LESBULERIAS$epartie

parOlaude
Worrns
Avec Jerez, Morón de la Fronteraest I'un des derniers bastions de la guitare
flamencatraditionnelle.

fl ien que nous ayons déjà eu l'occasion d'y faìre

Ef allusion à propos de la solei, c'est essentielle-
Ement par les bulerías que le sry1ede Morón est
immédiatement identifiable Fondé par Diego Flores
Arnaya. Diego del Gastor , (1908-1.97r,Ie " toque de
Morón, est longtemps resté une affaire de famille et un
aft confidentiel, Diego et son frère Francisco " El Mel-
iizo ' (lui aussi gultariste) refusant obstinément de se
oroduire hors du cercle restreint des réunions d'afi-
èionados ou des festivals des environ de Séville, Les
enregistrementsde Diego dei Gastor sont rarissimes,
et enregistréssur le vif. 11a toujours préféré l'accom-
pagnement du cante, et peu de cantaores ont eu le
privilège de profiter de sa collaboration : son beau-
frère Luís Torres .Joselero ,, José Menese (archives de
la RT\rE éditées en vidéo), JuanTalega, et quelques
maîtres de Utrera, localité très liée musicalement à
Morón (Perrate de Utrera, les sceurs Fernanda et Ber-
narda de Utrera). Mentionnons enfin I'existence de
deux enregistrements en solo, malheureusement non
réédités en CD : . Evocaciones, (LP) et " Historia de la
guitarra flamenca , (EP).

Un styleexporté
Quatre neveux de Diego ont poursuivi la tradition :
Augustin Rios, Dieguito de Morón, le plus talentueux
et le plus proche de l'esthétique de Diego, mais aussi
le plus fantasque 1947), et les deux fils de Francisco
. El Mellizo ,, Juan del Gastor (1947) et Paco del Gas-

Leutoquede Moron) estlongtemps La partition

resteuneaffaire
defamille,Dieoo Pour la main droite, 1ejeu de Diego del Gastor est basé
sur un usage intensif du pouce (et plus rarement sur

etsonfrererefusant
deseoroduire hors
ducerclerestreint
d'aficionados,
tor (1.944),le seul à avoir réellement mené une car-
rière professionnelle (nous y reviendrons dans notre
prochain numéro) Hors de Morón, quelques rares
guitaristes sont aussi plus ou moins liés à cette tradi-
tion : Manuel de Palma (1957) et Antonio Moya (bien
que né en France,La été " adopté ' par Utrera : son style
est une très belle synthèsedes toques de Morón et de
Pedro Bacón, dont il fut le disciple).
Le sryle de Morón a curieusement connu une renom-
mée internationale gràce à l'intérèt que lui portèrent
quelques spécialístesaméricains, notamment D. E.
Pohren et Chuck Kayser. C'est aussi sur celte base que
le Californien David Servaet leJaponais Enrique Sakai
ont développé leur propre personnalité musicale.
des traits en picado) Remarquez la technique, deve-
nue très rare, de jeu en allers-retours du pouce sur
une seule corde (attentronau sens des flèches !), un peu
à la manière d'un médiator : rappelons que 1eterme
"púa", ou plectre,désignele pouce en argot flamenco
Pour la main gauche, on notera la fréquence des liai-
sons entre cordes à vide et notes sllr des cases très
éloignées, qui donnent aux falsetas de Diego leur pro-
fi1 mélodique caractéristique
D'un point de vue structurel, les falsetas . por bulería ,
de Morón sont souvent construites sur de courts motifs
mélodiques occupant un medio-compí s à 3/4 (donc 6
temps) Nous trouvons ainsi aux quatre premiers com-
pís une sorle de . riff , transposé sur les medio-compis
temps 1 à temps 6, et temps 7 à temps 12 Au cinquième
compós, le sol qui clóture la succession de riffs (temps
12) devient le point de départ de trois medio-compós à
6,/8 (temps 72 à,5, ef temps 6 à 11) qui nous condui-
sent au " cierre ' (temps 6 à 10 du dernier compís).

72,GUITARECTASSQUE#20

L
 DEMORON
L'ECOLE
.L
o
A larnaniere
AnE

de DiegodelGastor

3_5_3

12345 7 B I 10 11

Gm/F Gm Gm/Gf

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12 12345 6789

7]. GUITARECTASSQUE#20