JAZZ ee ERIC BOELL pa Voici le méme type de plan que précédem- ‘ment chez Larry Carlton oi le chromatisme ne contient pas moins de treize notes ! L'intérét du plan réside dans la formule rythmigue ternaire. Ici donc, la gamme chromatique est pensée comme un mode a part entire que 'on place & nimporte quel ‘moment pour obtenir une couleur spécifi- que. La gamme chromatique convient évi- demment sur tous les accords, elle est utilisable& partir de n’importe quelle note. Surveillez cependant la note qui terminera le plan chromatique, Avant de lancer votre plan, pensez a votre note d'arrivée. Le pre- mmier plan de Carlton dans Mulberry Street ‘commence sur une note extérieue la tona- lité (Si naturel par rapport a l'accord EDM), mais le plan chromatique se ter- mine lui par la note Sib (+). Lafin de la seconde mesure est aussi basée sur un plan blues chromatique. Cher les guitarists actuels (de jazz mais aussi de rock et de blues), les approches chromatiques servent également & répéter rapidement le méme plan plusieurs fois. Je pense & George Benson ou a Pat Martino. Tei la note approchée est la quinte de accord (La). Il est possible de jouer le ‘méme type de plan en approchant la fon- ddamentale ou de fagon plus originale toute note du mode correspondant & accord. ‘est ce que fait Carlton avee ce plan ol le neuvitme sert de support mélodique au plan clromatique. Evidemment, plus la note qui sert de sup- port au plan est extreure a 'accord et plus te plan général sonnera extérieurlu-méme. ‘On peut ainsi doser la « modernité » du son que Ion veut obtenir, ‘Chea MeLaughlin Papproche du chroma- tisme est legérementcifférente. John cher- che plutot explorer leson « oriental » du chromate. II mélange trés sowent chro- matismes et intervals disjoints de méme valeur pour créer un son a la fois dur et équilbeé. C'est ce qu'il fait lorsqu'l ui- lise Vintervalle de quarte augmentée par exemple ( ff 4) css/60,II appuieici sur deux notes(Doet Fa ff) autour desquelles peuvent se reffer un ow plusieurs chromatismes. McLaughlin développe ainsi une multitude de plans en variant Mintervalle ou la for- mule de chromatismes uilisés. Reprenons Je premier plan etcherchons une autre com- binaison de notes. Nous reviendrons certainement sur le déve- loppement de cette technique qui est une source d’inspiration inépuisable ! ‘Ce que nous avons vu pour Jimmy Raney se retrouve également de fagon plus persis tante encore dans le style des guitaristes actuels, La gamme chromatique devient un véritable mode qui va servir de point de départ& enchainement de plans. On pense particuliérement a Mike Stern et Pat Metheny, bien sar Voici un cliché de Stern basé sur le mode chromatique (facile & jouer sur une seule corde), on peut le placer sur n"importe que! accord (attention & la note de fin). Une autre technique consiste& partir d’un plan de trois notes (ou plus) que ’on répéte chromatiquement de fagon ascendante ou descendante. Toujours Stern: & la mesu- re Ile plan de base et la 2, son exploita- tion « chromatique ». Voici un plan similaire de Metheny, cette fois beaucoup plus difficile & jouer !