son extrémité, ainsi
qu’un groupe de feuilles disposées en rosette, qui
assurent les réserves indispensables à la formation
des futures fleurs.
En hiver, un dard se présente sous la forme
d’une pousse courte, ridée, terminée par un bour-
geon pointu. Plusieurs années peuvent s’écou-
ler avant qu’il ne forme un bouton à fleurs. Le
bourgeon terminal ne développe alors qu’une
rosette de feuilles, à chaque printemps. Chez
certaines variétés, comme
les pommiers à fleurs, le
bourgeon terminal peut
Le dard, une cependant se transformer
pousse courte en bouton floral dès le pre-
plus ou moins mier hiver. On l’appelle alors
perpendiculaire « dard couronné ».
à la branche
qui la porte, Un dard ne se taille pas.
présente un Sauf quand, lors de la forma-
bourgeon à son tion, il faut tailler une cime
extrémité. Il ne
se taille pas.
Malus ‘Van Eseltine’.
Les techniques de
taille des pommiers
et des poiriers,
dont les modes de
floraison complexes
se ressemblent sur
bien des points,
sont très similaires.
La lambourde est
un dard ou une
brindille évolué. Elle
produit des fleurs au
printemps suivant,
et ne se taille pas.
ou une charpentière devant un dard : dans ce cas,
on le rabat aussi. Mais lorsqu’on taille une brindille,
une pousse ou une coursonne devant un dard,
mieux vaut le conserver en entier.
Sur certaines variétés, en particulier chez les
poiriers, on peut rencontrer des dards anticipés.
Ils forment à leur extrémité un bourgeon ou une
épine. Si l’on doit les préserver, il faut éviter de tail-
ler ceux qui se terminent par un bourgeon, mais
rabattre à un ou deux yeux les dards qui présentent
une épine.
• La lambourde produit des fleurs au printemps
suivant. On la trouve surtout sur les poiriers. C’est
l’évolution d’un dard ou d’une brindille âgée de deux
ans ou plus. Elle est reconnaissable, en fin d’hiver,
par le gros bourgeon rond qui naît à son extrémité.
Une lambourde ne se taille pas : c’est une pro-
messe de fleurs pour le printemps suivant. 
EspritBonsaï ‘79’ - 59
 Du côté
des feuillus

Sur les poiriers, à l’extrémité d’un

dard ou d’une brindille qui a produit
des fruits, on peut observer une
bourse : un renflement qui porte
deux nouveaux petits dards,
ou un dard et une brindille.

Sur cette brindille, les

bourgeons du dessous
se développent grâce
à une circulation de
la sève ralentie.

• La bourse consiste en un renfle- • La coursonne, appelée aussi « courson », est

ment sur une lambourde après fruc- un rameau court garni de dards ou de lambourdes
tification. Sur les poiriers, on observe accompagnées ou non de brindilles, ou parfois
un renflement à l’extrémité des dards même de pousses à bois. Elle peut se former natu-
ou des brindilles qui ont produit des rellement, pendant plusieurs années, à partir d’une
fruits. Ce renflement porte deux nouveaux lambourde ou d’une brindille et se compose en
petits dards, ou un dard et une brindille. Face général de plusieurs productions florales.
à ces types de coursonne, seule une éventuelle • La pousse à bois permet à l’arbre de continuer
pousse à bois nécessiterait d’être taillée à deux à ramifier la cime et les branches. Au début de la
yeux, en hiver. végétation, elle tient aussi un rôle de « tire-sève ».
• La brindille, sorte de dard plus long et plus Son allongement peut se prolonger durant toute la
fin, n’est ni vraiment un dard, ni une pousse à bois. saison végétative. Sur un rameau à bois d’un an,
C’est une pousse grêle de taille variable, de 5 à non taillé, les bourgeons situés à l’extrémité sont
15 cm, insérée plus ou moins horizontalement sur très forts et donneront de nouvelles pousses à
un rameau d’un an. L’allongement d’une brindille bois à la fin du printemps suivant. Les bourgeons
s’arrête tôt dans la saison, avec l’apparition d’un
bourgeon terminal. Comme le dard, elle peut se
couronner dès la première année. Souvent, elle
Brindille à gauche et
une pousse à bois à possède aussi à sa base un petit bouquet de
droite. Pour favoriser feuilles en rosette. À la naissance de chaque feuille,
sa transformation le bourgeon est susceptible de former un dard.
en dard, on peut On peut courber une brindille ou créer une cas-
courber une brindille,
sure partielle, pour favoriser la transformation en
ou créer une
cassure partielle. dard. On modifie alors la répartition de la sève
en faveur des bourgeons situés avant la pliure. La La coursonne est un rameau court orné
sève ralentie produit des rameaux plus florifères. de dards ou de lambourdes accompagnées
ou non de brindilles, ou de pousses à bois.
En hiver, ces bourgeons se transforment en dards.
On peut alors tailler la brindille après le deuxième
ou troisième dard, pour obtenir une coursonne
plus courte.

60 - EspritBonsaï ‘79’
La pousse à bois permet
à l’arbre de continuer à
ramifier la cime et les
branches. Son allongement
peut se prolonger durant
toute la saison végétative.

Ilex serrata ‘Leucocarpa’ fleurit

en été, et se taille donc en mars.

À suivre
Dans notre prochaine édition, suite et fin sur la taille
des fruitiers à pépins et à noyaux et les autres…

du milieu se transforment en dards, tandis que
ceux de la partie basse restent latents.
Évolution des bourgeons
L’année suivante, les dards couronnés fleurissent
et donnent des fruits, mais restent relativement éloi-
gnés du point d’insertion du rameau. Ce qui permet
une très bonne exposition des fruits. Les bourgeons
latents à la base de la pousse servent d’organes
de remplacement en sommeil. Approvisionnés en
sève, ils sont susceptibles de donner des pousses
à bois, des brindilles ou des dards. Une taille du
rameau permet de les faire évoluer.
La taille permet ainsi d’obtenir des branches
plus courtes, des productions florales mieux dis-
tribuées et plus près de la base des pousses. Il
n’existe pas une seule et unique méthode de taille,
mais différentes techniques qui auront chacune
leur incidence sur la végétation. La taille d’hiver
demeure probablement la plus connue et la plus
usitée, mais la taille d’été possède de nombreux
avantages.
Enfin, la taille n’est pas une opération anodine.
Elle doit rester au service d’un objectif bien précis.
On doit aussi l’adapter en fonction de sa région et
son environnement. 

EspritBonsaï ‘79’ - 61
Du côté
des conifères
Les étapes pour construire
un genévrier mature
Auteur : Frédéric Chenal
Pour conduire
un genévrier à maturité, il est important
de bien suivre son évolution, et pour
cela de prendre soin de la croissance,
62 - EspritBonsaï ‘79’
de la taille, des ligatures, de l’exposition,
de l’arrosage et du rempotage, qui
sont les points clés de la réussite.
La croissance
La croissance est une composante
dans l’évolution et la santé du genévrier
pendant toute la construction du
bonsaï. C’est par un appel de sève
constant en fin de branches que
Un genévrier demande des soins
réguliers pour arriver à maturité.
Mais arbre en formation et arbre
mature demandent des travaux
différents tant sur la taille, les
ligatures que les rempotages
Pour garder un
genévrier en pleine
santé et l’amener à
maturité, il faut bien
maîtriser la culture
de l’arbre, et savoir
moduler taille, ligature,
substrat et arrosage
au fil des ans.
les plateaux vont se densifier et
que l’arbre prendra de la vitalité.
S’il n’y a pas de croissance pendant
la construction de l’arbre, parce
qu’on restreint l’arbre par des tailles
sévères, le résultat obtenu sera à
l’opposé de ce qu’on recherche.
On aura alors une perte de vitalité
importante sur l’ensemble de l’arbre
et une perte de croissance générale.

Un genévrier se construit en laissant des tire-
sève, ce qui permet de densifier les plateaux.
Au début on laisse tout pousser.
En hiver, la couleur bronze du feuillage
sur l’extérieur est un phénomène tout
à fait normal sur le genévrier lorsque
l’arbre est en contact avec le froid.
La taille
La taille de structure consiste à faire
une sélection des branches primaires
et secondaires pour construire la
ligne générale du projet de l’arbre. Elle
s’effectue en hiver, et uniquement dans
la première phase de construction de
l’arbre. Nous n’aborderons pas l’aspect
esthétique de la création du projet ici.
L’autre taille qui interviendra dans
le reste de la vie de l’arbre, celle
qui donnera la maturité au bonsaï,
s’effectue à la fin du mois de juin.
Elle consiste à éclaircir régulièrement
l’intérieur des branches pour laisser de
la place et de la lumière à la végétation
qui à besoin de se développer.
On remplace le tire-sève lorsqu’il
devient trop important en fin de
branche. On le taille à l’intersection de
deux départs latéraux, et une autre
On laisse un tire-sève sur chaque fin de plateau quand la forme
est bien dessinée. Et encore plus quand l’arbre est en formation.
Sur un arbre en
formation, on supprime
totalement la végétation
à l’embranchement
de chaque départ de
branche principale, ainsi
que l’ensemble des
pousses se trouvant
pousse en fin de branches prendra alors sous les branches.
le relais, et le rôle de nouveau tire-sève. Seules les pousses
Toutes ses actions successives latérales sont conservées
pour la construction
seront reproduites pendant toute la
des futures branches
construction de l’arbre et également secondaires et tertiaires.
lorsqu’il aura atteint sa maturité.
La ligature
La ligature a pour but de donner la
direction à la branche en fonction
du projet établi. Il est également
important de comprendre que
la ligature doit être utilisée pour
orienter la végétation dans la bonne
direction et pour placer le feuillage
dans le bon sens, vers l’extérieur.
Dans les premières années de
l’arbre, la ligature est également
utilisée pour donner de l’amplitude
aux branches : plus le plateau sera
ouvert et plus la lumière facilitera la
croissance de nouveaux bourgeons
et la pousse de ceux existant.
Lors de la première ligature d’un nouveau Notez que l’extrémité de chaque pousse du tire-
projet de bonsaï, il n’est pas nécessaire de sève n’est pas taillée. Garder à l’esprit que le
ligaturer la végétation totalement,  genévrier en construction ne sera jamais pincé.
EspritBonsaï ‘79’ - 63
 Du côté
des conifères

Sur un arbre mature, on procède de même, avec Après la taille. L’objectif est toujours de faire entrer la lumière et
plus de précision et plus en détail. On ne pince de donner de la place à la végétation établie et bien placée.
pas les arbres matures lors de leur culture.

 jusqu’en fin de branches. En effet,
comme pour la taille, cette ligature
limiterait la vigueur du bonsaï.
Par la suite, à partir de la deuxième
ligature, et lorsque l’arbre aura acquis
toute sa vigueur, il faudra commencer
à ligaturer l’ensemble des branches
et à apporter du soin et de la finition
dans le positionnement du feuillage.
Dans toutes les ligatures suivantes,
qui seront de plus en plus longues à
réaliser, car le nombre de branches
de l’arbre augmente et la densité de
son feuillage également, le travail
doit être de plus en plus précis, en
relation avec le résultat attendu.
L’exposition
L’arbre doit respirer et avoir
suffisamment de place dans son
périmètre. Il doit pouvoir profiter
d’un maximum de lumière et
d’ensoleillement. Il est également
primordial de le tourner régulièrement
pour que la croissance soit équilibrée
sur l’ensemble de ses faces.
l’eau, mais il faut qu’il y ait un temps
de séchage entre deux arrosages.
L’arrosage est l’élément le plus
technique à maîtriser dans l’art
du bonsaï, il demande beaucoup
de connaissance et d’observation
des résultats obtenus année
après année. Il doit être adapté en
fonction de chaque saison et des
résultats que l’on veut atteindre.
Le bassinage est une action très
importante pour le genévrier : il consiste
à mouiller le feuillage. Il va avoir pour
action de rafraîchir la plante pendant
les périodes les plus chaudes, de lui
apporter de l’eau à un autre niveau que
l’absorption par le sol, et également
d’éviter la prolifération d’insectes. Le
meilleur moment pour bassiner un
arbre est la fin de journée, lorsqu’il
n’y a plus de soleil, ou le matin tôt.
Le substrat et le rempotage
Comme pour La croissance et la taille,
le substrat est différent en fonction
de l’avancement de l’arbre. Dans les
premières étapes de l’évolution d’un
genévrier, il est important de privilégier
un substrat composé d’une grosse
granulométrie (exemple: Akadama-
pumice). Ce type de substrat facilite
l’alternance de l’eau et de l’air dans
le sol, avec un drainage maximal
pour un développement optimal
du système racinaire, et donc une
croissance rapide du feuillage,

L’arrosage
L’arrosage est impératif pour la survie
de l’arbre, mais pas seulement. En
fonction de la quantité d’eau et de
sa fréquence, l’arrosage influe sur
la croissance du bonsaï, la longueur Sur un arbre en formation, la ligature a pour rôle de donner La ligature donne la bonne direction à la
du feuillage et la distance entre les de l’amplitude aux branches, de les ouvrir pour faire entrer& végétation, pour la mise en forme. Le feuillage
ramifications. Le genévrier aime la lumière et favoriser le développement des pousses. est tendu vers l’extérieur et le dessus.

64 - EspritBonsaï ‘79’
 Sur un arbre mature vu du dessous :
chaque branche est positionnée
dans la bonne direction.

L’effet mature d’un genévrier correspond à une main demi-ouverte avec le feuillage
vers le dessus : c’est l’effet que l’on va rechercher jusqu’à sa maturité complète.

sachant que plus les racines poussent,

plus le feuillage pousse aussi.
Les premières années, le genévrier
sera rempoté tous les quatre à cinq
ans en fonction de sa croissance. Si
l’arbre a une croissance de 3 à 5 cm
de hauteur pendant la saison, il n’a pas
besoin d’être rempoté. Si la croissance
est inférieure, il faut rempoter.
Quand le genévrier prend de la maturité
et de l’âge, la granulométrie du substrat
sera réduite. Cela permettra au
genévrier de développer des racines
plus petites en plus grand nombre,
et ainsi de commencer à réduire la
longueur de ses entre-nœuds et de
son feuillage. À ce stade l’arbre ne sera Un arbre mature
rempoté que tous les six à huit ans. n’a plus besoin
Au stade de la maturité optimale du d’être rempoté
genévrier, quand les branches sont souvent, pour peu
qu’il reçoive des
compactes, que l’arbre est établi sans soins appropriés.
plus aucune ligature et que les plateaux
sont denses, il faut utiliser également un
substrat adapté à la maturité de l’arbre, À ce stade, le genévrier peut vivre
ce qui entend obtenir l’effet inverse avec une motte très compacte si les d’intendance et de soins. Il est
des actions précédentes : une motte techniques d’arrosage et d’apport généralement associé à un caractère
plus compacte, plus dense, moins d’engrais sont maîtrisées parfaitement. très torturé, qui illustre la cohabitation
drainante et moins aéré. Pourquoi ? entre la vie et la mort. La vie qu’il faut
Car à ce stade, nous devons ralentir Un travail constant entretenir et faire évoluer pour la rendre
la croissance tout en conservant la Le genévrier est un arbre généreux, merveilleuse, et la mort qui met en
vigueur et la bonne santé du genévrier. qui demande beaucoup de travail avant cette vie qui prend le dessus. 

EspritBonsaï ‘79’ - 65
Imaginer
un arbre différent

La puissance
d’un Murraya exotica

Le Murraya exotica de Xiao Geng Wu était exposé au congrès mondial du

BCI (Bonsai Club International) 2015 à Guangzhou, en Chine.

66 - EspritBonsaï ‘79’
Imaginer un arbre différent
L’objet de cette rubrique est d’analyser les choix faits par l’artiste
en essayant d’autres options. De démontrer la pertinence des
choix faits et d’apprendre à admirer…
Ce Murraya exotica semble être né
du trait de pinceau d’un calligraphe
chinois. Le mouvement des
branches contraste avec bonheur
avec le tronc très droit et donne sa
puissance à l’arbre.
Auteur : François Jeker
iao Geng Wu, artiste
chinois, membre de la
Zhongshan Penjing Association,
a signé cet arbre directement
inspiré par la calligraphie et
la peinture de son pays.
Nous pouvons deviner les
mouvements du pinceau : un
puissant trait vertical pour
le tronc, et de vigoureux et
énergiques mouvements pour
les branches et la cime.
Le pot, la petite figurine et la
pierre sont aussi respectueux
de l’art chinois.
Les choix de
Xia Geng Wu
Ce qui frappe de prime abord, c’est
ce tronc droit, sans branches dans
la partie basse, et au contraire, dans
la partie haute, d’extraordinaires
mouvements de branches avec
une forte conicité. Le tout rendu
visible par un effeuillage qui ne
laisse place à aucune erreur…
Ce résultat a été obtenu grâce à
la célèbre technique du “laisser
pousser et tailler” née dans les
années 1930 à Guangzhou, Chine.
L’évolution rapide de ces
arbres est facilitée par le climat
chaud et humide de la région.
1 Avec un tronc sinueux,
l’arbre devient mou.
À noter aussi la beauté et le
raffinement des espaces vides.
Option 1
Avec un tronc sinueux
Nous avons tendance, en Occident,
à sortir le tord-tronc ou le fil de
ligature dès que nous détectons
une partie droite dans un arbre. La
démonstration est faite ici qu’une
zone rigide donne de la puissance à
un bonsaï, surtout si elle contraste
avec des zones très mouvementées.
Pour mieux comprendre, on 2 Le murraya perd de son naturel
peut comparer un tronc droit à avec une forme triangulaire.
la corde tendue d’un arc, prête
à libérer toute son énergie.
Option 2
Une forme triangulaire
En allongeant la première branche
de droite et en alignant les branches
au-dessus au cordeau, la silhouette
ronde de l’arbre initial disparaît, et
avec elle, le naturel de l’arbre.
Option 3
Une branche basse
Avec une branche basse à droite,
l’arbre devient plus commun, perd
son originalité et sa puissance. 
3 Avec une branche basse, le tronc
abandonne sa puissance.
EspritBonsaï ‘79’- 67
Des pots
et des potiers

Veerle et Jurgen Robyns – De Keersmaecker,

fondateurs de Makisada Ceramics,
en couple à la ville comme dans l’atelier.

Makisada
Désormais céramiste à plein-temps, Veerle
œuvre dans l’atelier installé à domicile.
Jurgen au travail devant son tour de potier.

Ceramics
Un amour de potiers
Les céramistes flamands Jurgen et
Veerle Robyns – De Keersmaecker vivent
et travaillent à Meldert, en Belgique.
Inséparable duo, à la ville comme dans
l’atelier, ils fabriquent leurs pots à bonsaï
dans le respect des traditions.

Texte : Anne Royer

Photos : Makisada Ceramics

68 - EspritBonsaï ‘79’
 Jalousement gardé par le
couple, ce pot est l’une des
toutes premières créations
Ce pot arbore un ardent rouge de Makisada Ceramics.
orangé, l’une des couleurs phare de Makisada Dimensions : 13,2 x 3,2 cm.
Ceramics. Dimensions : 14 x 12,5 x 5,5 cm.

tout récemment décidé de se consacrer nant processus de recherche, en commu-

entièrement à la céramique.
Pour mieux vivre sa passion, le couple
a quitté cet été la « bourdonnante » Alost
pour Meldert, petite commune rurale
également située dans la province de
Flandre-Orientale, non loin de Bruxelles.
Dans la nouvelle maison, un étage entier
est réservé à l’atelier de poterie. « C’est un
rêve devenu réalité de pouvoir travailler
pour nous-mêmes », s’émerveillent d’une
même voix les deux amoureux.
nication constante avec le commandi-
taire. « Nous imaginons un premier design
sur papier et offrons à notre client une
large variété de possibilités quant à la cou-
leur, la forme, les ornements, l’argile, etc.
En dessinant, redessinant, à la recherche
du bon pot, nous trouvons toujours le che-
min vers l’œuvre qu’il a en tête. » Ils pro-
posent aussi des pots personnalisés… Une
bonne idée à quelques semaines de Noël.
Cette collaboration accouche de

Ils ont en commun le goût de la

nature et des cultures orientales. Depuis
cinq ans, Jurgen et Veerle Robyns – De
Keersmaecker partagent leur quotidien
et leur amour, mais aussi la passion de la
céramique. Depuis leur Belgique natale,
les deux Flamands ont même créé Maki-
sada Ceramics, une petite entreprise flo-
rissante.
À 40 ans, Jurgen travaille comme ana-
lyste dans une banque. Quand il ne joue
pas avec les chiffres, il manipule la terre
et les émaux, surveille les cuissons de ses
pots à bonsaï, couche de nouveaux motifs
sur le papier. « Le soir, il a juste besoin de
plonger ses doigts dans la terre, pour trou-
ver une forme d’équilibre dans son quoti-
dien », sourit son épouse. Veerle, 39 ans, a
Une collaboration
féconde
Adeptes de techniques traditionnelles,
les céramistes mettent un point d’honneur
à n’utiliser « aucun moyen de production
de masse, depuis la conception jusqu’à la
livraison ». Ne cherchez pas, aucun moule
ne traîne dans l’atelier. Chaque pot débute
par un dessin, ou une image gravée dans
l’esprit de ses créateurs. « L’authenticité
est très importante pour nous, résume le
couple. Le temps consacré au processus
de création d’un nouveau travail permet
à nos pièces d’avoir une âme. Elles sont
patiemment modelées et entièrement
émaillées à la main. »
Makisada Ceramics travaille aussi sur
commande. Commence alors un passion-
pots à bonsaï aux lignes soignées et aux
designs précis. Veerle conçoit des pots
« doux, féminins et délicats », bien sou-
vent modelés à la main. Tandis que Jurgen
préfère le tour de potier, aime créer des
fissures esthétiques dans les pots en brû-
lant l’argile fraîche à la flamme, ou passe
des heures à dessiner des dragons qui
viendront orner les créations de Makisada
Ceramics.
Mais si chacun imprime sa marque et
travaille ses techniques de prédilection,
Jurgen et Veerle veulent pouvoir échan-
ger leurs travaux quand la concentration
ou la créativité viennent à s’essouffler.
Le regard de l’un sur le travail de l’autre
s’avère toujours bénéfique. « Nos com-
pétences et nos centres d’intérêt se com-
plètent, disent-ils. C’est génial d’avoir une
passion commune aussi importante, qui
nous permette de garder nos esprits col-
lés ensemble de façon créative. »

Un dessin de travail qui
servira pour la création
d’une nouvelle pièce.
Ce pot au dragon sera émaillé au pinceau avant
cuisson. Dimensions : 21 x 8,9 cm.
Écologie et philosophie
bouddhiste
Makisada Ceramics se construit à deux.
Sur leur logo figurent d’ailleurs deux fleurs
de lotus entremêlées. « Le lotus est l’une
des représentations les plus significatives
de l’enseignement bouddhiste, explique le
couple. Ses racines sont profondément
ancrées dans la boue, tandis que sa tige
se tend vers le haut, pour montrer son
incarnation immaculée de la beauté 

EspritBonsaï ‘79’ - 69
 Des pots
et des potiers
 de la nature. Il symbolise les progrès
accomplis par notre âme depuis la boue
de notre société de consommation de
masse. »
L’écologie fait partie intégrante du pro-
jet artistique et entrepreneurial de Maki-
sada Ceramics. Pour la fabrication des
émaux et glaçures, Jurgen et Veerle pri-
vilégient des formules sans plomb. De la
même manière, ils choisissent des maté-
riaux biodégradables pour l’emballage et
l’envoi des pots. « Ne vous attendez pas
à des couleurs à la mode et du gaspillage
de plastique ! Cela reste austère et fidèle
aux fondamentaux de notre travail… » Et
d’ajouter : « Pendant tout le processus
de création, nous restons très attentifs à
notre environnement. »
L’attrait des cultures
orientales
L’un et l’autre partagent la fibre artis-
tique et un fort attrait pour les cultures
orientales. « L’intérêt pour les cultures
de l’est et l’urgence de créer à partir de
la terre nous ont rapprochés l’un de l’autre.
Nous ne partageons pas uniquement
notre amour, mais aussi notre créativité. »
Depuis l’enfance, Jurgen s’intéresse
à la culture japonaise traditionnelle. Il a
appris la calligraphie, le dessin, et pratiqué
le karaté pendant seize ans. Dès l’âge de
15 ans, il découvre l’art du bonsaï. Enthou-
siaste, il ne s’éloigne alors jamais beau-
coup de son Serissa foetida, qu’il garde
tout près de son lit.
Rien ne se perd chez Jurgen et Veerle, qui parviennent à créer d’étonnants
motifs en mélangeant des restes d’émaux. Dimensions : 13,6 x 6,7 cm.
70 - EspritBonsaï ‘79’
Tous les pots
sont modelés
et émaillés
à la main chez
Makisada
Ceramics.
De son côté, Veerle développe des
talents de musicienne. Onze années
durant, elle joue de l’orgue. Plus tard, elle
rencontre et embrasse la philosophie
orientale, dans laquelle elle « puise l’oxy-
gène nécessaire pour gérer la vie trépi-
dante que vit tout un chacun ».
Unis déjà par la passion de la pho-
tographie, Jurgen et Veerle découvrent
ensemble la céramique ces dernières
années. Ils apprennent les fondamen-
taux au sein de l’école d’art locale, puis
complètent leur formation avec des cours
particuliers. Rapidement, les deux pas-
sionnés investissent dans un four et un
tour de potier pour créer leur propre stu-
dio à domicile.
Des techniques
artisanales
Dans le studio impeccablement
rangé, Veerle aime travailler en silence,
quand son conjoint se laisse bercer par
la musique japonaise traditionnelle ou les
chants diphoniques mongols. Les mains
dans la glaise, chacun cherche la « paix
intérieure » qu’ils jugent indispensable à
la création de pièces harmonieuses.
Ils utilisent une large gamme de terres,
grises ou brunes, chamottées ou non, en
fonction des projets. Jurgen et Veerle par-
viennent à créer de belles couleurs vives,
comme ce rouge orangé ou ce bleu vert
mentholé. Ces trouvailles sont le fruit d’in-
terminables recherches. Le jeu des émaux
se poursuit ensuite avec les variantes
mates et brillantes d’une même couleur.
« Nous sommes assez aventureux quand
il s’agit de créer des glaçures, explique le
couple. On ne sait jamais ce qu’on va
obtenir avant de sortir le pot du four. La
profondeur des couleurs est souvent le
résultat de nombreux tests et couches. »
Là encore, les deux céramistes privilé-
gient des techniques artisanales. « Plutôt
que de pulvériser ou d’immerger, nous
sommes convaincus qu’appliquer les
émaux avec un bon pinceau chinois est
le meilleur moyen de garder le contrôle sur
les couleurs. Et ça nous procure un senti-
Les céramistes se sont inspirés d’un livre japonais L’association d’une délicate orchidée avec l’aspect
ancien pour imaginer le design de ce pot joliment rugueux de ce pot pour plante d’accent offre un
fissuré. Dimensions : 15 x 16,2 cm. contraste intéressant. Dimensions : 6,1 x 4,5 à 5,5 cm.

ment plus authentique de l’artisanat que quelque chose de nouveau… Et c’est

nous livrons. » Les pièces sont ensuite,
pour la plupart, cuites à 1 250 °C pour les
rendre résistantes au gel.
Dans le design, les textures et les orne-
ments, Jurgen et Veerle restent sobres,
mais élégants et précis. Une fissure
savamment maîtrisée, de discrets bos-
quets de bambous, un dégradé de bruns…
Les céramistes misent sur les détails.
Marque de fabrique de la maison : le dra-
gon, signe astrologique chinois de Veerle,
qui s’invite sur certains pots. Il est aussi
systématiquement gravé sur l’envers des
pots.
Outre les cultures orientales dont ils
sont pétris, les Belges puisent leur inspira-
tion en premier lieu dans la nature. « Pen-
dant nos marches en forêt, nous restons
en recherche constante des bonnes cou-
leurs et textures. Nous sommes comme
des enfants lorsque nous trouvons
ce sentiment qui nous inspire le plus. »
Les voyages, enfin, nourrissent la
créativité des deux amoureux.
« Nos séjours en Asie et en
France sont ceux qui nous
ont le plus inspirés »,
concluent-ils.
Un challenge
permanent
En janvier prochain, Jurgen et Veerle
participeront pour la première fois au très
réputé Noelanders Trophy. Une étape
importante en forme de baptême du feu
pour les Belges, qui voient enfin le « rêve
Makisada » prendre forme.
En attendant, le couple envoie déjà ses
créations un peu partout dans le monde,
à des bonsaïka américains, australiens
ou français. Leur moteur, c’est bien sûr
leur passion pour le travail de la terre. Mais
Pot au style primitif.
Dimensions : 13,5 x
10,6 x 3,5 à 6 cm.
c’est aussi le sens du challenge, cette ten-
sion permanente qui traverse le « proces-
sus joyeux » de la céramique : « L’excita-
tion commence au moment où l’on ferme
la porte du four. Et quand on ouvre le four,
c’est comme déballer un cadeau de Noël.
Tu ne sais jamais ce que tu vas avoir. C’est
parfois du pur bonheur, parfois la défi-
nition exacte de la déception. Parfois tu
gagnes. Et parfois tu apprends. » 

Le moment est
venu de choisir
l’émail qui viendra
finir ces deux
pots réalisés sur
commande.

Enpratique
Jurgen & Veerle Robyns–De Keersmaecker
Jeu de texture Contact : makisadaceramics@gmail.com
entre l’émail aux Site web : www.makisadaceramics.com
reflets cendrés
et la base restée
Sur Facebook : Makisada Ceramics
brute. Dimensions :
14,2 x 11,8 x 4 cm.

EspritBonsaï ‘79’ - 71

À côté
des bonsaïs
Kokedama : les balles
de mousse sont à la mode !
Le kokedama est
devenu très tendance,
L
’origine du kokedama, éga-
lement appelé “bonsaï de
même chez les l’homme pauvre”, remonte à
une technique ancienne : le
fleuristes occidentaux. nearai, qui consiste à dépoter une com-
Cette jolie balle de position aux racines fournies pour la pré-
senter sur un plateau.
mousse se prête C’est dans le jardin de Fumiko Kato, à
Omiya (Japon), que j’ai vu des kusamo-
à toutes vos envies no pour la première fois, il y a tout juste
et créations. 20 ans. À l’époque, on ne parlait ni de
kusamono ni de kokedama en Europe.
Sur Facebook, le groupe « Kusamono »
est devenu bien important – même si la
qualité des contributions laisse encore à
désirer. Au cours de ces dernières années,
ont également eu lieu différentes expo-
72 - EspritBonsaï ‘79’
Le kokedama, petite balle de substrat
recouvert de mousse et de végétaux,
est très tendance. Traditionnel
ou sophistiqué, il est difficile d’y
échapper. Création Young Choe.
Auteur : Carlos Hebeisen
sitions de bonsaïs dans lesquelles un
espace était réservé aux kusamono, par
exemple à Hallein près de Salzbourg, en
Autriche.
Chez les fleuristes aussi
Chez les fleuristes japonais, il était déjà
question de kokedama il y a vingt ans. On
revalorisait les compositions en les sor-
tant d’un simple pot en terre cuite pour
les replanter dans une boule de mousse.
Le kokedama est la « manière simple et
efficace » de parvenir au kusamono : la
matière première est peu coûteuse, le
temps à investir très raisonnable et les
exigences de soin sont relativement
modestes.

Le kokedama trouve sa source dans
le nearai : Equisetum et Hakonechloa ici.
Chez nous, le kokedama était encore
inconnu en 1995. Venant du Japon, la
vague du kokedama est d’abord passée
par la Hollande avant de poursuivre sa
route vers les États-Unis. Différents fleu-
ristes se sont intéressés au sujet et pré-
sentent dans leur boutique des kokedama
avec des plantes d’intérieur ou d’extérieur.
Aujourd’hui, il existe d’un côté la
méthode plutôt traditionnelle du kokeda-
ma et de l’autre, un mouvement “Lifestyle/
Mainstream”. Le principal objectif étant ici
de prendre du plaisir à créer soi-même.
Les deux méthodes ont leur raison d’être.
Simple ou en jardins
suspendus
Pour le “Lifestyle-Kokedama”, on uti-
lise surtout des plantes d’intérieur, pour
que ces kokedama puissent être expo-
sés à l’intérieur toute l’année. Le choix de
plantes est large pour cela, mais comparé
aux plantes d’extérieur, il reste assez limi-
té. Pour la présentation, on peut utiliser
n’importe quel objet de la maison : des
assiettes ou des soucoupes, des présen-
toirs à gâteaux en verre ou en métal.
Fritz Baier expose des kokedama dans
un salon de thé à Salzbourg, Autriche.
Young Choe est une artiste professionnelle
des kusamono et des kokedama.
Renoncer à l’utilisation d’accessoires
japonais permet d’obtenir un design occi-
dental typique. Et si les choix et les com-
binaisons sont justes, on obtient quelque
chose de très satisfaisant.
Autre variante : les balles de mousse
comme “jardins suspendus”. Le concept
de ces jardins kokedama suspendus n’est
pas tout à fait nouveau non plus : Les jar-
dins de Babylone existaient déjà 600 ans
avant Jésus-Christ !
Des variantes infinies
Deux de mes amis sont représenta-
tifs de la famille “Kokedama”. Fritz Baier
expose actuellement des kokedama dans
son salon de thé préféré, à Salzbourg.
Pour cela, il a utilisé exclusivement des
objets utilisés dans un café. Pour les
clients, cette nouveauté a donné lieu à
de nombreuses discussions animées.
Young Choe est une artiste kusamo-
no qui a étudié la calligraphie dans son
pays d’origine, la Corée, avant de s’ins-
taller aux Etats-Unis. Elle s’est rendue au
Japon afin d’apprendre l’art du kusamono
avec Keiko Yamane, Maîtresse kusamono.
Young travaille aussi pour
le US National Arboretum,
Washington  DC. Pour ses
kusamono, elle utilise sou-
vent des demi-balles de
mousse et travaille en partie
avec des plantes arbustives.
Le kokedama permet donc
de prendre des directions
très différentes. 
Pour ses créations,
Fritz Baier ose tous
les contenants.
Pour faire
un kokedama
Le principe du kokedama est d’installer une
plante, d’extérieur ou d’intérieur, dans une
balle ou demi-balle de substrat recouvert
de mousse.
Le substrat est un mélange de Keto (tourbe
noire), de sphaigne et d’Akadama. Avec de
l’eau, ce mélange se laisse ainsi facilement
modeler en balle.
Pour la réalisation de demi-balles
kokedama, on utilise au fond un filet de
drainage spécial. Là encore, les plantes
peuvent être fixées avec deux fils de fer
fins. Pour finir, la “balle” est recouverte
de mousse et entourée d’une ficelle
afin que les morceaux de mousse ne
se désolidarisent pas au moment de
l’arrosage. Ainsi, la balle de mousse peut
être immédiatement immergée dans l’eau.
Pendant la période chaude, tremper le
kokedama tous les deux, voire tous les trois
ou quatre jours. En extérieur, les kokedama
ne doivent pas être exposés en plein soleil ;
si le climat est plutôt froid, ils doivent être
protégés durant l’hiver.
Les kokedama peuvent être présentés sur
du bois flotté, de l’écorce, des soucoupes
en céramique ou en verre, ou être
suspendus à une ficelle. Si l’on en suspend
un nombre important, on parle alors de
“String Garden”.
Toutes les fantaisies sont autorisées
pour présenter un kokedama.
Création Young Choe.
EspritBonsaï ‘79’ - 73
 Ikebana
Senshin-Ikenobo

   L’ikebana
exprime les métamorphoses du végétal
qui surviennent avec les changements de saison,
incitant l’homme à contempler la nature pour mieux
vivre en harmonie avec elle.

L’ikebana
au rythme des saisons
Texte : Marette Renaudin
Photos : Bénédicte de Saint-Martin

Le bouddhisme zen consi-

dère que le dedans et le dehors font partie du même
« Grand Tout ». L’homme ne peut exister sans la na-
ture et la vie confinée n’est que dégénérescence. Les
temples, réceptacles d’origine de l’ikebana, de-
meurent ces abris tenus où l’homme peut pré-
server un contact direct avec l’univers végétal
(montagne, jardins, etc.). Dans la pratique,
les changements de saison sous-tendent cette
notion du « faire vivre » des fleurs
qui permet notre transformation
intérieure. Les propos de Bernard
Bleyer, maître de kyudo – tir à l’arc
traditionnel japonais, illustrent très jus-
tement cette idée :
« À l’image de la nature, les saisons ne
nous tombent pas dessus comme le jour du calen-
drier. Avez-vous ressenti comment l’automne s’im-
 Rikka misce avec pudeur et détermination. La nouvelle
Envol des branches
saison naît, dans un dedans imperceptible, mais
de myrtillier,
symbolique de la pourtant bien là, si l’on y prête un semblant d’at-
fin du printemps ou tention. Les oiseaux ne s’y trompent pas et cueillent
du début de l’été. dans la rosée les premiers rayons de l’astre de l’aube.
Feuille de Pandanus, Notre corps est effleuré par cette délicatesse origi-
Asplenium, sceaux
nelle et frémit peut-être sous sa caresse. Le change-
de Salomon, petits
œillets, amarante ment dans la nature opère par imprégnation, quelque
célosie, tournesol chose monte d’un dedans et nous aurons juste à le
et millepertuis. récolter et le faire nôtre.
Composition de La richesse qui monte de la nature est une invita-
Marette Renaudin.
tion. Notre pratique en est imprégnée. Accordons-lui
plus d’attention.

74 - EspritBonsaï ‘79’
 Style naturel dans un suiban
Dans cette composition rafraîchissante du plein été ou du début
de l’automne, les graminées évoquent le vent. Tandis que la
clématite, les astrances et les petites fougères suggèrent la
fraîcheur des sous-bois. Composition de Marette Renaudin.
Une sublime invitation
Le vert généreux du printemps nous inspire, nous
enthousiasme. Regardez quand la tourmente se se-
coue dans l’espace printanier du crépuscule. Les
troncs mouillés vont et viennent, dessinant des traces
invisibles sur le gris bleuté du ciel. Les élans du vent
caressent les tons changeant de la nuit qui s’avance.
Sonnent les derniers appels du merle à la merlette.
Ruisselants de l’eau du ciel, les arbres dansent, leurs
pieds ont déjà disparu dans l’ombre profonde. La nuit
installée, les chants invisibles entament leur dialogue
magique, le hululement de la chouette porte au loin.
Regardez, l’obscurité est une fenêtre d’où montent
des bruissements, des chuchotements, peu à peu la
quiétude s’installe comme une douce marée, malgré
quelques remue-ménage mystérieux. Regardez, au
matin, la nature brillante de l’eau de nuit est ravi-
vée. Les couleurs toniques resplendissent sous le
gris lumineux des nuages. Quelle sublime invitation.
L’été se plombe, libellules et papillons vont et
viennent dans les grandes herbes déjà sèches. Ils
sont à la fête, lorsque nous somnolons dans une vraie
paresse toute légitime. Moment où nous pourrions
découvrir une douce vigilance sans effort.
Vous regarderez bientôt les grands arbres dans
la froidure, déployant avec noblesse leurs branches
usées sous les bourrasques glacées.
Introspection
La nature observée dans sa générosité puissante
invite à nous pencher sur notre intériorité et à prendre
conscience du lien indéniable. Quand la saison
s’avance, nous en sommes remplis, quand la nuit
se propose, votre individualité peut-elle la stopper ?
 Shin Seika, en cascade
Composition créée à partir d’une liane, de fleurs de
clématite, de feuilles de bégonia et d’Iris orientalis.
Composition des élèves du stage au Japon 2015.
 Nageire, grande
composition
Composé de
branches d’azalée,
de millepertuis,
d’agapanthe et
de lys martagon,
ce style naturel
peut annoncer la
fin de l’année et
l’arrivée de l’hiver.
Composition des
élèves du stage
au Japon 2015.
Notre pratique agit en profondeur. Notre introspec-
tion sans élaboration débouche immanquablement
sur ce qui nous unit par ailleurs. La nature dans son
immense neutralité nous aime par sa beauté et sa
sincérité. Elle se donne sans attente. Elle est habitée
d’elle-mêmeetremplitsamission.Nepourrions-nous
pas aller dans ce renouveau oublié ?
Notre étude est entièrement remplie de tout ce
qui fait la nature belle. La répétition de nos gestes
est teintée des épices spécifiques à notre corps ; ils
sont ceux du vent s’immisçant au cœur des arbres,
ceux de l’eau claire épousant les pierres du torrent,
des papillons libres chevauchant les rayons du soleil.
C’est notre dos fier s’avançant, tel un soleil matinal
franchissant la montagne tranquille, c’est sentir le
ventre rempli de flammes dansantes.
L’acte éclot par des mains conformes à notre de-
dans, cela sans formes et sans apprêts. L’application
de la discipline ainsi choisie se déroule continuelle-
ment, non comme une pièce rapportée, mais comme
un tout imbriqué d’une immense valeur reconnue. » 
EspritBonsaï ‘79’- 75
Ikebana
Sogetsu

   Leslettres défilent, de L à U, et ouvrent autant de portes sur l’art

de l’ikebana, comme un album photos que l’on ouvre sur ses souvenirs.
Deuxième opus abécédaire.

Le petit
abécédaire
continue
Auteur : Soazic Le Franc

L comme “lierre”. De son nom

latin Hedera, “edera” en italien, “hiedra” en espa-
gnol, le “ierre” en vieux français est devenu lierre
par contraction de l’article défini. Il fait partie de
mes quatre gentilshommes avec le genêt, le jonc et
la fragonnette. Il est utile sous beaucoup de formes :
feuille, lianes, réseau collé aux troncs et arbustes,
c’est un “grand valet” pour l’art floral. Il n’étouffe
pas les arbres auxquels il s’accroche, comme on le
pense souvent. Par contre, il les alourdit, c’est à ce
moment-là que le drame se met en place…
M comme “murmures de fleurs”. C’est le titre que
l’association Asphodelinh a donné à son exposition
de printemps dans le Morbihan : les jeux de fleurs,
 S comme
“soumu”, de lignes et de mains, auxquels s’adonne Asphode-
rêve végétal. linh depuis les années 2008-2009 à Sarzeau (56),
Composition ont dépassé le stade du “murmure” ou bruit plus ou
d’automne moins confus répété à mi-voix. Les “Linh” ont mon-
néorustique sur tré clairement leur expression florale par la mise en
un vase en verre
soufflé avec les scène des fleurs, des feuilles et des branches lors des
citrons et les baies trois journées intenses de la manifestation.
de skimmia du
jardin et des fleurs Du nageire à l’orange
de bouvardia. N comme “nageire”. Terrible nageire qui nous
Composition
Soazic Le Franc. tétanise ! Composition classique de l’ikebana So-
getsu, traitée dans un vase tube à l’aide d’une seule
et unique tige de bois ; l’exercice est difficile et sou-
vent infructueux, voire décourageant à sa première
approche. Je le considère comme une épreuve initia-
tique pour les futurs artistes, car il met tout de suite
le côté zen et déterminé en avant. Le nageire est une
très belle composition. Pour les autres écoles d’ike-

76 - EspritBonsaï ‘79’
  T comme
“tanchiku”, bambou.
Ligne et masse
de bambous
pour une seule
protéa étonnée !  U comme “ukairo”,
Composition croisement. Jeux
Soazic Le Franc. de lignes de ruscus
entrecroisées, Aspidistra
daibuensis et fleurs de
callistemon ; fragonnettes,
plante de belle-mère
et rince-bouteilles.
Composition Sylviane
Touboul, Asphodelinh.

bana, c’est le nom donné aux compositions en vase

haut d’une manière générale.
O comme “orange”. Couleur très forte, vibrante,
toujours chaude, associée au soleil couchant et aux
couleurs de l’automne, couleur secondaire qui n’est
plus un rouge et pas encore un jaune ou l’inverse,
couleur déclinée dans le sens littéral et réel : la ci-
trouille étant associée à la fête des morts et l’orange
se récoltant en janvier. Les belles ingénues arboraient
un “blond vénitien”, mais les sorcières que l’on brû-
lait étaient “rousses” Il y aurait beaucoup à dire sur
la couleur orange.

Du panier aux règles

P comme “panier”. Au Japon, le panier est fait
d’éclisses de bambou tressées. Il est, ou était, utilisé
comme contenant par plusieurs écoles d’ikebana.
L’école Sogetsu l’a abandonné depuis longtemps.
Difficile de trouver en France des paniers japonais
anciens sans y mettre le prix. Le tressage des paniers
et autres objets est un art qui se perpétue de nos jours
au Japon avec les grands maîtres ; quel charme de
composer dans un panier même ordinaire, même
en osier !
Q comme “question”. Premier cours d’ikebana,
premières avalanches de questions auxquelles on
tente de répondre exactement avec des mots inha-
bituels aux oreilles béotiennes, car il faudra bien
assimiler ces termes nouveaux pour démarrer au
mieux son cursus. Le premier moribana semble très
simple à exécuter sans tous ces nouveaux mots qui
l’entourent ! Les cours suivants, après réflexions et
confusions de vocabulaire, apportent également un
lot d’interrogations… Alors parfois j’ai l’impression
qu’on n’écoute pas les réponses.
R comme “règle”. Nous suivons les règles édic-
tées par l’école Sogetsu pour enseigner les bouquets
mis au point dans les manuels dès l’obtention des
diplômes. Mais pour l’élaboration de nos propres
compositions, on peut avoir son propre style. Alors
nous allons chacun sur notre voie des fleurs, tous
dans la même direction… C’est ce qui pose notre
spécificité et fait la différence avec une autre école
d’ikebana… 

EspritBonsaï ‘79’- 77
Club et
passionnés

Le Bonsaï Club d'Anjou

est un ancien club qui a
su garder ses adhérents
par un vrai travail
d'accompagnement
des nouveaux et par la
progression de tous.

Texte : Cinthya Arenas

Photos : Bonsaï Club d'Anjou  Le Bonsaï Club d’Anjou, à Angers, propose des formations solides aux nouveaux et à l’ensemble de ses
membres. Les portes ouvertes dans son local, au printemps, sont l’occasion de montrer ses activités.

Depuis 25 ans qu’il

BONSAÏ CLUB D’ANJOU
existe, le Bonsaï Club d’Anjou, situé
à Angers (Maine-et-Loire) a toujours
su donner l’envie à ses membres de
progresser, notamment par la créa-
tion d’une école de bonsaï.
Ils ont créé une école
pour débutants
Créé en 1990 par Guy Floch,
«  Le club est né au lendemain
du développement du bonsaï en
France. Nous avons la chance qu’il
fonctionne depuis le départ avec
chaque année entre vingt et trente aujourd’hui, j’aide à mon tour à for-
adhérents », explique Joël Maussion, mer les nouveaux. Ces cours sont
président du club qu’il a rejoint il y a pour ceux qui démarrent, de façon
sept ans. à leur apporter tous les rudiments
du bonsaï. C’est souvent ce qui
Une école manque aux débutants. Beaucoup
pour débuter s’intéressent au bonsaï, mais n’ont
Le secret de la longévité du club pas les bases. »
est sans doute lié à l’école mise en « Les gens adhèrent au club et
place il y a une dizaine d’années peuvent ainsi bénéficier de l’école.
pour les nouveaux adhérents : « J’ai Il y a quatre cours théoriques de
d’ailleurs commencé grâce à elle et deux heures, puis un stage. Le club
achète des petits arbres en pépi-
nière de même grandeur. Chaque
personne a un arbre et le travaille
devant les autres membres du club
qui aident. »
Pas de bla-bla dans les réunions,
même si convivialité et amitié sont
au rendez-vous. Un planning, mis
en place chaque début d’année,
est scrupuleusement suivi. Y sont
notés les expositions, les cours,
les rapprochements avec d’autres
 Patrick Hueber (à gauche), membre du club, anime des clubs, les sorties, notamment la
séances de travail, ici la taille d’automne sur un érable palmé. sortie prélèvement annuelle chez
des propriétaires privés qui donnent
leur accord. Est précisé également
le travail prévu lors des réunions :
«  En général, suivant la période  :
mars rempotage, en automne la
taille, etc. On évite de rester dans le
théorique. »
De la pratique
en réunion
Les réunions se déroulent tou-
jours avec une partie pratique. Les
membres travaillent alors leurs
arbres, souvent des essences
régionales : « Hêtre, frêne, chêne,
pin sylvestre, pin maritime ou des
résineux de pépinière comme le pin
noir. Nous travaillons aussi toute la
variété d’arbres ou arbustes pour
haies et des ifs, mais évitons les
arbres exotiques. »
Les membres ont également à
cœur de se former : « Nous avons
la chance d’avoir dans le club Patrick
Hueber, qui est aussi N1 et notre
référent technique. Il dispense les

78 - EspritBonsaï ‘79’
 Les réunions sont toujours des séances de
pratique, comme cette mise en forme et les
travaux de taille sur un érable de Buerger.
cours avec d’autres membres. On
s’appuie sur le support de la Fédé-
ration Française de Bonsaï (FFB).
Une fois dans l’année, nous faisons
aussi un stage avec un des forma-
teurs de la FFB. Parfois, nous rejoi-
gnons d’autres clubs pour des for-
mations. »
Un cadre
exceptionnel
Un autre point peut expliquer la
longévité du club selon Joël Maus-
sion : « Nous avons la chance que
la mairie nous prête un lieu dans un
parc arboré, rue du château d’Or-
gemont, où nous pouvons travailler
nos arbres. Nous avons également à
disposition un local technique dans
lequel nous pouvons laisser nos
outils, le substrat ou du fil de ligature.
Toutes les fournitures nécessaires
au travail des arbres. »
 Ce joli petit pommier
était présenté lors d’une
porte ouverte du club.
 Ce chêne, issu d’un prélèvement, a été
apporté par un membre pour étude et avis
des autres membres lors d’une réunion.
Les adhérents y ont accès à une
bibliothèque dédiée au bonsaï :
« Nous avons de nombreux livres
et magazines, dont Esprit Bonsaï.
Nous fonctionnons comme une
bibliothèque municipale : les adhé-
rents empruntent et rapportent
leurs livres. Tout est en autogestion
et se passe très bien. »
Chaque année, les portes ou-
vertes du club se font au mois
d’avril dans ce même lieu.  Cela
permet aux adhérents de faire
découvrir leur travail et peut-être
de trouver de futurs nouveaux
passionnés. Les dates 2016
sont déjà fixées au samedi 23 et
dimanche 24 avril.
Des adhérents
motivés
Le club compte cette année
26 adhérents dont 7 femmes qui,
si elles sont peu nombreuses,
« participent très très activement ! »
Un tiers des adhérents ont de 20 à
40 ans, les deux tiers ayant plus de
40 ans avec quelques retraités.
Le président est fier de parler de
l’implication de tous et « Certains
comme Béatrice Pipino, Josette
 Cet Acer palmatum d’un membre du
club arbore ses couleurs d’automne.
En pratique
Adresse : Jardin de l’arboretum
9 rue du château d’Orgemont 49000 Angers
Contact sur le site Internet du club :
www.klubasso.fr/accueil/accueil.php?idc=49L1
Portes ouvertes 2016 : 23 et 24 avril
Chapelain, Jean-Louis Dechet,
Patrick Hueber et Alain Gaggione
sont là depuis plus de dix ans, tou-
jours avec la même passion. »
Une autre caractéristique du club
est sa démocratie, selon Joël Maus-
sion : « J’ai succédé, il y a cinq ans,
à Alain Gaggione, lui-même resté
président trois ans. Les présidents
se succèdent tous les deux ou trois
ans, c’est plus démocratique. Cha-
cun voit alors l’importance d’épauler
les autres membres. Nous le faisons
lorsque c’est possible. Cette année,
je devais passer le flambeau, mais
personne ne s’est proposé, donc je
suis resté. »
Ajoutons aux nombreux attraits
de ce club, la fidélité de ses
membres. Joël Maussion va dans
ce sens : « Je dis souvent que notre
club nous appartient. Le club c’est
nous, sans ses adhérents, le club, ce
n’est rien du tout. » 
EspritBonsaï ‘79’ - 79
 Librairie Découvrez nos livres sur le Bonsaï,
136 p. – 16,7 x 24,7 cm

134 p. – 16,7 x 24,7 cm

134 p. – 16,7 x 24,7 cm

144 p. – 16,7 x 24,7 cm

134 p. – 16,7 x 24,7 cm

134 p. – 16,7 x 24,7 cm
RUBRIQUE BONSAÏ

Mini Bonsaï Mini Bonsaï Mini Bonsaï Mini Bonsaï Mini Bonsaï Mini Bonsaï
L’érable japonais Le Genévrier Les Azalées Le Zelkova Ilex, malus et petits fruits Le Pin noir
Code : MINIBONS 24,00 € Code : MINIBONS2 24,00 € Code : MINIBONS3 24,00 € Code : MINIBONS4 24,00 € Code : MINIBONS5 24,00 € Code : MINIBONS6 24,00 €
224 p. – 14,7 x 21 cm

244 p. – 17 x 24 cm

44 p. – 17 x 24,5 cm

44 p. – 17 x 24,5 cm

41 p. – 17 x 24,5 cm

27,55
21,55 x 27
120 pp. – 21
Erables du Japon, Les pins en bonsaï Sérissa bonsaï
S Ficus bonsaï Zelkova bonsaï Satsuki Bonsaï
S
300 espèces et variétés Code : PINSRE S
Soins et entretien des azalées
Code : ERABLE 20,20 € Code : PINSREGB 23 € Code : SERISSA
C 5,20 € Code : FICUS 5,00 € Code : ZELKOVA 5,00 € Code : SATSUBONS 36,50 €
C
128 p. – 17,2 x 20,4 cm

224 p. – 17,4 x 20,7 cm

20,77 cm

352 p. – 20,3 x 24 cm

64 p. – 15 x 18 cm
20,55 c
17,44 x 20

15,55 x 20
240 p. – 17

160 pp. – 15
PROMO 29,90 €
Cahiers de l’apprenti Vos bonsaï en pleine forme Les bois morts de nos bonsaïs
onsaïs Le petit Larousse L bonsaïs
Les Bonsaïs
Bonsaï Pratique 25,00 € Code : BOISMORT
C des bonsaï C
Choisir et cultiver
Code : APPRENTI 14,90 € Code : FORME 12,50 € Code : DEADWOOD
C Code : PETITBON 22,90 € Code : LESBONSAI 15,90 €
C Code : BONSAIS 7,90 €

144 p.. – 23,3 x 17,5 cm

96 p. – 21 x 28,5 cm

96 p. – 21 x 28,5 cm
270 p. – 21 x 28 cm

444 p. – 21 x 28 cm

160 p. – 18 x 24 cm

Technique du Bonsaï 1 TTechnique du Bonsaï 2 Keshiki Bonsaï 30 arbres & 10 forêts Les Jolis Matins de Esthétique et bonsaï
Créer simplement des bonsaï paysages Les 30 plus beaux bonsaïs d’Europe JJuin, Monaco 2014 Tome 2
Code : NAKATECH1 42,20 € Code : NAKATECH2 60,00 €
C Code : KESHIKI 19,90 € Code : LES30T2 19,90 € Code : JMJ14 19,90 € Code : ESTHETI2 34 €
326 p. – 15 x 21,5 cm

m
220 p. – 20 x 24 cm
120 p. – 21,3 x 30,1 cm

24,44 cm

96 p. - 21 x 27 cm

320 p. – 17 x 16 cm
19,66 x 24
208 p. – 19

NEW NEW
NEW
Puis Notter, Les Racines Comment créer et entrenir La bible des bonnsaïs
Face cachée des arbres L'ABC des bonsaïs L'art du Kokedama
la passion d’une vie vos bonsaïs
Code : PASSIONVI 23,00 € Code : RACINES 41,00 € Code : ABCBON 26,00 € Code : KOKEDAMA 19,95 € Code : CREERBON 20,90 € Code : BIBLEBON 18,00 €
193 p. – 19,2 x 24,2 cm
216 p. – 12,8 x 17,8 cm

ÉTRANGERS
260 P. – 22,2 x 28,5 cm

224 PP. – 20,2 X 24 cm

88 p. – 21,5 x 28 cm

NEW NEW
F
Forest, Rock Planting & Ezo
Principles of bonsaï Bonsaï techniques styles John Naka’s The schooling of an Spruce Bonsaï Shohin bonsaï
design display ideas Sketchbook irreverent bonsaï monk 176 p. – 23,5 x 17,1 cm
Code : SCHOOLING Code : FOREST 34,00 € Code : SHOHIN 20,00 €
Code : DESIGNBON 41,00 € Code : BONSAITEC 23,50 € Code : NAKA 25,00 € 17 €

Pour toute commande,

80 - EspritBonsaï ‘79’ remplissez le bon de commande page 82
 l’Ikebana et les jardins

148 p. – 21 x 27,8 cm

144 p. – 19 x 24 cm
156 pp. – 19 X 26 cm
160 p. – 24 x 29 cm

192 p. – 29,5 x 25 cm
RUBRI UE IKEBANA

RUBRIQUE JARDINS
Du bon usage
My Ikebana Les jardins japonais C
Création de jardins Jardins japonais du jardin zen
Traditionnels et contemporains dd'inspiration japonaise
Code : MYIKEBANA 49,00 € Code : LESJARDI 29,90 € Code : CREAJARD 26,00 €
C Code : JJAPONAIS 18,00 € Code : BONUSAGE 39,90 €

214 p. – 17,2 x 22 cm

304 p. – 17 x 22 cm
128 p. – 24 x 29 cm

160 p. – 17 x 24 cm
m

160 p. – 12,5 x 20,5 cm

NEW

Ikebana Ohara Guide des jardins Cerisiers du Japon Cultiver les plantes La mystérieuse beauté
A song of flowers aquatiques de Chine et du Japon des jardins japonais
Code : IKEOHARA 39,90 € Code : GUIDEJARD 12,50 € Code : CERISJAP 24,00 € Code : CHINEJAP 32,00 € Code : BEAUTEJJ 17,00 €

216 p. - 19,7 x 26,2 cm

120 p. – 22 x 22 cm

128 p. – 21,6 X 27,6 cm

146 p. – 21 x 29 cm

464 p. – 13,8 x 20 cm
m
112 p. – 24 x 28 cm

Ikebana
L'art floral au fil des Rumilo Style
R G
Guide Delachaux Le Japon des jardins Parc Oriental La taille des arbres
saisons ddes arbres d’Europe de Maulévrier en nuage
Code : IKESAISON 29,90 € Code : RUMIKO
C 39,90 € Code : GUIDDELA 39,90 €
C Code :JAPONJAR 28,00 € Code : MAULEVRI 19,90 € Code : NUAGE 26,00 €

19,55 X 26 cm
208 p.– 24 x 29 cm

256 p. – 12,5 x 18,5 cm

21,55 x 28 cm

24,7cm
7cm

224 p. – 21 x 25 cm

NEW
16,77 x 24

112 p. – 19
112 pp. – 21

304 pp. – 16

NEW

Poetical Ikebana L'Ikebana pas à pas Greffez Tokyo Ohanami G

Guide Delachaux N
Niwaki, une recherche
ttous les arbres & arbustes ddes arbres de France dd'authenticité
Code : IKEPOETIC 59,90 € Code : IKEPAP 25,00 € Code : GREFARBRE 29,95 € Code : OHANAMI 23,20 € Code : GUIDARBFR 24,50 €
C Code : NIWAKIATR 24,50 €
C
170 p. – 16 x 24 cm
136 p. – 21 x 29,7 cm

112 p. – 21 x 29,7 cm

120 p. – 22 x 31 cm

252 p. – 16 x 22 cm

NEW
PROMOTIONS

PROMO
124,
124,00
00 €
PROMO PROMO PROMO PROMO
82,80 €
37th Gafu ten 31st Taikan ten 82nd Meifu Bonsaï ten Cattleya, Laeila The 11th Asia-Pacific Communiquer
176 p. – 26,4 x 18,8 cm 110,00
110 00 € 71,50 € et genres voisins 18,00
18 00 € B
Bonsaï eki 86
and Suiseki 86,00
00 € avec les arbres
Code : GAFUTEN37 Code : TAIKANTEN 58,00 € Code : 82MEIFU
C 50,30 € Code : CATTLEYA 9,00 € Code : ASPAC 59,30 € Code : COMARBRE 18,30 €
50 mn

144 p. – 14 x 21 cm
m

160 p. – 19 x 26 cm
m

128 p. – 22 x 28,5 cm
148 p. – 21 x 28,5 cm
140 p. – 21 x 29,7 cm

DVD

PROMO PROMO PROMO PROMO PROMO PROMO

IBS 2008 catalogue B
Bonsaï la pratique Fleurs et arbress
F B
Bonsaï success Les 30 plus beaux Bonsaï d’exception
46,00 € een images 19,90 € 9,50 € in Southern Africa 28,00 € bonsaï d’Europe 35,00 € Monaco 2008 29,90 €
Code : IBS2008 40,00 € Code : DVDPRA
C 9,95 € Code : FLARBRES
C 5,00 € Code : SUCCESS
C 14,00 € Code : LES30 17,50 € Code : EXPOMONA 14,95 €

et aussi sur internet : www.esprit-bonsai.com

EspritBonsaï ‘79’ - 81
CHOISISSEZ VOTRE ABONNEMENT
T
BON DE COMMANDE Montant
(en français) (en anglais) Prix
INSCRIRE LE CODE ARTICLE Qté Prix total
ˆ France : 45,60 € unitaire
1 an : 6 numéros
ˆ 60 €
ˆ Étranger : 54,60 €

2 ans : 12 numéros ˆ France : 80 € ˆ 100 €

ˆ Étranger : 95 €

Offre Découverte : Forfait expédition à rajouter au sous total :

2 numéros ˆ France : 12 € Si uniquement magazine(s) et hors série, tarif par unité :
ˆ 19,50 €
(offre réservée aux ˆ Étranger : 17 € France métropolitaine 0,45 € - UE et DOM-TOM 1,30 € - Autres pays 2,15 €
Pour tout autre produit :
nouveaux abonnés) France métropolitaine 6,90 € (ou 7,90 € contre signature)
15 € UE, Suisse et DOM-TOM - Autres pays nous consulter

PRIX TOTAL
1 an : Version ˆ 38,69 € ˆ 44,99 €
Numérique N° d’abonné

Complétez votre collection*

* sommaires consultables sur notre site internet

5 € EB1 - EB55 - EB57 - EB58 - EB59 - EB60 - EB61 - EB62 - EB63 - EB64 ILI ME M.
EB65 - EB66
* ET PR M
8,50 € EEB67 - EB68 - EB69 - EB70 - EB71 - EB72 - EB73
EEB74 - EB75 * ESSE
ESS E

EBI72 - EBI73 - EBI74 - EBI75

8,60 € EEB76 - EB77 11,50 €
EEB78 EBI76 - EBI77 - EBI78

Hors Série Esprit Bonsaï * E POST

POSTAL
AL
* LE

HS EB3 - 10 € HS EB4 - 5,90 € HS EB5 - 10 € HS EB6 - 10 € EB7 - 10

HS EB7 10 €
Abonné - 8,50 € Abonné - 4,50 € Abonné - 8,50 € Abonné - 8,50 € Abonné - 8,50 €
* S
ESPRIT BONSAÏ - DES ARBRES ET DES HOMMES - HORS SÉRIE N° 7
:HEG>I 7DCH6à " 6GI ;ADG6A ?6EDC6>H! >@w76C6 " =DGH HwG>: C• +

* AIL
IL

.
*
Des
arbres hommes
et des

* L6
DU
ES INFO
INFOR
RMAT
JANVIER
JANVIER
A IONS
ON REC
197
RECUEIL
UEILLLLIES SONT DESTINÉES À UN USAGE INTERNE À LR PRESSE. CONFORMÉMENT À LA LOI “INFORMATIQUE ET LIBERTÉS”
OUS DIISPOSEZ D'UN DROIT D'ACCÈS ET DE RECTIFICATION AUX INFORMATIONS QUI VOUS CONCERNENT.VOS DONNÉES NE
=DGH HORS
SERONT
ONT PAS
PAS CÉD
CÉDÉES TIERSS.
ES À UN TIERS
HwG>: SÉRIE Patrice Laurent Thierr Jérome François

C°+ Nº7 Bongrand Breysse Font Hay Houette

Vgi [adgVa
_VedcV h
R
1

Gilbert Gu Pius Jean-Luc Joseph

7H

T (AU CHOIXX
Labrid Maillot Notter Salles Somm
L1

F an e m t op l a ne : 0 0 € Dom : 11 80 € el 11 50 € CH 14 50 FS C N : 15 00 C D
' B DF NÊ SP P J B OF    %PN    # M    )   '4 $ /   $"%

HS EB9 - 10 € HS EB13 - 12 € HS EB14 - 10 € B15 - 10,00

S EB15
HS EB16 - 9,50
0,00 € HS EB16 9,50 € UE EN ROS (À L’ORDRE DE LR PRESSE) FRANCE SEULEMENT
Abonné - 8,50 € Abonné - 10 € Abonné - 8,50 € Abonné - 8,50 € Abonné - 8,50 €
nº15

EBI16 - 9,50
HS EBI16 9,50 € RD
R VISA
Le magazine sp

Les Jo
Matins
à Mo
DÉBITER
D € DE MA CARTE DE CRÉDIT
HORS SÉRIE /

n 15

Œuv DE CARTE
D :
d’ar
60 bonsaïs
à contempler
O

L 8858 5 H F 0 0 € D
N
DOM

Josep Maria Miquel, Entrez dans

RENCONTRE AVEC les coulisses
O

UN HOMME DE CŒUR DE MONACO

M

Prot g Date & Signature

d n ux
VIREMENT:
t ) Belgique : IBAN CCP Bruxelles: BE67 0000 6000 3287 BIC: BPOTBEB1
• Suisse : IBAN CCP Bâle: CH09 0900 0000 4002 1791 0 BIC: POFICHBE
U : • IBAN CCP Paris : FR97 2004 1000 0102 0813 9U02 076 BIC: PSSTFRPPPAR
(a é )
!
: À retourner à
LR Presse - Esprit Bonsaï
onné
nné €) BP 30104, F-56401 AURAY Cedex FRANCE
:
, l , Abonnez-vous en ligne : www.esprit-bonsai.com
ou visitez notre site inte
te
L’abonnement commence avec le prochain numéro à paraître.
Prix valides jusqu’au 31/01/2016 et dans la limite des stocks disponibles.
bless Offre valide jusqu’au 31 janvier 2016.
Pour toute information, contactez le +33 297 240 165 ou par mail : contact@lrpresse.fr
 JanvierÀ découvrir
2016 dans notre
prochain numéro
 La Taikan ten,
exposition au Japon
 4e congrès de bonsaï
en Afrique du Sud
 Rencontre avec
Peter Warren
 L’esprit du bonsaï
 Bien débuter
en aiguisant ses outils
 Fiches de l’apprenti :
maladies et parasites
 Les yeux dans les arbres
 Du côté d’un pin sylvestre
 La taille des bonsaïs
à fleurs
 Travail des racines
des feuillus
 La biodynamie aussi
pour le bonsaï
 Défeuillage et
restructuration
d’un shohin feuillu
 Imaginer un arbre différent
 Nettoyer les arbres
ce mois-ci
 Les kusamonos
avec Keiko Abe
 L’association française
des amateurs de bonsaï
 Isabelia, potiers tchèques
 Ikebana