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SesamoMusical @ Gmail.com
sesamomusical.arredemo.org
Web en la que se usará como libro de referencia para aprender a tocar el bajo desde nivel 0
absoluto, pasando por músico aficionado, profesional, hasta virtuoso de nivel mundial. ;D
(posteriormente se contempla la posibilidad de expandir el método a otros instrumentos)
Agradecería una donación de la cantidad que consideres oportuna que vale este trabajo (o puede que consideres que no
lo merece), bien a través de la misma web o directamente en pay pal a: SesamoMusical @ Gmail.com
Indice
Pretendo que este libro sea un manual de referencia a la vez que método de
aprendizaje.
Una vez que domines la teoría podrás olvidarla para dominar la práctica.
Las partituras / tablaturas que encuentres están hechas con el programa gratuito
tuxguitar
Las partituras sirven para cualquier instrumento, las tabs para guitarra y en las
tabs intentaré poner la mayoría en las 4 cuerdas más graves, para que sirva también
para bajo. Serán referencia para buscar notas y razonar acordes, no posiciones
típicas para simplemente memorizar posiciones de acordes.
Capítulo 1:
Do re mi fa sol la si.
Entonces:
1. do
2. re
3. mi
4. fa
5. sol
6. la
7. si
8. (do)
Ejemplos de notas con alteraciones sería: F# (fa sostenido), Abb (la doble
bemol), Cb (do bemol)...
Cifrado americano
Español Do Re Mi Fa Sol La Si
Amer./Int. C D E F G A B
Escala cromática
Un # o b tras la nota nos dice que esa nota es sostenida o bemol (en
ambos casos alterada), siendo una nota completamente distinta a la natural
(sin alteraciones, las notas correspondientes a la tonalidad de C mayor).
C C# D D# E F F# G G# A A# B
C Db D Eb E F Gb G Ab A Bb B
Veamos el nombre para los intervalos en la escala mayor, todos ellos con
respecto a la tónica, en este caso C.
Una vez que sabemos sobre una escala que es de tipo mayor podemos
decir que tiene este mismo tipo de intervalos. Por ejemplo:
1. E
2. F# segunda mayor
3. G# tercera mayor
4. A cuarta justa Puedes ir mirando el apéndice sobre el círculo
de cuartas, los sostenidos coinciden con las 4
5. B quinta justa primeras notas del círculo.
Se explicará más adelante.
6. C# sexta mayor
7. D# séptima mayor
Vemos en la imagen el primer compás con las alteraciones (sostenidos)
delante de cada nota, en el segundo como armadura de clave (se ponen al
principio y valen a partir de ahí)
Los intervalos serían los mismos que en el caso de C mayor, pero esta vez
estaríamos en la escala de E mayor.
C C# D D# E F F# G G# A A# B
Otra forma de hallar las alteraciones para una tonalidad es por la distancia
en tonos/semitonos, bien entre notas adyacentes o a partir de la fundamental
de nuestro análisis:
I representa el primer grado o tónica de nuestra tonalidad mayor.
Intervalo I 2ªM 3ªM 4ªJ 5ªJ 6ªM 7ªM 8ª
Distancia con S T T S T T T S
interv.
anterior
*M – mayor, J – justa.
**Donde T representa un tono y S semitono.
Una última forma sería por tetracordos, grupos de tonos semitonos, que se
tratará en otro volumen.
Partimos de:
C C# D D# E F F# G G# A A# B
C# D D# E F F# G G# A A# B C
I 2ªM 3ªM 4ªJ 5ªJ 6ªM 7ªM
Para que la escala sea correcta no podemos repetir el nombre de las notas
porque esto nos crearía confusión, así que usaremos la enharmonía.
Una nota a la que añadimos el símbolo de bemol es igual a su cromática
anterior, y con # es igual a la siguiente. Un bemol se anula con un sostenido.
Podemos tener más de un símbolo de alteración del mismo tipo ya sea # o
b, pero suele ser poco práctico.
Hasta donde hemos hecho tenemos dos casos de notas distintas que
tienen mismo nombre F y F# y dos C y C#. Pero para formar la escala
necesitamos 7 notas con distinto nombre.
Db Mayor
Db D Eb E F Gb G Ab A Bb B C
I 2ªM 3ªM 4ªJ 5ªJ 6ªM 7ªM
En algunos instrumentos (y en
manos de instrumentistas
adecuados), como el violín o la
trompeta, realmente un Gb está
mas cerca de G y un F# más
cercano a F. Por esto puede
haber obras que realmente se
necesite C# como tonalidad. Sin
embargo en el piano, o
instrumentos de cuerdas con
trastes no tendríamos esta sutil
diferencia, imperceptible para la
mayoría de la gente.
Consultad el apéndice de círculo de cuartas y quintas.
Es lo mismo pero en distinto sentido: FCGDAEB ↔ BEADGCF
Yo les llamaré orden de sostenidos y bemoles respectivamente.
Para hallar las armaduras de clave (o sostenidos de una tonalidad) de cada
una de las 12 escalas mayores usaremos el círculo. Así como para hallar la
tonalidad a partir del numero de alteraciones (sean # o b).
Un truco es que para una tonalidad con sostenidos, tendrá todos los
anteriores hasta encontrarnos con la nota un semitono anterior a nuestra
referencia de la tonalidad.
Es como si pasáramos por el círculo añadiendo # a lo que nos
encontramos hasta toparnos con la 7M de la escala.
Tonalidad Bb Eb Ab Db Gb Cb Fb
nº de 2 3 4 5 6 7 7 b y un
bemoles doble
bemol
en la
nota
Bbb
La escala mayor (el modo jónico) de Bb tiene 2 bemoles: Bb y Eb.
Db tiene 5 bemoles, las notas Bb Eb Ab Db Gb.
Ejercicio.
Las 12 tonalidades con el nombre de las notas como resultaría más cómodo
son:
C No tiene alteraciones
F 1b
Bb bb
Eb bbb
Ab bbbb
Db bbbbb
F# / Gb ###### (6#) / 6b
B #####
E ####
A ###
D ##
G #
C D E F G A B
1 2M 3M 4J 5J 6M 7M
Ejercicio
Ahora, hemos dicho que sobre los grados II, III y VI, tenemos acordes
menores. Hay varias maneras de indicar que un acorde en menor.
Personalmente, y que creo una de las formas más empleadas es poner una
“m” minúscula tras el acorde para indicar que es menor. También se puede
poner un signo menos: “-”
Ejercicio
Por supuesto, que no tenga que decirlo, toca en tu instrumento los 12
acordes menores.
Entonces, busquemos una escala menor con las mismas notas que otra
mayor.
Voy a poner la escala menor (modo eólico) de E.
E F# G A B C D
E F# G A B C D
1ª 2ª M 3ª m 4ª J 5ª J 6ª m 7ª m
*m - menor
Acordaros que en la imagen, el #, que afecta a la nota F en todas las octavas y es válido también en los
siguientes compases (escala de Em)
Capítulo 4 : Grados y modos
Bb I Jonico
C II Dorico
D III Frigio
Eb IV Lidio
F V Mixolidio
G VI Eólico
A VII Locrio
Ejercicio
Hallar los modos de la escala de
Bb mayor.
Ya tenemos el primero.
Yo haré el II – dórico
C Dórico
C D Eb F G A Bb
1 2M 3m 4J 5J 6M 7m
*Jónico y mayor se usan indistintamente, aunque como ya hemos visto, o veremos: jónico es siempre el
primer modo de una escala mayor; escala mayor es equivalente a tonalidad en modo jónico.
Mientras que mayor se puede aplicar además de a la escala, a los acordes, que pueden ser efectivamente
el I grado (jónico) u otros que ya hemos visto
Como curiosidad, estos nombres de los modos son los que usamos
actualmente y son derivados de los modos medievales populares que a su
vez derivan de los modos gregorianos, recopilados por frailes, no
necesariamente desarrollados por ellos.
Se puede consultar más info surfeando internet.
Funciones de los acordes:
Bb Tónica T
C Supertónica S
D Mediante T**
Eb Subdominante S
F Dominante D
G Superdominante T
A Sensible D**
Mi descripción:
Los acordes de tónica definen la tonalidad, son los que suelen prevalecer
en una composición; de los que más hay en las canciones.
Los subdominantes son como una transición (esto no quiere decir que su
duración sea obligatoriamente limitada) bien sea hacia un acorde dominante
o volviendo luego a la tónica. A rasgos generales, suelen ser menores en
número que las tónicas pero en cantidad mayor que los acordes de
dominante en la música basada en escalas mayores.
Dominantes: generan una tensión que expresa necesidad de resolver hacia
la tónica.
Durante todo este capítulo podemos usar el truco del 9 para hallar la
relación entre intervalos de notas. P.ej.: entre 6ª y 3ª.
Una inversión de una acorde contiene las notas de ese acorde ordenadas
de otra forma.
*Este cifrado es algo polémico: He tenido varias veces la discusión sobre el cifrado de acordes
m6, llegando a la conclusión de que los músicos con formación clásica piensan este acorde como
tónica, (quinta) y tercera y sexta, ambas menores; mientras que los músicos de jazz ven este
generalmente como un acorde menor y lo tocan siempre acorde a la escala (o modo) procedente,
resulte ser 6m o 6M.
Una solución más clara para el cifrado sería p.ej. para 6 menores Cm6 y para 6ªMay.: Cm6M ó
Cm add13. No se cifra así porque lo correcto sería Ab/C indicando que es acorde de Ab en 1ª
inversión
Comentaré algo más en siguientes capítulos.
Ejercicio
Ejercicio
Ejercicio
Podemos verlo, si sirve para hallarlo fácilmente como D#, más su cuarta y
6m.
Mejor G#m / D#
Ejercicio
Cuatríadas Mayores 7M. (En jazz, se cifra con el símbolo Δ en vez del
7Maj)
Hallamos la escala de Db Mayor. Una vez que la tenemos superponemos
su 3ª, 5ª y 7ª
Db F Ab C
1 3M 5J 7M
Db F Ab Bb
1 3M 5J 6M
Ejercicio
Usamos su enharmónico C#
C# D# E F# G# A B
1 2M 3m 4J 5J 6m 7m
Ejercicio
Así, para F mayor (1 bemol), su V grado será C7, compuesto por las notas
C E G Bb.
*Como ya deberías saber llegados a este punto, la forma más rápida es tocar el blues en las tonalidades de
C Eb F# y A (u otras 4 que nos valgan para esto). Así abarcaríamos los 12 acordes de 7ª posibles.
Esto lo hemos hallado dividiendo la octava cromática, de 12 notas; a 3 acordes por tonalidad, nos da 4
tonalidades, separadas una tercera menor entre ellas. Esta interválica se corresponde a un acorde
disminuido que veremos más adelante y que no se encuentra en las escalas mayores (jónica) o menor
(eólica)
Ejercicio
Tonalidad de F#
F# G# A# B C# D# E#
Enharmónia con Gb
Gb Ab Bb Cb Db Eb F
Ambas tienen 6 alteraciones, nos resulta igual de complejo usar una u otra.
Modo locrio de F#
E# F# G# A# B C# D#
1 2m 3m 4J 5 dim 6m 7m
E# F# G# A# B C# D#
1 b9 3m 11 b5 13b 7m
F Ab B Eb
12 LOCRIOS
Acorde menor con séptima mayor. (m7M)
Este sería el que nos queda dentro de lo básico, que tiene su propia escala
que explicaremos en otro capítulo.
De momento veamos el arpegio, tocando las notas de un acorde de forma
sucesiva, una tras otra, en vez de simultáneamente.
Este acorde lo hallaremos de momento a partir de un acorde mayor
rebajando la 3ª (pasando de 3M a 3m) o a partir de un acorde menor
aumentando un semitono la 7ª (7m a 7M).
He optado por hacer la 7ª mayor en el modo eólico, pero hasta dentro de
un par de capítulos no sabréis el porqué.
Ejercicio
Ejercicio recomendado
Este es un momento ideal para repasar todas las escalas
(mayor o jónica y menor o eólica) que hemos visto
en un rango de 2 octavas,
para familiarizarnos con las extensiones del acorde
que vamos a emplear.
C D E F G A B
1 9 3 11 5 6* 7
Este tipo de acordes nos sirve para los modos I - jónico y IV – lidio.
Ejercicio:
Para pasar por las 12 notas ya has visto varios métodos. Uno de los más
útiles será recorrerlas según el círculo de 4s.
Esto ya lo puedes aplicar a partir de ahora.
Pongo las notas de el círculo de cuartas completo, aunque podrías
deducirlas de la versión simple que he puesto en el apéndice: C F Bb Eb Ab
Db Gb B E A D G y sigue en C: por eso es círculo.
Para practicar, empieza cada vez en una nota al azar, no siempre igual.
F G A B C D E
1 9 3 #11 5 6 7(M)
Ejercicio
Ab Jónica
Ab Bb C Db Eb F G
1 9 3 11 5 6 7
Ahora que nos hemos familiarizado con las extensiones de los acordes, y
como ya hemos visto las 9ª, 6ª y los acordes de dominante vamos a ir al
grano y simplemente combinarlos.
Teóricamente, en el acorde de dominante podemos usar todas sus
extensiones. Ya veremos como.
En los acordes de dominante la 6ª es denominada 13.
Sin embargo, por orden de prioridad, digamos que las notas importantes
son la triada básica y la 13. Las restantes notas son opcionales,
personalmente prefiero añadirlas en este orden: (13); 9 y 13; 9 11 13; 7 9 11
13.
*Según el contexto, puede no aceptar la 11, porque generaríamos un acorde sus, que se
comenta más adelante. Que te guíe tu oído.
Ejercicio
Tiene 3 sostenidos F C G.
F# G# A B C# D E
1 9M 3m 11 5 6m 7m
Tocar los 12 acordes menores con la novena (cifrado por ej. Cm9)
Luego añadir la 11 y tocar nuevamente los 12 ahora con 6 notas,
Puede ser en arpegio, para que sea más fácil.
Estos acordes de 11 generan a veces un cambio importante en la armonía,
o una sonoridad característica que hay que tratar delicadamente.
No se trata simplemente de meter todas las notas
que se podrían en cada caso.
La práctica en composiciones, propias o ajenas,
nos guiará en el buen gusto.
Prueba también acordes menor con novena y sexta (menor y mayor).
Si te suena extraña con una de las sextas,
quédate con esa sonoridad para en futuro
tener una opinión sobre ella y /o poder reconocerla.
Al añadir tantas notas los acordes tienen menos claras sus funciones, este Dm11 con la 7
incluida (en teoría subdominante) suena como un acorde suspendido (dominante).
Mientras que el Dm11 no 7 suena más parecido a un subdominante, parece que sea la
versión intermedia.
Ejercicio especial.
Una vez que dominemos los acordes de los modos podemos improvisar
sobre ellos. Siempre con metrónomo o caja de ritmo para comprobar que
nuestro tempo es el correcto, y mejor aún con una secuencia de acordes a
mayores que nos acompañe (p.ej.: band in a box)
Ejercicio recomendado
Este es un momento ideal para repasar todos los 7 modos que hemos visto
hasta ahora en un rango de 2 octavas, para familiarizarnos con las
extensiones del acorde que vamos a / podemos emplear.
Menor armónica
Por ejemplo podríamos ver una sucesión de acordes, el típico ejemplo que
usa el E7 frigio dominante:
C Am Dm G7| Em F D E7 | Am* C+ Dm G7
Ejercicios
Ejercicio
Am armonica
A B C D E F G#
1 2M 3m 4J 5J 6m 7M
T S T T S 1T y 1S
G# disminuído
G# A B C D E F
1 3m 5 dim 7 dim
Entonces, siendo la escala cromática 12 notas, sólo hay otros dos grupos de
acordes disminuídos sin repetir notas entre sí:
Adim: formado por A C Eb Gb.
Se forma con las mismas notas que Cdim, idem para Ebdim, y Gbdim.
Ejercicio
Ejercicio
D E F G A B C#
2M 3m 4J 5J 6M 7M
T S T T T T
I. Dm7M (6M)
II. Em7
III. F7M(+)
IV. G7 #11
V. A9 13b
VI. Bm9 b5 (semidism.)
VII. C#m7b5 (semidism.)
Ya sabrás que deberías trasponer esto a los restantes 11 tonos.
La escala Bachiana
Ejercicio voluntario
Toca progresiones usando sus en vez de acordes de 7 (p.ej. aplicados a temas que
ya conozcas) y escucha como suenan.
Luego sus seguido de acorde de 7 y escucha como suena.
Haz el ejercicio correspondiente a los 12 acordes sus y las progresiones.
*Ahora puedes también tocar acordes frigios dominantes de tipo E7 sus b9 en todas las tonalidades
APENDICE A
Círculo de 4s – 5s
Se halla superponiendo 4s / 5s.
Lo llamaré orden de sostenidos (FCGDAEB) y/o bemoles (BEADGCF), en
el mismo círculo hacia un lado u otro tenemos lo siguiente:
Intervalo I 2ªm 2ªM 3ªm 3ªM 4ªJ 4ª aug 5ªJ 6ªm 6ªM 7ªm 7ªM (8ª)
o tamb
ién
5ª dim
5ª
aug
Distancia 0 1S 1T 1T1S 2T 2T1S 3T 3T1 4T 4T1S 5T 5T1S 6T
con la S
fundame
ntal
En el libro de Mark Levine empieza (si no, en los primeros capítulos) con
este concepto, que también podemos encontrar en la wikipedia.
Es un viejo truco en la enseñanza que relaciona los intervalos de una
escala.
8va 2m 2M 3m 3M 4J 4+/b5 5J 6m 6M 7m 7M
(Unísono) 7M 7m 6M 6m 5J b5/4+ 4J 3M 3m 2M 2m
Ejercicio voluntario
Agradecería una donación de la cantidad que consideres oportuna que vale este trabajo
(o puede que consideres que no lo merece), bien a través de la misma web:
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