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Entretien avec
Yves Segers Les trompettistes
MUSIQUE DES GUIDES Lauréats
N° 20
Les Cuivres
d’Eddy Mitchell
Dernière séance
à l’Olympia
. . . et retrouvez toute l’actualité des
N° 20 III Cuivres
/ 2011 1 gazettedescuivres.fr
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La Musique Royale
des Guides
S
uite à une nouvelle organisation décrétée en 2000, la Belgi- En mars 2008, le lieute-
que compte actuellement trois formations musicales militaires nant chef de musique Yves Segers
reprend la baguette. Avec brio, il
royales, les Guides, la Force Aérienne et la Marine.
perpétue la tradition entamée par
Pour la Musique des Guides, après le départ du Chef Norbert ses illustres prédécesseurs com-
Nozy en 2003 qui dirigea pendant 20 ans la formation et la disparition me en témoignent déjà plusieurs
brutale de son successeur François De Ridder, décédé en mission de disques compacts remarquables;
sapeur pompier volontaire en 2007 une période d’incertitude s’installa. citons Pierre et le Loup de Sergei
Prokofiev, la Symphonie du Vin
La prise de fonction officielle du chef actuel Yves Segers en 2009
de Derek Bourgeois, plusieurs
ouvrit une nouvelle ère. compositions de Frédéric Devree-
se de même que des œuvres de
jeunes compositeurs belges.
HISTORIQUE DE LA MUSIQUE DES GUIDES
C’est en 1832 que le roi Léopold I demande au chef de musique Jean-
Valentin Bender de former une musique militaire qui sera attachée à son
escorte à cheval. La musique du Premier Régiment des Guides est dès lors
Entretien avec Yves Segers
appelée «Musique Particulière du Roi». Une succession d’illustres chefs Chef de la Musique Royale des Guides
de musique assure la progression ininterrompue de la qualité de cette pha- M. Yves Segers, quelle est votre programmation mu-
lange musicale. A l’issue de la Première Guerre Mondiale, le lieutenant sicale préférée ?
Arthur Prévost est à la tête des «Guides» et les grands compositeurs belges
participent à son rayonnement Paul Gilson, le pionnier de la musique mo- Je préfère les programmes avec un mélange des œu-
derne pour orchestre à vents en Belgique. Ses élèves, forme le groupe Les vres classiques, des œuvres pour orchestre sympho-
Synthétistes et écrivent ou arrangent pour la Musique des Guides. nique, des œuvres composées par des compositeurs
A l’époque, la Belgique ne compte aucun orchestre symphonique profes- belges, ainsi que des œuvres originales pour orches-
sionnel, ce qui amène certains compositeurs à s’intéresser aux Guides. tre d’harmonie. J’ai une grande sympathie pour les
D’autres, dont Joseph Jongen, font jouer leurs œuvres symphoniques en œuvres symphoniques, ce qui ne veut certainement
transcription par la Musique des Guides. La musique belge s’exporte aux pas dire que je n’apprécie pas les pièces originales
USA.
De 1962 à 1985, une collaboration s’établit entre le maître Belge Jean pour orchestre d’harmonie, même au contraire. Je
Absil et le chef Yvon Ducène. Les créations sont nombreuses et d’autres perpétue le lien pour lequel les Guides sont connus
compositeurs belges collaborent René Barbier, René Bernier, Peter Cabus, depuis des années, la musique classique et sympho-
Franz Constant, René Defossez, Jacqueline Fontyn, Jacques Leduc, Victor nique. La Musique Royale des Guides est reconnue
Legley, Jean Louël et Daniel Sternefeld. et appréciée pour l’exécution de ces transcriptions
En 1985, Norbert Nozy, saxophoniste virtuose de réputation internatio- remarquables. C’est une des composantes de sa re-
nale, prend la direction et sollicite les grands compositeurs belges, Franz nommée internationale.
Constant, Frédéric Devreese, Jacqueline Fontyn, Victor Legley, Jean Louël,
Jean-François Redouté, Jean-Marie Simonis, Jan Van der Roost et André Bien entendu, nous n’oublions pas nos compositeurs
Waignein. Des exécutions mémorables de symphonies de Beethoven, de la contemporains que je sollicite souvent.
Symphonie du Nouveau Monde de Dvorak ou de la Troisième Symphonie de Récemment, la Musique Royale des Guides a créé
Gustav Mahler restent dans les mémoires. et en même temps enregistrée en « live » la nouvelle
En octobre 2003, le commandant Norbert Nozy est admis à la retraite. pièce de Jan Van Landeghem. En 2011, nous créons
L’adjudant major François De Ridder lui succède jusqu’à sa mort tragique une œuvre de Johan Hoogewijs, compositeur connu
en juin 2007. L’adjudant major Dirk Acquet assure l’intérim durant huit dans le monde de la musique légère. Ce sera une
mois. D’autres disques compacts, sous la direction de chefs invités tels Jan
Cober, Henrie Adams, Jan Van der Roost et Roger Boutry, viennent enrichir expérience nouvelle pour les musiciens pleinement
la discographie de la Musique Royale des Guides. investis et une surprise pour notre public habituel.
Entretien avec
Olivier
Haas
SOLISTE, BARYTON À LA MUSIQUE ROYALE DES GUIDES
CHARGÉ D’ENSEIGNEMENT AU CONSERVATOIRE DE LIÈGE
La Musique Royale des Guides interprète beaucoup de trans- des euphoniums. A titre
criptions d’oeuvres symphonique. Comment est organisé votre personnel, j’espère convaincre notre hiérarchie d’en revenir à
pupitre. Intégre-t-il parfois le saxhorn ? une différenciation entre ces deux instruments dans le cadre des
Le saxhorn n’a pour ainsi dire jamais été utilisé dans les mu- grandes transcriptions historiques.
siques militaires belges. Les nomenclatures des grandes trans- Cette question soulève celle du respect ou non des traditions
criptions d’Arthur Prévost (l’équivalent belge pour la Musique nationales, sujet particulièrement sensible. Mon expérience en
des Guides de Pierre Dupont pour la Garde Républicaine) et des tant que professeur d’euphonium intervenant dans la classe de
compositeurs et arrangeurs au XXe siècle mentionnent jusqu’aux tubas de Gabriel Capet, au Conservatoire de Lille, m’a convaincu
années 1980 deux parties de tuba (ténor) et deux parties de ba- du caractère complémentaire de la pratique du saxhorn et de
ryton. Le tuba de ces nomenclatures est en fait l’équivalent du l’euphonium. La Belgique, carrefour des cultures anglo-saxonne,
saxhorn basse français et le baryton, du saxhorn baryton (de perce germanique et latine, a plutôt choisi d’abandonner certaines spé-
plus petite). Le tuba basse est lui l’équivalent du saxhorn contre- cificités... on peut parfois le regretter !
basse. On constate de la même manière des différences plus ou Vous avez commencé par le trombone, puis l’euphonium…
moins marquées entre toutes les traditions nationales tout au long pourquoi ce changement d’instrument ? Jouez-vous exclusive-
du siècle passé. ment de l’euphonium ?
Les instruments de manufactures belges utilisés jusque dans J’ai commencé la musique par l’étude du cornet à l’âge de 7
les années 1990 pour jouer ces parties (issus des usines Mahillon ans… mais il est vite apparu que la tessiture des «petits cuivres»
et Persy pour la plupart) étaient autant inspirés de la tradition et ma morphologie n’étaient pas compatibles ! J’ai donc natu-
allemande que française. Le tuba ténor « Le Triomphe » de Persy rellement opté pour le trombone qui me passionnait depuis tout
en est un exemple marquant. Le son de ce « tuba belge » à 4 petit déjà. A l’adolescence, l’opportunité de jouer de l’euphonium
ou 5 pistons est proche de celui du saxhorn (de perce équiva- s’est présentée, et le contact avec cet instrument a été une ré-
lente) quoique sensiblement plus large, tout en offrant une in- vélation.
tonation confortable. Sa forme est à mi-chemin entre le saxhorn J’ai poursuivi l’étude de ces deux instruments en parallèle (ce-
et l’euphonium. Son succès a été important tout au long du XXe lui de la percussion également), conscient que cela pouvait cons-
siècle. Il compte encore à l’heure actuelle des inconditionnels… tituer un atout. C’est mon arrivée au poste de principal euphonium
mais n’est plus fabriqué depuis la disparition de la marque dans au Brass Band de Buizingen en 1994, alors que j’étais étudiant
les années 1990. au conservatoire, qui m’a poussé à me spécialiser plus encore
C’est à cette époque, mondialisation oblige, que l’euphonium pour ce dernier. Mais je n’ai jamais négligé le trombone pour
s’est progressivement imposé dans nos orchestres militaires. Un autant. J’ai d’ailleurs un diplôme supérieur pour cet instrument
peu comme si le saxhorn avait disparu des musiques françaises également et il m’arrive régulièrement de collaborer en tant que
au profit de son cousin d’outre-manche… tromboniste avec l’Orchestre Philharmonique de Liège, l’Opéra
La Belgique a connu, comme beaucoup d’autres nations, une Royal de Wallonie, des ensembles de musique de chambre ou
tendance à élargir le son des cuivres héritée, s’agissant des tu- même de troquer l’euphonium pour le trombone à la Musique des
bas, des brass bands anglais. C’est sans doute une plus grande Guides.
proximité (surtout en Flandre) avec la culture anglo-saxonne qui La pratique du trombone me permet d’aborder le répertoire
a permis à cette tendance de se confirmer chez nous plus qu’en symphonique, celle de l’euphonium le répertoire de pointe des
France (où l’euphonium fait tout de même une percée remarquée brass bands (j’occupe maintenant le poste d’euphonium principal
depuis près de dix ans, parfois au détriment du saxhorn, il faut au Brass Band Festival) et des harmonies… des cultures différen-
l’avouer). A l’heure actuelle, toutes les parties de tubas et de tes que j’aime concilier.
barytons sont exécutées dans les orchestres militaires belges sur Propos recueillis par Robin Rinchard
O
rganisée par les Radios Allemandes de service public (ARD) à intervalles Rappel des lauréats - ARD-Munich
irréguliers depuis 1958, la compétition internationale de l’ARD Munich 1958
reste la plus prestigieuse pour la discipline Trompette. En 1963 Maurice - Werner Roelstraete Belgique, deuxième prix
1963
André, à 30 ans préfère concourir plutôt que de répondre à l’invitation de - Maurice André France, premier prix
siéger comme jury. Imposant son aisance et son style musical nouveau à l’époque, - Francis Hardy France, troisième prix
son premier prix déclencha le début de sa carrière de soliste reconnue mondia- 1971
lement. La barre était placée à une telle hauteur que les candidats des sessions - Janis Marshelle Coffman USA, deuxième prix
- Guy Touvron France, deuxième prix
suivantes furent victimes de la révérence des membres du jury qui s’interdire de 1980
frôler la statue du commandeur. Ce qui ne manqua pas d’agacer l’intéressé lui- - Richard Steuart Canada, deuxième prix
même. Maurice André indiquait en juillet 1997, dans l’interview accordée à La Ga- - Ketil Christensen Danemark, troisième prix
zette des Cuivres, qu’il ne comprenait pas que “les jurys comparent les candidats 1986
- Reinhold Friedrich BRD, deuxième prix
en fonction des lauréats précédents, ou à différentes étapes de leur carrière. Les - Urban Agnas Suède, troisième prix
musiciens évoluent et doivent être jugés sur le moment précis”. Il fallut attendre - George Vosburgh USA, troisième prix
2003, pour qu’à nouveau un premier prix soit attribué à un autre artiste d’excep- 1993
tion, David Guerrier. - Wolfgang Bauer Allemagne, deuxième prix
- Jens Lindemann Canada, troisième prix
En 2011, les membres du jury décident d’accorder l’ensemble des prix aux 1997
trois finalistes méritants. Bravo. L’avenir jugera des carrières de chacun. L’impor- - Gábor Boldoczki Hongrie, troisième prix
tant est que cette compétition serve la musique, le répertoire instrumental et aide - Olivier Theurillat France, troisième prix
sur le plan médiatique les lauréats pour leur permettre d’entrevoir sereinement des 2003
- David Guerrier France, premier prix
carrières de solistes. Dans ce monde en crise, pour rêver un peu, nous avons besoin - Giuliano Sommerhalder Allemagne, deuxième prix
de jeunes artistes. Aidons-les. Ne boudons pas notre plaisir d’avoir une jeunesse - Guillaume Couloumy France, troisième prix
internationale qui se confronte artistiquement et pacifiquement. - Gabor Richter Hongrie, troisième prix
Thierry, tu as présidé le célèbre raissent jamais ou rarement le cornet à on peut très bien apprécier les qualités de
concours de l’ARD de Munich, c’est un pistons ou le bugle ? propreté, phrasé, technique et conduite
honneur ? Probablement le poids de la tradition du son. Je les ai d’ailleurs déjà imposés
Oui bien sûr, d’autant plus que les six (surtout à Munich) et le fait que ces ins- au CRR de Dijon et au CNSMD de Lyon.
camarades qui m’accompagnaient sont de truments soient quelque peu “dé-consi- Nuit et Solitude de Michel Colombier est
prestigieux musiciens, Agnas, Boldoczki, dérés”. Ce qui est bien dommage. Nous ma pièce préférée. C’est un magnifique ca-
Damrow, Friederich, Franks et Nakariakov. devons tenter de les remettre à leur place. deau que m’a fait Colombier avant d’aller
Que retiens-tu des deux premiers tours, Le côté “performance” lié à ces concours rejoindre Bach et Prokofiev (ses composi-
les 39 candidats présents étaient-ils tous n’est pas propice au répertoire du cornet et teurs préférés) mais c’est une pièce lyrique
du niveau de cette compétition ? bugle qui est davantage lyrique et musical. et méditative qui ne correspond pas a un
Sur les 39 sélectionnés, seuls deux Pour moi cela devrait être une voie de dé- concours. Idem pour les 3 danses de Ri-
candidats, à mon sens, n’avaient rien à veloppement intéressante ! chard Galliano, superbe pièce de concert
faire là, plus pour des raisons culturelles Pour la demi finale, les concertos d’après son répertoire, très attractive et
d’ailleurs. Le niveau général était excellent de Haydn sur trompette en sib ou celui raisonnablement difficile, mais peu adap-
et c’est d’ailleurs très intéressant d’écou- d’Hummel étaient encore une fois les in- tée à un concours. Il y a vraiment deux ty-
ter les différents styles. Malgré la mondia- contournables. Est-ce un bon choix ? pes de répertoire !
lisation, des paramètres nationaux restent Oui, c’est un bon baromètre même si Pour la demi-finale, l’organisation du
encore bien présents ! l’obligation de la trompette sib pour Haydn concours a commandé au compositeur
Pour la première épreuve, sur cinq piè- est pour moi inutile. Ce sont des concer- français, Mark Andre, une pièce écrite
ces au choix, quatre étaient de composi- tos (les seuls !) de grande qualité musi- pour trompette seule. C’est une décou-
teurs français, Chaynes, Tomasi, Jolivet et cale et de bonnes œuvres de concours. Le verte. Cette pièce sera-t-elle un jour à ton
Desenclos. Est-ce une marque du prési- concerto de Hummel était imposé en Mi programme de concerts ou d’études pour
dent français du jury ? bécarre et non en mi bémol. La tonalité tes étudiants du CNSMD de Lyon ?
Pas du tout car je n’ai pas participé de mi bécarre est l’original, bien entendu, C’est sûr que NON ! Il y a tellement
à l’élaboration du programme. D’ailleurs mais l’imposer exclut ceux qui n’ont pas la d’autres pièces plus intéressantes… Cette
nous nous sommes posés la question de trompette appropriée ! pièce est une escroquerie ! Je n’ai pas un
qui l’avait composé. Il y avait quelques il- Pour la finale, était imposé Nobody goût immodéré pour la musique contem-
logismes ! knows de trouble I see de Bernd Alois poraine de ce type mais là c’est exagéré !
Pour les œuvres baroques, les candi- Zimmermann ((1918-1970). Cette œu- Dans la moitié de la pièce il n’y a que du
dats pouvaient-ils jouer sur une trompette vre écrite en 1954, créé par Adolf Scher- souffle dans l’instrument, pas de son, le
naturelle ? baum, reste assez peu jouée. N’est-ce pas reste… je vous laisse juger ! A tel point que
Non. Mais nous avons justement évo- intéressant de la mettre au programme du nous avons unanimement fait un courrier à
qué et fait des propositions à l’organisa- concert des lauréats ? la direction du Concours pour signaler que
tion du concours pour qu’une épreuve Ce sera le cas, c’est Le Hongrois Mausz cette pièce ne permettait absolument pas
inclue la trompette naturelle ou le bugle qui le jouera ! Elle est peu jouée parce de juger un trompettiste, et qu’à ce titre
ou le cornet à pistons, et que le candidat qu’elle nécessite un gros orchestre et elle ne remplissait pas sa mission. Le com-
puisse proposer sur un des quatre tours un qu’on invite peu les trompettistes avec les positeur a manqué d’enrichir le répertoire
programme personnel en fonction de ses grands orchestres… ! de la trompette. C’était pourtant une belle
goûts musicaux et non avec des morceaux Lors du concert des lauréats diffusé et prestigieuse occasion !
imposés ! sur ARTE Video c’est le concerto d’Hum- J’ai d’ailleurs commencé le tour de ta-
Les candidats sont-ils prêts à jouer les mel qui était encore en vedette. Le public ble, après cette épreuve, en disant a mes
deux instruments, instrument moderne et attend peut-être un répertoire à découvrir. collègues : Nous avons eu dans ce con-
naturel ? Ne frise-t-on pas l’overdose avec Mister cours deux générations de compositeurs
Oui, une tendance se dégage à le fai- Haydn et Mister Hummel ? de notre temps qui illustrent deux courants
re. Je pense que ce n’est pas facilement Oui c’est vrai que l’on pourrait ouvrir bien identifiés : Luciano Berio avec la se-
compatible mais nous avons vu avec David un peu, mais les chaînes de télé et organi- quenza pour trompette et piano, ou l’on
Guerrier, que ce qui n’était pas possible il sateurs veulent des tubes, il faut être fédé- n’entends pas le piano … ( ou si peu … !)
y a 50 ans l’est maintenant ! Mais il est rateur ! Même l’Allemagne qui est un pays et avec Mark Andre une pièce pour trom-
reste une exception… de cocagne pour la musique classique est pette seule dans laquelle on n’entends pas
Un répertoire moderne pour la trom- confrontée à cette pression… ! … la trompette !
pette piccolo est-il à créer ? Y a-t-il un autre répertoire français ou C’est peu exagéré… !
Oui sans doute, même si cet instru- étranger plus moderne à médiatiser? Qu’el- Un commentaire sur la personnalité de
ment n’a pas un spectre sonore très riche le est l’œuvre que tu souhaiterais program- chacun des finalistes.
et varié, on peut développer son répertoire. mer en concours. Je pense aux créations Nous avons là trois grands solistes avec
Pour ma part, je pense aussi que le bon ré- que tu as réalisées de Michel Colombier, des personnalités très marquées. Gomez
pertoire baroque et pré classique bien joué William Scheller, Richard Galliano… ? Limon a été brillant du début à la fin, avec
à la piccolo, avec goût et style adapté, a Toutes ne sont pas adaptées à un con- une présence sur scène exceptionnelle,
encore de beaux jours devant lui ! Ces mu- cours. Certains critères (en dehors de la une assurance et un contrôle parfait !
siques ne doivent pas être réservées aux qualité musicale) sont nécessaires pour Alexandre Baty (mon préféré !) est de
baroqueux… ! juger le trompettiste ; de ce point de vue la même trempe. C’est un artiste étonnant
Pourquoi dans ces concours n’appa- le concerto de Sheller marche très bien, avec une grande maturité, un contrôle, une
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ARD-MUNICH concours de trompette
énergie, un fin musicien. A chacun des (mode, argent/cachet supplémentaire, tes, c’est ce que pense le rédacteur de la
tours, il a obtenu le maximum de points. confort des chefs internationaux etc …) on Gazette des Cuivres depuis de longues an-
Ce qui fait la différence est minime, c’est cède à des diktats que l’on paie souvent nées. Es-tu de cet avis ?
une affaire de goût car ils sont du même au prix fort. Je trouve que l’école française Oui j’ai tout de suite dit que nous devions
niveau. On ne pouvait accorder deux pre- de trompette est formidable et si nous ne attribuer les prix et si possible le premier (si
miers prix ex aequo ! Le vote se fait aux sommes pas réputés pour être de bons le niveau le permettait). Nous avons vite été
points et ne permet pas la magouille. C’est trompettistes d’Orchestre (ce qu’il faudra rassurés. Il y a eu une mode à une époque
formidable et nous n’avons pas eu à discu- prouver car de Roger Voisin à Pierre Pollin de ne pas décerner de prix, c’était injuste et
ter DU TOUT ! Les points seuls ont déci- que Bernstein voulait emmener au USA, dommageable pour les candidats.
dés du résultat. S’il y avait eu égalité aux il y en a eu d’autres, Bernard Soustrot Seuls deux français étaient présents
points, j’aurai pesé de tout mon poids… (Solo a Stuttgart) Marc Ullrich (Bâle), et au concours. L’une Aurore Prieur qualifiée
Mais légalement ! Sur scène Gomez Limon les très nombreux qui sont actuellement pour le deuxième tour, l’autre Alexandre
développe une personnalité plus extraver- a l’étranger. A commencer par Alexandre Baty, deuxième prix. L’enseignement supé-
tie que Baty. C’est sans doute cela qui a Baty, trompette solo au Concertgebough, rieur de la trompette en France se juge t-il
été déterminant. Franck Pulcini, Guillaume Couloumy, Cyril sur les concours d’interprétation ou sur la
Pour ma part, j’ai tenu à ce qu’il y ait Paziot, Olivier Bombrum… pardonnez moi réussite aux recrutements dans les orches-
le moins de discussions possible. Le sys- j’en oublie… ). tres ou l’entrée dans la vie active ?
tème de points fait loi. Discuter revenait à Il n’y a rien de plus idiot et ennuyeux Aurore a fait aussi grosse impression !
vouloir rectifier un vote, donc commencer que d’entendre des orchestres qui se res- Normalement il y aurait dû avoir plus de
la magouille… Nous avons d’ailleurs été semblent tous non ? Regardez Vienne, candidats français.… C’est dommage car
félicités par la direction du concours ARD c’est le modèle absolu de toute une popu- beaucoup avaient leur place. Serions-nous
pour notre neutralité, le respect mutuel, lation, il n’ont pas une mentalité spéciale- moins combatifs qu’avant ?
l’ambiance de travail et la justesse des ment ouverte … ! Quant à l’enseignement supérieur, il
comportements ! S’il y a des différences, ce sont plus remplit son rôle à sa façon mais il n’est
Le Hongrois Mausz est lui aussi très pour des raisons culturelles liées à l’or- plus le seul à œuvrer sur cette population.
brillant. Il a été crescendo du premier au ganisation dans nos conservatoires. Il Avec les pôles supérieurs, les conservatoi-
quatrième tour et a emballé le public à la n’y a pas deux façons d’enseigner et de res européens etc… c’est normal que l’axe
finale. Beau jeune homme (lui aussi) avec jouer la trompette, le soliste ou le musi- Paris /Lyon ne soit plus le seul. Bon nom-
une aisance sur scène, il a manifestement cien d’orchestre. Il y a juste une formation bre d’élèves ne passent plus par ces éco-
une personnalité attachante. Il a été très à adapter au job que l’on fait ! C’est la les. C’est une évolution qui a ses avantages
bon dans le Zimmermann. La Hongrie est personne qui est bout de l’instrument qui et ses inconvénients. Quant à la réussite
un pays fort pour la trompette, une preuve doit avoir la culture ad hoc ! Par contre dans les concours de recrutement c’est un
de plus. je trouve navrant que nos orchestres cher- vrai sujet qui mérite un débat élargi (que
Tu es un défenseur de « L’Ecole fran- chent à copier les orchestres germaniques La Gazette pourrait encadrer et relayer).
çaise de trompette », a-t-elle encore une ou viennois, sous prétexte que ce sont les Nous sommes un des pays phare pour la
réalité. Est-ce devenu un modèle de jeu meilleurs. Ils perdent leur identité, cela à trompette et une fois sur deux (dans no-
mondial après l’ère Maurice André ou au un sens si c’est travaillé et assumé. tre pays) le concours d’orchestre est jugé
contraire les jeunes français se sont-ils Le bon côté de la France c’est d’être insuffisant… Et le poste non pourvu !!! Il
moulés dans un univers sonore internatio- ouvert à ce qui se passe partout, le mau- y a des postes où l’on ne confirme pas le
nal ? vais c’est de ne pas aimer et reconnaître stagiaire pour de raisons obscures ?
Je crois que c’est toujours une réalité son patrimoine, ses réussites, ses spécifi- Il y a prochainement plusieurs places à
mais dans l’enseignement plus que dans cités… ! responsabilités en France. Je ne suis pas
le niveau des jeunes représentants de no- Nous sommes l’un des pays qui a fait sûr qu’avec les comportements actuels
tre école. Maurice André a montré la voie le plus grand succès à Mac Donald, ne (des chefs, de ceux qui font les program-
dans le monde entier et la suprématie de l’oublions pas… pour un pays roi de la mes, des jurys, et des pupitres de trom-
la trompette française est passée ! gastronomie, c’est révélateur … ! pette eux-mêmes…) ces postes soient
Je pense d’ailleurs que quelque part De ce point de vue, je ne suis pas pour pourvus !
une page s’est tournée irrémédiablement la trompette à palettes dans nos orches- Il y a un manque de confiance géné-
avec ce concours, Jusqu’alors les deux tres. Je trouve que les excellents trompet- ral envers les jeunes musiciens (rappelons
seuls premiers prix attribués ont été Mau- tistes qui l’utilisent ne la jouent pas bien nous de nos débuts … !). Une dictature
rice André en 1963 et David Guerrier en (ces instruments sont le fruit d’une culture insupportable des chefs, une division ac-
2003, Les Français ont été présents quel- et d’une façon de jouer qui n’est pas la crue de notre profession (qui se retourne
quefois (Touvron, Hardy) mais la barre nôtre). Je pense, mais cela n’engage que souvent contre nous !). Ajoutons à cela
mise par Maurice a été telle que ça a un moi, qu’une symphonie de Beethoven, des programmes de concours de recrute-
peu “stérilisé” le concours ! Il a fallu le Schumann, Mahler… à un sens sur instru- ment (même pour les «petits» orchestres)
talent exceptionnel de David pour rectifier ments à pistons. C’est juste aux musiciens qui ressemblent aux Jeux Olympiques de
cela. C’est dommage pour Baty mais il n’y d’adopter le bon style et trouver la bonne la Trompette… ! Et vous avez la situation
a pas eu de magouille contre lui, juste couleur, faire de la musique ce n’est pas actuelle où nous ne pourvoyons plus à nos
un choix de trompette, de musique, c’est renier son histoire … ! Un orchestre ne orchestres !!!
respectable ! C’est bien aussi qu’un autre doit pas s’adapter au bon vouloir de chefs Je citerai juste mon expérience. Apres
pays remporte le premier prix ! qui veulent la même couleur dans tous les un concours jugé insuffisant pour une pla-
Maintenant, dans tous les pays ça joue orchestres qu’ils dirigent, au détriment de ce de deuxième cornet dans un orchestre
extraordinairement bien partout. Ce con- l’histoire de l’orchestre en question. militaire à Paris, j’ai été sollicité comme
cours en est la preuve ! Mais il est bien C’est un vaste débat. Par contre je trou- membre du jury pour un nouveau recru-
difficile de reconnaître les écoles. Je dirais ve que si le système allemand l’a emporté tement. J’ai précisé que je n’acceptais
que c’est plus facile sur les moins bons… pour les cors, c’était pour de bonnes raisons l’invitation qu’à la condition d’engager
Mais là ? Il est vrai que je suis assez dé- (musicales) le basson c’est plus contesta- quelqu’un. Je ne pouvais croire que notre
fenseur, non pas du “nationalisme” musi- ble… et lié à des facteurs de marché ! école et nos institutions d’enseignement
cal mais de l’identité en musique. Il faut Les trois prix ont été décernés. C’est ne pouvaient fournir ce genre de profil.
savoir adopter le progrès mais je trouve très bien pour l’esprit de la compétition Nous avons retenu un jeune trompettiste,
que, souvent pour de mauvaises raisons de reconnaître le classement des finalis- sans problèmes…( même avec quelques
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Entretien avec Thierry Caens
avis divergents dans le pupitre) , il fait
parfaitement l’affaire. Nous devons faire le
ménage chez nous !
“ Le système LMD est copié
sur l’Allemagne où il y a 15
21 ans, qui sort d’un CRR avec un DEM
et de l’Université avec une licence de mu-
sicologie et qui souhaite poursuivre dans
Quelles sont les perspectives d’emploi grands conservatoires et 100 l’enseignement supérieur musical ?
pour les jeunes trompettistes formés dans Une formation très complète servira
le moule « académique ». Au CNSMD de orchestres. Comparons avec la toujours et il est bon que les trompettistes
Lyon y a-t-il des statistiques et prospecti- France… ! Nous, on va faire soient un peu moins “a-culturés”. Le plus
ves sur les recrutements des cuivres ? des chômeurs sur-diplômés ! important est de savoir ce qu’on veut faire,
”
Je ne connais pas de statistiques, mais objectivement et sans fard, et tout mettre
comme je disais, le système est européen en œuvre pour cela (le système le permet).
et par la même, le marché aussi ! Il faut ris et Lyon suffisent à fournir en musiciens Il faut tenter les concours.
donc être plus mobile ! les besoins de la France. Besoins qui ne Par contre sur le plan trompettistique,
De plus en plus, les jeunes trompet- sont pas en progression (crise, suppression j’aurai un souhait concernant notre école
tistes et cuivres en général passent les d’orchestres et postes etc … !). Je crains car elle a un peu déviée de ses fondamen-
frontières pour continuer leurs études su- que le nouveau système n’engendre de la taux. Certes nos jeunes sont aujourd’hui
périeures musicales en Allemagne, Suisse, frustration chez les jeunes. mieux armés pour jouer un répertoire diffi-
Angleterre, Belgique ? Le système français Encore une fois, ces nouvelles directi- cile et physique mais on peut constater,( et
d’enseignement supérieur répond –t-il aux ves n’ont pas été conçues avec la profes- là on revient à Haydn), que les problèmes
exigences de la nouvelle donne profession- sion, ni souhaitée par elle. Encore l’œuvre majeurs rencontrés en concours sont : pro-
nelle (Jeu sur instruments anciens, inser- de technocrates qui ne connaissent pas la preté du jeu, justesse, clarté de l’attaque,
tion dans les orchestres, anticipation sur le musique et ses spécificités ! Ca aussi c’est aisance du phrasé. Il y a l’effet pervers du
système LMD) ? une spécialité française, on impose un progrès physique au détriment de ces va-
C’est ce que je veux dire. Bien sûr, système sans consulter, après on bricole leurs fondamentales. Ce sont les premiers
l’Allemagne a un système d’enseignement pour rectifier tous les loupés , ensuite cela devoirs d’un trompettiste, et ce qui faisait
très tourné vers la professionnalisation en devient illisible… et ça ne marche pas ou notre école… si bien incarnée par Maurice
orchestre. Les filières Horschule/Orchestre pas bien … André.
fonctionnent mieux que chez nous où ceci Pour toi, la voie royale, reste donc l’en- Donc que les élèves aient une meilleure
n’est pas partout institutionnalisé. Le sys- trée en première année dans un CNSMD ? hygiène de travail, contrôle de la vibration,
tème LMD est une vraie usine à gaz com- Oui, le cadre fonctionne. Ce qui fait le et aient plaisir a bien jouer des choses di-
plexe et qui n’a pas été conçu pour amélio- niveau ce ne sont pas les professeurs uni- tes « faciles » plutôt que de ramer sur des
rer l’enseignement mais pour faciliter les quement, c’est le cadre de travail, le projet pièces trop difficiles.
échanges, la circulation des étudiants et des établissements et surtout l’émulation Tu poursuis ta collaboration avec le
les équivalences avec les universités. Des dans la classe ! Je trouve par contre le facteur B&S et présente un modèle de
avantages existent mais de mon point de cursus de cinq ans trop long.
vue sur le plan pur de l’enseignement de La plupart des étudiants ne
l’instrument cela ne simplifie pas. On a un feront que trois ans au CNS-
peu tendance à noyer le poisson déjà avec MD et profiteront du système
les pôles sup…! Le système est copié sur Erasmus pour partir à l’étran-
l’Allemagne où il y a 15 grands conserva- ger. Ce n’est pas le pire des
toires et 100 orchestres. Comparons avec schémas… !
la France… ! Nous, on va faire des chô- Je ne pense pas qu’il y
meurs sur-diplômés ! ait besoin de plus de deux
A la mi-septembre, les concours d’en- CNSMD ! Rappelons qu’au
trée ont lieu au CNSMD de Lyon. Combien CNSMD de Paris, il y a une
y a-t-il de places disponibles dans la classe classe et demi (18 heures au
de trompette. Pour combien de candidats ? total) de trompette.
Deux candidats ont été pris, J. Rieffel Nous pouvons être for-
et F. Varmenot, le niveau était bon. ce de proposition, c’est
Pour les cuivres, notamment la trom- d’ailleurs le cas puisqu’à
pette, encourages-tu les pôles supérieurs Lyon j’ai “abandonné” deux
« régionaux » à recruter des jeunes trom- heures sur douze de trom-
pettistes. S’ils ne rentrent pas au niveau pette au profit de la musique
Master dans les CNSMD, ils resteront au de chambre cuivres que je
niveau du diplôme du premier cycle de pilote. Après réflexion avec
l’enseignement supérieur ? Michel Becquet et Henry
Sans être passéiste, le système que Fourès cela nous est apparu
nous avons connu n’était pas si mal. On juste. Encore une fois pour-
pouvait simplement l’adapter. Il y avait quoi faire des chômeurs… !
l’enseignement dans les CRR et CRD etc. En niveau Master, quelle
Après une scolarité musicales sérieuse, est l’offre d’entrée (nombre
compatible avec les études générales, les de places) au CNSMD de
élèves arrivaient en supérieur (je ne parle Lyon. Avez-vous accepté des
pas des DNOP, DEM, DPS, etc appellations étudiants venant d’autres
de technocrates qui nous ridiculisent par- institutions, françaises ou
tout). Ceux qui avaient le potentiel pour se étrangères ?
présenter au Conservatoire de Paris (puis Non pas pour l’instant,
après LYON) passaient les concours. La ceux qui sollicitaient l’entrée
sélection naturelle se faisait toute seule, en Master n’étaient pas du
peut-être un peu durement mais elle était niveau requis !
en phase avec la réalité du métier, des dé- Quels conseils donnes-tu
bouchés ! Je pense que les CNSMD de Pa- à un jeune trompettiste de
N° 20 III / 2011 > page 11
ARD-MUNICH Entretien avec Thierry Caens
trompette orientale (quart de tons). Est-ce tion des Nuits des Musiciens te propose des trois TROMPETTES avec mes amis Guy
une demande pour développer un marché une carte blanche le dimanche 27 novem- Touvron et Bernard Soustrot. Ca démarre,
nouveau ou simplement une démarche bre. après notre passage à F3 pour la soirée
artistique confidentielle ? Oui, je suis heureux d’être l’invité de à Orange à l’invitation d’Alain Duault en
C’est un projet ancien et j’ai souhaité la Nuit Classique, qui va me permettre de Juin dernier. Je continue mon engagement
cet instrument pour des créations de musi- réunir ma famille musicale, Caratini, Bec- à Dijon en lien avec le CRR auprès des
que world. Je pense aussi qu’il faut un ins- quet, Heisser, Fernandez, Icart, Travelling, très jeunes que j’initie à la musique ins-
trument adapté à cette musique très parti- Sanchez etc... une soirée propice à de trumentale avec mon projet de proximité
culière et que la culture orientale est très belles rencontres musicales ! “Le Cornet à La Frite” au centre social de
riche. Nous avons besoin d’un lien pour Quels sont tes autres projets, artisti- la Fontaine d’Ouche. L’avenir de la musi-
jouer avec ces musiciens traditionnels qui ques, composition, direction …. ? que instrumentale est également là, dans
ont souvent une tradition orale et des uni- Pour faire court, une création avec la proximité.
vers harmoniques spécifiques, le mélange Maxime Aulio (St Cyr l’Ecole le 30 mars Propos recueillis par Yves Rémy
des cultures est toujours enrichissant et je avec l’Orchestre de l’armée de Terre). Une
poursuis cette voie avec passion ! tournée au Japon en décembre avec Ten of
Ton dernier CD, Label Indesens vient de The Best, et puis la continuation du projet www.thierrycaens.com
sortir « Le Chant Libre » pour trompette,
bugle, trompette orientale avec l’Orches-
tre Typique. Ces sont tes compositions et
arrangements ?
Oui, c’est la première fois que
j’enregistre uniquement de mes
musiques. C’était une belle expérience.
Et je remercie Indesens de l’avoir édité
et les Cassis Boudier de l’avoir sollicité
et financé. C’est de la musique « easy
listenning » avec toutes sortes de
formations, et le premier projet avec
l’Orchestre Typique qui, précisément,
réunit des musiciens d’horizons divers.
C’est la base de mes nouveaux projets
musicaux.
Récemment j’ai sorti chez Verany
un cd de musique Française avec le
pianiste Christian Ivaldi “Impressions
pour trompette” que j’aime beaucoup, il
est dédié à mon père… Comme pour les projets d”orchestre à l’école”
A l’Espace Cardin à Paris, l’organisa- soutenus par Mme Carla Bruni-Sarkozy, les candidats
à la Présidentielle, ici François Hollande avec Thierry
Caens, s’intéressent à l’enseignement instrumental
collectif de proximité en visitant le centre social de la
Fontaine d’Ouche à Dijon.
Conradi@edition-peters.de
Gómez-Limón
plus avec mon quintette de cuivres, nous
avons fait également des tournées et con-
certs pendant mes semaines de repos à
Info
l’enregistrement qu’en a fait voici une vingtaine d’années avec
l’orchestre de l’Opéra, Eric Aubier. Tous les trompettistes étran-
gers s’y référent. Forcément cela uniformise les interprétations.
Eric Aubier est un excellent modèle pour les américains et les
asiatiques…
Pour le répertoire d’influence Russe, Böhme, Brandt... les versions
de Timofei Dokshitser et les plus récentes influencent également.
Le standard se rétrécit forcément.
En ce qui me concerne, j’avoue que si j’écoute énormément de
musique symphonique, je ne m’intéresse pas beaucoup aux enre-
gistrements pour trompette.
Pour la finale du Concours international de musique du Printemps
de Prague en mai 2010, était imposée OKNA pour trompette et
orgue une commande à Petr EBEN en plus du concerto de Jolivet.
A Munich, l’œuvre imposée était Nobody knows de trouble I see de
Bernd Alois Zimmermann. Que penses-tu de ce choix ? 6ème édition
J’ai été surpris qu’au second tour on joue pendant quarante minu-
tes, deux concertos (pour moi, Robert Henderson, Variation Move- Concours National 2011-2012
ments et Oscar Böhme, Concerto fa mineur) et pour la finale une
prestation de quatorze minutes. Même si le Concerto de Zimmer- Petites Mains Symphoniques
mann demande de l’endurance, car on ne décolle pas l’embou-
chure, j’aurais préféré au moins interpréter Haydn en plus. réservé aux enfants de 6 à 12 ans inclus
et de 7 à 14 ans pour le jazz
Pour Zimmermann, la référence d’interprétation reste pour beau-
Classique et Jazz
coup celle proposée par Reinhold Friedrich en 1993. T’en es-tu
17 instruments de l’orchestre
inspirée ?
Violon, Alto, Violoncelle, Contrebasse, Flûte, Hautbois, Cla-
Non, j’ai ma propre vision de cette pièce. Je la joue sur ma trom-
rinette, Basson, Cor, Trompette, Trombone, Tuba, Saxopho-
pette Bach sans chercher à modifier mon son. Je sais que les
ne, Piano, Harpe, Guitare et Percussions/Batterie.
autres finalistes avaient fait le choix d’une trompette de petite
Mars/Avril 2012
perce et une embouchure plus relevée, moi je préfère ma sonorité
Eliminatoires régionaux publics dans 80 établissements
naturelle de conception plus moderne même si cette pièce date
Mai/Juin 2012
de 1954.
Finales à Paris, salle Gaveau
La commande pour la demi-finale iv 6b de Mark Andre est pour
trompette seule. Cette pièce forme un diptyque avec sa première Contacts
pièce iv 6a. Quelles caractéristiques de jeu trompettistique récla- Eric du Faÿ +33 6 60 17 99 94
ment-elles ? ericdufay@hotmail.com
Je dois dire que nous avons tous été assez surpris par cette com- Julien Couson +33 6 07 13 07 43
position. Avec l’utilisation proposée de doigtés factices pour jouer Administrateur et communication
au quart de tons et parfois au sixième de tons, des micros interval- julien@petitesmainssymphoniques.com
les pas faciles à réaliser. J’ai vraiment du « bidouiller » pour trou- www.petitesmainssymphoniques.com
Eddy Mitchell influencé par le Rythm & Blues d’Otis Rid- En 1977, pour l’enregistrement au studio Cinderella
ding et de James Brown apprécie les arrangements de ces Studio Nashville de l’album « La dernière séance », la
chansons nourris de sections de cuivres. Michel Gaucher, section de cuivres est The Memphis Horns, celle qui a
l’un des saxophonistes et arrangeur l’accompagne depuis accompagnée Otis Redding.
1962, depuis l’époque des « Chaussettes Noires », puis En 1982, pour l’album « Le Cimetière des éléphants
avec Les Fantômes dès 1964. C’est lui qui arrange les », il fait appel aux trompettistes de Los Angeles Chuck
sections de cuivres. Depuis, au gré de l’inspiration ar- Findley, Lee Thorn Berg et Larry Hall et du New Yor-
tistique et les moyens de la production, les formations kais Lew Soloff, l’ancien leader du groupe mythique
instrumentales se sont succédées de manière diverses et Blood, Sweat & Tears des années 1970 et musicien de
variées. Malgré les périodes Rock & Roll des années 1970 jazz, favori de Gil Evans entre autres.
puis Country plus tard qui l’ont éloigné des grandes for- Dans l’Album, Rio Grande enregistré au studio Sarm
mations, les cuivres n’ont jamais été oubliés, ni rejetés. West à Londres et au studio Muscal Soals Sound Stu-
Influencé par Elvis Presley ou Gene Vincent, M. Eddy se dio à Sheffield dans l’Alabama, le trompettiste améri-
transforme en crooner et souvent ses ballades réclament cain Wayne Jackson (Memphis Horns) figure parmi les
une orchestration fournie dans lesquelles les cuivres musiciens invités. Mais c’est le trompettiste français
brillent. Pierre Dutour qui compose et interprète la célèbre ri-
Sa passion pour les Etats-Unis le décide a enregistré avec tournelle à deux voix de trompette du titre phare de
des musiciens américains. l’album.
Pour « Made in USA », son seizième album studio sorti En 1995, Rio Grande est l’une des chansons du live
en 1975, pour la reprise de «Choo choo ch’boogie» la avec le Big Band du Casino de Paris avec les trom-
section de cuivres américains comprend les trombonistes pettistes Pierre Dutour, Eric Josserand, «Kako» Bes-
Urbie Green et Billy Watrous et les trompettistes Jimmy sot, Michel Ragonnet et les trombonistes Guy Arbion,
Owens et Jon Faddis… Jean-Louis Daman et Bernard Camoin.
Entretien avec
que de 1970 à 1990, nous enchainions séances sur séances…
Ce n’est malheureusement plus le cas aujourd’hui surtout pour
les cuivres.
PORTRAIT
FRED DELLUC
Un tubiste à découvrir
par Michel Laplace
C
e festival qui se déroule en fait toute l’année et qui s’appelle judicieusement «
Jazz & Compagnies » propose pendant cette période de l’été un plateau artis-
tique pluriel par les genres et les lieux. Outre le Festival Bis (10h30 à 19h45)
sur la place et au lac, il y a le soir, en parallèle, le prestige du chapiteau (29 au
13, 21h) et la variété de L’Astrada (salle de 500 places, 31 au 13, 21h30) qui, confor-
mément à ses obligations, aborde tout jusqu’au « classique » cette fois par des stars de
l’étiquette jazz (Bach par Richard Galliano, Brahms par Michel Portal).
Michel Laplace
José Haro, Francis Guéro Benoît de Flamesnil
I
l est entendu que chaque individu recèle une particularité morphologique et
surtout pour ce qui nous concerne une importante physiognomonie (constitution
structurale des différentes composantes du visage), dont la partie osseuse va
de tous les degrés. De peu apparents à très apparents. Les dimensions et les
formes au niveau du front, des yeux, du nez, des oreilles, de la bouche, du menton
sont multiples. On trouve des visages de toutes formes avec des maxillaires bien
alignés ou en prognathisme, inférieur et supérieur, des mentons en « galoche »,
fuyant ou en retrait.
La répercussion de l’implantation musculaire, tendineuse, tissulaire s’en trouve
donc très différenciée. En découlent les nombreuses possibilités de mouvements
volontaires ou non, conscients ou inconscients qui expriment de nombreuses Les muscles qui participent à nos
variantes expressives. MIMIQUES dont il faut avoir conscience
Cet ensemble de jeux physiognomoniques s’appelle la MIMIQUE. Cela nous pour améliorer notre production technique
conduit à parler pour chacun du choix de la meilleure MIMIQUE à adopter pour instrumentale.
réaliser le rendement le plus profitable pour la sécurité instrumentale.
M. Farkas* dans sa méthode parle de Les Buccinateurs, essentiels, implantés Le muscle Myrtiforme (très avantageux à
« demi-sourire Figé». Je préfère l’expres- dans la partie profonde des deux joues en- modestement, parfois absent) d’une impor-
sion du « demi-sourire Moqueur » qui tre les deux maxillaires et les commissures tance majeur pour les joueurs de cuivres
convient le mieux à un joueur de Cuivres, de lèvres (coins de la bouche). Muscles de qui en sont dotés.
embouchure aux lèvres. la succion et du sifflet. Ce muscle considéré anatomiquement com-
Pour l’emplacement de l’embouchure sur me partant de la base du nez est plutôt sta-
les lèvres, il n’y a pas de position stan- Possédant trois actions caractérisées ; Ex- tique, n’ayant pas d’activité propre et nota-
dard. Chacun choisit la place ou le contact pulsive (éléments insolites, actif dans le ble en dehors de celle du rétrécissement de
le plus favorable selon son ressenti. Dès rinçage de bouche) Pulsive d’air dans le l’orifice des narines. C’est le muscle de la
les premiers contacts avec l’instrument et soufflage, les expirations forcées, la ven- « pince ». En forme de feuille de Myrte, il se
premiers essais, les enseignants doivent tilation. Ces deux propriétés ne sont pas trouve au centre de la lèvre supérieure, ter-
guider l’élève à trouver son SITE des vibra- exploitables ou ne doivent pas l’être pour miné par une petite fossette plus ou moins
tions. Concept mis en lumière par Maurice nous trompettistes ou joueurs de petits apparente. La muqueuse sous-jacente est
Benterfa, expliqué dans sa méthode Le cuivres. souvent l’emplacement du meilleur site des
site des vibrations (Editions BIM). La troisième – Compressive - est indispen- vibrations. Il n’est pas visible chez tous les
sable pour pratiquer le S.T.M. CAR* de ma trompettistes porteurs d’une lèvre supé-
Les MIMIQUES méthode. C’est pourquoi je préconise le rieure mince, rectiligne et sans muqueuse
demi-sourire moqueur, qui davantage que apparente mais chez lesquels la « pince »
Revue de détails physiologiques dans le demi-sourire figé, sollicite le blo- peut cependant se répartir sur tout le trajet
Deux catégories de muscles : dilatateurs et
cage très accentué du muscle Risorius de horizontal de la lèvre.
constricteurs.
Santorini avec une contraction supérieure,
Les Dilatateurs éloignent du centre (com-
une légère remontée de la joue et un re-
me la force centrifuge) et les Constricteurs
trait prononcé des commissures. Les fibres
rapprochent (comme la force centripète).
antérieures du buccinateur rencontrent et
Les cinq muscles constricteurs :
« butent » sur les fibres tendues du Riso-
L’Orbiculaire (indispensable constituant
rius de Santorini et de Pulseur, il devient
universel) elliptique, fibres à répartition
Compresseur. Ne pouvant faire autrement,
concentrique autour des deux lèvres, dé-
son action alors compressive sur l’air em-
terminent l’occlusion de la bouche.
magasiné devient inéluctable, en se por-
Les Compresseurs (superficiel et profond)
tant et s’appuyant de sa partie postérieure
occupent l’épaisseur des lèvres compri-
sur le bord du maxillaire supérieur et sur
mant ces dernières d’avant en arrière.
le temporal et le bord maxillaire inférieur
(Muscles de la succion avec les buccina-
(sa branche montante). C’est l’explication
teurs surtout chez le bébé). Leur volume
physiologique du « théorème » de Jean Risorius de Santorini
est très divers selon les facteurs généti-
Greffin qui insistait tant pour que ses élè-
ques et raciaux, possédant une qualité
ves jouent « en arrière ».
« pneumatique » non négligeable.
L
ques orchestres américains… Jouer devant un tel pu- e concours britannique ‘British Open’ donne le coup d’en-
blic est quelque chose d’assez unique. voi de chaque rentrée musicale des brass bands anglais.
Les Américains sont en général « bon public » et sou- Ceci depuis maintenant 158 ans. Accueillis au Sympho-
ny Hall de Birmingham, une des splendides salles, les
tiennent les artistes chaleureusement, et au final, notre meilleurs brass bands du Royaume Uni se retrouvent dans
concert fut salué par plusieurs standings ovations de ce le concours le plus important du calendrier britannique. A
public enthousiaste comme en témoignent les vidéos part ce ‘British Open’, les autres championnats sont des
circulant sur internet. évènements décevants. Les brass bands qui y participent
Marvin Stamm nous a même rendu hommage lors de représentent la crème de la crème.
son propre concert. Nous ne pouvions imaginer plus
Depuis le dix-neuvième siècle, les bands des pays anglophones ont toujours pu
belle récompense devant une salle comble! y participer. Récemment des bands américains étaient présents et en 2012, il
Un autre français était au centre de la conférence cette sera possible pour des bands des autres pays européens de participer. Les bands
année, Roger Delmotte. arrivent à l’Open, sélectionnés lors des championnats de divisions comme au
Tout à fait, l’ITG rendait cette football. L’année dernière Tredegar du Pays de Galles a gagné la division Grand
année hommage à Madame Shield au mois de mai et il est monte en division Open en septembre – et c’est
Suzanne Slaughter et Monsieur lui qui a gagné !
Roger Delmotte pour l’ensemble Concours britannique ‘British Open’ : morceau imposé
de leur carrière ! L’Open a l’excellente réputation de commander pour chaque championnat de
Mme Slaughter fut la première nouveaux morceaux. Cette année, exceptionnellement, le choix s’est porté sur
femme nommée trompette solo une œuvre déjà publiée, The Red Priest (Le Prêtre Rouge) de Philip Wilby. Cette
dans un des orchestres majeurs pièce avait été commandée par le Black Dyke pour leur morceau à choix lors du
des Etats Unis en 1969. Et sa concours européen de Linz en 2009. L’inspiration suit ce qui est maintenant
une voie qu’empruntent beaucoup de compositeurs celle de l’hommage à leurs
carrière ne s’arrête pas là… grands aînés. On a déjà vu Purcell Variations, Elgar Variations, Tristan Encounter
Tout le monde connaît le par- - et Vienna Nights, écrit par Philip Wilby pour célébrer le bicentenaire de Mozart.
court de Monsieur Delmotte à Tandis que quelques tentatives ont fini par être des pastiches peu intéressants,
l’Opéra de Paris, comme péda- d’autres se sont servis de la référence classique pour inviter le public de partir
gogue et soliste, mais il est bon dans une trajectoire musicale ‘hors piste’. Vienna Nights, s’inspirant d’une ren-
Roger Delmotte et Jean de rappeler qu’il est l’un des contre imaginaire à Vienne entre Mozart et Schonberg – avec Sigmund Freud
Christophe Dobrzelewski premiers à avoir joué et enre-
tapis en toile de fond !
La partition de Red Priest cite librement des compositions les plus populaires
gistré les principales pièces de de Vivaldi – y compris L’Hiver des Quatre Saisons, le motet Nisi Dominus, le
notre répertoire actuel. A Minneapolis tout le monde Gloria et la fugue du Concerto Grosso en ré mineur de L’Estro Armonico. Le com-
parlait de son concerto de Jolivet enregistré en 1952. positeur impose également un dispositif spatial avec les cornets et trombones
Rencontrer ces deux personnages fut très intéressant debout derrière les autres instruments.
et instructif. Les entendre évoquer tant d’anecdotes et
de souvenirs qui firent partie de l’histoire musicale de
Résultats
On n’attendait que Leyland, dont le chef Jason Katsikaris avait voyagé en l’Aus-
notre instrument fut un moment privilégié. Leurs liens tralie, soit placé dixième. Ils ont commencé d’une façon assez frénétique mais
avec les compositeurs, les chefs, les concertistes, mais ont trouvé des moments de vraie angoisse dans la section d’hiver, et ont joué la
également leur vision de notre métier firent évoluer le fugue avec clarté.
jeu de la trompette et les mentalités. Ils ne sont évi- Grimethorpe contre toute attente fut neuvième. Garry Cutt, leur nouveau chef
demment pas les seuls mais cet hommage était ample- invité depuis qu’il a quitté le Foden’s les a bien menés. Les musiciens étaient
en bonne forme revenant de leur tournée en Australie. Tout le monde se con-
ment justifié et très émouvant. centrait sur leur nouveau cornet solo le superbe James Fountain, qui n’a que
Il fut un peu notre parrain pendant cette semaine, tou- 17 ans. Dans une partition de complexité considérable on pouvait entendre un
jours très attentif, nous distillant quelques conseils grand nombre des maintes interpolations que les autres bands n’ont pas respec-
mais jamais sur un ton professoral ! Il nous a accompa- tées. Ce n’est que dans la fugue que quelques lignes semblaient brouillées.
gné avec amitié et de sympathie. - 6e : Tredegar (Ian Porthouse) a montré qu’ils sont bien établis dans la catégo-
Quels sont vos meilleurs souvenirs ? rie élite en gagnant la 6e place. Leur démonstration du paysage hivernal était
impressionnante.
Il y a plusieurs grands moments, comme vous pouvez - 5e : David King avait aussi voyagé de l’Australie pour diriger Brighouse and
l’imaginer durant une semaine comme celle-ci. Faire Rastrick. C’était le seul band à ne pas respecter la disposition des pupitres
une liste ici serait vraiment audacieux car nous en proposées par le compositeur. Cependant avec un jury « aveugle » ce manque
oublierions forcement, et il faudrait une édition spé- de conformité n’a pas été remarqué. Ils ont joué la fugue avec des lignes claires
ciale de la gazette! Mais il est vrai que notre rencontre mais leur façon d’interpréter l’Hiver était assez chaud pour faire fondre tous les
et le concert de Marvin Stamm était formidable. Quel glaçons.
- 4e : Foden’s (Allan Withington) Diriger les bands élite est devenu un métier de
artiste ! haut risque comme celui d’entraineur de football. Quelquefois ceci produit pour
Nous avons eu la chance de découvrir pendant les jams les brass bands une version du jeu des enfants des ‘chaises musicales’. Garry
sessions de jeunes jazzmen assez incroyables allant se Cutt est allé de Foden’s à Grimethorpe parce que Allan Withington était parti de
frotter aux stars… impossible de passer sous silence Grimethorpe à Foden’s! Sous la direction de Allan Withington, un changement
les performances d’Allen Vizzutti et Wayne Bergeron, remarquable dans la qualité du son de Foden’s se produisit. Il était devenu très
ni le plaisir d’écouter deux générations de Canadian brillant, même dur parfois. Néanmoins leur prestation était virtuose et le duo
d’euphoniums était sans doute le meilleur de la journée.
Brass en la personne de Ronald Romm et Joe Burgstal- - 3e : Carlton Main Frickley Colliery (Philip McCann) était de première classe
ler. Et puis il y a aussi Jérôme Callet le célèbre facteur – bonne clarté et équitable grâce à la musicalité de l’interprétation de Philip
d’instruments. Mais au delà d’une liste de noms il y a McCann. Le jury a trouvé l’écoulement naturel et musical particulièrement at-
surtout une formidable aventure humaine faite de ren- tirant.
contres, de belles amitiés et de chocs musicaux. - 2e : Black Dyke (Nicholas Childs). Le public exprimait des inquiétudes du
Quels sont les projets de Trombamania ? fait que Black Dyke était le dédicataire du morceau imposé et que cela leur
donnait peut-être un avantage. Ayant créer Red Priest à Linz, Nicholas Childs
Nous avons plein de projets, des collaborations très nous précisa qu’il avait réfléchi sur son interprétation. Ils on joué d’une façon
enrichissantes, des créations, un nouvel album ! Nous magnifique surtout dans la fugue, mais des écarts d’ensemble les ont empêché
animons toujours l’été, en compagnie d’une belle de gagner ‘la couronne’.
« phalange » d’amis et artistes, les académies cuivres - Les Champions – Cory (Robert Childs) a trouvé des détails de la partition négli-
et percussions de Surgères. Et puis les concerts, une gés par les autres chefs. Le Brass band a dépeint un tableau persuasif de l’hiver
tournée en Asie… Voilà de quoi s’occuper un peu ! – de la froideur sobre du solo euphonium de David Childs jusqu’à l’intensité
désespérée du solo alto de Owen Farr. Cory a montré de la puissance, de l’éclat
www.trombamania.com et de la finesse.
FaceBook : Ensemble trombamania La bonne nouvelle pour la France est que Cory va donner le concert de gala à
l’Open de France à Amboise 2012.
Roy Terry
N° 20 III / 2011 > page 30
N° 20 III / 2011 > page 31
CDs nouveautés
Sélection Fanfare
COLOUR HARMONIES
Fanfarekorps Koninklijke Landmacht
direction: Tijmen Botma
références: disponible chez Stormworks Europe -
Postbus 134 – 7470 AC Goor – Pays Bas – E.Mail:
band@introweb.nl – Site: www.stormworks-europe.
com
Placée sous la direction de Tijmens Botma, la musique
TRIUMPHANT BRASS militaire Fanfarekorps Koninklijke Landmacht est un
Cory Band orchestre de fanfare de haut niveau qui s’attaque à un
direction: Robert Childs répertoire ambitieux.
références: DOYEN – DOY – CD 247 Sous la baguette de leur maestro, les musiciens néer-
– disponible chez Salvationiste Pu- landais expriment de grandes qualités de musicalité,
blishing de rythme et d’expression qui aboutissent à un résultat
Encore un brass band de haute li- maximal.
gnée, dirigé par Robert Childs, qui Les sonorités sont magnifiques et on ressent le vrai
nous présente un répertoire de très professionnalisme qui n’est pas celui de la technique,
grande qualité, spécifiquement mais avant tout celui du coeur.
écrit pour le brass band et on res- OVER THE RAINBOWS Un tour d’horizon des oeuvres les plus marquantes
sent cette différence. Fountain City Brass Band nous conduit vers Harrie JANSSEN (1960), trombo-
ON THE SHOULDER OF GIANTS de direction: Joseph Parisi niste, chef d’orchestre et compositeur. La fanfare, il
Peter GRAHAM est une commande références: EGON - SFZ 153
la connait sur le bout des doigts ! La preuve avec DIE
du Cory Band et a été créé lors du Une fois n’est pas coutume, le Foun- INSEL DES ZWEITES GASICHTS basé sur le roman d’
Championnat d’Europe de Brass tain City Brass Band n’est pas britan- Albert Vigoleis Thelen. Avec une extrême recherche,
Band en 2009. Trois mouvements nique, mais se trouve dans la région on note aussi l’intensité, la sérénité et la vigueur de
et d’abord une Fanfare solennelle de Kansas City aux Etats Unis. Pour si- cette musique.
suivie d’un Presto agité. Une sé- tuer la valeur de cette formation, nous Autre pièce conséquente, le CONCERTO FOR FAN-
quence Modérato nous apporte vous signalons que c’est le premier FARE BAND écrit en 2003 pour le projet « New Life
un peu de calme et d’expression. brass band étranger à avoir remporté on Stage » qui comporte trois mouvements. Le premier
Avant un final démoniaque, virtuo- le Scottish Open Brass Championship. est modéré, avec des accords surprenants, et précède
se et brillant, qui achève l’oeuvre C’est donc du haut de gamme ! un allegro joyeux, alors que la fugue finale est puis-
de façon monumentale. Son répertoire est plus varié que ce- sante et énergique.
TITAN’S PROGRESS de Hermann lui de ses collègues européens, plus L’oeuvre titre COLOUR HARMONIES est une comman-
PALLHURER se réfère à la musique léger aussi, peut-être un peu moins de de la Société Saint Martin de Stein qui l’a créée en
de Gustav MAHLER avec différen- attrayant pour les puristes. novembre 2000 sous la direction de Franz Hendrix.
tes facettes et autant de visages. Ils Toute la vigueur et le dynamisme de Musique très intéressante aux couleurs chatoyantes,
peuvent être: mordant, tranchant, l’ensemble transparaissent dans LITT- cette composition porte bien son nom et développe
mélodieux ou tumultueux et cons- LE RUSSIAN de P.I.TCHAIKOVSKY. tout au long de belles teintes sonores qui en font tout
tituent un ensemble homogène et VARIATIONS ON LAUDATE DOMU- le charme.
très musical. NUM d’ Edward GREGSON permet Laissons Harrie Janssen et penchons-nous vers Samuel
Inspiré de la musique de la Renais- l’approche des grandes oeuvres pour BARBER et son FIRST ESSAY. C’est un adagio sombre
sance FROM ANCIENT TIMES du brass band avec un résultat tout à fait suivi d’un allegro léger où déferlent des vagues musi-
Belge Jan VAN DER ROOST nous satisfaisant par rapport à ce que nous cales avec une conclusion morendo du plus bel effet.
propose aussi des réminiscences entendons habituellement. Le compositeur américain Stephen MELLILO a écrit
grégoriennes ou des danses médié- Avec sa belle sonorité et sa riche mu- spécialement pour orchestre de fanfare ce IN A CAUSE
vales avec toute la modernité qui sicalité, Helen Tyler se met en valeur CALLED GLORIOUS. C’est un mouvement unique, un
sied à ces pièces. Nous la situons au baryton dans A LITTLE PRAYER de vivo agité et énergique qui traverse l’oeuvre sans fai-
dans le grand répertoire, celui ex- Evelyne GLENNIE. blesse aucune pendant plus de cinq minutes.
clusivement réservé à l’élite de ces Nous trouvons ensuite un autre an- Au total, dix pièces nous sont proposées et il est cer-
ensembles de cuivres. dante, large et généreux dans sa con- tain que les spécialistes -et les autres- vont se régaler.
Dernière pièce inscrite au program- ception, PRELUDE de Ralph VAU-
me BRASS TRIUMPHANT de Ga- GHAN-WILLIAMS. Et puis, une touche
reth WOOD a été écrit pour le 125° américaine avec l’incontournable
anniversaire du Cory Band. Les George GERSHWIN et son FOGGY DAY
quatre parties expriment chacune qui swingue à souhait.
des sentiments et émotions dif- Il nous faut encore signaler les solistes,
férents mais constituent bien une Matthew Vangiel au bugle, dans OVER
unité dans la mélodie, le rythme et THE RAINBOW de Harold ARLEN et
l’énergie. Des qualités que le chef Théodore Musick, le bien-nommé, au
et ses musiciens portent en eux. xylophone dans XYLOPHONIA de Joe
Ils en donnent la preuve à chaque GREEN. Un bel enregistrement, à dé-
instant. couvrir !
Chronique de Disques de Claude Decugis Orchestres
GOLDEN AGE
Associaçao Recreativa e Musical de Vilela
Banda Amizade; Filarmonica Uniao Taveirense
Références: MBCD 31.1102.72 – Molenaar – disponible aux éditions Robert Martin à Mâcon
Dans la série Nouvelles Compositions pour Harmonie de Concert, N°45, les éditions Molenaar
nous offrent non pas un, mais trois orchestres d’harmonie portugais. Dans l’ordre d’entrée en
scène, nous avons: Associaçao Recreativa et Musical de Vilela dirigée par José Ricardo Freitas;
la Banda Amizade conduite par Carlos Marques et la Filarmonica Uniao Taveirense, emmenée
FAUCHET – Symphonie par Joao Paulo Fernandes.
Comme le livret est vierge de toute information, je ferai au mieux avec mes seules notes person-
Musique de la Police Nationale nelles , mes impressions profondes et une écoute encore plus sérieuse que d’habitude.
direction: Jérôme Hilaire J’ai bien aimé GOLDEN AIGLE, une marche signée par un des plus grands compositeurs du
références: Artalinna, disponible chez Corelia 20° siècle, Alfred REED. Son allégresse évidente et ses thèmes appréciés sont dignes de ce
Quel bonheur de voir revivre la SYMPHONIE maitre américain.
en SI Bémol de Paul FAUCHET (1881- On connait Leroy ANDERSON pour ses multiples pièces humoristiques ou descriptives, mais
1937) dans sa version originale, celle de toujours goûtées du grand public. THE TYPEWRITER – la machine à écrire- est l’exemple type
1926, si belle et si pure. de cette musique. Fermez les yeux ! Vous entendrez votre secrétaire taper le courrier. C’était
Lorsqu’on pense que les Américains ont dans les années 50 !
fait , disons trituré, un arrangement, bien Musique joyeuse et animée, FESTIVA JUBILOSO du Japonais Naoya WADA apporte aussi mo-
loin de l’original, et pourtant enregistré par dération et expression, avec notamment un solo d’euphonium, l’instrument chantant par ex-
les plus belles formations U.S. cellence.
Avec cette oeuvre, on est bien dans la mu- Dédié aux orchestres de bon niveau RECLAMATION de Teike VAN TUINEN se divise en deux
sique française, avec son raffinement et sa fois deux parties. Solennelle, mélancolique, rythmée, expressive ou énergique, l’oeuvre est un
distinction, son élégance et son équilibre. heureux équilibre de motifs divers.
Chez nous, les cuivres ne prennent pas le Le chef de la Banda Amizade, Carlos MARQUES est également l’auteur de MAMADONA DIAS,
pas sur les bois et Paul Fauchet l’avait si une oeuvre intense, entrainante, dansante qui, par moments, se rapproche du folklore avec,
bien compris qu’il a su traduire ces senti- m’a t’ il semblé», percussion et cornemuses !
ments tout au long des quatre mouvements On terminera avec l’éternelle OUVERTURE 1812 de P.I.TCHAIKOVSKY, une magnifique ouver-
de sa Symphonie. ture que les musiciens portugais de Vilela maitrisent parfaitement.
Et comme la Musique de la Police Nationa- De la Musique pour tous les goûtes et tous les niveaux !
le, sous la direction de Jérôme Hilaire, est
exemplaire par son engagement, sa préci-
sion, son lyrisme, on peut dire qu’on tient
là un enregistrement exceptionnel. Même ALTERNANCES – Musique d’André Waignein
un disque référence ! références: SMP 006-3 – Scherzando – disponible chez De Haske France
De la même veine que ceux réalisés ces Depuis plus de quarante ans que je navigue dans le milieu des orchestres d’harmonie, j’ai eu la
dernières années par Philippe Ferro à la chance de m’y faire de solides amitiés. Et parmi elles, une qui dure depuis plus de trente cinq
tête de la Musique des Gardiens de la Paix ans, celle d’André WAIGNEIN , né à Mouscron en Belgique, en 1942.
de Paris. Première rencontre à Luxembourg avec Kees Vlak et Henri Schumacher, un grand serviteur de
Si j’ai peu apprécié METAL MUSIC de Pas- la musique. Nous étions jeunes et beaux ! ! ! Depuis, ce lien est toujours resté tendu, avec une
cal ZAVARO (1959), l’oeuvre avec le Quin- dernière rencontre comme jurés, au concours international Flicorno d’Oro à Riva del Garda en
tette de Cuivres Feeling, COULEURS CUI- Italie, en 2010.
VRES de Jean-Pascal BEINTUS (1966) Ce double disque est un peu le résumé de la vie d’André avec ses 22 oeuvres enregistrées, par
m’a pleinement convaincu. Je relis mes divers orchestres, dont certaines ont déjà 30 ans d’age. Une sélection s’imposait et, après une
notes: trompette délicate, allegro léger et écoute sérieuse, voici donc les meilleurs moments.
joyeux, poésie, dynamisme. Tous les in- Oeuvre d’envergure, lauréate du concours international de composition de Corciano en 1984,
grédients nécessaires se cumulent avec le ALTERNANCES propose deux thèmes qui se réunissent à la fin. L’alternance se situe dans la
talent des solistes et de l’orchestre pour mélancolie ou l’énergie, l’expression ou la vigueur. Un vrai monument !
un résultat final très abouti et surtout très Et bien, oui, j’ai aimé la MARCHE DE LA CAVALERIE ARDENNAISE, pour son dynamisme et
musical. les souvenirs de jeunesse qu’elle me rappelle.
D’UN MATIN de PRINTEMPS de Lili BOU- J’apprécie beaucoup le bugle et le fait qu’un compositeur écrive pour lui, ce qui se produit
LANGER est la révélation d’un caractère dans RHAPSODY. Oeuvre de niveau moyen, elle met en évidence les qualités de virtuosité, de
joyeux et virevoltant. Avec tendresse et sonorité et de style du soliste.
poésie, sur une orchestration raffinée de Il était une fois...un village nommé Maasbracht, niché sur les bords de la Meuse dans le Lim-
François Branciard, nous trouvons ici le bourg Néerlandais. Voilà comment est né STORY OF A VILLAGE. D’hier à aujourd’hui s’expri-
modèle type de notre musique française ment souffrances , joies et, surtout, espérance.
du début du 20° siècle. Ecrit à la demande de Thierry Patel, directeur de l’école de musique de Gaillon, VIRTUOSO
Et comme le souhaitait François Dru dans nous donne l’occasion d’apprécier le velouté et la dextérité du clarinettiste Wim van Dorland.
sa présentation, je suis parti en voyage, là Lionel Hampton fut un fameux joueur de vibraphone, mondialement connu et c’est pour lui ren-
haut sur mon nuage. Mais, excuses-moi dre hommage qu’André a conçu A TRIBUTE TO LIONEL. Après un Andante tranquille, l’Allegro
François, c’était si beau que je n’ai pas en- déchainé enthousiasmera musiciens et auditeurs. Ca swingue, ça chauffe. Super !
vie de revenir sur la terre ferme. Quel rêve ! Avec ce résumé, vous avez une petite idée de la musique d’André Waignein, un grand Monsieur
Merci pour cette heure de bonheur ! que je salue fraternellement.
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vorisant le recueillement. WARSAW BRASS hélas quelques fois nous tourner vers d’autres
TRIO (Pologne), MNOZIL BRASS, Ensemble pays européens pour vivre un festival de tel Pau
de l’académie d’ALICANTE (Espagne) avec, en niveau… ! HOLMBLAT
M U S I Q U E
soliste, Gabor Tarkövi et Lito FONTANA (trb, Je profite de cet article pour encoura- 5 r Bordenave d’Abère
soliste international). WIENER PAUSAUNEN ger les efforts constants des organisateurs 64000 PAU
QUARTET du philharmonique de Vienne... d”EUROCUIVRES” de Montbéliard (25) qui Tel 05 59 27 37 17
La soirée réservée au ‘Schager All Stars Big continuent de proposer en juillet un festival de holmblat-gsmusique@orange.fr
Band’ nous a permis d’entendre Thomas qualité avec pour cette année, entre autres... Toulouse
Gansch et James Morrison s’exprimer dans les Un BELGIAN BRASS lumineux et débordant
Duclau - Muscat
chorus les plus ‘fous’, ainsi que de nombreux d’énergie toujours au service de la Musique. 26 r St Hyacinthe
standards revisités avec respect ! Joël Boiteux 31500 Toulouse
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N° 20 III / 2011 > page 37
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urope dont vous aurez besoin en termes de sonorité, de réponse et d’intonation, aussi
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bien en orchestre, qu’en ensemble de cuivres ou en soliste.
L’esprit européen