Análise de Senhora, de José de Alencar
idealização das personagens reflete o
Senhora foi publicado em 1875. O romance
pode ser considerado uma das obras-
primas de seu autor e uma das principais
da literatura brasileira. Uma vez que trata
do tema do casamento burguês, ou seja,
baseado no interesse financeiro, pode ser
considerada precursora do Realismo ou
pré-realista.
Alencar classifica a obra dentro de seus
“perfis de mulher”, já que concentra na
mulher o papel mais importante dentro da
sociedade de seu tempo. Aurélia é a
protagonista do romance, uma jovem
mulher dividida entre o amor e o ódio, o
desejo e o desprezo pelo homem que ama.
Essa personalidade dividida apresenta um
desvio psíquico ocasionado a partir do
rompimento do noivo, Fernando Seixas, e
que causou um certo caso de esquizofrenia
na personagem.
A personagem Aurélia Camargo é
idealizada como uma rainha, como uma
heroína romântica, pelo narrador. De "régia
fronte, coroada de diadema de cabelos
castanhos, de formosas espáduas", essa
personagem, no entanto, é ao mesmo
tempo "fada encantada" e "ninfa das
chamas, lasciva salamandra". Ao
estereótipo da "mulher-anjo" romântica, o
narrador acrescenta, assim, um elemento
demoníaco, elemento que, em vez de
explicitar, deixa sugerido, "sob as pregas
do roupão de cambraia que a luz do sol
não ilumina", e também "sob a voz
bramida, o gesto sublime, escondendo o
frêmito que lembrava silvo de serpente" ou
quando "o braço mimoso e torneado faz um
movimento hirto para vibrar o supremo
desprezo". Tal maneira de caracterizar a
personagem - pelos elementos exteriores -
é típica do narrador observador. Tal
caracterização, por sua vez, humaniza a
personagem, afastando-a do maniqueísmo
romântico e acrescentando-lhe traços
realistas.
O conflito entre os protagonistas gera
momentos de grande emoção e sofrimento.
É desse embate entre o desejo de
vingança e o desejo de amar em plenitude
que nasce a ação psíquica que se
transforma em enredo. Se a temática e o
psiquismo da obra representam
antecipações realistas, ambos fortemente
consolidados pela evidente critica de uma
sociedade que valoriza mais a aparência e
o dinheiro que os sentimentos humanos, a
universo romântico presente na obra. O
desenlace configura, por si só, a vitória do
Romantismo em Alencar sobre a
possibilidade realista.
Para melhor entendermos a obra, devemos
perceber as interações do artista que a
criou. Alencar acreditava sinceramente na
vitória do homem na reforma de si mesmo
e da sociedade. Não havia nele ainda o
traço de pessimismo profundo e de
ceticismo que tantas páginas maravilhosas
fizeram nascer em Machado de Assis. É
dessa crença nos sentimentos
humanitários que bruta o Romantismo
alencariano, do qual bruta a força vital de
suas personagens. Divididos entre o ódio e
o perdão, a necessidade financeira e os
apelos do coração, vencem sempre os
segundos. O mesmo caso pode ser
observado na construção do romance
Lucíola, mas com um final trágico. Em
ambos os romances a premente
necessidade do dinheiro, veículo central de
uma sociedade aristocrática e burguesa,
obriga personagens a trocarem seus
sentimentos por dinheiro. O grande vilão, o
antagonista, é sempre a sociedade e seus
hábitos doentios e seus costumes imorais.
Se é essa a pretensão do autor, o seu
recado para a sociedade de seu tempo,
devemos classificar Senhora com um
romance de costumes. Se o cenário das
personagens é o Rio de Janeiro da
segunda metade do século XIX, podemos
também considerá-lo como um romance
urbano com traços de psicologismo e critica
social.
Estrutura da obra
Senhora é um romance dividido em quatro
partes e não obedece uma ordem
cronológica, isto é, a primeira parte (O
Preço), narra os episódios atuais, enquanto
que a segunda parte (Quitação), fala-nos
do passado de Aurélia, seguem os
capítulos: Posse e Resgate. A narrativa é
feita por um narrador que parece penetrar
na alma de Aurélia Camargo para transmitir
suas confidências mais intimas.
Esses títulos contrariam ostensivamente o
espírito de uma história de amor, como
efetivamente é o romance Senhora. Mas,
como se trata de um amor contrariado
pelos hábitos sociais, fica clara a idéia de
que os títulos foram assim escolhidos para
hipertrofiar a metáfora contida no livro. Eles
explicitam, em tom caricatural e hiperbólico,
a idéia de que a compra efetuada por
Aurélia é uma metáfora do casamento por
interesse, muito corrente na época, mas
sempre disfarçado por elegantes e frágeis
encenações sociais.
Enredo
Na primeira parte, O Preço, Aurélia
Camargo dá a conhecer para o leitor:
jovem de 18 anos, linda e debutando nos
bailes. A principal ação desta primeira parte
do romance começa quando Aurélia pede
ao tio que ofereça ao jovem Fernando
Seixas, recém-chegado na corte após uma
longa viagem ao Nordeste, a sua mão em
casamento. Entretanto, uma aura de
mistério cobre o pedido, pois Fernando não
deve saber a identidade da pretendente e,
além disso, a quantia do dote proposto
deve ser irrecusável: cem contos de réis ou
mais, se necessário.
A habilidade mercantil de Lemos, que
chega a ser caricata, e a péssima situação
financeira de Fernando - moço elegante,
mas pobre, que gastou o espólio deixado
pelo pai e que precisava restituí-lo à família
para a compra do enxoval da irmã - fazem
com que dêem certo os planos de Aurélia.
Na noite de núpcias, Fernando se
surpreende ao ver nas mãos de Aurélia, um
recibo assinado por ele aceitando um
adiantamento do dote. Aurélia se enfurece,
acusa-o de mercenário e venal. E ela
começa a contar a vida e os motivos que a
levaram a comprá-lo.
Na segunda parte, Quitação, conhecemos
a vida de ambos os protagonistas. Aqui há
um retorno aos acontecimentos em suas
vidas, o que explica ao leitor o
procedimento cruel de Aurélia em relação a
Fernando.
Na terceira parte, Posse, a história retorna
ao quarto do casal. Vemos Fernando
arrasado de vergonha, mas Aurélia toma o
seu silêncio como cinismo. É o início da
fase de hipocrisia conjugal.
Na quarta parte, Resgate, temos o
desenrolar da trama. Intensificam-se os
caprichos e as contradições do
comportamento de Aurélia, ora ferina,
mordaz, insaciável na sua sede de
vingança, ora ciumenta, doce, apaixonada.
Intensifica-se também a transformação de
Fernando, que não usufrui da riqueza de
Aurélia, tornando-se modesto nos trajes,
assíduo na repartição onde trabalhava, e
assim adquirindo, sem perder a elegância,
uma dignidade de caráter que nunca tivera.
No final, Fernando, um ano após o
casamento, negocia com Aurélia o seu
resgate. Devolve-lhe os vinte contos de
réis, que correspondiam ao adiantamento
do montante total do dote com o qual
possibilitava o casamento da irmã, e mais o
cheque que Aurélia lhe dera, de oitenta
contos de réis, na noite de núpcias.
Separam-se, então, a esposa traída e o
marido comprado, para se reencontrarem
os amantes, a última recusa de Seixas
sendo debelada quando Aurélia lhe mostra
o testamento que fizera, quando casaram,
revelando-lhe o seu amor e destinando-lhe
toda a sua fortuna.
O enredo deste romance mostra
claramente a mistura de elementos
romanescos e da realidade. Foco narrativo
- O romance é narrado em terceira pessoa
por um narrador onisciente, ou seja, que
tudo sabe sobre as personagens,
penetrando em seus pensamentos e em
sua alma. Esse narrador é também intruso,
já que interfere em vários momentos,
apresentando-se ao leitor. A técnica
narrativa empregada por Alencar em
Senhora é sem dúvida bem moderna, se
tomarmos como base suas obras
anteriores, já que o autor utiliza digressões.
Tempo - O tempo é cronológico, tomando
como base o século XIX, durante o
Segundo Império. Entretanto, não há
linearidade, já que a história é contada a
partir de flash-back.
Espaço
O espaço central da narrativa é Rio de
Janeiro.
Personagens
As personagens são bem construídas e já
apresentam certa profundidade psicológica.
Ao contrário de várias personagens
românticas, não constituem meros tipos
sociais, já que são capazes de atitudes
inesperadas.
1. Fernando Seixas: Jovem estudante de
Direito, bem vestido e apreciador da vida
em sociedade. A falta de dinheiro o conduz
a acreditar que a única maneira de evitar a
ruína final é casando-se com um bom dote.
Envolvido pelo amor de Aurélia, chega a
pensar em abandonar os hábitos caros,
mas acaba percebendo que não consegue
viver longe da sociedade. Depois do
casamento por interesse, é humilhado,
arrepende-se e consegue resgatar o
dinheiro que recebeu a Aurélia.
2. Aurélia Camargo: Moça pobre. Aurélia é
decente e apaixonada por Fernando
Seixas. A decepção amorosa transforma-a
num mulher vingativa e fria, mas que não
consegue disfarçar seu verdadeiro
sentimento por Seixas. Seu comportamento
é típico de uma esquizofrênica, já que se
vê dividida entre sentimentos contraditórios
até o final do romance. O amor parece ser
sua salvação, redimindo-a de perder o
homem que ama por causa de seu orgulho.
3. Dona Emília: Viúva, mãe de Aurélia.
Mulher honesta e séria, que amargou
imenso sofrimento por causa de seu amor
por Pedro Camargo.
4. Pedro Camargo: Pai de Aurélia, filho
natural de um rico fazendeiro do interior de
São Paulo, de quem nutria grande medo.
Morre à mingua por não conseguir
confessar seu casamento contra a vontade
do pai.
5. Lourenço Camargo: Avô de Aurélia. Pai
de Pedro. Homem duro e rústico, mas que
procura ser justo depois que descobre a
existência do casamento do filho.
6. D. Firmina: Parente distante de Aurélia
e que lhe serve de companhia quando fica
rica.
7. Lemos: Tio de Aurélia. “Velho de
pequena estatura, não muito gordo, mas
rolho e bojudo como um vaso chinês.
Apesar de seu corpo rechonchudo tinha
certa vivacidade buliçosa e saltitante que
lhe dava petulância de rapaz, e casava
perfeitamente com seus olhinhos de
azougue.” Foi escolhido por Aurélia como
tutor porque a moça podia dominá-lo
facilmente.
Estilo de época e individual
Alencar não destoa do Romantismo em
voga. A sua visão de mundo é baseada na
emoção, e o mundo urbano, com seus
problemas políticos e econômicos, o
aborrece, por isso foge para o passado;
escapa para os lugares selvagens. Suas
obras procuram retratar um Brasil e
personagens mais ideais do que reais,
mais como ele gostaria que moralmente
fossem (românticos e moralistas) do que
objetivamente eram (realistas). Senhora é
um romance de características definidas de
forma romântica, mas que já traduz uma
temática realista: a crítica ao casamento
burguês.
Problemática e principais temas
O conflito amoroso entre os protagonistas
nasce desse choque entre os sentimentos
e o interesse econômico. Aurélia Camargo
é uma mulher de personalidade forte,
carregada de sentimentalismo romântico.
Daí sua contradição, sua personalidade
marcada por extremos psíquicos: dá maior
valor aos sentimentos, mas vale-se do
dinheiro para atingir seu objetivo de obter o
grande amor de sua vida, Fernando Seixas.
Dessa forma, o dinheiro acaba impondo o
valor burguês que lhe era atribuído na
sociedade do século XIX. A realização
amorosa só se cumpre depois de Aurélia
vencer a aparente esquizofrenia que
parece conduzi-la á dúvida quanto às
intenções de Fernando Seixas. O
comportamento esquizóide manifesta-se
nas atitudes antitéticas de desejar o amor
do marido com todas as suas forças, mas
lutar contra o mesmo até suas últimas
reservas.