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POCKET
GUITAR PART POCKET N°4 // 30 JOURS POUR DEVENIR UN MEILLEUR GUITARISTE
1 leçon par
vidéos
dans votre
espace
jour ! pédago
Préface
C
’est avec un plaisir infini que Guitar Part et moi-
même vous proposons d’accompagner votre
été avec une petite méthode de poche pour
acquérir de bonnes bases pour la rentrée musicale
de septembre. Dans ces pages, vous trouverez quatre
semaines de cours, de quoi faire des progrès jour après
jour, mais également quatre morceaux d’application
qui mettront en lumière des points pédagogiques
précis. Ces morceaux seront joués et expliqués en
vidéo sur l’espace pédago de notre site guitarpart.fr.
Néogéofanatic
Dimanche
Bilan de la Mardi
semaine L’accompagnement
Samedi Mercredi
La pièce L’improvisation
Vendredi
Les trucs Jeudi
des plus grands La théorie
Supplément offert avec Guitar Part 281 (août 2017) // Ne peut être vendu séparément
1
lundi
Connaissance du manche
Les notions
de base
Le manche contient plusieurs éléments
qu’il convient de connaître avant de se
lancer dans notre petite méthode. Nous
parlerons ici des guitares à six cordes,
les plus répandues.
Une corde qui est grattée sans appuyer sur une case est une corde dite « à
2 vide ». De la plus « grosse » à la plus « fine », nous avons Mi/La/Ré/Sol/Si/Mi.
Toutes les cordes à vides figurent sur le schéma page précédente. Le schéma ci-
dessous indique en revanche les notes de tout le manche. Essayez de les apprendre
le plus possible par cœur, c’est très pratique pour se repérer !
1
mardi
L’accompagnement
Les accords de
puissance
Ces accords sont très pratiques et simples. Ils contiennent
trois notes et peuvent même être réduits à deux, les plus
graves ! on peut les trouver dans de très nombreux
morceaux de punk ou de rock basique.
1
mercredi
L’improvisation
La pentatonique
Notre première leçon sur l’improvisation va consister
à désigner la gamme la plus utilisée dans l’univers
guitaristique : la gamme pentatonique. Composée de
cinq notes, est un immense classique pour pouvoir
improviser sur presque tout.
Le but du jeu est ici d’apprendre la gamme et de jouer des notes au hasard
2 3 avant de pouvoir les cibler, comme nous allons le voir demain dans la
rubrique théorique du jeudi. Si vous jouez une note qui n’appartient pas à la gamme,
il s’agit d’une fausse note et c’est en général indésirable, sauf dans le cas de la gamme
de blues, qui contient des notes consécutives (des chromatismes) ainsi qu’une
note magique qu’on appelle la « blue note » et qui se situe case 8 de la corde de Sol.
Ces chromatismes et cette blue note sont des notes de transition et doivent
4 être joués enchaînés avec les autres. Il ne faut pas insister dessus, mais les
survoler, cela donne la gamme de blues aux sensations encore plus bluesy que
la pentatonique.
jeudi
La théorie
Le ciblage
des notes
Lorsque l’on parle de théorie, on prend souvent peur.
Mais Pas de panique ! Un principe simple de théorie
quand on débute le jeu solo est le ciblage des notes.
Une phrase tirée de la pièce de cette semaine montre
bien que la note sur laquelle on termine la séquence
sonne plus ou moins bien selon l’accord sur lequel
elle est jouée.
10
La résolution est l’action de terminer une phrase ou une grille d’accords sur la
note ou l’accord fondamental (aussi appelé « de tonique »).
La suspension est l’action de terminer une phrase par une autre note que la
tonique, ce qui donne un effet incomplet et laisse l’auditeur en attente de la suite.
En utilisant le schéma de lundi dernier (page 4), essayez de trouver les notes qui
tombent sur les bons accords lorsque vous jouez sur un play-back ou n’importe
quel titre. Voici la gamme pentatonique avec les toniques de La indiquées en
rouge dans l’exemple 2. Vous pouvez ainsi jouer et terminer vos phrases en
visant cette tonique, même si c’est encore mieux de terminer sur la tonique de
l’accord en cours ! Voici un schéma avec, en rouge, toutes les toniques de La de la
gamme de La mineur pentatonique.
11
1
Vendredi
Les trucs des plus grands
Le jeu en quartes
à la Ritchie
Blackmore
Ex-guitariste de Deep Purple, Ritchie Blackmore
possède de nombreuses particularités de jeu, dont le
jeu en quartes. Une gamme est organisée selon des
degrés, avec une place et un usage pour chaque note
par rapport à la tonique. La quarte est le 4e degré de
la gamme.
12
Il suffit généralement d’un seul doigt pour barrer les deux cordes qui constituent
2 l’intervalle de quarte. Simple à jouer et efficace, surtout en pentatonique !
13
Samedi
Les clés d’un style
La pièce
hard rock
Voici la première pièce de notre méthode ! Un hard rock
franc du collier mais simple à jouer, avec un petit solo
bien senti plutôt mélodique au milieu.
Le premier riff est basé sur les intervalles de quartes que nous avons joués
1 vendredi. En tonalité de Sol mineur, ces intervalles font partie de la gamme
pentatonique de Sol à partir de la case 3. Au début, il faut jouer avec les doigts de
la main droite et non le médiator, pour obtenir un son feutré pour commencer la
pièce. Ensuite, les accords de puissance prennent le relais dans le second riff, on
ne fait que rajouter la tonique de chaque accord aux intervalles de quartes et le
tour est joué. Donnez des coups de médiator vers le bas assez agressifs pour une
bonne énergie. Le petit solo de jeudi fait son apparition, prenez juste garde à bien
enchaîner sans paniquer entre rythmique et solo ! Enfin, les intervalles de quarte
font leur retour pour clore cette pièce.
14
15
1
Dimanche
Bilan
PROGRAMME DU JOUR
TEMPS TOTAL : 1 h 15
o Revoir les notions de base et tenter de réciter par cœur le plus de notes
du manche possible / 10 minutes
16
Interro
surprise
2
lundi
Connaissance du manche
Les accords
fondamentaux
On appelle « accord » un ensemble de notes simultanées
qui sonnent en harmonie. La base d’un accord est la
triade, qui permet de construire les principaux accords
majeurs et mineurs.
Si on n’a pas trois, mais deux notes, il ne s’agit pas d’un accord, mais d’un intervalle.
On peut enrichir un accord en lui ajoutant une quatrième note, comme une
septième. Il sonnera de façon un peu plus complexe qu’un accord à trois notes.
18
1
les principaux accords
Voici les accords principaux qu’il faut apprendre par cœur (retrouvez le
dictionnaire complet à la fin de cet ouvrage) :
L
es accords majeurs ont une sonorité optimiste et joyeuse. Les accords
mineurs eux, sont plus mélancoliques et tristes. Une seule note permet
d’établir cette différence : la fameuse tierce.
Notons que la barre sur le schéma des accords (sur Fa, Si, Do mineur et Sol
mineur) représente un barré réalisé avec votre index. Un accord barré est un
accord dans lequel l’index joue le rôle le sillet, étalé sur toutes les cordes. En
général, il est difficile pour les débutants, alors pas de panique s’ils vous résistent
un peu au début !
2
mardi
L’accompagnement
La rythmique folk
à la main droite
Mettons en application les accords d’hier pour réaliser
une rythmique typique du jeu folk.
Nous allons procéder de façon progressive avec un Mi mineur.
Dans le premier exemple, il suffit de donner un coup vers le bas sur chaque
1 premier temps en début de mesure.
Dernière étape, les trois derniers accords doivent être joués avec un
4 mouvement souple de balancier de la main droite, en faisant des allers-
retours perpétuels pour maintenir la régularité et le tour est joué.
5 Changeons maintenant d’accords pour jouer une grille simple en Mim / Sol / Ré.
21
2
mercredi
L’improvisation
Les 5 positions de
pentatonique mineure
La pentatonique est une gamme indispensable au guitariste.
À nous les cinq positions de la gamme, qui vont couvrir tout le manche ! Elles
sont à apprendre par cœur, ainsi que l’emplacement des toniques qui sera
indiqué pour chaque position.
C’est la position de base que l’on a vue en première semaine. Les toniques se
1 situent case 5 corde de Mi, case 7 corde de Ré, case 5 corde de Mi aigu.
4 Les toniques se situent case case 12 corde de La, case 14 corde de Sol.
Les toniques se situent case 17 corde de Mi, case 14 corde de Sol, case 17
5 corde de Mi aigu.
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2
jeudi
La théorie
L a tierce est la note représentée par la case 2 de la corde de Ré. Pour avoir une
seconde, on la baisse d’un ton (2 cases) pour obtenir la corde à vide de Ré.
Pour la quarte, on l’augmente d’un demi-ton (une case) sur la case 3 de la corde
de Ré. Vous pouvez jouer une grille d’accords en bougeant uniquement la tierce
pour aller sur une seconde ou une quarte, essayez c’est très amusant et ça sonne,
comme dans l’exemple 1.
25
2
Vendredi
Les trucs des plus grands
Son jeu est très aéré, avec de longs accords, comme dans cet exemple inspiré
2 de Walking On The Moon. Ces accords sont les suivants : Ré7sus4 / Ré7 /
DoM7 / Do7sus2
Comme dans Every Breath You Take, le palm muting en clean fait son apparition.
3 Mutez toutes les cordes sauf celle de Si dans cet exemple inspiré de ce fameux
titre, malencontreusement repris par Puff Daddy… Les accords add2 sont superbes.
27
2
Samedi
Les clés d’un style
La pièce rock
La seconde pièce de ce pocket est dédiée au rock ! Nous
allons nous servir des accords que l’on a étudiés
cette semaine pour jouer quelque chose de fun et
d’exclusivement rythmique.
O n débute la pièce par des accords de La majeurs et Sus4, Sol et Ré, dans un
riff qu’Airbourne ne renierait pas. Des accords de puissance de Mi en palm
muting prennent le relais avec un riff heavy blues dans le style d’AC/DC. Des
accords de puissance Add9 apparaissent, vous forçant ainsi à bien écarter la main
gauche avant une petite phrase sur la gamme de blues en descente. Les accords
Sus4 reviennent dans le riff d’après, enchaînés avec des Sus2 avec la corde à vide
de Si, pour aboutir sur la même chose avec des RéSus4 et RéSus2. Le retour des
power chords de Mi et la répétition du riff dont on vient de parler terminent ce
petit morceau qui vous fera travailler les accords enrichis en mode rock !
29
2
Dimanche
Bilan
PROGRAMME DU JOUR
TEMPS TOTAL : 1 h 15
o Jouer une position de pentatonique choisie au hasard avec un play-back
en La mineur sur Youtube / 10 minutes
30
Interro
surprise
Réponses : 1. Faux (un Do, un Mi et Sol) - 2. 4 - 3. Oui - 4. Faux, il n’est ni majeur ni mineur, il
est suspendu - 5. Non - 6. Faux, au moins 2
31
3
lundi
Connaissance du manche
L’harmonisation de
la gamme majeure
Les intervalles sont très importants dans le jeu
de guitare, ils permettent une expressivité et une
connaissance du manche sans pareille,
permettant une lecture globale efficace. L’harmonisation consiste à organiser
ces intervalles selon la gamme et l’emplacement des degrés.
La gamme majeure
Elle contient sept notes différentes. La dernière est une nouvelle tonique
1 que l’on peut prendre pour point de départ d’une nouvelle gamme.
Cette gamme se compose de degrés qui vont avoir toute leur importance dans
l’harmonisation.
Degrés
1. Tonique ou fondamentale 2. Seconde 3. Tierce 4. Quarte 5. Quinte
6. Sixte 7. Septième 8. Octave
À l’octave
L’harmonisation la plus simple à entendre et à jouer est l’octave. On entend
2 une note basse et une note plus haute identiques (mis à part leur degré). La
gamme majeure a été reproduite sur la corde de La pour la note basse de référence.
À la tierce
Grand classique du rock et du metal, l’harmonisation à la tierce sonne vraiment
3 bien quand on sait la maîtriser. Outil de composition de mélodies fantastique,
cet intervalle est très utilisé par les groupes anglais. Il suffit de compter deux degrés
au-dessus de la note de base pour obtenir la tierce, et la jouer simultanément.
À la sixte
Plus rare, cette harmonisation plus sophistiquée impose un intervalle plus
4 grand, car c’est la sixième note que l’on va chercher et non plus la troisième.
Tout comme pour l’octave, on saute une corde pour la réaliser. Petite astuce, à part
la case 4 de la seconde harmonisation, toutes les cases sont les mêmes que pour
l’harmonisation à la tierce, mais sur la corde de Sol !
33
3
mardi
L’accompagnement
La rythmique
heavy metal
On rentre dans le gras avec un peu de heavy metal
basique pour la main droite.
Ce type de rythmique obéit à quelques règles simples et toujours autant utilisées par
tous les groupes de ce style, que ce soit Metallica, Iron Maiden ou votre groupe local…
34
35
3
mercredi
L’improvisation
L’enchaînement
des positions de
pentatonique
Nous allons tâcher de « voyager » d’une position à
l’autre horizontalement sur le manche pour varier
le jeu et ne pas rester enfermé dans des schémas Le but
de notre leçon d’aujourd’hui est simple : mélanger les
positions en en visualisant plusieurs à la fois.
Voici un autre exemple, avec une descente de gamme qui mène à une
2 résolution sur un La, la tonique de la gamme. Pour qu’une phrase ait un sens,
il ne faut jamais oublier de résoudre sur une tonique !
Un dernier exemple qui vous montre qu’il faut mélanger les positions le plus
4 possible avec en l’occurrence trois positions. Mélangeons les positions 4, 1
et 3 pour résoudre à nouveau sur la tonique case 12 corde de La. Prenez garde aux
effets de jeu, bends et slides !
3
jeudi
La théorie
Tonalités relatives
Do# majeur La# mineur
Fa# majeur Ré# majeur
Si majeur Sol# mineur
Mi majeur Do# mineur
La majeur Fa# mineur
Ré majeur Si mineur
Sol majeur Mi mineur
Do majeur La mineur
Fa majeur Ré mineur
Sib majeur Sol mineur
Mib majeur Do mineur
Lab majeur Fa mineur
Réb majeur Sib mineur
Solb majeur Mib mineur
Dob majeur Lab mineur
L’intérêt des gammes relatives est de pouvoir étendre son discours sur
2 la gamme mineure et ainsi développer son jeu à travers des positions
alternatives. Voici la gamme mineure de La :
Elle ressemble beaucoup à la gamme majeure à ceci près que trois degrés sont modifiés.
Quand une note est dite bémol, on la baisse d’un demi-ton, c’est-à-dire d’une
case. Une tierce majeure se situant case 11 corde de Ré devient mineure en case
10 de la même corde.
Le fait de connaître la relativité des gammes permet de passer de l’une à l’autre
pour varier les saveurs de votre jeu et notamment de passer en pentatonique
pour un effet blues.
39
3
Vendredi
Les trucs des plus grands
Les mélodies
harmonisées
d’iron Maiden
Iron Maiden utilise énormément l’harmonisation des
gammes. Dave Murray, Adrian Smith et Janick Gers usent (et abusent ?) de ce
procédé presque systématiquement, en faisant un moyen de composition rapide
et qui fait mouche à chaque fois. Créons une petite mélodie à laquelle nous
ajouterons une harmonisation à la tierce et par la suite à la sixte !
Plus rare, ils harmonisent parfois à l’octave inférieure pour appuyer la mélodie
4 dans les graves.
41
3
Samedi
Les clés d’un style
Le heavy metal
Une pièce qui cette semaine va nous demander pas mal de
rigueur rythmique, mais c’est comme ça qu’on apprend !
43
3
Dimanche
Bilan
I
l convient de prendre tout le temps nécessaire pour assimiler tout cela, on
est quand même à la troisième semaine de ce pocket, il est normal que ça
se durcisse un peu. La pièce est la plus difficile de ce cursus en termes de
rapidité d’exécution, ne vous affolez pas si vous n’y arrivez pas tout de suite, au
contraire, il faut persévérer !
PROGRAMME DU JOUR
TEMPS TOTAL : 1 h 25
o Apprendre et jouer les harmonisations à la tierce et à la sixte de la
gamme majeure/10 minutes
44
Interro
surprise
45
4
lundi
Connaissance du manche
Le système CAGED
Une technique assez simple pour élargir sa
connaissance du manche.
Le système CAGED est un système par lequel un accord peut être joué sous
cinq formes différentes. Selon les lettres qui composent le mot CAGED, on
observe :
Dans ce riff inspiré d’Another Brick In The Wall de Pink Floyd, on a un autre
2 très bel exemple de l’utilisation du système CAGED pour une rythmique
exempte de résonance de cordes à vide. Sont joués les accords de Ré mineur forme
de La et Sol majeur forme de Ré.
47
4
mardi
L’accompagnement
LE CHICKEN picking
Cette technique associe le médiator avec les doigts
de la main droite pour jouer des accords et des notes
simultanés ou alternatifs.
Le chicken picking
Nous allons travailler tout d’abord l’indépendance du majeur et de
1 l’annulaire de votre main droite (vos pouces et index étant occupés à saisir
le médiator). La note la plus grave sera jouée par le médiator et la note aiguë par
le majeur ou l’annulaire. Attention aux deux dernières notes, jouez-les avec le
même doigt.
48
Nous allons maintenant jouer des intervalles de quarte à la place des notes
2 seules. Vous devrez gratter en chicken picking les deux notes en même temps
avec deux doigts !
Épreuve finale de cette initiation au chicken picking, les basses et les notes
4 aiguës vont se mélanger, à vous de travailler votre main droite pour garder des
basses constantes.
49
4
mercredi
L’improvisation
L’alternance
majeur/mineur
Pour faciliter vos déplacements à travers les
positions de gammes majeures et mineures relatives
pentatoniques, nous avons vu la semaine dernière
quelques exemples de déplacements typiques sur les
différentes positions de penta.
Cette semaine, nous allons faire la même chose, mais entre ces mêmes positions
de penta et les positions de gamme majeure relative traditionnelle. L’objectif
est de varier les émotions lors de vos improvisations, il est évident que le fait de
rester sans cesse sur la gamme pentatonique ne reflète qu’un type d’émotion : le
blues. Lors d’enchaînements en gamme majeure, vous pourrez varier le feeling.
On peut à l’inverse débuter en penta dans les notes graves pour ensuite
2 terminer par du majeur relatif dans les aigus, avec un bend.
Allons un peu plus haut dans les aigus du manche. Penta et gamme majeure
3 relative se marient à l’intérieur de la même position sans démancher.
Dans ce dernier exemple, on enchaîne les positions par petits groupes de deux
4 cordes. À nouveau, le mélange penta et majeur donne toute sa dimension.
51
4
jeudi
La théorie
La modulation
La modulation est un procédé par lequel la tonalité
change en cours de chanson.
Par exemple, si le titre est en La mineur et module un ton au dessus, on se
retrouve en tonalité de Si mineur. Cela implique plusieurs modifications ;
on change de gamme, donc de tonique, donc d’emplacement sur le manche.
52
53
4
Vendredi
Les trucs des plus grands
Le jeu solo
d’Eric Clapton
Le style d’Eric Clapton est à la fois
traditionnel et racé. Ancien guitariste des
Blues Breakers de John Mayall, et surtout
de cream, son phrasé est très blues, mais
comporte quelques traits de rapidité
54
Clapton utilise beaucoup les bends rauques en opposant les fréquences de deux
2 notes. Attention à bien maintenir la note la plus aiguë en ne bendant que la plus
grave. Efficace !
Les bends sont un élément crucial de son style, avec une répétition qui demande
3 beaucoup de concentration pour qu’ils aient tous l’exacte même hauteur.
Un de ses titres les plus connus, Layla, montre sa fluidité à travers des
4 hammer-ons et pull-offs ni trop rapides, ni trop lents.
55
samedi
Les clés d’un style
Cette pièce résume le style avec des accords, des rythmiques en single notes
1 et des licks. Le riff principal en chicken picking ne devrait poser aucun souci,
il faut juste prendre garde à la tierce majeure en hammer-ons qui apporte la
couleur bluesy. Les accords de Sol, Ré et Do sont joués à la fois dans leur forme
« normale » et dans une forme alternative du système CAGED, dans la seconde
partie ils sonnent plus aigus mais il s’agit bien des mêmes ! La deuxième moitié
de la pièce alterne rythmique et licks de blues. Il faut les enchaîner de façon tout
à fait fluide, sans aucune cassure au niveau du rythme.
56
57
4
Dimanche
Bilan
L
a dernière semaine nous aura permis de découvrir et travailler le CAGED
qui est un système bien plus répandu qu’on ne le pense, puis la technique
du chicken picking qui devient de plus en plus utilisée par les guitaristes
du monde entier. La modulation s’est invitée jeudi pour déboucher sur Eric
Clapton et une pièce blues rock.
PROGRAMME DU JOUR
TEMPS TOTAL : 2h00
o Travailler toutes les formes d’accords de Do /10 minutes
58
Interro
surprise
2. Vrai ou faux : avec le CAGED on peut jouer des accords sur tout
le manche.
Réponses 1. Non - 2. Vrai - 3. Non, c’est un Fa forme de Sol - 4. 2 - 5. Vrai, certains guitaristes
utilisent beaucoup le petit doigt - 6. Faux. On ne change pas de tonalité, juste de gamme. La
tonique de tonalité reste la même.
59
Si/B
61
D/Ré
63
64
Fa/F
65
66
EN VE LA
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