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Thierry Bernardin

LES ACCORDS
EN COULEUR
(Version 1.3)

POUR FACILITER LA CRÉATIVITÉ


DANS L’USAGE DES ACCORDS
À LA GUITARE

©2005 : Thierry BERNARDIN - www.guitare-et-couleurs.com


LES ACCORDS EN COULEUR ©2005 : Thierry BERNARDIN - www.guitare-et-couleurs.com 2/43
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PRÉSENTATION
ET “MODE D’EMPLOI”

COMMENT LIRE UN ACCORD DANS CE MANUEL ?

Les manuels présentés sur ce site ont tous en commun un code de couleur permettant d’approfondir
facilement des notions jusque-là difficiles à comprendre et à mémoriser.
Il y a en fait deux codes de couleur :

•UN CODE “ABSOLU”, c’est-à-dire qu’à chaque note correspond une couleur et pas une autre1 :

C D E F G A B
Do Ré Mi Fa Sol La Si

C’est ce code qui sera toujours utilisé pour représenter les notes sur le manche (voir schéma ci-dessous) ou
sur une partition (qui deviennent ainsi déchiffrables instantanément, même pour les non-entraînés).2

•UN CODE “RELATIF”, c’est-à-dire que les couleurs correspondent non pas à une note spécifique mais
à sa nature au sein d’un accord ou d’une gamme : tonique, tierce, quinte, etc.

C’est ce code qui sera par exemple utilisé dans la représentation des accords, des “matrices d’accords”,
des gammes, des arpèges, etc.

En voici une représentation graphique que j’utilise dans de nombreux manuels :

Intervalle (en tons) : 0 1/2 1 1/2 2 1/2 3 1/2 4 1/2 5 1/2 6

Notes de base : T 2- 2 3m 3 4 5- 5 5+ 6 7(m) 7M 8


Enrichissements : 2-
9 9 9+ 11- 11 11+ 13- 13 13+

>La tonique est toujours en noir,


>La seconde/neuvième en vert vif, avec un signe “–” si elle est mineure.
>La tierce en bordeaux, avec un signe “–” si elle est mineure.
>La quarte en bleu intense.
>La quinte en orange vif, avec un signe “–” si elle est mineure et “+” si elle est augmentée.
>La sixte en bleu ciel.
>La septième en jaune vif, avec un signe “+” si elle est majeure.

1
Notez que je privilégie dans tous mes manuels la notation internationale : Do = C - Ré = D - Mi = E - Fa = F - Sol = G - La = A - Si = B
2
Vous trouverez dans le manuel “APPRENEZ FACILEMENT LE MANCHE DE LA GUITARE” un manche de guitare complet (en deux
versions, classique et électrique) sur lequel les notes sont représentées avec le code de couleur absolu. C’est vraiment très pratique !
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Les accords (*) ne sont pas transposables (ou alors pas tels quels) ; les accords (**) sont dits ouverts - Le nom d’un accord est celui de la tonique.
Code de couleur absolu : Do = C - Ré = D - Mi = E - Fa = F - Sol = G - La = A - Si = B
Code de couleur relatif : Tonique - Seconde/Neuvième - Tierce - Quarte/Onzième - Quinte - Sixte/Treizième - Septième.
Les notes hachurées sont optionnelles. Les traits rouges indiquent l’accord de base (non transposé).
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Le schéma ci-dessous, qui représente l’accord de A majeur,


est un exemple d’utilisation de ces deux familles de codes :

Notes correspondant aux


cordes jouées à vide
HAUT DU
CODE RELATIF MANCHE
1ère
CODE
1

case
N° de x
C
Do
ABSOLU
la case 1
Corde de
3 D
(frette) E grave Ré

E
Mi
5
A F
Fa

G
Corde de Corde de 7 Sol
E grave E aigu
A
La
On retrouve facilement que dans
9
l’accord de A majeur : B
Si
• la tonique, de couleur noire, est A
(jouée sur 2 cordes) 11
• la tierce majeure, de couleur
bordeaux, est C#
• la quinte juste, de couleur orange, est 13 BAS DU
E (jouée sur 2 cordes) MANCHE

LES TROIS TYPES D’ACCORDS À LA GUITARE

On peut schématiquement distinguer trois catégories d’accords :

1/ Les accords simples

2/ Les accords transposés (avec ou sans modification ; avec ou sans barré)

3/ Les accords ouverts

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Les accords (*) ne sont pas transposables (ou alors pas tels quels) ; les accords (**) sont dits ouverts - Le nom d’un accord est celui de la tonique.
Code de couleur absolu : Do = C - Ré = D - Mi = E - Fa = F - Sol = G - La = A - Si = B
Code de couleur relatif : Tonique - Seconde/Neuvième - Tierce - Quarte/Onzième - Quinte - Sixte/Treizième - Septième.
Les notes hachurées sont optionnelles. Les traits rouges indiquent l’accord de base (non transposé).
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1/ LES ACCORDS SIMPLES

Ils se caractérisent par :

• leur position en haut du manche


• leur facilité technique
•leur composition : ils comprennent des cordes à vide et ne contiennent pas
d’enrichissement (c’est-à-dire qu’ils ne sont basés que sur les seules tonique, tierce, quinte
et septième)
• leur aptitude à être transposés, tels quels ou après modification (soustraction de notes).

Dans les tableaux de ce manuel, les accords simples non transposables (ou ne pouvant l’être
qu’après modification, c’est-à-dire en ne jouant qu’une partie des cordes)
seront repérés par une *.

Prenons l’exemple de C majeur :

C*

Si on le décale d’une ou plusieurs cases, vous constatez aisément que l’on n’a pas assez de
doigts pour jouer toutes les notes. Cet accord ne peut donc pas être transposé tel quel.
Si on veut vraiment le transposer, ce n’est pas un problème : puisque ses notes sont toutes en
double, il suffira d’en “sacrifier” certaines, ce qui peut donner ceci, avec un petit barré :

Basé sur C

Si par exemple ce barré se trouve sur la case (frette) n°5, la tonique sera F.

On obtiendra donc l’accord de F majeur,


en ayant eu à mémoriser seulement la position de C majeur :

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Les accords (*) ne sont pas transposables (ou alors pas tels quels) ; les accords (**) sont dits ouverts - Le nom d’un accord est celui de la tonique.
Code de couleur absolu : Do = C - Ré = D - Mi = E - Fa = F - Sol = G - La = A - Si = B
Code de couleur relatif : Tonique - Seconde/Neuvième - Tierce - Quarte/Onzième - Quinte - Sixte/Treizième - Septième.
Les notes hachurées sont optionnelles. Les traits rouges indiquent l’accord de base (non transposé).
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Accord
de base
HAUT DU
1 MANCHE
1

C
Do
Les notes du barré sont la C*
3 D
transposition des notes jouées Ré
à vide dans l’accord de base. Accord
transposé E
Note “sacrifiée” pour pouvoir Mi
transposer l’accord de base.
x
5
F
Fa
Le début du trait rouge Barré
correspond au début du G
7 Sol
manche (en haut).
A
Le trait correspond à La
l’accord de base, ici C. Basé sur C 9
B
Si
Dans cet exemple, l’accord transposé
est un F majeur, puisque sa tonique est 11

à l’emplacement du F.
La tierce est A et la quinte est C. 13 BAS DU
MANCHE

2/ LES ACCORDS TRANSPOSÉS :

• sans barré :
Accord
de base
x HAUT DU
1 MANCHE
Transposition des
notes jouées à 1

vide dans
l’accord de base C
Do
D
Comme on n’a que 4 doigts pour 3 D
jouer, on laisse tomber la 2ème quinte, Ré
sur la corde de A, qui est d’ailleurs Accord
souvent omise dans l’accord de D. transposé E
Mi

Le début du trait rouge xx 5


F
correspond au début du Fa

manche (en haut). G


7 Sol

Le trait correspond à A
l’accord de base, ici D. La
Basé sur D
9
B
Si

Dans cet exemple, l’accord transposé


est un G majeur, puisque sa tonique 11

est à l’emplacement du G.
La tierce est B et la quinte est D. 13 BAS DU
MANCHE

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Les accords (*) ne sont pas transposables (ou alors pas tels quels) ; les accords (**) sont dits ouverts - Le nom d’un accord est celui de la tonique.
Code de couleur absolu : Do = C - Ré = D - Mi = E - Fa = F - Sol = G - La = A - Si = B
Code de couleur relatif : Tonique - Seconde/Neuvième - Tierce - Quarte/Onzième - Quinte - Sixte/Treizième - Septième.
Les notes hachurées sont optionnelles. Les traits rouges indiquent l’accord de base (non transposé).
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•avec barré :

Accord
de base
x HAUT DU
1 MANCHE
1

C
Do
A
Les notes du barré sont la 3 D

transposition des notes jouées Accord
à vide dans l’accord de base. transposé E
Mi

Le début du trait rouge x 5


F
correspond au début du Fa

manche (en haut). Barré G


7 Sol
Le trait correspond à
A
l’accord de base, ici A. La
Basé sur A
9
B
Si
Dans cet exemple, l’accord transposé
est un D majeur, puisque sa tonique 11

est à l’emplacement du D.
La tierce est F# et la quinte est A. 13 BAS DU
MANCHE

3/ LES ACCORDS OUVERTS

Leurs caractéristiques :

• contrairement aux accords simples :


- ils ne se situent pas en haut du manche
- ils sont un peu plus techniques à jouer
- ils peuvent comporter des enrichissements (9, 11, 13)

•comme les accords simples, ils comprennent des cordes à vide, ce qui leur donne une
sonorité particulière que n’ont pas les accords barrés.

Comme ils contiennent des cordes à vide, ils ne peuvent pas être transposés sans perdre leur
nature. Par exemple, un AM7 ouvert ne peut être transposé par un barré sinon, il ne serait
plus un accord ouvert ! Rien n’empêche de le déplacer tel quel sur le manche (comme
d’ailleurs pour un accord simple) mais alors sa nature va changer et le résultat ne sera pas
nécessairement agréable à entendre. Cependant, cela peut être l’occasion de découvrir des
sonorités surprenantes.

Dans les tableaux de ce manuel, les accords ouverts seront repérés par deux étoiles : **.

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Les accords (*) ne sont pas transposables (ou alors pas tels quels) ; les accords (**) sont dits ouverts - Le nom d’un accord est celui de la tonique.
Code de couleur absolu : Do = C - Ré = D - Mi = E - Fa = F - Sol = G - La = A - Si = B
Code de couleur relatif : Tonique - Seconde/Neuvième - Tierce - Quarte/Onzième - Quinte - Sixte/Treizième - Septième.
Les notes hachurées sont optionnelles. Les traits rouges indiquent l’accord de base (non transposé).
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Prenons l’exemple de AM9 joué à la case 6 :


Notes
jouées à
vide. HAUT DU
MANCHE
x
1

6 +
C
Do

3 D

AM9** E
Mi
5
F
Fa
On peut facilement identifier
les différentes notes G
Sol
composant l’accord : 7

• la tonique, qui donne son A


La
nom à l’accord, est A
• la tierce majeure est C# 9
B
• la quinte juste est E Si

• la septième majeure est G#


11
• la neuvième est B.

13 BAS DU
MANCHE

Si on transpose cet accord de 3 cases (1 ton 1/2), on n’obtient plus un accord AM9
mais un accord Asus2 :
Notes
jouées à
vide. HAUT DU
MANCHE
x
1

6
C
Do

3 D
9 Ré

Asus2 ** E
Mi
5
F
Voici les différentes notes composant Fa

l’accord : G
• la tonique, qui donne son nom à l’accord, 7 Sol

est A A
• la tierce majeure est remplacée par la La
seconde B 9
B
• la quinte juste est E Si
• la septième majeure est B.
11

Vous comprendrez encore mieux comment


il est facile d’identifier un tel accord si vous 13 BAS DU
vous reportez aux fiches sur les matrices. MANCHE

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Les accords (*) ne sont pas transposables (ou alors pas tels quels) ; les accords (**) sont dits ouverts - Le nom d’un accord est celui de la tonique.
Code de couleur absolu : Do = C - Ré = D - Mi = E - Fa = F - Sol = G - La = A - Si = B
Code de couleur relatif : Tonique - Seconde/Neuvième - Tierce - Quarte/Onzième - Quinte - Sixte/Treizième - Septième.
Les notes hachurées sont optionnelles. Les traits rouges indiquent l’accord de base (non transposé).
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PRINCIPE DES TABLEAUX D’ACCORDS DE CE


MANUEL: RETROUVER LA PLUPART DES ACCORDS À
PARTIR D’UN ACCORD DE BASE

Ces tableaux sont équivalents, en quelques pages, à plusieurs gros dictionnaires d’accords,
mais ils ne pourront jamais contenir tous les accords qu’il est possible d’inventer.
Alors, comme dans l’histoire de la canne à pêche et du poisson qui nous enseigne qu’il vaut
mieux savoir se servir de la canne plutôt que de dépendre toute sa vie du poissonnier, je
vous propose d’utiliser ces tableaux avec l’état d’esprit suivant : apprendre par coeur un
minimum d’accords de base et retrouver ensuite tous les autres.
Ce qui ne vous empêchera d’aller chercher directement celui dont vous aurez besoin si vous
avez ce manuel sous les yeux. Mais si vous ne l’avez pas sous la main, vous ne serez pas
démunis !

Vous pouvez en effet retrouver tous les accords dont vous aurez besoin à partir de quelques
accords simples, dits “accords de base” :

1/ soit en déplaçant une ou plusieurs notes :

Ex 1 : A --> Asus4 en augmentant la tierce d’1/2 ton


Ex 2 : A --> Am en diminuant la tierce d’1/2 ton

2/ soit par transposition (avec ou sans barré)

1/ EN DÉPLAÇANT UNE OU PLUSIEURS NOTES :

Prenons A majeur comme accord simple de départ :

Vous allez voir comment, en connaissant les positions des tonique, tierce et quinte de ce seul
accord, vous pouvez déduire un nombre étonnant d’autres accords.
Le code de couleurs, en s’adressant directement à votre cerveau droit, va considérablement
vous aider à repérer et mémoriser la nature des notes composant les accords (tonique,
tierce, quinte, etc.).
Sans cette aide précieuse, il serait nettement moins évident de voir d’un coup d’œil le lien
entre ces accords, à moins d’avoir des années de pratique de la guitare (et encore !).
Dans le cas d’un accord majeur à 3 sons, vous n’avez que deux possibilités :

•déplacer la tierce majeure, que vous pouvez :


- augmenter d’1/2 ton (= 1 case), et elle devient alors une quarte juste ;
- diminuer d’1/2 ton, et elle devient alors une tierce mineure ;
- diminuer d’un ton (= 2 cases) et elle devient alors une seconde / neuvième

• déplacer la quinte juste, que vous pouvez :


- augmenter d’1/2 ton, et elle devient alors une quinte augmentée ;
- diminuer d’1/2 ton, et elle devient alors une quinte diminuée.

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Les accords (*) ne sont pas transposables (ou alors pas tels quels) ; les accords (**) sont dits ouverts - Le nom d’un accord est celui de la tonique.
Code de couleur absolu : Do = C - Ré = D - Mi = E - Fa = F - Sol = G - La = A - Si = B
Code de couleur relatif : Tonique - Seconde/Neuvième - Tierce - Quarte/Onzième - Quinte - Sixte/Treizième - Septième.
Les notes hachurées sont optionnelles. Les traits rouges indiquent l’accord de base (non transposé).
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Voici ce que ça donne sur un schéma récapitulatif :

x x x x
1 - + 1 - 1 - -
5 5
(+ 1/2 ton) (– 1/2 ton)
+

Am5+ Am Am5-
x x x x
1 + 1 1 -
3 3 3
(- 1/2 ton) + (- 1/2 ton) (- 1/2 ton)
3  3  3 
(- 1 ton) (- 1 ton) (- 1 ton)
=2 Asus2/5+ =2 Asus2 =2 Asus2/5-

x x x x
1 + 5 1 5 1 -
(+ 1/2 ton) (– 1/2 ton)

A5+ A A5-

3 3 3
(+ 1/2 t) = 4 (+ 1/2 t) = 4 (+ 1/2 t) = 4

x x x x
1 + 1 1 -
5 5
+ (+ 1/2 ton) (– 1/2 ton)

Asus4/5+ Asus4 Asus4/5-

On peut faire de même à partir d’un accord à 4 sons, comme par exemple A7, où l’on a
ajouté la septième mineure (on dit en général “septième”, ce qui n’est pas sans ambiguïté) à
l’accord de A.

Voici le résultat sur un schéma récapitulatif :

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Les accords (*) ne sont pas transposables (ou alors pas tels quels) ; les accords (**) sont dits ouverts - Le nom d’un accord est celui de la tonique.
Code de couleur absolu : Do = C - Ré = D - Mi = E - Fa = F - Sol = G - La = A - Si = B
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x x x x
1 - + 1 - 1 - -
5 5
(+ 1/2 ton) (– 1/2 ton)
+

A7m5+ A7m A7m5-


x x x x
1 + 1 1 -
3 3 3
(- 1/2 ton) + (- 1/2 ton) (- 1/2 ton)
3  3  3 
(- 1 ton) (- 1 ton) (- 1 ton)
=2 A7sus2/5+ =2 A7sus2 =2 A7sus2/5-

x x x x
1 + 5 1 5 1 -
(+ 1/2 ton) (– 1/2 ton)

A75+ A7 A75-

3 3 3
(+ 1/2 t) = 4 (+ 1/2 t) = 4 (+ 1/2 t) = 4

x x x x
1 + 1 1 -
5 5
+ (+ 1/2 ton) (– 1/2 ton)

A7sus4/5+ A7sus4 A7sus4/5-

Dans ce cas, en plus des deux possibilités déjà évoquées (déplacer la quinte et la tierce) vous
pouvez aussi déplacer la septième, c’est-à-dire :
- l’augmenter d’1/2 ton, et elle devient alors une septième majeure ;
- la diminuer d’1/2 ton, et elle devient alors une septième diminuée.
Mais ça deviendrait difficile à caser sur le schéma ci-dessus,
et ce n’est pas indispensable à mon exposé !

2/ PAR TRANSPOSITION :

Je préfère poursuivre cet exposé en élargissant son cadre au principe de la transposition ; car
de même qu’un accord simple peut être déplacé sur le manche et devenir ainsi un tout autre
accord, chacun des organigrammes ci-dessus peut l’être également !
Illustration avec le premier d’entre eux…

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Les accords (*) ne sont pas transposables (ou alors pas tels quels) ; les accords (**) sont dits ouverts - Le nom d’un accord est celui de la tonique.
Code de couleur absolu : Do = C - Ré = D - Mi = E - Fa = F - Sol = G - La = A - Si = B
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xx x x x
- +
5 - 5 - -
(+ 1/2 ton) (– 1/2 ton)
+

Basé sur Am5+ Basé sur Am Basé sur Am5-

x x x x

+ -
3 3 3
(- 1/2 ton) (- 1/2 ton) (- 1/2 ton)
3 
(- 1 ton)
+ 3 
(- 1 ton)
3 
(- 1 ton)
=2 Basé sur Asus2/5+ =2 Basé sur Asus2 =2 Basé sur Asus2/5-

xx x x x
+ 5 5
(+ 1/2 ton) (– 1/2 ton) -
+

Basé sur A5+ Basé sur A Basé sur A5-

Comme on n’a
que 4 doigts
3 disponibles, on 3 3
(+ 1/2 t) = 4 va “sacrifier” (+ 1/2 t) = 4 (+ 1/2 t) = 4
l’une de ces deux
notes (au choix).

x x x x

+ 5 5 -
(+ 1/2 ton) (– 1/2 ton)

+
Basé sur Asus4/5+ Basé sur Asus4 Basé sur Asus4/5-

Pour finir, une astuce à propos des accords ouverts : tout accord pouvant être barré devient
un accord ouvert à la case 13 si l’on ne fait pas le barré. En effet, la case 12 est le
redoublement à l’octave de la case “0”, c’est-à-dire des notes jouées à vide. Si l’on ne fait
pas le barré en case 12, ce sont donc les notes à vide —identiques mais une octave plus
bas— qui seront jouées.

Rien ne vaut un exemple pour illustrer cela :

13
devient, en
version “ouvert” :

Basé sur E E**

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Code de couleur absolu : Do = C - Ré = D - Mi = E - Fa = F - Sol = G - La = A - Si = B
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Je pense que vous en savez assez maintenant pour tirer le meilleur profit possible des
tableaux qui suivent.

Notez que ce n’est pas parce qu’un accord y est présenté d’une certaine façon que vous
devez toujours l’exécuter de cette façon : rien ne vous empêche en effet de ne jouer qu’une
partie des notes, comme dans cet exemple :
x xx
- -
ou

Basé sur Bm7 Basé sur Bm7

Je vous conseille de commencer par apprendre les positions des accords majeurs puis de
leurs versions enrichies (7, 9, 11, etc.) et de vous entraîner à retrouver les autres en
déplaçant les tierces et les quintes, puis les septièmes, neuvièmes, etc.

Il ne vous restera plus qu’à vérifier sur le tableau si vous n’avez pas commis d’erreur.

Les tableaux d’accords qui suivent, même s’ils sont très complets, ne contiennent
évidemment pas TOUS les accords existants ! C’est particulièrement vrai pour les accords
ouverts, desquels je ne donne que quelques exemples parmi l’infinité des combinaisons
possibles.

Mais ce n’est pas un problème puisque, grâce aux matrices, vous pourrez retrouver 100%
des accords qu’il est possible de jouer à la guitare : à vous d’en profiter pour sortir des
sentiers battus !

Dernières précisions concernant les


CONVENTIONS DE DÉNOMINATION des accords :

• Tout accord neuvième (T - 3 - 5 - 7 - 9) est sous-entendu déjà septième (T - 3 - 5 - 7)


• Tout accord onzième (T - 3 - 5 - 7 - 9 - 11) est sous-entendu
déjà neuvième et donc aussi septième.
• Tout accord treizième (T - 3 - 5 - 7 - 9 - 11 - 13) est sous-entendu déjà onzième, et
donc aussi neuvième et septième.

• Dans le cas des accords auquels on a simplement “additionné” une neuvième, une onzième
ou une treizième, cette règle ne s’appliquera pas.
Par exemple : un accord m7(add13) sera constitué des notes : T - 3m - 5 - 7 - 13 et ne
sera donc pas considéré comme déjà onzième. C’est simplement l’accord m7 auquel on a
ajouté la 13°.

Voilà pour la présentation…

Amusez-vous bien !

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Les accords (*) ne sont pas transposables (ou alors pas tels quels) ; les accords (**) sont dits ouverts - Le nom d’un accord est celui de la tonique.
Code de couleur absolu : Do = C - Ré = D - Mi = E - Fa = F - Sol = G - La = A - Si = B
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PREMIÈRE PARTIE :
ACCORDS CLASSÉS
PAR MATRICE
LES ACCORDS EN COULEUR - Accords classés par matrice ©2005 : Thierry BERNARDIN - www.guitare-et-couleurs.com 14/43
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1 3 5 7 9 12 14 16 18 20 22

Mini-Matrice

Exemples d’accords issus de la Matrice A (dont quelques accords ouverts en fin de liste)

x x x x xx x x x
- +
- +
+

Basé sur A Basé sur Am Basé sur A5- Basé sur A+ Basé sur A7 (1) Basé sur A 7* (2) Basé sur A7M

x x x x x x x

+ + + +

+
Basé sur A7M5+ Basé sur A7(#11) Basé sur AM9 Basé sur A6 A6/9* Basé sur A75+ Basé sur A9
(Sans la 3°)

x x x x x x x x
- - -
+ - + - - -

Basé sur A11(omit3) Basé sur Basé sur Am5- Basé sur Am6* Basé sur Am7 Basé sur Am7b5
(Sans la 3°) A117M(omit3) Am5+(add11) (2 versions possibles)

x x x x x x x x (Sans la 9°) x
-
- - + + - - + - + -

+
Basé sur Am7/5+ Basé sur Basé sur Am7M Basé sur Am(7M/b5) Basé sur Am(add9) Basé sur Basé sur Asus2
Am7/5+(add11) Am11(7M)

x xx x

- -

Basé sur A7sus2 Basé sur Asus4 Basé sur A7sus4 Basé sur A9sus4 Basé sur Basé sur Basé sur A7(add13)
Am7(add11) (1) Am7(add11) (2)

x x x x x x x
10 11 9 5 - 10 - 10 6 +
-
+
+
A7** AM9** Am(add9)** Am9** Am9** AM7** AM9**
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Mini-Matrice

Exemples d’accords issus de la Matrice A# - Bb

x x x x x x x x x x
- + -
-
+ +

Basé sur Bb75– Basé sur Bb79– Basé sur Bb9 Basé sur Bb79+ Basé sur Basé sur BbM9 Basé sur Bb6/9
Bb7(#11/b9) (Sans la 5°)

x certains y arrivent ! x x x xxx x xxx


Pas évident, mais

+ + ++ - - -

- - -

Basé sur Bb9#11 Basé sur Basé sur


Basé sur Bbm6 Basé sur Bbdim Basé sur Bb5 Basé sur Bb3
(Sans la 5°) Bb9(#11/7M) Bb9(add13)

x xx
+

Basé sur Bb6 Basé sur BbM7#11


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Mini-Matrice

Exemples d’accords issus de la Matrice B (dont quelques accords ouverts en fin de liste)

x x x x xx xx x x
+ + - + - +

+ + +

Basé sur B+ Basé sur B75+ Basé sur B7M Basé sur B7M5+ Basé sur B6 Basé sur Bm5+ Basé sur
Bm5+(add11)

x xx xx x xx x
- - - - - - + -
- - - - -

Basé sur Bm6 Basé sur Bdim (1) Basé sur Bdim (2) Basé sur Bm7 Basé sur Bm7b5 Basé sur Basé sur Bm9
Bm7/5+(add11)

x xxx - x
- - - -
-

-
Basé sur Bm11 Basé sur Basé sur Bm3 Bm11(b5)* Basé sur B7*
(Sans la 5°) Bm11(b5/b9)
x x x - x x - x
11 8 + 7 - 11

BM7** BM9** Bm7** Bm7**


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Mini-Matrice

Exemples d’accords issus de la Matrice C (dont quelques accords ouverts en fin de liste)

x xx xx xx x x
+ +
+ - +

Basé sur C Basé sur C+ Basé sur C7 Basé sur C7 Basé sur C75– Basé sur C7M Basé sur C7M5+

xx
+

+ +

Basé sur C(add9) Basé sur C9 Basé sur CM9 Basé sur C6 Basé sur C6/9 Basé sur C117M Basé sur C9#11
L’une ou
x l’autre
x x xx x x x x x x
+ - - - + +
- - -
+ +

Basé sur Basé sur Cm Basé sur Cm6 Basé sur Cm7 Basé sur Cm7/5+ Basé sur Cm7M (1) Basé sur Cm7M (2)
C9(#11/7M)
x x xx x xx xx

Basé sur Csus2 Basé sur C7sus2 Basé sur Csus4 (1) Basé sur Csus4 (2) Basé sur C3

C* C7*

xx + x + xx + x
10 3 7 8 10

CM7** CM7** CM9** CM9** C6**


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Mini-Matrice

Exemples d’accords issus de la Matrice C# - Db

xx xx - - x xx
- - + - - - - - - - - - -
- -
- - + - - +

Basé sur Dbm Basé sur Dbm5- Basé sur Dbm5+ Basé sur Dbdim Basé sur Dbm7/5+ Basé sur Dbm(add9) Basé sur Dbm7(b9)

x - -
- - - - - - 1

Basé sur Basé sur Dbm9b5 Dbm11(b5)*


Dbm7(b9/b5)
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Mini-Matrice

Exemples d’accords issus de la Matrice D (dont quelques accords ouverts en fin de liste)

xx xx xx xx xx xx xx
-
-
+ +
+
Basé sur D Basé sur D5- Basé sur D+ Basé sur D7 Basé sur D75– Basé sur D75+ Basé sur D7M

xx x xx

+
+ +
+
Basé sur D7M5+ Basé sur D9 Basé sur D7(#11) Basé sur DM9 Basé sur D6 Basé sur D6/9 Basé sur D11

xx OK pour D
xx xx xx
- - -
+ + - - - - -
+ + -

Basé sur D117M Basé sur Dm5- Basé sur Ddim (1) Basé sur Ddim (2)
Basé sur
Basé sur D9#11 Basé sur Dm
D9(#11/7M)

xx xx xx xx

- - - - - - - - -
+ + +
-
Basé sur Dm7 Basé sur Dm7b5 Basé sur Dm7M Basé sur Dm(7M/b5) Basé sur Dm(add9) Basé sur Dm9(7M) Basé sur Dm11

xx x x x x xx

Basé sur Dsus2 Basé sur D7sus2 Basé sur Dsus4 (1) Basé sur Dsus4 (2) Basé sur D7sus4 Basé sur D9sus4 Basé sur D5

x x x xx x
10 - 9 + 6 +
- - - + -
+

Basé sur Dm7M (2) Basé sur Basé sur Dm9 Basé sur Dm9(#11) Dm(add9)** DM7** DM9**
Dm7(add11)
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Mini-Matrice

Exemples d’accords issus de la Matrice D# - Eb

xx xx x x (Sans la 5°) xx x x xx
+ - - + -

+
+
Basé sur Eb+ Basé sur Eb(add9) Basé sur Eb79– Eb79+ * Basé sur Basé sur Eb3 Basé sur EbM9
Eb7(#11/b9) (Sans la 5°)
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Mini-Matrice

Exemples d’accords issus de la Matrice E - 1/2

xx xx x x
- -
+ + +
+

Basé sur E Basé sur E5- Basé sur E+ Basé sur E7 Basé sur E75– Basé sur E75+ Basé sur E7M

x x xx

+ + - +
- +
+
Basé sur E7M5+ *E79– Basé sur E79– Basé sur E9 Basé sur E79+ Basé sur E79+ Basé sur E7(#11)
(Sans la 5°)

x x xx xx x

- + +

Basé sur E6* Basé sur E6 (1) Basé sur E6 (2) Basé sur E6/9 Basé sur E11 Basé sur E117M
E7(#11/b9) (Sans la 5°)

x (Sans la 5°) - xx xx x
- - - - -
+ + +

Basé sur E9#11 Basé sur Em Basé sur Em5- Basé sur Em5+ Basé sur Em6
Basé sur Basé sur
E9(add13) Em5+(add11)
- x x x
1 - - - - - -
- - + + +
-

Em6* Basé sur Edim Basé sur Em7 Basé sur Em7b5 Basé sur Em7/5+ Basé sur Basé sur Em7M
Em7/5+(add11)

xx -
- - - - - 1 -
- + - - + +

Basé sur Em(7M/b5) Basé sur Em(add9)


Basé sur
Basé sur Em7(b9) Basé sur Em9 Em9* Basé sur Em9(#11)
Em7(#11/b9)
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Mini-Matrice

Exemples d’accords issus de la Matrice E (dont quelques accords ouverts en fin de liste) - 2/2

- - - - -
+ + +

Basé sur Em9(7M) Basé sur Em9(7M) Basé sur Basé sur Em11 Basé sur Basé sur Esus2 Basé sur Esus4
(1) (2) E9(add13) Em11(7M)

xx xxx xx xx x
-
+ ++

Basé sur E7sus4 Basé sur E5 Basé sur Em3 Basé sur EM9 Basé sur EM7#11 Basé sur E7(add13) Basé sur E9sus4
(on peut enlever la quinte
et se passer du barré)
- - -
9 9 9 5 11 8 + 10 -

+
+
E7** Em(add9)** Em9** EM7** EM7** EM9** Em7**

E7(add13)**
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Mini-Matrice

Exemples d’accords issus de la Matrice F (dont quelques accords ouverts en fin de liste)

x xx - x xx xx x x
+ +

+ +

F* Basé sur F5- Basé sur F7* Basé sur F7M Basé sur F7M5+ Basé sur F9 Basé sur FM9
(la tonique pourra être
utilisée pour F9)

x xx - x x xx xx
1 - - - - -
- - - -
-

Basé sur F6/9 F11(omit3)* Basé sur Fm5- Basé sur Fm6 Basé sur Fdim (1) Basé sur Fdim (2) Basé sur Fm7
(Sans la 3°)

x x xx xx x x xxx
- + + - +
- - -
-

Basé sur Fm7b5 Basé sur Fm7M Basé sur Fm(7M/b5) Basé sur Fsus2 Basé sur F7sus2 Basé sur F9sus4 Basé sur F3 (1)

x xxx x
++ -

Basé sur F3 (2) Basé sur F6 (1) Basé sur F6 (2) Basé sur FM7#11 Basé sur
(Sans la 5°) Fm7(add11)

xx + xx + + +
11 13 10

FM7** FM7** FM9**


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Mini-Matrice

Exemples d’accords issus de la Matrice F# - Gb

xx xx xx x x x xxx
- + - + - - - - -
-
- -
+
Gb 7* Basé sur Gb75– Basé sur Basé sur Gbm7/5+ Basé sur Gbm7(b9) Basé sur Basé sur Gbm3
Gbm5+(add11) Gbm7(b9/b5)

9
-

F#m7**
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Mini-Matrice

Exemples d’accords issus de la Matrice G (dont quelques accords ouverts en fin de liste)

x xx x xx

+ + + -
+ + +

Basé sur G Basé sur G+ Basé sur G7 Basé sur G75+ Basé sur G7M Basé sur G7M5+ Basé sur G79–
(Sans la 5°)

x x x x xx

-
+ +

Basé sur G9 Basé sur G7(#11) Basé sur GM9 Basé sur G6/9 Basé sur G11(omit3) Basé sur Basé sur Gm (1)
(Sans la 3°) G9(add13)

xx xx x x xx x
- -
- + - + - - + -
- - +
-
Basé sur Gm (2) Basé sur Gm5+ Basé sur Basé sur Gdim Basé sur Gm7/5+ Basé sur Gm7M Basé sur Gsus2
Gm5+(add11)
x xx x x

Basé sur G7sus2 Gsus4* Basé sur G7sus4 Basé sur G9sus4 Basé sur G6 Basé sur
Gm7(add11)

x x x x x x x x
10 9 + 10 7 + 9
+

G7** GM7** GM7** GM9** G6** G7(add13)**


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Mini-Matrice

Exemples d’accords issus de la Matrice G# - Ab

xx xx xx xx - xx
OK
pour A

+ - + - - - - -
- - -
- + -

Basé sur Ab(add9) Basé sur Ab79– Basé sur Abm5+ Basé sur Abdim (1) Basé sur Abdim (2) Basé sur Abm7 Basé sur Abm7b5
(Sans la T)

xx x x x (Sans la 5°) x xx
- - - - - - - + - - - -

+
+
Basé sur Abm7/5+ Basé sur Abm7(b9) Basé sur Basé sur Basé sur Abm9b5 Basé sur Abm7M
Abm7(b9/b5) Abm7(#11/b9)
DEUXIÈME PARTIE :
ACCORDS CLASSÉS
PAR TRIADE
ACCORDS BASÉS
SUR UNE
TRIADE MAJEURE
(T - 3 - 5)
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Type d’accord : MAJEURS Notes de l’accord : T-3-5


xx x x x

Basé sur E Basé sur D Basé sur C C* Basé sur A Basé sur G F*

Type d’accord : b5 = 5- Notes de l’accord : T - 3 - b5


x x xx xx xx -
- - -

Basé sur A5- Basé sur D5- Basé sur E5- Basé sur F5- Basé sur … Basé sur … Basé sur …

Type d’accord : + = 5+= #5 Notes de l’accord : T - 3 - 5+


x x xx xx xx xx x xx
+ + +
+ + +
+
+
Basé sur B+ Basé sur D+ Basé sur C+ Basé sur Eb+ Basé sur E+ Basé sur G+ Basé sur A+

Type d’accord : 7 Notes de l’accord : T-3-5-7 (7<=> 7m = T–1 ton)


xx x x x

Basé sur E7 Basé sur D7 C7* Basé sur A7 (1) Basé sur A 7* (2) Basé sur G7 Basé sur B7*

Type d’accord : 7 (suite) Notes de l’accord : T-3-5-7 (7 = T–1 ton)


x xx xx x x
10 9 10

Basé sur F7* Gb 7* Basé sur C7 Basé sur C7 A7** E7** G7**

Type d’accord : 7 (b5) = 7 5– Notes de l’accord : T - 3 - b5 - 7


xx xx x x xx x x
- -
- - -

Basé sur C75– Basé sur D75– Basé sur E75– Basé sur Gb75– Basé sur Bb75– Basé sur … Basé sur …

_________________________________________________________________________________________________________________________________________
Les accords (*) ne sont pas transposables (ou alors pas tels quels) ; les accords (**) sont dits ouverts - Le nom d’un accord est celui de la tonique.
Code de couleur absolu : Do = C - Ré = D - Mi = E - Fa = F - Sol = G - La = A - Si = B
Code de couleur relatif : Tonique - Seconde/Neuvième - Tierce - Quarte/Onzième - Quinte - Sixte/Treizième - Septième.
Les notes hachurées sont optionnelles. Les traits rouges indiquent l’accord de base (non transposé).
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Type d’accord : 7 5+ Notes de l’accord : T - 3 - 5+ - 7


x x xx xx x x
+
+ +
+ +
+
Basé sur B75+ Basé sur D75+ Basé sur E75+ Basé sur G75+ Basé sur A75+ Basé sur … Basé sur …

Type d’accord : 7M = M7 Notes de l’accord : T - 3 - 5 - 7M (7M = T–1/2 ton)


xx x x xx xx
+ +
+ +
+ + + +

Basé sur E7M Basé sur D7M Basé sur C7M Basé sur A7M Basé sur F7M Basé sur G7M Basé sur B7M

Type d’accord : 7M (suite) Notes de l’accord : T - 3 - 5 - 7M (7M = T–1/2 ton)


x x x xx + x + x
10 11 10 3 9 + 5 11

+ +
+ +
AM7** BM7** CM7** CM7** DM7** EM7** EM7**

Type d’accord : 7M (suite) Notes de l’accord : T - 3 - 5 - 7M (7M = T–1/2 ton)


xx + xx + x x x x
11 13 9 + 10
+

FM7** FM7** GM7** GM7** Basé sur … Basé sur … Basé sur …

Type d’accord : M7#11 Notes de l’accord : T - 3 - 5 - 7M - 11+


xx
++ +
++
+ +

Basé sur FM7#11 Basé sur EM7#11 Basé sur BbM7#11 … … … …


(Sans la 5°)

Type d’accord : 7M5+ = 7M(#5) Notes de l’accord : T - 3 - 5+ - 7M


x xx x x x xx xx x
+ +
+ + + + + +
+ + + + +
+
Basé sur E7M5+ Basé sur D7M5+ Basé sur C7M5+ Basé sur A7M5+ Basé sur F7M5+ Basé sur B7M5+ Basé sur G7M5+

_________________________________________________________________________________________________________________________________________
Les accords (*) ne sont pas transposables (ou alors pas tels quels) ; les accords (**) sont dits ouverts - Le nom d’un accord est celui de la tonique.
Code de couleur absolu : Do = C - Ré = D - Mi = E - Fa = F - Sol = G - La = A - Si = B
Code de couleur relatif : Tonique - Seconde/Neuvième - Tierce - Quarte/Onzième - Quinte - Sixte/Treizième - Septième.
Les notes hachurées sont optionnelles. Les traits rouges indiquent l’accord de base (non transposé).
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Type d’accord : (add9) Notes de l’accord : T-3-5-9


xx xx

Basé sur Ab(add9) Basé sur C(add9) Basé sur Eb(add9) Basé sur … Basé sur … Basé sur … Basé sur …

Type d’accord : 7 9– Notes de l’accord : T - 3 - 5 - 7 - 9–


x xx x x pour A x
OK

- -
- - -
-

Basé sur Eb79– *E79– Basé sur E79– Basé sur G79– Basé sur Ab79– Basé sur Bb79– Basé sur …
(Sans la 5°) (Sans la T)

Type d’accord : 9 = 79 T-3-5-7-9


Notes de l’accord :

x x x x x x

Basé sur Bb9 Basé sur C9 Basé sur D9 Basé sur E9 Basé sur G9 Basé sur A9 Basé sur F9
(la tonique pourra être
utilisée pour F9)

Type d’accord : 7 9+ Notes de l’accord : T - 3 - 5 - 7 - 9+


x xx x x

+ + +
+
*Eb79+ Basé sur E79+ Basé sur E79+ Basé sur Bb79+ Basé sur … Basé sur … Basé sur …
(Sans la 5°)

Type d’accord : 7(#11) Notes de l’accord : T - 3 - 5 - 7 - 11+


x x

+ + +
+

Basé sur A7(#11) Basé sur D7(#11) Basé sur E7(#11) Basé sur G7(#11) Basé sur … Basé sur … Basé sur …

Type d’accord : 7(#11/b9) Notes de l’accord : T - 3 - 5 - 7 - 9– - 11+


(Sans la 5°)
+ - - + -
- +

Basé sur Basé sur Basé sur Basé sur … Basé sur … Basé sur … Basé sur …
Bb7(#11/b9) Eb7(#11/b9) E7(#11/b9)

_________________________________________________________________________________________________________________________________________
Les accords (*) ne sont pas transposables (ou alors pas tels quels) ; les accords (**) sont dits ouverts - Le nom d’un accord est celui de la tonique.
Code de couleur absolu : Do = C - Ré = D - Mi = E - Fa = F - Sol = G - La = A - Si = B
Code de couleur relatif : Tonique - Seconde/Neuvième - Tierce - Quarte/Onzième - Quinte - Sixte/Treizième - Septième.
Les notes hachurées sont optionnelles. Les traits rouges indiquent l’accord de base (non transposé).
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Type d’accord : 7(add13) Notes de l’accord :T - 3 - 5 - 7 - 13


x x
5 10

Basé sur A7(add13) Basé sur E7(add13) E7(add13)** A7(add13)** G7(add13)** Basé sur … Basé sur …
(on peut enlever la quinte
et se passer du barré)

Type d’accord : M9 = 7M9 Notes de l’accord : T - 3 - 5 - 7M - 9


x x x x x
11
+
+ + + + + +

Basé sur BbM9 Basé sur AM9 Basé sur CM9 Basé sur DM9 Basé sur FM9 Basé sur GM9 AM9**
(Sans la 5°) (Sans la 3°)

Type d’accord : M9 (suite) Notes de l’accord : T - 3 - 5 - 7M - 9


x x xx + + +
6 + 8 + 7 8 6 + 8 + 10

AM9** BM9** CM9** CM9** DM9** EM9** FM9**

Type d’accord : M9 (suite) Notes de l’accord : T - 3 - 5 - 7M - 9


x xx x
7 +
+

+
GM9** Basé sur EbM9 Basé sur EM9 Basé sur … Basé sur … Basé sur … Basé sur …
(Sans la 5°)

Type d’accord : 6 = (add6) T-3-5-6


Notes de l’accord :
xx x x xx x x

Basé sur C6 Basé sur D6 E6* Basé sur E6 (1) Basé sur E6 (2) Basé sur A6 Basé sur B6

Type d’accord : 6 (suite) Notes de l’accord :T-3-5-6


x x x x x
10 10 9

Basé sur F6 (1) Basé sur F6 (2) Basé sur Bb6 Basé sur G6 A6** C6** G6**

_________________________________________________________________________________________________________________________________________
Les accords (*) ne sont pas transposables (ou alors pas tels quels) ; les accords (**) sont dits ouverts - Le nom d’un accord est celui de la tonique.
Code de couleur absolu : Do = C - Ré = D - Mi = E - Fa = F - Sol = G - La = A - Si = B
Code de couleur relatif : Tonique - Seconde/Neuvième - Tierce - Quarte/Onzième - Quinte - Sixte/Treizième - Septième.
Les notes hachurées sont optionnelles. Les traits rouges indiquent l’accord de base (non transposé).
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Type d’accord : 6/9 = 6(add9) Notes de l’accord : T-3-5-6-9


xx x x

Basé sur E6/9 Basé sur F6/9 Basé sur G6/9 A6/9* Basé sur Bb6/9 Basé sur C6/9 Basé sur D6/9
(Sans la 5°)

Type d’accord : 11 Notes de l’accord : T - 3 - 5 - 7 - 9 - 11


x x x x
1

Basé sur A11(omit3) Basé sur E11 F11(omit3)* Basé sur D11 Basé sur G11(omit3) Basé sur … Basé sur …
(Sans la 3°) (Sans la 3°) (Sans la 3°)

Type d’accord : 11(7M) = M11 Notes de l’accord : T - 3 - 5 - 7M - 9 - 11

+
+ +
+

Basé sur Basé sur C117M Basé sur D117M Basé sur E117M Basé sur … Basé sur … Basé sur …
A117M(omit3)

Type d’accord : 11+ = 9(#11) Notes de l’accord : T - 3 - 5 - 7 - 9 - 11+

+ +
+ +
+

Basé sur Bb9#11 Basé sur C9#11 Basé sur D9#11 Basé sur E9#11 Basé sur … Basé sur … Basé sur …
(Sans la 5°)

Type d’accord : 9(#11/7M) Notes de l’accord : T - 3 - 5 - 7M - 9 - 11+

++ +
+
+ +

Basé sur Basé sur Basé sur


Basé sur … Basé sur … Basé sur … Basé sur …
Bb9(#11/7M) C9(#11/7M) D9(#11/7M)

Type d’accord : 9(add13) Notes de l’accord : T - 3 - 5 - 7 - 9 - 13


x (Sans la 5°) x
Pas évident, mais
certains y arrivent !

Basé sur Basé sur Basé sur Basé sur … Basé sur … Basé sur … Basé sur …
E9(add13) G9(add13) Bb9(add13)

_________________________________________________________________________________________________________________________________________
Les accords (*) ne sont pas transposables (ou alors pas tels quels) ; les accords (**) sont dits ouverts - Le nom d’un accord est celui de la tonique.
Code de couleur absolu : Do = C - Ré = D - Mi = E - Fa = F - Sol = G - La = A - Si = B
Code de couleur relatif : Tonique - Seconde/Neuvième - Tierce - Quarte/Onzième - Quinte - Sixte/Treizième - Septième.
Les notes hachurées sont optionnelles. Les traits rouges indiquent l’accord de base (non transposé).
ACCORDS BASÉS
SUR UNE
TRIADE MINEURE
(T - 3m - 5)
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Type d’accord : Mineurs L’une ou


Notes de l’accord : T - 3m - 5
x x OK pour D x l’autre
x xx xx xx
- -
- - - -
-
-
Basé sur Em Basé sur Dm Basé sur Cm Basé sur Am Basé sur Gm (1) Basé sur Gm (2) Basé sur Dbm

Type d’accord : m5- = m(b5) Notes de l’accord : T - 3m - b5


x x xx - xx xx - xx - -
- - - - - -
-

Basé sur Am5- Basé sur Dm5- Basé sur Em5- Basé sur Fm5- Basé sur Dbm5- Basé sur … Basé sur …

Type d’accord : m5+ = m(#5) Notes de l’accord : T - 3m - 5+


x xx xx
- + + - + - + - -
+ - +
- + - +

Basé sur Bm5+ Basé sur Abm5+ Basé sur Dbm5+ Basé sur Em5+ Basé sur Gm5+ Basé sur … Basé sur …

Type d’accord : m5+(add11) Notes de l’accord : T - 3m - 5+ - 11


x x xx x x
- + - +
- + + - +
-

Basé sur Basé sur Basé sur Basé sur Basé sur Basé sur … Basé sur …
Bm5+(add11) Am5+(add11) Em5+(add11) Gbm5+(add11) Gm5+(add11)

Type d’accord : m6 = m(add6) Notes de l’accord : T - 3m - 5 - 6 (6 = T–1,5 ton)


- x x x x x x x x
- 1 - - -
-
-

Basé sur Em6 Em6* Basé sur Bm6 Am6* Basé sur Fm6 Basé sur Bbm6 Basé sur Cm6

Type d’accord : ° = dim = m(7-/b5) Notes de l’accord : T - 3m - b5 - 7- (7– = T–1,5 = 6)


xx xx xx xx xx
- - - - - - - - - - - -
- - - - - - - - -
- - - -

Basé sur Abdim (1) Basé sur Abdim (2) Basé sur Bbdim Basé sur Bdim (1) Basé sur Bdim (2) Basé sur Dbdim Basé sur Ddim (1)
Vous pouvez constater qu’il n’y a finalement que 3 positions à connaître car même si la fondamentale change selon les accords, les positions restent identiques.

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Les accords (*) ne sont pas transposables (ou alors pas tels quels) ; les accords (**) sont dits ouverts - Le nom d’un accord est celui de la tonique.
Code de couleur absolu : Do = C - Ré = D - Mi = E - Fa = F - Sol = G - La = A - Si = B
Code de couleur relatif : Tonique - Seconde/Neuvième - Tierce - Quarte/Onzième - Quinte - Sixte/Treizième - Septième.
Les notes hachurées sont optionnelles. Les traits rouges indiquent l’accord de base (non transposé).
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Type d’accord : dim (suite) Notes de l’accord : T - 3m - b5 - 7- (7– = T–1,5 = 6)


xx xx xx
- - - - - -
- - - - - -
- - - - -

Basé sur Ddim (2) Basé sur Edim Basé sur Fdim (1) Basé sur Fdim (2) Basé sur Gdim Basé sur … Basé sur …
Vous pouvez constater qu’il n’y a finalement que 3 positions à connaître car même si la fondamentale change selon les accords, les positions restent identiques.

Type d’accord : m7 Notes de l’accord : T - 3m - 5 - 7


xx xx x x xx -
- - - -
- - -

Basé sur Em7 Basé sur Dm7 Basé sur Cm7 Basé sur Am7 Basé sur Fm7 Basé sur Bm7 Basé sur Abm7
(2 versions possibles)

Type d’accord : m7 (suite) Notes de l’accord : T - 3m - 5 - 7


x x x - x x - x -
5 - 10 - 12 - 7 - 11 10 - 9
-

Am7** Am7** Am7** Bm7** Bm7** Em7** F#m7**

Type d’accord : m7b5 Notes de l’accord : T - 3m - 5b - 7


xx x x x x xx xx
- - - - -
- - - - - - -

Basé sur Em7b5 Basé sur Dm7b5 Basé sur Am7b5 Basé sur Fm7b5 Basé sur Bm7b5 Basé sur Abm7b5 Basé sur …

Type d’accord : m7/5+ Notes de l’accord : T - 3m - 5+ - 7


x x x x x xx xx x x
- + - - - - + -
+ - + -
- + - +
+ +
Basé sur Cm7/5+ Basé sur Dbm7/5+ Basé sur Em7/5+ Basé sur Gbm7/5+ Basé sur Gm7/5+ Basé sur Abm7/5+ Basé sur Am7/5+

Type d’accord : m7/5+(add11) Notes de l’accord : T - 3m - 5+ - 7 - 11


x x
- + -
- + +

Basé sur Basé sur Basé sur Basé sur … Basé sur … Basé sur … Basé sur …
Bm7/5+(add11) Am7/5+(add11) Em7/5+(add11)

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Les accords (*) ne sont pas transposables (ou alors pas tels quels) ; les accords (**) sont dits ouverts - Le nom d’un accord est celui de la tonique.
Code de couleur absolu : Do = C - Ré = D - Mi = E - Fa = F - Sol = G - La = A - Si = B
Code de couleur relatif : Tonique - Seconde/Neuvième - Tierce - Quarte/Onzième - Quinte - Sixte/Treizième - Septième.
Les notes hachurées sont optionnelles. Les traits rouges indiquent l’accord de base (non transposé).
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Type d’accord : m7M Notes de l’accord : T - 3m - 5 - 7M


xx x x x x x x xx
- + +
+ - - - + - - -
+ + +

Basé sur Em7M Basé sur Dm7M Basé sur Cm7M (1) Basé sur Cm7M (2) Basé sur Am7M Basé sur Gm7M Basé sur Fm7M

Type d’accord : m7M Notes de l’accord : T - 3m - 5 - 7M


xx x x
-
-
+
+
Basé sur Abm7M Basé sur Dm7M (2) Basé sur … Basé sur … Basé sur … Basé sur … Basé sur …

Type d’accord : m(7M/b5) Notes de l’accord : T - 3m - b5 - 7M


x x xx xx
- + - +
- + - - - - + -
+ -

Basé sur Am(7M/b5) Basé sur Dm(7M/b5) Basé sur Em(7M/b5) Basé sur Fm(7M/b5) Basé sur … Basé sur … Basé sur …

Type d’accord : m(add9) Notes de l’accord : T - 3m - 5 - 9


x x xx x xx -
- - - 9 10 - 9
- -

-
Basé sur Am(add9) Basé sur Dbm(add9) Basé sur Dm(add9) Basé sur Em(add9) Am(add9)** Dm(add9)** Em(add9)**

Type d’accord : m7(b9) Notes de l’accord : T - 3m - 5 - 7 - 9–


x x
- - - - - - - -
-

Basé sur Abm7(b9) Basé sur Dbm7(b9) Basé sur Em7(b9) Basé sur Gbm7(b9) Basé sur … Basé sur … Basé sur …

Type d’accord : m7(b9/b5) Notes de l’accord : T - 3m - b5 - 7 - 9–


x x
- - - - - - - - -
-

Basé sur Basé sur Basé sur Basé sur … Basé sur … Basé sur …
Abm7(b9/b5) Dbm7(b9/b5) Gbm7(b9/b5)

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Les accords (*) ne sont pas transposables (ou alors pas tels quels) ; les accords (**) sont dits ouverts - Le nom d’un accord est celui de la tonique.
Code de couleur absolu : Do = C - Ré = D - Mi = E - Fa = F - Sol = G - La = A - Si = B
Code de couleur relatif : Tonique - Seconde/Neuvième - Tierce - Quarte/Onzième - Quinte - Sixte/Treizième - Septième.
Les notes hachurées sont optionnelles. Les traits rouges indiquent l’accord de base (non transposé).
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Type d’accord : m7(add11) Notes de l’accord : T - 3m - 5 - 7 - 11


x xx x x
-
- - - -

Basé sur Basé sur Basé sur Basé sur Basé sur … …
Am7(add11) (1) Am7(add11) (2) Dm7(add11) Fm7(add11) Gm7(add11)

Type d’accord : m7(#11/b9) Notes de l’accord : T - 3m - 5 - 7 - 9– - 11+


x (Sans la 5°)
- + - -
- +

Basé sur Basé sur Basé sur … Basé sur … Basé sur … Basé sur … Basé sur …
Abm7(#11/b9) Em7(#11/b9)

Type d’accord : m9 Notes de l’accord : T - 3m - 5 - 7 - 9


x - - x x
- - 1 9 5 - 10 -
-

Basé sur Bm9 Basé sur Dm9 Basé sur Em9 Em9* Em9** Am9** Am9**

Type d’accord : m9(b5) Notes de l’accord : T - 3m - b5 - 7 - 9


x x
- - - -

Basé sur Abm9b5 Basé sur Dbm9b5 Basé sur … Basé sur … Basé sur … Basé sur … Basé sur …

Type d’accord : m9(7M) Notes de l’accord : T - 3m - 5 - 7M - 9

- -
+ + -
+

Basé sur Em9(7M) Basé sur Em9(7M) Basé sur Dm9(7M) Basé sur … Basé sur … Basé sur … Basé sur …
(1) (2)

Type d’accord : m9(#11) Notes de l’accord : T - 3m - 5 - 7 - 9 - 11+

-
+ - +

Basé sur Dm9(#11) Basé sur Em9(#11) Basé sur … Basé sur … Basé sur … Basé sur … Basé sur …

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Les accords (*) ne sont pas transposables (ou alors pas tels quels) ; les accords (**) sont dits ouverts - Le nom d’un accord est celui de la tonique.
Code de couleur absolu : Do = C - Ré = D - Mi = E - Fa = F - Sol = G - La = A - Si = B
Code de couleur relatif : Tonique - Seconde/Neuvième - Tierce - Quarte/Onzième - Quinte - Sixte/Treizième - Septième.
Les notes hachurées sont optionnelles. Les traits rouges indiquent l’accord de base (non transposé).
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Type d’accord : m9(add13) Notes de l’accord : T - 3m - 5 - 7 - 9 - 13

Basé sur Basé sur … Basé sur … Basé sur … Basé sur … Basé sur … Basé sur …
Em9(add13)

Type d’accord : m11 Notes de l’accord : T - 3m - 5 - 7 - 9 - 11

- -
-

Basé sur Bm11 Basé sur Dm11 Basé sur Em11 Basé sur … Basé sur … Basé sur … Basé sur …
(Sans la 5°)

Type d’accord : m11(b5) Notes de l’accord : T - 3m - b5 - 7 - 9 - 11


- - -
1 -

Dbm11(b5)* Bm11(b5)* Basé sur … Basé sur … Basé sur … Basé sur … Basé sur …

Type d’accord : m11(b5/b9) Notes de l’accord : T - 3m - b5 - 7 - 9- - 11

-
-

-
Basé sur Basé sur … Basé sur … Basé sur … Basé sur … Basé sur … Basé sur …
Bm11(b5/b9)

Type d’accord : m11(7M) Notes de l’accord : T - 3m - 5 - 7M - 9 - 11


(Sans la 9°)
-
+ - +

Basé sur Basé sur Basé sur … Basé sur … Basé sur … Basé sur … Basé sur …
Am11(7M) Em11(7M)

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Les accords (*) ne sont pas transposables (ou alors pas tels quels) ; les accords (**) sont dits ouverts - Le nom d’un accord est celui de la tonique.
Code de couleur absolu : Do = C - Ré = D - Mi = E - Fa = F - Sol = G - La = A - Si = B
Code de couleur relatif : Tonique - Seconde/Neuvième - Tierce - Quarte/Onzième - Quinte - Sixte/Treizième - Septième.
Les notes hachurées sont optionnelles. Les traits rouges indiquent l’accord de base (non transposé).
ACCORDS
SANS TIERCE
LES ACCORDS EN COULEUR - Accords sans tierce ©2005 : Thierry BERNARDIN - www.guitare-et-couleurs.com 41/43

Type d’accord : sus2 Notes de l’accord : T-2-5


x

Basé sur Gsus2 Basé sur Asus2 Basé sur Esus2 Basé sur Csus2 Basé sur Dsus2 Basé sur Fsus2 Basé sur …

Type d’accord : 7sus2 Notes de l’accord : T-2-5-7


x xx x x

Basé sur G7sus2 Basé sur A7sus2 Basé sur F7sus2 Basé sur C7sus2 Basé sur D7sus2 Basé sur … Basé sur …

Type d’accord : sus4 Notes de l’accord : T-4-5


xx x xx x x

Basé sur Csus4 (1) Basé sur Csus4 (2) Basé sur Dsus4 (1) Basé sur Dsus4 (2) Basé sur Esus4 Gsus4* Basé sur Asus4

Type d’accord : 7sus4 Notes de l’accord : T-4-5-7


x xx

Basé sur E7sus4 Basé sur A7sus4 Basé sur D7sus4 Basé sur G7sus4 Basé sur … Basé sur … Basé sur …

Type d’accord : 9sus4 Notes de l’accord : T-4-5-7-9


x x

Basé sur G9sus4 Basé sur D9sus4 Basé sur A9sus4 Basé sur E9sus4 Basé sur F9sus4 Basé sur … Basé sur …

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Les accords (*) ne sont pas transposables (ou alors pas tels quels) ; les accords (**) sont dits ouverts - Le nom d’un accord est celui de la tonique.
Code de couleur absolu : Do = C - Ré = D - Mi = E - Fa = F - Sol = G - La = A - Si = B
Code de couleur relatif : Tonique - Seconde/Neuvième - Tierce - Quarte/Onzième - Quinte - Sixte/Treizième - Septième.
Les notes hachurées sont optionnelles. Les traits rouges indiquent l’accord de base (non transposé).
“ACCORDS” À DEUX SONS
(Power Chords = Accords de Puissance)
LES ACCORDS EN COULEUR - “Accords” à deux sons ©2005 : Thierry BERNARDIN - www.guitare-et-couleurs.com 43/43

Type d’accord : 5 Notes de l’accord : T-5


x xxx x xx xx xxx

Basé sur Bb5 Basé sur D5 Basé sur E5 Basé sur … Basé sur … Basé sur … Basé sur …

Type d’accord : 3 T-3


Notes de l’accord :
x xxx x xxx x xxx x x xx xx xx

Basé sur F3 (1) Basé sur F3 (2) Basé sur Bb3 Basé sur C3 Basé sur Eb3 Basé sur … Basé sur …

Type d’accord : m3 Notes de l’accord : T - 3m


x xxx x xxx xx xx
- - -

Basé sur Gbm3 Basé sur Bm3 Basé sur Em3 Basé sur … Basé sur … Basé sur … Basé sur …

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Les accords (*) ne sont pas transposables (ou alors pas tels quels) ; les accords (**) sont dits ouverts - Le nom d’un accord est celui de la tonique.
Code de couleur absolu : Do = C - Ré = D - Mi = E - Fa = F - Sol = G - La = A - Si = B
Code de couleur relatif : Tonique - Seconde/Neuvième - Tierce - Quarte/Onzième - Quinte - Sixte/Treizième - Septième.
Les notes hachurées sont optionnelles. Les traits rouges indiquent l’accord de base (non transposé).