Le paysage ang l a i s :

du j a rd i n à l a campagne

G i l l y LEHMANN*

Le rô l e des j ard i ns The i n f l uence of E l pape l de los

RESUME
dans l e paysage
ang l a i s t i ent tout au t an t à ce qu i
se passe dans l es espr i t s qu ' aux
réa l i t és concrè t es. L ' apogée dans
l a créa t i on des j ard i ns et des parcs
i n f l uant sur l e paysage campa -
gna rd a l i eu au 18 ' s i èc l e . Les
créa t eurs d ' a l ors v i sent à cons -
t ru i re un paysage i déa l ; l es
pé r i odes su i van t es propose ron t
auss i l es l eurs.
ABSTRACT
ga rdens on t he
Eng l i sh l andscape wor ks t hrough
t he m i nd as we l l as t hrough
phys i ca l examp l e . The crea tors of
18th cen t ury pa r ks sough t to
crea t e an i dea l l andscape , and
subsequen t ga rden sty l es have
car r i ed the i r own concep t s o f t he
i dea l , t hus i nex t r i cab l y l i nk i ng t he
ga rden to the coun t rys i de t hrough
t he i dea l s it represent s .
RESUMEN
j ard i nes en e l pa i sa j e
i ng l és depende t an t o de b que
ocur re en las men t es como de l as
rea l i dades concre t as . E l apogeo de
l a c reac i ón de j ard i nes y pa rques
que i n f l uyen en e l pa i sa j e se
produce en e! s i g l o XV I I I . Po r
aque l en t onces l os c readores
asp i ran a cons t ru i r un pa i sa j e
i dea l ; los pe r í odos s i gu i ent es
t amb i én propondr án l os suyos.

" ANGLETERRE " COUNTRYS I DE " CAMPO

" CAMPAGNE " ENGLAND " I NGLATERRA
" JARD I N " GARDEN " JARD IN
" PAYSAGE " LANDSCAPE " PAISAJE

Le tour i s t e qu i déba rque en Ang l e t e r re dans un des Le s t y l e ang l a i s à son apogée

por t s de l a côt e sud t raverse l a campagne avan t d ' ar r i ver
à Londr es . Une de ses prem i è res surpr i ses est de cons t a t er
l ' aspec t d i f f érent présen t é pa r l e paysage quand i l l e
compa r e à ce l u i de l ' aut re côt é de l a Manche . Aux vas t es
champs du No rd de l a F r ance se subs t i tue un paysage en
parce l l es , où pe t i t es pâ tures et vergers s ' en touren t de ha i es
et où de nombr eux bosque t s br i sent encore l a perspec t i ve
en passant , l e voyageur aperço i t des j ard i ns so i gneusemen t
ent re t enus . Te l l e est l ' i mage de l ' Ang l e t er re présen t ée pa r
l es car t es pos t a l es et l es brochur es tour i s t i ques ; ce t t e
i mage est auss i , souven t , une représen t a t i on de l a réa l i té .
D ' où v i ent ce con t ras t e en t re campagnes ang l a i se et
f rança i se ?
Le paysage européen est , depu i s for t l ong t emps , un
paysage dom i né pa r l ' homme , ma i s c ' es t l a campagne
ang l a i se qu i por t e l e p l us l es ma rques d ' une t ent a t i ve pour
créer un paysage i déa l . L ' i déa l a sub i de nombr euses
t rans f orma t i ons au cours des s i èc l es , ma i s chaque époque
a l a i ssé des t races , sur l e t er ra i n et dans l ' i dée que nous
nous f a i sons au j ourd ' hu i de ce que do i t ê t re l a campagne .
C ' es t au 18 ' s i èc l e que l ' on a r emode l é de vas t es
é t endues , et ce t rava i l est en gr ande par t i e v i s i b l e
au j ourd ' hu i . Ma i s i l n ' es t p l us v i s i b l e sous son aspec t
d ' or i g i ne : l es j ard i ns on t a t t e i nt , vo i re dépassé , l a p l e i ne
ma tur i t é : l es arbres meuren t , l es l acs n ' on t p l us de berges
b i en dé f i n i es , l es t emp l es e t l es ru i nes se f onden t dans l a
végé t a t i on . Et tout cec i con t r i bue à nous f a i re cro i re
au j ourd ' hu i que ce qu i é ta i t j ard i n est en fa i t un paysage
« na ture l », excep t i on f a i te des « f abr i ques », b i en
en t endu.
Le r approchemen t du j ard i n et du paysage est l ' é l ément
ma rquan t du s t y l e ang l a i s qu i r emode l a l es grands j ard i ns
et pa rcs du 18 ' s i èc l e . Un bre f ape r çu h i s tor i que nous
mon t r e r a ce ra t t achemen t , don t furen t pa r f a i t emen t
consc i ent s l es observa t eurs con t empora i ns . Dans son Essa i
sur l ' ar t des j a rd i ns mode rnes , pa ru en 1780 , Hor ace
Wa l po l e a t t r i bua l a pa t ern i t é du j ard i n paysage r à W i l l i am
Ken t , « qu i f ranch i t l a c l ô ture e t v i t que t ou t e l a na t ure
est j ard i n ». Pour ce qu i est de l a genèse de ce t ype de
j ard i n , Wa l po l e n ' ava i t pas vra i men t ra i son : avan t Ken t ,
d ' aut res , théor i c i ens et pra t i c i ens comme S t ephen Sw i t zer
ou Cha r l es Br i dgeman , ava i en t dé j à posé l es prem i e rs
j a l ons de ce t t e ouve r t ure du j ard i n sur l a na ture . Où
Wa l po l e ava i t en t i èremen t ra i son , c ' est dans sa descr i pt i on
sa i s i ssant e de l ' essence même du sty l e ang l a i s. Cr ée r un
j ard i n , c ' é ta i t écar t er l a symé t r i e du j ard i n à l a f rança i se
au prof i t de l i gnes s i nueuses ; l ' i l l us i on a i ns i créée é ta i t
ce l l e d ' un paysage « na ture l » qu i en fa i t é ta i t en t i è remen t
f açonné pa r l a ma i n de l ' homme . L ' i ngréd i en t pr em i e r
du nouveau s t y l e é ta i t l e haha , fossé l arge et pro f ond qu i
empêcha i t l es an i maux d ' ent rer dans l e j ard i n . L ' emp l o i
du haha perme t t a i t d ' é l i m i ner t ou t e c l ôture , et l e rega rd
passa i t sans obs t ac l e du j ard i n au pa r c et , au-de l à , à l a
campagne env i ronnan t e . Dès l ors , l ' i nt erpéné t ra t i on du
j ard i n et du paysage amena non seu l emen t l e re j e t du
j ard i n régu l i er près de l a ma i son , ma i s l ' amé l i ora t i on du
paysage p l us l o i n , hors des l i m i t es du j ard i n . Tou t e une
c l asse se m i t avec en t hous i asme à ce t t e oeuvr e
d ' embe l l i ssemen t de son doma i ne .

* Un i ve rs i t é de F r anche-Comt é ,
Besançon .
 Pourquo i l e j ard i n paysage r est - i l né en Ang l e t e r re ?
Ma i n t s ouvrages on t sou l i gné l ' i mpu l s i on l i t téra i re et
p i c tura l e qu i s t i mu l a ces créa t i ons ( l e j ard i n de St ourhead ,
pa r exemp l e , o f f re au v i s i t eur une r eproduc t i on
symbo l i que du pér i p l e d ' Enée , et l es scènes de t emp l es
dans l a ve rdur e s ' i nsp i rent des t ab l eaux de C l aude
Lor ra i n) . D ' au t r es cr i t i ques me t t en t l ' accent sur
l ' i nsp i ra t i on po l i t i que qu i re j e t a l e j ard i n à l a f rança i se ,
symbo l e de l a mona r ch i e abso l ue , pour créer un s t y l e
empre i n t de l a l i ber t é ang l o-saxonne . Ma i s d ' aut res
é l émen t s , cer t a i ns p l us t er re à ter re , sont à me t t re en
l um i è re et , d ' abord , l es données ma t ér i e l l es . Le j ard i n
paysage r fa i t par t i e d ' un mouvemen t p l us vas t e
d ' amé l i ora t i on des doma i nes . Les nouve l l es t echn i ques
agr i co l es et l es enc l osures (appropr i a t i on des communaux
et des f r i ches) , qu i ava i en t commencé b i en p l us tôt ,
con t r i buè ren t à t r ans f orme r l a campagne en paysage
« c i v i l i sé », cu l t i vé , f écond et , sur tout , régu l i er . Et si c ' est
ce t ype de paysage que l ' on a i ma i t con t emp l e r au débu t
du 18e s i èc l e , ca r l ' on y re t rouve l ' i déa l c l ass i que , ce t t e
t rans f orma t i on de l a campagne susc i t a une réac t i on con t re
l a régu l ar i t é l ' on se m i t à reche rche r l ' i r régu l ar i té de l a
Na ture . Au t r e aspec t i mpor t an t , l e coût . Le j ard i n régu l i er
à l a f rança i se é ta i t cher à i nsta l l er et à ent re t en i r ; l e j ard i n
paysage r à l ' ang l a i se é ta i t à l a por t ée de p l us de bourses.
Ma i s l ' i mpu l s i on l a p l us pu i ssan t e est peut -ê t re ce l l e
donnée pa r l ' urban i sa t i on ga l opan t e en Ang l e t e r re au 18 '
s i èc l e . En 1700 , 13% de l a popu l a t i on é ta i t c i t ad i ne ; en
1800 , 25% ava i t qu i t t é l a campagne , et l ' Ang l e t er re éta i t ,
à l ' except i on des Pays -Bas , l e pays l e p l us urban i sé
d ' Europe . L ' ex t ens i on cons i dé rab l e de Londr es et l a
dérura l i sa t i on des v i l l es, d ' où d i sparuren t progress i vemen t
j ard i ns et vergers , on t encour agé une v i s i on nos t a l g i que
de l a campagne . Ce n ' es t sans dou t e pas un acc i dent si
l es prem i e rs créa t eurs de j ard i ns paysagers , Br i dgeman et
Ken t , on t t rava i l l é pr i nc i pa l emen t au t our de Londr es .
La prem i è re phase du j ard i n paysage r ouvr i t l e j ard i n
sur l a campagne , et l ' on chercha i t à recons t i tuer un
paysage d ' i nsp i ra t i on c l ass i que , orné de t emp l es qu i
a t t i ra i ent l e rega rd du v i s i t eur . Pour par f a i re l e t ab l eau
que const i tua i t l e paysage env i ronnan t , l ' on n ' hés i t a i t pas
à é l i m i ner une co l l i ne qu i gêna i t l e regard , ou à dé t ru i re
un v i l l age pour l e recons t ru i re éven t ue l l emen t sous f orme
de v i l l age modè l e a i l l eurs , comme à W i mpo l e
(Cambr i dgesh i re ) ou à M i l t on Abbas (Dorse t ) . Le paysage
éta i t en t ré dans l e j ard i n ; et l e j ard i n (s i l ' on peu t é t endre
l e sens du mo t pour dés i gner tout espace r emode l é ) en t ra
ensu i t e dans l e paysage . La d i f f érence ent re eux d i spara î t ,
et l es pa rcs du p l us cé l èbre paysag i s t e ang l a i s , Lance l o t ,
d i t « Capab i l i t y » , Brown , sont fa i ts de te l l e sor t e que l e
paysage semb l e ar r i ver j usqu ' aux mur s de l a ma i son . C ' es t
Brown qu i est l ' aut eur de ces pa rcs où bosque t s , l acs et
cours d ' eau t rompen t l e v i s i t eur mode rne qu i cro i t vo i r
un paysage « na ture l ». Et si ces paysages sont encore
v i s i b l es de nos j ours , c ' est pa rce que l es pa rcs de Brown
i ncorpora i ent bo i s et pâ turages , qu i fourn i ssent encore des
revenus.
1. Vue géné r a l e du pa r c de Pe t wor t h (Sussex )
Sour ce : The Na t i ona l Trus t Pho t ogr aph i c L i br a ry
C l i ché Je r emy Wh i t ake r (Agency )
Le parc de Pe twor th : un paysage nature l , en réa l i té dess i né et const ru i t par
Capab i l i ty Brown.
Les prem i e rs j ard i ns paysage rs é t a i ent d ' i nsp i ra t i on
c l ass i que ma i s , au cours du 18 ' s i èc l e , l a v i s i on que l ' on
ava i t de l a na t ure sub i t une t rans f orma t i on pro f onde . A
l ' i déa l c l ass i que d ' un paysage cu l t i vé et dom i né pa r
l ' homme se subs t i tua progress i vemen t l ' i déa l roman t i que
d ' un paysage sauvage , où roche rs et ru i nes remp l aça i en t
l es t emp l es « an t i ques ». L ' heur eux propr i é t a i re
d ' au then t i ques ru i nes l es ut i l i sa comme po i n t de m i r e de
son j ard i n . A i ns i , en 1768 , W i l l i am A i s l ab i e i ncorpora au
j ard i n commencé pa r son père dans l e Yorksh i re l es ru i nes
de l ' abbaye de Foun t a i ns dé t ru i t e à l a su i t e de l a Ré f orme
au 16e s i èc l e . D ' au t res propr i é t a i res se f i rent cons t ru i re
des ru i nes f ac t i ces l a prem i è re est probab l emen t l a t our
« méd i éva l e » dans l e pa rc de Hag l ey (Worces t ersh i re ) ,
cons t ru i t e vers 1745 . Souven t , l e châ t eau en ru i nes qu i ,
du somme t de sa co l l i ne , a t t i re l e rega rd du promeneur
mode rne , n ' es t au t re qu ' une f abr i que p l acée dans un pa rc
du 18 ' s i èc l e . Ces ru i nes au then t i ques ou f ac t i ces sont ,
pour l a p l upar t , de s t y l e go t h i que , ce qu i ma rque b i en l e
changemen t de sens i b i l i té qu i s ' est produ i t à ce t t e époque .
Cer t es , i l ar r i ve que l ' on vo i t des j ard i ns où t emp l es
c l ass i ques et ru i nes go th i ques se côto i ent , ma i s l a t endance
généra l e va b i en dans ce sens .
Nous nous sommes a t t ardés sur l e j ard i n paysage r du
18 ' s i èc l e ca r son déve l oppemen t e t , sur tou t , son
i nsp i ra t i on re l èvent de deux i dées de ce que do i t ê t re l a
campagne , i dées qu i dom i nen t encore au j ourd ' hu i l a
v i s i on que l ' on a des choses . I l y a a t t i rance d ' un côt é pour
l ' i déa l c l ass i que , que l ' on re t rouve dans un paysage cu l t i vé
et b i en ordonnancé , et de l ' aut re pour l ' i déa l roman t i que
d ' un paysage dom i né pa r l a na t ure p l utôt que pa r
l ' homme . Depu i s l e 18 ' s i èc l e , l a soc i é t é i ndust r i e l l e

2. S t ourhead Ga rdens (W i l t sh i re )
Sour ce : The Na t i ona l Trus t Pho t ogr aph i c L i br a r y
C l i ché John B l ake (Agency )
De beaux exempt es de fabr iques. Le pont , l e t emp l e et l e l ac l u i -même on t é té
cho i s i s et dess i nés par l e propr i é t a i re du l i eu.
penche p l utôt pour l ' i déa l roman t i que , ma i s de nos j ours
l ' on commence à s ' i nt éresser à l a genèse du paysage te l
que nous l e conna i ssons , et l a campagne en exp l o i t a t i on
est cons i dé rée comme tout auss i d i gne d ' i nt érê t et
d ' adm i ra t i on que l a campagne « sauvage ».
Ava t a rs des j ard i ns dans l ' Ang l e t er re urban i sée
C ' es t au 18 ' s i èc l e que l ' i nt erac t i on en t re j ard i n et
paysage fut l e p l us ma rquée ma i s , j usqu ' à l a cr i se qu i
f r appa l ' agr i cu l ture ang l a i se dans l es années 1880 , on
con t i nua à créer des pa rcs au t our des gr andes ma i sons.
Le j ard i n du 19e s i èc l e , pa r cont re , est coupé de l a
campagne : i l se d i s t i ngue pa r l e f o i sonnemen t d ' arbres ,
con i f ères et rhododendrons sur tout , qu i pro t égea i en t l e
doma i ne des rega rds i nd i scre t s . Son s t y l e est ma rqué pa r
l e goû t de l a co l l ec t i on qu i carac t ér i se l ' i nt ér i eur de l a
ma i son , r emp l i e de b i be l ot s . Ce gr and j ard i n v i c tor i en ,
don t une des f onc t i ons é ta i t de serv i r d ' écr i n à une
co l l ec t i on de p l ant es exot i ques , repr i t l es par t er res et
bordures qu i ava i en t é t é abo l i s pa r l e j ard i n paysage r .
Ma i s l e pa rc redess i né pa r Brown ou son successeur ,
Rep t on , res t a souven t i ntac t . Au -de l à des par t er res
géomé t r i ques et co l orés du 19 ' s i èc l e , l ' on vo i t l ' é t endue
du parc , comme à Ha r ewood House (Yorksh i re ) , où l es
t er rasses v i c tor i ennes dom i nen t l e pa rc de Brown .
A un n i veau p l us humb l e , l a mora l i t é v i c tor i enne
con t r i bua à i n f l uencer l e paysage ang l a i s : de ce t te époque
da t ent bon nombr e de cot t ages d ' ouvr i ers p l acés de f açon
à ce que l e j ard i n so i t devan t l a ma i son , ca r l e j a rd i nage
é ta i t cons i dé ré comme une ac t i v i t é ém i nemmen t mora l e .
Le passan t qu i aperceva i t ces j ard i ns y voya i t un s i gne
rassuran t d ' ordre mor a l et de stab i l i té soc i a l e. Le j ard i n
qu i s ' of f re au rega rd du passan t au j ourd ' hu i (et l es
ma i sons mode rnes on t en géné ra l un te l espace en t re l a
rue et l a ma i son) est l 'hér i t i er de ce t t e t rad i t i on.
L ' appor t l e p l us no t ab l e du 19 ' s i èc l e au paysage
décou l e du processus d ' i ndus t r i a l i sa t i on et d ' urban i sa t i on ,
dé j à en t amé au 18 ' s i èc l e . La d i s t i nc t i on en t re l a v i l l e e t
l a campagne s ' accen tua , et une par t i e de l a campagne
d i sparut sous l es bâ t i men t s. Ma i s de ce t t e d i spar i t i on est
né un mouvemen t qu i se poursu i t de nos j ours la
conse rva t i on de ce qu i reste. La pr i se de consc i ence des
dange rs que présent a i t l ' i ndust r i a l i sa t i on , et l es prem i è res
mesur es des t i nées à pro t ége r l a campagne , da t en t du 19 '
s i èc l e . L ' hab i t an t des v i l l es ava i t beso i n de ce t espace
comme l i eu de récréa t i on : l es prem i è res assoc i a t i ons de
pro t ec t i on des sent i ers pub l i cs furent f ormées dès 1824
à Yor k et 1826 à Manches t e r ; l ' assoc i a t i on pour l a
dé f ense des communaux da t e de 1865 ; à l a f i n du s i èc l e ,
en 1895 , fut f ondé l e Na t i ona l Trus t , organ i sme créé dans
l e bu t de prot éger l es s i tes na ture l s ma i s auss i l es bâ t i men t s
h i s tor i ques , humb l es auss i b i en que grand i oses . Apr ès
l ' i n i t i at i ve pr i vée , l a pu i ssance pub l i que : l es prem i è res
mesur es des t i nées à prot éger l es o i seaux furent pr i ses pa r
l e Pa r l emen t en 1869 , ce l l es pour l a prot ec t i on des p l ant es
pa r l es i ns t ances rég i ona l es en 1888 .
Les i nqu i é tudes susc i t ées pa r l ' i ndus t r i a l i sa t i on au 19 '
s i èc l e ne se son t pas apa i sées au j ourd ' hu i , même si l a
menace n ' es t p l us l a même . A l ' heure ac tue l l e , ce sont l es
au torou t es , l es aé ropor t s et une agr i cu l ture de p l us en p l us
mécan i sée qu i con t r i buen t à l a des t ruc t i on de l a
campagne . La d i spar i t i on des ha i es , rasées pour pe rme t t re
aux mach i nes agr i co l es de t ra i ter des champs de p l us en
p l us grands , est auss i une pr éoccupa t i on ma j eur e des
assoc i a t i ons de pro t ec t i on de l a na ture , et l a sauvega rde
des ha i es est au cent re d ' une campagne menée pa r un de
ces organ i smes , au t i t re s i gn i f i ca t i f « Com i t é pour l a
pro t ec t i on de l ' Ang l e t er re rura l e » (Counc i l for t he
Pro t ec t i on o f Rur a l Eng l and) . Le CPRE fut f ondé en
1926 , ma i s l es assoc i a t i ons qu i furent créées au 19 ' s i èc l e
ex i s t ent t ou j ours : l e Na t i ona l Trus t , pour ne c i ter que
ce t exemp l e , est au j ourd ' hu i l e p l us i mpor t an t propr i é t a i re
t er r i en pr i vé du pays .
L ' on pour ra i t pense r que l ' i mpac t des j ard i ns sur l e
paysage au 20 ' s i èc l e est nu l , ma i s i l est i nt éressant de
cons t a t er des conve rgences d ' i nsp i ra t i on qu i un i ssent
encore l e j ard i n et l e paysage . La v i s i on apoca l yp t i que de
l a des t ruc t i on i mm i nen t e de l a campagne ang l a i se , que
l ' on t rouve expr i mée pa r exemp l e dans l e l i vre de W. G.
Hosk i ns , pub l i é en 1955 , a l a rgemen t con t r i bué à
encour age r une vague de nos t a l g i e pour l a campagne
d ' aut re fo i s . Et l e j ard i n n ' échappe pas à ce t t e nos t a l g i e.
Les me i l l eurs j ard i ns du 20 s i èc l e , te l s ceux de H i dco t e
(G l ouces t ersh i re ) ou S i ss i nghurs t (Kent ) , reprennen t des
t hèmes du passé : l es ha i es d ' i fs et de bu i s en t ouren t de
 Que l ques j ard i ns , dont beaucoup appar t i ennent au Na t i ona l Trus t et sont ouver t s
au pub l i c .

Jard i ns paysagers du 18e s i èc le

1) Ber r i ngton Ha l l (NT)
2) B l enhe i m Pa l ace
3) Ch i l ham Cas t le
4) C l a remon t House (NT)
5) Fa rnborough Ha l l (NT)
6) Hag l ey
7) Pe twor th House (NT)
8) R i evau l x Ter race (NT)
9) Rousham
10) She f f i e l d Pa rk (NT)
11) Shugborough (NT)
12) Stourhead (NT)
13) St owe
14) Stud l ey Roya l -Fount a i ns (NT)
15) Wes t Wycombe Pa rk (NT)
16) W i spo l e Ha l l (NT)

La p l upar t de ces j ard i ns cont i ennent des fabr i ques ; l 'on peut vo i r de bons
exemp l es de hahas à Ch i l ham (3) et à Pe twor th (7) , de ru i nes authent i ques à
R i evau l x (8) et à Stud l ey Roya l (14) .

V i l l ages modè l es
17) Be l ton
18) Bl a i se Ham l et
19) M i l ton Abbas

Jard i ns du l 9es i ède

20) Ascot t (NT)
21) B i ddu l ph Gr ange
22) Crags i de (NT)
3. Loca l i sa t i on des j a rd i ns 23) Ha r ewood House
24) Ta t ton Pa rk (NT)
pe t i t s enc l os r emp l i s de f l eurs « t r ad i t i onne l l es » , que l ques
ouve r t ur es pe rme t t en t d ' ape r cevo i r l a campagne au l o i n . Jard i ns du 2Oe s i èc l e
Syn t hèse des i dées du passé ( l es pe t i t s enc l os r epr ennen t 25) Grea t D i x t er
l e modè l e méd i éva l , l es ouve r t ur es sur l a campagne 26) Hun t i ng Lodge , Od i ham
r a t t achen t l e j a rd i n au pa r c paysage r ) , ces j a rd i ns o f f r en t 27) H i dco t e Manor (NT)
une i mage de l a sens i b i l i t é mode rne , qu i che r che à 28) S i ss i nghurst Cast l e (NT)
pr ése rve r l a campagne du passé . 29) T i nt i nhu l l House (NT)

Ré f é r ences b i b l i og r aph i ques

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