Un jeu de rôle noir de

Manuel J. Sueiro, Pedro J. Ramos, Rosendo Chas, Iván Sánchez, Sergio M. Vergara, Enrique J. Vila et Javier Charro
 CREDITS Basé sur l’oeuvre de
Juan Díaz Canales et Juanjo Guarnido
Conçu et écrit par
Manuel J. Sueiro, Pedro J. Ramos, Rosendo Chas,
Iván Sánchez, Sergio M. Vergara et Enrique J. Vila
Illustrations de
Juanjo Guarnido
Version espagnole
Art additionnel et conception de
Javier Charro
Correction et texte additionnel de
Edén Claudio Ruiz
Traduction française et mise en page de
Christophe Dénouveaux
et Charlotte Dénouveaux
Relecture et correction françaises de
Nicolas "Yodamister" Tauzin
et Nathalie Zema

BLACKSAD - LE JEU DE RÔLE

Titre original : BLACKSAD: JUEGO DE ROL
© Dargaud - Díaz Canales / Guarnido, 2016
© Nosolorol Ediciones, 2016, © La Loutre Rôliste, 2016
Tous droits réservés
Première édition espagnole : mai 2015, publié par Nosolorol Ediciones
www.nosolorol.com
Première édition française : mai 2016, publié par La Loutre Rôliste
9 Pourmabon, 56120 Guégon
www.laloutreroliste.fr
ISBN : 978-2-37564-002-9
Format PDF

Dédicace spéciale à Romuald Calvayrac pour ses conseils éclairés !

2
SOMMAIRE
INTRODUCTION 4
Qu’est-ce qu’un jeu de rôle ? 5
Comment jouer à un jeu de rôle ? 6
Blacksad - Le Jeu de Rôle 8
Contenus 9

CHAPITRE 1: PERSONNAGES 10
Feuille de personnage et valeurs 11
Création de personnages 11
Personnages secondaires 18

CHAPITRE 2: REGLES 20
Mécanique de base 21
Autres types d’actions 26
Morale 29
Aspects 37
Combat 40
Santé 44
Autres mécaniques 48

CHAPITRE 3: SCENARIO 54
La narration 55
Unités de narration 55
Le style des BD de Blacksad 57
Les éléments du polar 58
L’interprétation 62
Mener le jeu 66

CHAPITRE 4: AMBIANCE 84
Epoque troublée 85
Les histoires dans l’Histoire 86
Les bases de Blacksad 86
Lieux 88
Personnages iconiques 117

CHAPITRE 5: AFFAIRES 136

La Chance de l’Indien 137
Autres affaires 144
Notes de détective 161
3
 INTRODUCTION
Bienvenue dans Blacksad - Le Jeu de Rôle, où vous allez découvrir
l’univers de la bande dessinée de Juan Díaz Canales et Juanjo Guarnido
d’une manière totalement différente. Dans cette introduction, nous vous
expliquerons ce qu’est un jeu de rôle, comment il se joue et quelles sont ses
caractéristiques. Nous vous présenterons également les autres chapitres de
ce livre. Maintenant, Détective, il est l’heure de commencer notre enquête.

4
Qu’est-ce qu’un jeu de rôle ?
Il y a toujours une première fois à tout et il est possible que
ce soit la première fois que vous lisiez un jeu de rôle. Si c’est
le cas, cette partie vous expliquera ce qu’il est nécessaire
de savoir pour vous initier à un loisir passionnant et unique.
Vous pourrez alors vous plonger dans l’univers de votre
bande dessinée préférée avec d’autres joueurs. Blacksad -
Le Jeu de Rôle a été pensé pour des joueurs comme vous,
passionnés par le monde de la bande dessinée qui désirent
s’amuser au travers des péripéties du détective Blacksad, de
Weekly, du commissaire Smirnov et des autres personnages
que vous inventerez vous-même.
Peut-être avez-vous déjà entendu parler du terme « jeu
de rôle », que ce soit dans le cadre des jeux vidéo ou en
psychologie. Même s’il existe des liens entre ces activités,
dans notre contexte, un jeu de rôle est, avant tout, un loisir
collectif. C’est d’ailleurs une contrainte du jeu de rôle : il
faut plusieurs personnes pour jouer.
Jouer à un jeu de rôle consiste à raconter des histoires ima-
ginaires, comme le ferait un conteur, à une exception près :
l’histoire est construite par l’ensemble des participants ou
joueurs. Imaginez que le narrateur dise :
« Blacksad se fraie un chemin dans les escaliers, sentant
que quelque chose cloche. En arrivant au troisième étage,
il se rend compte que la porte de l’appartement est entrou-
verte. Depuis le palier, il aperçoit le sol jonché d’objets,
laissant penser que quelqu’un a fouillé l’appartement pour
chercher quelque chose. »
Dans une histoire ordinaire, le narrateur continuerait à racon-
ter la suite, mais un jeu de rôle est interactif. Ainsi le narrateur,
après avoir décrit l’entrée de Blacksad, pourrait demander :
« Que fais-tu maintenant, Blacksad ? »
L’autre joueur, qui interprète Blacksad, devra décider de ce
que fait le détective dans une telle situation. Ouvrira-t-il la
porte d’un coup afin de surprendre quelqu’un qui serait en
train de fouiller l’appartement ? Attendra-t-il un moment
afin d’écouter avec ses oreilles de chat pour savoir s’il y a
quelqu’un à l’intérieur ? De sa décision dépendra la direction
de la suite de l’histoire. C’est tout l’attrait d’un jeu de rôle.
Dans cette introduction, nous avons déjà mentionné l'une des
autres particularités principales du jeu de rôle : il existe deux
types de joueurs. Le premier est la personne qui se charge
d’imaginer une histoire. Il est le narrateur principal et reçoit
le nom de meneur de jeu. Les autres joueurs (d’ordinaire
entre une à quatre personnes) seront ceux qui interpréteront
les personnages joueurs, les autres protagonistes de l’histoire.
Dans l’exemple que vous venez de lire, le meneur de jeu don-
nera au joueur qui interprète Blacksad une description de ce
qu’il rencontrera. Et le joueur réagira comme il voudra, en
gardant à l’esprit qu’en toute occasion, il devra prendre ses
décisions comme le ferait le vrai Blacksad dans les bandes
dessinées, parce que c’est le personnage qu’il interprète.
Un aspect très divertissant d’un jeu de rôle est que, du-
rant les parties, les joueurs ne doivent pas nécessairement
prendre des décisions logiques et rationnelles. Pour ré-
soudre les enquêtes, ils doivent interpréter leurs person-
nages et se comporter comme ils le feraient en situation,
tels des acteurs. Pensez aux bandes dessinées : en de multi-
ples occasions, John Blacksad se laisse guider par ses pas-
sions et sa morale plutôt que par la raison ou la logique.
C’est un aspect fondamental des polars et par conséquent,
cela fait partie intégrante de ce jeu.
Un autre aspect amusant est d’interpréter un personnage,
et nous pouvons le faire à l’extrême. Les jeux de rôle nous
permettent d’être des personnages parfois très différents de
nous-mêmes. Ainsi, quelqu’un de plutôt intellectuel peut
interpréter un fanfaron orienté vers l’action et quelqu’un de
bavard interpréter un timide. Vous pouvez également inter-
préter une personne d’un autre âge, sexe ou origine cultu-
relle. La seule limite est votre imagination !
Dans un jeu de rôle, les joueurs disposent d’une feuille de
personnage. Celle-ci présente et caractérise le personnage
qu’il interprète en termes de jeu. Vous comprendrez mieux
quand vous lirez le chapitre 1 : Personnages. Pour le mo-
ment, considérez qu’il s’agit d’une sorte de curriculum vitae
qui présente ce que le personnage est capable de faire.
La feuille de personnage s’utilise quand les règles sont né-
cessaires à la scène. Tous les jeux ont des règles et les jeux
de rôle n’y font pas exception.
5
 Dans ce jeu, les règles s’utilisent pour résoudre des situations
clés de l’histoire. Comme pour décider de ce qu’il arrive quand
quelqu’un peut déterminer le devenir de l’histoire (par exemple
lors d’un combat). En utilisant conjointement la feuille de per-
sonnage et les règles de jeu, nous saurons si les personnages
joueurs ont réussi leur action ou non. Par exemple, dans le cas
de Blacksad et de la porte entrouverte, s’il décide de tendre
l’oreille, sa feuille de personnage et l’application des règles nous
dira s’il réussit ou non. S’il ne réussit pas, il pourrait penser,
par exemple, qu’il n’y a personne dans l’appartement et tomber
dans une embuscade. Vous aurez davantage d’informations sur
les règles dans les pages suivantes. Pour l’heure, c’est suffisant.
Comme vous êtes sur le point de le découvrir, ce livre se pré-
sente comme le manuel d’instructions d’un jeu de société mais
il est bien plus proche d’un texte littéraire. Dans ce livre sont
décrites les règles et l’ambiance du jeu, de telle sorte que vous
serez capable de mener une partie de Blacksad - Le Jeu de
Rôle. Mais cela ne signifie pas que seul le meneur de jeu doive
lire ce livre : si les joueurs lisent au moins les chapitres se réfé-
rant à la création de personnages et aux règles, cela permettra
des parties plus fluides, avec des joueurs qui savent comment
les appliquer pendant les parties.
Comment jouer à un jeu de rôle ?
Maintenant que vous connaissez les principes fondamentaux
d’un jeu de rôle, nous allons vous expliquer comment jouer.
Tout d’abord, vous devez lire ce livre pour apprendre com-
ment créer les personnages joueurs, connaître les règles et
6
les conseils proposés si c’est vous qui êtes le meneur de jeu
(sinon demandez à quelqu’un qui va l’être de le lire).
Avant de jouer, le meneur de jeu doit préparer une histoire. Si
c’est la première fois que vous jouez, nous vous recomman-
dons d’utiliser l’aventure que vous trouverez à la page 137. Le
meneur de jeu est le seul à pouvoir la lire, sinon vous saurez
qui est l’assassin avant même que ne soit commis le crime !
Réunissez vos amis avec qui vous allez jouer et choisissez un
jour où vous pourrez réserver entre deux à quatre heures (ou
plus) pour vous consacrer ensemble au jeu. Assurez-vous de
pouvoir disposer d’un lieu calme et accueillant et si possible,
avec une table car vous devrez prendre des notes et lancer
quelques dés. Les lieux typiques pour jouer au jeu de rôle sont le
salon d’une maison, les salles d’associations, les cafés… même
une buvette peut être un lieu agréable si le temps s’y prête.
La première fois que vous jouez, les joueurs doivent chacun
créer un personnage avec l’aide du meneur de jeu, ou choisir
l'un de ceux qui se trouvent dans ce livre (pages 118 à 135).
S’ils les créent eux-mêmes, ils auront l’avantage de pouvoir
définir le rôle qu’ils vont interpréter et quelles seront les forces
et les faiblesses de leur personnage.
S’ils choisissent un personnage déjà créé (« pré-tiré », comme
on dit dans le monde des jeux de rôle), vous pourrez commen-
cer à jouer plus rapidement, mais il faudra se cantonner aux
personnages choisis.
Une fois que tout le monde dispose de son personnage, le me-
neur de jeu prend la parole et agit comme un narrateur, décri-
vant le monde qui entoure les protagonistes, ce qui arrive dans la
scène, etc. Si nous devions faire un rap-
prochement avec la bande dessinée, c’est
comme si vous étiez le scénariste pour
définir l’intrigue qui se déroule, mais
aussi l’illustrateur. Avec leurs dialogues,
vous devez obtenir que les joueurs s’ima-
ginent ce qu’il est en train de se passer.
La narration du meneur de jeu doit être
interactive : elle doit permettre aux
joueurs de décider ce que font leurs per-
sonnages et de réagir à ce que vous leur
dites. Par exemple, si les personnages in-
terrogent un témoin de manière brutale,
ce sont les joueurs qui doivent poser les
questions (en disant par exemple : « Où
étais-tu la nuit dernière ? ») et le meneur
de jeu qui doit répondre comme le ferait
le personnage interrogé (en répondant
partiellement, en les défiant, etc).
QU’EST-CE QUE BLACKSAD ?
BLACKSAD EST UNE SÉRIE DE BANDE DESSINÉE APPARTENANT AU GENRE DU
POLAR NOUS IMMERGEANT DANS LA PÉRIODE QUI SE SITUE ENTRE LA SECONDE
GUERRE MONDIALE ET LA GUERRE FROIDE. SES PERSONNAGES SONT DES
ANIMAUX ANTHROPOMORPHES ET SON HÉROS EST UN CHAT NOIR DU NOM DE
JOHN BLACKSAD QUI TRAVAILLE COMME DÉTECTIVE. TOUT AU LONG DES TOMES
DE LA SÉRIE, BLACKSAD RÉSOUT DES AFFAIRES, SE RETROUVE CONFRONTÉ À SON
PASSÉ ET VIT TOUTES SORTES D’AVENTURES TYPIQUES DES GRANDS CLASSIQUES
DU POLAR.
LES AUTEURS DE BLACKSAD SONT JUAN DÍAZ CANALES ET JUANJO GUARNIDO.
LEURS OEUVRES ONT CONNU ET CONNAISSENT ENCORE UN GRAND SUCCÈS AUPRÈS
DE LA CRITIQUE ET DU PUBLIC ET ILS ONT RECU UNE MULTITUDE DE RÉCOMPENSES,
DONT LES DEUX PREMIERS EISNER EN 2013, UN POUR LA MEILLEURE ÉDITION DE
BANDE DESSINÉE ÉTRANGÈRE ET UN AUTRE À JUANJO GUARNIDO POUR LE PRIX DU
MEILLEUR ARTISTE MULTIMÉDIA.
POUR LE MOMENT, CINQ TOMES DE BLACKSAD ONT ÉTÉ PUBLIÉS, TOUS DISPONIBLES
.
EN FRANCAIS AUX EDITIONS DARGAUD :
. QUELQUE PART ENTRE LES OMBRES
.
.
ARCTIC-NATION
AME ROUGE
.
L’ENFER, LE SILENCE
AMARILLO
7
 Pendant la narration, il y aura des situations durant lesquelles des
moments clés surviendront, dans lesquels vous devrez utiliser les
feuilles de personnage et le système de règles pour résoudre la si-
tuation. Dans ce cas, le meneur de jeu et les joueurs devront se fier
au hasard, ce qui donne au jeu cette incertitude qui le rend amusant.
Par exemple, lors d’une poursuite entre les personnages joueurs et
un criminel, si le hasard décide que le criminel s’échappe, les per-
sonnages devront trouver une autre manière de l’attraper.

La narration continuera le temps que vous voudrez consacrer à la

partie, normalement jusqu’à résoudre l’affaire que le meneur de
jeu aura posée ou arriver à un point précis s’il s’agit d’une aven-
ture en plusieurs scénarios.

Quand vous aurez terminé l’histoire, vous pourrez commenter la

partie, comme on commente un film en sortant du cinéma. Les
feuilles de personnages pourront être conservées pour d’autres
aventures avec les mêmes personnages.

Blacksad - Le Jeu de Rôle

Les jeux de rôle peuvent se décliner en de multiples univers. Le
plus courant est de construire un jeu pour une ambiance choisie afin
qu’il reflète au mieux ce que l’on veut représenter. Pour prendre
quelques exemples, il existe des jeux de rôle sur les héros de bandes
dessinées, comme La Mirada del Centinela, des jeux d’aventures,
comme Atomic Robo, de jeux de fantaisie, comme El Reino de la
Sombra, des jeux apocalyptiques, comme Plenilunio (publié aux
Editions Sans-Détour) et également des jeux sur les films d’horreur,
comme Fragments (publié chez La Loutre Rôliste). Dans le cas
présent, nous vous offrons un jeu de rôle conçu spécialement pour
raconter des histoires de polar dont les protagonistes sont des ani-
maux anthropomorphes, comme Blacksad.

AVEC QUI POUVEZ-VOUS JOUER ?

VOUS POUVEZ INVITER À JOUER LES GENS QUE VOUS CON-
NAISSEZ : AMIS, FAMILLE, CONJOINT(E)... ILS POURRAIENT SE
DÉCOUVRIR UNE NOUVELLE PASSION. SINON, VOUS POUVEZ
CHERCHER D’AUTRES AMATEURS DE JEUX DE RO^LE PRÈS DE
CHEZ VOUS. VOUS AVEZ ICI QUELQUES SUGGESTIONS POUR
RENCONTRER D’AUTRES PASSIONNÉS :

VOUS POUVEZ DEMANDER AU MAGASIN OÙ VOUS AVEZ ACHETÉ

CE LIVRE. BEAUCOUP DE MAGASINS ORGANISENT DES ÉVÉNE-
MENTS OU ACCUEILLENT DES JOUEURS DANS LEURS LOCAUX.

VOUS POUVEZ CHERCHER DES ASSOCIATIONS DE JOUEURS

PRÈ S DE CHEZ VOUS. LA PLUPART DES ASSOCIATIONS TIEN-
NENT UNE PAGE WEB, UN BLOG OU UN FORUM POUR INFORMER
DE LEURS ACTIVITÉS.

VOUS POUVEZ TROUVER DES JOUEURS QUI N’APPARTIENNENT

PAS NÉCESSAIREMENT À UN CLUB SUR DES SITES WEB, DES
FORUMS ET DES COMMUNAUTÉS SUR LES RÉSEAUX SOCIAUX
RELATIFS AUX JEUX DE ROLE.

8
Les règles développées pour Blacksad - Le Jeu de Rôle sont simples
et rapides, parce que pour nous, la résolution des situations incer-
taines ne doit pas nuire à la narration. Les personnages qui peuvent
être créés sont typiques d’un polar, depuis le détective torturé à la
femme fatale. Pour le meneur de jeu, nous avons fait un récapitu-
latif du genre et de ses grandes lignes maîtresses, pour en faire un
expert capable de créer des situations surprenantes pour ses joueurs.
En définitive, nous avons créé un jeu de rôle sur Blacksad en pensant
refléter ce qui arrive dans les bandes dessinées avec la plus grande
fidélité possible. Nous espérons que le résultat sera à votre goût.

Contenus
Blacksad - Le Jeu de Rôle est divisé en différents chapitres et sec-
tions pour faciliter la recherche. Ci-dessous, nous décrivons briève-
ment le contenu de chacune des parties de ce livre :

. Introduction. Ce que vous êtes en train de lire, une pre-

mière approche du monde des jeux de rôle et de ses particu-

.
larités.

Chapitre 1 : Personnages. Tout ce dont vous avez besoin

pour créer un personnage, qu’il soit interprété par un joueur
ou qu’il soit un des personnages non-joueurs contrôlés par
le meneur de jeu.

. Chapitre 2 : Règles. Dans ce chapitre, nous expliquons

comment jouer à ce jeu de rôle. Sachez qu’il vous faudra
une poignée de dés à 6 faces, qui serviront à introduire une
part de hasard dans vos histoires.

. Chapitre 3 : Scénario. Puisque le meneur de jeu doit as-

sumer une grande part du poids de l’histoire, nous lui dé-
dions un chapitre entier. Il profitera de quelques précieux
conseils pour mener des parties de jeux de rôle en général et
de Blacksad - Le Jeu de Rôle en particulier.

. Chapitre 4 : Ambiance. Dans ce chapitre, nous donnons au

meneur de jeu d’avantage d’outils pour développer l’atmos-
phère de ses parties. Nous nous concentrons sur les lieux
dans lesquels se déroulent les aventures de Blacksad et dé-
crivons certains des lieux typiques qui apparaissent habi-
tuellement dans les polars.

. Chapitre 5 : Affaires. Pour finir, nous présentons quelques

aventures pour que le meneur de jeu puisse « se rôder »
avant de créer les siennes.

. Feuille de personnage. A la fin du livre, vous trouverez une

feuille de personnage vierge. Nous vous recommandons de
l’imprimer ou de la photocopier pour y noter les données
des personnages joueurs.

9
 CHAPITRE 1:

PERSONNAGES
Dans les bandes dessinées de Blacksad, les histoires tournent
autour des personnages et des relations qu’ils entretiennent.
Ce sont eux qui donnent vie aux histoires policières et les font
avancer. Ce sont eux qui permettent à l’intrigue de progresser.
Sans les personnages et leur profondeur, les histoires de Blacksad
resteraient statiques et plates, sans intérêt. Il faut donc leur
donner le rôle qu’ils méritent ! Dans ce chapitre, nous expliquons
les étapes pour créer des personnages uniques.

10
Feuille de personnage et valeurs
Comme expliqué en introduction, la feuille de personnage
est un élément essentiel aux jeux de rôle. C’est une feuille
sur laquelle sont mentionnés, à la manière d’un résumé, les
éléments les plus importants du personnage avec lequel vous
allez jouer, que vous l’ayez créé ou qu’il soit pré-tiré, comme
les feuilles de personnages qui sont proposées à partir de la
page 118. La feuille de personnage est une compilation des
données qui constituent votre personnage. Vous pourrez y
noter d’autres informations supplémentaires, telles que des
pistes, des souvenirs ou ce que votre personnage va décou-
vrir durant les enquêtes que vous allez jouer.
Bien que l’on puisse utiliser n’importe quelle feuille de pa-
pier pour écrire ces éléments, vous trouverez, à la fin de ce
livre, une feuille créée spécialement pour représenter votre
personnage de manière claire et ordonnée, avec des emplace-
ments où ajouter ses différentes qualités, valeurs numériques
et tout ce dont vous aurez besoin tout au long des parties.
Création de personnages
Lorsque vous concevez une histoire pour Blacksad - Le Jeu
de Rôle, un des moments les plus créatifs est celui où vous
définissez les personnages. Tous ne se sentiront pas à l’aise
dans le même genre d’histoire. Certains souhaiteront jouer la
déchéance de leur personnage jusqu’à son paroxysme quand
d’autres préféreront voir leurs personnages se racheter de
leur obscur passé. Les joueurs sont responsables de leurs
personnages, de leur cheminement et généralement de leur
conception.
Les personnages de ce jeu sont composés principalement de
valeurs et d’aspects. Les valeurs sont des données numé-
riques qui nous permettent d’avoir une idée quantitative des
capacités du personnage. Les aspects sont tous ces éléments
écrits (concept, traits, faits marquants et complication) qui
en font des personnages uniques. En plus d’aider à la des-
cription, les aspects s’utilisent aussi durant l’aventure pour
influencer l’histoire et ont leurs propres règles (page 37).
Avec ces deux éléments, vous êtes maintenant prêt à créer
votre personnage. Pour lui donner de la profondeur, le plus
important est que vous vous impliquiez dans la création et
que vous ajoutiez les détails personnels qui vous paraissent
importants avec l’aide du meneur de jeu. Dans certains cas,
c’est lui qui vous orientera sur les conditions que les person-
nages devront remplir, pour établir un groupe homogène ou
pour qu’ils correspondent au mieux à l’aventure qui sera ra-
contée. Comme nous le verrons dans le chapitre 3 : Scéna-
rio (page 54), certains types de personnages correspondent
parfaitement au genre du polar et il est intéressant de pro-
céder à certains ajustements à partir de ces modèles pour
favoriser l’histoire. Dans tous les cas, l’objectif est que les
joueurs s’amusent et se sentent investis dans le jeu. Cherchez
un équilibre au moment de créer vos personnages.
Pour simplifier, nous proposons une série d’étapes qui aident
à la création et au développement du personnage. Nous
vous recommandons de les suivre dans l’ordre, surtout lors
de vos premières créations. Une fois que vous serez rôdés,
vous pourrez alterner l’ordre des étapes si vous avez une idée
concrète de ce que vous voulez.
Etape 1. Concept
La première étape de la création est d’avoir une idée claire
de ce que vous attendez de votre personnage. Le concept
vous servira à le définir et influencera les autres étapes, en
orientant ses caractéristiques, ses faits marquants et sa com-
plication. Le concept se compose de trois éléments : l’espèce
animale du personnage, son occupation et sa condition.
L’espèce nous servira à connaître quel animal représente le
personnage. Dans Blacksad, tous les personnages sont des
animaux anthropomorphes qui, à la manière d’une méta-
phore, représentent ce qu’ils sont. Sauf si le meneur de jeu le
spécifie, il n’y a pas de restriction dans le choix de l’espèce.
Si vous le souhaitez, vous pouvez même affiner et sélection-
ner une race particulière d’une espèce. Nous vous recom-
mandons de jeter un coup d’œil au cadre de la page suivante
« Les animaux dans Blacksad » avant de prendre votre déci-
sion. Chien, chat, perroquet, tigre, caïman ou faucon sont des
exemples que vous pouvez utiliser.
L’occupation indique ce à quoi le personnage a dédié sa
vie et quels sont certains de ses points forts. Il ne s’agit pas
exactement d’une profession, mais plutôt d’un mode de vie.
Il y a différentes occupations archétypales dans les polars :
policier, détective privé, femme fatale, journaliste, assassin,
accro du jeu ou homme de main en sont quelques exemples.
Nous vous encourageons à en inventer de nouvelles pour ser-
vir l’histoire que vous allez développer.
11
 La condition décrit l’état présent du personnage, ses origines,
sa situation, son attitude ou toute autre nuance qui apporte
de la profondeur au personnage. Ce n’est pas la même chose
d’être un « chat policier honnête » ou un « chat policier cor-
rompu », un « chat policier violent » ou un « chat policier
élevé dans la rue ».
Vous ne devez pas choisir ces trois éléments à la légère. Le
choix de l’espèce doit convenir à l’occupation pour laquelle
vous avez opté et la condition choisie doit mettre en avant
l’ensemble. Car cela affectera les histoires que vos amis et
vous allez jouer. Les choix que vous faites serviront aussi à
orienter les faits marquants de votre personnage et sa com-
plication. Gardez en tête que le concept (l’espèce animale,
l’occupation et la condition) peut agir comme aspect pour
produire des effets dans le jeu (page 38).
Au moment de décider du concept, rappelez-vous que les
histoires se jouent conjointement entre les joueurs et le me-
neur de jeu. Parfois le meneur de jeu peut requérir une sé-
rie d’occupations ou d’espèces déterminées parce qu’il veut
donner à certains éléments narratifs une importance spéciale.
Dans ce cas, le meneur de jeu doit en avertir les joueurs pour
qu’ils prennent en considération ces restrictions. Quoi qu’il
en soit, ne vous inquiétez pas, il vous reste encore beaucoup
d’éléments pour personnaliser votre personnage.
Exemple
Romuald va créer un personnage après avoir écouté les
premières explications de Nathalie, sa meneuse de jeu. Ayant
quelques idées en tête, il commence le processus de création
en choisissant le concept. Nathalie n’a fixé aucune restriction à
l’aventure qu’ils vont jouer, donc il a toute liberté.
Romuald voit son personnage comme quelqu’un de plus
intellectuel que physique mais pas un chétif non plus. Il
aimerait bien que ce soit un Border Collie (un chien) et un
journaliste d’investigation. Il se dit que son personnage
12
pourrait désirer monter les échelons de son journal et devenir
un journaliste célèbre. Sa condition sera donc « Ambitieux ».
Il le voit comme un fin limier disposé à débusquer les histoires
les plus louches des hommes politiques et des patrons. Son
concept sera «Border Collie, journaliste ambitieux».
LES ANIMAUX DANS BLACKSAD
BIEN QU’IL PUISSE SEMBLER QUE DANS BLACKSAD CERTAINS
ANIMAUX SOIENT CHOISIS DE MANIÈRE ARBITRAIRE, SI NOUS
Y REGARDONS DE PLUS PRÈS, NOUS POUVONS VOIR QUE CE
CHOIX A UN SENS PRINCIPALEMENT NARRATIF. ILS SONT
UNE MÉTAPHORE DU RO^ LE QU’ILS VONT INTERPRÉTER DANS
L’OEUVRE, ET ILS NOUS PERMETTENT DE RECONNAITRE DU
PREMIER COUP D’OEIL LE PERSONNAGE ET UNE PARTIE DE
SON HISTOIRE.
IL EST IMPORTANT QU’AU MOMENT DE CHOISIR L’ESPÈCE DE
LEUR PERSONNAGE, LES JOUEURS L’IMAGINENT COMME
FAISANT PARTIE DU CONCEPT ET LUI DONNENT UNE IMPOR-
TANCE SPÉCIALE, EN CHERCHANT À MONTRER AUX AUTRES
CE QUE LEUR PERSONNAGE REPRÉSENTE.
DANS LES BANDES DESSINÉES BLACKSAD, LE CHEF DE LA
POLICE HANS KARUP EST UN OURS POLAIRE QUI REPRÉ-
SENTE LA PURETÉ DU PEUPLE ANIMAL AU PELAGE BLANC
ET QUE SA FORCE PHYSIQUE POSITIONNE COMME UN LEA-
DER À L’INTÉRIEUR DE SA COMMUNAUTÉ. LE PORC QUI DI-
RIGE LE CLUB CYPHER REPRÉSENTE LA DÉCADENCE DU LIEU
ET LE TYPE DE CLIENTS QUI LE FRÉQUENTENT. JAKE OS-
TIOMBE EST UN GORILLE QUI REPRÉSENTE LA FORCE ET LA
CRUAUTÉ, QUI SE RÉVÈLENT LORS DES COMBATS DE BOXE
AUXQUELS IL PARTICIPE. CES EXEMPLES MONTRENT L’IM-
PORTANCE DU CHOIX DE L’ESPÈCE PUISQU’ELLE DÉTERMINE
L’IDÉE QUE VOUS VOUS FAITES DU PERSONNAGE ET DE SES
INTÉRACTIONS DANS L’HISTOIRE.
VÉRIFIEZ SI CELA S’ACCORDE AVEC L’OCCUPATION QUE
VOUS AVEZ EN TE^ TE ET LA CONDITION. ESSAYEZ DE
L’IMAGINER COMME UN TOUT UNI, PUISQUE LES TROIS
ÉLÉMENTS POURRONT SERVIR PENDANT LE JEU. POUR
FINIR, PENSEZ À L’HISTOIRE DE VOTRE PERSONNAGE ET
QUEL ASPECT OU RACE POURRAIT CORRESPONDRE POUR
TERMINER SA MÉTAPHORE VISUELLE.
Etape 2. Caractéristiques
Les personnages de Blacksad – Le Jeu de Rôle sont définis
par quatre caractéristiques principales, qui servent à repré-
senter les différentes facettes de tout personnage : la Force,
les Réflexes, la Volonté et l’Intellect. Leurs valeurs sont
comprises entre 1 et 5, 1 étant une valeur très basse et 5 une
valeur exceptionnellement haute. Plus haute sera la valeur,
plus le personnage surmontera facilement la difficulté. Ces
valeurs servent également à comparer les personnages entre
eux, même si le plus fort ne vaincra pas systématiquement le
plus faible.
La Force englobe tous les domaines relatifs à l’endurance,
la force brute, la résistance... En général, les personnages
ayant une valeur élevée en Force sont en meilleure forme
physique que ceux qui ont une valeur plus basse et sont
plus grands. Dans Blacksad, les différences de taille entre
les personnages sont plus marquées qu’elles ne le seraient
en réalité entre êtres humains. Bien entendu, ces diffé-
rences ne sont pas réalistes : un ours peut ne mesurer que
deux têtes de plus qu’un chat, qui peut être de taille égale
à un chien, alors qu’une belette leur arriverait à peu près
au-dessus de la ceinture. Cependant, il peut aussi y avoir
des ours très petits et des belettes très grandes. Ainsi vous
ne devez pas prendre ce qui a été dit comme une règle in-
contournable mais plutôt comme un guide.
Les Réflexes incluent tout ce qui concerne la coordination
des mouvements, la capacité à réagir et l’agilité. Les per-
sonnages avec des valeurs élevées en Réflexes sont toujours
vigilants et réagissent rapidement aux stimuli, alors que ceux
qui ont peu de points tendent à être maladroits et passifs.
La Volonté se rapporte à la présence, la confiance en soi et à
l’aplomb. Les personnages ayant beaucoup de points de Vo-
lonté en ont dans le ventre. Ils sont d’un tempérament solide
et dégagent un sentiment de sécurité, alors que ceux qui ont
des valeurs moins élevées ont l’habitude d’être craintifs et
ont peu d’estime d’eux-mêmes.
L’Intellect représente les capacités mentales plus cognitives,
comme l’intelligence, la capacité de raisonnement et l’as-
tuce. Les personnages avec des valeurs élevées en Intellect
ont une meilleure mémoire et sont capables d’arriver à des
conclusions logiques plus rapidement.
Pour créer votre personnage, vous devez répartir 12 points
entre les quatre caractéristiques. Les valeurs peuvent aller de
un point au minimum à cinq points au maximum. Quand vous
avez choisi l’espèce de votre personnage, vous aviez déjà en
tête les éléments que vous vouliez souligner. Ainsi vous pou-
vez utiliser votre intuition pour répartir les points : les ours ont
souvent une grande Force, les chats ont des Réflexes élevés
et les hiboux brillent par leur Intellect. Cependant, ne vous
limitez pas à ce qui vient d’être dit. Vous pouvez créer un ours
faible et un chat maladroit si vous voulez. Mais il faudra jus-
tifier de votre choix afin que la métaphore de l’espèce choisie
continue de fonctionner pour votre personnage.
Exemple
Romuald distribue les 12 points entre les caractéristiques de
son personnage en tenant compte du concept choisi. Il décide
de mettre 2 points en Force, car il ne le voit pas comme un
personnage très fort, mais plutôt dans la moyenne. 3 points en
Réflexe car il se l’imagine se faufilant dans les recoins pour
découvrir les secrets les plus intéressants, comme un bon Bor-
der Collie. Son physique ira plus dans cette direction que vers
la force brute. 3 points en Volonté, puisque c’est quelqu’un
d’ambitieux, ayant du sang-froid et ne ménageant pas ses ef-
forts pour parvenir à ses fins. Il attribue 4 points en Intellect,
reflètant sa vivacité d'esprit et le fait qu’il analyse les situations
pour obtenir l’avantage.
Nathalie vérifie que Romuald a dépensé les 12 points. Tout
est bon et il peut continuer en suivant la prochaine étape.
13
 Etape 3. Traits
Alors que les caractéristiques permettent de nous faire une
idée globale des capacités du personnage, les traits forma-
lisent les domaines dans lesquels il se fait remarquer et ainsi
de différencier encore plus le personnage des autres, de ma-
nière cohérente avec le concept choisi.
Il n’existe pas de liste restrictive de traits. Vous avez le droit
de choisir ceux qui s’adaptent le mieux à l’idée que vous vous
faites de votre personnage. Les traits doivent être brefs (de un à
14
trois mots), à la fois descriptifs et concrets. Ils peuvent refléter
les dons du personnage, les choses qu’il sait faire, les aptitudes
ou les qualités de sa personnalité. Ils peuvent être directement
associés au concept, en incluant des éléments de son espèce
animale ou de son occupation.
Les traits sont associés à une caractéristique, le personnage
ayant au moins un trait dans chacune d’elles. Répartissez au-
tant de points entre les traits d’une même caractéristique que
la valeur de celle-ci. Ainsi, une caractéristique avec une valeur
de 1 aura un seul trait avec +1, alors qu’une autre caractéris-
tique avec une valeur de 5 aura cinq points à répartir entre les
traits. Chaque trait doit avoir un minimum de +1 et un maxi-
mum de +3. Par exemple, si votre personnage a un Intellect de
3, vous pouvez choisir un seul trait à +3, ou un trait à +2 et un
autre à +1 ou bien trois traits à +1. Une même caractéristique
ne peut avoir plus de trois traits.
Bien que chaque joueur puisse inventer les traits qui défi-
nissent son personnage, le meneur de jeu doit limiter les
traits trop généraux. Si vous avez un doute, trouvez deux
situations liées à la caractéristique dans lesquelles le trait
s’appliquerait ainsi que deux autres situations où le trait ne
s’appliquerait pas. Par exemple, imaginez que vous vouliez
que votre personnage possède le trait « Cérébral » dans la
caractéristique Intellect. Ce trait peut servir à chercher des
informations dans les archives d’un journal ou à calculer
les combinaisons possibles d’un coffre-fort, mais ce n’est
pas l’idéal pour chercher des empreintes ou pour lire sur les
lèvres, même si dans ces cas la caractéristique Intellect s’ap-
plique. « Cérébral » est donc un trait adéquat puisque ses
usages diffèrent clairement.
Voici quelques traits typiques pour chaque caractéristique.
. Force : « Force brute », « Grande résistance », « Ath-
lète », « Bon nageur », « Poings d’acier », « Exception-
nellement mince », « Déteste le sport », « Appartient à
une équipe de football », « Sait où frapper », « Retenir
sa respiration », « Rester éveillé », « Buveur ».
. Réflexes  : « Viser juste », « Mouvements félins »,
« Arts martiaux », « Escamotage », « Armes à feu »,
« Pickpocket », « Bagarreur », « Bonne coordination »,
« Lutte », « Crocheter des serrures ».
. Volonté : « Prestance », « Entêté », « Inébranlable »,
« Séductrice », « Charismatique », « Volonté de fer »,
« Introverti », « Superstitieux », « Passer inaperçu »,
« Voix de commandement », « Impulsif ».
. Intellect : « Mémoire d’éléphant », « Attentif aux dé-
tails », « Assembler les pièces du puzzle », « Odorat in-
faillible », « Culture générale », « Lecteur compulsif »,
« Premiers secours », « Toujours concentré », « Études
universitaires », « Sciences ».
Durant le jeu, les traits vont servir comme aspects (page 37)
et pour améliorer les jets des caractéristiques relatives aux
actions, comme indiqué dans le chapitre 2 : Règles (page
22). Exceptionnellement et uniquement si le meneur de jeu
le considère approprié, vous pouvez substituer un trait de
Force de +1 pour un point de Protection (page 42), ce qui
représente une peau épaisse ou des écailles qui protège votre
personnage. Cette valeur peut augmenter d’un point supplé-
mentaire en prenant un autre point des traits de Force, avec
un maximum de 2 points de Protection ainsi acquis.
Exemple
Maintenant il est temps de choisir les traits de chaque ca-
ractéristique. Romuald commence à choisir pour la Force
le trait « Coureur de fond » pour représenter la résistance
physique de son personnage. Pour la caractéristique Ré-
flexes, il choisit « Agile » +2 et « Attaque défensive » +1 qui
indiquent que le personnage est en bonne forme et dispose
d’une expérience dans le combat mais de manière défensive.
Ensuite, Romuald décide que son personnage a en Volonté 
« Intègre » +2 et « Regard inquisiteur » +1, ce qui lui octroie
un certain sérieux et une bonne résistance face aux autres.
Pour l’Intellect, « Odorat fin » +2 et « Toujours attentif » +2
qui maintiennent l’idée que pas même le plus petit détail ne
lui échappe lors de ses recherches, comme le suggère sa race
de chien.
Le choix convient à Nathalie et ils continuent avec la pro-
chaine étape de la création de personnage.
Etape 4. Faits marquants
Les personnages des histoires de Blacksad - Le Jeu de
Rôle possèdent une série d’aspects qui représentent des
moments clés de leur histoire passée et qui ont fait d’eux ce
qu’ils sont. En définitive, ce qu’ils ont vécu, leur environ-
nement, les relations qu’ils ont eues dessinent leur person-
nalité et leur manière d’être. Tous ces faits passés serviront
de repères ou de guide aux personnages pour réagir aux
événements qu’ils vivront. De même, de nouveaux faits
marquants pourront être générés au cours de leurs aven-
tures.
Lors de la création du personnage, choisissez quatre faits
marquants, qui reflètent les expériences vécues ou les par-
ticularités qui définissent votre personnage. Chaque fait
marquant est décrit par une phrase. Les faits marquants
n’ont pas à être positifs ou négatifs : ils reflètent leur pas-
sé et peuvent-être interprétés dans l’un ou l’autre sens en
fonction de la situation. Durant le jeu, en plus de servir
de fil rouge pour interpréter votre personnage, les faits
marquants pourront affecter le résultat des jets de dés de
manière positive ou négative (page 38).
Le meneur de jeu peut également recommander certains
faits marquants ou en interdire d’autres afin d’unir le
groupe ou de leur donner un objectif commun. En tant
que joueur, sentez-vous libre de donner votre touche per-
sonnelle, mais toujours en faisant attention aux recom-
mandations du meneur de jeu, pour ne pas mettre votre
personnage en porte à faux de l’histoire.
15
 Voici quelques exemples de faits marquants : « Elle a per-
du sa famille dans un tragique accident quand elle était
petite », « Il a profité de toutes les opportunités offertes
par la vie », « Voir comment son meilleur ami est mort
lors de la bataille de Normandie l’a marqué  à jamais »,
« Il a reçu le prix Pulitzer », « Il a intégré le séminaire
par vocation », « L’assassinat de son premier amour a
agité les médias », « Son addiction à la drogue a ruiné
sa carrière de boxeur professionnel », « Il a la réputation
d’être rigoureaux avec ses subordonnés», « Il est l’un des
scientifiques ayant créé la bombe H ».
Vous pouvez vous inspirer des protagonistes de Blacksad
pour créer des faits marquants typiques liés au côté animal.
Dans vos parties, certains personnages pourraient leur être
extrêmement fidèles, comme les animaux qui vivent en trou-
peaux, d’autres pourraient tromper tout le monde, comme
les animaux qui changent d’apparence et d’autres pourraient
vivre de ce que font les autres, comme les charognards.
Sentez-vous libre de choisir les faits marquants de votre per-
sonnage selon différents axes pour correspondre au mieux à
son concept. Si vous êtes un joueur débutant, nous vous re-
commandons de choisir deux faits marquants relatifs au vécu
de votre personnage et deux autres en lien avec son espèce,
afin que ces deux facettes de votre personnage soient équi-
librées. Quand vous aurez plus d’expérience, vous pourrez
les combiner d’une autre manière et même les entremêler, en
unissant les deux points de vue dans le même fait marquant.
Exemple
En suivant les recommandations de Nathalie, Romuald choi-
16
sit deux faits marquants basés sur l’histoire de son person-
nage et deux autres sur son aspect animal. Le personnage
de Romuald est marqué par la tragédie, mais cela ne l’a pas
conditionné pour autant. Il est donc fort et capable de faire
face à l’adversité. C’est pourquoi Romuald décide que son
personnage « A été élevé dans un orphelinat russe » et « est
considéré comme un prestigieux journaliste par ses collè-
gues ».
Pour son aspect animal, étant donné qu’il s’agit d’un chien,
il décide que son personnage « A risqué sa vie dans un in-
cendie pour sauver un ami », faisant ainsi référence à la
loyauté des chiens envers les leurs, et « A eu une déconvenue
avec Blacksad », en rapport avec les relations qui opposent
chiens et chats.
Nathalie est satisfaite du choix de Romuald, et lui dit que les
faits marquants en rapport avec son espèce sont particuliè-
rement bien intégrés.
Etape 5. Complication
Que serait le protagoniste d’un polar s’il n’avait pas un
ennemi intérieur, ce quelque chose qui l’empêche de dé-
velopper tout son potentiel et lui impose des limites ? Ces
limites donnent de la profondeur au personnage et le dotent
d’un certain réalisme, s’il sait jouer avec cet aspect. Cotten
n’aurait pas fini dans ce vieil avion déglingué si sa culpa-
bilité ne l’avait pas amené à collaborer avec Huk, Samuel
Gotfield ne finirait pas dans une spirale de folie et d’ob-
session pour une attaque nucléaire s’il ne cédait pas à son
excentricité, ou Chad Lowell aurait été un brillant écrivain
s’il n’avait pas peur de l’échec.
Contrairement aux apparences, la complication n’est pas là
pour entraîner le personnage dans la tragédie. Elle est un
obstacle qui l’empêche de s’endormir sereinement. Chad
réussit à s’imposer malgré son manque de foi et récupère
son amour propre, tandis que Cotten se rend compte de son
erreur et la corrige en aidant Blacksad.
Tous les personnages doivent avoir une complication
qui représente leur fragilité. Il s’agit d’un nouvel aspect
qui peut s’activer selon les règles habituelles (page 37).
La complication sert le jeu, mais ne doit pas empêcher
le personnage de progresser dans l’histoire. Addictions,
défauts physiques, problème de réputation, présence d’un
rival ou d’un ennemi, obsessions et phobies sont quelques
exemples de complications.
Exemple
Romuald décide que la complication de son personnage
est qu’ il « agit parfois sans penser au danger », quelque
chose qui l’amène à risquer sa vie régulièrement. Nathalie
remarque qu’il y a une relation avec un des faits marquants
que Romuald a choisi et cette perspective lui plaît. De plus,
cela rejoint le type de profession dans laquelle ses actions
peuvent avoir des conséquences tant pour lui que pour son
entourage qui se voit menacé.
Etape 6. Dernières touches
Valeurs de combat
Les personnages des polars finissent toujours par faire
face à une situation de combat, dans laquelle ils devront
lutter pour leurs vies ou celles des autres. Dans la section
traitant du « Combat » (page 40), les règles sont décrites
pour simuler ces scènes, mais avant il est nécessaire de
calculer une série de valeurs dérivées directement des
caractéristiques. Pointez sur votre feuille de personnage
l’endroit où se situent les valeurs de combat et déterminez-
les selon les indications suivantes :
.
.
Initiative : Réflexes + Intellect
.
Défense : Réflexes ∕ 2 (arrondie à la valeur supérieure)
.
Endurance : Force + Volonté
.
Résistance : Endurance x 3
Protection : Capacité à résister aux dégâts subis
Conscience, Dépassement et Instinct
La Conscience reflète l’intégrité et la droiture morale du
personnage, son inclination à faire le bien. Cette valeur dé-
termine dans quel état psychologique se trouve votre person-
nage quant à sa propre descente aux enfers. Des informa-
tions complémentaires sont disponibles dans le chapitre 2 :
Règles (page 29).
Les personnages commencent avec une valeur de Conscience
égale à leur Volonté plus l’Intellect. Cette valeur est vouée à
diminuer au fil des aventures pour simuler la descente du
personnage dans l’obscurité. Elle peut cependant augmenter,
dans certaines circonstances particulières (page 34).
Le Dépassement représente la capacité d’un personnage à
donner le meilleur de lui-même et à tirer parti de la situa-
tion, sa motivation et, d’une certaine manière, son héroïsme.
Les points de Dépassement sont liés au score de Conscience,
de sorte que le personnage commence le jeu avec autant de
points de Dépassement que de Conscience. Durant le jeu, les
points de Dépassement seront dépensés et récupérés, mais
ils ne peuvent jamais surpasser la valeur de Conscience du
personnage.
L’Instinct représente la force des intuitions du personnage,
le degré de confiance qu’il a en elles et sa capacité à les
17
 utiliser en sa faveur. Les points d’Instinct fluctuent durant
le jeu et dépendent de la Conscience, ou plutôt du manque
de Conscience : les personnages avec une valeur basse de
Conscience gagneront des points d’Instinct plus facilement
que ceux qui ont une valeur élevée (page 35). Un personnage
nouvellement créé commence avec 2 points d’Instinct.
Si le meneur de jeu le considère approprié, un personnage
peut commencer avec jusqu’à deux points d’Instinct supplé-
mentaires à condition de diminuer sa Conscience d’autant
de points (un pour un). A l’inverse, on peut retirer un point
d’Instinct au début pour augmenter d’un point de Conscience.
Exemple
Romuald indique sur la feuille de personnage de son journa-
liste les valeurs suivantes :
.
.
Conscience : 7 (Volonté 3 + Intellect 4)
.
Dépassement : 7 (égal à la Conscience)
Instinct : 2
Nom et autres précisions
Pour finir, vous devez choisir le nom de votre personnage,
l’équipement qu’il a l’habitude de porter (des vêtements, une
arme, de l’argent, des accessoires...) et ce que vous voulez
pour lui donner de la consistance, toujours en restant logique.
Si vous décidez que le personnage porte quelque chose
qui peut octroyer un point de Protection, ce point ne peut
pas se rajouter aux traits de Force (page 15) puisque la ré-
sistance aux dégâts subis qu’il offre est extérieure au per-
sonnage et qu’il peut en faire abstraction à tout moment.
Cependant, vous devez être en adéquation avec l’époque
dans laquelle se déroule l’histoire et avec le contexte de
votre personnage. Les vêtements ou les objets suffisam-
ment résistants, qui permettent d’octroyer une Protection,
sont souvent spectaculaires et difficiles d’accès.
Fiez-vous à votre bon sens pour déterminer votre équipe-
ment. Il reviendra au meneur de jeu de le valider.
18
Exemple
Romuald calcule les valeurs de son personnage :
.
.
Initiative : 7 (Réflexes 3 + Intellect 4)
.
Défense : 2 (Réflexes/ 2, arrondie à la valeur supérieure)
.
Endurance : 5 (Force 2 + Volonté 3)
.
Résistance : 15 (Endurance x 3)
Protection : 0
Pour finir, il décide d’appeler son personnage Brandon
Chandler. Il porte une chemise blanche ouverte, sans cra-
vate, un pantalon de toile et une veste foncée. Il a toujours
sur lui un carnet de notes, un stylo et divers papiers. Il n’a
pas l’habitude d’avoir beaucoup d’argent sur lui mais dans
ses poches, il a toujours quelques billets, juste assez pour
délier les langues.
Personnages secondaires
Les personnages de Blacksad sont ceux qui donnent vie à
ces récits. Certains sont de simples figurants qui déambulent
dans les scènes, alors que d’autres interagissent avec les per-
sonnages principaux des histoires et peuvent même se révé-
ler importants pour ces derniers.
Quand vous créez un personnage secondaire, vous pouvez
suivre les règles décrites auparavant d’une manière plus
souple, davantage comme des lignes directrices que comme
des normes strictes. De cette façon, vous pouvez rapidement
générer des personnages adaptés aux rôles que vous leur
attribuez dans l’histoire, en leur donnant l’importance que
vous souhaitez. Si vous préférez, vous pouvez les créer libre-
ment au lieu de suivre les règles mais souvenez-vous que, si
vous concevez un antagoniste trop puissant dans ses aspects,
vous pourriez déstabiliser les histoires dans lesquelles il ap-
paraîtrait.
Dans la partie « Lieux » du chapitre 4 : Ambiance (page
88), vous trouverez des personnages secondaires que vous
pourrez utiliser directement ou y apporter certaines modifi-
cations afin qu’ils s’adaptent à l’histoire que vous racontez.
Nom : Brandon Chandler
CONCEPT : Border Collie, journaliste ambitieux


CARACTÉRISTIQUES
FORCE Coureur de fond +2
RÉFLEXES agile +2, Attaque défensive +1
VOLUNTÉ intè gre +2, regard inquisiteur +1
INTELLECT Odorat fin +2, Toujours attentif +2

FAITS MARQUANTS
- A été élevé dans un orphelinat russe.
- Est considéré comme un prestigieux journaliste par ses collègues.
- A risqué sa vie dans un incendie pour sauver un ami.
- A eu une déconvenue avec Blacksad.

COMPLICATION
Agit parfois sans penser au danger.

ÉQUIPEMENT VALEURS DE COMBAT MORALE

- Carnet de notes INITIATIVE DÉFENSE PROTECTION ENDURANCE RÉSISTENCE CONSCIENCE DÉPASSEMENT
x x x x x
- Stylo x x
7 2 0 5 7 INSTINCT
- Papiers
x x
- Quelques billets
ASPECTS TEMPORAIRES SANTÉ
x SAIN
MEURTRI
BLESSÉ 1 ÉCHEC
BLESSÉ GRIÈVEMENT 2 ÉCHECS
MOURANT NE PEUT AGIR

Brandon a perdu ses parents dans un accident de train
en Russie. Quand il a été retrouvé, à des kilomètres de
la catastrophe, il a été placé dans un orphelinat, où
il est resté avant de pouvoir revenir aux USA. Là , il a
trouvé un travail médiocre dans un journal où il s’est
fait remarquer sur une enque^te de contrebande. Lors
HISTOIRE
de cette enque^te, il s’est mis en danger pour sauver
son compagnon Brusco puis a rédigé un article qui a
permis l’arrestation des criminels. Sa perspicacité et
sa détermination ont alors été reconnues. Brandon est
devenu un chien ambitieux qui ne se reposera pas tant
qu’il ne sera pas le meilleur journaliste de son époque.

19
 CHAPITRE 2:

REGLES
Les histoires dans Blacksad - le Jeu de Rôle sont constituées d’une suite
d’événements au cours desquels les joueurs et le meneur de jeu font progresser
l’histoire qu’ils construisent ensemble. En général, celles-ci se déroulent sans
interruption. La plupart des situations sont résolues simplement par le dialogue.
La trame de l’histoire continue, ponctuée par les événements qui surviennent.
Mais parfois il est nécessaire de recourir à un système de règles qui permet de
déterminer si les actions des personnages ont réussi ou non.

20
Mécanique de base
Blacksad – Le Jeu de Rôle recrée l’intensité des histoires de
la bande dessinée dans une partie de jeu de rôle, en portant
l’action au moyen d’un système simple et narratif. Durant
le jeu, vous voudrez que votre personnage fasse certaines
choses, qu’il interagisse avec son environnement comme le
feraient les héros (ou les anti-héros) de la bande dessinée.
Toutes ces interactions sont ce que nous appelons des actions.
Les actions que votre personnage entreprend dépendent tou-
jours de l’une de ses caractéristiques. Elles servent de re-
pères pour déterminer ses capacités à résoudre l’action. Pour
en déterminer le succès, nous utilisons des dés à six faces.
Chaque fois que vous voulez que votre personnage passe à
l’action, vous devez la déclarer, c’est-à-dire indiquer au reste
des joueurs et au meneur de jeu que le personnage veut réa-
liser une action et comment il va la mener à bien. Cela sert
à déterminer quelle caractéristique et quels éléments de la
feuille de personnage sont concernés, quelle est le type d’ac-
tion et s’il est réellement nécessaire de réaliser un jet de dés
pour la résoudre.
Les actions les plus simples peuvent être résolues automa-
tiquement. Mais parfois, selon la difficulté ou la nécessité
de savoir qui en sortira victorieux (comme dans un affronte-
ment), il faut faire appel à un système qui permette de me-
surer le degré de réussite de l'action. Ce système est aussi
important pour la progression de l’histoire que la narration
en elle-même. Ces deux éléments s’entremêlent, créant ainsi
une séance de jeu réaliste.
Quand une situation à l’issue incertaine se présente, il est
nécessaire d’utiliser le système de règles. Convaincre le
rat de balancer ce qu’il sait, savoir si la désirable panthère
aux courbes parfaites nous ment au sujet de son mari ou de-
voir casser la figure à un rhinocéros boxeur et furieux sont
quelques exemples où vous devez utiliser les règles de jeu
pour savoir si votre personnage a réussi son action et dans
quelle mesure. Nous considérons trois types d’actions : les
défis, les affrontements et les soutiens.
Les défis sont les actions qu’un personnage entreprend contre
une difficulté liée à la situation, sans interagir ou sans avoir à
être comparé à un autre personnage. Le commissaire Smirnov
cherchant des pistes sur la scène de crime, Blacksad sautant
entre les terrasses des édifices ou Weekly essayant de se glis-
ser dans une maison sont des exemples de défis.
Les affrontements sont les actions dans lesquelles un per-
sonnage se mesure à un autre pour savoir qui des deux est
le plus fort et quelles conséquences cela pourra avoir sur le
perdant. La tentative d’Ivo Statoc de convaincre Blacksad
de s’allier à lui ou la poursuite de l’homme de main d’Ivo
(le lézard) par son collègue (la mangouste) jusqu’à la salle
de billard La Iguana sont des exemples d’affrontements. Le
cas particulier des combats, ne se résolvant pas comme un
affrontement, sera traité à la page 40.
Les soutiens sont les actions destinées à aider un autre per-
sonnage. Un soutien ne prétend pas résoudre la situation
principale. Il n’essaie pas de surpasser le défi ni de vaincre
l’affrontement proposé, mais il cherche à rendre les choses
plus faciles pour un autre personnage afin qu’il réalise son
action. Quand le barman de La Iguana distrait l’homme de
main d’Ivo Statoc afin que le lézard puisse fuir par la porte
de derrière, ou lorsque Puma maintient Serguei Litvak pour
que Coyote lui injecte le sérum de vérité, ces actions sont
des soutiens.
Pour résoudre ces trois types d’actions, nous utilisons une
mécanique de base permettant d’en connaître le résultat.
Résolution des actions
Dans ce jeu, nous utilisons uniquement des dés à six faces.
Ces dés doivent être de trois couleurs distinctes pour repré-
senter trois types de dés différents. Vous pouvez choisir les
couleurs que vous préférez ou même prendre des dés de
plusieurs couleurs, mais vous devez toujours être capable
de différencier le type du dé utilisé. Dans ces règles, nous
allons supposer que les dés utilisés sont noirs , blancs
et rouges .
Les dés d’action (les noirs) représentent la capacité d’un per-
sonnage à faire face à la tâche qu’il est en train de réaliser. Avec
ces dés, un succès est accordé pour un résultat de , ou
alors que les autres résultats sont ignorés.
Les dés complémentaires (les blancs) représentent les élé-
ments qui ne dépendent pas du personnage : le sort, les cir-
constances, etc. Avec ces dés, chaque résultat de repré-
sente un succès alors que chaque résultat de représente un
échec, et annule un succès. Les autres résultats sont ignorés.
Les dés de tension (les rouges) sont donnés pour des situations
spéciales où le personnage agit contre ses principes, faisant
appel à son côté sombre et choisissant le chemin de la facilité
plutôt que celui du bien. Avec les dés de tension, un résultat
de ou est considéré comme un succès, et un compte
pour deux succès. De plus, avec ces dés, un résultat de est
un échec et annule un succès. Les autres résultats sont ignorés.
Les succès des dés d’action sont annulés en premier, avant ceux
des dés de tension. Les dés complémentaires sont les derniers
21
 à être annulés. Parmi les succès, les résultats les plus hauts sont
annulés en premier, en gardant l’ordre indiqué précédemment :
dés d’action, dés de tension et enfin dés complémentaires.
Avec les dés de tension, bien que le 6 compte pour un double
succès, un seul échec suffit à annuler le tout.
Pour une épreuve normale, vous lancez au minimum six dés.
La valeur de la caractéristique du personnage détermine le
nombre de dés d’action (les noirs). Les dés de tension (les
rouges), s’ils sont utilisés, sont ajoutés aux précédents. Si le
total des dés est inférieur à six alors les autres dés, jusqu’à
compléter les six, sont des dés complémentaires (les blancs).
S’il y a déjà six dés ou plus entre dés d’action et dés de ten-
sion, alors les dés complémentaires ne sont pas utilisés.
Puisque les dés de tension (les rouges) ne sont donnés que
dans des situations particulières, nous n’utilisons dans la
majorité des cas que les dés d’action (les noirs) et les dés
complémentaires (les blancs) : autant de dés d’action que la
valeur de la caractéristique du personnage, plus le nombre
de dés complémentaires nécessaires pour compléter six dés.
Exemple
John Blacksad enquête sur le meurtre de Natalia Wilford,
son ancien amour. Ses pistes l’ont mené jusqu’à l’apparte-
ment de Léon Kronski, le dernier amant de Natalia. Après
avoir forcé la serrure, Blacksad entre dans les lieux et se met
à chercher quelque chose qui lui permettrait d’avancer. La
meneuse de jeu demande au joueur de Blacksad de jeter les
dés pour voir s’il réussit son action. Blacksad a un Intellect
de 3, ainsi son joueur utilisera trois dés d’action et trois dés
complémentaires pour arriver aux six dés qu’il doit jeter. Le
résultat est : . Le des dés d’action est un
succès et le des dés complémentaires est un échec, ce qui
annule le succès des dés d’action.
Certaines mécaniques de jeu, comme l’activation des aspects
(page 38) ou les actions de type soutien (page 25) permettent
de relancer un dé ou plus. N’importe quel dé d’action (noir)
ou complémentaire (blanc) peut être relancé, quel que soit
son résultat, mais pas les dés de tension (rouges). Chaque dé
peut être relancé au maximum une fois et le nouveau résultat
obtenu doit toujours être pris en compte. De plus, en fonc-
22
tion de l’objectif avec lequel les dés sont relancés, comme
expliqué page 38, les résultats de (pour les dés d’action)
et (pour les dés complémentaires) peuvent compter pour
deux succès au lieu d’un seul, comme avec les dés de tension
(les rouges), et les résultats de des dés d’action peuvent
annuler des succès.
Exemple
Le joueur de Blacksad veut relancer les dés d’action (les
noirs) qui affichent un et les trois dés complémentaires,
pour essayer de tirer le plus grand nombre de succès pos-
sible. Pour cela, en dépensant un point de Dépassement, il
active son fait marquant «  Le seul travail qu'il ait jamais
conservé est celui de détective privé », en arguant que le chat
prend très au sérieux son travail. Le nouveau résultat est :
. Il n’y a pas de nouveau succès mais mainte-
nant, il n’y a plus d’échec, puisque le n’est plus annulé.
Après avoir jeté les dés et après une relance, si le personnage
a un trait approprié pour l’action entreprise, les valeurs des
dés peuvent être augmentées. En somme, on peut augmenter
le résultat d’un dé pour chaque +1 d’un trait. Ainsi, s’il a un
trait à +2, il pourra monter de deux points la valeur d’un dé (de
à , par exemple) ou d’un point la valeur de deux dés (l'un
de à et l’autre de à , par exemple). Cela permet de
transformer des résultats ratés en succès avec les dés d’action
(noirs), les dés complémentaires (blancs) ou les dés de tension
(rouges). Une seule exception cependant, un échec avec un dé
complémentaire (blanc) ou un dé de tension (rouge), c’est-à-
dire un ou un ne peut être modifié de cette manière.
Le cas de l’Instinct (page 35) est un peu particulier puisque
dans ce cas de figure, échouer est bénéfique au personnage.
Ainsi, les traits peuvent être utilisés pour réduire la valeur
des dés pour chaque +1 dans le trait.
Exemple
Blacksad possède le trait d’Intellect «Suivre des pistes» +1,
s’appliquant bien à cette situation car Blacksad est à l’affût
de tout ce qui pourrait l’aider à résoudre le meurtre de Nata-
lia. Le joueur l’utilise pour augmenter d’un point l’un de ses
dés. Après la relance, le résultat est : . Il dé-
cide donc de monter le en pour le convertir en succès.
Si les résultats des dés ont été modifiés grâce au trait du per- annulent les succès dans l’ordre habituel : d’abord ceux
sonnage, les succès des deux types de dés sont comptés, en des dés d’action (noirs), après ceux des dés de tension
se rappelant que les 1 sur les dés complémentaires et les (rouges) et, finalement, ceux des dés complémentaires
dés de tension sont des échecs et annulent un succès. (blancs) et toujours en premier les résultats les plus hauts.

Exemple
Difficulté Exemple de défis
Le résultat définitif du jet de dés du joueur de Blacksad est
Facile 0 Escalader un muret.
. Les dés d’action qui ont sorti et sont
des succès et les trois dés complémentaires, qui ne sont ni Moyenne 1 Esquiver une voiture.
ni , sont ignorés. Difficile 2 Rédiger un article de vulgarisa-
tion sur un sujet pointu.
Défis Très difficile 3 Courir sur le toit d’un train en
marche.
Dans un défi, le personnage affronte une difficulté de son en-
vironnement. Ainsi, la possibilité d’avoir un succès dépendra Extrêmement 4 Déchiffrer les formules de la
uniquement de ses propres capacités. Dans un défi, le meneur difficile bombe atomique.
de jeu détermine quelle caractéristique du personnage est ap-
propriée pour résoudre l’action et le joueur suggère quel trait Une fois les succès et les échecs comptabilisés (en incluant
peut s’appliquer concrètement à cette situation. Après cela, les les échecs ajoutés pour la difficulté), le bilan final détermine
dés sont lancés de la manière expliquée précédemment. le résultat de l’action. Si le résultat est d’un succès ou plus, le
Cependant, tous les défis ne sont pas égaux en difficultés : personnage aura atteint son objectif. A contrario, si le résultat
ce n’est pas la même chose d’ouvrir la serrure d’un cade- est d’un échec ou plus, il aura échoué dans sa tentative. Si le
nas que celle d’un coffre-fort. La difficulté de l’action bilan est nul (autant de succès que d’échecs), le personnage
est déterminée par un nombre d’échecs qui sont ajoutés n’obtient pas exactement ce qu’il voulait, mais il n’échoue
au résultat du jet. Ces échecs, qui reflètent la difficulté, pas non plus catégoriquement.

Echecs / succès Résultat Effet

2 échecs ou plus Non, et en Non seulement le personnage ne réussit pas ce qu’il avait entrepris, mais en plus les choses
plus… finissent plus mal que prévu. Le personnage reçoit un aspect temporaire négatif qui dure
jusqu’à la fin de la scène.
1 échec Non Le personnage n’obtient pas ce qu’il souhaitait et son action n’a pas le résultat escompté.
Aucun succès et Non, mais… Le personnage n’obtient pas ce qu’il souhaitait, mais il obtient un avantage majeur sous
aucun échec la forme d’un aspect temporaire positif qui peut être activé lors d’une prochaine action en
relation avec ce qu’il était en train de faire.
1 succès Oui, mais… Le personnage valide sa proposition et réussit son action. Mais un effect secondaire inat-
tendu apparait. Le personnage reçoit un aspect temporaire négatif qui peut être activé lors
de la prochaine action en relation avec celle-ci.
2 succès Oui Le personnage réussit son action et obtient exactement ce qu’il avait prévu.
3 succès ou plus Oui, et en Le personnage réussit parfaitement son action et obtient en plus un bénéfice supplémen-
plus… taire inattendu. Le personnage reçoit un aspect temporaire positif qui dure jusqu’à la fin
de la scène.

23
 Si un personnage échoue dans son action, il ne peut pas la
tenter à nouveau sauf s’il change de stratégie, ce qui est alors
considéré comme une nouvelle action. Les échecs ne sont
pas néfastes par nature. Ils nous indiquent simplement com-
ment l’action entreprise s’est résolue, bien que des résultats
de «Non, et en plus…» puissent devenir dangereux pour le
personnage.
Exemple
Dans le cas de la fouille de l’appartement, comme il n’y a
personne dans celui-ci et que beaucoup de choses sont tout
de suite visibles, la difficulté de l’épreuve pour Blacksad est
facile, de telle sorte que cela n’ajoute pas d’échec lié à la
difficulté. Le nombre total de succès du jet est de deux (le
et le des dés d’action). Blacksad trouve un paquet d’al-
lumettes avec le logo d’un club où il pourra aller enquêter.
Affrontements
Quand un personnage réalise une action contre le person-
nage d’un autre joueur ou contre un personnage non-joueur
interprété par le meneur de jeu, il est nécessaire de comparer
les capacités des deux. On parle alors d’affrontement. Un
affrontement n’est pas nécessairement un choc actif entre
deux personnages. Parfois un personnage peut jouer un rôle
actif et son adversaire un agent passif. Par exemple, quand
un personnage essaie de tromper ou de convaincre un autre.
Dans un affrontement, c’est au meneur de jeu de déterminer
la caractéristique des personnages qui entre en jeu. Elle peut
être la même pour tous les personnages, comme lorsqu’ils
jouent une partie d’échecs (Intellect), ou elle peut être dif-
24
férente, comme lorsque l’un essaie de se déplacer discrète-
ment (Réflexes) tandis que l’autre est aux aguets (Intellect).
Comme dans le cas des défis, le joueur peut suggérer d’appli-
quer un trait de son personnage et le meneur de jeu détermine
le trait pour les personnages non-joueurs.
L’action se résout avec un jet de dés pour chaque person-
nage, en opposant les succès de l’un à ceux de l’autre.
Le personnage qui obtient le plus grand nombre de suc-
cès gagne l’affrontement. Quant aux effets, c’est comme
si les succès du personnage qui a perdu devenaient des
échecs, qui annuleront les succès de celui qui a remporté
l’affrontement. Ainsi, les effets de l’affrontement seront
déterminés par le nombre de succès restants.
Parfois, les affrontements sont inégaux. Tenter de convaincre
votre ami de la police de vous laisser jeter un coup d’œil aux
rapports concernant une affaire, n’est pas la même chose que
de lui faire dire qu’il est votre faux alibi pour un meurtre
dont vous êtes le principal suspect. Dans un affrontement
inégal, la partie désavantagée reçoit des échecs automa-
tiques, comme pour les échecs liés à la difficulté à appliquer
aux défis. Les tentatives de séduction sont un exemple d’af-
frontement inégal (page 50).
Exemple
Pendant que Blacksad examine le paquet d’allumettes,
une femme de ménage entre dans l’appartement de Léon
Kronski. Bien que Blacksad ait essayé de se cacher, il n’a
pas pu éviter qu’elle le découvre. Il invente donc rapidement
une histoire pour justifier sa présence. Il s’agit d’un affronte-
ment puisque Blacksad veut convaincre la femme de ménage
 Nombre de
Résultat Effet
succès restants
0 Egalité Les deux personnages sont de force égale et aucun ne prend le dessus. Si une égalité ne pa-
rait pas possible de par la nature de l’affrontement, alors les dés doivent être jetés à nouveau
pour déterminer un nouveau résultat.
1 Victoire, Le personnage gagne l’affrontement mais de justesse ou avec un effet secondaire imprévu
mais… qui lui porte préjudice ou qui bénéficie à son adversaire. Le vainqueur gagne un aspect
temporaire négatif qu’il peut activer lors de sa prochaine action (en relation avec l’affron-
tement) ou le perdant gagne un aspect temporaire positif qu’il peut activer lors de la sienne.
2 Victoire Le gagnant prend le dessus sur son adversaire et obtient une victoire complète.
3 Victoire, et Le vainqueur surpasse très largement son adversaire, ce qui produit un résultat additionnel
en plus… avantageux pour lui ou préjudiciable pour le perdant. Le vainqueur gagne un aspect tem-
poraire positif pour le reste de la scène ou le perdant obtient un aspect temporaire négatif
d’une durée équivalente.

qu’il est un ami de Kronski et qu’il est entré chez lui pour
reprendre quelques livres. La caractéristique à utiliser pour
les deux personnages est la Volonté.
Blacksad a une Volonté de 3, il faut donc jeter trois dés d’ac-
tion (noirs) pour la caractéristique et trois autres complé-
mentaires (blancs) pour arriver à six. Le résultat est :
. Le joueur utilise le trait de Blacksad «Charisma-
tique» +1 pour améliorer le résultat du dé d’action le et le
changer en , c’est-à-dire en un succès. Le résultat final est
de trois succès. Le meneur de jeu jette les dés pour la femme
de ménage : un dé d’action (noir) pour la caractéristique
Volonté 1 et cinq dés complémentaires (blancs). Et elle tire
: , un succès. Le jet du joueur de Blacksad
surpasse de deux succès le jet du meneur de jeu, donc Black-
sad parvient à tromper aisément la femme de ménage.
Soutiens
Les actions des personnages ne sont pas toujours destinées
à résoudre la situation. Ce qui est parfois recherché, c’est
d’aplanir le chemin d’un autre personnage, de préparer la si-
tuation pour accroitre ses chances de succès. Nous appelons
soutiens ce type d’actions.
Quand un personnage réalise une action dont le but est de fa-
ciliter le succès d’un autre dans la réalisation de son objectif,
il peut déclarer que son action est un soutien. Le meneur de
jeu détermine si le soutien est résolu par un défi (si le person-
nage fait face à un obstacle ) ou par un affrontement (si l’aide
implique de surpasser un autre personnage). Le soutien se
résout avec un jet de dés de la manière habituelle. Et si le
résultat est positif, les succès obtenus permettent au joueur
aidé de relancer une partie de son jet de dés.

25
 Exemple
Les agents du FBI Puma et Coyote assaillent Serguei Li-
tvak pour lui soutirer la planque d’Otto Liebber. Pour
cela, ils disposent d’une seringue de sérum de vérité.
Mais l’injecter à Litvak requiert beaucoup de précision.
Puma décide de maintenir le peintre par derrière pour
que Coyote puisse le piquer. Il s’agit d’un soutien dans
lequel Puma doit s’opposer à Litvak, qui se débat tant
qu’il peut. La caractéristique impliquée est la Force pour
les deux personnages.
La joueuse de Puma jette quatre dés d’action (noirs) pour
la caractéristique et deux dés complémentaires (blancs) :
, deux succès (deux , le troisième est
annulé par le ). La meneuse de jeu lance pour Litvak :
, trois succès ( ). Litvak commence
à se détacher. La joueuse de Puma active alors le trait
«Athlète» de son personnage en dépensant un point de
Dépassement pour relancer le et le . Les nouveaux
résultats sont : . De plus, le même trait lui permet
d’augmenter d’un point ses deux dés ou de deux points un
seul dé. Elle décide d’augmenter le en et le en
. Ainsi, le résultat du jet de dés est : , soit
six succès. Le nombre de succès de Puma qui surpasse
Litvak est de trois. Puma réussit finalement à maîtriser
l’ours russe et ce dernier obtient un aspect temporaire
négatif : « Immobilisé ».
26
C’est ensuite au tour de Coyote. Il veut injecter à Litvak
le sérum de vérité. Son joueur jette autant de dés d’action
(noirs) que sa valeur de Réflexes (4) et aussi deux dés
complémentaires (blancs) pour arriver à six dés en tout :
. Puma a réalisé une action de soutien avec
un résultat de trois succès. Le joueur de Coyote peut donc
relancer trois dés. Il relance le et les . Le nouveau
résultat est : . Litvak essaie par tous les
moyens d’éviter l’injection : pour ses Réflexes
(3) et pour les dés complémentaires. Ni le joueur
de Coyote, ni la meneuse de jeu ne relance de dés. Ainsi le
résultat final est de quatre succès pour Coyote contre deux
pour Litvak : le Coyote injecte le sérum au Russe, comme il
le souhaitait.
Autres types d’actions
Grâce à ces explications, vous pouvez vivre la plupart des
aventures de vos personnages favoris de Blacksad. Mais, en
certaines occasions, il est possible que vous ayez besoin de
règles supplémentaires pour résoudre des actions plus com-
plexes. Certaines vous sont fournies dans cette section.
Actions prolongées
En général, les défis et les affrontements peuvent être ré-
solus rapidement et en un seul jet de dés. Cependant, l’ac-
tion exige parfois d’obtenir plusieurs succès pour représen-
ter le temps qui retarde la concrétisation de cette action.
Pour simuler cela, l’action prolongée est résolue comme
s’il s’agissait d’un défi ou d’un affrontement, mais au pré-
alable le meneur de jeu détermine un nombre de succès qui
doivent se cumuler pour accomplir la tâche.
Dans une action prolongée, les jets de dés manqués n’an-
nulent pas les succès accumulés. Mais ils peuvent générer
des aspects affectant les autres jets successifs de cette ac-
tion. De plus, le meneur de jeu peut ajouter plus d’intensité
à l’action prolongée en indiquant une conséquence négative
qui pourrait arriver, si après un nombre défini de tentatives
l’action n’est pas résolue.
Exemple
John Blacksad surveille son ami Otto Liebber, car il a peur
pour sa sécurité. Le détective observe avec des jumelles,
depuis la chambre d’un hôtel, le scientifique s’apprêtant à
sortir d’un parking de plusieurs étages. Grâce à sa vigi-
lance, il se rend compte qu’un type suspect prépare ce qui
semble être une bombe et que, si Liebber ne sort pas de là
rapidement, il ne survivra pas. Il s’agit d’une action pro-
longée dans laquelle le chat détective doit courir jusqu’au
parking pour sortir son ami de ce piège.
La meneuse de jeu détermine qu’il faut réussir trois jets de
Force (qui reviennent à sortir en courant de l’hôtel, arriver
au parking et extraire Liebber de la voiture) avec une difficul-
té 2 (difficile) car la situation est risquée et le temps presse.
Le joueur de Blacksad lance le premier jet :
. Comme c’est une action difficile, deux échecs sont ajoutés
pour marquer la difficulté, ce qui fait un résultat de deux
succès : une première épreuve réussie. Le résultat du second
jet est : . Le annule un des et les
deux échecs liés à la difficulté annulent les . Au final,
il reste un succès. Blacksad arrive au parking mais il subit
un aspect temporaire négatif : «Liebber ne l’entend pas». Le
troisième et dernier jet : . L’échec des dés
complémentaires annule le et les deux échecs liés à la
difficulté annulent le et un . Le résultat du jet est d’un
seul succès. Mais la meneuse de jeu décide d’activer l’aspect
temporaire du jet précédent, après qu’elle ait donné un point
de Dépassement au joueur de Blacksad, pour qu’il puisse
relancer tous les succès du jet. Ainsi le résultat est :
, seulement trois succès, qui s’annulent avec le et
les deux échecs liés à la difficulté : Blacksad ne réussit pas
à sortir du parking avec Liebber et la bombe lui explose à la
figure, mais au moins, «Ils sont sortis de la voiture».
27
 Actions conjointes
Certaines actions peuvent être réalisées grâce à l’aide d’un
ou de plusieurs personnages pour tenter d’obtenir une meil-
leure réussite. Mais toutes les actions ne le permettent pas,
les personnages pouvant au contraire se gêner mutuellement.
Il convient de s’en remettre au bon sens de chacun, joueurs et
meneur de jeu, pour déterminer quelles actions peuvent être
réalisées par une action conjointe.
Ne confondez pas action conjointe et soutiens, expliqués
précédemment. Dans un soutien, chaque joueur réalise son
action individuellement, les effets de l’action de l’un étant
bénéfiques à un autre. Dans une action conjointe, les person-
nages travaillent ensemble pour atteindre le même objectif.
Exemple
Les écrivains Abraham Greenberg et Chad Lowell sont dans un
bar d’Amarillo au Texas, avec Bill Sorrows, un flamant rose et
ami de Greenberg. Peu sûr de lui et trop timoré, Lowell est de la
chair à canon pour des personnes comme le bison et le flamant
rose. Greenberg veut l’humilier jusqu’à ce qu’il se décide à agir
ou qu’il reconnaisse qu’il est un escroc. Il est à leur merci.
28
Le joueur de Greenberg pense que Sorrows peut soute-
nir l’action de son personnage, mais la meneuse de jeu
considère plus approprié de la réaliser comme une action
conjointe, puisque tous les deux ont le même objectif :
mettre la pression à Lowell.
Les actions conjointes sont résolues de manière similaire à
ce qui a été vu précédemment. Les joueurs qui contrôlent
les personnages impliqués dans l’action conjointe (ou le
meneur de jeu s’il s’agit de personnages non-joueurs) dé-
clarent l’action et la caractéristique à utiliser. Une fois la
caractéristique définie, il faut déterminer qui est le coor-
dinateur de l’action en regardant quel personnage a la plus
haute valeur dans cette caractéristique. Les autres person-
nages impliqués apportent des +1 à n’importe quel trait
applicable (ou au trait temporaire «Travaillant en équipe»
si aucun trait des personnages ne peut être utilisé) et si la
valeur de leur caractéristique est au moins la moitié de la
valeur de la caractéristique du coordinateur.
La résolution de l’action est identique à celle d’un défi, d’un
affrontement ou même d’un soutien à un autre personnage.
Exemple
La caractéristique à utiliser pour cette action conjointe est ici
la Volonté. Le joueur qui interprète Greenberg et le meneur de
jeu, qui interprète Sorrows, comparent les scores de cette ca-
ractéristique des deux personnages : Greenberg a une Volonté
de 4 et Sorrows, une Volonté de 2. Le coordinateur de l’action
sera Greenberg et le flamant rose apportera un +1 au trait de
Greenberg «Charismatique» +2, pour un total de +3.
Comme leur objectif est de saper le moral de Lowell, l’action
sera résolue comme un affrontement de Volonté entre Lowell
et Greenberg, dont la valeur du trait est augmentée grâce à sa
collaboration avec son ami Bill Sorrows.
Morale
Lutter contre soi-même, choisir entre faire ce qui est bien ou
suivre le chemin de la facilité, est l’un des thèmes majeurs du
polar (page 58). Les protagonistes de ces histoires sont des an-
ti-héros qui marchent sur le fil de la morale, courant le risque de
se corrompre et de devenir les méchants de l’histoire, ou de finir
par se détruire eux-mêmes.
Conscience
Blacksad assassinera-t-il l’homme d’affaires Ivo Sta-
toc dans son bureau ? Chad Lowell confessera-t-il ses
crimes pour sauver un innocent ? C’est à ce type de
questions que les personnages devront répondre selon
les variations de leur valeur de Conscience.
La valeur de Conscience est une mesure de l’intégrité
morale du personnage. Les personnages avec de hautes
valeurs sont sûrs d’eux, suivent un code moral strict et
agissent selon les idéaux de la justice et du bien. Ils restent
dans le cadre de la loi et sont modérés. Ils agissent de
manière altruiste. Ils sont capables de pardonner avec fa-
cilité et de réaliser de grands sacrifices pour les autres. Ils
évitent la violence et cherchent la meilleure solution pour
aider autri, quitte à ce que cela implique leur sacrifice.
Les personnages avec des valeurs très basses sont emplis
de doutes et de remords. Ils sont égoïstes, cèdent facile-
ment à leurs bas instincts et aux tentations. Ils utilisent
facilement la violence pour résoudre leurs problèmes,
surtout quand ils sont persuadés d’avoir l’avantage. Ils se
révèlent mesquins et autodestructeurs.
29
 Au cours du jeu, le personnage se trouvera exposé à des
choix moraux et des tentations. Il aura à choisir entre faire
le bien, ce qui lui coûte beaucoup, ou prendre le chemin de
la facilité. Chaque décision qui compromet cette intégrité
sera un pas supplémentaire vers le chemin qui mène à sa
perdition. Sa valeur de Conscience peut ainsi diminuer et le
rapprocher davantage de la déchéance morale.
Si le personnage descend à 0 point de Conscience, il devien-
dra un être sans scrupule, malhonnête, égoïste, misérable et
malveillant. Il ne sera plus un protagoniste de l’histoire et il
deviendra un second rôle … Ou peut-être deviendra-t-il le
méchant de l'histoire ? Cette possibilité sera traitée ultérieu-
rement (page 33).
Conscience Morale
9-10 Agir pour le bien de tous, n’hésitant pas à
se sacrifier pour n’importe qui. Résister aux
tentations et être capable de soumettre n’im-
porte quel désir à son propre code moral.
7-8 Faire le bien dans la majorité des cas, en se
sacrifiant pour quelqu’un qui le mérite, mais
avec quelques transgressions mineures,
comme agir de manière égoïste ou céder à
certaines pulsions.
5-6 Connaître la différence entre le bien et le
mal, mais agir dans un sens ou dans l’autre
en fonction de la situation, souvent en se sa-
crifiant pour les êtres aimés.
3-4 Agir selon ses propres intérêts en sachant
qu’ils peuvent avoir une répercussion néga-
tive sur les autres.
1-2 Ne pas avoir d’objection à enfreindre son
propre code moral pour en tirer des bénéfi-
ces, en général égoïstes, ou faire du tort aux
autres s’il y a une justification à cela.
0 Chercher son propre bénéfice avant tout,
sans tenir compte des conséquences, quelles
qu’elles soient. Porter préjudice aux autres
sans justification aucune.
30
Choix moraux
Dans Blacksad – Le Jeu de Rôle, les personnages feront
face à des dilemmes moraux : tirer sur le coupable à bout
portant ou l’amener devant la justice ? Ignorer les cris d’une
victime ou se mettre en danger pour la sauver ? Accepter
le pot-de-vin pour oublier ce qu’ils ont vu ou tout dire aux
autorités ? Les décisions qu’ils prendront détermineront le
chemin qu’ils emprunteront. Écouteront-ils la voix de leur
conscience ou avanceront-ils sur les sentiers de la perdition ?
En principe, c’est au meneur de jeu d’indiquer quand un per-
sonnage doit faire face à un choix moral, et, bien que tous
les joueurs soient libres de remarquer qu’une situation peut
supposer une décision de ce type, le meneur de jeu a toujours
le dernier mot.
Selon la gravité du conflit moral, le meneur de jeu peut assi-
gner au personnage de un à trois dés de tension (rouges) pour
l’aider dans une action s’il accepte de prendre le chemin de
la facilité et de ne pas écouter la voix de sa conscience.
Gravité Dés Exemples
de tension de choix moraux
Sérieux 1 dé Tuer quelqu’un qui le mérite
afin de protéger un être aimé,
laisser se produire une petite
injustice en décidant de ne pas
intervenir, passer sous silence
une injustice parce qu’un pro-
che est menacé…
Grave 2 dés Essayer de tuer de sang-froid
quelqu’un qui le mérite pour
se venger ou de cacher quel-
qu’un qui l’a fait, tuer un inno-
cent pour couvrir un être aimé,
ne pas dénoncer par peur de
représailles…
Très grave 3 dés Tuer un innocent pour se cou-
vrir soi-même, accepter des
pots-de-vin pour fermer les
yeux sur un crime grave…
Bien que ce soit la prérogative du meneur de jeu de décider
quand une situation suppose un choix moral, le joueur qui inter-
prète le personnage impliqué peut demander des dés de tension
(rouges) s’il pense qu’il les mérite lors d’une action précise.
Les dés de tension sont un bon moyen pour permettre à un
personnage de s’en sortir seul. Mais ils ont aussi un prix : si
un dé de tension se révèle être un échec (un résultat de ) ou
un double succès (un résultat de ), la valeur de Conscience
du personnage diminue d’un point immédiatement. Vous ne
pouvez perdre qu’un point de Conscience par action, de sorte
que si les dés de tension montrent un résultat de 1 ou 6, la
perte de Conscience sera toujours d’un seul point.
Exemple
Blacksad veut vérifier à quel point Hans Karup, le chef de
la police de The Line, est impliqué dans la disparition de
la fillette Kayleigh. Il envoie alors Weekly surveiller la mai-
son du chef. Observant à travers les fenêtres de la maison,
Weekly surprend la femme de Karup, Jézabel, en plein ébat
avec Huk, un ami du chef de police. Weekly sait qu’il n’est
pas bien de se mêler des histoires personnelles des autres.
Mais il se dit que s’il prend quelques photographies, il pour-
ra peut-être les utiliser pour écrire un papier pour son jour-
nal. Ainsi, aussi discrètement que possible, il se prépare à
utiliser son appareil photo.
La meneuse de jeu considère qu’il s’agit d’un choix moral
sérieux et assigne un dé de tension au jet de la joueuse de
Weekly. Cette dernière jette quatre dés d’action (noirs) pour
les Réflexes de Weekly, un dé de tension (rouge) et un dé com-
plémentaire (blanc) : . L’échec du dé com-
plémentaire annule l’un des , de sorte qu’il ne reste que
trois succès ( ). Puisque le résultat du dé de tension
n’est ni ni , Weekly ne perd pas de point de Conscience.
La meneuse de jeu détermine que la difficulté de ce jet est de
1 (moyenne) et ainsi l’un des succès est annulé par l’un des
échecs liés à la difficulté. Avec deux succès, Weekly réussit à
prendre des photos sans que le couple ne s’en aperçoive.
Dans certains cas, un jet de dés ne sera pas nécessaire pour ré-
soudre une situation impliquant un choix moral. Le personnage
peut faire simplement ce qui n’est pas bien parce que cela l’ar-
range et lui permet de résoudre la situation sans avoir besoin
d’un jet de dés. Un jet est alors réalisé uniquement avec les dés
de tension que le meneur de jeu considère appropriés, pour vé-
rifier si un résultat de 1 ou 6 est obtenu et, par conséquent, si la
Conscience du personnage diminue d’un point. Si le personnage
possède des points de Dépassement à ce moment-là, alors il en
perd aussi un (page 34).
Exemple
Lors de son enquête sur le meurtre de Natalia Wilford, le com-
missaire Smirnov a reçu l’ordre de couvrir l’assassin, puisqu’il
semble que ce soit quelqu’un de très d’important dans la ville.
Le commissaire hésite entre accepter pour protéger son poste,
bien qu’il sache que ce n’est pas bien, ou continuer l’enquête
à la recherche de la vérité. Finalement, il décide de céder face
à ses supérieurs et demande à Blacksad, un détective exté-
rieur aux forces de l’ordre, de faire des recherches pour lui.
Ce choix moral a été résolu au moyen d’une prise de déci-
sion de Smirnov. Par conséquent, le joueur qui interprète le
berger allemand doit seulement faire un jet de dés de tension
correspondants pour vérifier si son personnage perd un point
de Conscience. La meneuse de jeu considère ce choix moral
comme sérieux, et le dé fait : . La Conscience de Smirnov
diminue d’un point et il perd un point de Dépassement.
31
 Tentations
Parfois, les personnages de polar ont des moments de fai-
blesse où ils cèdent à la tentation et se laissent porter par
leurs désirs sans penser aux conséquences. Succomber aux
charmes de la mauvaise personne, boire plus que de raison
ou faire un pari risqué au pire moment, les tentations en-
tourent les personnages de Blacksad, jalonnant leur chemin
d’obstacles.
Quand un personnage se voit tenté, le joueur qui l’interprète
peut, normalement, choisir s’il cède ou non à la tentation. Le
joueur a toute liberté d’interpréter son personnage de la ma-
nière qu’il considère la plus appropriée. Cependant n’agis-
sons-nous pas parfois contre notre propre volonté, comme
si nous étions incapables de nous contrôler ? C’est pour cela
que le meneur de jeu peut demander un défi de Volonté pour
déterminer si le personnage résiste à la tentation ou lui cède.
Autrement dit, si le meneur de jeu pense que la Conscience
du personnage pourrait l’amener à prendre une décision op-
posée à celle que le joueur considère comme plus appropriée
à ce moment-là, il peut demander qu’un défi de Volonté soit
réalisé pour décider de ce qui arrive finalement.
La difficulté de ce défi dépend de la puissance de la tentation,
comme cela est indiqué dans la table suivante.
Difficulté Exemple de tentation
0 Batifoler avec un(e) amant(e) dans une ruelle.
1 Accepter le festin copieux offert par un ma-
fieux du quartier.
2 Participer à une affaire où l’on peut gagner
rapidement de l’argent.
3 Coucher avec l’objet de ses rêves.
4 Garder une grande quantité d’argent qui n’a
pas de propriétaire.
32
Si le personnage gagne le défi de Volonté, alors il résiste à
la tentation : il la repousse ou l’évite, selon le cas et gagne
immédiatement un point de Dépassement.
Exemple
Weekly se présente à l’hôtel Happy Dwelling pour chercher
le coq Junior Harper et poser quelques questions sur son
passé avec Sebastian Fletcher et Bill Lenoir. A peine entré,
deux prostituées l’alpaguent. Quand il monte les escaliers, il
se heurte à deux autres femmes. Weekly pourrait céder à la
tentation et mettre sa mission de côté. Alors la meneuse de
jeu demande à la joueuse qui interprète Weekly de faire un
défi de Volonté. Comme les femmes sont l’une des faiblesses
du journaliste, ce sera une tentation difficile à surpasser (2).
Weekly a une Volonté de 4. La joueuse jette les dés :
. Il n’y a pas d’échecs dans le résultat des dés, mais
comme c’est un défi difficile (2), les deux échecs annulent
les succès et . Weekly réussit à résister à la tentation.
Ce n’est pas un irresponsable et il a le sens du devoir. Mais
il obtient l’aspect négatif temporaire « Les prostituées se
méfient de lui  » parce que son refus laisse à penser à ces
dernières que c’est un flic. Ainsi, il gagne un point de Dé-
passement.
Si le personnage échoue, il est submergé par la tentation. Il
se laisse diriger par ses pulsions et le meneur de jeu raconte
ce qui arrive au personnage. Et si le personnage obtient ne
serait-ce qu’un échec avec les dés complémentaires (un ré-
sultat de ), il perd en plus un point de Conscience.
Exemple
Sebastian Fletcher a convaincu Carl, le gérant du Wild
Note, de le laisser jouer du piano ce soir. Carl connaît l’ad-
diction de Fletcher à la drogue et il craint qu’il ne donne
une image lamentable de son établissement. Il le prévient
que sa conduite doit être irréprochable. Mais la nuit ap-
proche et la meneuse de jeu pense qu’il est nécessaire de
faire un défi de Volonté pour voir si Fletcher résiste à la
tentation. Malheureusement, il ne reste aucun point de Dé-
passement au joueur qui interprète Fletcher. Il ne peut donc
faire en sorte que son personnage la surpasse directement
(page 34). Comme son degré d’addiction est très élevé, il
y aura une difficulté de 3. Le résultat est :
, un échec fatal. Comme l’un des dés complémentaires
est , le pianiste perd en plus un point de Conscience. La
meneuse de jeu décrit comment Fletcher succombe à la ten-
tation et se drogue avant d’arriver sur scène. Dans une mer-
veilleuse hallucination, il se voit heureux près de son épouse
et de son fils, jusqu’à ce que des coups résonnent à la porte
et le ramènent à la triste et dure réalité.
Dans certaines circonstances, le joueur peut lui-même de-
mander un défi de Volonté pour son personnage s’il n’est
pas sûr de la façon de réagir de ce dernier ou s’il pré-
fère laisser aux dés la décision de ce qui se passera par la
suite. Il peut être très intéressant de laisser la conscience
du personnage diriger la suite… C’est également un bon
moyen de récupérer des points de Dépassement si le per-
sonnage réussit à résister à la tentation. Dans tous les cas,
le meneur de jeu a le dernier mot quant à savoir si un défi
de Volonté est nécessaire et il doit éviter que les joueurs
abusent de cette mécanique avec des tentations inintéres-
santes pour l’histoire. Les tentations doivent se manifes-
ter lors de moments dramatiques dans lesquels succomber
ou résister peut réellement avoir un impact sur l’histoire
ou le développement du personnage et non à chaque fois
qu’il entre dans un bar ou que quelqu’un d’attirant lui fait
des avances. Si le fait que le personnage succombe ou non
à la tentation n’entraîne aucun effet sur l’histoire ou sur
lui-même, alors où est le conflit ?
Toucher le fond
Si la Conscience du personnage descend à 0, elle est com-
plètement dégradée : il est tombé dans l’abîme une ultime
fois et sa chute est maintenant arrivée à son terme. Il a tou-
ché le fond. Sa dégénérescence morale est complète et plus
rien ne lui importe excepté lui-même. Il n’a alors plus aucun
préjugé d’aucune sorte et il est capable de faire n’importe
quelle atrocité sans ressentir aucun remords. Le personnage
est happé pour toujours par le vice et la dépravation.
Pour toujours ? Pas encore. Le personnage a une dernière
opportunité : s’il réussit à se racheter avant la fin de l’his-
toire (voir la partie suivante, «Rédemption»), il y a encore
de l’espoir pour lui.
Un personnage qui termine le tome (page 56) avec une
Conscience de 0 s’est perdu pour toujours et ne peut plus
être contrôlé par un joueur. Il peut encore être un person-
nage secondaire et il est même possible que son nouveau
rôle soit celui du méchant de l’histoire. Mais il cesse d’être
le personnage du joueur qui l’interprétait et devient un per-
sonnage non-joueur contrôlé par le meneur de jeu.
Rédemption
Bien que tomber dans la spirale de la perdition soit plus
facile et plus rapide pour les personnages de Blacksad, ils
peuvent aussi se racheter. Si, au cours du tome (page 56), le
personnage joue une scène de sacrifice, se met réellement en
danger pour protéger un innocent, renonce à un bénéfice per-
sonnel important pour ne pas nuire aux autres ou a un geste
équivalent, il y a encore un espoir pour lui.
Il est important de ne pas banaliser la rédemption. Il ne
s’agit pas de s’amender de temps à autre pour garder une
Conscience élevée. La scène de rédemption doit être un sa-
crifice important, un virage à cent quatre-vingts degrés sur le
33
 chemin de la déchéance. En définitive, un geste significatif
et sincère soit être réalisé. Si le meneur de jeu et les autres
joueurs ne reconnaissent pas la scène comme un acte de ré-
demption, alors ce n’en est pas un.
Après une scène de rédemption, le personnage récupère au-
tomatiquement un point de Conscience. Il fait également un
défi de Volonté avec une difficulté difficile (2). S’il le sur-
passe, il récupère un point supplémentaire de Conscience
pour chaque succès obtenu. Pour ce défi, qui n’est pas à pro-
prement parler une action, tous les succès comptent, seuls les
échecs liés à la difficulté les annulent (page 23).
Exemple
Chad Lowell a parcouru un long chemin semé d’embûches :
il a volé une voiture, assassiné son ami, en a caché le corps
et il est sur le point de fuir après qu’un autobus ait renversé
son agent. La Conscience de Lowell est tombée à 0 et les
remords sont sur le point d’en finir avec lui. A ce moment-là,
il voit que des agents du FBI veulent arrêter Blacksad pour
le meurtre d’Abraham Greenberg. Blacksad a commis des
erreurs dans sa vie, mais il n’est bien sûr pas responsable de
cette mort et Lowell le sait bien. Sans hésiter, le jeune lion
confesse son meurtre et se livre aux agents dans l’espoir de
faire enfin quelque chose de bien.
La table de jeu est d’accord sur le fait que Chad Lowell
se soit racheté. Il reçoit donc un point de Conscience et
le joueur qui l’interprète réalise un défi de Volonté :
. Les deux échecs liés à la difficulté annulent le
succès des dés d’action et l’un des dés complémentaires,
, ce qui laisse un succès. Lowell récupère un point sup-
plémentaire de Conscience.
La rédemption d’un personnage est rare et n’est pas à prendre
à la légère. Un personnage ne peut avoir qu’une seule oppor-
tunité de se racheter par tome.
Dépassement
Les points de Dépassement représentent la force de carac-
tère du personnage, sa fidélité à ses principes et sa capaci-
34
té à donner le meilleur de lui-même dans les situations les
plus extrêmes. Au début de l’histoire, un personnage a autant
de points de Dépassement que de points dans sa valeur de
Conscience. Et quand sa valeur de Conscience diminue d’un
point, le personnage perd immédiatement un point de Dépas-
sement. Durant le jeu, ces points pourront être dépensés pour
activer des aspects. Ils servent aussi pour d’autres actions :
. Devancer : Lors d’un combat, un personnage peut agir
avant son tour en dépensant un point de Dépassement
(page 40).
. Ce n’est pas aussi grave qu’il n’y paraît : Si un per-
sonnage reçoit une blessure, il peut dépenser un ou plu-
sieurs points de Dépassement pour que les dégâts subis
ne soient pas aussi graves qu’il n’y paraisse. Pour chaque
point de Dépassement dépensé, on peut réduire d’autant
le niveau de la blessure (page 46). Cela n’affecte pas les
points de dégâts reçus qui restent les mêmes, même si la
blessure est réduite à un niveau inférieur.
. La faiblesse est une force : Un personnage qui a per-
du des points de Résistance peut tirer des forces de sa
faiblesse pour récupérer. La dépense d’un point de Dé-
passement permet de récupérer la moitié des points de
Résistance que le personnage a perdu (page 44).
. Tirer avantage de la situation : Un personnage peut
tirer avantage de la situation en activant des aspects,
comme cela est expliqué à la page 38. L’activation de
n’importe quel aspect requiert la dépense d’un point
de Dépassement.
. Résister à la tentation : Quand le personnage doit résis-
ter à une tentation, il peut dépenser un point de Dépas-
sement pour la surpasser. Cette décision doit être prise
avant de jeter les dés. Une fois qu’ils ont été jetés, il
faudra en accepter le résultat (page 32).
.
Seconde Chance : En cas d’échec, le personnage ne
peut pas tenter une seconde fois la même action (par
exemple, après avoir essayé d’intimider d’autres person-
nages, page 52). Mais la dépense d’un point de Dépasse-
 ment permet de tenter à nouveau ce type d’action. Une
seconde chance ne veut pas dire relancer un jet de dés.
Il s’agit de tenter de réaliser à nouveau une action qui ne
pourrait pas normalement être recommencée.
Les points de Dépassement reviennent au niveau des points
de Conscience du personnage au début de chaque tome.
Au cours du même tome, ils peuvent également augmenter
(même au-dessus du niveau de Conscience) dans les cas sui-
vants :
. Affronter l’adversité : Quand un aspect est activé
contre un personnage, celui-ci gagne un point de Dépas-
sement. L’aspect activé peut être celui du personnage ou
d’un autre (page 38). L’essentiel est que le résultat de
l’activation lui nuise personnellement (page 38).
. Résister à la tentation : Quand un personnage fait face
à une tentation et la surpasse lors d’un défi de Volonté, il
gagne un point de Dépassement. S’il la surpasse en dé-
pensant un point de Dépassement, il ne gagne rien (page
32).
. Se racheter : Si un personnage joue une scène de ré-
demption (page 33), il récupère un point de Dépasse-
ment pour chaque point de Conscience qu’il gagne dans
cette scène.
Les personnages non-joueurs n’ont pas de point de Dépas-
sement. Le meneur de jeu peut déclencher l’effet que ces
points auraient à n’importe quel moment, s’il redonne le
point de Dépassement correspondant au joueur dont le per-
sonnage est affecté.
Instinct
Nous avons tous un côté animal et dans Blacksad ce côté
animal est particulièrement présent. Comme les animaux,
nous avons des instincts, des pulsions qui nous permettent
de réagir pour notre propre survie, souvent à la limite des
considérations éthiques ou morales.
Les personnages avec des valeurs basses de Conscience sont
plus enclins à se laisser porter par leur instinct et à agir sans
penser aux conséquences. C’est notre propre conscience qui
fait de nous des humains, mais dans certaines circonstances,
cela peut devenir un obstacle à notre propre survie. Sauf si
le meneur de jeu n’en décide autrement, seuls les person-
nages avec une Conscience de 6 au maximum peuvent utili-
ser l’Instinct. Ceux ayant une Conscience de 7 ou plus sont
trop guidés par leurs systèmes de valeurs et les conventions
morales pour laisser s’exprimer leur côté animal.
Quand un personnage se retrouve dans une situation dange-
reuse ou stressante, le joueur qui l’interprète peut demander
à se laisser porter par son instinct en effectuant un défi de
Conscience. Il utilise la valeur de Conscience comme une
caractéristique pour déterminer les dés d’action (noirs). Il
ajoute les dés complémentaires (blancs) nécessaires jusqu’à
compléter les six dés. La difficulté dépend du stress de la
situation ou du degré de danger réel que le personnage en-
coure, selon la table suivante :
Difficulté
0
Situation
Il pourrait y avoir des conséquences négati-
ves pour le personnage à long terme, comme
perdre son emploi ou sa réputation.
1 Les conséquences peuvent l’affecter à court
ou moyen terme. Le personnage peut se voir
retirer une affaire importante ou mis à l’écart.
2 Le personnage est sur le point de recevoir
une raclée monumentale ou d’être humilié
publiquement.
3 Le personnage ou ses proches se trouvent
dans une situation d’extrême danger, où leur
vie est en jeu.
Si le résultat du défi de Conscience est un échec, le person-
nage gagne un point d’Instinct. Si dans les résultats des dés
complémentaires (blancs), il y a un échec (c’est-à-dire, un
), le personnage perd en plus un point de Conscience. A
35
 l’inverse, si le résultat du défi est un succès, le personnage
ne gagne pas de point et, en plus, il ne pourra pas utiliser de
points d’Instinct jusqu’à la fin de la scène. Comme dans le
cas de la rédemption (page 33), dans ce défi, on ne tient que
des échecs liés à la difficulté (page 23).
Comme vous le voyez, dans cette situation, perdre le défi de
Conscience est bénéfique au personnage, puisque le point
d’Instinct pourra être employé en sa faveur, comme nous le
verrons plus loin. Il est également possible d’utiliser les traits
pour diminuer le résultat des dés (page 22). Cependant, il faut
être conscient que perdre le défi suppose aussi le risque de sa-
crifier un peu de son humanité avec une diminution possible
de la valeur de Conscience. Perdre ce défi signifie se laisser
porter par son côté animal et en retirer un avantage. Alors
que gagner ce défi représente le triomphe de la morale et de
la raison, ce qui n’est pas toujours la manière la plus efficace
d’agir...
Bien que beaucoup d’instincts soient égoïstes et liés à la
survie, d’autres instincts peuvent être plus nobles, comme
ceux relatifs à la protection de proches ou d’êtres que nous
jugeons innocents, comme les enfants.
Exemple
Hans Karup, le chef de la police de The Line, est en marche
pour l’église quand John Blacksad lance des accusa-
tions contre lui et son compagnon Huk. Aucune d’elles ne
l’affecte réellement, sauf celle qui suggère que le renard
couche avec Jézabel, la femme de Karup. Le joueur qui
interprète le chef de la police pense que c’est une situa-
tion suffisamment embarrassante pour demander un défi de
Conscience. La difficulté dépend de la situation à laquelle
Karup fait face. C’est clairement une humiliation qui, ac-
centuée par sa forte personnalité, est un défi encore plus
dur à surpasser. Ainsi, la meneuse de jeu décide que la dif-
ficulté est de 2.
36
Pour réaliser le jet, le joueur lance autant de dés d’action
(noirs) que la valeur de Conscience de Hans Karup (5)
et le nombre de dés complémentaires (blancs) pour jeter
six dés au total : , soit trois succès. Dans
le cas présent, le trait de Karup «Orgueilleux» +1 est en
rapport direct avec la situation. Le joueur l’active en dé-
pensant un point de Dépassement pour répéter les trois
succès qu’il a tirés ( ). Et le nouveau résultat est :
. Maintenant il utilise le même trait pour
changer le résultat en un et rester avec un seul suc-
cès. Ainsi, comme la difficulté est de 2, le résultat du défi
est un échec et Hans Karup gagne 1 point d’Instinct qu’il
gardera pour plus tard. Karup ordonne à Huk de venir le
voir après la répétition de la chorale de l’église.
Les points d’Instinct accumulés peuvent être dépensés à
tout moment pour activer une pulsion. Une pulsion est une
action spéciale où le côté animal du personnage prend le
dessus et lui fait réaliser des choses exceptionnelles. En
général, une pulsion a un effet sur une seule case (page
55), mais elle ne compte pas comme une action. Ainsi, le
personnage peut activer une pulsion et réaliser en même
temps une action qui lui est favorable. Une seule pulsion
peut être activée par action.
Nous vous proposons quelques exemples de pulsions. Le
meneur de jeu et les joueurs sont libres de proposer d’autres
pulsions, en cherchant à ce qu’elles soient équilibrées au ni-
veau des règles avec celles déjà existantes.
. Furie. Le corps du personnage est boosté par l’adré-
naline et ses muscles se tendent à l'extrême. De cette
façon, il peut porter avec une grande facilité des coups
mortels lors d’un combat au corps à corps. Le person-
nage bénéficie d’un +3 en Force pour le calcul des
dégâts de son attaque. Cette pulsion est extrêmement
destructrice.
.
Dur à cuire. Les muscles tendus du personnage lui per-
mettent de résister à tout type de dégâts. Le personnage
Exemple
Après la répétition de la chorale, Hans Karup et Huk restent
peut réduire les dégâts d’une attaque de 10 points. seuls. L’ours décharge alors sa colère contenue après la ré-
.
Insaisissable. Les réflexes du personnage sont aiguisés
et le font réagir rapidement devant n’importe quelle at-
vélation faite par Blacksad. Karup commence à se battre avec
Huk. Le joueur qui l’interprète décide de dépenser le point
d’Instinct qu’il a gagné dans la scène précédente pour acti-
taque. Le personnage bénéficie d’un +2 en Défense lors
ver la pulsion « Impétueux », ce qui permet au personnage de
de cette case jusqu’à la première case de la planche sui-
faire deux actions dans sa case. Avec les jets adéquats, Karup
vante (page 40).
.
Menaçant. La présence du personnage projette une
aura de prédateur que quiconque en sa présence perçoit
met un coup de pied au renard (première action) et le soulève
pour le lancer sur les bancs de l’église (seconde action).

comme dangereuse. Le personnage peut intimider un

personnage secondaire sans jet de dés ou recevoir deux
Aspects
succès automatiques s’il tente d’intimider un person- Les personnages de Blacksad sont empreints de nuances qui
nage principal (page 52). les rendent uniques, non seulement parce qu’il s’agit d’ani-
.
Fascinant. Les phéromones du personnage montent
en flèche et le rendent irrésistible pour quiconque est
maux anthropomorphes, mais aussi parce qu’ils possèdent
une série de singularités qui reflètent leur histoire.

sexuellement réceptif. Le personnage peut séduire un Dans un jeu de rôle, ces éléments sont représentés par des
personnage secondaire sans jet de dés ou recevoir deux aspects. Les aspects servent à déterminer comment sont les
succès automatiques s’il tente de séduire un personnage personnages qui apparaissent dans les différentes scènes de
principal (page 50). l’histoire. Ce sont plus que de simples éléments descriptifs.

.
Félin. Le corps du personnage agit comme un ressort et
lui permet de réaliser une prouesse physique incroyable.
Ils synthétisent en une phrase l’histoire des personnages et
des lieux qu’ils visitent ou ont déjà visité.

Le personnage peut surpasser tout défi physique comme Nous considérons quatre types d’aspects du point de vue du
sauter, grimper ou tomber sans jet de dés. personnage : les aspects personnels (qui se réfèrent directe-

.
Intuitif. Quelque chose à l’intérieur du personnage le
pousse à se méfier d’une personne ou lui permet de de-
ment au personnage), les aspects d’autrui (qui appartiennent
aux autres personnages principaux et secondaires), les as-
pects de situation (qui concernent les lieux et les situations
viner l’innocence de quelqu’un, comme s’il ressentait la que vivent les personnages) et les aspects implicites (qui sont
culpabilité. Le personnage obtient des informations sur sous-entendus bien qu’ils ne soient pas cités explicitement).
le coupable ou sur n’importe quel aspect relatif à l’en-
quête à la discrétion du meneur de jeu. Aspects personnels
.
Impétueux. D’une célérité étonnante, le personnage est
capable d’agir deux fois plus vite. Il peut réaliser une
Les aspects personnels sont les éléments descriptifs de la
feuille de personnage, comme le concept, les traits, les faits
seconde action dans la même case de cette planche. marquants ou la complication. Ils dotent les personnages de

37
 nuances et leur donnent de la profondeur. Ce sont des élé-
ments principalement narratifs, bien qu’ils puissent servir
à améliorer certaines actions de vos personnages. Si votre
personnage est un ours polaire, chef de la police et raciste
(comme Hans Karup), nous déduisons de ses aspects per-
sonnels qu’il est fort et cruel (d’après son espèce animale),
avec une position sociale importante (selon son occupation)
et qu’il juge les personnes selon leur race (par sa condition).
Aspects d’autrui
Les aspects d’autrui sont comme les aspects personnels,
mais appliqués aux autres personnages (en incluant les per-
sonnages non-joueurs). De la même manière que les aspects
personnels servent à donner de la profondeur au personnage,
les aspects d’autrui servent à donner plus de détails sur les
autres personnages.
Aspects de situation
Les lieux et les situations dans lesquelles évoluent les per-
sonnages ont aussi des aspects qui leur attribuent un carac-
tère spécial. Les aspects de situation permettent de nuancer
les lieux que les personnages visitent, les objets avec lesquels
ils interagissent et même le climat du lieu. N’importe quelle
description que le meneur de jeu utilise pour présenter l’action
ou la scène peut être considérée comme un aspect de situation.
Aspects implicites
Les aspects implicites sont tous ceux qui ne sont pas men-
tionnés de manière directe, mais sous-entendus par la nar-
ration. Avec l’accord du meneur de jeu, ils sont utilisés de
la même manière que les autres aspects. Par exemple, si les
personnages se promènent la nuit dans un port, il n’est pas
nécessaire de spécifier qu’il fait obscur, qu’il y a des contai-
ners où se cacher ou que l’air est humide : ce sont tous des
aspects implicites au fait de se trouver dans un port, la nuit.
Utilisation des aspects
Les aspects ont deux fonctions principales : permettre au me-
neur de jeu et aux joueurs d’interagir avec l’histoire d’une
38
manière plus vivante, en en faisant les acteurs directs, et ser-
vir d’outils pour obtenir certains bénéfices.
La première fonction est intrinsèque aux aspects eux-mêmes.
Un seul coup d’œil nous permet de capter les particularités
des personnages, des objets et de l’atmosphère pour ainsi les
interpréter d’une manière simple et amusante.
La seconde fonction est réalisée au moyen de l’activation
d’aspects. Un joueur peut activer un aspect pour générer une
série d’avantages, si et seulement si les facteurs suivants sont
réunis : que l’activation de l’aspect ait une justification nar-
rative, c’est-à-dire que son usage soit pertinent, que l’aspect
soit disponible pour être activé et que le joueur dépense un
point de Dépassement.
Si ces facteurs sont réunis et qu’un accord existe entre les
joueurs et le meneur de jeu, vous pouvez activer un aspect
pour bénéficier de l’un des effets suivants :
. Agir positivement sur son propre jet de dés : Le joueur
peut relancer les dés qu’il désire sur son jet de dés. De
plus, les résultats de 6 dans les dés d’action et les dés
complémentaires compteront comme deux succès,
au lieu d’un seul, comme cela fonctionne normalement
avec les dés de tension (rouges). Comme expliqué page
22, les dés de tension ne peuvent pas être relancés après
avoir activé un aspect.
Exemple
Dans l’exemple de la page 22, quand Blacksad cherche des
pistes dans l’appartement de Léon Kronski, son joueur a ac-
tivé le fait marquant « Le seul travail qu’il ait jamais conser-
vé est celui de détective privé » pour relancer les dés d’ac-
tion (noirs) et les trois dés complémentaires (blancs).
Les nouveaux résultats étaient : . S’il avait tiré
un ou , il aurait compté comme un double succès.
.
Agir négativement sur un jet de dés : Le joueur oblige
son adversaire à relancer tout ou partie des dés qu’il aura
choisi lui-même. Il peut aussi décider de relancer ses
propres dés, au cas où échouer au jet lui soit bénéfique,
 comme dans le cas de l’Instinct, page 35). Cette fois-ci,
les résultats de sur les dés d’action comptent comme
des échecs qui annulent des succès, comme cela se passe
normalement avec les dés complémentaires et les dés
de tension . De nouveau, les dés de tension ne peuvent
pas être relancés.
Exemple
Dans l’exemple de la page 27, quand John Blacksad court
pour sauver son ami Otto Liebber de l’explosion dans le par-
king, dans le dernier jet de l’action prolongée, la meneuse de
jeu a activé l’aspect temporaire « Liebber ne l’entend pas ».
Cet aspect résultant du précédent jet a forcé le joueur à re-
lancer les succès qu’il avait obtenus. Les nouveaux résultats
étaient : . Si dans les dés d’action qui ont été
relancés était sorti un , cela aurait donné un échec et il
aurait annulé un succès.
. Ajouter un élément narratif à la scène : Le joueur
peut introduire dans l’histoire un élément relatif à
l’aspect activé.
Exemple
Le poltron Samuel Gotfield s’est vendu au sénateur Gallo
et a dénoncé le lieu de rendez-vous des Douze Apôtres. Le
FBI arrive rapidement pour arrêter les communistes, mais
John Blacksad arrive juste au moment où ils les saisissent.
Blacksad veut sauver Alma Mayer, mais comment pourrait-il
le faire sans se faire remarquer ? Le joueur qui l’interprète
dépense un point de Dépassement et déclare que Blacksad a
une fausse plaque de FBI à son nom. Cette plaque lui permet
de se faire passer pour un agent et de s’enfuir avec Alma
sans avoir à affronter Puma et tous ses hommes.
Si l’activation d’un aspect de n’importe quel type nuit au per-
sonnage d’un autre joueur, ce personnage reçoit un point de
Dépassement. Cela concerne également le meneur de jeu et
son utilisation des aspects : les personnages secondaires n’ont
pas de points de Dépassement et le meneur de jeu est libre
d’activer des aspects sans dépense de points. Mais le person-
nage joueur à qui nuit l’utilisation d’un aspect par le meneur
de jeu doit recevoir un point de Dépassement en retour.
Complication
Dans les polars en général et dans la bande dessinée Blacksad
en particulier, les personnages n’ont pas seulement à lutter
contre des ennemis ou des mystères, mais aussi contre eux-
mêmes et leurs propres faiblesses. Comme nous avons vu
dans le chapitre 1 : Personnages (page 16), les personnages
des joueurs ont une complication qui est considérée comme
un aspect et obéit aux mêmes règles.
Un personnage pour qui l’activation de sa complication lui
nuit, reçoit un point de Dépassement de la manière habi-
tuelle. Cependant, dans ce cas précis, le joueur concerné peut
renoncer au point de Dépassement et dépenser l’un des siens
39
 pour empêcher l’activation de sa complication, démontrant
ainsi que son personnage est capable de vivre avec sa com-
plication et de la surmonter occasionnellement.
Combat
Un des éléments les plus importants des histoires de Blacksad
est le combat. Quand Blacksad s’oppose à l’homme lézard au
milieu d’une rue plongée dans le brouillard ou quand Chad
Lowell tire sur son ami Abraham Greenberg dans un accès de
colère, sont quelques exemples de combats. La violence est
un ingrédient très important des polars, et dans Blacksad – Le
Jeu de Rôle, nous avons opté pour un système souple afin
de la simuler. Ce système est né de la mécanique de base du
jeu vue précédemment et se nourrit des mêmes concepts. Pour
des raisons de fluidité de l’action, les combats sont résolus au
moyen de défis pour lesquels la difficulté est déterminée par
la Défense de l’adversaire. Pour mieux comprendre comment
l’action se déroule, le combat est divisé en une série de
séquences qui serviront à délimiter le temps de la scène.
Séquence de combat
Le combat est un temps continu dans lequel les person-
nages attaquent et répondent aux attaques qu’ils subissent.
La séquence de combat nous permet d’encapsuler le com-
bat en planches, comme s’il s’agissait d’une bande dessinée.
Chaque planche est divisée en cases, qui correspondent au
tour de chaque personnage. De cette façon, une planche se
compose des cases de chaque personnage et, dès que tous
ont agi, on passe à la planche suivante. Une planche est une
mesure abstraite de temps et équivaut à entre cinq et dix se-
condes du temps de l’histoire. Chaque case est une fraction
de ce temps et plusieurs cases successives peuvent se passer
pratiquement en même temps, mais elles sont résolues une
40
par une pour une question de simplicité. La séquence basique
du combat se développe de la manière suivante :
1. Le meneur de jeu détermine quels personnages sont
conscients de la présence de leurs adversaires. Si un
combattant n’a pas senti la présence de ses adversaires,
une planche initiale de surprise est introduite avant de
commencer le combat normal. Dans cette planche de
surprise, seuls les personnages conscients du combat
ont une case, les personnages surpris ne peuvent pas
encore agir. Si tous sont conscients de la présence de
leurs adversaires, il n’y a pas de planche de surprise et
on commence directement par une planche normale dans
laquelle tous les personnages ont une case pour agir.
2. À l’intérieur de la planche, les personnages agissent par
ordre décroissant de valeur d’Initiative. Si quelqu’un veut
agir avant son tour, il peut dépenser un point de Dépas-
sement pour agir quand il le veut. Au contraire, s’il veut
agir après, il n’a aucun point à dépenser. Dans n’importe
quel cas, l’ordre est rétabli dans la planche suivante. Dans
les planches de surprise, les personnages surpris ne parti-
cipent pas et, donc, ne réalisent pas d’action.
3. Quand tous les personnages ont eu leur case et ont ré-
alisé une ou plusieurs actions, la planche se termine et
on en commence une nouvelle : le personnage avec la
valeur d’Initiative la plus élevée commence à agir et on
répète les étapes 2 et 3 jusqu’à la finalisation du combat.
Initiative
La valeur d’Initiative est une valeur fixe calculée en addi-
tionnant l’Intellect et les Réflexes du personnage. Dans des
circonstances normales, les personnages agissent toujours
dans le même ordre.
Si un personnage principal et un personnage secondaire
ont la même valeur d’Initiative, le joueur qui interprète le
personnage principal décide qui agit en premier à chaque
planche. Si deux personnages joueurs sont à égalité, leurs
joueurs peuvent décider lequel des deux agira en premier. En
cas de désaccord, ou s’il s’agit de personnages secondaires,
la décision de l’ordre des cases revient au meneur de jeu.
Cependant, durant une planche de combat, un joueur peut
dépenser un point de Dépassement pour agir avant son tour
et avant celui qui a une Initiative plus haute. Quand plusieurs
joueurs décident de faire cette dépense de point de Dépas-
sement, le plus rapide à l’avoir déclarée agit en premier, et
ainsi de suite.
Exemple
Après l’explosion dans le parking d’où sortait Otto Lieb-
ber, John Blacksad court après le responsable : un gavial
tueur à gages appelé Ribs, qui se trouve devant la vitrine
d’un magasin de chaussures quand Blacksad arrive sur lui.
Les valeurs d’Initiative des deux personnages sont compa-
rées : les deux ont la même, 7. Comme Ribs est un person-
nage secondaire, le joueur de Blacksad décide qui agit en
premier et, évidemment, c’est Blacksad.
Attaque
Accompagnant la logique expliquée à la page précédente,
l’action d’attaquer, bien qu’elle puisse être assimilée à un
affrontement, n’est pas résolue comme tel. Ainsi, pour ré-
duire le nombre de jets de dés afin qu’elle soit plus dra-
matique et plus rapide, l’action est résolue comme un défi.
Un seul jet suffira donc à déterminer si l’attaque porte et
quels dégâts sont infligés en cas de réussite.
Pour réaliser une attaque, vous devez utiliser la valeur de
Réflexes du personnage et un trait qui semble approprié.
Contrairement aux autres défis, la difficulté dans les jets
d’attaque n’est pas une valeur fixée par le meneur de jeu,
mais déterminée par la cible. La valeur de difficulté d’une
attaque correspond à la valeur de Défense du personnage ci-
blé, puisque l’on considère qu’il se défend. Si pour quelques
raisons que ce soit, la cible ne se défendait pas, on considère
que sa Défense est de 0.
Comme dans n’importe quel défi, le personnage jette les dés
correspondants, relance des dés s’il en a la possibilité, ap-
plique le trait approprié et, finalement, compte les succès.
Rappelez-vous que la Défense de la cible est la difficulté de
l’attaque et, donc, ce sont les échecs qui annulent les succès
de ce jet. Si le résultat final est de un succès ou plus, l’attaque
porte et les dégâts dépendants du nombre de succès obtenus
(page 42) sont appliqués.
Exemple
Blacksad va s’élancer sur Ribs pour le faire tomber. Le
joueur qui l’interprète jette les dés correspondants, en te-
nant compte que Blacksad a des Réflexes de 4 :
. Ribs a une Défense de 2 et le joueur utilise le trait de
Blacksad «Combat de rue» +2 pour augmenter le en
et avoir au moins un succès. Blacksad et Ribs tombent dans
le magasin. Mais des éclats de « Verre brisé de la vitrine »
restent fichés dans le chat en tant qu’aspect temporaire.
Attaques à distance
A la différence de ce qui se passe lors d’un combat au
corps à corps, dans les attaques à distance, il faut prendre
en compte un autre facteur en plus de la Défense de la
cible pour déterminer la difficulté de l’attaque  : la dis-
tance entre l’attaquant et son objectif.
41
 Dans Blacksad – Le Jeu de Rôle, la distance a été réduite jeu peut décider qu’un résultat de «Non, mais ...» (bilan nul
de manière abstraite en quatre portées : immédiate, courte, entre les succès et les échecs) ne soit pas considéré comme un
moyenne et longue. Les armes au corps à corps peuvent échec avec un aspect temporaire positif, mais soit traité comme
uniquement s’employer à une portée immédiate c’est-à- une égratignure. Une égratignure inflige à la cible la moitié des
dire quand l’attaquant et la cible se trouvent à une distance dégâts indiqués dans la table, en arrondissant à l’inférieur.
où ils peuvent se toucher. Les armes à distance peuvent
s’employer, en plus, dans une ou plusieurs autres catégo- Arme ou attaque Dégâts Portée
ries, en fonction de l’arme. Vous pouvez voir les armes et Corps à corps Force Immédiate
leurs portées dans la table d’armes et d’attaques de cette
Couteau Force +1 Immédiate
même page.
Sabre, épée Force +2 Immédiate
Selon la distance, la Défense de la cible augmente selon la Fusil à pompe calibre 10 10 Courte
table de difficulté suivante : Fusil à pompe calibre 12 9 Courte
Revolver .22 6 Moyenne
Portée Distance Défense
Revolver .38 7 Moyenne
Immédiate Moins de 3 m +0
Revolver .45 8 Moyenne
Courte 3 à 20 m +1
Carabine 8 Longue
Moyenne 21 à 50 m +2
Fusil de chasse 10 Longue
Longue 51 à 200 m +3
Exemple
Pour rappel, la Défense de la cible est de 0 si elle ne sait pas
qu’elle est la cible d’une attaque. Ceci est important puisqu’il Dans l’exemple de la bagarre entre Blacksad et Ribs, Black-
est difficile pour les personnages à moyenne ou longue por- sad a touché le gavial avec un seul succès. Son jet avait ori-
tée de savoir qu’ils sont attaqués avant qu’il ne soit trop tard. ginellement trois succès, mais une fois déduite la Défense de
2 de Ribs, il reste un seul succès pour calculer les dégâts.
Dégâts Comme le combat est sans armes, chaque succès produit au-
tant de points de dégâts que la valeur de la Force du person-
Une fois l’attaque réussie, il faut déterminer les dégâts qu’elle
provoque, à soustraire aux points de Résistance. Ils dépendent nage (3 pour Blacksad). Les dégâts de cette attaque sont de
du nombre de succès obtenus dans le jet d’attaque (en écartant 3. Si Blacksad avait obtenu un succès supplémentaire, son
ceux que les échecs annulent et en incluant la Défense de la attaque aurait produit 3 + 3 = 6 points de dégâts.
cible qui agit comme des échecs supplémentaires). Chaque
succès produit des dégâts en fonction du type d’attaque, selon Protection
la table suivante. Rappelez-vous qu’un sur un dé de tension Dans ce jeu, un coup de feu peut signifier une mort drama-
vaut deux succès, faisant le double de dégâts. Le meneur de tique pour votre personnage. En général, les personnages

42

LA NARRATION DANS LE COMBAT
DANS BLACKSAD - LE JEU DE RO^ LE, LA NARRATION DES
SCÈ NES, ET DONC DU COMBAT, EST PARTICULIÈ REMENT
IMPORTANTE. ELLE DOIT TRANSCRIRE LES SENSATIONS DE
LA BANDE DESSINÉE SUR LA TABLE DE JEU. LES JOUEURS,
COMME LE MENEUR DE JEU, DOIVENT DÉCRIRE CE QUE
FONT LEUR PERSONNAGE ET CE QUI SE PASSE AUTOUR
D’EUX AVEC LUXE DE DÉTAILS. PAR EXEMPLE, LA FUMÉE
DE TABAC QUI FLOTTE DANS LES RECOINS OBSCURS DU
NEW ORLEANS JAZZ ‘N FUN, LA MÈCHE DE CHEVEUX RE-
MISE EN PLACE EN SIGNE D’INTIMIDATION OU LE VISAGE
CARESSÉ PAR LE VENT AU VOLANT D’UNE DÉCAPOTABLE
SUR L’AUTOROUTE.
QUAND VOUS ACTIVEZ UN ASPECT PENDANT UN COMBAT,
VOUS DEVREZ FAIRE PREUVE D’ENCORE PLUS D’IMAGINA-
TION POUR DÉCRIRE DE MANIÈRE PERTINENTE LES CONSÉ-
QUENCES DE SON ACTIVATION. PAR EXEMPLE, WEEKLY
POURRAIT SURVIVRE MIRACULEUSEMENT À UN COUP DE
FEU MORTEL PARCE QU’IL PORTAIT L’UN DE SES APPAREILS
PHOTOS JUSTE L’ENDROIT OÙ LA BALLE L’A ATTEINT, S’IL
À
ACTIVE SON ASPECT «JOURNALISTE» POUR INFLUENCER LE
JET DE DÉS DE SON EXÉCUTEUR.
ne portent pas d’armure, mais il est possible qu’ils portent
de plus gros vêtements, qu’ils se trouvent à couvert à ce
moment-là ou que leurs peaux soient plus dures que celles
du commun (page 15).
De fait, les personnages et certains objets peuvent disposer
d’un attribut de Protection. Une veste en cuir ou une peau
dure comme celle d’un ours peuvent octroyer 1 point de Pro-
tection ; un gros manteau de peaux ou une peau écailleuse
comme celle d’un crocodile, 2 points ; un mur en briques, 4,
et une plaque de métal, 5 ou plus. Les personnages qui dis-
posent d’un point de Protection soustraient cette valeur aux
dégâts reçus pour calculer les dégâts finaux effectifs.
Les protections, naturelles ou superficielles, ne s’usent
pas, car ce jeu n’essaie pas d’être simulationniste. On
considère que, durant une bagarre, les coups de feu,
les coups, les coups de couteau ne vont pas toujours
s’arrêter au même endroit. Le meneur de jeu peut dé-
terminer qu’une certaine usure existe selon les cas ou
que certaines parties du corps ne se trouvent pas pro-
tégées (comme quand vous êtes équipé d’un gilet pare-
balles qui à l’époque de Blacksad n’est pas très sûr et
dont l’usage est peu répandu). De la même manière, si
un personnage a plusieurs protections, leurs valeurs de
Protection ne s’ajoutent pas. On ne tient compte que de
la valeur de Protection la plus haute pour déterminer la
valeur l’ensemble.
Exemple
Ribs a une peau de crocodile très dure qui lui octroie une
Protection de 1. Cette valeur se soustrait aux dégâts pro-
duits par l’attaque de Blacksad, 3 - 1 = 2, et ce résultat est
le total de points de dégâts à soustraire de ses points de
Résistance.
Autres sources de dégâts
Les sources de dégâts ne se limitent pas aux affrontements
entre personnages. Le feu, les explosions, les chutes ou
les poisons sont autant de sources de danger susceptibles
d’engendrer des dégâts. Quand un personnage fait face à ce
type de danger, l’action est résolue comme un défi. Le me-
neur de jeu établit la difficulté selon la gravité de la source
de dégâts en utilisant comme repère la table suivante. Le
joueur réalise un jet de dés utilisant les Réflexes (en cas de
feu, d’explosion et de chute) ou la Force (en cas de poison)
de son personnage.
43
 Dangerosité Difficulté Exemple
Basse 1 Etre marqué avec un tison in-
candescent
Moyenne 2 Etre projeté dans un feu de
taille réduite
Haute 3 Sauter d’une voiture en marche
Très haute 4 Une explosion proche
Si le personnage surpasse le défi, il réussit à échapper à l’ef-
fet nuisible sans plus de séquelles que la frayeur et la destruc-
tion qu’il a pu occasionner. Si, au contraire, il ne le surpasse
pas, il subit des dégâts qui dépendent du nombre d’échecs du
jet de dés. S’il n’en obtient aucun, les dégâts sont égaux à la
moitié des dégâts correspondants à la source à laquelle il est
exposé. S’il en obtient un ou plus, les dégâts sont égaux aux
dégâts de la source multipliés par le nombre d’échecs.
Exemple
Dans l’exemple page 27, John Blacksad s’empresse de sor-
tir Otto Liebber du parking qui est sur le point de voler en
éclats. Il réussit à le tirer de la voiture, mais il n’a pas le
temps d’en faire plus : une grande explosion se produit à
l’intérieur du parking. Le joueur de Blacksad doit faire un
jet de Réflexes. Le résultat est : , c’est-à-
dire trois succès. Comme l’explosion est proche, il y a quatre
échecs pour la difficulté. Ainsi le joueur, en dépensant un
point de Dépassement, active l’aspect «Sont sortis de la voi-
ture» que Blacksad a obtenu quand il a attrapé Liebber et il
relance le et le . Le nouveau résultat est :
, cinq succès. Maintenant le joueur utilise le trait «Agilité
féline» +2 pour améliorer le en un et le changer en
un succès supplémentaire. Ainsi, le résultat final est de deux
succès et Blacksad ne subit pas de dégâts.
La meneuse de jeu lance pour Liebber : .
Aux trois succès ( ) il faut soustraire les quatre échecs
liés à la difficulté, ce qui donne pour résultat un échec. Lie-
bber n’échappe pas aux dégâts de l’explosion. Equivalents
aux dégâts subis pour une voiture piégée, cela provoque 10
points de dégâts (10 × 1 échec), mais Liebber reçoit un as-
pect positif : «A échappé de peu à la mort».
Comme vous pouvez le voir, ces sources de dégâts peuvent
être très létales. Utilisez ces tables comme un guide des effets
Feux Explosions
Exposition mineure Petite bombe
Exposition moyenne Bâton de dynamite
Exposition grande Voiture piégée
Exposition totale Explosion d’une station-service
44
qu’ils peuvent occasionner chez les personnages et comme
repères pour créer d’autres types de menaces.
Santé
Dans les histoires violentes que sont les polars, la vie des
personnages est toujours suspendue à un fil. Une dispute
dans un bar peut dégénérer en une violente bagarre à coups
de tessons de bouteilles ou une course-poursuite peut se ter-
miner par une fusillade mortelle. La violence dans Blacksad
est très présente et a souvent une issue fatale.
Points de Résistance
Les points de Résistance représentent la vigueur du person-
nage, sa capacité à résister aux dégâts physiques. Norma-
lement, ces points sont égaux au triple de l’Endurance du
personnage. Quand un personnage subit des dégâts, il faut
les soustraire aux points de Résistance.
Dans ce jeu, le personnage ne subit pas de pénalité parce que
ses points de Résistance baissent : c’est plutôt une mesure
abstraite de ce que le personnage peut supporter avant d’être
vaincu. Ainsi, quand ces points arrivent à 0, le personnage
tombe inconscient.
Les points de Résistance représentent la fatigue, la douleur
ou un choc plus qu’un dégât réel ou des blessures (voir la
section suivante). Ils sont ainsi récupérés assez rapidement.
Dès que le personnage prend un temps de repos, comme cela
peut arriver entre deux scènes, les points de Résistance sont
récupérés jusqu’à leur maximum.
Pendant un combat, le personnage peut dépenser dans sa
case un point de Dépassement afin de récupérer la moitié des
points perdus de Résistance, même s’il est inconscient.
Niveaux de santé et blessures
Bien que l’effet principal des dégâts soit de réduire les points
de Résistance, comme vu précédemment, les personnages su-
bissent parfois bien plus que des meurtrissures et des contu-
sions. Les blessures sont des dégâts réels et graves, comme
des os brisés, des hémorragies, des organes abîmés…
Chaque fois que le personnage subit les effets d’une attaque,
il faut comparer les dégâts subis avec sa valeur d’Endurance.
Chutes Venins Dégâts
3m Vipère 6
6m Ciguë 8
9m Cyanure 10
12 m Toxine botulique 12
Si les dégâts sont moindres que la valeur d’Endurance, ils par la gravité de la blessure. Ainsi, si le personnage subit une
produiront une perte de points de Résistance et rien de plus : blessure sérieuse, il descend de deux niveaux sur la jauge et
ce n’est pas assez grave pour blesser le personnage. Cepen- passe de sain à blessé. Si ensuite il reçoit une blessure légère,
dant, si les dégâts sont égaux ou supérieurs à son Endurance, il descend d’un autre niveau et il est blessé grièvement.
ils produisent en plus une blessure. . Sain : Le personnage se trouve en bonne santé et il n’a
subi aucun dégât grave.
.
La gravité d’une blessure est fonction du nombre de fois où
les points de dégâts surpassent l’Endurance du personnage. Meurtri : Le personnage encaisse des dégâts, mais sa
S’il est égal ou plus grand, sans dépasser le double de l’En- blessure n’est pas grave et il peut agir normalement.
durance, c’est une blessure légère. S’il égale ou surpasse le
double, mais non le triple, c’est une blessure sérieuse, etc.
. Blessé : Le personnage est sérieusement blessé. Toutes
ses actions subissent un échec automatique à ajouter au
résultat des jets de dés de son joueur. Tant qu’il est bles-
Type de Niveaux
Dégâts subis sé, ses points de Résistance peuvent être au maximum
blessure de santé
égaux au double de son Endurance.
Inférieurs à l’Endurance
Egaux ou supérieurs à l’Endurance
Aucune
Légère
0
1
. Blessé grièvement : Le personnage a de nombreuses
blessures et probablement une fracture ou un organe en-
Egaux ou supérieurs à l’Endurance×2 Sérieuse 2
dommagé. Il reçoit deux échecs automatiques à toutes
Egaux ou supérieurs à l’Endurance×3 Grave 3 ses actions et, tandis qu’il est dans cet état, il ne peut pas
Egaux ou supérieurs à l’Endurance×4 Mortelle 4 avoir plus de points de Résistance que d’Endurance.
Quand un personnage reçoit une blessure, sa jauge de santé
se rapproche de la mort d’un nombre de niveaux déterminé
. Mourant: Le personnage se trouve entre la vie et la
mort, à cause des blessures reçues. Ses blessures ne s’ar-

45
 rêtent pas de saigner et son corps a atteint ses limites. Le
personnage n’a plus que quelques secondes pour dire ses
derniers mots, puis il mourra irrémédiablement si personne
n’intervient très rapidement.

Exemple
Otto Liebber survit à l’explosion du parking mais il ne s’en sort
pas indemne. Il a reçu 10 points de dégâts, le double de son
Endurance. Il reçoit une blessure sérieuse et sa jauge de santé
descend de deux niveaux, jusqu’à blessé. Même s’il se repose, le
nombre de points de Résistance maximal qu’il pourra avoir est
le double de son Endurance, 10.

Comme expliqué page 34, une des utilisations des points de

Dépassement est de réduire la gravité d’une blessure. On peut
dépenser un point par niveau pour que la blessure ne soit pas
plus qu’un dégât superficiel et qu’une perte de points de Résis-
tance. Ainsi, une blessure sérieuse peut être changée en simple
blessure en dépensant un point de Dépassement, et en blessure
légère en dépensant deux points ou tout ignorer en dépensant
trois points. Cela n’a pas d’effet sur les points de Résistance qui
restent perdus. Mais les dégâts subis ne sont plus si graves, juste
une douleur et un choc qui passent après un peu de repos.

Séquelles
Les personnages qui sont arrivés à l’état mourant et ont réussi à
récupérer, ne le sont pas tout à fait. Un personnage qui se remet
de cet état acquiert une nouvelle complication relative au motif
des dégâts reçus, comme perdre un bras, rester borgne ou garder
un boitement permanent. Cette nouvelle complication peut s’ac-
tiver de manière normale en suivant les règles d’activation des
aspects (page 38).

Premiers soins et récupération des dégâts

Dans les histoires de Blacksad, les personnages meurent de ma-
nière dramatique et peu arrivent à récupérer de leurs blessures
(en général les principaux, comme Blacksad ou Weekly).

Tout d’abord, il faut se rappeler que les points de Résistance se

récupèrent jusqu’à leur maximum avec seulement une scène de
repos. Mais n’oubliez pas que ce maximum est déterminé par
l’état de santé du personnage (voir la liste page 45).

En ce qui concerne les blessures, la chose est un peu plus com-

pliquée. Un personnage a besoin de repos et de soins médicaux
pour se remettre de celles-ci. Selon l’état de santé dans lequel
il se trouve, sa récupération est plus ou moins rapide et plus
ou moins compliquée. Dès qu’il est blessé, un personnage peut
recevoir les premiers secours pour réduire la gravité de la bles-
sure. Le personnage qui prodigue les soins doit surpasser un défi
d’Intellect avec une difficulté déterminée par la blessure subie,
selon la table suivante.

46
 Blessure Difficulté
Légère 0
Sérieuse 1
Grave 2
Mortelle 3

Un personnage ne peut recevoir les premiers secours qu’une

seule fois par blessure, indépendamment du résultat. Si c’est un
succès, la gravité de la blessure descend d’un degré et ainsi la
santé du personnage s’améliore d’un niveau. C’est la seule façon
pour un personnage mourant de récupérer de son état.

Au bout d’un moment, déterminé par son état de santé, le person-

nage devra passer une épreuve de récupération : un défi de Force
avec une difficulté déterminée. Le temps et la difficulté dépendent
du niveau de santé du personnage, comme vous pouvez le voir
dans la table suivante.

Niveau de santé Temps Difficulté

Meurtri Un jour 0
Blessé Une semaine 1
Blessé grièvement Un mois 2

Si le personnage réussit l’épreuve, il récupère un niveau de santé

et passe au niveau de santé supérieur. Il devra laisser passer le
temps correspondant à son nouvel état avant de pouvoir faire
une autre épreuve et continuer à récupérer. Si le résultat du jet
est un échec, le personnage reste dans son état actuel.

Pour une récupération efficace, le personnage doit être au repos

la majeure partie du temps, sans faire d’effort, en respectant les
normes d’hygiène et de santé : changer les bandages, laver les
plaies... S’il ne le fait pas, il acquiert l’aspect « Soins inappropriés »
ou équivalent, que le meneur de jeu peut activer quand il tentera une
épreuve de récupération. De la même manière, si le personnage va
dans un hôpital, prend des médicaments et est soigné de manière
appropriée, il reçoit l’aspect « Sous surveillance médicale » qu’il
peut activer en sa faveur quand il voudra réaliser une épreuve de
récupération.

Exemple
Juste quand il découvre la planque de Léon Kronski, le
dernier amant de l’actrice assassinée Natalia Wilford, John
Blacksad reçoit une énorme raclée par deux hommes de main.
Bien qu’il essaye de se défendre, ils le surpassent en nombre
et parviennent à le maîtriser facilement. Blacksad garde en
souvenir une blessure légère : quand une des brutes lui a éclaté
le visage contre une pierre tombale, le coup qu’il a reçu lui
a provoqué plus de dégâts que son score d’Endurance (qui
est de 6), mais moins que le double. Les blessures légères
font qu’un personnage sain passe à l’état meurtri (page 45),
et comme Blacksad ne reçoit aucun soin immédiatement, bien

47
 au contraire, il doit passer une journée de repos pour
récupérer. Quand il est sur le point de rentrer chez lui, la
police l’embarque en prison, où il passe la nuit à dormir.
Le joueur qui interprète Blacksad passe l’épreuve de récu-
pération : , un succès. Mais le détective
est sur un vieux lit inconfortable dans une cellule miteuse
et ses plaies n’ont pas été nettoyées. La meneuse de jeu
active alors l’aspect « Soins inappropriés », donne un point
de Dépassement au joueur et l’oblige à relancer le dé qui
avait obtenu un succès ( ), qui se convertit en un , soit
un échec. Comme Blacksad a le trait « Résistant » +2, son
joueur l’utilise pour augmenter le en un et obtenir
ainsi le succès dont il a besoin. Blacksad passe à un état
de santé supérieur, c’est-à-dire sain. Il a encore quelques
séquelles mais il a récupéré de ses blessures, tout du moins
les blessures physiques.
Autres mécaniques
Poursuites
Quand les agents fédéraux poursuivent en voiture à tombeau
ouvert la Coccinelle verte croyant qu’il s’agit de Blacksad
et de Neal Beato ou quand Blacksad pourchasse l’homme
au masque de mort à travers les rues de La Nouvelle Or-
48
léans, les lecteurs ressentent l’adrénaline qui se dégage de
ces poursuites.
Pour représenter cela, le système de poursuites de ce jeu
de rôle simule de manière abstraite ces dernières. Il existe
quatre types de distances de base :
. Courte. Les personnages sont sur le point de se rattra-
per. Ils pourraient arriver à se pousser ou à s’accrocher
d’un simple pas.
. Moyenne. Les personnages sont séparés par une dou-
zaine de pas. Ils pourraient se rattraper en courant.
. Longue. Il existe une assez bonne distance entre les per-
sonnages (plusieurs mètres), mais le contact visuel n’est
pas perdu.
.
Très longue. Les personnages ont perdu le contact vi-
suel mais il reste une trace qui peut encore permettre la
poursuite.
A chaque fois qu’une poursuite s’engage, le meneur de jeu
détermine à quelle distance initiale se trouvent les person-
nages. Dès lors, ceux qui sont impliqués réalisent des af-
frontements de Réflexes pour déterminer si la distance di-
minue ou augmente. Chaque fois que le poursuivant gagne,
la distance baisse d’un niveau jusqu’à arriver à une distance
courte. A distance courte, le poursuivant peut essayer d’at-
traper le poursuivi avec un nouvel affrontement de Force
(poursuivant) contre Réflexes (poursuivi), si la poursuite est
à pied, ou Réflexes contre Réflexes pour se couper le che-
min si c’est en voiture. Si le poursuivant réussit, la poursuite
se termine. Mais si le poursuivi gagne, la distance remonte
à moyenne.
Si c’est le personnage poursuivi qui gagne le défi, la distance
augmente d’un niveau. S’il réussit à augmenter jusqu’à un
niveau supérieur à une distance très longue, on peut considé-
rer qu’il a finalement filé entre les doigts de son poursuivant.
Exemple
Les agents du FBI Puma et Coyote sont décidés à arrêter
John Blacksad pour le meurtre d’Abraham Greenberg et pour
troubles à l’ordre public. Suite à leur tentative manquée au
cirque Sunflower, ils voient une Coccinelle verte s’éloigner à
toute vitesse. Les agents montent dans leur Buick bleue foncée
et commencent une course-poursuite en voiture.
La meneuse de jeu détermine que la distance entre la Buick
et la Coccinelle dans laquelle Blacksad est supposé être,
est longue, et, bien que les agents puissent voir la voiture,
ils sont à plusieurs mètres. Comme celui qui conduit est
Puma, c’est la joueuse qui l’interprète qui lance les dés
pour l’affrontement de Réflexes  : , deux
succès. La meneuse de jeu demande au joueur de Blacksad
de lancer les dés, pour que ceux qui interprètent les agents
continuent de penser que celui qui conduit la Coccinelle est
bien le chat, mais elle lui demande discrètement de le faire
avec les dés d’action correspondants à Filipe Papaleguas,
le véritable conducteur (qui se serait rendu s’il se
savait poursuivi) , soit un succès. Le succès de Papaleguas
se soustrait à ceux des agents et le résultat est d’un succès en
faveur de ces derniers. Puma et Coyote continuent à réduire la
distance à une distance moyenne. Mais ils acquièrent l’aspect
temporaire négatif « Conduisant au bord d’une falaise ».
C’est le moment de réaliser le second affrontement pour
tenter de réduire la distance à une distance courte mais
les agents ont un aspect temporaire négatif. Coyote décide
de réaliser une action de soutien pour aider Puma. Coyote
tire sur les roues de la Coccinelle avec son M1911. Il s’agit
également d’un affrontement des Réflexes de Coyote pour
atteindre la cible et de Papaleguas pour esquiver les balles.
Le joueur de Coyote lance les dés : , et uti-
lise le trait « Bon tireur » +1 pour améliorer le en et le
convertir en un succès supplémentaire, soit quatre au total.
Le joueur de Blacksad lance les dés pour Papaleguas
, un succès. La différence entre les succès des
agents et ceux de Papaleguas est de trois, qui est le nombre
de dés que pourra relancer le joueur de Puma quand il fera
le jet de l’affrontement de la poursuite. Coyote atteint la
roue arrière de la Coccinelle, acquérant ainsi l’aspect tem-
poraire négatif « Roue crevée ».
49
 Maintenant arrive l’affrontement pour savoir si les agents
réussissent à se rapprocher davantage de leur objectif. Le
jet de la joueuse de Puma donne : . Grâce
au soutien de Coyote, elle peut relancer trois dés. Elle choi-
sit les , sachant qu’il y a plus de chance de sortir
un succès avec les dés d’action qu’avec les dés complémen-
taires. Le nouveau jet donne  , deux succès.
Le joueur de Blacksad lance ses dés : . perturbé par un autre qui le manipule à sa guise telle une ma-
Par chance pour les agents, leurs joueurs peuvent invoquer
l’aspect « Roue crevée ». La joueuse de Puma paie un point
de Dépassement au joueur de Blacksad (qui du coup ira à la
meneuse de jeu, car le vrai personnage est Papaleguas). Le
joueur de Blacksad doit relancer les dés d’action : . Au
final, aucun succès, car étant donné que l’aspect a été utili-
sé pour affecter négativement le jet, le annule les succès
comme le ferait un dé complémentaire ou un dé de tension.
Ainsi le est annulé. Puma gagne ce second affrontement
et la distance se réduit à une distance courte.
A ce moment-là, Puma peut tenter de forcer la Coccinelle
à s’arrêter. S’agissant d’une course-poursuite entre deux
véhicules, ce sera de nouveau un affrontement de Réflexes.
Le résultat de la joueuse de Puma est : ,
deux succès ; celui du joueur de Blacksad :
, un succès. Le résultat est favorable aux agents avec un
seul succès. Ainsi ils réussissent à arrêter la voiture mais
ils acquièrent un aspect temporaire négatif : « Ils se fra-
50
cassent contre les arbres ». Puma et Coyote s’approchent
de la Coccinelle pour appréhender Blacksad mais quand
ils découvrent qui conduit en réalité...
Séduction
Utiliser le désir pour manipuler les autres est un des clichés
du polar. Mû par ses bas instincts, un personnage peut être
rionnette. Nous ne parlerons pas ici de séduction en termes
romantiques. Nous ne parlerons ni d’amour ni de tomber
amoureux, questions qui peuvent être gérées par la narration.
Nous parlerons du côté sombre de la séduction : la manipu-
lation émotionnelle et l’utilisation du sexe comme outil de
manipulation.
Résister aux charmes d’un personnage est une question de
Volonté, qui mécaniquement est considéré comme une ten-
tation (page 32), mais à la façon d’un affrontement (voir la
suite). Comme pour les tentations, si l’affrontement est per-
du et que sur les dés complémentaires (blancs) du jet de celui
qui est séduit, il y a au moins un échec (un résultat de ), ce-
lui-ci perd un point de Conscience. Il peut aussi directement
dépenser un point de Dépassement pour que son personnage
résiste à la séduction.
Quand un personnage tente de séduire un autre, il faut qu’il
offre quelque chose qui couvre un besoin existant (tendresse,
compréhension ou plus fréquemment, du sexe) pour pouvoir
recevoir en échange ce qu’il attend. Inutile de dire qu’il doit
exister un minimum d’alchimie entre les personnages pour
que la séduction fonctionne. Si le séduit ne trouve pas le sé-
ducteur attirant, ce dernier reçoit deux échecs automatiques
quand il tente de le séduire.
Les tentatives de séduction sont considérées comme des af-
frontements inégaux (page 24). Ainsi, ce que le séducteur
tente d’obtenir fonctionne comme une difficulté ajoutée à
son jet d’affrontement de Volonté. Évidemment, plus ce que
possède le séduit sera risqué et dangereux, plus il sera diffi-
cile de l’obtenir.
Difficulté Exemple d’objectif
0 Rien, juste passer un moment ensemble.
1 Tromper son conjoint
2 Réaliser un acte délictueux mineur. Quitter
son conjoint
3 Voler un homme dangereux
4 Assassiner
La séduction est un processus qui se prolonge dans le temps.
Chaque tentative de séduction réussie donne au séducteur
un succès automatique cumulable aux essais suivants pour
séduire la même personne. Ces succès cumulables ne sont
pas perdus lors des tentatives échouées. Simplement, à ce
moment-là, le séducteur ne réussit pas à faire mordre à l’ha-
meçon le séduit mais l’attirance persiste. C’est seulement
si le séduit accumule trois victoires consécutives qu’il peut
rompre l’influence que le séducteur a sur lui et éliminer
ses succès automatiques. Il gagne alors l’aspect « Libéré
de l’influence  », «  Désenchanté  » ou ce qui correspond à
la situation. C’est au meneur de jeu que revient le droit de
décider du nombre d’affrontements de séduction : certains
amours sont très rapides et intenses mais une fréquentation
adéquate serait d’une fois par semaine.
Séduire n’est pas faire de la magie. C’est un processus de
chantage émotionnel, de manipulation plus ou moins subtile.
Les personnages séduits n’agissent pas sous hypnose et ne
sont pas des zombies sans cervelle qui acceptent n’importe
quel ordre. Mais ils agissent selon l’intention du séducteur,
essayant de lui plaire et de faire ce qu’il leur a demandé.
Exemple
Jézabel Karup a noté que, en raison de l’intérêt qu’il semble
lui porter, Huk est la personne idéale pour mener à bien
ses plans. Si elle gagne sa confiance, elle réussira à se dé-
faire de Hans Kurp. Mais avant, elle doit le séduire avec
un affrontement de Volonté. La difficulté est de 0 puisque
Jézabel va seulement passer du temps avec Huk pour prépa-
rer le terrain. Sa joueuse lance les dés : (ses
intentions sont clairement immorales) , soit trois succès.
51
 Le joueur qui interprète Huk obtient à son jet de dés : de Huk : , donc un succès qui annule un
. Ce dernier jet n’a aucun succès. C’est donc succès du jet de la joueuse de Jézabel (à qui il reste deux
Jézabel qui gagne. Huk tombe sous le charme de l’ourse et succès). De plus, comme il a sorti un avec les dés com-
elle obtient l’aspect temporaire « Irrésistible » applicable à plémentaires (blancs), Huk perd un point de Conscience.
leur relation. Jézabel gagne l’aide de Huk : le renard est pleinement dis-
posé à exécuter le plan. Sa vengeance est proche.
Chaque jour, pendant une brève période, Jézabel continue-
ra à séduire Huk, couchant avec lui pour qu’il soit chaque
Intimidation
jour davantage à sa merci. En termes de jeu, cela se tra-
Un regard peut être aussi mortel qu’une balle. Bon, peut-être
duit par trois affrontements successifs de Volonté. Grâce à
pas comme une balle, mais tout aussi mortel. Intimider les
l’aspect temporaire « Irrésistible » et à la chance, les nou-
autres jusqu’à les paralyser, montrant une force de caractère
veaux résultats sont favorables à Jézabel. Bien que pour
et une présence féroce, est un bon moyen de réduire le com-
le moment il ne semble pas qu’elle en ait vraiment tiré
bat à un simple duel de regards ou de le commencer avec des
profit, chaque affrontement réussi se convertit en un suc-
adversaires démoralisés.
cès automatique pour le suivant, succès qu’elle utilisera
pour convaincre Huk de faire quelque chose de terrible : Intimider un adversaire requiert un affrontement de Volonté.
organiser le kidnapping de la fillette Kayleigh. Initialement, la difficulté pour l’intimidateur est de 1, mais
elle est modifiée selon ce qui suit :
Cet objectif ajoute trois échecs liés à la difficulté au jet de
la joueuse de Jézabel. Mais comme elle a quatre succès
accumulés lors des affrontements précédents, les échecs
. Le personnage est physiquement supérieur à son ad-
versaire (d’au moins 2 points de Force) : -1.
disparaissent et il ne reste qu’un succès automatique. C’est
le moment de lancer les dés : , desquels
. Le personnage est physiquement inférieur à son ad-
versaire (d’au moins 2 points de Force) : +1.
seul le est un succès, double en plus. A celui-ci s’ajoute
le succès automatique pour le renard « séduit ». Du côté . La réputation du personnage joue en sa faveur : -1.

52
 . La réputation du personnage joue en sa défaveur : +1.
. Ils surpassent en nombre le personnage : +1.
. Ils surpassent en armement le personnage : +1
.
Le personnage surpasse en armement : -1.
Ces modificateurs peuvent s’accumuler mais la difficulté ne
peut jamais être inférieure à 0 ni supérieure à 4.
Une fois la difficulté établie, comptant comme des échecs
dans le jet de la manière habituelle, on résout l’affrontement.
S’il y a plusieurs adversaires objets de l’intimidation, on uti-
lise seulement la Volonté la plus haute et le résultat se com-
prend comme le moral du groupe. Si l’intimidateur échoue,
la tentative a échoué et il ne pourra pas la retenter avec les
mêmes personnes durant toute la scène. S’il réussit, les per-
sonnages intimidés reçoivent un +1 pour la difficulté de leur
action suivante contre le personnage, pour chaque succès
qu’il a obtenu. Ils acquièrent en plus l’aspect « Intimidés »
qui dure toute la scène. Selon l’avis du meneur de jeu, un
comportement inapproprié de l’intimidateur peut faire dispa-
raitre l’aspect. Au contraire, si l’affrontement est perdu mais
que l’intimidateur agit de manière efficace, le meneur de jeu
peut permettre au joueur de tenter une nouvelle épreuve d’in-
timidation, contrairement à ce qui serait normal.
Exemple
Dans son travail de garde du corps de Hewitt Mandeline,
John Blacksad doit lutter contre des escrocs et des
voleurs à la petite semaine, dont il peut se débarrasser
avec juste un regard ou un bon tirage d’oreilles. Comme
cela est arrivé durant une partie de poker à Las Vegas
où la chance, comme d’habitude, sourit à Mandeline.
Refusant de perdre, un des joueurs, un lièvre, se saisit de
tout l’argent qu’il peut se trouvant sur la table et sort en
courant de la pièce, pour finalement tomber sur Blacksad
qui surveillait à la porte. Un affrontement physique est ici
inutile : Blacksad va l’intimider.
Comme il est physiquement supérieur à son adversaire (la
Force de Blacksad est de 3, alors que celle du lièvre est de 1),
la difficulté initiale de l’affrontement se réduit à 0. Le joueur
de Blacksad jette les dés : , un succès au
total. La meneuse de jeu jette pour le lièvre :
(parce qu’il essaie de filer avec de l’argent qui ne lui appar-
tient pas) . Un des échecs des dés de tension annule
le succès (même si c’est un double succès, il suffit d’un seul
échec pour l’annuler). Et l’échec restant augmente le résultat
de Blacksad à deux succès. Effrayé par le détective, le lièvre
rend l’argent à Mandeline.
53
 CHAPITRE 3:

SCENARIO

Dans les jeux de rôle, deux ressources sont employées pour raconter une
histoire : la narration et l’interprétation. La narration permet de décrire
les événements, les lieux et les personnages que les protagonistes vont
rencontrer, même si ces évènements sont conditionnés par le système de
règles. L’autre ressource, l’interprétation, est un style plus direct pour
construire la personnalité d’un personnage dans l’histoire, permettant ainsi
aux joueurs d’entrer dans la peau de leurs personnages respectifs.
54
La narration
Cela n’échappe à personne que la responsabilité de la narration coup. Dans ce cas, si le meneur de jeu lui en donne l’opportu-
dans une bande dessinée revient tant à la personne qui écrit le nité, le joueur qui interprète le propriétaire de la maison peut
scénario, tisse l’intrigue et écrit les dialogues des personnages, décrire le lieu où il vit :
qu’à celui qui dessine, met en images depuis l’action jusqu’aux
« Vous voyez au fond un piano droit très usé, explique le joueur.
détails les plus subtils comme le langage non-verbal des prota-
Dans l’évier de la cuisine, un monticule d’assiettes sales et sur
gonistes. Figures emblématiques, le scénariste et l’illustrateur
le sol, près du réfrigérateur, s’accumulent des bouteilles de
sont si liés qu’il est difficile de les utiliser comme métaphore
whisky vides. La cave est remplie de vieilleries. Un berceau
pour expliquer comment narrer une partie de jeu de rôle. Qui
poussiéreux et un tas d’autres objets indiquent qu’il y a eu jadis
dessine une partie de jeu de rôle ? Qui écrit le scénario ?
un bébé dans la maison. »
Comme dans un exercice d’improvisation, il n’existe pas de
Dans cet exemple, le joueur glisse dans la narration un élément
scénario fixe dans un jeu de rôle. Une personne, le meneur
de l’histoire de son personnage. Plus tard, il pourra découvrir,
de jeu, propose une série de directives (un lieu, une situation
par exemple, que ce bébé est mort dans son sommeil, que la
initiale, des personnages secondaires, un conflit...) et d’autres,
femme du personnage l’a quitté et que c’est pour cela qu’il a
les joueurs, improvisent en fonction de ces directives. La res-
sombré dans l’alcool. Les histoires des personnages sont le fil
ponsabilité de la narration est ainsi partagée. Le meneur de jeu
conducteur de la série d’aventures qu’ils vivent et ces détails
s’assure que les joueurs improvisent dans la même direction et
font du monde du jeu un environnement plus crédible.
que la narration est cohérente (au moins par rapport aux élé-
ments proposés) mais tous, le meneur de jeu et les joueurs, ap- L’équilibre entre ce qu’apporte le meneur de jeu à la narra-
portent les éléments à la narration. tion et ce qu’apportent les joueurs est affaire de goût. Si vous
attribuez au meneur de jeu une responsabilité plus grande sur
Un exemple : Les personnages arrivent dans un tripot où ils
la narration, les joueurs pourront vivre l’histoire à la première
doivent rencontrer un contact qui dit détenir des informations
personne, comme s’ils la vivaient eux-mêmes. Si au contraire
sur l’affaire sur laquelle ils enquêtent. Typiquement, le meneur
vous confiez la narration aux joueurs, la paternité de l’histoire
de jeu décrira ce que les joueurs voient dans la pièce :
se diluera et se convertira en une création collective.
« C’est un boui-boui enfumé où plusieurs dizaines de clients
Si vous lisez ce chapitre avec l’intention d’être le meneur de
sont attroupés autour d’une scène sur laquelle un groupe de
jeu, vous pouvez choisir vous-même le niveau de responsa-
jazz joue bruyamment. Votre contact est assis à une table iso-
bilité sur la narration qui vous convient le mieux. De plus, si
lée, dans un coin sombre ».
vous vous mettez d’accord avec votre groupe de jeu, la com-
Immédiatement, les joueurs commenceront à réagir et décri- plicité entre vous sera encore meilleure. Selon le style qui est
ront les actions de leurs personnages : choisi, le meneur de jeu aura plus ou moins d’influence sur
l’histoire, mais dans les deux cas il aura toujours le dernier
«  Cela a pris une éternité à Harry pour entrer Au Pianiste
mot. Même si les apports des joueurs sont toujours les bien-
Manchot – dit un des joueurs –, depuis cette nuit où elle lui a
venus, c’est lui qui décidera à chaque fois si une proposition
dit qu’il y avait un autre homme dans sa vie. C’est pour cette
s’ajuste au style de la partie.
raison qu’il trébuche sur tout le monde alors qu’il se dirige
vers la table de l’informateur, comme s’il était somnambule.
Un des musiciens qui joue sur scène le salue. » Unités de narration
Le joueur a décidé de lui-même d’ajouter un détail à l’histoire : Dans le chapitre 2 : Règles, nous avons parlé de deux uni-
un des musiciens le connaît. Est-ce permis ? Bien sûr ! Le me- tés que nous utilisons pour structurer les combats. De même
neur de jeu a toujours le dernier mot quant à accepter ou non que dans un film, il y a des plans, des scènes et des séquences.
les apports proposés par les joueurs, l’idée étant de rejeter un Dans une bande dessinée, nous parlerons de cases, planches et
tel ajout seulement quand il est incohérent ou met à mal l’in- chapitres. Mais, bien que ces unités servent dans le système de
trigue proposée. A fortiori, quand l’ajout est particulièrement règles, elles sont avant tout des éléments narratifs.
avantageux pour les joueurs, le meneur de jeu leur demandera
L’unité minimale de narration dans ce jeu est la case. Dans une
de dépenser un point de Dépassement ou plus.
case, un personnage peut donner un coup de poing, sauter de
Autre exemple : Les personnages se sont donnés rendez-vous l’escalier de secours dans la ruelle, rattraper un suspect par le
chez l’un d’eux. Ils se réuniront dans la cave pour planifier leur col et le menacer de lui casser la figure s’il ne parle pas, etc.

55
 Comme le sait quiconque a lu une bande dessinée, une case
peut inclure une infinité de détails (une image vaut mieux que
mille paroles). Ainsi nous pouvons définir que la description
complète d’un lieu ou d’une situation entre également dans
cette unité narrative :
« En arrivant sur la scène du crime, je pouvais voir que le
corps dénudé de la victime avait été placé avec les bras et les
jambes écartés, inscrit dans un cercle tracé avec cette poudre
verte qu’utilisaient les prêtres. L’image me rappela immédia-
tement le fameux dessin de l’Homme de Vitruve de De Vinci.
Quelque chose ne cadrait pas. »
D’autres éléments qui peuvent entrer dans une case sont les
textes écrits dans un cartouche, procédé de bande dessinée ana-
logue à la voix off au cinéma.
Selon l’importance d’une case, vous pouvez consacrer plus ou
moins de temps à la décrire. Il y a de petites cases avec une in-
tention très concrète (comme celle dans laquelle un personnage
attaque un autre). Mais il y en a aussi d’autres qui occupent la
moitié de la planche ou même la planche entière, remplies de
détails importants. Ainsi, une planche peut être un ensemble
de cases bien délimitées, où chaque personnage peut réaliser
une action déterminée (comme cela se passe lors des combats,
page 40), ou une seule case avec beaucoup d’informations aux-
quelles il faut prêter attention.
Poursuivant notre métaphore pour diviser la narration,
nous utilisons le terme de scène pour nous référer à une ou
plusieurs planches qui décrivent un même événement. Par
exemple, les personnages arrivent sur la scène du crime,
où ils pourront parler avec l’inspecteur de police en charge
de l’affaire pour tenter de lui soutirer ce que ses hommes
ont découvert, mais peut-être auront-ils aussi l’opportuni-
té de jeter un œil et d’arriver à leurs propres conclusions.
Un autre exemple pourrait être une rencontre inattendue
des personnages avec, en arrivant la nuit à leur bureau, des
hommes masqués qui mettent tout sens dessus dessous.
S’ensuit une bagarre générale qui se termine par l’interroga-
toire d’un des types. Il n’est pas nécessaire que ces cases dé-
crivent toutes les actions qui arrivent dans une même scène,
surtout si vous souhaitez maintenir la continuité du récit et
permettre aux protagonistes d’agir de manière fluide. Une
course-poursuite de voiture à travers la ville serait un bon
exemple de ce qui peut être raconté sur une seule planche.
Lorsque vous avez besoin de faire une ellipse ou quand le
meneur de jeu dit quelque chose comme « au matin sui-
vant » ou « que vont faire les personnages cette nuit ? »,
c’est que vous avez changé de scène.
La narration ne se fait évidemment pas toujours en temps réel.
Il faudra utiliser un cartouche si vous voulez imiter la séquence
typique d’un film dans laquelle le passé des personnages est
56
résumé ou comment ils obtiennent tous les éléments nécessaires
au coup qu’ils ont préparé :
« Les personnages tenaient tous les éléments nécessaires à leur
portée. Ce n’était qu’une question de jours avant de les réunir
tous : la voiture qu’ils utiliseraient pour leur fuite, le chalu-
meau, les chaînes qu’ils fixeraient à la voiture pour arracher
les grilles de l’entrée... ».
Ce cartouche peut être raconté par le meneur de jeu seul ou
avec l’aide des joueurs. Chaque cartouche correspond à une
case sur laquelle est représentée l’action décrite : « Jack dut
couper avec une pince le cadenas du magasin pour prendre
le chalumeau». Le succès de cette action peut dépendre d’un
jet de dés, de l’utilisation d’un point de Dépassement ou tout
simplement de rien si le meneur de jeu estime que cela n’est
pas fondamental pour déterminer la suite de l’histoire. Cette
série de cases forme également une scène puisque, même si
elles ne se passent pas en même temps, il se produit cependant
une continuité subjective pour les joueurs.
Nous appelons chapitre une scène ou un ensemble de scènes
(et donc de planches), racontant un épisode de l’histoire. Par
exemple, une enquête peut durer plusieurs jours au cours des-
quelles les scènes s’alternent. Les personnages interrogent les
suspects ou inspectent les lieux. Puis plus rien ne se passe pen-
dant plusieurs jours. Les chapitres ont une signification nar-
rative concrète (une enquête, un voyage, le braquage d’une
banque). Ils se terminent quand leur fonction s’est épuisée (les
personnages ont trouvé le coupable, sont arrivés à leur destina-
tion, ont réussi à sortir de la banque en vie). Dans un chapitre,
on peut bien sûr avoir différents types de scènes. Par exemple,
pour le braquage de la banque, la planification du vol sera évi-
demment une scène, la narration résumant comment obtenir la
voiture. Les autres éléments nécessaires seront résumés grâce
au cartouche d’une autre scène. L’entrée dans la banque en sera
une et le partage du butin dans la planque une autre.
Combien de chapitres comptera votre histoire ? Il n’y a pas de
limite prédéfinie. Même un épisode aussi long que l’exemple
du braquage de la banque peut n’être qu’un chapitre d’une his-
toire plus importante : la police pourrait ensuite capturer les
personnages et ceci ouvrirait un nouveau chapitre (interroga-
toires, maltraitances policières, traîtres qui dénonceraient leurs
compagnons, etc.). L’histoire peut même continuer en prison.
Il y a des bandes dessinées fines et d’autres plus épaisses. Et
souvent un tome n’est pas lu d’une traite. Tout comme vous
évitez de vous arrêter au milieu d’un chapitre, l’idée est que du-
rant une session de jeu, vous résolviez un chapitre de l’histoire.
Pour finir, les chapitres se complètent et forment ce que nous
appelons des tomes, qui peuvent constituer des histoires plus
ou moins longues. Le meilleur exemple est celui de la série
Blacksad qui, au moment d’écrire ce texte, en possède cinq :
Quelque part entre les ombres, Arctic-Nation, Ame rouge,
L’enfer, le silence et Amarillo.

En réalité, il y a encore une division supplémentaire. Dans

le monde de la bande dessinée, nous avons des romans
graphiques, comme 300 (de Frank Miller et Lynn Varley) et
des séries, comme pour les aventures de John Blacksad. Quelle
est la différence ? Les romans graphiques, comme les séries,
se composent de tomes mais la durée des séries est indéfinie.
Appliqué au jeu de rôle, nous pourrions dire qu’il y a des parties
axées sur l’arc narratif (les romans graphiques) et d’autres
centrées sur un groupe de personnages (les séries).

Le style des BD de Blacksad

Vous allez maintenant raconter une histoire tous ensemble,
mais quel genre d’histoire ?
Dès le premier tome de la série, Quelque part entre les
ombres, les intentions des auteurs étaient claires : Black-
sad est un détective un peu paumé qui, par le biais des car-
touches, nous guide jusqu’à un lieu dénué d’émotions dans
lequel est survenu l’assassinat d’un ancien amour. Devant
pareil déploiement de références, il n’y a pas de doute que
nous sommes face à un polar.
Dans la presse, il est appelé polar une grande variété de pro-
ductions qui ont en commun des personnages sombres et des
histoires de crimes qui se terminent souvent en tragédie. Tout
en y ajoutant sa touche personnelle, Blacksad s’inspire prin-
cipalement des films noirs qui trouvèrent leur apogée à Hol-
lywood entre les années trente et quarante, un cinéma qui à son
tour se base sur un genre littéraire appelé hardboiled (que l’on
peut littéralement traduire par « dur à cuire »).
Dans certains cas, ces productions de films noirs sont unique-
ment un cadre. Blacksad contient des références à beaucoup
d’autres éléments de la culture populaire, tant d’époques anté-
rieures que de l’époque actuelle. De fait, il y a un sous-genre
qu’il est intéressant de garder en tête pour donner l’ambiance
d’une histoire de Blacksad, un sous-genre héritier des histoires
de détectives et de criminels hardboiled mais passé par un ta-
mis racial : la blaxploitation, catégorie de films de série B des-
tinés aux Afro-Américains des quartiers pauvres, dans lesquels
le sexe et la violence étaient à l'ordre du jour.
Blacksad n’est pas une bande dessinée blaxploitation. Mais
comme beaucoup de critiques l’ont évoqué, il y a bien des
signes subtils qui le rapprochent de ce genre. Quand on pense
au détective classique hardboiled, la première image qui
vient à l’esprit est celle de Humphrey Bogart, avec sa longue
gabardine et son fedora. Mais Blacksad est noir et c’est pour
cette raison qu’il tient également du personnage qui consti-

57
 tue la réponse blaxploitation au détective hardboiled, John
Shaft. Là où Shaft est un personnage construit en tant que
héros pour un certain public afro-américain, dans Arctic-Na-
tion, nous voyons que Blacksad est un exclu concidéré par
les racistes comme trop noir et par certains afro-américains
comme l'étant trop (les poils blancs de son museau montrent
qu’il est métisse).
De plus, Blacksad est une série méticuleusement documentée,
dans laquelle il est fait référence à des événements et à des
personnages historiques. Les conflits raciaux forment un élé-
ment particulièrement important que les auteurs utilisent pour
dessiner l’époque dans laquelle vit le protagoniste.
Les éléments du polar
Nous avons parlé précédemment des références dans Black-
sad qui font de cette œuvre une héritière du polar. Dans
chaque histoire, nous pouvons rencontrer une série de cli-
chés qui se répètent depuis des temps immémoriaux, tant en
littérature qu’au cinéma, la télévision, la bande dessinée, etc.
Quand nous nous centrons sur un genre de fiction précis, ces
clichés peuvent être des signes évidents qui identifient une
œuvre comme faisant partie du même genre. Par exemple, si
vous voulez que votre histoire ait des allures de polar, vous
pouvez penser au cinéma classique pour trouver les particu-
larités qui le caractérisent : Le Faucon Maltais, Le Grand
Sommeil, Gilda, La Soif du mal...
Le protagoniste
Dans une histoire typique de détectives, vous aurez très sou-
vent comme protagoniste un enquêteur cynique qui vit dans
un monde rongé par la corruption. En réalité, cela pourrait
être quelqu’un qui gagne sa vie comme détective ou une per-
sonne avec un passé houleux (criminel, policier, militaire,
etc) et qui se voit poussé par les événements qui amorcent
l’histoire. Le fait est que le personnage commence l’aventure
à un moment où il a renoncé au monde. Il vit par inertie ou
du minimum a tourné le dos aux idées qui en d’autres temps
ont été très importantes pour lui. Maintenant il se sent, d’une
certaine manière, perdu. Seul un événement dramatique peut
pousser votre protagoniste à abandonner l’immense inertie
de cette vie sans but. Mais, bien sûr, votre protagoniste est
un aimant à problèmes.
Blacksad a été un héros de guerre en Europe mais lors du
conflit, un événement l’a changé, qui lui a fait adopter une
posture très différente, presque distante (nous connaissons
ces détails grâce au rapport de Blacksad qui apparaît au dé-
but d’Ame rouge). De retour aux États-Unis, en grande partie
du fait de la crise économique mais peut-être aussi à cause du
bagage émotionnel qu’il emmène avec lui, il paraît disposé
58
à accepter tout boulot du moment qu’il rapporte de l’argent.
Au début d’Ame rouge, il travaille comme encaisseur pour
un mafieux et dans Amarillo, il accepte d’amener la voiture
d’un riche texan de La Nouvelle Orléans à Tulsa.
Les années quarante et cinquante furent l’époque dorée du
film noir, le fantôme de la Seconde Guerre Mondiale hantant
encore certains des personnages. Dans ces films, il est habi-
tuel que le protagoniste soit un vétéran de guerre qui n’a pas
récupéré des horreurs vécues et dont l’unique moyen de les
oublier est une bouteille de whisky. Ce personnage a perdu sa
foi en l’humanité. Il est pessimiste, défaitiste, tenté constam-
ment par ses faiblesses humaines. Ainsi sa conduite autodes-
tructrice le pousse sans relâche vers la perdition.
Les auteurs de Blacksad ont décidé de faire de leur prota-
goniste une version plus optimiste du vétéran de guerre. Il
connaît les recoins les plus sombres de son âme mais il donne
l’impression qu’il lui reste encore des forces pour affronter
les coups durs de la vie avec une certaine philosophie. Si les
auteurs étaient partis d’un cas aussi extrême que celui décrit
au paragraphe précédent, le vétéran autodestructeur dont nous
avons parlé, il est certain que la série aurait fini au premier
numéro. Si vous souhaitez jouer plus d’une partie avec votre
personnage, il faut doser sa chute vers les enfers.
Vivre dans un monde corrompu fait que votre protagoniste,
pur à l’origine, se voit obligé de prendre des décisions morales
difficiles qui parfois contredisent ses principes. Cette friction
continuelle suppose une usure morale et amène le protagoniste
à tomber dans une spirale descendante jusqu’à l’obscurité ab-
solue. Pourra-t-il s’arracher du cercle vicieux de la violence
avant qu’il ne soit trop tard ? Parfois l’amour arrive à racheter
votre protagoniste, mais se racheter signifie la fin de ses aven-
tures. Il faut que le personnage marche toujours sur le fil du ra-
soir, avec des occasions de faux pas vers un côté ou de l’autre.
Les moments les plus décisifs pour John Blacksad sont ceux
qui lui font prendre des décisions importantes qui altèrent
l’ordre de ses priorités. Comment peut-il lutter contre le pou-
voir s’il triche lui-même ? L’amour est-il réellement au-des-
sus de tout ? Au-dessus de la loi ? Un homme de bien peut-il
commettre un acte terrible ?
Le système
Dans les films noirs, les représentants des pouvoirs publics
(l’Etat, la justice et la loi) sont soit corrompus soit incompé-
tents. Parfois le protagoniste rencontrera quelqu’un qui ne sera
pas d’accord avec la manière dont les choses fonctionnent,
mais cette personne sera dépassée par la situation, attachée
pieds et poings liés. Que le personnage encourage celui qui
se rebelle ou qu’il s’agisse d’une personne déjà en rébellion,
il se retrouvera embarqué dans une lutte à la Don Quichotte
LE POINT DE VUE DES JOUEURS
VIVRE L’HISTOIRE
QUAND NOUS SOMMES HAPPÉS PAR UN ROMAN À SUS-
PENSE OU UN THRILLER, NOUS PARTAGEONS NOTRE POINT
DE VUE AVEC CELUI DES PERSONNAGES. NOUS DÉCOUVRONS
CHAQUE PISTE AVEC EUX, ASSEMBLANT LES ÉLÉMENTS
JUSQU’À RÉUSSIR À DÉVOILER L’IDENTITÉ DE L’ASSASSIN. SI
L’HISTOIRE EST BIEN CONSTRUITE, CHAQUE CHANGEMENT DE
CAP NOUS SURPRENDRA ET L’EXPÉRIENCE SE CONVERTIRA EN
UNE MONTAGNE RUSSE PLEINE D’ASCENSIONS TENDUES ET
DE DESCENTES VERTIGINEUSES.
DANS CE STYLE DE NARRATION, LES JOUEURS LAISSENT LES
DÉTAILS DE L’INTRIGUE AUX MAINS DU MENEUR DE JEU. IL
DÉPEND DE LUI QUE LE MYSTÈ RE SOIT CRÉDIBLE, QU’IL DONNE
SUFFISAMMENT DE PISTES MAIS PAS TROP, QUE LES ÉVÉNE-
MENTS QUI POUSSENT LES PERSONNAGES SE SUCCÈ DENT À
UN RYTHME ADÉQUAT, ETC.
DANS LA PREMIÈ RE AVENTURE DE JOHN BLACKSAD, QUELQUE
PART ENTRE LES OMBRES, L’INTRIGUE SE DÉROULE COMME
UNE HISTOIRE DE DÉTECTIVE CLASSIQUE. LE LECTEUR NE DÉ-
COUVRE QUI EST L’ASSASSIN QU’À LA FIN DE L’HISTOIRE.
PARTAGER LA PATERNITÉ
UNE AUTRE OPTION EST DE DONNER PLUS D’IMPORTANCE À
LA MANIÈ RE DONT L’HISTOIRE SERA MENÉE À SON TERME.
LA QUESTION NE SERA PLUS QUE NOUS SOYONS SURPRIS,
EN TANT QUE JOUEURS, PAR UN REBONDISSEMENT DE L'HIS-
TOIRE, MAIS QUE LE RÉSULTAT FINAL OBTENU ENSEMBLE
TOURNE SELON CE QUI ÉTAIT PRÉVU.
DANS CE STYLE, LES JOUEURS DÉTIENNENT PLUS D’INFORMA-
TIONS QUE LEURS PERSONNAGES. PAR EXEMPLE, LE MENEUR
DE JEU A PU RACONTER UNE SCÈNE DANS LAQUELLE LES
PERSONNAGES N’ÉTAIENT PAS PRÉSENTS. DE LÀ ILS PEUVENT
EN DÉDUIRE QUI EST L’ASSASSIN. CEPENDANT, QUAND LES
JOUEURS INTERPRÈ TENT LEURS PERSONNAGES, ILS DE-
VRONT FEINDRE DE NE PAS CONNAITRE L’ASSASSIN. CELA
PEUT AMENER À DES SCÈ NES DE GRANDE TENSION : SI L’UN
DES PERSONNAGES SE RETROUVE SEUL AVEC L’ASSASSIN,
IL DEVRA AGIR DE MANIÈ RE NORMALE ET LES JOUEURS SE
RONGERONT LES SANGS AVEC LA POSSIBILITÉ QUE L’ASSAS-
SIN DÉCIDE D’ATTAQUER PAR SURPRISE.
DANS AMARILLO, BLACKSAD COMMENCE L’AVENTURE EN
SUIVANT LA TRACE DE CEUX QUI LUI ONT DÉROBÉ LA VOITURE
QU’IL DEVAIT AMENER À TULSA POUR UNE BELLE LIASSE
DE BILLETS. EN TANT QUE LECTEURS, NOUS SOMMES LES
TÉMOINS, EN PLUS DE L’ENQUE^ TE, DES MÉSAVENTURES DE
CHACUN DES VOLEURS.
CE STYLE PERMET ÉGALEMENT AUX JOUEURS D’APPORTER
LEURS PROPRES IDÉES, TANT SOUS LA FORME DE DESCRIP-
TIONS ET D’ANECDOTES COLORÉES, QUE DE CHANGEMENTS
DE CAP ET DE POSSIBLES DÉNOUEMENTS.
59
 contre les puissants. Le plus probable est que cela se terminera
en tragédie : le fonctionnaire épris de justice sera muté très
loin de là, l'homme de main convaincu de témoigner contre
son chef mafieux réapparaîtra au fond du fleuve avec les pieds
dans le ciment... Dans le meilleur des cas, ils désavoueront
simplement le personnage devant leur hiérarchie.
Smirnov est un chien honnête, un bon policier. Mais dans les
bandes dessinées, nous voyons qu’il ne peut parfois rien contre
les manigances des puissants. Face à la certitude de la cor-
ruption du système, il pourrait décider de démissionner. Mais
depuis sa position, certaines opportunités de lutter s’offrent à
lui. Par exemple, cela lui permet d’aider Blacksad de manière
officieuse afin que celui-ci agisse en dehors du système.
Les puissants
Dans un monde corrompu, ceux qui arrivent au pouvoir fi-
nissent aussi par être corrompus : des politiques qui abusent
de leurs prérogatives, des chefs mafieux, des millionnaires
qui pensent que les normes ne s’appliquent pas à eux, etc.
Le système est fait à la mesure des puissants. Entre eux et
le protagoniste, il y aura une infinité d’obstacles : des intri-
gues retorses, des acolytes prêts à retourner leur veste, des
fonctionnaires décidés à l’ensevelir sous la paperasse et des
policiers corrompus qui cacheront des preuves déterminantes
concernant l’enquête. Cependant, les puissants se sentent
tellement à l’abri dans leurs tours d’ivoire qu’ils se croient
invincibles. Et c’est précisément là leur principale faiblesse.
Le millionnaire Ivo Statoc de Quelque part entre les ombres,
Monsieur Oldsmill de Arctic-Nation, Samuel Gotfield dans
Ame rouge ou Faust Lachapelle dans L’enfer, le silence sont
des puissants qui se croient au-dessus du bien et du mal.
60
Le faible
Le protagoniste d’un polar n’est pas un héros. Sa mission
n’est pas de défendre les faibles. Cependant, derrière le cy-
nisme qui lui permet de vivre entre les ombres, existent en-
core des bribes de principes qui autrefois l'animaient. Ainsi,
quand le personnage se retrouve face à une injustice ma-
nifeste, quelque chose en lui s’ébranle, et si l’injustice est
commise contre une personne sans défense, ce sera peut-être
suffisant pour le faire réagir.
La dimension sociale que les auteurs donnent à la série Black-
sad nous permet de voir un personnage bien plus humain que
celui que l’on trouve habituellement dans le polar. Bien que
l’origine de ses aventures soit habituellement un événement ou
une affaire pour laquelle il est contacté, le protagoniste tutoie
les dépossédés et s’allie facilement à eux.
Les polars ne s’aventurent pas souvent si profondément dans
les questions sociales. Typiquement, le protagoniste a connu
une femme qui vit maintenant sous la coupe d’un puissant.
Qu'il s’agisse de sa femme, de sa sœur ou de sa fille, qu’elle
soit innocente ou femme fatale, le protagoniste se sentira obli-
gé de la protéger. La fonction de ce personnage féminin est de
convertir l’enquête en une question personnelle pour le prota-
goniste, de l’attacher à l’affaire, même s’il finit par se retrou-
ver tout seul. Ce personnage féminin a une certaine influence
sur lui, l’empêchant d’être aussi expéditif qu’il pourrait.
Les bandes dessinées de Blacksad, sans rompre avec les
conventions du genre, construisent des personnages féminins
plus complexes qu’à l’accoutumée. Le principal exemple est
Alma Mayer qui, même si elle vit aux crochets de son riche
mari, Samuel Gotfield, est une brillante écrivaine et suffi-
samment indépendante pour ne pas plonger avec lui dans son
délire paranoïaque. Ainsi, Alma a été scénariste à Hollywood
et c’est sûrement là-bas qu’elle a commencé à faire partie des
Douze Apôtres. Dans Ame rouge, les références à la chasse
aux sorcières sont claires, et le groupe de militants de gauche
appelé Les Douze Apôtres semble directement inspiré des
Dix de Hollywood. Ces derniers ont eu le douteux honneur
d’être inscrits sur la première liste noire du Maccarthysme
qui jetait l’opprobre sur les personnes suspectées de commu-
nisme dans les principaux studios de cinéma.
L’ affaire
Dans le roman de détective classique, l’affaire porte sur un
assassinat ou une disparition. Pourquoi le client fait-il appel
au protagoniste au lieu de la confier aux soins de la police ?
Comme nous l’avons vu précédemment, dans un polar, vous ne
pouvez faire confiance à la police. Mais peut-être la véritable
question est-elle que le client ne veut rien avoir à faire avec elle
parce qu’il a quelque chose à cacher. Dès le début apparaîtront
des pistes qui donneront une direction claire mais vous devrez
tourner plusieurs pages avant d’atteindre votre destination.
Les changements de cap tiennent également une grande im-
portance dans Blacksad, mais pas autant que dans les polars.
Le parcours émotionnel des protagonistes a plus d’importance
que le mystère sur lequel ils enquêtent. Alors que dans un ro-
man typique d’Agatha Christie, le lecteur découvre les pistes
en même temps que le détective et que le mystère n’est révélé
qu’à la toute dernière page, le lecteur de Blacksad connaîtra
parfois l’identité de l’assassin ou le lieu où se trouve le person-
nage disparu avant le protagoniste lui-même.
Les lieux
Dans un polar, les lieux sont le reflet fidèle de la morale de la
société qu’ils dépeignent. Ainsi, les rues sont sales, pleines de
vagabonds et les principaux événements arrivent la nuit, lais-
sant penser que le personnage vit dans une nuit perpétuelle. La
pluie est aussi un motif récurrent dans ces lieux. L’éclairage,
que ce soit dans un film, une série télé ou une bande dessi-
née, accentue les contrastes pour montrer que les personnages
vivent dans un monde de bien et de mal (parfois en l’amenant
à l’extrême, comme dans la bande dessinée Sin City).
Cependant, la série Blacksad ne se limite pas aux lieux ty-
piques dans lesquels évolue le détective classique de polar.
La richesse des décors dessinés par Juanjo Guarnido montre
une quantité infinie de nuances qui non seulement vous
donne l’impression d’être aux côtés de Blacksad, mais éga-
lement apportent une valeur dramatique aux scènes.
Autres clichés
A l’époque de l’apogée de ces films, la majorité d’entre eux
étaient considérés comme du cinéma de consommation à la
formule éprouvée. Les scénarios étaient donc construits des
mêmes éléments qui se retrouvaient dans presque tous les films.
Le cliché le plus fréquent dans le film noir est l’assassinat. Ce
concept peut donner lieu à une infinité d’histoires pas nécessai-
rement en relation avec ce genre. Et un cliché particulièrement
exploité est la mort simulée : le protagoniste doit enquêter sur
la mort d’une personne mais la véritable enquête se révélera être
sur l’histoire qui a obligé cette personne à simuler sa mort.
Le cliché du faux coupable est également caractéristique de
ces films  : le protagoniste est accusé d’un crime qu’il n’a
pas commis et toutes les preuves l’accablent. Il devra passer
par un véritable parcours du combattant pour démontrer son
innocence et il ne réussira à se libérer qu’en réunissant les
preuves contre le véritable coupable.
En lien avec le cliché précédent, il y a la confusion
d’identité : le protagoniste sera amené à se mettre dans la
61
 peau d’un inconnu et sera poursuivi pour des raisons qui
lui faudra découvrir, constituant l’essentiel de l’enquête.
Un autre thème familier est le monde du jeu et les paris
illégaux : cela peut non seulement être le motif de la mort
de la victime (si, par exemple, elle devait de l’argent), mais
cela peut aussi aider à exprimer l’humanité du protagoniste
s’il avait des problèmes avec le jeu. Le monde du jeu a un
pied dans la légalité et un autre du mauvais côté, ce qui nous
fournit l’occasion de mettre le protagoniste à l’épreuve.
Les romans de détective classiques dépeignent souvent le
monde du crime selon le point de vue de celui qui avait été
honnête, mais que les circonstances avaient conduit à fré-
quenter les plus basses couches sociales. Un autre élément
typique du cinéma noir est le gros coup. Le protagoniste se
retrouve immergé dans la préparation d’un gros coup, que
ce soit un braquage ou un règlement de compte contre une
bande rivale... Pour résoudre cette situation, le protagoniste
devra tout tenter pour essayer de conserver son propre code
d’honneur de voleur contre l’influence négative de ceux qui
l’entourent, qui ont bien moins de scrupules que lui.
Un thème transversal du polar est la trahison : le protagoniste
avait un ami, un chef ou une fiancée en qui il avait confiance
mais qui, généralement motivé par la convoitise, l’a trahi. Le
reste de l’histoire consiste alors à défaire les problèmes causés
par cette trahison. La vengeance n’est pas un motif courant, et
même si au final le protagoniste peut avoir une opportunité de
se faire justice, les polars finissent toujours mal.
En fait, la trahison se combine plus souvent avec l'un des cli-
chés précédents : le client contacte le détective pour enquêter
sur un crime qu’il a en réalité commis lui-même et parsème
de nombreuses preuves qui incriminent une autre personne.
Le protagoniste d’un polar n’est pas un héros et par consé-
quent, dans certaines histoires, il est manipulé, trompé et ne
finit par s’en rendre compte qu’à la fin.
62
L’interprétation
Avant tout, nous souhaitons souligner qu’il n’y a pas besoin
de grandes capacités de comédien pour interpréter un per-
sonnage dans une partie de jeu de rôle. Le principal objectif
quand vous interprétez un personnage dans une partie n’est
pas de gagner l’Oscar. Cela étant dit, il est clair que plus vous
donnerez du sérieux au portrait de votre personnage, avec
tous les détails qui le caractérisent, comme sa manière de
parler et de s’exprimer, plus il se fondra dans l’histoire. Nous
allons voir quels types de personnages peuvent être rencon-
trés dans une partie de jeu de rôle et quelques astuces pour
que votre interprétation serve l’histoire.
Dans une histoire de Blacksad – Le Jeu de Rôle, il y a deux
types de personnages : les protagonistes (interprétés par les
joueurs) et les personnages secondaires (généralement inter-
prétés par le meneur de jeu). Dans le chapitre 1 : Person-
nages, vous trouvez les règles pour créer la fiche de votre
personnage (page 11). Mais vous pouvez également utiliser
une des fiches des protagonistes des bandes dessinées Black-
sad (page 118). Vous rencontrerez une multitude de person-
nages secondaires au chapitre 4 : Ambiance (page 89).
La voix du personnage
Il est normal que tous les personnages que vous interprétiez
aient beaucoup de vous-mêmes : vos expressions habituelles
se glisseront dans les lignes de dialogue que vous impro-
viserez, vos intonations de colère et de tristesse prendront
rapidement le contrôle quand vous vous laisserez emporter.
Vous découvrirez rapidement que les personnages que vous
interprétez penseront comme vous.
Quand la voix des personnages que vous interprétez est pra-
tiquement la même, l’effet produit peut produire une certaine
confusion chez les autres joueurs, surtout si vous êtes le meneur
de jeu et que vous interprétez tous les personnages secondaires.
Qui est celui qui a parlé, le policier ou l’encaisseur de paris ?
D’autre part, si vous interprétez un personnage secondaire
ou un protagoniste et que tous parlent de la même manière,
cela finira par être répétitif.
Un truc simple pour doter un personnage d’une véritable per-
sonnalité est de lui donner une voix particulière. S’il s’agit
d’un enfant, vous pourriez prendre une voix aiguë. Pour un
vieil homme, il suffira de la rendre plus âpre. Moduler le vo-
lume de votre voix peut servir de facteur distinctif, ainsi que
la prosodie (l’inflexion de la voix en fonction des émotions)
ou l’usage d’accents différents. Mais attention à ne pas trahir
le ton de la scène : une voix d’enfant pourrait sembler ridi-
cule dans le contexte d’une scène dramatique, un accent mal
imité pourrait être difficile à comprendre.
En réalité, le plus efficace pour trouver la voix d’un person-
nage est de se demander quels détails dans son histoire, sa
personnalité et ses motivations permettront d’utiliser des
expressions spécifiques et pas d’autres. Sam Spade dans Le
Faucon Maltais utilise un ton monocorde pour montrer son
cynisme et son manque d’intérêt. Pour Elsa dans La Dame de
Shanghai, chaque parole est un murmure.
Puisqu’il est probable que beaucoup de vous-même filtre
dans les personnages que vous interprétez, il est intéressant
de définir pour un personnage particulier quelques aspects
auxquels il ne faut pas renoncer. Et si un de ces aspects est
très éloigné de votre personnalité (comme interpréter un
assassin psychopathe et misogyne), il faudra penser à la
manière de représenter ces caractéristiques odieuses pour
qu’elles soient comprises. Dans la série Blacksad et dans les
histoires classiques de détectives, il est courant de se retrou-
ver en face de personnages odieux et même aberrants. Cela
fait partie de la définition même de ce genre d’histoires.
Travailler un personnage, même s’il ne s’agit que d’un per-
sonnage secondaire et qui apparaît peu, enrichit l’histoire. Si
lors d’une partie, vous entrez dans un tripot nommé Le Pia-
niste Manchot et que vous finissez par devenir ami avec le te-
nancier, l’orang-outang Smiley, vous pourrez peut-être faire
appel à lui plus tard. A mesure que vous créez de nouveaux
personnages secondaires, il se forme de manière organique
un écosystème de personnages.
Les cartouches
Dans ce jeu, nous souhaitons garder au plus près l’esprit des
histoires de détective qui ont inspirées les bandes dessinées
Blacksad. Nous parlons de ces influences à la page 57. Un des
recours très classiques du film noir est la voix off.
« Il y a des matins où l’on a du mal à digérer son petit déjeuner...
Surtout si on se retrouve devant le cadavre d’un ancien amour »
dit John Blacksad dans la première case de Quelque part entre
les ombres. La voix du narrateur se manifeste au travers d’un
texte encadré dans les bandes dessinées et dans ce genre précis,
le narrateur est le protagoniste lui-même. Pour rendre ce style
dans vos parties, nous vous suggérons de traiter la narration
venant des joueurs comme s’il s’agissait de cartouches.
« Le suspect s’éloigne dans une rue pleine de monde - raconte
une joueuse -, j'abaisse le bord de mon fedora et, en gardant
une certaine distance, je commence à le suivre. S’il voit mon
visage, il me reconnaîtra immédiatement. Alors j’essaie de
le masquer par tous les moyens, évitant de le montrer dans
le reflet des vitrines, m’efforçant d’avoir toujours un passant
qui me serve de paravent. »
Dans cet exemple de narration, nous pouvons noter différents
détails. Pour commencer, la joueuse ne peut pas prétendre
qu’elle passera inaperçue aux yeux de la personne qu’elle suit
(le succès de cette action dépendra bien sûr d’un jet de dés). Un
autre détail important est que la description n’est pas particuliè-
rement avantageuse pour le personnage, ce qui offre au meneur
de jeu l’opportunité de mettre la protagoniste dans l’embarras.
63
 S’il y a beaucoup de monde, il sera plus difficile de suivre le
suspect sans le perdre de vue. Et si le personnage s’inquiète
d’être reconnu par le suspect dans le reflet d’une vitrine, c’est
peut-être parce qu’il n’y a pas suffisamment de distance entre
eux. Quand un joueur met son personnage en difficulté, la nar-
ration devient plus intéressante et le meneur de jeu peut le ré-
compenser avec un ou plusieurs points de Dépassement. C’est
ce qui s’appelle « jouer à perdre » et nous verrons plus loin ce
que cela signifie. Pour finir, la description inclut plusieurs idées
qui expriment bien ce que le personnage fait pour se cacher du
suspect. Il ne s’agit pas d’une description bâclée. Le meneur
de jeu appréciera la précision d’une description à ce qu’elle
apporte à la narration. Et peut-être que cela réduira sensible-
ment la difficulté du jet de dés ou offrira un aspect positif au
protagoniste durant cette séquence de cases.
Ce type de narration apportée par les joueurs est plus difficile
que de se contenter d’annoncer ses actions, comme dans la
majorité des jeux de rôle. Nous vous conseillons d’essayer
la voix off avec votre groupe de joueurs et de ne l’employer
que si vous vous sentez à l’aise à l’utiliser. Le plus important
reste que la narration soit fluide. Car si chaque fois qu’un
joueur doit intervenir, il prend un temps de réflexion pour
parler au moyen d’un cartouche, ce recours risque de se révé-
ler plus gênant qu’autre chose. C’est avant tout une question
d’habitude et quand vous aurez mené plusieurs sessions en
l’utilisant, cela vous semblera naturel au final.
Animaux anthropomorphes
Comme nous l’avons dit dans le chapitre 1 : Personnages,
une des singularités des personnages de Blacksad est qu’ils
sont dessinés sous la forme d’animaux humanisés. L’intention
métaphorique n’échappe à personne : les reptiles sont des in-
64
dividus peu recommandables, les policiers sont des chiens, le
journaliste malin est une fouine, le boxeur qui finit par travail-
ler comme garde du corps est un énorme gorille, etc. L’aspect
extérieur des personnages reflète ce qu’ils représentent et par-
fois également ce qu’ils sont au fond d’eux.
Comment interpréter un animal anthropomorphe ? Ce que nous
vous suggérons est qu’en général, vous l’interprétiez comme
s’il était humain. Ensuite, il peut être intéressant de donner de
temps en temps une touche de couleur à la case avec un détail
de la morphologie animale de votre personnage, apportant ainsi
un plus à la narration. Par exemple, dans Quelque part entre les
ombres, John Blacksad parle avec un boxeur, Jack Ostiombe,
et lui pose des questions sur la période où il était le garde du
corps de la victime du crime sur lequel il enquête. Ostiombe est
un gorille narquois qui parle de la victime avec peu de respect.
Blacksad l’écoute adossé à un grand sac de boxe, apparemment
imperturbable. Mais quand la conversation est terminée et que
le détective s’en va, nous voyons qu’il a déchiré le cuir du sac
de ses griffes. Après tant d’années sans voir la victime, il est
clair qu’il a encore des sentiments pour elle.
Dans les bandes dessinées Blacksad, quelques clins d’oeil
sont disséminés en lien avec la nature des animaux auxquels
sont apparentés les personnages. Dans Quelque part entre les
ombres, Blacksad laisse entendre qu’il n’aime pas les rats :
« Question d’instinct », dit-il. Dans Arctic-Nation, le vieux
Cotten, une pie aveugle, dit qu’il aurait aimé être pilote de
guerre : « Ironie du sort ! Un oiseau qui ne peut pas voler… ».
Pour finir, il est clair que la couleur du pelage ou des plumes
a une grande importance dans la série. De fait, dans Arctic-
Nation, John est recherché à la fois par les suprémacistes
blancs (un renard des neiges, un ours polaire, un tigre blanc)
et par les Black Claws (un gang des rues formé par un taureau
noir, un cheval noir et un rottweiler). Il est évident que la tache
blanche sur le museau de Blacksad fait de lui un métisse. Les
problèmes raciaux sont un thème particulièrement important
dans le second tome de la série mais ils apparaissent aussi
sous différentes formes dans les autres tomes.
Chemin vers la perdition
Quand vous interprétez un anti-héros, il faut « jouer à
perdre  »  : le protagoniste aura confiance en la femme fa-
tale jusqu’au dernier moment, il se rendra en ville avec
son ennemi alors qu’aux yeux du joueur, tout lui indique
qu’on lui tend un piège, il acceptera une affaire où le client
suspect insistera encore et encore et le mènera en bateau,
etc. Même si dans votre groupe de jeu, vous avez décidé
que l’intrigue demeure cachée et même si découvrir chaque
nouvelle piste est le moment le plus divertissant de vos
parties, résoudre le mystère ne doit pas conduire à une fin
heureuse. De fait, nous verrons que les fins heureuses sont
extrêmement rares dans le genre auquel appartiennent les
bandes dessinées Blacksad.
Dans ce jeu, les protagonistes marchent toujours sur le fil
du rasoir. Entourés des pires rebuts, dans un monde où les
injustices font partie de l’ordre des choses, il devient difficile
de ne pas se laisser influencer. A un seul pas de l’abîme, ils
trébucheront souvent et seront à deux doigts de s’y précipi-
ter. D’autres fois, ils s’en éloigneront suffisamment pour se
sentir en sécurité, mais cette sensation ne durera pas.
Interpréter un protagoniste requiert d’envisager les fai-
blesses qui tentent de temps en temps le personnage et
les soutiens auprès desquels il peut s’accrocher dans les
moments difficiles. Votre personnage pourra avoir un pro-
blème avec l’alcool, dans la pure tradition du roman po-
licier, et son soutien pourra être son petit frère qu’il voit
presque comme un fils. Dans les moments les plus diffi-
ciles, la balance penche d’un côté ou de l’autre : avec de la
chance il se souviendra de son frère et cela lui donnera la
force de continuer, mais parfois son unique solution sera de
boire jusqu’à se perdre dans l’oubli.
Prenons John Blacksad comme exemple de personnage.
Nous voyons que deux pôles dramatiques demeurent im-
muables durant toutes ses aventures : un négatif, la violence
et un autre positif, l’amour. Blacksad essaie de se racheter
des atrocités qu’il a commises durant la Seconde Guerre
Mondiale, mais la violence le poursuit et seul l’amour lui
apporte de l'espoir et lui fait croire en un monde meilleur.
Malheureusement, il est difficile de sortir du cercle vicieux de
la violence. Et ces deux pôles dramatiques dont nous parlions
n’ont pas le même poids dans une histoire comme celle des
bandes dessinées Blacksad. Vos protagonistes ne sont pas des
héros, ce sont des personnages blessés, touchés par la noirceur
et leur marche vers la perdition sera assurément un aller simple.
En tout cas, vous devez garder en tête que si votre protagoniste
termine dans un asile pour vétérans en se cognant la tête contre
les murs capitonnés ou s’il s’est racheté par amour, son cycle
sera terminé et il sera temps de créer un nouveau personnage.
Dans le chapitre 2 : Règles, nous vous expliquons comment
exprimer ce chemin difficile sur le fil du rasoir au moyen du
système de jeu (page 29).
Bonnes pratiques du joueur
A plusieurs reprises, nous avons insisté sur le fait que le travail
de narration d’une partie de jeu de rôle peut être un effort col-
65
 lectif divertissant. Cependant, même lorsque la responsabilité
de la narration est répartie, le meneur de jeu doit faire un effort
supplémentaire. Car la tâche de planter la situation initiale et
le conflit qui constitue le moteur de l’histoire est la sienne. Le
mieux est que dans la mesure du possible, les joueurs fassent
eux aussi un effort dans ce sens afin de soutenir l’histoire.
Le conseil le plus important dont vous devez vous souvenir
lorsque vous intervenez est que, même si votre personnage est
l'un des protagonistes, et dans le polar c’est fondamental, la
cohérence de l’histoire doit passer au-dessus de la cohérence
interne des personnages. Quand la narration est confiée inté-
gralement au meneur de jeu, il arrive parfois que les joueurs
ne se concentrent que sur l’interprétation de leurs personnages
et ils perdent alors de vue la difficulté de raconter une histoire
avec les apports de plusieurs personnes. Mais si les objectifs de
la partie sont clairs, il ne devrait pas être nécessaire d’arriver
au point où le meneur de jeu doive rejeter l’idée d’un joueur.
Vous devez essayer d’être aussi indulgent que possible sur les
faits et situations narrés par le meneur de jeu. Dans une partie
de jeu de rôle, il y a parfois certains détails dont vous douterez
du réalisme, comme cela arrive dans certaines fictions, que ce
soit un film, un roman, une bande dessinée ou une série télé.
Car il n’y a pas deux personnes qui aient exactement la même
idée de ce qui est possible ou non, et à opinions différentes,
l’avis du meneur de jeu est toujours prévalant.
L'un des problèmes que peut rencontrer le meneur de jeu est
de maintenir le groupe uni. Si les personnages décident de se
séparer durant la partie, cela peut être amusant de conduire
la narration en parallèle avec ce qu’ils font chacun séparé-
ment... un moment seulement. Pendant que les personnages
sont séparés ou pendant les actions d’un des groupes, les
autres joueurs sont de simples spectateurs. Certains pour-
raient alors déconnecter. Le meneur de jeu fera son possible
pour maintenir les personnages ensemble la majeure partie
du temps et les joueurs pourront faire de même.
De plus, vous devez essayer de ne pas interrompre la narra-
tion ou les dialogues entre les personnages car c’est cela qui
donne le rythme de la partie. Il peut arriver que la situation
décrite par le meneur de jeu ou le joueur ne soit pas comprise
et, dans ce cas, chacun peut demander un éclaircissement. Si
vous n’êtes pas d’accord avec les conséquences d’un événe-
ment, assurez-vous d’abord de savoir s’il s’agit d’une diffé-
rence d’opinions ou d’une erreur d’interprétation qui pourra
être rapidement corrigée. S’il y a une différence d’opinions, le
mieux est de garder votre commentaire pour la fin de la partie
ou, comme beaucoup, d'argumenter de manière concise votre
désaccord. Si cela ne convient pas immédiatement au meneur
de jeu, n’insistez pas. Dans tous les jeux où il y a des règles,
il y a des discussions à ce sujet. Et ces discussions arrivent
66
parfois à monopoliser le temps de jeu. Imaginez que dans un
film, ce qui arrive ne vous plaise pas, vous ne pourriez pas
l’arrêter et tenter de convaincre le réalisateur d’enlever cette
partie. Vous ressentiriez certes une pointe de mécontentement,
peut-être même une bouffée de frustration et vous essaieriez
ensuite d’apprécier le reste du film. Soyez sûr que le meneur
de jeu appréciera toute critique constructive que vous feriez
sur sa partie quand celle-ci sera finie.
Mener le jeu
Comme nous l’avons dit, le travail du meneur de jeu exige un
effort supplémentaire mais il s’agit d’un travail créatif et par
conséquent, la récompense en est potentiellement plus grande.
Le meneur de jeu est celui qui plante l’intrigue et propose
le point de départ de l’histoire. Il crée également les per-
sonnages secondaires que les protagonistes sont amenés à
rencontrer, personnages ayant leurs propres motivations. Il
doit également penser à tous les chemins possibles que les
joueurs peuvent faire prendre à leurs personnages, les pistes,
les événements imprévus, les lieux, etc.
Certains préférent assumer le rôle du meneur de jeu et cer-
tain préfère être joueur. Mais il est souhaitable que chaque
personne du groupe teste les deux rôles. Etre de temps en
temps le meneur de jeu vous aidera à mieux comprendre les
limites des parties en tant que joueur et, à votre tour, être
joueur vous aidera à vous orienter par rapport aux nécessités
du groupe de jeu quand vous serez meneur de jeu.
Créer vos propres histoires
Dans certains jeux de rôle, le meneur de jeu est une sorte
d’adversaire, celui qui dirige dans l’ombre les actions des
ennemis et décide des obstacles que le protagoniste rencontre
dans ses pérégrinations. Cependant, dans Blacksad – Le Jeu
de Rôle, le plus important est l’histoire que vous allez racon-
ter et, comme nous l’avons dit, ceci relève de la responsabili-
té de tout le groupe. Ceci dit, il y a une obligation spécifique
au meneur de jeu : planter les graines de l’histoire.
L’intrigue
Le concept qui est à l’origine d’une histoire peut être très
simple : une connaissance d’un des protagonistes a été assas-
sinée, les protagonistes ont été contactés pour enquêter sur
une disparition, un des protagonistes est accusé d’un délit
et ses compagnons l’aident à démontrer son innocence, etc.
Dans le paragraphe « Les éléments du polar » (page 58),
nous proposons quelques sujets classiques des histoires de
film noir. Et il y en a un grand nombre dans les œuvres de ce
genre où trouver des sources d’inspiration.
Définir l’événement moteur de l’intrigue est important mais il
est plus important encore de lui donner du sens dans votre his-
toire. S’il y a un assassin, qui est-il ? Pourquoi a-t-il agit ainsi ?
Quelle relation le lie à la victime ? Qui est la victime ? Si une
personne a disparu, s’agit-il d’un kidnapping ou la personne
disparue a-t-elle fui quelque chose ou quelqu’un ? Comment
était la personne disparue ? Si un des protagonistes est accusé
à tort, qui a orchestré l’imposture ? Pourquoi le protagoniste
a-t-il été choisi comme bouc émissaire ? Qu’est-ce qui unit
l’accusé à son ennemi ? Les questions à se poser vont toutes
dans le même sens. Au moment de préparer l’intrigue, vous
pouvez vous limiter aux questions suivantes : quoi, pourquoi,
qui, comment, où et quand ? Et en fait, ce sont les questions que
tout enquêteur se pose quand un mystère lui est confié.
Il suffit ainsi de répondre à chacune des questions précédentes
en quelques phrases. Par exemple :
Quoi ? (L’événement ou la question, moteur de l’histoire) :
Un diplomate de l’Ambassade du Royaume Uni à New York
a été tué. Les protagonistes, journalistes au tabloïd What’s
News, ont reçu une dénonciation anonyme qui indique que
cette mort est suspecte.
Pourquoi ? (Les causes qui ont amené à la situation ac-
tuelle) : La victime était un agent double, un espion travaillant
pour les services secrets britanniques et qui avait également
passé des informations à l’URSS.
Qui ? (Qui est impliqué) : L’assassin est un espion américain
qui avait découvert que la victime voulait transmettre une in-
formation importante à l’URSS qui aurait pu mettre en péril le
modèle américain. Les protagonistes découvriront qu’ils ont
un allié inattendu, le contact de la victime au KGB.
Comment ? (Les détails de l’incident) : L’assassin s’est intro-
duit dans l’Ambassade Britannique et a tiré sur la victime dans
son sommeil, utilisant un silencieux. Mais il n’a pas réussi à dé-
couvrir la cachette où la victime avait dissimulé les microfilms.
Où ? (Les lieux de l’aventure) : Il y aura une conférence de
presse à l’Ambassade Britannique. Il y aura également une
rencontre avec l’agent du KGB dans une ruelle sombre de
la zone industrielle et une réunion tendue dans un bâtiment
fédéral avec des agents préoccupés par l’ingérence des pro-
tagonistes sur fond de sécurité nationale.
Quand  ? (Dates précises, moments décisifs)  : Les prota-
gonistes découvriront que la victime cachait les microfilms
dans un distributeur automatique et que celui-ci va être retiré
de l’ambassade dans quelques jours.
Structure du récit
Une fois que vous avez l’idée générale de la partie et que vous
avez répondu aux principales questions que les protagonistes
se poseront, c’est le moment de structurer l’histoire. La majori-
té des fictions que nous consommons est héritée de la structure
traditionnelle du conte : situation initiale, élément déclencheur,
actions, situation finale et dénouement.
67
 SITUATION INITIALE
Le lieu où se déroulera l’histoire est introduit par
cette première étape. C’est d’ailleurs davantage qu’un
simple lieu. C’est aussi le moment, les circonstances
préalables, l’ambiance dans laquelle les protagonistes
évoluent juste avant que quelque chose ne vienne ac-
caparer leur attention pour le reste de l’aventure.

Décrire les circonstances préalables peut être très inté-

ressant : cela donne l’opportunité de connaître les pro-
tagonistes avant l’événement débutant l’histoire. Et de
cette manière, cela rend plus crédible les changements
dont souffriront les protagonistes lors de l’aventure.
Peut-être que votre détective était un homme honnête
avant que les circonstances ne le poussent à rendre jus-
tice lui-même. Peut-être que votre écrivain ne s’était
jamais autant investi dans une enquête pour préparer un
livre et cela l’a changé de manière radicale.

D’autre part, dans cette présentation initiale, des

amorces de liens peuvent être introduits pour des déve-
loppements dramatiques ultérieurs. Si, par exemple, au
début d’un film, un personnage que vous ne connaissez
pas meurt sans plus de cérémonie, il est normal que cela
vous laisse indifférent. Vous comprenez le drame que
cette mort représente pour les autres personnages, pour
ses proches même si vous ne connaissez pas plus ces
derniers. Par contre, si tout au long du film, vous ap-
prenez à connaître le personnage, et que vous vous y
attachez, si des liens se sont développés avec les autres
personnages et si des thèmes universels auxquels vous
vous identifiez ont été explorés, alors quand à la fin du
film le personnage se sacrifie pour ses compagnons,
la scène sera bien plus riche en émotions. Il en va de
même dans le cinéma à suspense. Le film vous montre
une paire de ciseaux au milieu de la table qui sera uti-
lisée comme arme plus tard : dès que vous la voyez,
vous savez que les choses vont aller mal. C’est la base
de n’importe quelle fiction. Vous devez construire la
tension dramatique petit à petit. Si vous voulez que les
joueurs s’impliquent dans les événements dont ils sont
les témoins, vous ne pouvez pas espérer qu’ils entrent
immédiatement dans l’histoire seulement parce qu’un
événement terrible aura lieu. Il sera nécessaire de les
amener au drame sans qu’ils ne s’en aperçoivent.

Prenez comme exemple la situation initiale de Arctic-

Nation. Quand John Blacksad arrive à The Line, la
première chose qu’il voit est un vautour noir pendu,
suspendu à un réverbère, les mains attachées dans le
dos. La foule regarde avec une curiosité morbide, mais
il y a une ambiance de froideur et de respect. Il rencontre
ensuite la personne qui l’a contacté pour enquêter sur

68
la disparition d’une fillette et celle-ci lui parle du quartier
d’autrefois, des principes qui l’animaient et des conséquences
de la fin de la guerre. Elle lui parle également d’un gang des
rues appelée Black Claws qui pourrait être impliqué. Après
cette conversation, Blacksad sera agressé, faisant de la
situation qui se vit à The Line une affaire personnelle, mais cet
événement appartient déjà à l’étape suivante.
En définitive, la disparition de la fillette n’est seulement qu’une
excuse pour que notre protagoniste entre dans l’histoire. Ce qui
est véritablement important pour l’histoire, ce sont les conflits
raciaux et les différences sociales accentuées après la Seconde
Guerre Mondiale. Ils ne sont pas racontés de manière abstraite
comme cela se fait dans un livre d’histoire mais à travers les
personnages qui vivent ces événements.
Ainsi vos protagonistes pourront, comme dans l’exemple pré-
cédent, vivre une série de scènes qui leur donneront les élé-
ments du contexte dans lequel se passera l’intrigue, de façon à
ce qu’ils puissent se positionner émotionnellement. Combien
de scènes ? Il peut être fascinant d’explorer le monde dans le-
quel va se passer l’histoire mais il y aura déjà un temps pour
le faire dans la seconde étape. Lors de la présente étape, vous
avez seulement besoin de comprendre les bases.
Dans la pratique, vous déciderez souvent d’aller directement à
l’élément déclencheur de l’histoire parce que la scène est suffi-
samment claire ou parce que les bases ont été posées avant de
commencer la partie :
« Cette aventure se déroulera dans un quartier pauvre appelé
The Line, dirigé par les suprémacistes blancs en constante op-
position avec un gang des rues appelé Black Claws. Le détec-
tive et ses alliés devront enquêter sur l’enlèvement d’une fillette
de la communauté ».
En tant que meneur de jeu, vous pouvez décrire la situation
initiale avec plus ou moins de détails, de manière informelle, ce
qui pourra être utile si vous souhaitez jouer une partie courte.
Une autre option courante pour poser la situation initiale est de
demander à chaque joueur ce que son personnage a fait les der-
niers temps (ou depuis la dernière partie s’il s’agit d’une série)
et ce qui l’implique dans le début de cette nouvelle aventure.
Mais pourquoi se limiter à une seule option ? Le mélange des
trois propositions précédentes est plus enrichissant pour l’his-
toire : que chaque joueur explique en quoi son personnage est
impliqué, qu’ensuite vous racontiez certains événements re-
liant ce que chaque protagoniste fait à l’instant donné et que fi-
nalement vous jouiez quelques scènes où l’on voit comment les
protagonistes se débrouillent dans la situation qui débouchera
sur le conflit qui constituera le cœur de la partie.
ÉLÉMENT DÉCLENCHEUR ET ACTION
L’élément déclencheur est le nœud de l’histoire. Durant la si-
tuation initiale, vous avez développé une série de tensions entre
les personnages secondaires, définissant de manière succincte
les motivations et les objectifs de chacun (du moins les plus
apparents), mais les protagonistes n’ont pas encore pris parti.
C’est le moment de connaître à fond l’histoire de chaque per-
sonnage secondaire, de découvrir que la majorité d’entre eux
a menti, même ceux qui auraient pu jouer les gentils du film.
Parce que dans un polar, tout le monde cache un squelette dans
son placard. C’est en définitive le moment où les protagonistes
commencent à répondre aux questions que vous vous étiez po-
sées en créant l’histoire (et comme nous l’avons expliqué, la
question sera peut-être de résoudre l’énigme ou simplement de
tisser un lien narratif entre les joueurs et vous).
Dans Ame rouge, notre protagoniste découvre que l’on tente
d’assassiner un vieux professeur rencontré lors de son bref
passage à l’université, homme qu’il admire. Dans cette affaire,
le positionnement de Blacksad est immédiatement personnel
parce qu’il entretient une relation père-fils avec le professeur.
Mais la question est que les apparences peuvent être trom-
peuses et ainsi, plus il avance dans l’intrigue, plus ses motiva-
tions sont mises à l’épreuve.
Si les joueurs vivent la partie au même niveau que leur person-
nage, la clé de cette phase est de doser les informations afin
que la tension aille crescendo jusqu’au moment décisif de la
partie. Même si les joueurs aident à la narration, même dans le
cas où ils détiennent plus d’informations que leur personnage
(qu’ils sachent par exemple qui est l’assassin et les raisons de
son acte), vous avez la possibilité de construire la tension à
l’intérieur de chaque scène : l’idée est de mener chaque scène
comme une narration indépendante, avec une situation initiale,
un élément déclencheur, des actions, et un dénouement propre.
Quand vous aurez bien fait grimper la tension tout au long de la
partie, il arrivera un moment où tout s’emboîtera. Cela amène-
ra les personnages à passer à l’action et à résoudre le conflit, ou
bien cela supposera une défaite si claire pour eux que continuer
à lutter n’aura plus de sens.
Si subir une défaite est une possibilité de la scène finale, vous
devez faire bien attention, même si le protagoniste est vaincu,
que le joueur sente que sa défaite joue un rôle important dans
l’histoire. Si votre personnage meurt à la dernière planche de
la bande dessinée, c’est une tragédie, surtout après les efforts
qu’il a apporté pour construire l’histoire. Mais peut-être s’est-
il sacrifié pour ses compagnons et a-t-il trouvé une dernière
opportunité de leur laisser quelques mots qui accompagneront
les autres protagonistes le reste du chemin ? Il est clair qu’une
victoire ne peut être considérée comme un élément positif si,
pour l’obtenir, vous avez dû trahir tout ce en quoi vous croyez.
69
 Mais que se passe-t-il si au bout du compte les protagonistes
s’égarent et n’arrivent pas à réunir les pièces du puzzle comme
vous l’espériez ? Il faut garder en tête que tout vous paraît très
logique, si vous savez ce qu’il s’est passé ou si vous avez créé
vous-même l’histoire. Mais comme le joueur n’a seulement
que quelques pistes, ses conclusions peuvent ne correspondre
en rien à ce que le meneur de jeu avait prévu. Dans le para-
graphe « Commencer la partie » (page 80), nous parlerons de
la manière d’arriver à ce que votre partie soit suffisamment ou-
verte aux joueurs sans qu’elle ne soit un chemin balisé où cha-
cun ne pourrait s’écarter sans risquer de sortir de l’histoire. A la
fin de cette phase, l’élément déclencheur et l’action, les joueurs
doivent garder un sentiment d’achèvement. Si cela n’est pas le
cas, il pourrait en résulter beaucoup de frustrations.
DÉNOUEMENT ET SITUATION FINALE
Après la résolution (ou non) de l’intrigue, vous pouvez décrire
comment les choses se déroulent après l’intervention des per-
sonnages joueurs. Cela peut se présenter sous la forme d’un
épilogue mis en scène. Mais quelques scènes supplémentaires
peuvent être jouées pour découvrir comment cette aventure a
influé sur les protagonistes et leur entourage, surtout s’il ne
s’agit pas d’un épisode auto-conclusif, ou que cela fait partie
d’une série d’aventures. Cette phase est en réalité le miroir de
la première, la situation initiale.
La clé du dénouement intervient quand il devient évident
que les protagonistes ont gagné ou perdu, que l’un d’eux ap-
prenne la vérité ou plonge encore plus dans l’obscurité.
Limite du réalisme
Nous avons déjà parlé de la limite du réalisme du point du vue
des joueurs mais il convient d’insister sur ce point car au mo-
ment de créer votre histoire, vous devrez vous poser quelques
questions en ce sens.
On parle de limite du réalisme quand devant une œuvre de fic-
tion, nous oublions volontairement certains détails qui, si nous
y avions réfléchi, nous auraient paru étranges. Nous laissons
ainsi en suspens notre sens critique pour profiter des autres fa-
cettes de l’œuvre. Il serait impossible d’apprécier Sin City si à
chaque fois qu’un personnage saute du second étage et tombe
sain et sauf dans la rue ou traverse le pare-brise d’une voiture
70
de patrouille sans perdre contenance, nous nous faisions la ré-
flexion que dans le monde réel, il n’aurait pas survécu. Dès le
début de ce film, les bases sont jetées sur ce qui est réel et sur
ce qui ne l’est pas. Les scénaristes ont pris la liberté poétique
de remodeler les lois de la réalité comme un outil expressif : de
vulgaires criminels sont convertis en héros homériques. Dans
la série Blacksad, les auteurs se permettent également quelques
libertés, comme quand le protagoniste récupère d’un passage à
tabac en une seule nuit ou quand il survit à une explosion qui
fait s’envoler une voiture dans les airs. Mais le ton utilisé est
bien plus réaliste.
La barrière de ce qui est accepté dans une histoire peut être très
subtile. Dans une histoire classique de détective, vous pouvez
rencontrer une vieille femme nommée Marple qui enquête sur
un assassinat sous le nez de la police, mais ce ne sera peut-être
pas le genre d’histoires que vous souhaiteriez voir dans une
bande dessinée Blacksad.
Au moment de faire entrer en scène l’imagination, vous devez
avoir une idée claire de la différence entre ce qui est réaliste et
ce qui est vraisemblable. Mais vous devez surtout vous assurer
que vous êtes sur la même longueur d’onde que vos joueurs
car après tout, c’est une question toute subjective.
Etre connecté aux joueurs
Vous avez maintenant le squelette de l’histoire que vous sou-
haitez raconter mais peut-être n’est-ce encore qu’une aventure
stéréotypée, qui pourrait être vécue par n’importe quel groupe
de joueurs. Avec l’élément déclencheur, il faut que la percep-
tion des personnages se transforme. Ils doivent trouver dans
l’affaire des motifs d’implication personnelle. Et si vous alliez
plus loin ? Comment pourriez-vous faire pour que les protago-
nistes se sentent personnellement impliqués ?
Le plus efficace pour être connecté au lecteur d’une bande des-
sinée serait sans doute de le connaître personnellement et de
répondre à des questions importantes pour lui. Mais comme ni
le scénariste ni l’illustrateur de Blacksad ne savent dans quelles
mains leur œuvre va terminer, ils ont utilisé des thèmes univer-
sels (la solitude, la trahison, l’injustice, etc.). Díaz Canales et
Guarnido placent leur protagoniste dans un monde construit
avec des éléments du nôtre, des parallèles historiques qui leur
permettent d’analyser des questions sociales importantes avec
le recul nécessaire, accentuant ainsi la sensation de proximité.
Mais le fait est que dans un jeu de rôle, vous avez un avan-
tage que n’ont pas les créateurs de Blacksad : vous connaissez
votre groupe de joueurs et vous savez ce qui les intéresse. Vous
n’avez qu’à penser aux fictions qu’ils aiment pour vous faire
une idée de ce qu’ils recherchent dans une histoire. Si vous
voulez vous rassurer, il vous suffit d’avoir un rapide débat avec
les joueurs. Plus vous accorderez vos attentes de meneur de jeu
avec celles des joueurs, plus la narration sera fluide.
Dessiner au-delà de la case
Après avoir répondu aux questions types que se posera n’im-
porte quel enquêteur, vous avez maintenant une idée de ce que
sera le moteur de votre histoire, l’intrigue. Vous avez aussi
structuré l’histoire de manière générale, définissant un point de
départ (un moment historique, une ambiance...), ainsi que le
conflit qui obligera vos protagonistes à considérer le problème
comme quelque chose de personnel et, pour finir, ce choix
qu’eux seuls pourront prendre et qui assurément les changera
pour toujours. Vous avez également préparé les éléments né-
cessaires pour jouer des polars : comment vous allez façonner
les thèmes que vos joueurs souhaiteraient voir dans votre his-
toire, quelques personnages secondaires, des lieux possibles,
etc. Mais tout est encore très abstrait.
Comme vous le verrez plus loin, mener une partie consiste es-
sentiellement à combiner le matériel que vous avez préparé,
tout en répondant aux actions des protagonistes. Mais vous ne
pouvez pas vous limiter à planifier les éléments qui finiront par
apparaître dans les cases lors de votre partie car cela va dé-
pendre de ce que vous ferez dans les planches : il est nécessaire
de préparer du matériel supplémentaire, même si vous savez
que tous ces détails n’apparaîtront peut-être pas. Il faut penser
que dans tous les cas ce qui n’apparaîtra pas dans la partie qui
va être jouée restera à votre disposition pour les suivantes.
Par conséquent, il est temps de mieux définir les esquisses que
vous vous faites des lieux et des personnages.
Comme pour créer toute fiction, si vous vous documentez sur
les éléments que votre monde fictif emprunte au monde réel,
PLUIE D’IDÉES
NOUS VOUS PROPOSONS D’EXPÉRIMENTER UNE ASTUCE
AVEC VOTRE GROUPE DE JOUEURS : LA PLUIE D’IDÉES
COMME ÉLÉMENT DÉCLENCHEUR DU PROCESSUS DE CRÉA-
TION D’UNE NOUVELLE HISTOIRE. DONNEZ DES FEUILLES
DE PAPIER À VOS JOUEURS ET DEMANDEZ-LEUR D’Y ÉCRIRE
LES THÈ MES QUI LES INTÉRESSENT, AINSI QUE LES INTRI-
GUES QU’ILS AIMERAIENT JOUER. IL NE S’AGIT BIEN SU^R
PAS DE RÉCUPÉRER TOUTES LES IDÉES ET D’EN FAIRE UN
PASTICHE. L’IDÉE EST DAVANTAGE DE VOUS EN INSPIRER
POUR CRÉER VOTRE PROPRE HISTOIRE.
VOS JOUEURS POURRAIENT DIRE : MAIS QUE VEUX-TU QUE
J’ÉCRIVE SUR CETTE FEUILLE ? VOUS POUVEZ LEUR PROPO-
SER CES QUELQUES EXEMPLES :
- PAS TROP RÉFLÉCHIR, JUSTE DONNER DES COUPS.
- UNE HISTOIRE D’AMOUR AVEC UNE FIN TRAGIQUE.
- UN OBJET EXTRE^ MEMENT PRÉCIEUX DONT ON FINIRA PAR
DÉCOUVRIR QU’IL S’AGIT D’UN FAUX.
- TERREEEEEEUUUR.
- UNE DETTE ENVERS LA MAFIA.
- LA FILLE KIDNAPPÉE D’UN POLITICIEN CORROMPU.
- UN MÉLANGE DES FILMS LE TROISIÈ ME HOMME ET LA
MORT AUX TROUSSES.
les lieux et les événements qui s’y déroulent n’en seront que
plus crédibles. De surcroît, pourquoi inventer, par exemple,
comment fonctionne le système postal aux États-Unis pendant
les années cinquante si vous pouvez trouver une page web sur
laquelle trouver toutes les informations dont vous avez be-
soin ? Si vous utilisez le monde réel comme arrière-plan, un
livre d’histoire ou une page de Wikipedia se convertira en un
supplément rempli d’idée d’aventures et de lieux.
D’autre part, il y a un avantage à construire des person-
nages secondaires très détaillés. Ainsi plus tard, il vous sera
plus facile d’improviser leurs réponses face aux actions
des protagonistes. Une fois définis clairement les objec-
tifs et les motivations des personnages secondaires, vous
pouvez les interprétez aisément, comme s’ils s’agissaient
de vos propres personnages. Il peut d’ailleurs être intéres-
sant de placer ces derniers dans leur contexte historique.
Par exemple, ils sont préoccupés par la crise qui dévaste le
71
 pays, sont toujours obsédés par la Seconde Guerre
Mondiale ou sont terrorisés par cette nouvelle me-
nace qui pourrait finir par détruire la Terre entière,
l’énergie atomique.

Nous parlons des lignes générales qui caractérisent

l’époque dans laquelle se déroule Blacksad au cha-
pitre 4 : Ambiance (page 85).

Poupées russes
Il peut sembler que dans cette partie nous ne vous
parlions que de la manière de construire un tome.
Ce manuel est en réalité bien plus flexible. Avec ces
conseils, vous pourrez préparer une série, un roman
graphique, un tome, un chapitre ou simplement une
scène. Toutes ces unités de narration sont telles des
poupées russes s’emboîtant les unes dans les autres.

Un combat entre deux personnes, par exemple,

n’est-il pas une petite narration ? La manière de ne
pas le réduire à une succession monotone de coups
est de le raconter en utilisant la structure du récit (la
situation initiale, l’élément déclencheur, l’action, le
dénouement et la situation finale). Le protagoniste
peut commencer le combat en lançant des piques, et
il peut aussi proposer une tirade d’intimidation pour
tenir en respect son adversaire. Le combat à propre-
ment parler est un jet de dés comme un autre et si
les joueurs s’efforcent à décrire leurs actions, non
seulement cela rendra les choses plus palpitantes
mais pourra aussi entrer en jeu la dépense de points
de Dépassement et les aspects propres au lieu. Pour
finir, le dénouement du combat supposera une nou-
velle piste, une défaite amère, les conséquences d’un
combat acharné dans un lieu public, etc.

L’essentiel au moment d’assembler toutes ces pièces

est que chacune ait un objectif narratif clair. Cela n’a
pas de sens d’introduire un combat dans l’histoire si
cela ne fait pas avancer l’intrigue ou les personnages.
En disant ceci, nous ne prétendons pas qu’il faille dé-
finir chacune des planches du chapitre avant la partie.
Seulement que, si une opportunité se présente, vous
devez la saisir en l’intégrant à l’histoire.

Convertir votre histoire en partie

Un nombre infini de manières permet de refléter
l’histoire que vous avez créée dans une partie. Tout
le matériel que vous avez préparé pour le moment
pourrait très bien être utilisé pour un jeu vidéo, un
film ou une bande dessinée. Il faut maintenant donner
à votre histoire la forme d’une partie de jeu de rôle.

72
La durée de votre histoire
Tout d’abord, il faut évaluer le nombre de scènes que va conte-
nir votre histoire. La planification préalable des parties peut
beaucoup varier, dépendant de s’il s’agit d’une histoire longue
qui nécessite d’être racontée sur plusieurs chapitres, voire
même sur plusieurs tomes, ou s’il s’agit d’une simple idée qui
peut être résolue en quelques planches.
Dans un chapitre précédent parlant de l’intrigue, nous avions
proposé un exemple d’idée de partie, un assassinat dans une
ambassade qui cache une histoire d’espionnage (page 67).
Alors combien de scènes aura cette idée ? Combien de cha-
pitres ? Reprenant les réponses que nous avons déjà données,
concrètement le « où » et le « quand », nous pouvons essayer
d’évaluer sa durée.
Au moment de créer l’intrigue, sur la question du « où »,
nous pensions à trois moments intéressants : une conférence
de presse dans l’ambassade à laquelle les protagonistes auront
l’opportunité d’assister, une rencontre avec un espion du KGB
dans une ruelle obscure et un interrogatoire par des agents fé-
déraux dans un bâtiment du FBI. Par conséquent, nous pou-
vons nous dire que l’histoire requerra au moins ces trois scènes.
En ce qui concerne le « quand », dans cet exemple, le distribu-
teur dans lequel sont cachés les microfilms va sortir d’un mo-
ment à l’autre de l’ambassade et c’est l’opportunité que toutes
les factions impliquées tenteront de saisir pour l’emporter sur
les autres. Ceci permet de penser que les personnages auront
quelques jours tout au plus pour résoudre l’affaire.
Nous allons voir comment nous pourrions intégrer cette his-
toire dans un seul chapitre qui constituerait un unique tome.
Le meneur de jeu commencerait en expliquant comment les
protagonistes sont arrivés à se mettre dans un pareil pétrin :
« Le rédacteur en chef de What’s News vous a réunis dans son
bureau pour vous raconter qu’il a reçu une information ano-
nyme au sujet d’une histoire obscure en lien avec la mort d’un
chargé culturel de l’Ambassade Britannique.
— Il est rarissime qu’ils donnent une conférence de presse
pour expliquer la mort d’un diplomate alors que la version of-
ficielle assure qu’il est décédé des suites d’un arrêt cardiaque
dans son sommeil, dit le rédacteur en chef en marchant ner-
veusement d’un bout à l’autre du bureau. Je ne renoncerai pas
avant de savoir ce qu’il s’est passé. Découvrir le linge sale de
ces britanniques snobinards amènera votre article au niveau
des unes les plus prestigieuses. »
Première scène : Un assassinat dissimulé
La partie commence avec la conférence de presse à l’Am-
bassade qui durera le temps nécessaire pour que les prota-
gonistes mettent leur nez un peu partout, qu’ils parlent avec
discrétion à quelques employés de l’ambassade, qui corrobo-
reront que le diplomate a été effectivement assassiné.
Deuxième scène : L’investigation journalistique
Cette scène peut prendre plus ou moins de planches, selon les
idées que les joueurs auront et la liberté que vous leur donnerez
pour les développer : une recherche en fouillant dans les ar-
chives, les journaux et une entrevue avec quelqu’un qui pourra
éclairer leur lanterne.
Troisième scène : Un allié inattendu
Une nuit, quand les pistes commencent à s’épuiser, les prota-
gonistes peuvent recevoir l’appel d’un homme qui leur donne
rendez-vous pour leur révéler une information secrète. Il s’agit
de l’espion du KGB qui tentera de les utiliser pour obtenir
des informations sans le montrer. L’espion avait l’habitude
d’entrer dans l’ambassade comme visiteur et de récupérer
les renseignements fournis par le défunt dans un recoin d’un
distributeur situé dans un espace commun. Cependant, en-
trer dans l’ambassade est devenu plus risqué et il essayera de
convaincre les protagonistes de le faire à sa place.
Quatrième scène : Espions malgré eux
Si les protagonistes décident d’entrer dans l’ambassade, ils
verront des vigiles placés un peu partout et il leur sera impos-
sible de fouiller le distributeur discrètement. Curieusement, ils
découvriront que le distributeur est hors-service (un papier in-
dique qu’il ne fonctionne pas). Il sera facile de découvrir quelle
entreprise s’occupe de l’entretien de ces machines et ainsi ap-
prendre que le distributeur en question va être retiré dans la
semaine, son dysfonctionnement lui ayant été rapporté.
Cinquième scène : L’Oncle Sam
A la nuit tombée, deux voitures les attendent à la sortie du jour-
nal. Elles les amènent à un bâtiment fédéral et ils sont soumis
à un interrogatoire. Cela donne lieu à une scène typique où dif-
férents personnages sont interrogés en parallèle, à la manière
du film Usual Suspects. Le FBI est préoccupé par les possibles
ingérences des protagonistes sur des questions de sécurité na-
tionale. Là, ils verront également un homme qui les observe de
loin et qui discute avec les agents du FBI..
Sixième scène : La véritable signification du patriotisme
Quand ils retrouveront le distributeur, ils y trouveront égale-
ment l’espion du KGB et l’espion américain qui a assassiné
l’agent double britannique : tout le monde veut les microfilms
et les protagonistes se retrouvent au milieu. Les questions que
cette scène devrait faire ressortir sont : Les États-Unis sont-ils
les gentils de l’histoire ? Y a-t-il seulement une seule faction
qui soit légitime ? Quelle responsabilité les médias ont-ils dans
cette histoire ? Envers la vérité ? Envers la patrie ?
Le chapitre peut se conclure avec une dernière narration du
meneur de jeu, une sorte d’épilogue dans lequel les questions
73
 laissées en suspend ressortent, mais surtout le prix que les aux mains des joueurs. La planification de l’une ou de l’autre
protagonistes ont eu à payer. est très différente.

Pourquoi avons-nous souhaité limiter notre histoire à un seul Comme nous l’avons vu, une manière simple de planifier
chapitre et un seul tome ? En réalité, nous aurions pu faire une partie est d’imaginer une série de scènes et de chapitres.
autrement. C’est à vous, en tant que meneur de jeu, de déci- Cependant, ce style de planification requiert l’une ou l’autre.
der de la durée de votre histoire. Soit le meneur de jeu a la capacité de tromper les joueurs en
leur faisant croire qu’ils agissent en toute liberté et qu’ils sont
Prenons la série 24 heures chrono dans laquelle le directeur de
maîtres de leur destin, quand en réalité ils suivent le chemin
l’unité anti-terroriste n’a que vingt-quatre heures pour éviter
tracé ; soit les joueurs décident de se soumettre au scénario
une gigantesque catastrophe. Chaque épisode de cette série est
fixé d’avance comme si leurs personnages étaient marqués
aussi exactement une heure de temps réel dans la vie de ses
par leur destin, construisant autour de la structure proposée.
protagonistes. Dans l’exemple de notre histoire d’espions, nous
Les joueurs qui s'attendent à être des spectateurs immergés
avons fait une partition en scènes qui auraient pu être des cha-
au cœur de l’intrigue se sentiront frustrés si leurs actions
pitres : la conférence de presse à l’ambassade aurait pu être un
n’ont pas d’effet, si seules les scènes fixées d’avance ont de
chapitre ayant pour objectif de découvrir la conspiration grâce
la couleur alors que les autres scènes sont à peine esquissées.
à la mort du diplomate ; l’investigation journalistique aurait
Comme nous l’avons dit, parfois la question ne consiste pas à
pu être plus longue et entravée par l’Ambassade Britannique,
ce que l’intrigue surprenne les joueurs mais crée une histoire
l’Oncle Sam ou l’assassin ; la tentative pour se faufiler dans
entre eux ; alors dans ce cas, la linéarité peut être la plus indi-
l’ambassade pour récupérer les microfilms aurait pu occuper
quée. Une fois de plus, vous devez vous demander quel style
un chapitre entier avec de l’action et du danger...
convient le mieux à ce que vous voulez raconter.
En définitive, la durée de l’histoire relève davantage d’un
Une histoire linéaire ressemble à un film ou à une bande dessi-
choix que d’un simple calcul mathématique. Il s’agit de vous
née. Vous allez tourner les pages et rencontrer des événements,
fixer un objectif et d’adapter la narration pour qu’elle occupe
des lieux et des personnages qui sont attendus depuis le dé-
la place que vous souhaitez.
but. Une histoire ouverte ressemble davantage à un jeu vidéo
(plus particulièrement à un jeu vidéo type bac à sable). C’est
Linéaire ou ouverte un monde vivant dans lequel les personnages secondaires ont
La liberté que vous donnez à vos joueurs peut aller du mi-
leurs propres objectifs qu’ils suivent même si leurs chemins ne
nimum, où ils ne peuvent qu’interpréter leurs personnages,
croisent pas ceux des personnages principaux, un monde qui
jusqu’à une liberté totale, où les protagonistes décident quels
continue de vivre même si vous souhaitez arrêter.
chemins prendra la partie. Une histoire est linéaire quand une
scène conduit invariablement à la suivante, quels que soient les Dans une histoire ouverte, les scènes ne sont pas planifiées
actes des joueurs. Une histoire est ouverte quand le meneur de en détail avec des lieux, des intrigues et les objectifs des
jeu a décidé de son point de départ mais pas de sa fin, qui reste personnages prévus d’avance. De par sa nature même, une

74
histoire ouverte sera imprévisible. Les protagonistes ont peut-
être leurs objectifs mais ceux-ci peuvent changer en cours de
route et, dans tous les cas, même si ces objectifs ne sont pas
atteints, les conclusions auxquelles les joueurs arrivent durant
la partie peuvent ne pas correspondre à ce que le meneur de jeu
a en tête. Quand une histoire ouverte se termine-t-elle ? Quels
que soient les objectifs des protagonistes et des personnages
secondaires, vous aurez défini une intrigue, et quand celle-ci
est résolue, le chapitre sera terminé.
Comme quand nous avions auparavant structuré notre idée en
une série de scènes, nous allons aménager l’intrigue d’espion-
nage de l’Ambassade Britannique en une partie ouverte.
Si avant vous deviez planifier les scènes importantes, mainte-
nant l’unique scène à préparer est la première. Aussi ouverte
que soit l’histoire, cela n’a aucun sens de donner l’opportunité
aux protagonistes de rejeter l’aventure que vous leur propose-
rez. Il s’agit de permettre aux joueurs de se confronter à l’in-
trigue proposée selon ce qu’ils décideront, et non pas de pou-
voir décider d’être pris ce jour-là pour le passer en famille au
lieu d’aller au journal. Vous mettrez donc à profit la narration
précédente de l’exemple linéaire, ainsi que la première scène,
la conférence de presse à l’Ambassade Britannique.
Les protagonistes souhaiteront savoir qui était le diplomate
décédé. Il n’est pas nécessaire de penser aux moyens qu’ils
devront mettre en œuvre pour se procurer les informations,
ce seront eux qui vous les proposeront. Vous devez seule-
ment répondre en faisant appel à votre bon sens et votre
connaissance du scénario que vous avez préparé. Vous de-
vrez simplement préparer précisément les informations im-
portantes qu’ils pourront découvrir sur le diplomate.
L’appel anonyme, grâce auquel le journal a été informé qu’il
y avait quelque chose d’étrange dans la mort du diplomate,
a été passé par un agent du KGB qui était son contact avec
l’URSS. Le diplomate et l’espion soviétique se passaient des
messages laissés dans un recoin d’un distributeur situé dans un
espace commun de l’Ambassade Britannique, où les visiteurs
peuvent accéder sans problème. L’espion du KGB avait es-
péré une livraison tout particulièrement importante de la part
du diplomate, des microfilms contenant des informations sur
les activités d’espionnage des États-Unis dans les autres pays.
L’espion allait récupérer le paquet le matin où le cadavre du
diplomate a été découvert. Bien qu’officiellement le diplomate
soit mort d’un infarctus, l’ambassade a été fermée à double
tour. Les protagonistes découvriront bien plus tard la raison
de cette fermeture : le diplomate a été retrouvé mort d’une
balle dans la tête. Le plan de l’agent du KGB est de mentir
aux protagonistes pour qu’ils récupèrent les microfilms et en-
suite les leur prendre. Quelle est la version donnée par l’espion
aux protagonistes ? Leur parle-t-il de l’espion américain qui
recherche les microfilms ? Il faut également se demander si
ce personnage est un être mauvais et inhumain qui mettra les
protagonistes en danger sans aucun remords ou s’il essayera
de ne pas leur faire de mal.
L’autre personnage au centre de l’intrigue est l’espion améri-
cain qui a découvert les plans du diplomate britannique et, s’in-
filtrant dans l’ambassade, l’a assassiné d’un tir de pistolet avec
un silencieux. Mettant la résidence du diplomate sens dessus
dessous, il n’a pas réussi à retrouver les microfilms. Il ne sait
pas que le diplomate avait déjà laissé le paquet dans le distribu-
teur. Quand les protagonistes commencent leur enquête, l’es-
pion américain se rend compte qu’ils détiennent de précieuses
informations et décide de les surveiller. Il a assez d’influence
pour orienter le FBI afin que l’agence de renseignements re-
tienne les enquêteurs pour les interroger. Mais au final, ils lui
sont plus utiles dans la rue, à chercher les microfilms. L’espion
parviendra-t-il à parler aux protagonistes ? Essayera-t-il de les
75
 convaincre d’être de bons patriotes en l’aidant ? Il est in-
téressant que cet espion réponde de la même manière que
l’espion soviétique aux questions relatives à son intégrité et
fasse preuve d’autant d’empathie envers les protagonistes.

Le seul qui sache que les microfilms se trouvent dans le

distributeur de l’ambassade est l’espion soviétique, de sorte
que ce dernier devra parler aux protagonistes à tout prix (de
toute façon, leur parler sert ses objectifs). Le seul à savoir
qui a tué le diplomate et ce qu’il y a sur les microfilms
est précisément son assassin, l’espion américain. Aux deux
personnages secondaires tirant les protagonistes dans une
direction différente s’ajoute une difficulté supplémentaire :
le distributeur va être retiré parce qu’il ne fonctionne plus
et il ira directement à la décharge, dans le compacteur, étant
trop vieux pour être réparé. Quand cela arrivera-t-il ? Com-
ment pourront-ils obtenir cette information ? S’ils rentrent
en contact avec l’espion soviétique, il leur parlera du dis-
tributeur et pourra les amener à entrer dans l’ambassade
en utilisant leurs accréditations de journalistes sous un pré-
texte quelconque. Là, ils découvriront qu’il y a un papier
sur la machine qui indique qu’elle ne fonctionne pas et que,
de plus, il n’y a pas moyen de récupérer les microfilms sans
attirer l’attention du soldat de sa majesté posté devant une
porte proche. S’ils s’obstinent à jouer aux espions, il faut
qu’ils s’attendent à en subir les conséquences.

Quand la partie se termine-t-elle ? La réponse est simple :

quand les microfilms tombent aux mains de quelqu’un ou
qu’ils sont détruits avec le distributeur dans la presse hy-
draulique de la décharge. Dans quelles mains les micro-
films pourront-ils tomber ? Si les protagonistes commettent
quelques maladresses à l’ambassade, le Royaume-Uni sera
enchanté de découvrir semblable information. Les micro-
films pourront terminer aux mains de l’espion soviétique et
servir d’arme à l’URSS contre les États-Unis, ou pourront
tomber aux mains de l’espion américain et personne ne dé-
couvrira que les États-Unis ont violé la loi internationale
pendant la Guerre Froide. Pour finir, si les protagonistes
réussissent à se soustraire à leurs différents antagonistes,
ils pourront publier dans leur journal les données qui se
trouvent sur les microfilms (ou, du moins, les amener au
journal pour découvrir plus tard que la direction de celui-ci
a fait un pacte avec l’Oncle Sam pour ne pas révéler ces
données). Ils pourront aussi découvrir trop tard que le dis-
tributeur n’est plus qu’un amas de ferraille dont il est im-
possible d’extraire les microfilms.

Planifier une histoire ouverte nécessite de prendre un point

de vue très différent de celui d’une histoire linéaire. Quelle
est la meilleure option  ? Nous vous suggérons d’expéri-
menter les deux styles. Après plusieurs essais, vous pourrez
vous-même décider du style qui s’ajuste le mieux à vos

76
besoins et à ceux de votre histoire. Pensez que ce choix n’est
pas exclusif. Entre une histoire linéaire et une histoire ouverte,
il y a une infinité de degrés de liberté que vous pouvez offrir à
vos joueurs.
Lignes narratives
Nous avons déjà parlé de différents procédés que vous pouvez
utiliser pour recréer l’ambiance des bandes dessinées de la sé-
rie Blacksad dans vos parties. Comme par exemple avec les
cartouches qui simulent la voix off si typique des films de dé-
tectives (page 63). Nous souhaitons ici vous expliquer d’autres
procédés narratifs plus en lien avec le montage même d’un film
ou l’ordre dans lequel le lecteur d'une bande dessinée sera ame-
né à découvrir les détails de l’histoire. Les procédés que nous
décrirons ci-après peuvent être utilisés sans aucune planifica-
tion quand cela convient. Mais nous les expliquons dans cette
phase de préparation comme si vous aviez décidé de créer une
histoire plus linéaire.
Un des procédés narratifs les plus utilisés dans la fiction est
celui que l’on nomme in media res. Il s’agit de commencer,
comme le dit si bien l’expression latine, au milieu de l’action.
Imaginez qu’au début de la partie, sans aucune explication,
vous indiquez à vos joueurs que les protagonistes roulent en
voiture à tombeau ouvert à travers les rues de San Francisco et
qu’une autre voiture les poursuit. Il fait nuit et l’éclairage des
rues est faible, ce qui rend les choses plus difficiles pour échap-
per à leurs poursuivants (sauf si, par exemple, les capacités de
conduite du pilote sont exceptionnelles). Ils peuvent décider
de s’arrêter mais cela les obligera à affronter les quatre mo-
losses qui sont dans l’autre voiture. La question est que, bien
que les protagonistes sachent parfaitement ce qui s’est passé,
les joueurs non. Cela induit que les joueurs doivent se centrer
sur l’action. Puisqu’ils ne peuvent s’appuyer sur l’intrigue, ils
doivent se laisser porter par l’action. Ainsi, le principal avan-
tage de ce procédé est de ne pas commencer la partie par des
conversations dispersées où les joueurs sont encore à essayer
de s’immerger dans l’ambiance. Si vous êtes habile à décrire
la situation, ils pourront prendre la partie en marche et ils ren-
treront ainsi dans la peau de leurs personnages respectifs de
manière quasi instantanée. L’unique précaution à prendre avec
ce procédé est de ne pas trop le prolonger. Car passé l’action,
les joueurs souhaiteront savoir ce qu’il s’est passé. Il suffira de
faire une rapide narration sur comment ils en sont arrivés là ou
de revenir en arrière et de faire jouer la scène qui est à l’origine
de la course poursuite.
L’autre procédé narratif que nous souhaitons vous expliquer
est l’analepse, ou bien comment rompre la séquence chronolo-
gique des événements. Dans la majorité des narrations, les évé-
nements ne sont pas racontés chronologiquement. Ils sont sou-
vent regroupés selon leur fonction dans l’histoire. Par exemple,
dans Quelque part entre les ombres, la narration commence par
une scène de crime et ce n’est qu’ensuite que nous apprenons
que John Blacksad a connu la victime : cela commence dans
les cartouches et ses souvenirs sont ensuite décrits en images.
C’est ce qui, dans le cinéma, s’appelle le flashback, une scène
rétrospective. Dans certaines narrations, la chronologie peut
même changer du tout au tout. Un bon exemple serait la série
True Detective, dans laquelle s’entremêlent les narrations du
passé et du présent. La ligne temporelle initiale se déroule sous
la forme d’échanges entre les personnes qui étaient impliquées
sur une vieille affaire et la victime, sous forme de flashbacks
repassant les événements importants de cette enquête. Chaque
chapitre regroupe une série de scènes du présent et une série
de flashbacks qui initialement ont une signification mais qui
vont changer en fonction des nouvelles pièces qui sont appor-
tés au puzzle. Montrer une vision partielle des événements
permet aux scénaristes d’emmener le spectateur sur de mau-
vaises pistes qui apportent cependant la sensation nécessaire
d'avancer. Quand les véritables réponses vont être révélées, le
spectateur en est encore plus surpris.
Mais il n’est pas nécessaire de modifier l’ordre chronologique
des événements pour avoir des lignes narratives distinctes.
Dans Amarillo, nous suivons le voyage de John Blacksad mais
nous connaissons également l’histoire du pauvre bougre que
notre détective suit, un écrivain maudit nommé Chad Lowell.
Dans une partie de jeu de rôle, à chaque fois que le groupe se
sépare, une nouvelle ligne narrative s’ouvre. Mais vous pouvez
aller plus loin et diviser votre histoire selon plusieurs points
de vue. Si vous souhaitiez adapter l’histoire d’Ame rouge en
scénario, vous pourriez jouer avec un groupe l’histoire d’Alma
et de John et de l’intrigue du vieux professeur. Avec un autre
groupe, vous pourriez aussi adopter le point de vue des agents
du FBI qui enquêtent sur cette affaire. Une autre option serait
de jouer les deux parties de l’histoire avec le même groupe,
en alternant une session de l’histoire des agents fédéraux avec
une autre session du groupe de bohèmes qui gravitent autour
d’Alma et de son mari Samuel Gotfield.
Quand les différentes lignes narratives sont synchronisées,
vous pouvez recourir à une narration parallèle. Ce procédé est
fréquent au cinéma, généralement dans les séquences d’action
où les protagonistes doivent se diviser en deux groupes pour
atteindre un objectif. Si vous désirez raconter un vol dans votre
partie, le plan inclura peut-être qu’un groupe de personnages
fasse diversion dans la rue pendant que le reste des person-
nages entrera dans la banque par les égouts. Au lieu de jouer les
scènes d’une équipe et plus tard celles de l’autre équipe, vous
pouvez commencer à jouer les scènes alternativement, de sorte
que ce qui arrive à un groupe affecte le groupe qui attend. C’est
une manière très intéressante de créer une tension dramatique.
Utilisez ces procédés narratifs pour faire le montage de votre
77
 histoire, que ce soit d’avance ou durant la session de jeu, et
essayez de récupérer d’autres procédés de ce genre de films, de
séries de télévision, de bandes dessinées ou de romans. Vous
découvrirez que les mécanismes de la fiction sont quasiment
toujours les mêmes et qu’une fois que vous les maîtriserez,
vous pourrez raconter n’importe quelle histoire avec ceux-ci.
Continuité
Votre histoire aura peut-être un seul chapitre si vous ne sou-
haitez pas que les personnages aillent plus loin qu’une seule
session de jeu. Mais si, comme c’est le cas dans les bandes des-
sinées Blacksad, votre intention est de faire plusieurs parties
connectées entre elles, alors il y a quelques questions que vous
devrez vous poser.
Dans le paragraphe « Unités de narration » (page 55), nous
parlions des séries et des romans graphiques : la principale
différence entre les deux est la manière d’utiliser la continui-
té. Les bandes dessinées Blacksad sont ce que nous avons
appelé une série car le fil conducteur des différents tomes est
le protagoniste lui-même et son monde. Et comme il y a un
arc narratif dans lequel nous avançons tome après tome, sa
durée est indéfinie. Pour amener vos parties à devenir une sé-
rie, il n’y a pas besoin au début de planifier quelque chose de
spécial. Chaque tome sera presque totalement indépendant
mais il faudra prêter attention à l’avancé des protagonistes,
des personnages secondaires et du fond. Depuis le premier
tome dans lequel John Blacksad commence sa chute dans les
ombres jusqu’à ce qu’au cinquième tome, il s’engage dans
une fuite désespérée pour tenter d’échapper à la violence et
finit par comprendre que cela est impossible, l’histoire de
notre protagoniste se compose de moments qui s'assemblent
de manière subtile pour en composer un portrait profondé-
ment humain (ou félin plutôt).
78
En tant que meneur de jeu, vous devez commencer à noter les
décisions des protagonistes car chaque décision a toujours des
conséquences. Si dans un chapitre, l’un d’entre eux ment à
l’inspecteur de police, ce bouledogue myope qui ne fait que son
travail dans le cadre de son enquête, sa porte sera peut-être fer-
mée quand le protagoniste aura besoin de son aide. Et il devra
bien sûr constater dans quel état est la voiture des protagonistes
après une course poursuite à travers la ville avec des coups de
feu. Donneront-ils de l’argent pour acheter quelqu’un ? Com-
ment cela affectera-t-il la petite agence de détectives qui a déjà
tant de mal à boucler les fins de mois ?
A l’inverse d’une série, un roman graphique cherche à boucler
l’arc narratif et par conséquent, il arrivera tôt ou tard à une
conclusion. Pour donner un exemple, dans le roman graphique
From Hell d’Alan Moore, nous avons un arc narratif qui en-
globe toute l’histoire de la conspiration après les assassinats
de Whitechapel attribués à Jack l’Eventreur. Cependant, ce
roman graphique est divisé en tomes et en chapitres. Et cha-
cun d’eux développe des intrigues différentes qui convergent
finalement vers une seule et même intrigue. Tout au long de
ses différentes parties, les pistes de l’intrigue générale vont
s’entremêler de manière plus ou moins claire et ainsi le lecteur
va imaginer l’histoire qui contient toutes les autres histoires.
Nous parlions de cela quand, au moment de créer votre his-
toire, nous indiquions que toute narration était composée par
des intrigues qui contenaient d’autres intrigues, à la manière
d’une poupée russe (page 72).
Pour planifier votre histoire sous la forme d’un roman gra-
phique, vous devez penser en premier chaque chapitre séparé-
ment, et ensuite voir quel rôle ils tiendront dans l’arc narratif.
De même que dans une session de jeu, vous commencerez à
libérer peu à peu les informations sur une intrigue précise, vous
devrez aussi commencer à le faire pour l’arc narratif général
mais de manière beaucoup plus progressive. Par exemple, le
chapitre raconte peut-être l’enquête sur un assassinat, la mort
d’une prostituée qui ne va apparemment manquer à personne.
Mais les protagonistes découvriront que la victime avait les
poches pleines de marguerites et même si ce sera un détail que
sur le moment ils ne pourront connecter à autre chose, ils fi-
niront par découvrir dans les chapitres qui suivent que c’est
la signature d’un assassin qui est en train de jouer avec eux.
L’intrigue de l’assassin n’aura pas beaucoup de continuité dans
les premiers chapitres mais cela commencera à prendre peu à
peu de l’importance jusqu’à devenir l’intrigue principale. Dans
le dernier tome, les protagonistes devront se confronter à leur
antagoniste et peut-être qu’à ce stade ils auront réuni suffisam-
ment d’éléments pour en finir avec lui.
Quand vous avez du temps à revendre pour développer une his-
toire, comme cela se passe dans une série, l’idée est que chaque
chapitre ait une fonction narrative la plus concrète possible. Un
exemple typique est le chapitre qui sert à présenter l’histoire
d’un personnage que vous n’aviez pas eu l’opportunité jusqu’à
présent de rencontrer. Harriet, une des protagonistes, est une gi-
rafe hautaine, voire froide et il ne semble pas qu’elle ait grandi
dans les bas-fonds où les autres protagonistes ont passé toute
leur vie. Que s’est-il passé pour la changer en une personne
si méfiante, incapable de montrer la moindre trace d’empa-
thie ? Peut-être que si les autres protagonistes connaissaient
son histoire, comment elle fut élevée dans un quartier huppé
et comment ses parents, très engagés dans le monde de la po-
litique, furent mêlés à une fausse histoire de corruption pour
se débarrasser d’eux parce que leur intégrité finissait par deve-
nir trop dérangeante... Peut-être que si les autres protagonistes
apprenaient comment Harriet avait découvert dans le sous-sol
de sa maison les corps de ses parents, pendus côte à côte à
une poutre... Mais personne ne le saura. Les joueurs pourraient
cependant rencontrer dans un chapitre d’autres personnages,
des amis d’Harriet quand elle n’était qu’une adolescente. Et
peut-être que dans une des soirées organisées par la famille
d’Harriet, avaient-ils eu l’opportunité de connaître les débuts
des personnages que les protagonistes connaissent mainte-
nant : le commissaire de police, le maire Robbins, le sénateur
Macintosh...
En dernier lieu, nous vous conseillons d’utiliser, en tant que
meneur de jeu, tout ce dont les joueurs parlent pendant et après
la partie pour alimenter le jeu. Si les joueurs ont du temps, ce
qui fonctionne très bien pour maintenir ardemment le feu de
l’histoire, est de leur faire écrire à tour de rôle un journal de ce
qui s’est passé lors de la session précédente. Si vous utilisez
Internet, le meilleur format pour le faire est sans aucun doute
un blog. Cela permettra à n’importe quel joueur qui aurait man-
qué la partie de se projeter dans ce qui s’est passé et cela vous
servira également à noter les détails qui se sont révélés impor-
tants pour le groupe de jeu. Et pourquoi ne pas échanger par
courriels avec les joueurs dans lesquels ils vous donneront une
idée de ce qu’ils ont en tête pour la suite ou même ouvrir di-
rectement un forum de discussion sur la partie, ce qui facilitera
beaucoup les choses ?
Poser les bases de la partie
Pour finir, avec une histoire en tête et ayant décidé du degré
de préparation, d’une structure linéaire ou ouverte, des pro-
cédés narratifs à utiliser, vous êtes enfin prêt à réunir votre
groupe de jeu.
Il ne suffit pas de seulement trouver un jour où tout le monde
pourra se réunir. Le plus important est en réalité de vous accor-
der sur les bases qui régiront les parties afin qu’elles soient les
plus amusantes possibles pour tous.
79
 Le mieux est d’en parler avec ceux qui participeront à la partie
et de leur expliquer quelle histoire vous souhaitez raconter : le
ton, certains des procédés narratifs que vous désirez utiliser,
les conventions du genre qui doivent être respectées, et même
des détails sur le fond. C’est aussi le moment pour les joueurs
de faire leurs propositions concernant leurs personnages, de se
mettre d’accord entre eux et avec l’idée du meneur de jeu.
Une manière simple de le faire est encore l’échange de cour-
riels. En tant que meneur de jeu, vous pouvez faire votre propo-
sition sur un synopsis simple, comme s’il s’agissait d’un trailer
au cinéma, et d’ajouter une liste de références d’histoires simi-
laires par exemple. Une simple proposition peut suffire dans le
message que vous pouvez envoyer à votre groupe : « Je vou-
drais proposer une partie dans le style de L.A. Confidential dans
laquelle les thèmes principaux sont la corruption du système et
l’impossibilité de se venger des puissants ».
Commencer la partie
La phase de planification est terminée et c’est le moment de
mettre en pratique tout le matériel que vous avez préparé.
Soyez sûr que, même si votre proposition est linéaire, détaillée,
même avec des dessins faits mains de chaque case, les joueurs
trouveront la manière de se sortir du scénario. En réalité, cela
fait partie de leurs missions. Mener un jeu de rôle requiert une
grande flexibilité. Il faut vous plier tel le roseau, rebondir avec
agilité à toute proposition que les joueurs pourront vous jeter,
l’intégrer à votre propre idée dans la mesure du possible, et
tout ceci sans casser le rythme de la narration. C’est l’heure de
vérité. Que le spectacle commence !
Un jeu pour vous
Dès que la session commence, vous, meneur de jeu, devrez être
comme le moteur d’un jeu vidéo, décrivant les lieux et l’am-
biance, interprétant les personnages secondaires, répondant
aux actions des protagonistes, gardant en tête les processus qui
ont lieu en arrière-plan et qui pourraient les affecter.
Les joueurs vous aideront dans la mesure où vous les laisserez
faire mais vous allez devoir improviser comme un fou. Tout ce
que vous aurez clairement établi lors de la phase de préparation
vous sera maintenant très utile. Et si cela n’est pas suffisant (et
cela ne le sera jamais), recourez à ce que vous connaissez, aux
fictions que les joueurs apprécient. Copiez, copiez, copiez.
Quand vous ne saurez plus quoi faire, interprétez tout simple-
ment. Pensez aux personnages secondaires comme à des per-
sonnes ordinaires, ayant leurs motivations, leurs manies, leurs
faiblesses... Il n’y a pas de meilleure manière d’entrer dans une
histoire que celle où ce sont les personnages qui parlent direc-
tement. Au lieu de décrire que le père de la protagoniste tombe
à genoux et la secoue, terrorisé par la possibilité que le coup de
80
feu l’ait tuée, il suffit simplement de parler comme le ferait le
personnage : « Ma chérie, ma fille, dis quelque chose ! La chair
de ma chair, réponds à ton père ! » Et si vous ne l’interprétez
pas bien ? Ne vous en faites pas, cela viendra avec la pratique :
plus vous vous exercerez, plus vous le maîtriserez.
Les joueurs auront beau vous aider, n’oubliez pas que c’est
maintenant votre histoire. Un autre proposera sa propre idée
mais aujourd’hui, c’est votre tour. Chaque meneur de jeu a
ses thèmes favoris, ses influences, sa manière d’interpréter les
règles, etc. Comment aurait été Blacksad si, avec le même scé-
nario de Juan Diaz Canales, on avait choisi pour illustrateur
un autre que Juanjo Guarnido ? Et si l’illustrateur avait été Ré-
gis Loisel ? Ou bien Juan Giménez ? Ce qui est sûr, c’est que
cela n’aurait pas été le Blacksad que nous connaissons. Nous
vous proposons de partager la responsabilité de la narration,
dans une certaine mesure tout du moins, avec les joueurs. Mais
leurs apports doivent s’accorder sur un unique critère, le vôtre
comme meneur de jeu. Imaginez un roman écrit par plusieurs
personnes où, selon l’auteur, le narrateur change de manière de
parler, de ton, de genre ou la personne à qui il s’adresse. Tout
ceci ne semblerait-il pas très chaotique ? C’est à vous de déci-
der quels apports sont à prendre en compte ou non.
Ceci étant dit, le rythme de la partie s’en ressentira si vous
coupez les joueurs tout le temps. Il faut se montrer flexible
pour valider leurs apports. Le jeu sera plus intéressant si vous
vous mettez d’accord sur les lignes générales avant la partie.
Maintenir le groupe uni
Former un groupe peut être un enfer pour le meneur de jeu,
surtout si chaque joueur crée son personnage sans consulter
les autres. « Mon personnage est un ninja solitaire qui ne se
sépare jamais de sa moto » pourrait dire un joueur face à la
stupéfaction du meneur de jeu. Ce dernier lui demande seule-
ment de se poser la question suivante : « Et maintenant, com-
ment faire avec un ninja, un savant fou nazi et une amazone
alors que je vous ai dit que nous allions jouer une partie du
Royaume de l’Ombre ? »
Dans Blacksad - Le Jeu de Rôle, nous répondons à cette ques-
tion : les joueurs ne sont pas complètement libres de créer le
personnage qu’ils veulent. Comme pour les apports à la narra-
tion, le meneur de jeu aura le dernier mot et fera en sorte que
leurs personnages s’intègrent dans l’histoire et dans le groupe.
Dans l’exemple de l’histoire d’espionnage que nous avons uti-
lisé, l’excuse pour maintenir le groupe uni est simple : ils tra-
vaillent tous pour le même journal à sensation What’s News et
ils sont chargés de l’affaire du meurtre de l’ambassade. On peut
supposer que, pendant la phase de préparation, le meneur de
jeu ait expliqué aux joueurs les limites qu’il a définies : « Vous
devrez tous être des journalistes », par exemple.
LE NOMBRE DE PROTAGONISTES
QUAND VOUS AUREZ MENÉ UN CERTAIN NOMBRE DE PARTIES DE JEU DE RO^LE, VOUS COMMENCEREZ À VOUS
DEMANDER QUEL EST LE NOMBRE IDÉAL DE JOUEURS. VOUS VOUS RENDREZ COMPTE TOUT DE SUITE QU’À PARTIR
D’UN CERTAIN NOMBRE, LES JOUEURS PASSENT BEAUCOUP TROP DE TEMPS SANS POUVOIR INTERVENIR. PAR
EXEMPLE, DURANT UNE ACTION OÙ LE TEMPS SE RALENTIT ET OÙ VOUS ALLEZ RÉSOUDRE L’ACTION CASE APRÈS
CASE, LES PERSONNAGES AGISSENT PAR ORDRE D’INITIATIVE. IL EST AINSI DIFFICILE POUR LE MENEUR DE JEU
DE GÉRER LES PARTICULARITÉS DE CHAQUE PERSONNAGE ET DE MAINTENIR LE GROUPE UNI, CE QUI POURRAIT
VOUS AMENER À UTILISER TROP DE LIGNES NARRATIVES PARALLÈLES.

IL N’Y A PAS DE NOMBRE DE JOUEURS IDÉAL. CELA DÉPEND BEAUCOUP DU GROUPE ET DU MENEUR DE JEU. MAIS
D’APRÈS LE TYPE D’HISTOIRES QUE VOUS ALLEZ RACONTER AVEC BLACKSAD - LE JEU DE RO^ LE, NOUS VOUS RE-
COMMANDONS DE PRENDRE UN NOMBRE RÉDUIT DE PERSONNAGES.

LES HISTOIRES DE DÉTECTIVE ONT SOUVENT PEU DE PROTAGONISTES. LA SÉRIE BLACKSAD A UN PROTAGO-
NISTE PRINCIPAL ET PONCTUELLEMENT UN AUTRE PERSONNAGE POUR LUI TENDRE LA MAIN : WEEKLY (LE
JOURNALISTE QUI ACCOMPAGNE JOHN DANS ARCTIC-NATION ET AME ROUGE) OU L’AVOCAT NEAL BEATO
(QUI CROISE LE CHEMIN DE JOHN DANS AMARILLO). ON PEUT ÉGALEMENT RENCONTRER DANS LES POLARS,
COMME L.A. CONFIDENTIAL, TROIS PROTAGONISTES : UN POLICIER PRÉTENTIEUX ET PURITAIN, UN AUTRE ASSEZ
VIOLENT ET LE DERNIER, AVIDE DE CÉLÉBRITÉ. ET DANS UNE HISTOIRE TELLE QUE CELLE QUE NOUS AVONS
PRIS COMME EXEMPLE POUR PARLER DE L’INTRIGUE ET DE LA DURÉE DE LA PARTIE, CELLE DE L’ASSASSINAT À
L’AMBASSADE, NOUS POURRIONS Y INCLURE DAVANTAGE DE PROTAGONISTES : UN PHOTOGRAPHE QUI COURT
TROP DE RISQUES POUR PRENDRE LA PHOTO PARFAITE, UN VIEUX JOURNALISTE D’INVESTIGATION QU’ON ES-
SAIE DE METTRE AU PLACARD, UNE JEUNE JOURNALISTE QUI ESSAIE DE FAIRE SON TROU DANS CE MONDE DE
MACHOS, UN EX-POLICIER TRAVAILLANT POUR LE JOURNAL AFIN D’ASSURER LA SÉCURITÉ DES JOURNALISTES,
UN RÉDACTEUR EN CHEF À QUI LE TRAVAIL SUR LE TERRAIN MANQUE ET QUI SE VERRA CONFIER L’AFFAIRE, ETC.

EXISTE-T-IL UN NOMBRE MINIMUM DE JOUEURS ? NOUS VOUS ENCOURAGEONS À TESTER BLACKSAD - LE JEU DE
RO^ LE AVEC UN SEUL JOUEUR. ME^ME SI LE JEU EST SANS DOUTE PLUS RICHE QUAND IL Y A DAVANTAGE D’AP-
PORTS, IL PEUT E^ TRE PARFOIS TRÈS INTÉRESSANT DE JOUER UNE HISTOIRE SELON LE PUR STYLE DE CELLES DE
JOHN BLACKSAD, UN SEUL PROTAGONISTE TRAQUÉ PAR LES CIRCONSTANCES, COMPLÈ TEMENT SEUL.

81
 Une fois que l’accroche initiale est lancée par le meneur de
jeu (« Vous travaillez pour le journal What’s News et ils vous
ont confié l’affaire »), la responsabilité de ce qui adviendra
sera entre les mains des joueurs. Les personnages trop indi-
vidualistes peuvent ralentir le rythme de la narration. Dans
un jeu de rôle, une histoire est racontée conjointement. Ainsi
si chacun veut raconter sa propre histoire, la proposition du
meneur de jeu se diluera. S’il est intéressant de montrer les
bribes d’histoire des protagonistes qui n’auront rien à voir
avec l’histoire qui se joue, le joueur lui-même devra éviter
d’accaparer l’attention. Au bout du compte, une histoire de
polar n’est rien sans ses protagonistes.
Pour finir, comme cela est le cas pour beaucoup d’autres as-
pects, il s’agit de maintenir un certain équilibre : cela n’a
plus de sens de rassembler quatre personnages dans une salle
pour interroger un unique suspect, que de faire de chacun le
protagoniste d’une histoire individuelle. Et si vous voulez
développer l’histoire d’un des protagonistes, faites une partie
centrée sur ce personnage, comme nous en parlons dans le
paragraphe « Continuité » (page 78).
Marquer le rythme
Dans une partie de jeu de rôle, le rythme est marqué avec une
dose d’informations et d’événements. Que la partie soit plus
ou moins linéaire, le meneur de jeu aura toujours l’opportu-
nité de révéler de nouvelles informations et de provoquer des
événements qui obligent les joueurs à avancer.
82
Apprendre à marquer le rythme est seulement une question
de pratique. Par exemple, si vous devez faire un discours,
vous essayerez de monter la voix à certains moments pour
vous assurer que le public ne s’est pas endormi, à d’autres
vous chercherez sa complicité grâce à l’humour ou avec une
anecdote personnelle qui le rapprochera de vous. De même
dans une partie de jeu de rôle, vous devez veiller à ce que
les joueurs soient immergés dans l’histoire et ne pensent pas
à ce qu’ils vont faire en rentrant chez eux. Il est inutile de
s’obséder avec ça car on ne peut pas plaire à tout le monde.
Il arrivera parfois que quelqu’un ne rentre pas dans la partie
et que vous n’arriviez pas à le mettre dedans. Ce n’est ce-
pendant pas un drame. Mais rester attentif aux réactions des
joueurs vous permettra d’agir en conséquence et en cela, le
rythme est spécialement important.
Pensez qu’il est fondamental de maintenir la tension drama-
tique. Depuis le début de l’histoire, la tension devra toujours
croître jusqu’à atteindre son apogée, le moment décisif où
les protagonistes résolvent l’affaire ou abandonnent parce
qu’il est devenu évident qu’ils se sont fourvoyés.
Pour marquer le rythme, vous devez penser au temps des
pages de votre bande dessinée. Certaines pages sont rem-
plies de cases, de bulles et de cartouches. D’autres sont de
la pure action et notre regard passe rapidement sur celles-ci.
Au commencement d’une session, les protagonistes peuvent,
s’ils le souhaitent, discourir sur des concepts aussi abstraits
que l’éthique et la morale. Mais dès que l’histoire commence,
nous ne pouvons nous arrêter sur ce genre de considérations.
Il faut asticoter les protagonistes, les interrompre avec des
appels téléphoniques, des brutes qui arrivent dans l’agence
de détectives en défonçant la porte, réussir à leur faire sentir
la tension que leurs personnages sont en train de vivre.
Bonnes pratiques du meneur de jeu
Dans le paragraphe « L’interprétation » (page 62), nous
avons parlé de la responsabilité des joueurs et de comment
ils peuvent alimenter l’histoire et aider le meneur de jeu.
Nous allons faire de même avec le travail du meneur de jeu.
Comme signalé précedemment, même si la parole du meneur
de jeu en matière de règles et de style de l’histoire doit être
écoutée, il ne s’agit pas pour autant d’être un dictateur. Face
aux propositions des joueurs, il devra être le plus flexible
possible, principalement parce que refuser constamment les
idées qu’ils offrent écourte la partie et ceux qui auront fait
ces propositions en ressentiront de la frustration. De manière
générale, si vous rejetez systématiquement les apports des
joueurs à la narration, c’est que vous n’avez pas bien expli-
qué quelque chose quand vous leur avez présenté vos idées.
Dans la même lignée, il est important de se rappeler qu’en
tant que meneur de jeu, vous ne devez pas abuser de votre
pouvoir. Dans Blacksad - Le Jeu de Rôle, le meneur de
jeu n’est pas l’antagoniste des joueurs. Tous contribuent
ensemble à l’histoire. Demandez de l’aide à vos joueurs et
donnez-la leur quand ils vous la demanderont.
Ceci dit, une session de jeu n’est pas le bon moment pour se
mettre à discuter. Il y a parfois des joueurs qui pensent que
les situations proposées ne sont pas réalistes et décident de
les boycotter, d’autres qui pensent mieux connaître les règles
et veulent s’en affranchir, d’autres encore qui pensent que
vous avez commis telle ou telle injustice... Dans tous les cas,
peu importe qui a raison : laissez la discussion pour après la
partie. Quand la partie est finie, il sera possible d’analyser les
échecs, les invraisemblances et les questions sur lesquelles le
reste des joueurs n’est pas d’accord et d’arriver à une entente
pour les sessions suivantes.
Soyez impartial avec les joueurs. Vous ne devez pas tom-
ber dans la tentation de donner plus d’importance à votre
conjoint(e) ou à l’un ou l’une de vos meilleurs ami(e)s. Cela
vous mettrait non seulement en tort, mais vous limiterait
aussi narrativement parlant. Le mieux est de traiter chaque
joueur selon ses particularités, dans la mesure du possible.
Connaître vos joueurs vous permettra d’adapter au mieux
leurs propositions et de leur offrir ce qui les motive le plus.
En définitive, le travail du meneur de jeu nécessite d’avoir
une longueur d’avance sur les joueurs, de voir l’histoire
avant qu’elle n’arrive. Vous devrez garder en vue l’objec-
tif, vous centrer sur l’histoire selon les plans prévus au dé-
part, faire en sorte que les thèmes que vous souhaitez abor-
der ne se retrouvent dilués et respecter le ton de l’histoire.
83
 CHAPITRE 4:

AMBIANCE
Avant d’entreprendre un nouvel album, tout auteur de bande
dessinée doit prendre le temps d’analyser les lieux où se
déroulent les histoires, puisque ces derniers en sont, ainsi que les
personnages secondaires, une partie fondamentale. Il se passe
exactement la même chose dans un jeu de rôle.

84
Epoque troublée
Les histoires de Blacksad se situent dans les Etats-Unis des Seule l’Union des Républiques Socialistes Soviétiques leur
années cinquante, époque de transition entre deux moments fit face durant toutes ces années.
obscurs : l’horreur de la Seconde Guerre Mondiale, qui prit
Cependant, dans la rue, jour après jour, les choses n’étaient
fin en 1945, et le début de la Guerre Froide, qui provoqua la
pas aussi roses. De nombreux vétérans sont revenus chez eux
méfiance et la peur tout au long de la décennie et au-delà. Les
transformés, tant psychologiquement que physiquement, sans
histoires comme Ame Rouge et L’enfer, le silence n’auraient
pouvoir retrouver leur place dans ce monde d’après-guerre.
pas de sens sans des personnages marqués par le contexte his-
Certains finirent par devenir détectives privés ou policiers
torique, tels que le scientifique Otto Liebber ou le trompettiste
alors que d’autres plongèrent dans le monde de la criminalité.
Joachim. Le meneur de jeu de Blacksad doit tenir compte de
Avec eux arrivèrent de nombreux migrants qui avaient fui les
ce contexte pour construire des histoires crédibles et situer les
horreurs de la guerre dans leur pays. La prospérité dont nous
motivations ainsi que les inquiétudes des personnages. Notre
avions parlé n’était pas destinée à tous : certains quartiers des
objectif n’est pas de faire une présentation exhaustive de cette
grandes villes s’appauvrirent et d’autres devinrent des ghettos.
période troublée, mais de donner les principaux points de re-
Tout ce qui brille n’est pas d’or...
père qui vous aideront à développer des histoires palpitantes.

La Seconde Guerre Mondiale La Guerre Froide, le développement

et son héritage économique et le conservatisme
Après la Seconde Guerre Mondiale, les Etats-Unis et l’URSS
Bien que la Seconde Guerre Mondiale ait commencé en
étaient les deux grandes puissances mondiales. Il était inévi-
1939, les Etats-Unis ne s’y impliquèrent qu’à partir de 1941,
table qu’elles s’observent avec méfiance. Les Etats-Unis sor-
quand ils commencèrent à soutenir les Alliés en les approvi-
tirent plus forts de la guerre, accentuant le consumérisme des
sionnant matériellement et financièrement. Ce fut aussi l’an-
citadins et améliorant la situation économique. L’URSS, avec
née où l’Armada Impériale Japonaise bombarda Pearl Har-
ses idées socialistes, croyait que les Etats-Unis utiliseraient
bour. De nombreux jeunes hommes américains, inspirés par
leur position de pouvoir sur les pays capitalistes et la bombe
les campagnes de propagande du Gouvernement, décidèrent
atomique pour acquérir la suprématie, déclenchant une
de servir leur pays et s’enrôlèrent dans l’armée, voyageant
guerre si besoin était. L’antagonisme entre ses deux postures
avec l’idée de partir pour une mission destinée à de vaillants
s’accentua avec le temps, à tel point que n’importe quelle ac-
héros. Mais le résultat en fut un enchaînement des pires hor-
tion de l’un ou de l’autre était perçue comme une menace ou
reurs que l’Humanité puisse produire.
un stratagème destiné à nuire. Ce fut le début d’une guerre
Pendant ce temps au pays, tous paraissaient partager un esprit politique, sans soldats, où la bombe atomique était brandie
combatif, la machine propagandiste du Gouvernement insis- comme élément de dissuasion : la Guerre Froide.
tant sur la collaboration de tous les membres de la société.
Concernant la situation interne des Etats-Unis, il y eut divers
Des agriculteurs approvisionnant en nourriture les troupes à la
booms pendant les années cinquante, dont les principaux
sueur de leur front, aux écoliers devant s’efforcer de devenir
furent le développement économique, la croissance des quar-
des adultes accomplis, en passant par les mères préparant des
tiers résidentiels et le baby-boom, bien qu’il y ait eu aussi
aliments jusqu’alors destinés au rebut, comme les abats, pour
une montée des conservatismes et des protestations sociales.
nourrir leurs familles. La situation politique supportait aussi
les femmes, jusqu’alors reléguées aux tâches domestiques, qui Le développement économique était dû à l’accroissement du
commencèrent dès lors à travailler, même si cette évolution consumérisme à tous les niveaux de la société et à l’essor
restait limitée et circonscrite à des emplois déterminés. de la publicité : tout ce qu’on voyait à la télévision devenait
objet de désir. Les gens voulaient plus de biens, et aussi une
Les Etats-Unis n’ont pas initié la guerre, mais l’ont terminée :
plus grande variété et une meilleure qualité. Tout ce qui pou-
les bombardements à l’arme atomique d’Hiroshima et de
vait être produit connaissait une croissance qui améliorait le
Nagasaki furent la démonstration de force qui mit un point
confort des classes moyennes du pays, disposées à investir
final à la guerre. Il ne restait plus qu’à rentrer à la maison.
pour obtenir un niveau de vie supérieur.
Les Etats-Unis ressortirent renforcés du conflit, étant l’un
des seuls pays impliqués à avoir pu croître économiquement Le meilleur indicateur de la croissance de la classe moyenne
et avoir pris une position de pouvoir mondial de premier fut sans doute le fleurissement des quartiers résidentiels. Le
plan. Ils allaient occuper pendant de nombreuses décennies. rêve américain consistait à avoir un travail respectable et une

85
 épouse aimante qui prendrait soin des enfants, tout en espé-
rant de son mari une belle maison avec jardin. Ce rêve put
devenir réalité grâce à l’énorme développement de ces quar-
tiers, où tous ceux qui le pouvaient s’installaient, laissant la
ville aux plus pauvres.
Le baby-boom fut aussi l’un des grands phénomènes de cette
décennie. Avec la fin de la guerre et le retour à la paix, de
nombreux américains vécurent un temps de calme et se lan-
cèrent dans la procréation de leur descendance. L’augmenta-
tion de la population infantile amena plus de bouches à nour-
rir et à éduquer, mais aussi plus de futurs consommateurs.
Dans ce théâtre de croissance économique, de développement
de la classe moyenne et de naissances, il se produisit aussi
un changement dans l’opinion. La société se tourna vers des
valeurs conservatrices : les valeurs traditionnelles, le racisme
et la xénophobie, la diabolisation du sexe et de l’érotisme.
Cela contribua à agrandir la distance avec l’URSS, en faisant
accuser ceux qui s’éloignaient de la norme d’être «rouges» et
ce, afin de consolider les fondements de la société capitaliste.
Par chance, tous les citoyens américains n’avaient pas la
même vision du monde. La décennie des années cinquante
fut aussi un temps de protestations sociales, surtout durant sa
seconde moitié, quand l’activiste noire Rosa Parks fut arrêtée
pour ne pas avoir cédé sa place à une personne blanche dans
un bus. Le mécontentement généré par cette situation inéga-
litaire entre personnes noires et blanches s’accrut au cours
de la décennie suivante, se traduisant par un grand nombre
de manifestations contre l’ordre établi. Dans Blacksad, cette
inégalité est largement présente et la couleur de peau dicte
les opportunités que la société est disposée à offrir.
Les histoires dans l’Histoire
Toutes les histoires de Blacksad portent une lourde charge
sociale en toile de fond. Cela est particulièrement évident,
en tant qu’élément essentiel de l’intrigue, dans Arctic-Nation
et Ame Rouge. Néanmoins, il y en a toujours des traces dans
toutes les histoires : John Blacksad a combattu durant la Se-
conde Guerre Mondiale, Samuel Gotfield vit dans la peur
que s’installe la guerre nucléaire et la salle de billard de La
Iguana est un lieu où les personnes d’une autre espèce ani-
male ne sont pas les bienvenues.
En jouant à ce jeu de rôle, le contexte social devra être
présent et s’intégrer à la narration. En ce sens, nous vous
conseillons, aussi étrange que cela puisse paraître, de rester
fidèle au contexte historique, ce qui inclus de traiter avec
des personnages secondaires qui expriment des attitudes ma-
chistes, racistes et xénophobes. De même, à quelques excep-
tions près, il est impensable que des personnages féminins
86
ou de couleur accèdent à certaines professions ou atteignent
un statut élevé, simplement parce que la société des années
cinquante était ainsi et qu’il lui restait encore un long chemin
à parcourir (et malheureusement, il en reste de nos jours un
bon bout à parcourir). En définitive, vous plonger dans cette
époque historique quand vous jouerez à Blacksad - Le Jeu
de Rôle se révélera assurement une expérience intéressante.
Les bases de Blacksad
Les bandes dessinées de Blacksad regroupent une série de
thèmes récurrents que nous devons prendre en compte pour
transcrire en jeu de rôle la saveur des histoires de Diaz Ca-
nales et de Guarnido. Certains de ces thèmes sont propres
au polar en général et d’autres ne se retrouvent que dans les
aventures du chat détective. Ces thèmes récurrents vous ser-
viront d’inspiration au moment de créer vos histoires avec
les personnages qui peuplent les cases des bandes dessinées.
Personnages dans le contexte
Les histoires de Blacksad contiennent des énigmes et des in-
trigues à dénouer (assassinats, disparitions, vols, etc.) et la
plupart sont résolues avec brio. Cependant, les polars dont
nous parlons ici sont rarement des histoires qui consistent
à mener des interrogatoires afin de découvrir le coupable,
comme cela est le cas dans les romans d’Agatha Chris-
tie ou dans les séries comme Arabesque ou Colombo. Au
contraire, si vous revoyez les histoires distinctes vécues par
John Blacksad, vous verrez la substance dont sont faits les
personnages secondaires : vous connaîtrez leur passé, leurs
motivations, ce qu’ils font et pourquoi ils le font. Il n’est
pas nécessaire d’avoir du génie ou d’imaginer des crimes
impossibles. Il faut juste être capable de construire des per-
sonnages intéressants avec qui les personnages pourront in-
teragir. A maintes reprises, l’intrigue se dévoilera devant eux
comme par hasard, comme lorsque Blacksad tombe sur les
HISTOIRES POUR APPRENDRE
EN VOUS RECOMMANDANT DE REFLÉTER LA RÉALITÉ DE
L’ÉPOQUE DE CES HISTOIRES, NOUS NE VOULONS PAS QUE
VOUS AYEZ DES IDÉES RACISTES OU QUE VOUS DÉFENDIEZ
LES ATTITUDES MACHISTES. AU CONTRAIRE, NOUS SOUHAI-
TONS QUE VOUS VOUS SERVIEZ DE LA RÉALITÉ SOCIALE DE
CE TEMPS POUR MIEUX COMPRENDRE LE RAISONNEMENT
DE CEUX QUI, COMME JOHN BLACKSAD, VOIENT AU-DELÀ
DES STÉRÉOTYPES SOCIAUX ET N’ONT AUCUN PROBLÈ ME
POUR APPRÉCIER LES PERSONNES POUR CE QU’ELLES SONT.
C’EST AUSSI UNE EXCELLENTE OCCASION DE SE METTRE
DANS LA PEAU D’UNE PERSONNE DEVANT AFFRONTER
UNE SOCIÉTÉ QUI MET TOUTES SORTES D’OBSTACLES SUR
SON CHEMIN. LES JEUX DE RO^ LE, AU-DELÀ DE DIVERTIR,
NOUS SERVENT À RÉFLÉCHIR, À CRÉER DE L’EMPATHIE ET À
APPRENDRE, TOUT COMME LES BANDES DESSINÉES !
photos de Weekly dans Arctic-Nation ou quand il rencontre
les motards dans Amarillo. Cela permet de donner la priorité
aux personnages et au développement de l’intrigue.
Les traces du passé
Les erreurs commises dans le passé sont une constante du po-
lar. La plupart des motivations des personnages secondaires
de Blacksad sont en rapport avec leur passé, soit parce qu’ils
se repentent, soit parce que cela impacte leur vie présente ou
encore parce qu’ils cherchent à atteindre le bout du tunnel.
Les personnages doivent avoir un passé qui invite à ce type
de motivations, comme quand Blacksad se retrouve impliqué
dans l’enquête concernant la mort d’un ancien amour dans
Quelque part entre les ombres. De son côté, le meneur de jeu
doit introduire le passé dans ses histoires comme partie inté-
grante de l’intrigue, comme cela est le cas pour Otto Liebber
dans Ame Rouge et Faust dans L’Enfer, le silence. De fait,
très souvent, résoudre une affaire supposera de plonger dans
le passé des personnages impliqués, bien qu’il ne soit pas né-
cessaire d’en mettre tous les détails en lumière, comme cela
est le cas pour Dinah et Jézabel dans Arctic-Nation.
L’importance des détails
Les cases de bandes dessinées de Blacksad sont remplies de
scènes intéressantes qui se déroulent en coulisses. Vos parties
devraient être équilibrées et le moment où se rencontrent les
personnages devrait aussi être l’occasion de mini-histoires
dans l’histoire, puisqu’ils ont probablement quelque chose
en commun à raconter : enfants jouant à la balle dans un
quartier pauvre, un couple discutant parce que l’un des deux
a dirigé son regard vers l’un des protagonistes, etc.
Il est aussi essentiel d’introduire de temps à autre des détails
qui auront de l’importance plus tard dans l’histoire. Dans
Ame Rouge, Blacksad reçoit une invitation à un dîner qu’il
repousse, mais qu’il acceptera une fois qu’il aura trouvé une
accompagnatrice. Dans L’enfer, le silence, il récupère un
vieux tract du chariot d’un musicien de rue qui semble ne
pas avoir d’importance, alors que ce papier est en réalité la
clé pour la résolution de l’affaire. Introduire ce genre détails
dans vos histoires aidera à leur donner de la saveur, en parti-
culier si cela est fait avec modération. Les protanogistes au-
ront tendance à se montrer très vigilants si, dans les histoires
précédentes, ils ont compris que chaque fois qu’un détail est
introduit, il a une relation avec l’affaire en cours.
La vie est de la tristesse
saupoudrée de moments de bonheur
Ni Blacksad ni les autres personnages autour n’ont de chance,
ou sinon que pour un court moment. Ils ont tous quelque
chose qui les torture, les poursuit ou exige un sacrifice. Hans
Karup, dans Arctic-Nation, vit tourmenté par son mariage.
Luanne, l’assistante du lanceur de couteaux de Amarillo,
a rejoint le cirque pour fuir son passé. Blacksad lui-même
fait partie de ces personnages marqués par la tristesse. De-
87
 puis la perte d’un ancien amour dans Quelque part entre les
ombres, jusqu’à l’opportunité d’en connaître un autre dans
Ame Rouge, son destin semble être de finir seul, ou du moins,
dans une situation pire qu’au début de l’histoire. Votre per-
sonnage devrait aussi avoir un passé triste derrière lui.
Cependant, la tristesse n’est pas une constante dans les his-
toires de Blacksad. Des moments de joie peuvent s’y intro-
duire : les enfants jouant dans Arctic-Nation, le repas fami-
lial avec le commissaire Smirnov dans Ame Rouge ou la
rencontre de John avec sa sœur dans Amarillo, sont des petits
moments de félicité qui font croire aux héros qu’il peut exis-
ter des temps meilleurs. Il est évident que vos personnages
connaîtront ces moments d’éclaircies avant de sombrer à
nouveau dans l’obscurité.
La justice au-dessus de la Justice
Blacksad est parsemé de personnages qui parviennent à
échapper aux crimes qu’ils ont commis. Mais cela ne signi-
fie pas qu’ils ne finiront pas par être punis pour leurs actes
par des personnes qui rendront la justice de leurs propres
mains. C’est le cas de Blacksad lui-même avec Ivo Statoc,
ou, par ironie du destin, pour Oldsmill le défenseur de la race
blanche qui a un fils handicapé pour cause de consanguinité
ou encore Faust LaChapelle, qui est gravement malade et qui
a menti sur son passé.
Vos histoires de Blacksad - Le Jeu de Rôle devraient aussi
inclure cette forme de justice en sus de celle des tribunaux et
ce, afin de refléter que ceux qui peuvent éviter la loi finissent
par voir leur compte réglé... parfois.
Des personnes avant d’être des animaux
Les personnages de Blacksad sont des animaux anthro-
pomorphes. Il suffit de lire quelques pages pour se rendre
compte que ce n’est pas une histoire enfantine et que les
personnages sont des personnes avant d’être des animaux.
88
Comme dans les autres bandes dessinées qui impliquent des
animaux, tels que Maus et Usagi Yojimbo, les personnages
de Blacksad montrent parfois des comportements et des fa-
cultés qui rappellent les animaux qu’ils sont. Par exemple,
Blacksad se déplace aisément dans la pénombre comme un
chat et Cotten, la pie, apprécie les choses brillantes. Mais,
leur manière d’être et de penser correspond à une attitude
humaine, comme les envies de pouvoir, de sexe et d’argent.
Quand vous décidez de l’espèce d’un personnage, laissez-vous
guider par votre instinct. Par exemple, les chiens sont toujours
aux aguets, pouvant donc incarner des représentants de la loi.
Mais il sera avant tout une personne avec ses motivations et
ses intérêts propres. Sa nature animale émergera ponctuelle-
ment pour appuyer la narration et il existe une mécanique dans
le système de règles pour gérer cela (page 35).
Lieux
Les lieux ont une part importante dans les histoires poli-
cières. Parfois même, ils sont considérés eux-mêmes comme
des personnages à part entière. En tant que meneur de jeu,
vous donnez vie aux lieux, les décrivez et les rendez réelles
dans l’esprit des joueurs. Cela est tout aussi important pour
l’histoire que de créer une affaire qui mérite d’être résolue.
Il est certain que les histoires de polar peuvent se dérouler
n’importe où. Mais si vous jetez un coup d’œil aux bandes
dessinées Blacksad et que vous les comparez à des romans et
des films du même genre, vous verrez y apparaître une série de
lieux récurrents où ce type d’histoire a l’habitude de se passer.
Si vous allez plus loin, vous découvrirez au fur et à mesure
que ces lieux ne sont pas utilisés indistinctement, et que ce
qui se passe dans un gymnase n’est pas la même chose que
dans les coulisses d’un théâtre. Ainsi, les lieux indiquent aux
personnages quelque chose sur l’histoire et les prépare à ce
qui va s’y passer.
Nous allons donc commencer par vous présenter les diffé-
rents lieux les plus fréquents du polar, pour ensuite vous
expliquer comment créer les vôtres.
Lieux typiques
Les lieux suivants sont régulièrement utilisés dans les
polars. Il est possible qu’ils n’apparaissent pas tous dans
Blacksad, mais ils pourraient s’y insérer sans difficulté. A
côté de chacun d’entre eux, vous trouverez les statistiques
de jeu de certains personnages non-joueurs typiques de ces
lieux, quelqu’un que l’on peut aisément y rencontrer. Cela
vous servira de guide pour créer vos propres personnages
non-joueurs ou pour improviser durant une partie.
Bar
Grand ou petit, tumultueux ou tranquille, le bar a toujours
un rôle non négligeable dans les histoires de détective.
Au-delà d’étancher la soif de ceux qui le visitent, un bar
est un lieu de réunion et de divertissement. Un bar de ville
réunit les personnes des rues alentour, qui tuent le temps à
bavarder avec leurs voisins, à jouer aux cartes ou à com-
menter les nouvelles de la ville. Cela est plus prégnant
Barman
Espè ces suggérées : Cerf, Vache, Morse
CARACTÉRISTIQUES
FORCE Rester éveillé +2, Soulever des charges +1
RÉFLEXES Porter des plateaux +1, Verser de haut +1
VOLONTÉ Bavardage +1, Ne pas faire confiance +1
INTELLECT Nouvelles frai^ches +1, fausse monnaie +1
VALEURS DE COMBAT
INITIATIVE DÉFENSE PROTECTION ENDURANCE RÉSISTANCE
4 1 0 5
dans les localités rurales, où le bar est le lieu où l’on va
à la pêche aux dernières nouvelles. Par ailleurs, si le bar
est situé sur une zone de passage, il sera possible de dif-
férencier les villageois des étrangers, qui seront traités de
manière distante et froide.
L’élément fondamental de tout bar est le comptoir, la sépa-
ration entre les employés et les clients. Derrière le comp-
toir, le barman fait son travail et écoute les conversations
des habitués. Quand vous êtes nouveau dans un bar, le bar-
man tendra à être courtois et poli avec vous. Il jaugera si
vous faites partie de ceux qui aiment parler ou si vous êtes
juste là pour boire un coup. Au contraire, si vous êtes un ha-
bitué, le barman ne vous demandera pas ce que vous voulez
prendre, mais vous saluera en vous appelant par votre pré-
nom ou votre surnom. S’il a bon cœur, il est possible qu’il
vous offre à boire… Mais attention, si vous ne payez pas la
note, les habitués du bar vous verront comme persona non
grata et vous ne tarderez pas à découvrir que vous n’êtes
plus le bienvenu.
Dans un bar se rencontrent aussi des personnages pitto-
resques, comme les militaires en permission – qui passent
Militaire en permission
Espè ces sugérées : Chien, Tigre, Ours
CARACTÉRISTIQUES
FORCE Course +1, Charge +2
RÉFLEXES Corps à corps +2, Fusil +1
VOLONTÉ Résister à la peur +3
INTELLECT Lire des cartes +1, Vigilance +1
VALEURS DE COMBAT
INITIATIVE DÉFENSE PROTECTION ENDURANCE RÉSISTANCE
5 2 0 6
89
 beaucoup de temps dans le quartier – ou des ouvriers qui
Dealer
veulent boire un verre et essayent de draguer les filles. Espè ces sugérées : Caméléon, Rat, Écureuil

Dans les polars, le bar est soit un lieu de rencontre pour les

CARACTÉRISTIQUES
protagonistes (après tout, plus d’une histoire commence par FORCE Couche-tard +1, Tolérance aux drogues +1
une peine noyée dans le fond d’une bouteille), soit un lieu RÉFLEXES Couteau +1, Courir pour sauver sa peau +2

où l’on glane des informations sur un fait ou une personne. VOLONTÉ Négocier les prix +1
INTELLECT Fabrication de drogues +1, Repérer les flics +1
Tant que vous êtes un habitué du bar, vous n’aurez pas de
problèmes. Mais si vous êtes un étranger, vous rencontrerez VALEURS DE COMBAT
des clients silencieux et un barman poli qui ne dira de mal de INITIATIVE DÉFENSE PROTECTION ENDURANCE RÉSISTANCE
personne. Un bon baratin ou un portefeuille bien garni (qui
5 2 0 3
ne demande qu’à être vidé) vous seront alors très utiles.

Certains bars possèdent une partie qui sert d’entrepôt, par-

fois à l’air libre. Quand ce n’est pas à l’air libre, c’est un
lieu de choix pour cacher des choses… ou des personnes.
Si vous êtes un vrai ami du barman, peut-être se montre-
ra-t-il disposé à y cacher quelqu’un pour vous.
Femme au foyer
Espè ces sugérées : Cygne, Perroquet, Gazelle
CARACTÉRISTIQUES
FORCE Faire les courses +1, T a^ches domestiques +1
RÉFLEXES Ustensiles de cuisine +1, Travaux manuels +1

Descriptifs : « Barman aux aguets derrière le bar », « Lu- VOLONTÉ Administration +1, Potins +2
INTELLECT
mières tamisées et fumée de tabac », « Ouverture tardive ». Cuisiner +2

VALEURS DE COMBAT
Quartier pauvre INITIATIVE DÉFENSE PROTECTION ENDURANCE RÉSISTANCE
Dès l’instant où vous posez un pied dans un quartier pauvre,
vous ressentez une profonde tristesse. Le rêve américain y 4 1 0 5
est gravé avec force et il est difficile d’accepter que ce ne soit
pas une récompense pour tous. Bon nombre de personnes
Vendeur ambulant
échouent dans un quartier délabré, avec des voisins dont la Espè ces sugérées : Pie, Mangouste, Chacal
situation est aussi difficile que la leur et où ils sont entourés
CARACTÉRISTIQUES
de criminels disposés à prendre le peu qu’ils possèdent.
FORCE porter la marchandise +2

Dans un quartier pauvre, les personnes qui se connaissent RÉFLEXES Bloquer une porte avec le pied +1
VOLONTÉ Charlatan +3
ont des relations cordiales et proches, alors que sinon, ils
INTELLECT Mémoire +2
s’évitent du regard, dans un mélange de peur et de honte.
On y entend aussi beaucoup de choses, mais quand la po- VALEURS DE COMBAT
lice arrive, personne n’a rien vu et rien entendu. C’est pour INITIATIVE DÉFENSE PROTECTION ENDURANCE RÉSISTANCE

cela que les quartiers pauvres sont les lieux idéaux, par
3 1 0 5
exemple, pour le trafic de drogue.

90
Les quartiers pauvres jouent un rôle de première impor-
tance dans de nombreux polars. Parfois, l’un des protago-
nistes a été élevés dans un de ces quartiers. On y trouve
également des informateurs de premier ordre. Les quartiers
pauvres sont des lieux d’affrontements et de poursuites, où
la police ne viendra pas rapidement, voire jamais.
Descriptifs : « Tout le monde sait d’où vous venez », « Il
y a de nombreux bâtiments abandonnés », « Vous pouvez
obtenir certaines informations si vous où demander ».
Quartier résidentiel
Pour beaucoup, les quartiers résidentiels représentent la
réussite d’un style de vie supérieur, où chacun a la maison
de ses rêves où élever ses enfants et partager des moments
conviviaux avec ses voisins. Les quartiers résidentiels se
composent d’avenues où sont érigées des maisons avec
jardin et boîte aux lettres. Selon le niveau économique
du quartier, les matériaux de construction seront plus ou
moins luxueux et les habitations seront de qualité plus ou
moins homogène.
Les habitants typiques d’un quartier résidentiel sont des
familles avec un père qui travaille, une mère femme au
foyer et des enfants de différents âges. Pendant que le
père gagne le pain quotidien loin du quartier, la mère
élève les enfants et prépare à manger pour toute la fa-
mille. Les enfants jouent à proximité, dans le jardin, dans
la rue ou cachés dans une cabane en haut d’un arbre. La
vie de quartier est une part importante du quotidien, ain-
si tout le monde se connaît. Bien que cela soit superfi-
ciel, les habitants entreprennent des actions collectives,
telles que des récoltes de fonds pour les défavorisés, de
la vente de limonade maison, etc.
Tout ce qui sort de la routine d’un quartier résidentiel attire
l’attention. Une personne avec une apparence louche ou
une couleur de peau inappropriée sera vue avec suspicion.
Il est même possible que certains appellent la police. Les
potins occupent une place importante dans la vie quoti-
dienne des quartiers résidentiels et personne ne les consi-
dère préjudiciables, sauf la personne concernée.
Dans un polar, le quartier résidentiel peut être utilisé
comme élément de contraste entre une vie idyllique et les
tourments qui font souffrir de nombreux protagonistes.
Cela peut être aussi le lieu d’une recherche d’information
ou d’une scène de crime. Certains détectives se font passer
pour des vendeurs ambulants, prenant l’apparence habi-
tuelle du charlatan venu vendre sa camelote en faisant du
porte à porte. Ainsi, ils peuvent réussir à se faire ouvrir
la porte avant de commencer à poser leurs questions gê-
nantes.
Descriptifs : « Les gens tentent de maintenir de bonnes
relations », « Il y a toujours des enfants qui jouent dans la
rue », « Les femmes au foyer épient derrière leur fenêtre ».
Bordel
Les bordels sont des lieux créés pour le commerce des faux
sentiments et du sexe. Toujours à la limite de la légalité,
ils se présentent comme des lieux clandestins ou qui appa-
raissent comme plus acceptables socialement, comme les
cabarets ou les bars.
Au rez-de-chaussée des bordels se trouvent un comptoir
et quelques tables, ainsi qu’une scène proposant des spec-
tacles et donnant au lieu l’apparence d’un cabaret. Ils sont
toujours surveillés par des espèces de gorilles, qui ont
souvent plus de muscles que de cervelle et manquent to-
talement de manières. Après avoir dépassé ces gorilles, à
l’intérieur des lieux se trouvent seulement les femmes qui
travaillent, toutes n’étant pas « à acheter ». Dans certains,
même les serveuses sont disponibles, tandis que dans
d’autres les postes de travail sont bien différenciés.
91
 Les bordels peuvent jouer des rôles distincts dans un polar.
Homme de main
Parfois ce sont des lieux où se déroule l’action, bien que Espè ces sugérées : Rhinocéros, Taureau, Gorille
l’on puisse également y prendre des renseignements. Ils
CARACTÉRISTIQUES
fonctionnent aussi bien comme lieu d’introduction ou de

dénouement d’histoires d’anti-héros, où les protagonistes FORCE Coup de pied +1, Pousser +2
RÉFLEXES Bloquer les coups +1, Coup de poing +1
recherchent une bonne compagnie, pas nécessairement VOLONTÉ Corruption +1, Loyauté +1
sexuelle. Un autre thème récurrent est l’amour entre une INTELLECT Résultats de football +1
prostituée et un protagoniste qui se termine mal.
VALEURS DE COMBAT
Descriptifs : « Les seules femmes présentes sont des pros- INITIATIVE DÉFENSE PROTECTION ENDURANCE RÉSISTANCE
tituées », « Il y a peu de lumière, sauf sur la scène », « La
porte est gardée par un gorille ». 3 1 1 6

Cafétéria
Les cafétérias peuvent être considérées comme les cousines Prostituée
des bars. Là où beaucoup de ces derniers sont sordides et Espè ces sugérées : Chinchilla, Cochon, Renard

obscurs, les cafétérias sont lumineuses, profitant de leur po-

CARACTÉRISTIQUES

sition au coin d’une rue et possédant de grandes vitres pour FORCE Résister aux maladies +2
offrir un panorama sur la grouillante vie urbaine à leurs RÉFLEXES S’éclipser +2, Voler les portefeuilles +1
clients. Dans une grande ville ou une zone de transit, les ca- VOLONTÉ Inébranlable +1, Séduction +1

fétérias restent ouvertes durant de longues heures, parfois INTELLECT Histoire locale +1, Inventer des histoires +1

même vingt-quatre heures sur vingt-quatre. VALEURS DE COMBAT

Le rez-de-chaussée comprend un comptoir avec des tabou- INITIATIVE DÉFENSE PROTECTION ENDURANCE RÉSISTANCE

rets généralement fixés au sol, et une série de tables réser- 5 2 0 4

vées pour que les clients puissent tranquillement manger
un sandwich, une tarte ou tout autre plat préparé en cui-
sine. Une cafétéria est un lieu d’échange social, comme
dans les bars, mais pensée pour des groupes restreints
Serveuse
Espè ces sugérées : Écureuil, Kangourou, Poulet
de une à quatre personnes qui partagent une table et des

confessions discrètes, en tentant de passer inaperçus.
CARACTÉRISTIQUES
FORCE Mains calleuses +1, Se lever to^ t +1
Les cafétérias sont aussi de bonnes planques pour surveiller. RÉFLEXES Porter un plateau +2, S’éclipser +1
Une grande ville possède de nombreuses cafétérias et il est VOLONTÉ Bavardage +2, Obtenir des informations +1

donc facile d’en trouver une d’où observer en toute discré- INTELLECT Nouvelles frai^ches +2

tion. Un café, une viennoiserie et un journal dans une cafété- VALEURS DE COMBAT
ria vous distrairont davantage qu’attendre dans une voiture.
INITIATIVE DÉFENSE PROTECTION ENDURANCE RÉSISTANCE

L’âme d’une cafétéria tient à ses serveuses. Des jeunes 5 2 0 5

femmes qui aspirent à une vie meilleure ou des anciennes
qui lancent à ceux qui sont à table des « chéri » et des « bon-
jour » affectueux. Les habitués finissent par nouer des liens
avec certaines serveuses, qui deviennent des sources d’in-
Prêtre
Espè ces sugérées : Taupe, Panda, Cigogne
formations potentielles… pour leur plus grand malheur.

Bon nombre de serveuses ont trouvé la mort parce qu’elles
CARACTÉRISTIQUES
en savaient trop sur un sujet qui ne les concernait pas. FORCE Vigilance +2
RÉFLEXES Rites liturgiques +1
Descriptifs : « Les serveuses ne résistent pas à un peu de VOLONTÉ Eloquence +2, Borné +2

conversation », « Situé près d’une rue fréquentée », « Les INTELLECT Lecture de la Bible +2

tables réservées offrent une certaine intimité ». VALEURS DE COMBAT

DÉFENSE
Cimetière INITIATIVE PROTECTION ENDURANCE RÉSISTANCE

Les cimetières sont des lieux de silence. Ils sont situés dans 3 1 0 6
une zone dégagée et souvent éloignée du vacarme de la ville,

92
où la pelouse et les arbres s’alternent avec les pierres
tombales et les mausolées. Certains cimetières sont
si grands qu’il est facile de s’y perdre, tandis que
d’autres peuvent être embrassés d’un unique re-
gard. Durant la journée, il est normal d’y rencontrer
quelques personnes venues visiter le lieu de repos
d’un proche ou d’un ami, ou encore un prêtre offi-
ciant pour un petit groupe de personnes. La nuit, au
contraire, seul le gardien ou, au pire quelques van-
dales, rôdent sur les lieux.

Dans les polars, les cimetières sont des lieux qui

servent aux scènes de rencontres clandestines, aux
transitions ou à la scène finale, quand les protago-
nistes font leurs adieux à un être cher (qui peut être
votre personnage !).

Descriptifs : « Certaines statues sont plus grandes

qu’une personne », « Les familles les plus riches
enterrent leurs morts dans les mausolées », « Les
tombes des plus pauvres se résument à une pierre
enfoncée dans le sol ».

Cirque
Convoi composé de camions, de caravanes et de
voitures, le cirque est un commerce itinérant qui va
de villes en villages en apportant « le meilleur spec-
tacle du monde ». Son objectif est simple : divertir
petits et grands avec un ensemble hétérogène de
numéros qui vont du clown rigolo jusqu’aux vail-
lants funambules, en passant par les « monstres »
tels que la femme à barbe, les habiles lanceurs de
couteaux et les mystérieux prestidigitateurs. Le
cirque reste peu de temps dans une même ville.
De fait, il ne propose qu’un seul spectacle dans les
plus petites mais quand il arrive, tout le monde est
au courant en peu de temps.

Bien plus qu’un commerce, le cirque est une sorte

de famille inhabituelle. Habituellement, les per-
sonnes qui appartiennent au cirque le font parce
qu’ils ne seraient pas acceptés ailleurs ou parce
qu’ils veulent mettre de la distance entre leur pas-
sé et eux. Beaucoup de leurs membres changent
leur nom ou mentent sur qui ils sont, mais jamais
personne ne pose de question. Si vous faites par-
tie d’un cirque, vous êtes de la famille. Il en va
de même pour votre part d’ombre. La plupart des
cirques préfèrent laver leur linge sale en famille,
parce qu’il est compliqué de traiter avec les forces
de l’ordre et l’autorité : les témoins qui dispa-
raissent, des membres du cirque qui commettent
un crime sur lequel on ne veut rien savoir, des

93
 vols non élucidés… Les cirques profitent de leur caractère
itinérant pour fuir les problèmes.
Dans les polars, le cirque apparaît seulement dans des
cas exceptionnels. Quand le meneur de jeu introduit un
cirque dans l’histoire, cela indique à l’ensemble des
joueurs que le mystère rencontré par les personnages a
quelque chose à voir avec le cirque : le crime est surve-
nu au cours d’une représentation, les membres du cirque
vont être des personnages d’importance secondaire, etc.
Dans certains cas, le cirque peut montrer son caractère
triste et, à l’occasion, macabre. Le bonheur et les bons
moments sont bien plus exceptionnels dans ce type
d’histoires.
Descriptifs : « Les membres du cirque sont cosmopo-
Clown
Espè ces sugérées : Girafe, Pingouin, Koala
CARACTÉRISTIQUES
FORCE Manger peu +1, Résistance +2
RÉFLEXES Acrobatie +1, Jongler +1, Lancer de couteaux +1
VOLONTÉ Fidélité au cirque +2
INTELLECT Raconter des histoires +1
VALEURS DE COMBAT
INITIATIVE DÉFENSE PROTECTION ENDURANCE RÉSISTANCE
4 2 0 5
94
lites », « Il n’est jamais très longtemps à la même place »,
« Quand ils ne jouent pas, ils s’entraînent ».
Commissariat
Le commissariat est un lieu que les protagonistes des his-
toires de Blacksad finissent par visiter, qu’ils le veuillent ou
non. Il compte habituellement un nombre de pièces variable.
Le rez-de-chaussée est dédié à l’accueil des citoyens, les
étages supérieurs aux enquêteurs… et le sous-sol aux cel-
lules. Le mobilier et la décoration semblent temporaires et
bien souvent, c’est comme ça depuis des dizaines d’années.
Le bruit est omniprésent, bien que sa nature varie en fonction
de l’endroit où l’on se trouve : plaintes et pleurs à l’accueil,
sport et machines à écrire aux étages supérieurs, conversa-
tions étouffées et cris d’innocents dans les cellules.
Policier en uniforme
Espè ces sugérées : Cheval, Chien (Bulldog, Saint-Bernard, Berger Allemand)
CARACTÉRISTIQUES
FORCE Lutter +1, Surveillance nocturne +1
RÉFLEXES Corps à Corps +1, Poursuite +1, Viser +1
VOLONTÉ Te^te de mule +2
INTELLECT Lois +1, Procédures policières +2
VALEURS DE COMBAT
INITIATIVE DÉFENSE PROTECTION ENDURANCE RÉSISTANCE
6 2 0 4
Dans un commissariat se côtoient les « hommes en bleu »,
les policiers en uniformes qui surveillent le citoyen, patrouil-
lant dans les quartiers et remplissant diverses tâches, et les
inspecteurs « en civil » qui enquêtent sur les affaires et qui,
en général, ont une existence bien plus décontractée que
celles de leurs collègues en uniforme. Les autres personnels,
souvent oubliés, sont les administratifs et concierges, qui
aident au fonctionnement de l’ensemble.
La vie d’un commissariat est très différente si vous en faites
partie ou non. Si vous êtes de la maison, vous reconnaîtrez
tous ceux qui y travaillent, même si vous ne les connaissez
que de vue. Ils vous saluent et vous faites parfois des choses
ensemble – en équipe – comme aller boire une bière au bar
du coin. Entre équipiers, la relation est habituellement très
étroite. Dans le cas des hommes en bleu, cela sera votre com-
pagnon de patrouille et si vous êtes un inspecteur, ce seront
ceux de votre département en fonction du type de crime sur
lequel vous enquêtez. Les départements sont indépendants
mais entretiennent des liens resserrés. Parmi les départe-
ments les plus connus se trouvent la brigade des mœurs (stu-
péfiants, prostitution, etc.), les homicides, la circulation, les
vols et la délinquance et pour finir les incendies.
Si vous êtes un citoyen lambda ou pire, un criminel, vous se-
rez traité d’une manière distante, voire froide. Ils savent que
vous n’êtes que de passage et vous serez considérés comme
tels. Ils utiliseront un jargon qui vous sera incompréhensible
et qu’ils ne souhaiteront pas vous expliquer, renforçant ainsi
la sensation que vous n’êtes pas le bienvenu. Les gens qui
passeront par le commissariat penseront que vous avez com-
mis un acte terrible.
Dans les polars, les commissariats sont des lieux où l’infor-
mation s’arrache plus qu’elle ne s’avoue. Ce sont des lieux
de tension, de conflit verbal. Si les protagonistes de l’histoire
sont des membres de la police, cette tension pourrait se ma-
nifester également avec les autres collègues.
Descriptifs : « L’agitation typique d’un bureau », « Les cel-
lules ne sont jamais vides », « Les bureaux sont fermés au
public ».
Gare
A cette époque, le train est un moyen de transport couram-
ment utilisé. De nombreuses personnes fréquentent les trains
à toute heure. Toutes les gares ne sont pas de même impor-
tance. La gare d’une grande ville est vaste, pleine de couloirs
et de recoins où l’on peut se perdre. Ses alentours se com-
posent de commerces qui profitent des passagers amenés par
les trains, tels que les cafétérias et les kiosques à journaux.
A la campagne, une gare est généralement une simple halte,
une construction austère pensée pour se protéger de la pluie
ou du froid en attendant le train.
Les personnes qui travaillent dans une gare connaissent les
installations sur le bout des doigts. La majeure partie des
gens vont et viennent, mais eux sont toujours là. Ils savent
où se trouvent les cachettes, même s’ils ne les ont jamais
utilisées et ils ont l’œil pour reconnaître les visages et les
personnes qui, pour une raison quelconque, s’y intéressent.
Les employés des gares sont nombreux à désirer prendre un
train et mener une vie plus intéressante loin de ces lieux.
A l’entrée d’une gare, on trouve la parade des taxis qui es-
pèrent au moins un peu de travail. Les chauffeurs de taxis
sont observateurs, tuent le temps en attendant un client et
se révèlent être de précieuses sources d’informations.
95
 Dans un polar, la gare est un lieu de retrouvailles et
d’adieux, mais surtout un moment de rencontre. De
nombreuses histoires arrivent à leur point culminant
quand les personnages doivent choisir entre rester à
quai ou sauter dans un train, de partir ensemble ou
de rester seuls. Les gares sont aussi des lieux adap-
tés à des scènes d’action, de poursuite ou de combat
et une partie de l’histoire peut impliquer de fuir en
train ou de se cacher pour disparaître aux yeux de
tous.

Nous ne pouvons conclure sur les gares sans parler,

bien que cela soit minime, de leur raison d’être : les
trains. Grands ou petits, régionaux ou inter-états, les
trains sont des endroits où l’on croise des personnes
de tout type et de toutes conditions qui se côtoient
pendant quelques heures. Et, parmi elles, les contrô-
leurs, des personnes sévères à l’aspect sérieux qui ar-
pentent les wagons pour s’assurer que tous les passa-
gers ont bien leur billet et sont assis à la bonne place.
De fait, ils ne peuvent éviter d’entendre des bribes de
conversations qui peuvent se révéler fort utiles pour
un détective en quête de pistes.

Descriptifs : « Il y a des kiosques à journaux », « Les

contrôleurs vous tombent dessus quand vous sautez
dans le train », « Les arrêts de trains sont indiqués par
des signaux lumineux ».

Studios de cinéma
A l’époque de Blacksad, le cinéma est un business
de plus en plus puissant dans la société occidentale,
surtout aux Etats-Unis. Les années cinquante dé-
couvrent avec passion les fantastiques aventures au
format télévisuel et les spectateurs remplissent les
salles pour voir leurs artistes préférés incarner divers
rôles. Pour alimenter cet engouement les studios de
cinéma fleurissent comme à Los Angeles où se trouve
Hollywood.

Depuis le début, les studios de cinéma mettent en

avant le glamour. Protégés par des barrières, leur ac-
cès est contrôlé par des gardes qui surveillent depuis
leur guérite. A l’intérieur, divers hangars à l’aspect
industriel accueillent les tournages, les caméras, etc.

Le monde du cinéma emploie un grand nombre de

personnes qui se fréquentent toutes dans l’enceinte
des studios. Depuis les réalisateurs qui dirigent les ar-
tistes, en passant par les scénaristes, les éclairagistes,
les maquilleurs, les charpentiers, les figurants et bien
d’autres, tous vont d’un endroit à un autre avec le
sourire, partageant leur joie d’appartenir au monde

96
 du cinéma. Pour un visiteur occasionnel, un studio est un lieu
Contrôleur
Espè ces sugérées : Aigle, Chouette, Lynx
magique où tous les gens sont aimables parce qu’ils font ce

qui leur plaît. Pour quelqu’un qui fait partie du petit monde
CARACTÉRISTIQUES
du celluloïd, tout n’est que façade. Les bâtiments sont faux,
FORCE Debout toute la journée +2
conçus comme temporaires et les personnes qui travaillent
RÉFLEXES Doigts agiles +1, Equilibre +1
VOLONTÉ Incorruptible +2
en ces lieux jouent un double jeu et parlent dans le dos des
INTELLECT Détecter fraudeurs +1, Géographie +1, Mémoire +1 autres.

VALEURS DE COMBAT Les studios de cinéma sont des lieux parfaits pour des
INTIATIVE DÉFENSE PROTECTION ENDURANCE RÉSISTANCE
scènes d’action (profitez de l’exotisme des scènes pour
donner de la couleur à la narration) et pour les histoires sor-
5 1 0 4 dides que peu connaissent, comme celle de ces jeunes ar-
tistes menteurs et prétentieux, se dissimulant sous un épais
maquillage, ou encore celle des objets volés qui passent
Chauffeur de taxi inaperçus parmi les accessoires d’une histoire se dérou-
Espè ces sugérées : Chimpanzé, Paresseux, Chameau lant dans l’Egypte Antique. Tout n’est que pure illusion, à

CARACTÉRISTIQUES l’image du cinéma.

FORCE Longs trajets +2
Descriptifs : « Les employés sont rancuniers », « La scé-
RÉFLEXES Conduite téméraire +3
VOLONTÉ Irritable +1
nographie est très variée », « Durant le tournage, personne
INTELLECT Raccourcis +1, connaissances locales +1 ne s’arrête de travailler ».

VALEURS DE COMBAT Galerie d’art

INITIATIVE DÉFENSE PROTECTION ENDURANCE RÉSISTANCE Les années cinquante sont une époque où nombre d’ar-
5 2 0 3 tistes vivent dans la pauvreté tandis que d’autres re-
joignent les membres de l’élite économique et intellec-
tuelle par eux-mêmes. Riches et pauvres se retrouvent
dans la galerie d’art, lieu de passage destiné à montrer
Acteur leur talent au travers d’expositions consacrées à leurs
Espè ces sugérées : Lion, Paon, Léopard
œuvres. Ce sont des lieux vastes et illuminés, habituelle-


CARACTÉRISTIQUES ment de couleur claire et ce, afin que les tableaux, statues
FORCE Gymnastique +1 et autres œuvres d’art soient mises en valeur grâce à une
RÉFLEXES Danse +1, Scènes d’action +1
luminosité étudiée. Bien entendu, toutes les galeries d’art
VOLONTÉ Regard séducteur +2, Belle allure +2
INTELLECT Histoire du cinéma +1, Mode +1
ne sont pas identiques et le quartier où elles se situent en
dit long sur le sérieux du lieu et de la qualité des artistes
VALEURS DE COMBAT que l’on peut y croiser.
INITIATIVE DÉFENSE PROTECTION ENDURANCE RÉSISTANCE
Les galeries d’art comptent peu de personnel : le respon-
4 1 0 5 sable de la galerie, un assistant et le service de sécurité,
ces deux derniers ne se retrouvant que dans les galeries les
plus huppées. Cela ne veut pas dire que les galeries d’art
Artiste soient vides. Il y a toujours un visiteur curieux et lors des
Espè ces sugérées : Dindon, Perroquet, Mouffette vernissages, bon nombre de personnes importantes s’y

CARACTÉRISTIQUES retrouvent. On peut y croiser des hommes politiques, des

FORCE Expression corporelle +1
commissaires, des artistes prestigieux ainsi que d’autres
RÉFLEXES Mains agiles +2, Matériel fragile +1 personnalités levant leur coupe de champagne apportée par
VOLONTÉ Discipliné +2 le service de restauration prévu à cet effet.
INTELLECT Histoire de l’art +1, Techniques picturales +2
Dans les polars, les galeries d’art sont un point de jonction
VALEURS DE COMBAT de l’histoire ou un lieu de réunion des membres de la jetset.
INITIATIVE DÉFENSE PROTECTION ENDURANCE RÉSISTANCE Si l’histoire tourne autour de voleurs en col blanc, il est tout
à fait possible que cela devienne une scène de crime.
6 2 0 3
Descriptifs : « De temps en temps, il y a des expositions sur

97
 Fils de riche
Espè ces sugérées : Guépard, Tigre Blanc, Chien (Chihuahua)
CARACTÉRISTIQUES
FORCE Prendre un verre +2
RÉFLEXES Fouiller +1, Jouer du piano +1
VOLONTÉ Capricieux +2
INTELLECT Ragots +2, Peinture +1
VALEURS DE COMBAT
INITIATIVE DÉFENSE PROTECTION ENDURANCE RÉSISTANCE
5 1 0 4
un artiste en particulier », « Fréquenté par des snobs », « Elle
est bien surveillée ».
Salle de boxe
Les salles de boxe sont des lieux où les hommes déchargent
leur adrénaline. Les salles d’entrainements sont grandes et
froides, avec un ring pour les boxeurs et des vestiaires qui ont
connu des jours meilleurs. Toutes les salles de boxe ont leurs
clients qui viennent chaque jour à la même heure répandre leur
sueur sur le sol. La plupart sont des boxeurs ou des aspirants
boxeurs. Dans certaines salles, il y a même des jeunes qui sy
rendent après l’école (et même pendant) pour s’entraîner.
Le responsable d’une salle de boxe est généralement un
homme, un ancien sportif, qui en fin de mois a généralement
du mal à joindre les deux bouts. Pour lui, il s’agit d’avoir
l’œil pour repérer les individus talentueux et il utilise son
réseau de contacts pour leur garantir des opportunités… que
ce soit dans le circuit officiel ou clandestin. Les commissions
98
Riche héritière
Espè ces sugérées : Hermine, Chat (Siamois), Chien (Caniche)
CARACTÉRISTIQUES
FORCE Jouer au tennis +1, debout toute la nuit +1
RÉFLEXES Danse +1, Doigts de pianiste +1
VOLONTÉ Autoritaire +1, Obstinée +2
INTELLECT Musique +1, Littérature +1
VALEURS DE COMBAT
INITIATIVE DÉFENSE PROTECTION ENDURANCE RÉSISTANCE
4 1 0 5
qu’il touche lui servent à payer ses factures, ses vices et à
apaiser sa conscience, sachant qu’il destine parfois ses pou-
lains à un funeste avenir.
Il ne faut pas oublier de parler d’un autre habitué des salles
de boxe : l’organisateur de combats. Il cherche toujours deux
grands compétiteurs pouvant gagner l’intérêt du public ou
une étoile émergente qui lui rapportera des bénéfices confor-
tables.
Les salles de boxe sont des lieux où l’on ne pose pas de
questions. Tout le monde est de toute façon impliqué dans
des affaires qui ne sont pas toujours légales. Dans les
polars, il est inévitable que les protagonistes qui entrent
dans une salle de boxe pour chercher des réponses ne par-
viennent pas toujours à les obtenir. Gagner la confiance
du propriétaire ou de son « poulain » peut être la clé pour
obtenir une information déterminante, même de manière
voilée.
Boxeur
Espè ces sugérées : Sanglier, Gorille, Crocodile
CARACTÉRISTIQUES
FORCE Uppercut +2, Peau épaisse +1
RÉFLEXES Jeu de jambes +2
VOLONTÉ Sanguin +2
INTELLECT Infos locales +1
VALEURS DE COMBAT
INITIATIVE DÉFENSE PROTECTION ENDURANCE RÉSISTANCE
3 1 1 6
Comme nous le disions, les salles de boxe sont des lieux
d’hommes. Les femmes sont accueillies avec un mé-
lange de distance et de méfiance, quand elles ne sont pas
tout simplement vues comme des morceaux de viande.
Une femme dans une salle de boxe ne se sentira pas à
sa place, voire incommodée, sauf si elle est capable de
démontrer qu’elle « fait partie des gars ». En certaines
occasions, la sœur ou la fille du propriétaire des lieux
s’y rendent, mais dans ce cas tout le monde la respecte.
Personne ne mord la main qui le nourrit…
Descriptifs : « C’est à la sortie de la ville », « Le responsable
vérifie les comptes le soir », « Tous ceux qui la fréquentent
se connaissent ».
Hôpital
Grands ou petits, modernes ou anciens, les hôpitaux sont
toujours auréolés d’une aura de mélancolie. Ce n’est pas
pour rien que ces lieux reçoivent des gens en souffrance, et
Organisateur de matchs de boxe
Espè ces sugérées : Morse, Babouin, Loup
CARACTÉRISTIQUES
FORCE En forme +1, Buveur +1
RÉFLEXES Bonneteur +1
VOLONTÉ Charismatique +2
INTELLECT Coup d’oeil +2, Contrats draconiens +1
VALEURS DE COMBAT
INITIATIVE DÉFENSE PROTECTION ENDURANCE RÉSISTANCE
4 1 0 4
parfois on y souffre encore plus une fois que l’on y est. La
couleur blanche y est omniprésente, mais elle est toujours
tâchée, sale ou écaillée. Un hôpital est comparable à une
gare, où les gens vont et viennent, regardant les affichages
sur les murs et faisant la queue dans de longues files d’at-
tente. Quant au personnel de l’hôpital, il vaque d’un endroit
à un autre. Les membres du personnel se montrent aimables
au cours de leurs premières années d’exercice, mais au fur et
à mesure que le temps passe, ils deviennent revêches et secs,
percevant les patients comme de simples numéros à traiter.
Les locaux des hôpitaux sont généralement conçus comme
des hébergements temporaires. Il ne faut pas aspirer à un
grand confort, que ce soit en termes de repos ou d’alimen-
tation. Ceci étant, tous les patients qui y effectuent un long
séjour finissent par être considérés comme étant «  de la
maison », ou du moins le personnel entretient-il de longues
conversations avec ces derniers, établissant une relation as-
similable à de l’amitié.
99
 Médecin
Espè ces sugérées : Eléphant, Fourmilier, Ours polaire
FORCE Gardes d’ho^pital +2
RÉFLEXES Mains assurées +2
VOLONTÉ Arrogant +1, Autoritaire +1
INTELLECT Médecine +2, oeil clinique +1
INITIATIVE DÉFENSE PROTECTION ENDURANCE
5 1 0 4
Les alentours des hôpitaux sont parsemés de nombreux
commerces qui profitent de la dynamique du site  : cafété-
ria ouverte toute la journée, kiosque de presse, fleuriste pour
offrir un bouquet aux personnes convalescentes… Tout cela
formant une espèce de petit écosystème à part au cœur de la
ville.
Dans les polars, l’hôpital est un lieu où l’intrigue peut se per-
mettre une petite pause et où se forment les relations entre les
protagonistes et peut être le moment d’une introspection. Les
hôpitaux peuvent aussi jouer un rôle de scène de transition
ou par exemple permettre une scène de collecte d’informa-
tions auprès des infirmières.
Descriptifs : « C’est devenu un foyer pour les patients at-
teints de maladies chroniques », « Toutes les infirmières ne
100
Infirmière
Espè ces sugérées : Lapin, Raton laveur, Phoque
CARACTÉRISTIQUES
CARACTÉRISTIQUES
FORCE Déplacer des brancards +2
RÉFLEXES Habile avec les instruments +2
VOLONTÉ Aimable +1, Sang-froid +1
INTELLECT Premiers soins +1
VALEURS DE COMBAT VALEURS DE COMBAT
RÉSISTANCE INITIATIVE DÉFENSE PROTECTION ENDURANCE RÉSISTANCE
3 1 0 4
sont pas aimables », « Les habitués de l’hôpital remplissent
les chambres de fleurs ».
Motel
Situés aux abords des villes ou au milieu de nulle part, les
motels sont des endroits où un voyageur peut, pour une
modique somme et un confort limité (agrémenté parfois de
quelques plantes vertes), se reposer avant de reprendre la
route. Chaque chambre possède sa place de parking.
Le personnel y est limité et se résume à l’employé de la ré-
ception ainsi qu’une ou de personnes dévolues au ménage
des chambres. Les motels sont des lieux adéquats pour
perdre son temps et passer inaperçu.
Dans les polars, le motel est un lieu où l’on se rend à la re-
Employé de motel
Espè ces sugérées : Chè vre, Caméléon, Chien (Fox terrier)
CARACTÉRISTIQUES
FORCE T a^ches domestiques +1
RÉFLEXES Doigts agiles +2
VOLONTÉ Patient +1, Strict +2
INTELLECT Comptabilité +1, Infos locales +1
VALEURS DE COMBAT
INITIATIVE DÉFENSE PROTECTION ENDURANCE RÉSISTANCE
4 1 0 4
cherche de pistes sur le passé d’un personnage. Il peut servir
de scène de crime ou encore de refuge aux les protagonistes
en attendant que les choses se calment.
Descriptifs : « C’est un lieu de passage », « Les employés se
souviennent des modèles de voiture des clients avec facili-
té », « Le réceptionniste ne pose pas de questions ».
Bureau de détective
Ce n’est pas un hasard si Blacksad est un détective. Les dé-
tectives sont des éléments représentatifs des histoires poli-
cières. Le bureau d’un détective se trouve souvent au rez-
de-chaussée d’un immeuble d’habitation et dispose d’une
porte vitrée qui permet de voir le visage de ceux qui s’en
approchent. A l’intérieur, il n’y a pas grand-chose de plus
qu’un bureau à tiroirs, deux chaises, un téléphone, des objets
sur des étagères et une machine à écrire. Il y a souvent une
pièce annexe servant de chambre au cas où le détective doive
passer la nuit sur place ou comme lieu de résidence perma-
nent. Quel que soit le mobilier intérieur, il y a toujours une
Détective
Espè ces sugérées : Chien (limier), Renard, Panthère
CARACTÉRISTIQUES
FORCE Athlétique +1, Buveur +1
RÉFLEXES Bagarre de rue +1, Pickpocket +2
VOLONTÉ Charismatique +1, Insistant +1
INTELLECT Odorat fin +1, Suivre une piste +1
VALEURS DE COMBAT
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5 2 0 4
fenêtre qui donne sur la rue, idéale pour savoir qui surveille
les lieux… ou pour s’enfuir au besoin. Il y flotte générale-
ment une vieille odeur de tabac, d’alcool ou bien souvent
les deux.
Le bureau du détective est un lieu d’introduction, le site
typique où se rend une personne qui cherche de l’aide.
Cela peut être aussi un endroit pour se cacher, consé-
quence d’une poursuite ou d’un affrontement.
Descriptifs : « Il y a un carnet de notes de détective »,
« Les rideaux permettent de voir à l’extérieur sans être
vu », « Les cendriers sont remplis de mégots ».
Parc
Les parcs sont des lieux pensés pour apporter de la joie à la
ville. Comme la taille de cette dernière ne cesse de croître, il
est de plus en plus difficile d’accéder à la nature. Les parcs
sont une alternative, un endroit où sentir l’herbe sous ses
pieds, s’appuyer contre un arbre ou s’asseoir sur un banc
pour se reposer. Les parcs peuvent être entourés d’un mur ou
101
 d’une clôture qui les sépare du reste de la ville et possèdent
toujours quelque chose d’attrayant : une balançoire pour les
enfants, une mare habitée par les canards, quelques statues
ou encore un kiosque. Les parcs n’ont pour habitants que les
plantes et les animaux, bien que la nuit y dorme de temps à
autre un vagabond.
Le cycle d’activité d’un parc tout au long de la journée est
hétérogène. Le matin y est paisible, avec les personnes âgées
sur les bancs et les nounous qui promènent les bébés. Dans la
soirée les parcs se remplissent quand les enfants ont terminé
l’école, ces derniers jouant au ballon ou à cache-cache. De la
même manière, il est parfois possible d’y rencontrer des ac-
tivistes de diverses organisations qui cherchent à récolter des
fonds et essaient de provoquer des prises de conscience chez
les citoyens, ainsi que des artistes de rues qui tentent d’égayer
la journée des passants et de gagner un peu d’argent. La nuit
venue, la pénombre envahit le parc et les personnes qui s’y
déplacent peuvent le faire en toute discrétion.
Dans les polars, le parc peut être le lieu de diverses scènes :
réunions discrètes, poursuites ou endroit où les personnages
avouent leurs sentiments ou leurs intentions futures.
Activiste
Espè ces sugérées : Brebis, Lama, Canari
CARACTÉRISTIQUES
FORCE Résistance passive +1
RÉFLEXES Fuir la police +2
VOLONTÉ Grè ve de la faim +1, Manifestations +2
INTELLECT Histoire +1, Lois +1
VALEURS DE COMBAT
INITIATIVE DÉFENSE PROTECTION ENDURANCE RÉSISTANCE
4 1 0 4
102
Descriptifs : « Un lieu où se mêlent des gens issus de toutes
les classes sociales », « Grandes esplanades de pelouse et
d’arbres », « Certaines familles viennent pique-niquer le di-
manche ».
Pénitencier
Dans un genre où les histoires tournent autour du crime, il
est inévitable que le pénitencier joue un rôle prépondérant.
Les pénitenciers sont différents d’un Etat à un autre,
en fonction de la dangerosité des prisonniers qui y sont
incarcérés. On y retrouve toujours une grande cour, des
cellules étroites et des zones de service (infirmerie, salle à
manger, etc.), conçues pour être surveillées et contrôlées et
non pas pour être confortables.
Le manque de commodités et d’intimité y est une constante.
En leur sein, les prisonniers apprennent à ne se faire confiance
qu’entre eux et à repérer d’un simple coup d’œil où cacher
quelque chose si le besoin s’en fait sentir, comme des armes
improvisées ou de la drogue. De leur côté, les fonctionnaires
pénitentiaires apprennent à percer à jour les détenus, éloi-
gnant les dangers et se montrant aimables avec les plus timo-
rés d’entre eux dans le but d’en faire des indics.
Enfant
Espè ces sugérées : Poulet, Écureuil, Chien (Scottish Gold)
CARACTÉRISTIQUES
FORCE Bagarre de cour de récréation +1
RÉFLEXES Courses +1, Se sauver +1
VOLONTÉ Capricieux +1
INTELLECT Absorber comme une éponge +1, histoires +1
VALEURS DE COMBAT
INITIATIVE DÉFENSE PROTECTION ENDURANCE RÉSISTANCE
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Prisonniers et fonctionnaires respectent de la même façon le
directeur, autant propriétaire que maître des lieux. Certains
se comportent avec courtoisie et traitent tout le monde de la
même manière, tandis que d’autres sont tyranniques et pro-
fitent de leurs prérogatives pour améliorer leur propre qualité
de vie… ou pour détériorer celle des autres.
Les personnes extérieures qui visitent une prison pour une
raison quelconque font l’objet de regards insistants de la part
de ceux qui s’y trouvent. Ceux qui y viennent rarement se
sentent mal à l’aise et nerveux, comme s’ils avaient peur de
rester enfermés par erreur. Les « vétérans », comme les avo-
cats, policiers et détectives, s’y déplacent avec le port altier,
faisant face à ceux qui tentent de les intimider du regard.
Les pénitenciers sont des lieux qui apparaissent fréquem-
ment dans les polars, mais avec moins d’importance qu’on
pourrait le croire. On les visite pour obtenir des informations,
y débuter des histoires basées sur les criminels et y conclure
les histoires axées sur la police.
Descriptifs : « Les gangs ne sont pas toujours opposés à la
police », « Les détenus se fabriquent des armes blanches »,
« Les avocats connaissent les magouilles entre détenus ».
Journal
A l’époque où se déroule Blacksad, les journaux sont la
meilleure façon de savoir ce qui se passe dans le monde.
Avocat
Espè ces sugérées : Chauve-souris, Hyène, Serpent
CARACTÉRISTIQUES
FORCE Résistance +1
RÉFLEXES Dactylographie +2
VOLONTÉ Belle allure +1, Charlatan +1, Eloquence +1
INTELLECT Lois +2, Perspicacité +1
VALEURS DE COMBAT
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Nombreux sont les abonnés et la distribution s’effectue
grâce à de jeunes garçons qui jettent, tôt le matin, le jour-
nal devant la porte d’entrée des maisons. D’autres pré-
fèrent l’acheter en kiosque ou le lire dans leur cafétéria
habituelle. Le lieu où se crée cette pile d’informations
quotidiennes, qui reçoit aussi le nom de journal, est un
endroit bruyant rempli de journalistes, correcteurs, pho-
tographes et autres employés qui travaillent contre la
montre, jour après jour, afin de remettre leurs articles à
temps.
Les journaux possèdent tout d’abord une réception, surtout
utilisée pour les personnes qui ont à parler à un journaliste
ou pour quelqu’un qui souhaite donner des informations.
Au-delà de la réception se trouvent les journalistes, dans
une grande salle dotée d’espaces individuels. Ces derniers
possèdent un bureau sur lesquels ils peuvent taper à la ma-
chine et fumer tranquillement. Bien qu’ils aient leur propre
bureau, ils doivent le laisser au rédacteur en chef ou à un
autre responsable au besoin. Il est courant qu’un journal
dispose d’une imprimerie au sous-sol, où le bruit est moins
gênant. Les employés de l’imprimerie sont toujours tâchés
d’encre.
Plus les employés d’un journal prennent de l’avancement,
plus leur humeur se dégrade, au contraire des jeunes com-
mençant leur carrière qui pensent qu’ils remporteront,
grâce à leur travail, le prix Pulitzer.
Détenu
Espè ces sugérées : Bison, Chimpanzé, Chien (batard)
CARACTÉRISTIQUES
FORCE Escalader +1, Poids dans la cour +2
RÉFLEXES Cacher une lame +1, Fuite éperdue +2
VOLONTÉ Intimider +1
INTELLECT Yeux derrière la te^te +2
VALEURS DE COMBAT
INITIATIVE DÉFENSE PROTECTION ENDURANCE RÉSISTANCE
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 De par sa nature, un journal est toujours intimement lié au
polar. Il est possible que les protagonistes y cherchent des
pistes ou qu’ils soient eux-mêmes des journalistes recher-
chant le scoop. Dans certains cas, l’information peut jouer un
rôle crucial. Concernant l’imprimerie, elle peut être un lieu
de poursuite ou d’action, qui se finit par un mort ou un blessé
par l’action même de la machine.
Descriptifs : « On entend les cliquetis des touches des ma-
chines à écrire », « Il y a de grandes baies vitrées », « L’at-
mosphère est agitée et nerveuse ».
Port
Presque toutes les agglomérations côtières possèdent un port
pouvant accueillir des bateaux de pêches et des embarca-
tions de petite taille. Ce lieu prépondérant dans ces villes
donnent sur la mer, l’océan ou les grands fleuves. Un port
couvre de grandes étendues et c’est un lieu pittoresque tou-
jours humide, brumeux, sentant le salpêtre, fréquenté par
les mouettes et où la corrosion recouvre de larges superfi-
cies. Les quais peuvent être démesurés, afin que des grands
bateaux commerciaux ou des navires de plaisance puissent
accoster. Dans les grands centres de commerces dotés d’un
Journaliste
Espè ces sugérées : Fouine, Corbeau, Macaque
CARACTÉRISTIQUES
FORCE Porter le matériel photographique +2
RÉFLEXES Se faufiler +2
VOLONTÉ Extraverti +1, Opportuniste +1
INTELLECT Périodiques +1, Photographie +1, Rédaction +1
VALEURS DE COMBAT
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port, on peut rencontrer des bateaux de tous pavillons et
formes : remorqueurs, chaloupes, vieux bateaux à voiles et
surtout de grands navires chargés de marchandises.
Les ports sont aussi fréquentés par des individus de tout poil.
Tout d’abord, il y a les douaniers et les agents gouverne-
mentaux qui se chargent de la gestion des arrivées et des
départs des embarcations et de leur chargement. Ils peuvent
être croisés dans leurs bureaux ou dans des guérites, toujours
avec une liasse de bons de livraison dans les mains. Il y a
aussi les opérateurs des quais qui manipulent les grues pour
charger et décharger les containers, aidés par les dockers du
port. Ces derniers ne sont ni plus ni moins que des types
costauds faisant penser à des vigiles. Quant aux passagers
des bateaux de croisière et autres embarcations, ils vont et
viennent, passant par les installations des douanes. Il y a sou-
vent des curieux qui viennent assister à l’accostage des na-
vires. Enfin, il y a les marins en permission et les capitaines
de navire qui fréquentent les bars et cafétérias qui abondent
à proximité. Ces loups de mer ont toujours des nouvelles
fraîches et des informations qui peuvent valoir leur pesant
d’or dans certaines affaires.
Capitaine de bateau
Espè ces sugérées : Lion marin, Pélican, Mouette
CARACTÉRISTIQUES
FORCE Bon nageur +2
RÉFLEXES Piloter un bateau +2, Equilibre +1
VOLONTÉ Calme +2
INTELLECT Cartographie et navigation +2
VALEURS DE COMBAT
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5 2 0 4
Dans les polars, les ports sont comparables aux gares sur
le fait que les navires permettent l’arrivée et le départ de
passagers de toute extraction sociale, mais s’y ajoute une
forte activité commerciale. Les ports maritimes disposent
de hangars, d’entrepôts et d’imposantes montagnes de
containers métalliques délimitant des ruelles étroites et
inquiétantes. C’est là que se règlent des affaires pas tou-
jours légales, surtout à la tombée de la nuit. Echanges de
marchandises contre des mallettes mystérieuses, clandes-
tins entrant dans le pays à la faveur de la nuit ou poursui-
vis sur les quais et sur les bateaux sont quelques unes des
choses qui peuvent arriver dans un port
Descriptifs : « La nuit, c’est un lieu de contrebande »,
« L’atmosphère est fraîche et humide », « Les marins sont
discrets, mais ont une mine peu engageante ».
Hospice
De manière générale, un hospice est un édifice conçu pour
que des personnes d’une certaine catégorie, comme les per-
sonnes âgées (maison de retraite), les orphelins (orphelinat)
ou les malades mentaux (hôpital psychiatrique) puissent y
vivre. Tous ces bâtiments, bien qu'accueillant un public dif-
Docker
Espè ces sugérées : Cheval percheron, Boeuf, Autruche
CARACTÉRISTIQUES
FORCE Poigne +1, Résistance +1, Soulever charges +2
RÉFLEXES Bagarre d’ivrognes +1, Manipuler une grue +1
VOLONTÉ Patient +2
INTELLECT Connaissance des lieux +1
VALEURS DE COMBAT
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férent, ont un certain nombre de points communs.
Ce sont des lieux à l’écart, situés loin du bruit de la ville.
Certaines personnes mal pensantes disent qu’il en est ainsi
pour ne pas perturber les citoyens « normaux ». Les bâti-
ments sont habituellement entourés de murs ou de grilles et
comprennent au moins un jardin ou un patio favorisant la
tenue d’activités à l’air libre sans avoir à quitter l’hospice.
Le bâtiment qui accueille l’hospice est très grand, souvent
ancien et l’intérieur est tout aussi vaste pour pouvoir accueil-
lir un grand nombre de personnes. Les espaces communs,
comme les salles à manger, les salons ou encore les espaces
spécifiques tels que la bibliothèque ou l’infirmerie ont aussi
des proportions non négligeables.
Il flotte dans l’air de ces hospices un sentiment de tristesse et
de désespoir. Les personnes qui y vivent n'ont nulle part où
aller, n’ayant personne pour s’occuper d’eux ou étant obli-
gés de rester contre leur volonté. Les plus sociables nouent
des amitiés avec les autres résidents et forment des sortes
de bandes, ce qui les aide à passer le temps. Les employés
se montrent paternalistes avec les internes et aimables avec
Personne âgée
Espè ces sugérées : Tortue, Crave, Ane
CARACTÉRISTIQUES
FORCE Promenades dans le parc +1
RÉFLEXES Fustiger du ba^ton +1
VOLONTÉ Ente^té +2
INTELLECT Proverbes +1, Vieilles histoires +1
VALEURS DE COMBAT
INITIATIVE DÉFENSE PROTECTION ENDURANCE RÉSISTANCE
3 1 0 3
105
 les personnes extérieures, de peur de voir leur travail et leur
position critiqués.
Quand vient la nuit, les hospices deviennent des lieux très
tranquilles, un couvre-feu pouvant être imposé et de fait le
personnel est réduit au minimum. Bien que les mesures de
sécurité ne soient pas visibles, ce n’est rien de plus qu’une
sorte de prison.
Les hospices donnent lieu à des scènes de collecte d’infor-
mations auprès des résidents, d’évasion quand l’un des prota-
gonistes y est placé contre sa volonté ou de dénouement tra-
gique lorsque l’histoire se conclue par la « condamnation »
d’un personnage à être admis dans l’une de ces institutions.
Descriptifs : « Les résidents sont impatients d’avoir de la
visite », « La nuit, tout est absolument silencieux », « Les
espaces communs occupent les premiers étages ».
Restaurant
Les restaurants sont des endroits où l’on peut passer un bon
moment en compagnie d’amis, de connaissances ou en fa-
mille, dégustant de copieux plats, plus ou moins serrés les
uns aux autres en fonction de la taille et du prestige de l’éta-
blissement. Certains acceptent aussi des réservations pour
Gangster
Espè ces sugérées : Loup, Coyote, Hippopotame
CARACTÉRISTIQUES
FORCE Force brutale +2
RÉFLEXES Conduire +1, Pistolets +2
VOLONTÉ Loyauté +1, Intimider +1
INTELLECT Histoires de famille +1, Sur ses gardes +1
VALEURS DE COMBAT
INITIATIVE DÉFENSE PROTECTION ENDURANCE RÉSISTANCE
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ceux qui désirent une plus grande intimité. La majorité des
restaurants ont une arrière-cour pour y sortir les ordures hors
de la vue des clients.
Ce sont des lieux où la nourriture joue un rôle fondamental.
La plupart sont spécialisés dans un genre culinaire ou se des-
tinent à un public précis, ce qui permet d’avoir une certaine
homogénéité de clientèle dans un même restaurant. En ce
qui concerne les employés, contrairement à leurs homolo-
gues des bars et des cafétérias, ils sont plus distants avec le
client, gardant leurs blagues et plaisanteries pour leurs col-
lègues en cuisine. L’image du restaurant, ainsi que de son
personnel, tient de la réputation des cuisines, oscillant de la
cuisine reluisante où chaque plat est traité avec soin à la cui-
sine sale aux casseroles crasseuses où l’on prépare à manger
pour un régiment.
Dans de nombreux polars, les restaurants sont associés aux
réunions du crime organisé et tout spécialement à la Mafia
italienne. Cependant, ce sont aussi des lieux appropriés pour
le déroulement de scènes romantiques ou pour des moments
de sincérité entre les personnages.
Descriptifs : « Depuis la salle, il est impossible de voir ce qui
se passe en cuisine », « Les serveurs vont et viennent de la cui-
Machiniste
Espè ces sugérées : Hibou, Zè bre, N’importe quel singe
CARACTÉRISTIQUES
FORCE Lever de rideau +1, Transporter du matériel +1
RÉFLEXES Manipuler la machinerie +2, Se cacher +1
VOLONTÉ Patient +1, Discret +1
INTELLECT Attentif aux détails +1
VALEURS DE COMBAT
INITIATIVE DÉFENSE PROTECTION ENDURANCE RÉSISTANCE
4 2 0 4
sine aux tables », « Les clients veulent juste passer une soirée
agréable ».
Théâtre
Bien que les salles de cinéma occupent davantage de place
avec le temps, le théâtre reste une distraction populaire
durant les années cinquante et se révèle parfois plus raf-
finé. Les théâtres urbains se situent souvent dans la vieille
ville et possèdent une architecture voyante et imposante aux
yeux de qui les découvrent pour la première fois. A l’entrée
se trouve toujours une cabine pour acheter les billets et à
l’intérieur, un grand hall où sont postées les ouvreuses qui
guident le public vers les places.
Pour le spectateur, le théâtre se résume à cela, mais pour ce-
lui qui est en coulisses, il en va tout autrement. Pour com-
mencer, il y a la scène et tout ce qui l’entoure, à savoir les
accessoires, les rampes de lumières en hauteur, les autres élé-
ments de décor et pour finir, les loges. Il y a habituellement
de grandes loges communes pour les acteurs peu connus et
un petit nombre de loges privées pour les vedettes, dont le
nom est inscrit sur une pancarte accrochée à leur porte.
Les personnes qui travaillent dans un théâtre sont identiques
Maître d’hôtel
Espè ces sugérées : Chat (Siamois), Pingouin, Oie
CARACTÉRISTIQUES
FORCE Maintenir la posture +2
RÉFLEXES Porter des plateaux +1, Servir le vin +1
VOLONTÉ Flatter +1, Tolérant +2
INTELLECT Attentif aux clients +1, Mémoriser la carte +1
VALEURS DE COMBAT
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4 1 0 5
à celles du monde du cinéma, mais elles sont plus proches les
unes des autres. Du fait de leur petit nombre, elles partagent
encore plus, pour tout ce qui touche au théâtre, ce sentiment
de « merveilleux ».
Les théâtres sont des lieux appropriés pour des scènes de
transition comme lorsque les protagonistes se rencontrent en
public. De même, le moment où le rideau tombe peut donner
lieu à une scène d’action, de poursuite ou encore d’intrigue.
Descriptifs : « On accède aux loges par l’arrière de la
scène », « Pendant la représentation, les ouvreuses attendent
le public aux portes », « Les gens s’habillent de façon chic
pour aller au théâtre ».
Dancing
Danser est une activité tout autant divertissante qu’excitante.
Nombreux sont les jeunes gens qui se rencontrent sur la piste
des dancings et se rapprochent, même si cela ne va pas forcé-
ment plus loin. Il y a peu d’autres lieux qui savent conjuguer
danse, spectacles et service à table de qualité. On y trouve
souvent un orchestre ou au moins un groupe de jazz. Il peut
aussi y avoir des danseuses professionnelles ou des chan-
teurs pour égayer la soirée.
Musicien
Espè ces sugérées : Orang-Outan (instruments), Huppe (voix), Léopard (danse)
CARACTÉRISTIQUES
FORCE Porter les instruments +1
RÉFLEXES Doigts agiles/Danse +2, Coordination +1
VOLONTÉ Charismatique +2
INTELLECT Musique +2
VALEURS DE COMBAT
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5 2 0 3
107
 Les dancings ne sont cependant pas ouverts à tout le monde.
Ils exigent une tenue vestimentaire appropriée et une étiquette
particulière et généralement un portefeuille bien garni. La ma-
jeure partie des dancings emploient des portiers qui s’assurent
que seule une clientèle triée sur le volet puisse entrer. Cet
obstacle franchi, une agréable jeune femme sera enchantée de
s’occuper de vos affaires pour les mettre au vestiaire. Un pas
de plus et commence la magie : lumière tamisée qui incite à
la fête et jeunes gens démontrant leurs talents de danseurs…
Certains dancings sont parfois sordides, fréquentés par
des personnes à la mauvaise réputation ou en lien avec le
crime organisé. Ce sont précisément ces établissements qui
font l’objet de nombreuses rafles de police, de bagarres et
d’assassinats. Le genre d’endroits où les trafics louches ont
lieu… et que fréquentent les personnages de Blacksad - Le
Jeu de Rôle.
Les scènes se déroulant dans un dancing sont variées,
depuis des scènes de négociations, de menaces ou de
combat, jusqu’à la scène de dénouement, utilisant le lieu
comme cadre à la résolution de l’affaire.
Descriptifs : « Musique en live », « C’est un lieu idéal
pour les jeunes amoureux », « Le vestiaire est surveillé
par une jeune femme ».
Salle de billard
Alors que les dancing sont un lieu de rencontre pour un public
précis, le billard est un divertissement populaire qui attire un
autre public bien différent, d’un niveau socio-économique
plus bas, se livrant occasionnellement à des activités peu re-
108
commandables plutôt que de trouver un travail stable. Ces
individus ne sont pas des criminels, juste des petits voyous.
Ils pratiquent l’intimidation et soulagent les portefeuilles des
touristes. Ils se voient comme des survivants plus malins
que le commun des citadins et entretiennent entre eux une
franche camaraderie dont ils peuvent parfois faire profiter
quelqu’un qui n’est pas des leurs.
La salle de billard est un lieu d’hommes. Les femmes qui la
fréquentent sont des proches (compagnes, sœurs) de l’un des
habitués. Tous savent qui est avec qui et maintiennent une
distance de sécurité avec celles-ci pour éviter de mal finir.
L’atmosphère d’une salle de bar est viciée par la fumée. Ce
sont des lieux à peine ventilés, obscurs et comme la plupart
des habitués fument, cela n’aide pas à rendre les lieux plus
sains. La plupart de ces salles ont un bar, mais les clients se
regroupent le plus souvent autour des tables de billard, où ils
alternent entre la queue de billard et leur boisson favorite.
Une histoire qui inclut une salle de billard aura surement des
relations avec ce monde de criminels à la petite semaine qui
ont l’habitude d’y traîner. Ce lieu se prête à des accroches de
scènes récurrentes telles que la disparition d’un indic de la
police, les aveux d’un petit voleur qui sait quelque chose sur
un criminel plus dangereux ou la recherche d’objets volés en
vente à la salle de billard.
Descriptifs : « Remplie de fumées de cigare et de tabac »,
« Le niveau socio-économique des clients est assez bas »,
« Lumières tamisées ».
Arrière-boutique
Bien que l’arrière-boutique fasse partie des autres lieux, elle
joue un rôle très récurrent dans les polars. Généralement,
une arrière-boutique est le lieu où se tiennent les négocia-
tions. Son accès est restreint au personnel et aux personnes
de confiance. C’est un lieu idéal pour les criminels qui s’y
réunissent, pour enfermer les balances qui ne doivent pas
être entendus par la police et pour toutes sortes d’activités
douteuses.
Une arrière-boutique peut aussi être un lieu de camaraderie
où l’on se réunit avec ses amis après une longue journée et
jouer au poker. Cette dernière activité peut être pratiquée de
façon clandestine ou simplement pour fuir les contraintes
de la vie familiale.
Une bonne arrière-boutique offre une vue sur la porte du
Voyou
Espè ces sugérées : Lézard, Huron, Belette
CARACTÉRISTIQUES
FORCE Maigre +1
RÉFLEXES Vol à la tire +2, Courir +1
VOLONTÉ Curieux +1
INTELLECT Connaissance de la rue +2, Rumeurs +1
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6 2 0 2
commerce auquel elle appartient, soit pour voir les clients
arriver, soit pour sécuriser les activités litigieuses. Il est aussi
possible qu’il y ait une porte qui donne sur un jardin intérieur
ou une ouverture qui facilitera la fuite en cas de nécessité.
D’autres possèdent une trappe ou une cache secrète datant
probablement du temps de la prohibition.
Dans les polars, l’arrière-boutique peut être le lieu d’une scène
d’introduction ou de conclusion s’appuyant par exemple sur le
thème de la camaraderie, quand les protagonistes se réunissent
pour boire un verre et jouer quelques parties de poker. Elle peut
aussi servir comme planque ou dans le cadre d’une recherche
de suspect.
Descriptifs : « On ne peut entrer qu’en montrant patte
blanche », « Dissimulée par des rideaux miteux », « Une
porte au fond ».
Criminel
Espè ces sugérées : Vautour, Panthè re, Chien (doberman)
CARACTÉRISTIQUES
FORCE Poings d’acier +2, Porter des sacs +1
RÉFLEXES Dépouiller un corps +2, Se cacher +1
VOLONTÉ Magouilles +1
INTELLECT Cacher de la marchandise volée +1
VALEURS DE COMBAT
INITIATIVE DÉFENSE PROTECTION ENDURANCE RÉSISTANCE
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109
 Université
A l’époque où se déroulent les histoires de Blacksad,
les universités ne sont pas ouvertes à tous. Au contraire,
seules des personnes sélectionnées, généralement des
hommes d’un certain statut social, peuvent suivre des
études supérieures.
Les universités ont leur propres domaines, appelés cam-
pus, constitués de majestueux édifices séparés par des jar-
dins dans lesquels les étudiants discutent et lisent leurs
livres. Au sein d’un campus, il est possible de trouver des
gymnases, des stades, etc. Les bâtiments universitaires se
classent en trois catégories : ceux pour les cours, les rési-
dences universitaires et les maisons des fraternités.
Les bâtiments d’enseignement sont composés de grandes
salles conçus pour accueillir plus d’une centaine d’étu-
diants face à leur professeur, bien assis à leurs pupitres. On
y trouve aussi les laboratoires, les bureaux des professeurs
et la bibliothèque, cette dernière pouvant avoir son propre
bâtiment. Les bâtiments d’enseignement respirent la solen-
nité, bien que pour un œil attentif, il sera aisé de remar-
quer les inscriptions écrites ou gravées sur les pupitres et
les bancs par des étudiants peu respectueux de l’institution.
Les résidences universitaires accueillent les étudiants qui
vivent loin, hébergeant plusieurs étudiants par chambre,
toujours du même sexe. De fait, il existe des résidences
pour hommes et d’autres pour femmes, suffisamment
proches l’une de l’autre pour que les jeunes hommes
puissent flirter avec les filles qui leur plaisent, et vice ver-
sa. L’amour flotte sur le campus !
110
Les bâtiments qui accueillent les fraternités sont des mai-
sons de plusieurs étages dans lesquelles des associations
étudiantes se réunissent pour leurs activités. Bien qu’elles
soient entretenues, ces maisons ont vu passer plusieurs
générations d’étudiants et sont souvent vétustes.
Dans les polars, les universités sont liées au mystère ou à
la recherche d’informations, auprès de personnes tels que
les professeurs ou d’objets comme les livres de la biblio-
thèque. Parfois, les protagonistes peuvent être des élèves
ou des professeurs, bien que généralement, ces deux types
de personnages soient davantage destinés aux rôles secon-
daires.
Descriptifs : « De nombreux étudiants sèchent les cours »,
« Il y a de l’activité, jour et nuit », « C’est comme une
petite ville ».
Etudiant
Espè ces sugérées : Souris, Lémurien, Hibou
CARACTÉRISTIQUES
FORCE Athlète +1, Buveur +1
RÉFLEXES Danse +1, Entrer en douce +1
VOLONTÉ S’astreindre à étudier +1, Extraverti +1
INTELLECT Les Humanités +2, Sciences +1
VALEURS DE COMBAT
INITIATIVE DÉFENSE PROTECTION ENDURANCE RÉSISTANCE
5 1 0 4
Créer un lieu quelques exemples de concepts de lieux :

Tous les lieux ne sont pas identiques les uns aux autres .. Cabane abandonnée.
et il en va de même dans vos histoires. Si vos person-
nages arrivent dans un dancing et qu’il est identique à .. Dancing pour la jet-set.
Maison avec jardin.
ceux qu’ils ont déjà fréquentés dans d’autres histoires,
les joueurs risquent d’avoir un fort sentiment de déjà-vu. .. Motel au bord de la route.
Usine abandonnée.
Après avoir défini des généralités sur les différents lieux
que vous pourriez rencontrer, nous allons vous expliquer .. Forêt touffue.
Gare de chemin de fer.
maintenant comment les transformer en des lieux uniques.
Ou, dit d’une autre façon, comment faire pour qu’une salle
de boxe devienne la Salle de boxe du Vieux Tom. Pour
..
Bureaux gigantesques.
Vaste marais.
Station essence au milieu de nulle part.
personnaliser vos lieux, vous n’avez besoin que deux élé-
ments : un concept et des descriptifs (entre un et trois). Descriptifs
Les descriptifs sont les aspects d’un lieu et ils peuvent Les descriptifs donnent des informations additionnelles
être activés de la manière habituelle par le meneur de jeu sur l’ambiance : la disposition, la situation ou la fonction
et les joueurs lors d’une partie. du lieu. Un lieu a entre un et trois descriptifs, en fonction
de la complexité ou des détails souhaités. Les personnages
Concept joueurs connaîtront les descriptifs quand ils entreront en
Le concept d’un lieu est le premier de ces deux éléments. contact avec le lieu. La majorité de ces descriptifs sont
Il s’agit d’une description brève et concise qui tient en une perceptibles directement ou peuvent être des informations
phrase. Le concept doit au minimum mentionner le type de que l’on peut acquérir avec facilité (par exemple en de-
lieu auquel on se réfère (bar, parc, demeure…) et son état mandant à la réception ou en discutant avec le voisinage
(abandonnée, célèbre, en ruines…). de la rue). Les descriptifs sont des aspects que les joueurs
peuvent activer quand ils sont sur les lieux. Quelques
Le concept du lieu vous permet de vous faire une idée du
exemples de descriptifs :
type de personnages qui vont pouvoir y être rencontrés, des
différentes installations et de tout ce que l’on peut y trouver, .. Avant, c’était un bar.
en vous fondant sur ce que vous connaissez dans la vie réelle.
Il ne s’agit pas de révéler un quelconque secret sur ce lieu,
mais simplement décrire ce qui est vu de prime abord. Voici
.. C’était un local clandestin pendant la prohibition.
En travaux.
Sa glorieuse époque est lointaine.

111
 .. Il est impossible d’ignorer le bruit de la rue.
Le locataire du dernier étage s’est pendu à cause de ses
terminé avant qu’il ne puisse en poser la première pierre.
Le nouveau maire n’y a pas porté grand intérêt et s’est peu
investi pour elle, alors que la construction de bâtiments

.. dettes.
Décoré avec des meubles luxueux.
augmente dans le quartier parallèlement. Il a décidé de la
détruire, mais aucune date n’est encore fixée pour le mo-

..
Il fait toujours froid.
Il a été réaménagé pour prévenir les incendies.
Il y a longtemps qu’un jardinier ne s’est pas occupé des
ment.

De fait, les pompiers se promènent dans des installations

lieux.
Exemple
Nathalie prépare une partie de Blacksad - Le Jeu de Rôle
pour ses amis. Elle décide que l’affaire sur laquelle ses
joueurs vont enquêter concerne une série d’incendies dans
la ville et qu’une des scènes se déroulera dans la caserne des
pompiers. Nathalie jette un coup d’œil aux lieux typiques du
polar et pense que, d’une certaine manière, la caserne de
pompiers partage certains éléments avec les hôpitaux. Elle
passe ainsi en revue la description de ces derniers pour y
prendre des idées. Lorsque vient le moment de choisir un
concept, elle décide que la caserne sera vieille et délabrée,
afin de donner un air plus mélancolique à l’histoire. Il y a là
des idées pour définir les descriptifs et elle imagine que la
caserne manque de moyens, qu’il y a toujours quelqu’un qui
y joue aux cartes et qu’elle tombe en ruines. Le résultat final
est le suivant :
vétustes et passent leur temps à jouer aux cartes. Voir la
caserne des pompiers suffit à comprendre qu’elle mérite-
rait un meilleur budget que celui qui leur est actuellement
alloué.
Le pompier typique est un homme d’âge moyen, souvent de
mauvaise humeur et fumant à toute heure.
Les lieux de Blacksad
Les histoires des bandes dessinés Blacksad mettent en scène
de nombreux lieux particuliers que vous pouvez vous aussi
utiliser dans vos parties. Nous allons vous présenter chacun
de ces lieux en vous en proposant une description courte
mais précise, et nous vous indiquerons leur concept et leurs
descriptifs afin qu’ils puissent être directement exploitables
lors de vos parties.
Pompier
Espè ces sugérées : Eléphant, Morse, Lama

Caserne de pompiers de la ville

.


CARACTÉRISTIQUES

Concept : « Vieille caserne de pompiers délabrée ». FORCE Coup de ha^che +2, Défoncer les portes +1

. Descriptifs : « Trop grande pour la dotation qui lui est

octroyée », « Il y a toujours quelqu’un qui joue aux
RÉFLEXES
VOLONTÉ
INTELLECT
Equilibre +1, Sauter +2
Téméraire +3
Chimie +1, Premiers soins +1

cartes », « Sera détruite sous peu ». VALEURS DE COMBAT

La vieille caserne de pompiers a connu des jours meilleurs. INITIATIVE DÉFENSE PROTECTION ENDURANCE RÉSISTANCE

Le maire précédent avait promis d’en construire une plus 5 2 0 6

adaptée aux nécessités actuelles, mais son mandat s’est

112
Aéroport Moisant Field
. second sait qu’ils doivent garder ce qui se passe dans le cirque
.
Tome : Amarillo.
.
Concept : « Grand aéroport commercial ».
Descriptifs : « Vaste », « Très fréquenté », « Possède un
grand parking ».
Durant la Seconde Guerre Mondiale, le gouvernement des
Etats-Unis construisit les installations nécessaires à un aé-
roport militaire en Louisiane. A la fin de la guerre, le gou-
vernement fédéral fit don du terrain à la Nouvelle-Orléans.
Profitant des pistes d’atterrissage et des autres constructions,
un aéroport civil vit le jour et fut baptisé John B. Moisant en
hommage au célèbre aviateur. A la fin des années quarante,
Moisant Field était considéré comme l’un des plus gros aé-
roports commerciaux du pays. L’aéroport possède un gigan-
tesque terminal recouvert d’un toit voûté. L’entrée principale
du terminal est immédiatement reconnaissable par sa façade,
un énorme treillis architectural qui recouvre la baie vitrée.
Le concept rectangulaire de ses lignes lui donne un aspect
moderne et avant-gardiste.
Cirque Sunflower
. sa clientèle. Si vous n’y prenez pas garde, vos conversations
.
Tome : Amarillo.
.
Concept : « Cirque itinérant ».
Descriptifs : « C’est une grande famille », « Entre
les membres du cirque, tout n’est pas que joie et allé-
gresse », « Les agissements de ses membres sont à la
limite de la légalité ».
Au milieu du XXème siècle, aux Etats-Unis, les cirques étaient
une attraction très répandue. Les femmes jouissaient du même
statut que les hommes. Dans le cirque, tous sont des parias. Le
cirque Sunflower est un cirque itinérant qui compte de nom-
breux artistes et employés, de grandes tentes et diverses cara-
vanes dans lesquelles les membres font leur vie : ils répètent,
mangent, font la lessive… Les propriétaires, l’éléphant Simon
Iwerks et le koala Elmore Kupka, ont des visions différentes
sur la manière de diriger. Le premier croit qu’en se maintenant
comme un commerce honnête ils iront de l’avant, alors que le
à l’intérieur du cirque. Les autres membres restent en retrait
des décisions et suivent ce qu’on leur dit, pensant que ce sera
le mieux pour la « famille ».
Club Cypher
.
.
Tome : Quelque part entre les ombres.
.
Concept : « Antre du blues ».
Descriptifs : « Classe sociale pauvre », « Il y a de fré-
quentes bagarres entre les habitués », « Dans une rue
sombre ».
Le Club Cypher se situe dans une rue étroite et sombre de
New-York. C’est un rade à l’image de son propriétaire, un
porc rondouillard qui se montre malgré tout aimable avec ses
clients. Il y a une petite estrade où des musiciens jouent, la
mort dans l’âme, des chansons de blues, mais la majeure par-
tie des clients n’y prêtent guère attention. Ils sont plus occu-
pés à bavarder, à jouer aux cartes ou à se battre. En effet, le
Club Cypher n’est pas le genre d’endroit où un gamin vient
chercher un hamburger. La principale raison d’être du club est
pourraient arriver aux oreilles des plus infréquentables indi-
vidus.
Station d’autobus Greyhound
.
.
Tome : Amarillo.
.
Concept : « Station d’autobus d’une grande ville ».
Descriptifs : « Des autobus entrent et sortent en perma-
nence », « Bruyant », « De nombreux voyageurs ne re-
passent pas par la station ».
Greyhound Lines Inc. est l’une des sociétés de transport les
plus importantes des Etats-Unis. Lors de la construction du
Réseau d’Autoroutes Inter-Etats dans les années cinquante,
promouvant la possession de voitures particulières, le trans-
port en autobus sur de longues distances était préféré par de
nombreux voyageurs. Dans la ville de Chicago, près du lac
113
 Michigan, se trouve la station Greyhound, bâtiment rectangu-
laire de deux étages reliés entre eux par des escalators. D’un
simple regard, on peut se rendre compte du grand nombre de
personnes qui passent par la station chaque jour. Cafétérias,
kiosques à journaux et toilettes, les voyageurs tuent le temps
en attendant l’autobus qu’ils doivent prendre. Pour satisfaire
cette demande importante, des autobus partent à toute heure
du jour, amenant ainsi la zone des quais a être un lieu bruyant
empli des fumées d’essence.
Fondation Gotfield
.
.
Tome : Ame Rouge.
.
Concept : « Société philanthropique pro-communiste ».
Descriptifs : « Accueille souvent des conférences »,
« Les baies vitrées offrent une vue spectaculaire sur la
ville », « Peut contenir jusqu’à quatre cent personnes ».
La Fondation Gotfield est la société du philanthrope Sa-
muel Gotfield, un dalmatien mécène et protecteur de ceux
qui s’appellent les Douze Apôtres, un groupe d’intellectuels
de gauche. Le siège de la Fondation est un bâtiment dont la
façade est ceinte des mots « GOTFIELD FOUNDATION ».
Son intérieur se compose de divers bureaux et d’une grande
salle de conférence avec une capacité de trois cent cinquante
personnes. Les gradins, disposés en escalier, font face à une
immense baie vitrée teintée d’orange. L’estrade, haute d’un
mètre cinquante, est accessible par des escaliers situés en son
centre et sur les côtés. Comme le bâtiment est un lieu de réu-
nion de gauchistes, il est la cible de manifestations anti-com-
munistes, qui se révèlent parfois violentes.
Galerie d’Art Hopper
.
.
Tome : Ame Rouge.
.
Concept : « Galerie d’art moderne ».
Descriptifs : « Les tableaux exposés sont en vente »,
« Les visiteurs sont bien habillés », « La Fondation
Gotfield est le mécène des principaux artistes qui
exposent en son sein ».
Les intellectuels, les familles riches et les amateurs intéres-
sés par l’acquisition d’œuvres d’art à des prix prohibitifs
se rencontrent à la Galerie d’Art Hopper. Ce musée de l’art
possède deux étages, illuminés par une grande lucarne cir-
culaire au centre du plafond voûté et par des plafonniers
qui permettent de mieux apprécier les œuvres. Les assis-
tants de la galerie, habituellement des femmes, sont vêtues
de tailleurs chics et d’un bustier blanc qui ne dénotent pas
avec les tenues vestimentaires des visiteurs, donnant à la
galerie un air distingué. Autour de la galerie se trouvent
des stands avec des pamphlets des diverses organisations
qui soutiennent le commerce des œuvres d’art, telles que
114
la Fondation Gotfield, mécène de l’un des artistes qui ex-
posent à la Galerie d’Art Hopper, Serguei Litvak.
Hotel Happy Dwelling
.
.
Tome : L’enfer, le silence.
.
Concept : « Hôtel et maison close ».
Descriptifs : « A fait l’objet de nombreuses rafles de po-
lice visant la prostitution », « S’élève sur quatre étages »,
« Plusieurs chambres donnent sur une rue de traverse où
se trouvent des ordures ».
Dans l’oisiveté nocturne de la Nouvelle-Orléans se trouvent
des lieux discrets et confortables. Le Happy Dwelling est
l’un de ces hôtels qui propose des prostituées à ses clients.
L’enseigne lumineuse aux lettres clignotantes laisse suppo-
sé que ce lieu n’est pas l’apogée du bon goût, mais cela a
le mérite d’être explicite. La réception se trouve à l’entrée,
avec une hôtesse qui ne pose pas de questions particulières
afin de ne pas heurter les habitués. A gauche, les escaliers
mènent aux quatre chambres qui composent l’hôtel. L’acti-
vité de prostitution du Happy Dwelling est connue dans le
quartier. La police y descend parfois et embarque des filles
au commissariat, bien que d’une façon ou d’une autre, elles
finissent toujours par retourner sur leur lieu de travail.
La Iguana
.
.
Tome : Quelque part entre les ombres.
.
Concept : « Salle de billard fréquentée par des reptiles ».
Descriptifs : « Est éclairée par des néons », « Il y a une
porte à l’arrière qui donne sur une ruelle », « Les habi-
tués fument en permanence ».
La Iguana, comme son nom l’indique, est un lieu de ren-
contre pour les sauriens et reptiles de New-York. Pour y
entrer, il faut monter une volée de marches, où il y a tou-
jours une bande de jeunes lézards affalés à même le sol.
Le comptoir est situé près de l’entrée, de manière à laisser
une plus grande place aux tables de billard, illuminées par
des néons, ainsi qu’aux quelques tables pour boire un coup.
Derrière le comptoir se trouve une porte qui permet d’accé-
der à une ruelle parallèle à la rue principale. La complicité
entre le barman Poli, un iguane ventru qui a toujours un
cigare à la bouche, et les clients est excellente. De fait, cela
leur permet de se protéger mutuellement en cas d’intrusion
de « clients » indésirables.
New Orleans Jazz ’n Fun
.
.
Tome : L’enfer, le silence.
.
Concept : « Cabaret avec des spectacles de striptease ».
Descriptifs : « Les spectacles de striptease sont toujours
 pleins », « Fréquenté par tout type d’hommes », « Il y
a toujours une odeur de tabac ».
Un des lieux les plus représentatifs de la nuit en Louisiane
est le New Orleans Jazz’n Fun, un cabaret qui, à partir d’une
certaine heure, offre des spectacles de striptease au rythme
d’un jazz band. Dans sa majorité, la clientèle est composée
d’hommes, probablement dû à l’ambiance qui s’accorde bien
à la tombée de la nuit. Les clients se tassent autour de petites
tables au pied de la scène, où joue un groupe accompagné
d’une danseuse se déshabillant en dansant à un rythme sug-
gestif. C’est lorsque qu’elle montre ses plus beaux attributs
que le public s’éveille et applaudit. Cette atmosphère franche
et la complicité qui en ressort font de ce cabaret le lieu où les
hommes aiment se réunir, parce que ce qui se passe dans le
Jazz’n Fun ne se passe qu’au Jazz’n Fun.
Oldsmill Aircraft Industries
. Les hautes classes de The Line ont le privilège de se
.
Tome : Arctic-Nation.
.
Concept : « Usine d’avions abandonnée ».
Descriptifs : « Il n’y a plus d’électricité », « Câbles et
équipements sont dispersés », « C’est le quartier géné-
ral d’un groupuscule raciste ».
The Line est l’un des quartiers-usines qui fabriquaient
les grands bombardiers de la Seconde Guerre Mondiale,
mais quand ce fut terminé, l’usine ferma. Le bâtiment
tient encore debout mais il est abandonné : l’électrici-
té est coupée, une partie des câbles et des équipements
sont à même le sol, les avions non achevés sont laissés en
proie à l’oxydation… Le grillage qui ceint le périmètre
est arraché à certains endroits, ce qui indique qu’il y a
toujours quelqu’un qui utilise l’usine... Il s’agit de l’orga-
nisation de racistes fanatiques du chef de la police de The
Line, Hans Karup. Ce groupiscule se réunit à l’intérieur
du hangar central pour y réaliser ses activités, qui peut
parfois inclure des assassinats.
Oldsmill Sport Club
.
.
Tome : Arctic-Nation.
.
Concept : « Club sportif privé ».
Descriptifs : « Ses membres appartiennent à l’élite
de The Line », « Il possède des terrains couverts
ou en plein air », « Sert de lieu de réunion pour ses
membres ».
divertir dans un club de sport privé dans leur quartier.
L’Oldsmill Sport Club réunit les hommes les plus
puissants, qui n’y vont pas seulement pour pratiquer leur
sport favori, mais aussi pour se rencontrer. C’est un lieu
adéquat pour échanger des rumeurs avec le voisinage. On
peut facilement y rencontrer son patron, le vieil Oldsmill,
un tigre blanc qui aime jouer au tennis avec son fils, un
guépard boiteux et handicapé mental. Les installations
du Oldsmill Sport Club possèdent des terrains couverts
et en plein air. La présence de gradins suggère qu’il s’y
115
 organise aussi des tournois entre membres du club.
Pénitencier d’Etat de Louisiane
.
.
Tome : L’enfer, le silence.
.
Concept : « Prison pour hommes ».
Descriptifs : « Les prisonniers marchent librement dans
la cour », « La majorité des détenus sont noirs », « Les
gardiens sont armés ».
Le pénitencier d’Etat de Louisiane est la plus grande prison
des Etats-Unis. D’une étendue comparable à une ville, la
prison se compose de deux pavillons pour les détenus (seu-
lement des hommes) et des zones à l’air libre. A l’ombre
des arbres ou sur les bancs en bois, les prisonniers passent
leur temps à se reposer, à bavarder, à lire, à jouer aux cartes
ou à faire de la musique. Des miradors sont disposés à l’en-
trée et dans les cours d’où des hommes armés surveillent
chaque mouvement des bagnards. Les gardiens sont parfois
assignés à l’escorte des visiteurs, sauf si ce sont des jour-
nalistes, les geôliers ne portant pas ces derniers en haute
estime…
Port de New-York
. étages. Il est très bien équipé et décoré avec goût. Entre
.
Tome : Ame Rouge.
.
Concept : « Port de commerce ».
Descriptifs : « Nombreuses grues et marchandises»,
« Salpêtre, acier et froid », « Il est aisé de faire transiter
des marchandises de contrebande ».
116
Selon les dires de Blacksad, le port est un lieu où « se ter-
minent d’habitude les films qui finissent mal ». Dans le cas
du port de New-York, il semble tout droit tiré d’un film
noir : des grues qui chargent et déchargent des centaines de
caisses qui attendent d’être transportés vers d’autres ports,
des bateaux marchands et des dockers aux visages peu ave-
nants. La disposition des conteneurs forme un immense
labyrinthe de métal et toute personne qui n’est pas habi-
tuée à s’y déplacer se perd aisément. Vous pouvez toujours
attendre qu’un docker aimable vous renseigne sur ce que
vous cherchez, si et seulement si vous savez parler la même
langue que lui. Sinon il se montrera de mauvaise humeur ou
peu enclin à parler à un étranger.
Statoc Tower
.
.
Tome : Quelque part entre les ombres.
Concept : « Le centre commercial le plus important de la
.
ville ».
Descriptifs : « Se voit depuis n’importe quel coin de la
ville », « Son patron est riche et puissant », « Est sous
haute sécurité ».
La Statoc Tower est un édifice imposant aux très nombreux
autres fonctions, il se présente comme un centre commer-
cial et un lieu de loisir pour tous, depuis les entrepreneurs
jusqu’aux employés en passant par les jeunes. Ses étages
sont interconnectés par des escalators et des ascenseurs,
bien qu’il y ait des escaliers de secours en cas d’urgence.
Au dernier étage, se trouve le bureau d’Ivan Stavoc, le
patron du centre commercial et l’un des hommes les plus
riches (et par conséquent l’un des plus importants) de la
ville. L’entrée de son bureau est surveillée par deux gardes
du corps, un rhinocéros blanc et un ours brun, qui ont pour
ordre de ne laisser personne pénétrer à cet étage.
The Line
.
.
Tome : Arctic-Nation.
Concept : « Quartier déshérité en périphérie d’une
.
grande ville ».
Descriptifs : « Est rongé par la crise », « La dichotomie
entre les riches blancs et les noirs pauvres est évidente »,
« Il y a des années, ce fut un quartier prospère ».
A la fin de la Seconde Guerre Mondiale, de nombreux
quartiers en périphérie des grandes villes des Etats-Unis
se retrouvent désemparées dès lors ils n’ont plus d’utili-
té à l’expansion industrielle, alors qu’ils en avaient été le
fruit. C’est le cas de The Line, où, après la fermeture de
l’usine d’avions, le chômage, les graffitis et les différences
socio-économiques entre les habitants ont supplanté ce qui
avait été avant un nid d’espérance. La situation est encore
plus difficile pour les noirs qui doivent faire face à une po-
lice blanche corrompue, des commerces où ils n’ont pas le
droit d’entrer et la peur d’être battus par les membres d’un
groupuscule raciste traînant dans les rues.
Wild Note
. de leurs fiches de personnage. Certains sont de bons re-
.
Tome : L’enfer, le silence.
.
Concept : « Salle de jazz du Sud ».
Descriptifs : « Il y a trois espaces séparées par des mu-
rets et des colonnes », « La scène est au centre de toute
l’attention », « Il donne sur une rue très fréquentée ».
Le Wild Note est une salle de jazz placée au cœur de la
Nouvelle-Orléans. Il est à l’angle d’une rue où se trouvent
de nombreux bars et restaurants et même ainsi placé, il ne
manque jamais de clientèle. Cela est dû au fait que le Wild
Note offre des spectacles de qualité tous les soirs : des musi-
ciens comme Sebastian « Little Hand » Fletcher ou les Shar-
key’s Hot Five y font des apparitions régulières. En entrant
dans la salle, ce que l’on voit en premier est la scène avec son
mur décoré des photos des différents artistes qui sont passés
par là. De l’autre extémité, près de l’entrée se situe le bar où
se trouvent toujours plusieurs serveurs. Le reste de l’espace
est occupé par des tables rondes aux nappes blanches, ré-
parties entre trois espaces. Le responsable du Wild Note est
Carl. Ce pingouin présente chaque performance sous le feu
des projecteurs, ce qui contraste avec la lumière ténue du
reste de la salle.
Personnages iconiques
Chaque histoire a ses héros et ses méchants. En général,
l’éthique et les actions d’un personnage indiquent clairement
si l’on se trouve face à un allié de la justice ou s’il s’agit d’un
criminel. Mais contrairement aux contes pour enfants ou cer-
taines épopées épiques, les histoires de Blacksad sont quant
à elles peuplées de personnages peu scrupuleux à la morale
ambiguë. Loin d’être tout blanc ou tout noir, la morale des
personnages dans ce jeu se situe quelque part sur une large
gamme de gris.
Nous allons vous présenter quelques-uns des personnages
qui apparaissent dans l’univers de Blacksad, accompagnés
présentants des stéréotypes présents dans les histoires de
détective et il n’est pas difficile d’extrapoler leurs traits
les plus saillants aux autres habitants des Etats-Unis des
années cinquante. Vous pouvez utiliser les personnages de
ce chapitre comme référence pour créer des personnages
intéressants pour vos parties ou, évidemment, les utiliser
tels quels, avec leurs vertus et leurs faiblesses, avec leurs
parts de lumière et leurs parts d’ombre.
117
John Blacksad
Chat, détective privé à la morale ambiguë

CARACTÉRISTIQUES
FORCE Résistant +2, Athlétique +1
RÉFLEXES Agilité féline +2, Combat de rue +2
VOLONTÉ Insistant +2, Charismatique +1
INTELLECT Histoire +1, Bon odorat +1, Suivre des pistes +1

FAITS MARQUANTS
- Eduqué dans une institution pour enfants défavorisés.
- Fut expulsé de la faculté dès la première année.
- A combattu pendant la Seconde Guerre Mondiale, mais n’en parle pas.
- Le seul travail qu’il ait jamais conservé est celui de détective privé.

COMPLICATION
Ne peut pas résister à un joli minois.

VALEURS DE COMBAT MORALE

INITIATIVE DÉFENSE PROTECTION ENDURANCE RÉSISTANCE CONSCIENCE DÉPASSEMENT
x x x x x
7 2 0 6 x
6 INSTINCT
x x

L’enfance et l’adolescence de Blacksad se déroulèrent dans une
institution d’assistance aux défavorisés. L’établissement appre-
nait à lire et écrire à ses internes, mais seulement un petit nombre
d’entre eux eurent la motivation et les capacités d’aller plus loin.
Ce fut le cas de Blacksad, ce qui lui permit d’aller étudier l’His-
toire à l’université. Cependant, il ne lui fallut qu’un seul cours pour
être expulsé pour indiscipline. Rebelle et querelleur à cette époque,
il s’est retrouvé plus d’une fois au poste de police. Il n’imaginait
pas qu’il se rangerait des années plus tard du côté de la loi comme
détective privé. Au commencement de la guerre en Europe, il s’en-
gagea dans l’armée et accomplit de nombreuses missions de com-
bat. Bien que durant un temps ses actions furent exemplaires, ce
qui lui valut diverses décorations, il sombra dans un état d’apathie
consécutif à la violence extrême du conflit. A son retour aux Etats-
Unis, il trouva et perdit tout aussi rapidement plusieurs emplois. Il
ne se stabilisa que lorsqu’il ouvrit sa propre agence de détective
privé.
John Blacksad est un chat grand et svelte, au pelage noir excepté
le museau qui est blanc. Il est encore jeune et en pleine forme
physique. Il est considéré comme attrayant par le sexe opposé, un
avantage qu’il utilise parfois pour obtenir des informations. Il est
habituellement habillé d’un costume et d’une cravate, mais aussi
parfois sans veste et les manches retroussées. Il porte également
un imperméable au ton clair dont les revers sont retournés. Ce
n’est pas un fumeur compulsif et il peut fumer à l’occasion une
cigarette.
Blacksad est éduqué et aimable, mais peut se montrer brutal et
agressif si on le provoque. Il est éloquent et a le sens de l’humour,
avec une tendance à l’humour noir. Bien que convoité par le sexe
opposé, Blacksad n’a pas de chance dans ses histoires de cœur.
Il a accepté parfois d’autres boulots (souvent de courte durée et
mal payés) comme garde du corps ou encaisseur. Cependant, ces
emplois ne le motivent guère et il ne les accepte que lorsqu’il ren-
contre des problèmes d’argent. Blacksad est un détective, pas un
voyou. Il ne croit pas que la violence soit la solution à la majorité
des problèmes, bien que parfois il soit obligé d’y recourir. Il ne
porte jamais d’arme et quand il en utilise une, c’est qu’elle lui est
tombée entre les mains et que sa vie en dépend. Ceci dit, Blacksad
n’est pas un lâche et sait se défendre. Au cours de sa carrière de
détective, il a souvent fait parler ses poings et a appris quelques
trucs dans les bas-fonds. Il est rompu au maniement des armes à
feu et durant la Seconde Guerre Mondiale, il a fait l’expérience de
tuer d’autres personnes dans la fureur de la bataille. Blacksad n’a
perdu son sang-froid qu’en une seule occasion : quand il vengea la
mort de son amie Natalia, dont le responsable était le millionnaire
Ivo Statoc. L’assassinat de Statoc fut un moment crucial de la vie
du chat, où il s’engagea sur un chemin gris et dangereux. D’un
côté, il se vit incapable de rester calme devant l’impunité d’une in-
justice. De l’autre, il reconnut lui-même que lorsque cette ligne fut
franchie, quelque chose se brisa à l’intérieur et son âme se noircit.
Mais finir avec une âme noire semble être le destin de tous ceux
qui choisissent de mettre leur museau dans des affaires louches.

118

FORCE Supporter la faim +1
RÉFLEXES Marcher en aveugle +3
VOLONTÉ Idées fixes +2, Supporter l’humiliation +1
INTELLECT Avions de guerre +1, Las Vegas +1, Ouïe fine +1
- Souhaitait devenir pilote, mais sa déficience visuelle l’en a empe^ché.
- A travaillé comme ouvrier dans une usine d’avions pendant la guerre.
- S’est vu obligé de prendre une retraite anticipée.
- N’a pas perdu l’espoir de visiter un jour Las Vegas.
Aveugle.
VALEURS DE COMBAT
INITIATIVE DÉFENSE PROTECTION ENDURANCE RÉSISTANCE CONSCIENCE
6 2 0 4
Le quartier appelé The Line est un lieu triste et en pleine crise
économique. Ce district souffre d’un taux de chômage élevé,
qui apparut à la fin de la guerre, quand l’industrie de l’arme-
ment cessa d’alimenter l’effort de guerre en Europe. Dans The
Line tournait une usine de fabrication de grands bombardiers
qui durant ces années employa des centaines d’ouvriers et
amena des familles entières à venir s’installer dans le quartier.
Aujourd’hui, depuis la fermeture de cette usine, l’une des plus
grandes du pays, beaucoup de travailleurs non-qualifiés déam-
bulent sans travail dans le quartier. Ce panorama de désolation
est renforcé par les conflits raciaux et l’insécurité dans les rues.
Parmi ces chômeurs qui n’ont pas la possibilité de trouver un
autre travail se trouve Cotten, une vieille pie devenue aveugle.
Sa cécité dégénérative l’empêcha de devenir pilote, son rêve de
toujours, et de participer à la Seconde Guerre Mondiale. Durant
celle-ci, il fut ouvrier dans la grande usine d’avions, jusqu’à ce
que sa cécité et son âge avancé l’obligent à prendre sa retraite.
Aujourd’hui, il vit chichement dans l’usine, à l’intérieur d’un
bombardier qui n’a jamais été terminé. Il a parcouru les lieux
pendant des années, avant et après avoir perdu la vue, ce qui lui
permet de connaître le bâtiment sur le bout des doigts. Dans ce
lieu de triste accumulation de décombres et d’ordures, la cécité
de Cotten n’est pas un désavantage et il s’y sent confortable-
ment installé.
Cotten
Pie, retraité aveugle
CARACTÉRISTIQUES
FAITS MARQUANTS
COMPLICATION
MORALE
DÉPASSEMENT
x x x x
4 INSTINCT
x x x x
Ce mendiant est grand, bien qu’il se tienne toujours courbé et
semble beaucoup plus petit. Le plumage de la pie, autrefois
noir comme celui d’un corbeau, est aujourd’hui grisonnant,
eu égard à son âge avancé. Des plumes blanches flanquent ses
sourcils et son bec. Ses yeux aveugles ont une couleur blanche
et vitreuse. Il est vêtu d’habits militaires déguenillés et sales,
souvent trop grands. Il se coiffe la tête avec une vieille cas-
quette de l’US Airforce. Cotten vole des objets qu’il revend
pour survivre, en plus de mendier dans les rues du quartier. Son
rêve est de connaître les casinos de Las Vegas, mais il dilapide
le peu d’argent qu’il possède dans les machines à sous des bars
de The Line. Jusqu’ici, il n’a pas réussi à faire suffisamment
d’économies pour réaliser son rêve de voyage.
En dépit de sa couleur de peau, Cotten n’est pas l’objet
d’agression de la part des groupes racistes du quartier. D’une
certaine manière, ils le tolèrent parce qu’il ne répond pas à leurs
moqueries de voyous et il joue même sur sa capacité à les suivre
dans leur jeu en leur lançant des blagues sur sa condition de noir
aveugle. Et de plus, Cotten a travaillé pour ces groupes racistes,
passant des informations et participant même à certains plans
sordides de séquestration et d’extorsion. Bien que ce ne soit pas
une mauvaise personne, Cotten vit en situation de nécessité et
est très vulnérable aux promesses, aux menaces et à l’argent…
119
Agent Puma
Puma, agent spécial du FBI corrompu

CARACTÉRISTIQUES
FORCE Résistance à la douleur +2, Athlète +2
RÉFLEXES Arts Martiaux +2, Agilité féline +1
VOLONTÉ Bon flic, mauvais flic +1, Intimidant +2
INTELLECT Lois +1, Procédures policières +1

FAITS MARQUANTS
- Fut volontaire dans l’armée des Etats-Unis.
- Est un vétéran de la Seconde Guerre Mondiale.
- A été décu par le FBI au cours de sa deuxième année de service.
- A peu collaboré avec les autres agents du FBI, à part Coyote.

COMPLICATION
Ni n’oublie, ni ne pardonne.

VALEURS DE COMBAT MORALE

INITIATIVE DÉFENSE PROTECTION ENDURANCE RÉSISTANCE CONSCIENCE DÉPASSEMENT
x x x x x
5 2 0 7 5 INSTINCT
x x

Le FBI est l’une des agences gouvernementales travaillant pour
la sécurité de la nation et qui enquête sur des délits fédéraux. Au
début de la Guerre Froide, les agents ne luttent plus seulement
contre des délits courants, mais aussi contre le terrorisme et les
espions étrangers. Puma et Coyote sont deux agents spéciaux qui
travaillent pour cette agence. Ils sont principalement connus pour
avoir participé à l’arrestation et l’interrogatoire de membres de
groupes communistes à la demande du sénateur Gallo. Cepen-
dant, étant donné le statut fédéral de leurs postes, ils n’enquêtent
pas toujours sur des grosses affaires d’enlèvements ou des af-
faires politiques comme la chasse aux sorcières, si typique de
l’époque. Aux Etats-Unis, les délits fédéraux incluent aussi ceux
du système postal. A l’occasion ces deux agents doivent enquêter
sur le vol ou le trafic de courriers et de colis, ce qui comprend
aussi les cas de destruction de boîtes aux lettres. Ce genre d’af-
faire frustre et agace les deux agents, surtout Puma, qui considère
cela comme humiliant pour un agent entraîné. Indignés ou non,
à chaque affaire, ils doivent obéir aux ordres et voyager, parfois
dans un autre Etat, pour enquêter sur ces sujets qu’ils perçoivent
comme sans intérêt. C’est pour cela que Puma n’est pas très ai-
mable pendant ce genre de missions.
Puma est un grand puma, au pelage court et doré et au museau
blanc. Etant un agent spécial, il se doit de porter un costume.
Ses traits félins et anguleux, combinés à sa stature imposante, lui
donnent un aspect féroce et peu engageant. Il ne sourit jamais, et
quand cela lui arrive, son museau prend un rictus plus effrayant
que lorsqu’il fronce les sourcils. Des deux agents, Puma est le
plus sérieux, le plus impatient et le plus porté sur la violence.
Il blâme souvent Coyote pour son attitude qu’il juge infantile.
Son compagnon, comme l’indique son nom, est un coyote. De
moindre corpulence et de stature plus frêle que Puma, Coyote
porte aussi un costume, mais de manière moins élégante. Sa cou-
leur grise, plus claire autour de son museau allongé et ses grandes
oreilles accentuent son air menaçant quand il sourit tous crocs
dehors. Il est le plus jovial des deux et recherche sa propre satis-
faction. Il est aussi plus patient que son collègue puma et moins
intransigeant avec les affaires de moindre importance (comme il
le dit lui-même: « Finissons-en au plus vite avec cette histoire »).
Mais il ne faut pas confondre cette attitude joviale avec de l’ama-
bilité ou de la bonté. Coyote est aussi agressif et s’il ne fait géné-
ralement pas preuve de violence, c’est probablement parce que sa
condition physique ne le lui permet pas. Il est aisé de lui décro-
cher un sourire, mais souvent, derrière ses canines sorties il y a
une moquerie, du dédain ou une idée cruelle.
Les deux agents sont armés de pistolets et parmi leurs outils de
travail se trouvent une paire de menottes et leur plaque d’iden-
tification du FBI. Les affaires qui motivent les deux agents sont
celles qui incluent la détention et les interrogatoires. Les per-
sonnes qui se sont le plus approchés de la véritable nature de ces
deux-là, pour avoir fréquentés ces enquêteurs endurcis par tant

120

FORCE Coureur de fond +1, Coup de massue +1
RÉFLEXES Esquiver +2, Bon tireur +1, Faire un échange +1
VOLONTÉ Bon flic, mauvais flic +2, Sourire captivant +1
INTELLECT Vides juridiques +1, drogues +1, Paperasses +1
- A eu une enfance difficile.
- Travaillait dans la police comme agent des narcotiques.
- A accompli des actes odieux par désir de gravir les échelons.
- A peu collaboré avec les autres agents du FBI, à part Puma.
Négligent avec les procédures du FBI.
VALEURS DE COMBAT
INITIATIVE DÉFENSE PROTECTION ENDURANCE RÉSISTANCE CONSCIENCE
7 2 0 5
de missions, ont perçu leur manque d’empathie, leur tendance à
l’impulsivité et même leur cruauté excessive.
Ils sont tous deux implacables pendant les interrogatoires et uti-
lisent tous les moyens à leur disposition pour obtenir les infor-
mations qui leur permettront de boucler une affaire. Accusations,
menaces, intimidation… Tout est bon pour ces deux fonction-
naires, y compris quand ils peuvent les obtenir de manière peu
orthodoxe, comme en injectant de l’acide barbiturique en intra-
veineuse pour délier la langue de leurs prisonniers. Evidemment,
ils savent que ce genre de technique transgresse le protocole du
FBI et que cela leur vaudrait au moins d’être virés de l’agence.
Cependant, ils sont disposés à prendre de tels risques si cela peut
leur apporter un quelconque mérite ou, qui sait, peut-être obte-
nir une meilleure place pour exercer leur autorité. Les fois où ils
ont utilisé le sérum de vérité sur des suspects pour obtenir des
réponses, ils ont parfois exagéré la dose et ont terminé avec un
suspect mort sur les bras. Dans ces cas-là, ils ont conclu un pacte
sur une version officielle décrivant un regrettable accident, voire
plus, mais mettant toujours en cause le défunt suspect. Puma et
Coyote jouissent du pouvoir que sont supposés avoir les fonc-
tionnaires de l’agence fédérale. Et ils en font une affaire person-
nelle quand quelqu’un interfère ou met en difficulté leurs investi-
gations, réagissant de manière peu plaisante envers les détectives
privés, les journalistes ou même les agents des autres agences,
comme les policiers locaux.
Agent Coyote
Coyote, agent spécial du FBI opportuniste
CARACTÉRISTIQUES
FAITS MARQUANTS
COMPLICATION
MORALE
DÉPASSEMENT
x x x x x
5 INSTINCT
x x x
Les méthodes des deux agents spéciaux ont été mises en cause
à de nombreuses reprises, parfois même pour de mauvaises
raisons. Puma et Coyote ont un accord tacite pour se couvrir
mutuellement, de sorte que les enquêtes des affaires internes
du FBI ont attribué les ruptures de protocole des deux agents
à leur négligence. Pour ces fonctionnaires, il est plus pratique
que cela soit mis sur le compte d’une négligence ou un défaut
de compétence, et ils ne font aucun effort pour le démentir.
En tout cas, aucune des recherches pour les incriminer n’a
porté ses fruits, de sorte que Puma et Coyote continuent d’être
des agents actifs. Il existe des rapports qui questionnent leurs
méthodes, même un qui demande une supervision plus dure
de leur manière d’agir. Mais agissant en équipe, les seules
preuves de leurs mauvaises pratiques ne peuvent venir que de
témoignages directs ou de leurs propres aveux. Tant que leur
collaboration durera, ils n’auront rien à craindre. Cependant,
ils ne sont pas stupides et connaissent leur propre sournoise-
rie. Ils savent que si l’un se faisait attraper, l’autre lâcherait
sans aucun doute le morceau afin de gagner sa propre liberté
ou pour obtenir une réduction de peine. Mais bien qu’ils ne
soient pas amis, leur association est allée trop loin pour qu’ils
prennent le risque de la briser. A moins qu’ils ne soient dé-
noncés par l’autre, ces deux-là resteront soudés jusqu’à leur
dernier jour. On pourrait dire que la relation entre Puma et
Coyote est un bon exemple de « l’honneur entre voleurs ».
121
James Raymond Gallo
Coq, sénateur anti-communiste

CARACTÉRISTIQUES
FORCE Rester éveillé +1
RÉFLEXES Coordonné devant les caméras +2
VOLONTÉ Orateur +2, Démagogie +1, Inspirer la peur +1
INTELLECT Histoire +1, Politique +1, Religion +1

FAITS MARQUANTS
- Flirtait avec le Parti Républicain quand il était juge.
- A menti sur ses missions de combat pour gagner des décorations.
- Dirige d’une main de fer les membres de son groupe parlementaire au
Sénat.
- A de bonnes relations avec les sénateurs Démocrates Chrétiens.
COMPLICATION
Fanatique.

VALEURS DE COMBAT MORALE

INITIATIVE DÉFENSE PROTECTION ENDURANCE RÉSISTANCE CONSCIENCE DÉPASSEMENT
x x x x x
5 1 0 5 5 INSTINCT
x x x x

Le sénateur du Wisconsin J.R. Gallo est un politicien ul-
tra-conservateur, connu pour avoir imposé une époque de per-
sécution implacable contre les éléments subversifs et supposés
communistes. Cette persécution fut appelée le « Gallisme », en
honneur à son nom. Au début des années cinquante, le sénateur
était un exemple de patriotisme et de loyauté envers les Etats-
Unis. Ces états de service dans l’armée, où il entra comme se-
cond lieutenant grâce à sa condition de juge et d’où il sortit
capitaine décoré suite à douze missions de combat, est irrépro-
chable. Il commença sa carrière politique comme sénateur pour
le parti Républicain et obtint sa notoriété en lançant des accu-
sations de communisme contre des douzaines de fonctionnaires
des institutions publiques. Ses actions, impitoyables et déma-
gogiques, impliquaient toujours des accusations de trahison et
de déloyauté envers la patrie avec une absence totale de procé-
dures légales. Dénonciations infondées, détentions, interroga-
toires brutaux et création de listes noires étaient caractéristiques
des procédures irrégulières du sénateur. En quelques années, le
sénateur Gallo sema les graines de la chasse aux sorcières qui
frappa les Etats-Unis pendant tant d’années.
Le sénateur a le port altier propre à sa nature de coq. Il est vêtu
impeccablement d’un costume-cravate sur mesure, comme s’il
été né pour lui. Son plumage doré lui arrive jusqu’au dos, où il
est d’un bleu brillant. Ses paupières rouges et ses lobes des deux
côtés du bec lui donnent un air sévère et mesquin. Mais la carac-
téristique dominante du sénateur est sa grande crête rouge qui
permet de le distinguer instantanément dans n’importe quel mee-
ting, même à travers les images en noir et blanc d’un téléviseur.
Convaincu que l’Union Soviétique était décidée à annihiler
les Etats-Unis par une attaque nucléaire, toute l’ardeur du sé-
nateur fut de capturer et d’interroger les agents soviétiques,
qu’ils croyaient infiltrés pour gouverner les Etats-Unis. Gallo
se vit comme un élu de Dieu, un homme prêt pour le moment
où le ciel tomberait sur la Terre, tel Noé. Cela le poussa à
mettre en marche le Projet Noé, une liste de personnes à éva-
cuer et à mettre en sécurité dans un abri antiatomique en cas
de guerre nucléaire. Naturellement, les membres de la liste
n’étaient pas sélectionnés pour leur valeur pour le futur de
la nation, mais pour leurs affinités avec les idées du sénateur
Gallo.
Le FBI reçut des ordres directs de la Maison-Blanche pour
prouver par tous les moyens l’implication de Gallo dans le Pro-
jet Noé, probablement parce qu’aucun politicien des Etats-Unis
(même les sénateurs) ne devait être au-dessus des lois et qu’au-
cun ne pouvait aller au-delà de ses attributions en utilisant les
ressources de la nation. Cependant, on pourrait se demander si
le Président des Etats-Unis n’aurait pas été vexé parce que son
nom n’avait pas été mis dans la liste des personnes à protéger
en cas d’attaque nucléaire. Le FBI a investi de nombreuses res-
sources dans cette enquête étant donné la gravité de l’affaire,
peut-être parce que le directeur de l’agence n’était pas non plus
sur cette liste.

122

FORCE Tolérance aux drogues +1, Rester éveillé +1
RÉFLEXES Habile de ses mains +2, Rapide +1
VOLONTÉ Charismatique +2, Impulsif +2
INTELLECT Poésie +1, Politique +1, Culture Générale +1
- Ses poésies ont provoqué des polémiques.
- Est sous surveillance du FBI.
- a eu souvent recours aux drogues pour créer ses oeuvres.
- A gagné sa renommée dans les cercles intellectuels de gauche.
Téméraire.
VALEURS DE COMBAT
INITIATIVE DÉFENSE PROTECTION ENDURANCE RÉSISTANCE CONSCIENCE
6 2 0 6
6 INSTINCT
Entre la fin de la Seconde Guerre Mondiale et le début de la Guerre
Froide, l’ennemi extérieur incarné par le nazisme (offrant de bons
résultats à un gouvernement qui souhaite détourner l’attention de
ses propres problèmes), fut substitué par un ennemi différent :
le communisme. Le bloc rouge et l’idéologie stalinienne furent
élevés selon des valeurs contraires aux valeurs américaines. Pour
les soutiens du sénateur James R. Gallo, le démon communiste et
athée bafouait la morale chrétienne et souillait le bon et le sacré.
Ainsi, au cours de ces quelques années connues sous le nom de
« Gallisme », avoir des idées proches du communisme ou tenant
de la philosophie gauchiste était un indicateur de déloyauté et
de trahison. Les militants de ces groupuscules devaient mener
leurs activités avec prudence, car beaucoup étaient surveillés par
la police et les instances politiques. Cependant, certains d’entre
eux s’enorgueillissaient de montrer leur idéologie pro-commu-
niste, protégés par le fait que leurs activités étaient légales. Le
poète Adam Greenberg en est un exemple : membre des Douze
Apôtres, groupe d’intellectuels de gauche, placé sous la protec-
tion d’un riche philanthrope, le dalmatien Samuel Gotfield. Ses
activités étaient en relation avec la diffusion de la libre pensée
et de la culture à contre-courant. Cette douzaine d’activistes se
composait, mis à part le philanthrope et Greenberg, du physicien
Otto Lieber, du couple de poètes Wilburg, de la photographe
Dora, du sculpteur Klein, de l’acteur Ratcliff, de la scénariste Jess
Logan, du peintre russe Serguei Litvak, du chimiste Lazlo Herzl
et de l’écrivaine Alma Mayer.
Abraham Greenberg
Bison, intellectuel rebelle
CARACTÉRISTIQUES
FAITS MARQUANTS
COMPLICATION
MORALE
DÉPASSEMENT
x x x x x
x
x x x
Le FBI a en ligne de mire cet écrivain de la Génération Beat. Les
rapports dressent une liste de motifs divers contre lui pour dé-
montrer qu’il est un élément subversif pour les valeurs civiques
de la nation. Selon son dossier, il montre une conduite asociale,
pernicieuse et dangereuse. Sa conduite se concrétise dans son cas
par son homosexualité revendiquée, l’apologie (et l’utilisation)
de drogues et son intérêt pour les religions « décadentes », telles
que le Bouddhisme. Cependant, il ne milite dans aucun parti po-
litique, ne participe à aucune activité illégale et n’a pas encore
été arrêté.
Greenberg est un bison grand et dégingandé au pelage marron.
De grandes mèches de poils négligés sur la tête lui cachent le
front et en partie les yeux. Le même poil lui pousse sur le men-
ton, formant une barbe touffue. Il s’habille avec des pantalons
texans et des chemises à carreaux, cintrées à la taille et débou-
tonnées sur la poitrine. Certains de ses écrits ont eu une certaine
répercussion, offrant une nouvelle approche expérimentale
dans la création poétique. Par exemple, l’une de ses œuvres
était inspirée d’une vision causée par la mescaline et d’autres
issues des effets du LSD. Il est considéré par beaucoup comme
un poète lunatique, déclamant ses vers avec passion, voire avec
véhémence. Si les analystes conservateurs du FBI ont raison, le
poète portera sa conduite autodestructrice jusqu’à l’extrême. Il
ne sera donc jamais un vrai problème pour le gouvernement.
123
Miss Grey
Biche, mai^tresse d’école engagée

CARACTÉRISTIQUES
FORCE Nerveuse +1
RÉFLEXES Travaux manuels +1, Attraper les enfants +1
VOLONTÉ Tenace +2, Charismatique +1, Imposante +1
INTELLECT Histoire +2, Mathématiques +1, Littérature +1

FAITS MARQUANTS
- Se passionne depuis toute jeune pour l’enseignement.
- A refusé un poste dans la grande ville pour ouvrir son centre.
- Ne s’est jamais mariée.
- S’est opposée ouvertement à certaines figures publiques de The Line.

COMPLICATION
Est rigide dans ses opinions.

VALEURS DE COMBAT MORALE

INITIATIVE DÉFENSE PROTECTION ENDURANCE RÉSISTANCE CONSCIENCE DÉPASSEMENT
x x x x x
6 1 0 9 x x x x
5 INSTINCT
x

Les grands centres urbains d’Amérique du Nord d’après-
guerre ont subi de grands changements en relativement peu
de temps. L’expansion industrielle liée à l’effort de guerre de
la Seconde Guerre Mondiale a donné naissance à des villes
du jour au lendemain. Les perspectives d’emploi dans l’in-
dustrie attirèrent de nombreuses familles aux environs des
grandes villes. Plusieurs villes se formèrent ainsi autour de
ces zones. Des quartiers entiers se construisirent, des com-
merces s’installèrent et en définitive, une nouvelle vie s’ou-
vrit pour les populations. Ce fut le cas de The Line, un dis-
trict pauvre d’une ville du sud des Etats-Unis.
La création d’écoles fut l’une des conséquences logiques
de l’expansion de ces quartiers. Rapidement, maîtres et
professeurs se déplacèrent pour occuper ces nouveaux
postes. Dans l’une des écoles de The Line est arrivée Miss
Grey, une jeune biche ayant toute sa carrière devant elle.
Rapidement, elle se retrouva à diriger le centre éducatif et
d’éduquer les enfants de la zone. D’une certaine manière,
avoir la charge de tous les aspects de la gestion du centre
motiva cette jeune femme pour accomplir son travail de
manière exceptionnelle. Malgré son aspect fragile, elle
possède une volonté de fer et un étonnant sens éthique.
Quand la guerre prit fin et que la production industrielle
excessive devint inutile, de nombreuses usines fermèrent
et en quelques années les nouveaux quartiers se muèrent
en villes fantômes. Les centres éducatifs perdirent leur af-
fluence et leurs financements. Le rêve de prospérité devint
un cauchemar de chômage et de délinquance. Les ensei-
gnants comme Miss Grey durent improviser avec peu de
moyens et leur seule ingéniosité. Aujourd’hui Miss Grey
est une maîtresse d’âge moyen, au pelage grisonnant et
au visage marqué de rides après tant d’années à prendre
un air renfrogné. L’enseignante est un bon exemple de sa
profession. Elle est mince et se tient toujours droite, le
menton haut. Elle porte les cheveux attachés en chignon
et des lunettes rondes sans branches sur le bout de son mu-
seau. Miss Grey s’habille de manière austère et conserva-
trice, ce qui renforce son apparence d’institutrice sévère,
avec de longues jupes tombant jusqu’aux chevilles et des
bottines plates. Elle se couvre d’un foulard noué autour du
cou et se protège du froid avec un simple manteau fourré.
Dans un quartier rongé par la criminalité et les conflits
raciaux, Miss Grey est l’une des rares personnes qui ne
détourne pas le regard. Depuis sa position de maîtresse,
elle lutte avec les moyens dont elle dispose, pour éduquer
ses élèves, mais aussi pour les protéger des problèmes qui
les entourent. Aujourd’hui, on peut affirmer qu’elle est
plus motivée que jamais pour lutter.

124

FORCE Force brute +2, Pelage épais +1
RÉFLEXES Pistolet +2, Sabre +1
VOLONTÉ Orgueilleux +1, Eloquent +1, Intimidant +1
INTELLECT Histoire +1, Musique +1
- Leader d’une secte de racistes clandestine.
- A toujours été fasciné par la Guerre de Sécession.
- Est devenu un modèle à suivre au sein de sa communauté.
- A formé un choeur d’enfants dans l’église de The Line.
Est accusé de pédophilie.
VALEURS DE COMBAT
INITIATIVE DÉFENSE PROTECTION ENDURANCE RÉSISTANCE CONSCIENCE
5 2 1 7
Hans Karup est le chef de la police de The Line, quartier
pauvre touché par le chômage à la périphérie d’une grande
ville du sud, où la ségrégation raciale et la violence qui en
découle sont les principaux problèmes de la communauté.
Le chef Karup est un ours polaire de grande taille. Bien qu’il
ne soit plus tout jeune et que la sédentarité ait eu raison de
son physique, sa force et sa musculature sont toujours prodi-
gieuses. Son pelage blanc se jaunit par endroit, comme c’est
souvent le cas à son âge. Quand il est en service, on peut le
rencontrer habillé de son uniforme noir de policier et quand
il ne l’est pas, il porte une cravate parfaitement nouée et un
costume trois pièces.
Il reçoit les visiteurs dans son bureau bien rangé, où il ex-
hibe les reliques de ce qu’il considère comme une époque
glorieuse : drapeaux, pistolets et épées de la Guerre de Sé-
cession, parmi lesquelles se trouve un sabre qui a appartenu
au général Lee. Derrière son bureau trône le drapeau des
Etats-Unis et le drapeau des Etats Confédérés de la guerre
civile. Hans Karup est un raciste notoire. Il est le leader
d’une organisation de racistes fanatiques qui se cachent der-
rière des robes et des capuches de toile au cours de rituels
pouvant inclure l’exécution d’un individu de race noire. La
plupart de ces sectateurs appartiennent à l’entourage du chef
de la police et partagent ses idéaux de morale chrétienne et
Hans Karup
Ours polaire, chef de police raciste
CARACTÉRISTIQUES
FAITS MARQUANTS
COMPLICATION
MORALE
DÉPASSEMENT
x x x x x
5 INSTINCT
x x
de supériorité de la race blanche. Au sein de sa communau-
té, il est connu pour défendre la droiture morale et les va-
leurs chrétiennes. Il se montre inflexible envers ses acolytes
aux comportements déviants et avec les « êtres inférieurs »
de race noire. Cependant, cela n’empêche pas que des ru-
meurs ne nuisent à son image publique. Selon ce qu’il se dit,
l’ours aurait des penchants pédophiles, qu’il nie fermement.
Il dirige un chœur pour enfants à l’église et cela ne l’aide pas
à faire taire ces rumeurs.
Face à ces accusations, Karup s’efforce de maintenir une fa-
çade d’homme intègre et de mari exemplaire. Il possède une
belle maison dans une zone bien fréquentée du quartier, où il
vit avec son épouse, la jeune et belle Jézabel. Sofas design,
téléviseur, meubles en bois massif et vases en porcelaine
donnent une certaine distinction au foyer du chef de la police
de The Line. Dans un tiroir de sa chambre, Karup garde un
drapeau de la bande raciste qu’il dirige, Arctic-Nation, son
orgueil… ou sa croix.
La politique publique de ne pas s’immiscer dans le conflit
racial et le fait de pouvoir lyncher de manière privée une
personne noire font que Hans Karup entretient lui aussi la
pauvreté de The Line, mais cela ne semble pas le préoccuper.
A ce jour, il est heureux d’être un meneur et une figure res-
pectée dans le quartier placé sous son contrôle.
125
Jézabel Karup
Ourse, jeune épouse rancunière

CARACTÉRISTIQUES
FORCE Talons Hauts +2
RÉFLEXES Swing +2
VOLONTÉ Vengeance personnelle +3, Feindre +1
INTELLECT Manipulatrice +1, Revues féminines +1

FAITS MARQUANTS
- A grandit sans père.
- Est entrée dans la haute société de The Line en se faisant passer pour
une dame du sud.
- S’est mariée par convenance mais n’a jamais couché avec son mari.
- A convaincu son mari d’embaucher une domestique noire.
COMPLICATION
Est infidèle à son mari.

VALEURS DE COMBAT MORALE

INITIATIVE DÉFENSE PROTECTION ENDURANCE RÉSISTANCE CONSCIENCE DÉPASSEMENT
x x x x x
4 1 0 6 x
6 INSTINCT
x x

Le chef de la police de The Line, Hans Karup, ne serait
pas un modèle à suivre dans sa communauté s’il n’avait
pas à ses côtés une épouse chargée de faire de son domi-
cile familial un vrai foyer. Mais Jézabel est plus que ça :
magnifique, élégante, jeune (si bien que certains croient
que c’est sa fille plutôt que sa femme), elle accompagne
son époux dans toutes ses sorties publiques.
Jézabel est une ourse au pelage blanc, une dame raffinée.
Choisir robes, manteaux de cuir et jolis foulards sont ses
activités au quotidien. Elle porte les cheveux attachés en
tresse, qu’elle ajuste avec élégance à n’importe quel cha-
peau adapté à la situation. Dans l’intimité, elle préfère
plutôt les vêtements confortables, comme les chaussures
à semelles plates, les chemises, les pulls ou les pyjamas
courts, et sait rester féminine même à la maison. Jézabel
profite de ces moments de relaxation pour se lâcher les
cheveux et se reposer, tout en maintenant une apparence
impeccable.
Jézabel est apparue à The Line comme une jouvencelle
ayant beaucoup de classe. Sa longue chevelure aux
boucles dorées éblouissait quiconque posait les yeux sur
elle. Le bon goût avec lequel elle combinait son apparence
provocatrice et la réserve attendue d’une femme de son
époque la désignait comme l’épouse idéale que tout
homme des hautes sphères de The Line espérait avoir.
Entre tous, Jézabel choisit Hans Karup. Le couple d’ours
se maria et s’installa dans une belle maison familiale.
Ils n’ont toujours pas d’enfants et depuis que Dinah,
une femme de ménage noire, ne travaille plus chez eux,
Jézabel est seule la plupart du temps.
Les Karup semblent être l’idéal du couple marié, mais
la réalité est très différente. Depuis le moment de leur
union, Jézabel interdit à Hans de consommer le mariage,
argumentant qu’elle ne supporte pas qu’un homme ne la
touche. Hans, bien qu’à grand peine, respecte la décision
de Jézabel, peut-être seulement parce qu’il ne sait pas que,
pendant qu’il est parti au bureau ou qu’il dirige le chœur
de l’église, sa chère épouse reçoit dans sa maison Huk, un
renard arctique membre de l’organisation raciste dont il
est le leader. L’apparente harmonie conjugale se maintient
grâce aux qualités de Jézabel à feindre que tout va bien.

126

FORCE Force brute +2, Peau épaisse +1
RÉFLEXES Charge surprise +1
VOLONTÉ Charlatan +2
INTELLECT Finances +1, Lois +1
- Travaillait comme homme de main avant de devenir détective privé.
- Connu dans les cercles de buveurs et de fumeurs.
- A plus de clients insatisfaits que de clients satisfaits.
- Dépense beaucoup d’argent en publicité.
Est d’une cupidité sans limite.
VALEURS DE COMBAT
INITIATIVE DÉFENSE PROTECTION ENDURANCE RÉSISTANCE CONSCIENCE
3 1 2 7
Les années cinquante furent un excellent bouillon de culture pour
la profession de détective privé. La nouvelle décennie a appor-
té les mêmes affaires classiques à l’investigateur professionnel,
mais d’autres, nouvelles et liées à la société d’après-guerre, ont
fait leur apparition. Escroqueries aux assurances, infidélités, pro-
blèmes d’héritage, disparitions, vols et assassinats se mêlèrent à
des affaires en relation avec la politique et l’espionnage. Les an-
nées cinquante ne furent pas en vain l’antichambre de la Guerre
Froide. Ainsi, de nombreux individus décidèrent de travailler à
leur compte dans le domaine de l’investigation. Ces personnes
avaient des méthodes et des manières de travailler très variées,
mais il est simple de s’imaginer le détective solitaire combattant
le crime avec les outils que la police n’a pas ou ne peut utiliser.
Ted Leeman est un bon exemple du détective privé qui n’est pas
forcément du côté de la loi et de l’ordre.
Cet hippopotame accepte les affaires en fonction de la ri-
chesse de l’employeur. Il ne demande pas seulement une forte
somme d’argent pour ses services, mais augmente régulière-
ment ses tarifs quand il a déjà commencé à enquêter, obligeant
littéralement son employeur à accepter ou à perdre toutes les
avancées de l’affaire. Une autre capacité de Ted Leeman est
celle du marketing et de l’auto-publicité. Quand un employeur
le renvoie pour ses mauvaises pratiques, il le crie sur tous les
toits et porte ainsi préjudice à ce dernier. Quand il est accusé
de manquer à l’éthique, il lui est plus facile de déclarer que
Ted Leeman
Hippopotame, détective opportuniste
CARACTÉRISTIQUES
FAITS MARQUANTS
COMPLICATION
MORALE
DÉPASSEMENT
x x x
3 INSTINCT
x x x
« les temps sont durs pour les gens honnêtes et profession-
nels ».
Leeman possède une stature massive, jouant sur sa corpulence et
sa force physique. Cet hippopotame a un torse en forme de ton-
neau et la peau lisse. Il est imberbe sauf sur le museau où il arbore
une petite moustache éparse. Il est vêtu d’un costume trois pièces
à rayures taillé sur mesure, adapté à sa grande taille. Sa cravate,
en tissu coûteux, lui donne l’apparence d’un nanti, sentiment
qu’il tente d’accentuer avec sa montre à gousset attachée par une
brillante chaîne dorée à son gilet. Il est toujours disposé à boire,
quand il ne trouve pas une excuse pour s’offrir quelques gorgées
de la flasque d’alcool cachée dans son veston. Leeman fume de
gros cigares, l’entourant d’une malodorante odeur de fumée de
tabac. La fumée, son attitude orgueilleuse et le fait qu’il soit tou-
jours en sueur font de ce détective une compagnie désagréable.
Ted Leeman est un arriviste sans scrupules. Le mode de fonction-
nement de ce détective privé en fait plus une figure criminelle
qu’un défenseur de la loi. Si cela s’avère nécessaire, il utilisera sa
grande force physique pour atteindre ses objectifs et ne verra pas
d’objections à éliminer la concurrence ou les témoins de ses mau-
vaises pratiques. Il dénoncera un contrat unilatéralement avec un
client si celui-ci ne peut s’adapter à ce qu’il demande ou s’il peut
vendre au plus offrant une information qu’il a déniché lors d’une
enquête. S’il est accusé d’une quelconque manière par son em-
ployeur, il n’hésitera pas à recourir au chantage contre ce dernier.
127
Luanne
Chatte de cirque recherchée

CARACTÉRISTIQUES
FORCE Gymnastique suédoise +2
RÉFLEXES Lancer de couteaux +2, Danse +1, Equilibre +1
VOLONTÉ Sympathique +2, Décidée +1
INTELLECT Inventer des histoires +2, Littérature +1

FAITS MARQUANTS
- Sa famille d’origine possède beaucoup d’argent et de contacts.
- Fut obligée d’avorter à quatorze ans.
- A fui une vie aisée pour une vie incertaine de forain.
- Le cirque lui a appris l’indépendance.

COMPLICATION
Certaines personnes de son entourage savent qui elle est en réalité.

VALEURS DE COMBAT MORALE

INITIATIVE DÉFENSE PROTECTION ENDURANCE RÉSISTANCE CONSCIENCE DÉPASSEMENT
x x x x x
7 2 0 6 x
5 INSTINCT
x x

Cette jeune chatte est un bon exemple qu’une vie de luxe n’est
pas nécessairement la bonne option si, en échange, il faut vivre
sous le joug des autres. Actuellement, Luanne travaille pour le
cirque Sunflower comme assistante de Tchang, le panda lanceur
de couteaux. La vie de forain est dure, itinérante, exigeante et
demande des sacrifices. Cependant pour cette jeune femme cela
est plus enviable que sa vie passée. Luanne est un nom qu’elle a
elle-même choisi pour occulter qu’elle est en réalité Eva Lange,
la petite fille du magnat de la presse à scandale Aaron P. Lange. A
l’âge de quatorze ans, Eva tomba enceinte et sa famille ne tarda
pas à le découvrir. En plus d’être un enfant conçu hors mariage
le père était indigne pour la richissime famille. Dans la mentalité
conservatrice de l’entourage de Luanne, cette situation n’était pas
tolérable et encore moins pour son célèbre grand-père. La famille
obligea la jeune fille à avorter. Après ce drame, Eva s’enfuit de
chez elle, essayant désormais de surmonter le traumatisme de
l’avortement. Sa famille lança des recherches et de fait, offrit une
importante récompense pour des informations à son sujet.
Dans le cirque Sunflower, jamais personne ne pose de question
sur le passé des employés, nombre d’entre eux ayant une histoire
qu’ils essaient de fuir. Grâce à cela, il fut facile pour la jeune fille
de s’inventer une nouvelle identité en accomplissant un travail
discret. Le cirque Sunflower est, comme les autres, un spectacle
ambulant, voyageant de comté en comté, d’Etat en Etat, cher-
chant à s’installer près des populations pour faire salle comble
pendant une saison. Quand l’affluence du public diminue, le
temps est alors venu de démonter les chapiteaux, les tentes et de
changer d’air.
Bien que l’enfance de Luanne se soit déroulée dans le confort,
elle s’est rapidement adaptée à la rude vie du cirque et à ses
membres étranges. Récemment, le propriétaire a licencié Filipe
Papaleguas, un prestidigitateur qui buvait trop. Pour le rempla-
cer, il a embauché Chad Lowell, un lion écrivain qui travailla
pour le cirque dans l’espoir d’échapper à la justice pour une
affaire d’homicide. Cela créa beaucoup de problèmes au cirque
et tout spécialement à Luanne, qui ressentait une attraction par-
ticulière pour le beau fugitif…
Luanne est une chatte siamoise aux yeux bleus et au pelage
court et doux, de couleur crème excepté sur la tête, les narines
et autour des yeux, où ses poils sont noirs. Elle est habillée se-
lon des standards plus souples que la société qu’elle a fui, profi-
tant de la liberté que le cirque lui apporte. On peut la rencontrer
en train de bronzer au soleil légèrement vêtue ou en pantalon
et en petit haut pendant ses tâches quotidiennes. Quand elle se
prépare pour son rôle d’assistante de lanceur de couteaux, elle
porte une large et vaporeuse jupe, ainsi qu’un soutien-gorge
violet orné de pendentifs dorés de style oriental.

128
 Alma Mayer
Chatte, écrivaine qui sait aller de l’avant

CARACTÉRISTIQUES
FORCE Résistante +1, Infatigable +1
RÉFLEXES Coordination manuelle +2, Saut +1
VOLONTÉ Confiante +2, Séductrice +1
INTELLECT Littérature +3, Piano +1

FAITS MARQUANTS
- A fugué de chez elle à dix-huit ans et a traversé plusieurs Etats.
- A été mariée deux fois avant de connai^tre Samuel Gotfield.
- A eu une brève romance avec John Blacksad.
- A été surveillée par le FBI pour sa relation avec les Douze Apo^ tres.

COMPLICATION
N’a pas de chance dans ses relations amoureuses.

VALEURS DE COMBAT MORALE

INITIATIVE DÉFENSE PROTECTION ENDURANCE RÉSISTANCE CONSCIENCE DÉPASSEMENT
x x x x x
7 2 0 7 x x
5 INSTINCT
x x

Cette chatte est un exemple de dépassement et de réussite fémi-
nine dans un monde conservateur et fondamentalement mascu-
lin. Alma est la fille d’un diplomate américain, ce qui ne l’em-
pêcha pas de fuguer de chez elle à dix-huit ans pour aller vivre
avec un journaliste du New-Yorker. Cette relation prit brusque-
ment fin lorsque le journaliste perdit la vie dans une attaque
sous-marine de l’ONU contre la Corée. Alma Mayer déambula
plusieurs années entre Chicago, San Francisco et Hollywood.
Arrivée cette ultime destination, elle s’employa à corriger des
scénarios de films et à entrer en contact avec des groupes gau-
chistes. Parmi ceux-ci se trouvait le philanthrope Samuel Got-
field, qui promouvait la création d’un groupe informel de pen-
seurs anticonformistes connu sous le nom des Douze Apôtres.
Pendant un temps, elle entretint une relation romantique avec
ce mécène. Il est difficile de savoir ce qu’aurait été sa réussite
professionnelle sans le patronage et la protection de Gotfield,
mais, à chaque fois, ses œuvres ont réussi à être connues de fa-
çon indépendante vis-à-vis de son précieux patron. Sa réussite
professionnelle s’est accompagnée de plusieurs échecs senti-
mentaux. Plutôt que de se sentir frustrée, Alma s’est résignée à
souffrir, comme chantait Ella Fitzgerald, de « cette vieille ma-
lédiction que l’on appelle amour ».
L’écrivaine a fait l’objet d’investigations du FBI à de multiples
reprises, dues à sa relation avec Samuel Gotfield et avec les
autres intellectuels de gauche. Bien que rien ne puisse la mettre
en relation avec des activités subversives, elle a été catégorisée
comme ayant une morale douteuse. Célibataire à la vie dissolue,
Alma s’est vue considérée comme une ennemie manifeste des
valeurs traditionnelles de de l’ordre et de la famille. Pendant les
actions du Comité de Sécurité contre les activités communistes,
au cours de la période connue sous le nom de « Gallisme », la
protégée de Gotfield décida de sauver sa peau et déménagea en
Suisse. Même si elle ne fut jamais accusée d’aucun délit, elle ne
revient aux Etats-Unis que pour la promotion de ses livres.
Alma est une belle chatte au pelage clair, à la chevelure mi-
longue de couleur châtain qu’elle attache en queue de cheval
lorsqu’elle travaille. Elle est aussi habillée de manière simple,
portant un pantalon et un jersey de couleur sombre, le tout com-
plété par un ceinturon. Ses lunettes à monture marron complètent
cet aspect de femme efficace et pragmatique. Cependant, Alma
peut se montrer être une femme très séductrice et attractive, juste
en laissant tomber ses cheveux sur ses boucles d’oreilles, en af-
fectant un sourire de composition. L’effet n’en est que meilleur,
comme peut l’attester le détective John Blacksad, lorsque l’écri-
vaine passe une robe qui soulignait ses formes féminines. Me-
nant une vie de bohème, il n’est pas rare de la voir un cigarillo à
la bouche et un verre de vin à la main.

129
Jake Ostiombe
Gorille, boxeur employé dans les bas-fonds

CARACTÉRISTIQUES
FORCE Coup de poing Haymaker +3, Pelage dur +1
RÉFLEXES Se protéger +3
VOLONTÉ Ente^ té +2
INTELLECT Premiers soins +1, Nouvelles frai^ches +1

FAITS MARQUANTS
- S’est fait tout seul.
- A atteint un certain succès en boxe malgré son a^ge.
- A travaillé comme garde du corps pour des gens friqués.
- Connait de nombreux journalistes, hommes de main et agents sportifs.

COMPLICATION
Agacant.

VALEURS DE COMBAT MORALE

INITIATIVE DÉFENSE PROTECTION ENDURANCE RÉSISTANCE CONSCIENCE DÉPASSEMENT
x x x x
5 2 1 7 4 INSTINCT
x x

Jake est un boxeur professionnel qui fait partie de la caté-
gorie des poids lourds. Ce gorille a passé toutes les caté-
gories de poids inférieures de son quartier avant d’intégrer
le circuit professionnel. Né dans la banlieue de la grande
ville, ses possibilités oscillaient entre vivre mal dans l’en-
vironnement urbain ou aller mener sa vie à la campagne,
mais une troisième option s’offrit à lui  : profiter de sa
grande taille et de sa force peu commune pour gagner sa
vie en boxant.
Ostiombe a déjà un certain âge. Le pelage de son dos a
quelques taches grises, son ventre arrondi et brillant in-
dique que ses meilleurs moments de sportif sont derrière
lui. Si dans le passé il a eu des rêves de grandeur interna-
tionale, le temps les lui a fait oublier. Cependant, le boxeur
vétéran continue de s’entraîner avec force. Sa grande cor-
pulence et son punch lui permettent de gagner encore des
combats contre des boxeurs plus jeunes. Sur le ring, le go-
rille est une vision surprenante avec son short et ses gants
rouges qui contrastent avec son pelage noir. Il sait comment
se déplacer sur le ring et donner au public le spectacle qu’il
attend. Les photographies de la presse dédiée à la boxe le
mettent en valeur. S’il y a bien une chose qu’Ostiombe ap-
précie, c’est de se glorifier de ses succès et d’être couvert
par les vivats des spectateurs.
Malgré tout, Ostiombe est un type qui a les pieds sur terre.
Etre dans les journaux locaux à chaque fois qu’il rem-
porte une victoire ou être une figure emblématique dans
son quartier ne lui monte pas à la tête. Il connaît ses li-
mites et jusqu’où il peut aller dans sa carrière. Cela le
rend modeste, mais il a aussi une attitude cynique concer-
nant l’existence. Il sait que la vie est une espèce de plai-
santerie, et il en célèbre les ironies en éclatant de rire.
Evidemment, il fait subir son ironie aux autres et il peut
parfois être assez agaçant. Jake n’est pas une mauvaise
personne, mais il n’hésitera pas à user de violence pour
régler un problème. Au moins, la violence qu’il peut exer-
cer avec ses poings.
Même si la boxe lui donne renommée et prestige, cela ne
suffit pas à payer ses factures. Quand il ne s’entraîne pas
ou ne participe pas à une compétition, il vend ses services
comme homme de main ou garde du corps, rôles qu’il rem-
plit à la perfection, au moins durant le temps qu’il rend ces
services. Sa présence imposante et peut-être son historique
de boxeur à succès lui permettent de gagner sa croûte. Le
détective Blacksad l’a recommandé en de multiples occa-
sions. Si la paie est bonne, Ostiombe aura un trou dans son
agenda.

130

FORCE Etrangler +2, Force brute +1
RÉFLEXES Couteau +2, Bagarre déloyale +2
VOLONTÉ Implacable +2
INTELLECT Démolition +1
- Elevé dans un environnement délictueux.
- Déserteur pendant la guerre.
- A peut-e^tre été utilisé comme agent pour des opérations clandestines.
- A de nombreux faits violents à son actif.
Manque d’empathie.
VALEURS DE COMBAT
INITIATIVE DÉFENSE PROTECTION ENDURANCE RÉSISTANCE CONSCIENCE
5 2 1 6
Ce crocodile, un gavial, est connu dans le monde de la pègre
pour être un assassin froid et impitoyable. Il a échappé à la po-
lice, aux agences gouvernementales et aux détectives privés du-
rant des années. Il survit comme homme de main, sans prêter
importance à quel point sera sordide sa mission. Personne ne
connaît son véritable nom. Il utilise le surnom qu’on lui donnait
durant son adolescence : Ribs.
Elevé seul par son père, sa vie de délinquant a débuté dès
son adolescence à Bâton Rouge, en Louisiane, par un chape-
let d’agressions et de petits larcins, tandis qu’il vivait dans les
égouts. A part cela, la fiche de police apporte peu de renseigne-
ments sur sa vie. Du peu qu’on en sache, sa mère a été assassinée
alors qu’il n’avait que dix ans. Il a été appelé pour servir dans les
rangs de l’armée lors de la dernière année de la Seconde Guerre
Mondiale, mais il déserta et personne n’entendit plus parler de
lui jusqu’à l’issue du conflit. Depuis, il a été impliqué dans une
douzaine de cas de chantage, d’extorsion, d’assassinats et de
brutales agressions sur des victimes sans apparentes relations
entre elles, si ce n’est que ce fut contre salaire et sur commande.
Habile de ses poings et au couteau, il se montre vicieux. Il est
féroce et use rapidement de la violence. Malgré sa force et sa
corpulence, il est rapide, ce qui en fait un adversaire dange-
reux, même pour des lutteurs professionnels. Bien qu’il ne soit
pas doué en fabrication d’explosifs, il est entraîné à l’usage
Ribs
Gavial, tueur à gages sans scrupules
CARACTÉRISTIQUES
FAITS MARQUANTS
COMPLICATION
MORALE
DÉPASSEMENT
x
1 INSTINCT
x x x x
des détonateurs et possède des notions en démolition de bâ-
timents, les attentats à la bombe entrant dans son champ de
compétence. S’il lui est nécessaire de s’infiltrer ou de passer
inaperçu, ce reptile utilise le déguisement adéquat pour ac-
complir sa tâche. Autrement, il préfère arborer un style texan,
avec des bottes en peau de serpent et une veste à franges sur
la poitrine et aux manches. Sa longue et étroite gueule garnie
d’incisives, ses yeux jaunâtres sur ses pommettes saillantes lui
donnent un air menaçant dont il sait user en sa faveur.
A part ce que le FBI sait sur son existence, on ne dispose
d’aucune photographie de Ribs et son dossier militaire est
introuvable. Cette absence d’informations semble impliquer
qu’une autre agence gouvernementale a accédé aux archives
du FBI et a éliminé certaines données en relation avec le ga-
vial. On suppose qu’une autre organisation s’intéresse à lui ou
l’utilise directement comme élément actif. Cependant, aussi
bien la CIA que l’Agence de Sécurité Nationale ont nié avoir
utilisé Ribs d’une quelconque manière. Bien que la CIA ne
reconnaisse pas son existence, le FBI a vu un rapport de cette
organisation qui affirme que Ribs a un potentiel et des aptitu-
des pour être recruté, malgré son comportement asocial et sa
personnalité de psychopathe. Ceci étant, ce rapport assure que,
eu égard à son extrême agressivité, il ne pourrait être utilisé
que pour des activités à l’étranger.
131
Commissaire Smirnov
Berger Allemand, chef de police émérite

CARACTÉRISTIQUES
FORCE En forme +3, Couché à pas d’heure +1
RÉFLEXES Stand de tir +1, Rester aux aguets +1
VOLONTÉ Leader +3, Cordial +1
INTELLECT Associer des preuves +2, Lois +1, Finances +1

FAITS MARQUANTS
- Elevé par ses grands-parents allemands.
- A patrouillé dans les rues comme simple policier.
- Est devenu officier pendant la guerre.
- Consacre ses dimanches à sa famille.

COMPLICATION
Compatissant.

VALEURS DE COMBAT MORALE

INITIATIVE DÉFENSE PROTECTION ENDURANCE RÉSISTANCE CONSCIENCE DÉPASSEMENT
x x x x x
6 1 0 7 8 x x x
INSTINCT
x x

Durant toute sa vie d’adulte, Smirnov a servi son pays. D’ori-
gine européenne mais né aux Etats-Unis, il commença sa car-
rière comme cadet de la police. Pendant ce temps, il entama
des études de droit, avec l’intention de grimper les échelons.
Interrompant sa carrière pour s’enrôler dans l’armée et parti-
ciper à la Seconde Guerre Mondiale, il ne lui a pas été diffi-
cile de revenir à son ancien travail, comme inspecteur, pour
plus tard devenir commissaire. En sus de son instinct de li-
mier, l’une des vertus du commissaire est de savoir déléguer
à ses subalternes. Le chef Smirnov s’entoure de détectives et
d’inspecteurs compétents, rusés et capables qui jouissent de sa
totale confiance.
Smirnov est un chien grand et majestueux, avec la majeure
partie du pelage couleur sable et le museau noir. Vêtu d’un
costume et d’une cravate, il porte des lunettes sans plaquettes
ni branches qui lui donnent un air distingué. Il est habituel de
le voir fumer en n’importe quel lieu, excepté dans son propre
foyer, où il vit avec son épouse et ses deux enfants.
Le commissaire Smirnov est un professionnel respecté par la
majorité des officiers sous ses ordres. Ce chien est un chef
de la police qui s’est endurci pendant de longues années de
patrouille, pour qui les sacrifices que font beaucoup de ses
hommes pour maintenir l’ordre ne sont pas inconnus. De par
ses années d’inspecteur, il connaît aussi la frustration d’arriver
avec succès au bout d’une enquête politique, après des mois
ou des années de recherches et de voir le criminel responsable
s’esquiver en profitant de vides juridiques. Ou simplement,
que certaines affaires visent tellement haut dans les élites po-
litiques et économiques des Etats-Unis qu’elles provoquent
l’interdiction expresse d’enquêter.
Smirnov comprend la nécessité d’appliquer, par-dessus tout,
l’esprit de la loi au pied de la lettre. Il ira au bout d’une enquête
criminelle en utilisant tous les moyens légaux à sa disposition.
Cependant, il peut fermer les yeux sur des procédures moins
orthodoxes. Il ne s’impliquera jamais dans une interven-
tion qui use de procédures illégales et n’obligera jamais ses
hommes à le faire, mais il pourra donner des pistes valables à
d’autres enquêteurs étrangers à la police. Bien que cela prenne
un autre chemin que celui de la loi, il sait que les détectives
privés peuvent obtenir un succès là où on lui interdit d’aller.
Si tous les commissariats des Etats-Unis avaient un chef
de la police aussi intègre et impliqué que le commissaire
Smirnov, probablement que les détectives privés auraient
moins de place pour développer leur profession. Malheu-
reusement, dans un monde où les postes à responsabilité
sont distribués à chaque fois sur des critères politiques et
non de compétences, le commissaire Smirnov est un spé-
cimen rare.

132
 Dinah Smith
Ourse, serveuse et mère célibataire

CARACTÉRISTIQUES
FORCE Claque +2
RÉFLEXES Servir des commandes +2, Marcher vite +1
VOLONTÉ Faire aller Kayleigh de l’avant +3
INTELLECT Autonome +2, Calculer les pourboires +1

FAITS MARQUANTS
- A grandi sans père.
- A appris à vivre seule quand sa mère est décédée.
- Doit supporter les avances des clients.
- A travaillé comme femme de ménage chez Hans Karup.

COMPLICATION
Noire dans un monde de blancs.

VALEURS DE COMBAT MORALE

INITIATIVE DÉFENSE PROTECTION ENDURANCE RÉSISTANCE CONSCIENCE DÉPASSEMENT
x x x x x
6 2 0 6 x
5 INSTINCT
x x

Dans les quartiers pauvres des villes américaines, les
conditions de travail étaient dures, précaires et ceux qui
souffraient le plus étaient les travailleurs noirs. Cela est
le cas de Dinah, une serveuse de cinéma Drive-In, dont la
journée de travail ne se termine que bien tard dans la nuit.
Elle vit dans l’une des zones les plus pauvres du quartier
de The Line, déjà en crise et où les agressions verbales et
non-verbales entre noirs et blancs augmentent sans cesse.
Entre la bande de suprémacistes blancs locale, Arctic-Na-
tion et la bande composée de noirs des Blacks Claws, The
Line est plongé dans une lutte ouverte qui fait que les
familles les plus défavorisées ont peur de traverser leur
rue. Dinah, bien que souffrant de la discrimination quant
à sa couleur de peau, reste en dehors de l’activisme racial.
Mais elle a foi en ce jour où le vent tournera et où elle
pourra à son tour faire souffrir ses bourreaux. Elle connaît
très bien celui qui tient les rênes du quartier et sait parfai-
tement qu’elle ne pourra pas faire confiance à la police en
cas de nécessité.
Dinah est une ourse de couleur sombre, au pelage court et
noir. Quand elle travaille au Drive-In, elle est toujours vê-
tue de l’uniforme de rigueur : un jersey jaune, une courte
jupe orange et une chemisette blanche à haut col qui cache
son décolleté. Lorsqu’elle est chez elle, elle s’habille de
manière plus confortable, avec un jean et une chemise qui
ressemble plus à celle d’un homme que d’une femme. Ce
qui ne change pas, c’est qu'elle porte toujours une simple
paire de boucles d'oreilles ou des anneaux.
L’enfance de cette oursonne fut difficile. Sa mère mourut
alors qu’elle était très jeune et elle ne connut jamais son
père, ce qui la conduisit à devenir une femme indépen-
dante, ce qu’elle fait en s’occupant de son petit foyer com-
posé d’une seule pièce, dans une zone humide du quartier.
Cependant, la longueur de sa journée de travail à l’autre
bout de la ville et la vétusté de la maison ne lui permettent
pas de la maintenir dans un état correct : fissures dans le
mur, casseroles oxydées et miroirs brisés sont le reflet des
difficultés sociales de Dinah.
Dinah est la mère célibataire d’une petite fille, Kayleigh,
une gentille oursonne ayant les yeux et le pelage de sa
mère. Kayleigh est souriante et aime jouer avec les autres
enfants de l’école où enseigne Miss Grey. Tous les efforts
de Dinah sont pour faire aller de l’avant sa fille, une tâche
ardue si l’on tient compte de la situation instable du quar-
tier où elles vivent.

133
Weekly
Fouine, journaliste au What’s News et aux grandes ambitions

CARACTÉRISTIQUES
FORCE Petit +1
RÉFLEXES Insaisissable +2, Agir au bon moment +2
VOLONTÉ Charlatan +2, Curieux +1, Extraverti +1
INTELLECT Photographie +2, Rédaction +1

FAITS MARQUANTS
- A pu connai^tre par sa profession beaucoup de monde dans le journalisme.
- Une bonne histoire le satisfait plus que toute autre récompense.
- Son odeur corporelle lui a fait manquer pas mal d’occasions avec les
femmes.
- Beaucoup de collègues le respectent pour ses articles audacieux.
COMPLICATION
Manque d’hygiène.

VALEURS DE COMBAT MORALE

INITIATIVE DÉFENSE PROTECTION ENDURANCE RÉSISTANCE CONSCIENCE DÉPASSEMENT
x x x x x
7 2 0 5 7 x x
INSTINCT
x x

Cet intrépide reporter travaille pour le What’s News, un journal de
peu d’importance, mais au public fidèle. Weekly est une fouine
de petite taille, avec une tête tout aussi petite et effilée. Il possède
un pelage abondant de couleur châtaigne, excepté sur la mâchoire
inférieure et le thorax où son poil est blanc. Il s’habille de ma-
nière confortable et porte une veste d’aviateur en cuir. Charlatan
et optimiste, c’est un compagnon joyeux, malgré son bavardage
incessant et son habitude de parler avant de réfléchir. Il porte aus-
si habituellement une casquette de toile. Il possède une sacoche
où il garde son carnet de notes et son inséparable appareil photo
équipé d’un flash. En fait, il porte souvent un deuxième appareil
photographique, parce qu’il n’est jamais trop prévoyant. Quand
il essaie de se vendre, Weekly dira que son surnom vient du fait
qu’il ne passe au bureau qu’une seule fois par semaine pour dépo-
ser ses articles à publier et qu’il disparaît de nouveau. En réalité,
comme il le dit lui-même en se confiant, son surnom est dû à la
fréquence avec laquelle il se baigne… Que cela soit vrai ou non,
l’odeur corporelle de Weekly est un tourment pour ses collabora-
teurs au nez fragile.
Weekly est curieux et fouineur, ce qui en irrite plus d’un. Quand il
est dans un nouveau lieu, il touche tous les objets qui lui passent
sous la main, avec une attitude curieuse et moqueuse qui pro-
voque l’antipathie de ses hôtes, mais qui fait de lui un bon jour-
naliste. Il aimerait être un Don Juan, mais son physique et son
manque d’hygiène rendent la tâche difficile. Cependant, Weekly
ne manquera pas une occasion de siffler une femme qui lui semble
attirante… Une stratégie de séduction qui n’apporte pas plus de
résultats.
Malgré ses défauts, Weekly est un reporter intrépide et efficace.
Il est culotté et assez téméraire, le caractère idéal pour mettre le
museau où il faut. S’il doit couvrir un scandale d’infidélité, il sera
là avec son appareil, espionnant à travers la fenêtre pour prendre
le cliché parfait. S’il travaille sur une corruption politique, Weekly
se faufilera pour dérober certains documents. Comme pour tous
les reporters audacieux qui risquent tout pour obtenir la photogra-
phie parfaite, la carrière de Weekly peut prendre deux chemins.
D’un côté, il peut obtenir renommée et fortune pour ses exclusivi-
tés et ses articles de grande qualité, ce qui inclut l’obtention d’un
prix Pulitzer pour son audace et son habileté. D’un autre côté,
remuer les affaires sombres d’autres personnes peut lui offrir une
carrière rapide et directe pour une tombe peu profonde dans un
terrain vague. Bien qu’il soit trop jeune pour l’admettre ouver-
tement, Weekly aimerait être un journaliste prestigieux, connu et
admiré… et au passage désiré par les femmes. Peut-être qu’un
jour, comme le rêve la fouine, il pourrait devenir le rédacteur en
chef du What’s News.

134

FORCE Jogging +1, Danse +1
RÉFLEXES Rapide +1, Tours de passe-passe +1, Souple +1
VOLONTÉ Comédie +2, Chant +1, Ravissante +1
INTELLECT Musique +1, Cinéphile +2
- possède un talent d’actrice depuis toute petite.
- Considérée comme une star dès l’ a^ge de dix-huit ans.
- A recu des menaces de mort de la part d’admirateurs fanatiques.
- Doit son succès à son propre mérite.
Infidèle compulsive.
VALEURS DE COMBAT
INITIATIVE DÉFENSE PROTECTION ENDURANCE RÉSISTANCE CONSCIENCE
6 2 0 6
6 INSTINCT
Le cas de Natalia Wilford est un parfait exemple de la vie intense
mais fugace d’une superstar d’Hollywood. L’actrice aimait le
goût du succès et de la renommée. Chaque jour était empli de
bouquets de fleurs fraîches envoyées par des admirateurs. La
presse, la télévision et la radio consacraient toujours un espace
pour couvrir d’éloges son travail ou sa personne.
Durant sa vie de star médiatique, tout ne fut pas que facilité et
allégresse. Comme la majorité des personnes connues, Natalia
souffrait à cause de fans obsessionnels, au point d’engager des
détectives privés pour la protéger à la suite de menaces de mort.
Elle embauchait d’ailleurs un service de sécurité pour ses dépla-
cements et apparitions publiques.
Au-delà des bijoux et des costumes de gala, Natalia était une
personne normale et ordinaire. Ceci étant, sa situation éco-
nomique lui permettait de ne pas se soucier du tout-venant.
Elle pouvait se permettre de prendre des cours de danse, de
chant, de musique, de voyager ou de s’offrir tout ce qu’elle
désirait. C’était là aussi sa faiblesse. La presse à scandale fit
ses choux gras de ses sorties, ses fêtes et ses escapades amou-
reuses. Il ne manquait jamais de prétendants pour cette actrice
joyeuse, riche et attirante. Au contraire de l’étroite mentalité
de l’époque, Natalia Wilford se permettait de sortir avec de
nombreux hommes.
Natalia Wilford
Chatte, actrice toujours au centre de l’attention
CARACTÉRISTIQUES
FAITS MARQUANTS
COMPLICATION
MORALE
DÉPASSEMENT
x x x x x
x
x x x
Le début de la fin de sa vie d’actrice commença quand elle entama
sa relation romantique avec Ivo Statoc, l’homme le plus riche et
le plus puissant de la ville. Jaloux par nature, Statoc gardait un œil
sur Natalia et il découvrit bien vite ses infidélités avec un jeune
scénariste de cinéma. Le magnat décida de régler le problème
sans délai. Le scénariste fut torturé, exécuté et enterré en un temps
record. Le destin de Natalia fut tout aussi funeste et foudroyant.
Natalia fut abattue d’une balle par Statoc lui-même, dans son
propre lit au cœur de la luxueuse maison qu’elle habitait.
La renommée de Natalia Wilford permit à sa musique de ré-
sonner sur les ondes des meilleures radios, même après sa mort
(ou peut-être précisément due à celle-ci). Durant des années des
concours d’imitation de l’artiste eurent lieu dans de nombreuses
salles de chant.
Natalia Wilford est une chatte jeune et belle qui ne se préoc-
cupe quasiment que de son apparence. On peut la rencontrer
vêtue des plus beaux atours que l’argent puisse offrir. Toujours
à la mode et en certaines occasions c’est elle-même qui crée
cette mode pour porter certains vêtements. Sa longue chevelure
châtain clair est toujours soignée. Quand elle est en public, elle
porte invariablement des vêtements luxueux et hors de prix. Au
cours de sa relation avec le puissant Statoc, elle faisait tout à
l’extrême. On pouvait la voir portant des manteaux de fourrure,
sans cesse baladée par un chauffeur privé d’un lieu à un autre.
135
 CHAPITRE 5:

AFFAIRES
Maintenant que vous en savez plus sur le monde de Blacksad, des polars et
des jeux de rôle, il vous reste à imaginer une partie, ce qui reste un défi, même
pour les meneurs de jeu expérimentés. Pour cela, dans ce chapitre, nous vous
présenterons quelques affaires à faire vivre à vos joueurs. Vous pouvez les
utiliser telles quelles, les développer et y mettre votre touche personnelle ou
simplement les lire pour vous en inspirer et créer les vôtres.

136
La Chance de l’Indien
Cette aventure se déroule dans une grande ville au bord
du Lac Michigan, qui peut être Chicago, mais aussi
Milwaukee ou Cleveland. Si vous le désirez, elle peut
également se placer dans une grande ville avec un port
maritime, comme New-York.
Les personnages, protagonistes de l’histoire, peuvent avoir
des occupations variées. Leurs motivations pour accepter
l’affaire peuvent être tout aussi diverses. Cependant, il se-
rait raisonnable qu’au moins l’un d’entre eux exerce une
profession en relation avec l’investigation privée.
L’aventure se compose de quatre scènes, mais vous pou-
vez augmenter ou réduire leur nombre, ainsi que les lieux
et actions prévus.
Synopsis
Les personnages sont contactés par un magnat des jeux de
hasard pour enquêter sur un associé indélicat, dont il pense
qu’il est déloyal envers la direction de leur casino, le Lake-
side Lucky. L’enquête consistera à découvrir les véritables
motivations du changement de comportement de cet asso-
cié. L’intrigue sera plus complexe que la simple motivation
économique et l’argent se mêlera à l’idéologie et à la poli-
tique internationale. Naturellement, les parties impliquées
dans l’intrigue ne verront pas d’un bon œil que des foui-
nards viennent mettre leur museau dans leurs affaires…
Scène 1 : L’honneur entre voleurs
L’un des personnages, de préférence le plus en relation
avec le monde des détectives, recevra un message de Mau-
rice Vernon, un riche homme d’affaires. Vernon est l’un des
deux propriétaires associés du Lakeside Lucky, l’un des
casinos les plus prospères de la ville. Vernon demandera
aux personnages de venir le voir dans son luxueux bureau
du casino, et là il leur expliquera qu’il est préoccupé par
son associé, un certain Chris « Lucky » Chigliak. Appa-
remment, après quelques années de travail en commun,
Chigliak commence à se comporter de façon étrange. Selon
Vernon, cela fait deux mois que son associé ne vient plus
aux réunions de la direction du casino, refusant de lui parler
et donnant des excuses qui ne tiennent pas debout. A cela
s’ajoute dernièrement un écart entre les comptes du casino
et les comptes bancaires, faisant penser à Vernon que son
associé est en train de le voler. Bien qu’il dira avoir tenté
de lui parler en diverses occasions, Vernon assurera que son
associé ne l’a pas pris au sérieux, qu’il lui a dit qu’il ne se
passait rien, qu’il ne devait pas s’en préoccuper et qu’il de-
vait prendre de vraies vacances. Vernon sera disposé à lais-
ser les personnages vérifier ses livres de comptes et les re-
levés bancaires qui reflèteront une différence de presque un
demi-million de dollars en six mois. Ces livres de comptes
sont visiblement tenus par Vernon lui-même, Chigliak te-
nant une comptabilité parallèle. Ces deux hommes sont
certes associés, mais ils ne semblent pas amis.
Vernon offrira aux personnages une généreuse paie quoti-
dienne, des indemnités journalières et des jetons pour son ca-
sino jusqu’à ce qu’ils aient découvert les causes de ce com-
portement étrange et l’origine de la disparition des fonds.
Scène 2 : Le Lakeside Lucky
Le casino, propriété de Vernon et de Chigliak, est un édifice
imposant de vingt étages se situant dans une rue très fréquen-
tée de la ville. Il date des années trente et a été reconstruit et
adapté pour accueillir le casino et un hôtel. Il contient un res-
taurant, deux bars, quatre dancings et six salles de conférence,
sans compter les salles de jeu, ainsi que les chambres et les
suites de l’hôtel. Les prix des services sont raisonnables et la
qualité des installations est correcte. Bien que ce ne soit pas la
destination préférée des visiteurs les plus fortunés, le Lakeside
Lucky est toujours plein. Le casino dispose de nombreuses
tables de poker, de black jack, de dés, quatre roulettes et deux
douzaines de machines à sous. L’un des bars de l’établisse-
ment se trouve dans le casino, un grand espace diaphane répar-
ti sur différents niveaux, ces niveaux étant reliés par trois esca-
lators. La décoration du casino est baroque et ostentatoire. Des
serveurs et des serveuses animent les soirées et encouragent
les joueurs avec des des tournées occasionnelles de coupes de
champagne gratuites.
Les personnages pourront jouer avec les crédits que leur a
alloué Vernon ou avec les jetons qu’ils ont reçu. L’atmos-
phère du Lakeside Lucky est propice à dépenser son argent
aux tables ou aux machines à sous, entouré d’un personnel
attentif et d’une musique agréable. Les personnages pourront
évaluer les capacités de chaque croupier en réalisant un af-
frontement de Volonté de difficulté 1 (moyen) ou encore la
fiabilité des roulettes avec un défi d’Intellect de difficulté 2
(difficile). En cas de succès, ils s’apercevront que de temps
en temps le croupier observé triche avec les cartes. S’ils ob-
servent de manière insistante, l’employé cessera de le faire,
mais s’ils le font avec discrétion, ils pourront découvrir com-
ment fonctionne la triche… parfois le croupier fait gagner
des petites sommes à un joueur et parfois lui fait perdre beau-
coup plus. Aux tables de poker, la perte d’un joueur se fera
en faveur d’un individu en particulier, toujours le même. En
réalité, il s’agit d’un employé du casino qui se fait passer
pour un client. Pour éviter les suspicions, le joueur complice
137
 se retire quand il a accumulé une quantité raisonnable de
Maurice Vernon gains et ensuite change de table. Le fonctionnement de la
Taureau, entrepreneur et associé du Lakeside Lucky
roulette ne semble pas truqué, mais, comme d’habitude le jeu


CARACTÉRISTIQUES en lui-même favorise la banque à long terme.
FORCE Buveur +2, Cou de Taureau +2
RÉFLEXES Doigts agiles +1 Tous les employés du Lakeside sont vêtus d’un pantalon
VOLONTÉ Intuition de l’entrepreneur +1, Négocier +2 noir, d’une chemise blanche avec un nœud papillon et un
INTELLECT Mémoire +2, Comptes +1, Deviner les intentions +1
gilet rouge à rayures noires verticales. Il y a deux roulements
FAITS MARQUANTS de personnel dans le casino et dans l’hôtel. Si les enquêteurs
- A grandi dans un ranch. y passent suffisamment de temps, ils pourront rencontrer de
- Exempté du service militaire pour obésité.
nombreux employés. Voici quelques uns d’entre eux :
.
- A appris le business des casinos et des ho^tels en autodidacte.
- A de bonnes relations dans le monde entrepreneurial.
Le serveur du bar, Jack Dump, un dalmatien ha-
COMPLICATION
A trop confiance en ses associés.
bile avec les cocktails et bavard avec les clients. Il
semble heureux de travailler pour le Lakeside et n’a
VALEURS DE COMBAT
rien à redire sur le patron. Parmi les nombreuses ru-
INITIATIVE DÉFENSE PROTECTION ENDURANCE RÉSISTANCE
meurs qu’il a entendu ces derniers mois, il a consta-
5 1 0 7 té par lui-même celle qui dit que Chigliak est fou
amoureux d’Evelyne, une belle française.

Maurice Vernon a grandi au sein d’une famille riche. Ce tau-

reau d’origine texane a toujours eu une vie confortable, mais
. Francis Dubois, le croupier le plus habile du casi-
no. C’est un grand orang-outan d’âge moyen avec de
quand il a hérité du patrimoine familial, il a décidé de ne pas nombreuses touffes blanches sur son pelage orange. Il
vivre des rentes de ses ranchs. Il a tout vendu et a investi sa est présent lors des périodes d’affluence aux tables de
fortune dans le commerce des jeux de hasard et des paris. Il a cartes. Son habileté pour répartir les cartes marquées
testé plusieurs états jusqu’à trouver celui où la législation sur est sans égal. Pendant son temps de repos, il parle peu
les casinos lui serait la plus favorable et où il y avait un mar- de son travail et se montrera agressif si on lui parle de
ché de niche. Il y a cinq ans, il s’est associé à Chigliak pour triche pendant les parties.
construire le Lakeside Lucky. Chigliak a pris en charge la di-
rection du casino et Vernon en est devenu l’associé secondaire.
. Rita Myers, chef de salle. Sèche et au regard sévère,
cette biche s’occupe de la rotation des croupiers et si-
Vernon est un taureau de stature moyenne mais large gnale aux agents de sécurité tout conflit avec un client.
d’épaules, avec une panse proéminente propre à une vie de Elle n’est pas très contente de son travail et pense qu’elle
luxe, d’excès et de peu d’exercice physique. Il a de grandes n’est pas assez payée pour ses responsabilités. Elle dit,
cornes et une barbichette pointue. Il porte des costumes non sans raisons, qu’elle est moins payée que si elle était
clairs pour contraster avec son pelage roux et ses vêtements un homme. Elle ne sera pas déloyale avec ses supérieurs,
laisse transparaître un grand pouvoir économique. mais elle leur exprimera son mécontentement au besoin.

138
 . Ronnie et Bud sont les agents de sécurité, respective-
ment un berger allemand et un bull terrier. Ils sont plus
connus pour leur zèle et leur corpulence que pour leur
intelligence. Le casino attend d’eux qu’ils attrapent un
joueur qui triche sur une table de jeu et lui serrent la
vis pour qu’il ne revienne jamais plus au casino.
. Daisy Bloomberg est une perruche qui sert les clients
aux tables et aux machines, apportant les commandes
sur un plateau. Elle est en affaire avec Chigliak pour
un trafic d’alcool par l’intermédiaire de son fiancé, un
mafieux local. Avec ces opérations, le casino fait l’ob-
jet de descentes fédérales concernant l’alcool et cela
pourrait conduire les personnages à enquêter sur des
délits fédéraux, mais qui n’ont rien à voir avec l’af-
faire pour laquelle ils ont été engagés.
. Dora Smith tient son poste près du bar, derrière le gui-
chet prévu pour l’échange des jetons de jeu. C’est une
caniche d’âge moyen qui porte des lunettes criardes.
Elle se montrera nerveuse si les personnages tentent
d’engager la conversation. En effet, Dora chaparde
l’argent du casino, prélevant de temps à autre quelques
dollars, mais son comportement peut laisser penser
que l’affaire est plus grave.
Ce sont quelques exemples des employés avec lesquelles
les personnages pourront parler. Un affrontement de Vo-
lonté de difficulté 1 (moyen) et une bonne interprétation
permettront de leur soutirer un bon nombre d’informa-
tions. Evidemment, le style qu’utiliseront les personnages
peut être varié, depuis l’intimidation jusqu’aux billets glis-
sés dans la bonne poche.
S’ils passent suffisamment de temps dans le casino, l’un
des employés questionnés sur le directeur leur montrera un
coyote habillé en costume de cow-boy agrémenté d’orne-
ments indiens. Ils pourront le voir donner des instructions
aux employés et saluer les clients habituels, toujours avec
un grand sourire et un commentaire agréable. Il est au bras
d’une dame, une belle hermine élégamment vêtue.
S’ils s’approchent de lui, il les accueillera avec un grand
sourire dévoilant ses crocs. Bien que ce ne soit pas exac-
tement une personne affable, il semble toujours être de
bonne humeur. Chris « Lucky » Chigliak répondra à leurs
questions et les emmènera dans un bureau proche de la
salle du casino s’ils souhaitent parler dans un lieu plus
tranquille. La dame qui l’accompagne essayera d’être pré-
sente au cours de la conversation, mais Chigliak ne lui de-
mandera de se retirer que si l’un des personnages en émet
le souhait.
Chigliak parlera sans détour sur des généralités et même
sur le casino, mais il ne mentionnera jamais qu’il y a de la
triche dans son casino et ne le reconnaîtra pas. Il ne tarira
pas d’éloges sur Vernon comme un bon associé et une fan-
tastique personne. En tant que partenaire financier, assure-
ra Chigliak, Vernon lui a donné carte blanche pour gérer
le casino et l’hôtel comme il lui sied. Avec cette liberté
d’action, le coyote reconnaîtra que son travail est gratifiant
et rentable. Si les personnages confrontent le coyote aux
soupçons de Vernon, il niera que son associé puisse avoir
des doutes sur lui. S’ils insistent sur le fait qu’ils ont été
précisément engagés par Vernon, cela lui ôtera tout sourire
durant un instant. Puis il sourira à nouveau de tous ses
crocs et les quittera pour une affaire urgente.
S’ils lui demandent de pouvoir consulter ses livres
de comptes, Chigliak acceptera à contrecœur et les
mènera à un secrétaire rempli de papiers désordonnés,
empilés et griffonnés d’une écriture mal calligraphiée.
Un personnage qui consacre quelques heures à ordonner
139
 les papiers et à faire les comptes pourra estimer qu’il
existe une différence avec les livres de compte de Vernon
et que chiffres de la comptabilité de Chigliak sont les
mêmes que sur les comptes bancaires. Cependant, un
défi d’Intellect réussi de difficulté 1 (moyen) permettra
de relever que, effectivement, les dépenses d’argent ne
collent pas avec les écritures comptables. Par exemple,
il y a des frais liés aux impôts étatiques et locaux qui
ne correspondent pas avec les normes en vigueur. Un
autre défi d’Intellect de difficulté 2 (difficile) montrera
des paiements à des fournisseurs (alcool, nourriture et
textiles pour l’hôtel) bien trop élevés. Sans facture ni
aucune autre preuve, ils ne pourront rien prouver, mais
en résumé, ils verront que Chigliak a détourné des fonds
en quantité depuis plusieurs mois.
Scène 3 : Cherchez la femme
L’entrée en scène de l’hermine à l’accent français est un
sujet de commérage chez les employés du casino et de
l’hôtel. Avant qu’elle n’apparaisse, Chigliak n’était pas
connu pour être un coureur de jupons, bien qu’il soit cé-
libataire. Cependant, tous sont d’accord pour dire que le
coup de foudre pour l’hermine fut instantané et que de-
puis, le gérant du casino l’emmène partout. Comme le dit
le vieil adage, « cherchez la femme »… Il est probable que
les joueurs soupçonnent la nouvelle arrivante. Et de plus,
les employés la mentionneront toujours comme un élément
important des derniers mois.
Evelyn Chifflet (l’hermine) est en réalité Evelyn Johnson,
une agent de la CIA infiltrée dans le casino. Evelyn enquête
depuis six mois sur les activités du Lakeside Lucky et plus
particulièrement sur Lucky Chigliak. Son arrivée au casino
140
et sa relation avec le gérant ont débuté approximativement
au moment où Chigliak a commencé à détourner des fonds,
amenant les enquêteurs à penser de manière erronée que
cette femme est la responsable (ou l’instigatrice) du détour-
nement.
Mademoiselle Chifflet est revêche et bien qu’elle se
montre timide et fuyante, un affrontement de Volonté per-
mettra de détecter que ce n’est qu’un rôle de composition.
Elle tentera toujours d’être à côté de Chigliak et, si elle
remarque que les enquêteurs s’intéressent à elle, elle se
retirera dans sa suite privée. Bien qu’elle soit probable-
ment l’amante de Chigliak, elle dispose néanmoins de ses
propres appartements de luxe.
Si les personnages parviennent à la coincer et lui posent
des questions gênantes, l’hermine jouera la carte de la
femme dans l’embarras. Si cela ne fonctionne pas, elle se
montrera agressive, menaçant de crier et d’appeler à l’aide.
Si les personnages optent pour une filature (peut-être au
moyen de défis et d’affrontements adéquats), ils pour-
ront la voir sortir de ses appartements au milieu de la
nuit. La partie de la ville où se trouve le Lakeside Lucky
est animé à toute heure, avec ses bars, ses pubs et salles
de spectacle. Dans la rue circulent aussi bien des gens
que des automobiles, les réverbères et les panneaux lu-
mineux illuminant suffisamment les trottoirs.
En réalité, Evelyn va prendre des informations sur les
nouveaux joueurs entrés en scène : les enquêteurs. Elle
demandera des informations sur eux à ses contacts qui
comptent parmi eux un agent du FBI qui a une couverture
à quelques pâtés de maison du casino Lakeside. Le FBI
souhaite aussi mener des investigations sur les patrons du
Lakeside concernant des délits fédéraux d’évasion fiscale,
mais ils ont laissé l’initiative à la CIA qui avait commencé
en premier leur enquête.
Le lieu où travaille sous couverture le contact du FBI est
le Redhill Stars, un bar réputé pour ses liqueurs importées.
C’est de là qu’opère depuis plusieurs mois l’agent fédéral
Douglas Steel. Ce chat maigre et rayé travaille comme bar-
man durant le service de nuit. Le bar est fonctionnel, avec
du mobilier de qualité mais pas aussi luxueux que celui des
autres commerces du quartier. La liqueur est sa principale
attraction et il y a toujours une douzaine de types qui y
dégustent du bourbon de qualité en écoutant des disques
de jazz. Si Evelyn s’aperçoit qu’on la suit, elle tentera de
prendre suffisamment d’avance pour entrer au Redhill Stars
et prévenir l’agent Steel. Tout de suite, elle se glissera dans
l’arrière-boutique pour sortir par une ruelle adjacente ou
jusqu’à ce que Steel se soit débarrassé des enquêteurs. En
entrant dans le bar, ils ne verront aucune trace de l’her-
mine. Le chat derrière le bar niera l’avoir vue, tout comme
les autres clients (en majorité des perroquets, qui ne savent
rien de l’affaire mais suivront les dires du barman). Si les
personnages insistent, Steel leur dira sèchement qu’ils de-
vraient arrêter de harceler des femmes sans défense. Bien
que tout dépende de comment se comportent les enquê-
teurs, c’est une situation propice à une bagarre de bar, au
rythme du jazz de Fats Pichon lancé sur le juke-box. Steel
et la plupart des clients (tout comme les personnages), se-
ront disposés à recevoir quelques coups de poings pour la
défense de l’honneur d’une dame en détresse. Vous pouvez
utiliser la fiche de détective (page 101) pour l’agent Steel et
du voyou (page 109) pour les perroquets du bar.
Tout se terminera si l’un des personnages à l’idée peu élé-
gante de sortir une arme létale (comme un couteau ou une
arme à feu). Cela pourra aussi se finir après quelques coups
et quelques yeux au beurre noir, au moment où Steel déci-
dera qu’Evelyn aura eu assez de temps pour fuir ou se ca-
cher. Si les personnages remportent la victoire facilement,
Chris «Lucky » Chigliak
Coyote, parvenu, associé et gérant du Lakeside Lucky
CARACTÉRISTIQUES
FORCE Solide comme un roc +2
RÉFLEXES Se dérober devant le danger +2
VOLONTÉ Charlatan +2, Extraverti +2
INTELLECT Finances +2, Jeux de hasard +2
FAITS MARQUANTS
- A grandi dans la banlieue de la ville.
- A gagné sa première fortune aux cartes et aux dés.
- A possédé deux bars et une salle de billards avant le casino.
- Dédie son temps à lutter pour les droits des natifs américains.
COMPLICATION
C’est une “grande gueule”.
VALEURS DE COMBAT
INITIATIVE DÉFENSE PROTECTION ENDURANCE RÉSISTANCE
6 1 0 6
Chris Chigliak, aussi connu sous le nom de Chris Lucky ou
tout simplement Lucky, est un coyote d’origine indienne.
Bien que d’extraction modeste, Chigliak a eu beaucoup de
chance aux jeux de hasard tout au long de sa vie, ce qui en
a fait l’un des hommes les plus riches de l’Etat. Combi-
nant sa chance légendaire à un esprit entrepreneurial, il a
créé et a pris la direction du Lakeside Lucky aux côtés de
son associé Maurice Vernon. Ce que personne ne sait, c’est
qu’en réalité il tient sa chance de son habilité à tricher aux
cartes et que ses compétences d’entrepreneur lui viennent
en partie de ses magouilles réalisées dans le monde du tra-
fic d’alcool et de l’évasion fiscale.
Chigliak est grand et mince. Il s’habille dans un style texan,
avec une veste à franges, une cravate à l’américaine au
fermoir voyant et un large chapeau de cow-boy. Derrière
ses oreilles grises, il porte des extensions capillaires qui
descendent sur son pelage, tombant en tresses ornées de
plumes colorées. Le riche coyote a généralement le rire fa-
cile. Il semble qu’un rien ne le fasse rire, le montrant par
des glapissements stridents et des éclats de rire sonores.
141
 ils pourront aussi sortir par l’arrière-boutique et se lancer à
la poursuite de l’espionne dans les ruelles obscures, ce qui
donnera lieu à d’autres scènes d’action.
Dans le cas où Evelyn serait rattrapée durant la poursuite ou
découverte ailleurs (elle peut même être revenue dans sa suite
à l’hôtel) et si elle a eu le temps d’obtenir des informations
sur les personnages ou encore si ces derniers jouent carte sur
table, elle finira par changer de stratégie. Elle parlera aux
personnages de son enquête, sans révéler son véritable nom
ou l’agence qui l’emploie. La véritable raison qui l’a amenée
à se faire passer pour une grande dame et à approcher
Chigliak est l’enquête sur ses relations avec des agents
communistes. Elle ne saura rien au sujet des détournements
de fonds du casino, mais elle sera immédiatement intéressée
car cela cadre avec ses investigations. Apparemment,
Chigliak a commencé à avoir des contacts qui ont d’abord
attiré l’attention des autorités locales, puis des agences
fédérales. Au début, il se rendait seulement à des réunions
et des rassemblements d’intellectuels revendiquant les
droits des natifs américains. Rien d’étrange à cela puisque
Chigliak est d’origine indienne. Par la suite, il a participé à
des actions organisées par des agitateurs de gauche contre le
Gouvernement des Etats-Unis et sa politique économique.
Il n’avait rien fait de répréhensible, sauf que les fédéraux
trouvaient louche qu’un étranger soit un entrepreneur à
succès. L’alerte a été déclenchée lorsque l’un des agitateurs,
le moldave Serguei Obolensky, a logé à trois reprises à
l’hôtel Lakeside sur une période de deux mois.
142
Avec cette nouvelle information, les personnages voudront
sûrement collaborer avec Evelyn, ce qui se révélera
bénéfique pour tout le monde. L’agent de la CIA a besoin
de temps car elle n’a pas encore réussi à être tout le temps
près de Chigliak. Par exemple, dira-t-elle, le gérant du casino
s’absente une fois par mois et elle ne peut l’accompagner.
De nouvelles investigations dans le casino sont la clef de la
résolution de cette affaire.
Scène 4 : L’indien et le socialiste
Les livres de compte, tant ceux de Vernon que de Chigliak,
ou les récépissés du casino et de l’hôtel permettront de
trouver quelques pistes. Les chargements de vodka que
reçoit le Lakeside ne proviennent pas des fournisseurs
habituels du centre des Etats-Unis, mais traversent le Lac
Michigan (ou par la mer si l’aventure se déroule dans un
port maritime) via le Canada, mais son origine est l’Union
Soviétique. Cette piste permettra de mettre en relation les
envois d’alcool et l’agitateur soviétique Obolensky. Des
recherches adéquates des personnages leur permettront de
croiser les dates auxquelles Evelyn a signalé les absences
de Chigliak avec les livraisons des bateaux venus d’Union
Soviétique, qui appartiennent tous au même armateur. Ils
pourront aussi savoir que la prochaine livraison aura lieu la
nuit suivante, exactement un mois après la précédente. Les
personnages (et Evelyn s’ils acceptent de collaborer avec
elle) auront une opportunité en or pour prendre Chigliak en
flagrant délit… et les mains pleines.
La nuit suivante, les personnages pourront suivre Chigliak
lorsqu’il sortira de l’hôtel pour prendre un taxi à destina-
tion des quais. Une autre option serait de le devancer et de
l’attendre directement sur place parce qu’ils savent qu’il
va y attendre un bateau. C’est probablement l’option la
moins risquée. En effet, si Chigliak soupçonne d’être sui-
vi, il annulera sa visite aux quais et la possibilité de le
prendre en flagrant délit sera perdue.
Le port de la ville est, comme tous ceux des grandes villes
industrielles, grand, malodorant, humide et sombre. Les
différents quais possèdent des édifices à un seul étage, des
hangars et des centaines de conteneurs empilés les uns sur les
autres formant des montagnes de métal peint et oxydé. Grues,
échafaudages, fourgonnettes à benne et bateaux amarrés
complètent ce paysage chaotique. On y trouve tout types
d’embarcations, des petits bateaux de pêche aux cargos. Sur
le quai 23, comme cela était prévu, se trouvera le Pochetnyy
Grazhdanin (littéralement « l’homme libre »), un cargo battant
pavillon canadien, mais d’armateur russe. Là, ils pourront
retrouver Lucky Chigliak, attendant dans la nuit froide,
engoncé dans une épaisse gabardine. Depuis le bateau, des
marins éclaireront le coyote avec de grandes torches, tandis
que d’autres s’occuperont de décharger de la marchandise.
Le premier à emprunter la passerelle sera un grand ours
noir vêtu d’un épais manteau et coiffé d’une ouchanka
typique. Il descendra accompagné de quatre hommes armés
de fusils. L’ours, qui correspond à la description de Serguei
Obolensky faite par l’agent de la CIA, vociférera un salut
en russe à l’attention de Chigliak, qui en retour le gratifiera
d’un signe de la main. Pendant que les marins et le grand
ours se rapprocheront, on pourra voir Chigliak manipuler une
volumineuse enveloppe en papier. Inutile d’être un limier
pour deviner l’odeur des billets craquants dans ce paquet.
Dans cette scène, l’action des personnages sera détermi-
nante et il est probable que cela se finisse en fusillade. Si
cela se produit, les personnages devront affronter autant de
marins armés qu’il y a de personnages, plus 2. Vous pou-
vez utiliser la fiche du docker (page 105) et de l’homme
Evelyn Johnson, alias Evelyn Chifflet
Hermine, sophistiquée et agent de la CIA
CARACTÉRISTIQUES
FORCE Athlète +1, Résister à la torture +1
RÉFLEXES Corps à Corps +1, Revolver +2, Sprint +1
VOLONTÉ Bonnes manières +1, Séduction +2
INTELLECT Cryptographie +1, Lois +1, Politique +1
FAITS MARQUANTS
- S’amuse à prendre l’accent francais depuis toute petite.
- A obtenu des résultats exceptionnels aux épreuves d’entrée de la CIA.
- A perdu le contact avec tous les membres de sa famille.
- A rejeté les promotions l’éloignant du travail de terrain.
COMPLICATION
Se montre très brusque avec ses coéquipiers.
VALEURS DE COMBAT
INITIATIVE DÉFENSE PROTECTION ENDURANCE RÉSISTANCE
7 2 0 5
Elle a découvert sa vocation par hasard, quand un agent
principal de l’agence lui a proposé d’entrer à la Central In-
telligence Agency (CIA). Celui qui allait devenir son mentor
la vit se débarrasser dans un bar de deux lourdauds en se
faisant passer pour une française qui ne comprenait rien à
l’anglais et d’un troisième en lui éclatant une bouteille de
bourbon sur la tête.
Evelyn Johnson a grandi en France. De fait, son français est
pratiquement parfait et fait d’elle une agent secret de valeur.
C’est une hermine d’une agréable couleur cannelle, plus claire
autour du museau et sur la poitrine, avec de grandes oreilles
noires. Svelte et de petite taille, elle prend soin d’elle et de son
aspect pour se rendre attirante auprès des hommes. Au-delà
de sa beauté, une partie de sa formation l’a dotée de stratégies
de séduction et de persuasion qui lui ont ouvert des portes à
maintes occasions. Elle possède une vaste garde-robe toujours
à la mode et de bonne qualité, pour s’adapter à chaque situa-
tion. Son apparence étudiée de dame distinguée dissimule bien
ses aptitudes létales au corps à corps et avec son revolver .38
Spécial qu’elle transporte toujours dans son sac à main.
143

Serguei Obolensky
Ours, agent du KGB et contrebandier
CARACTÉRISTIQUES
FORCE Boxe +2, Mur de muscles +2
RÉFLEXES Pistolet +2, Se mettre à couvert +2
VOLONTÉ Commandement +2
INTELLECT Connaissance des douanes +1, Lois +1
FAITS MARQUANTS
- A passé des années dans les steppes de Sibérie.
-
-
Est entré dans Berlin avec les premières vagues russes.
A torturé des douzaines de nazis après la guerre.
- A établi des contacts avec divers groupes communistes sur le sol américain.
COMPLICATION
Irascible.
VALEURS DE COMBAT
INITIATIVE DÉFENSE PROTECTION ENDURANCE RÉSISTANCE
6 2 0 6
de main (page 92) pour représenter les marins. Ils devront
aussi combattre Obolensky lui-même, qui est en réalité un
agent du tout nouveau KGB, armé d’un pistolet Makarov.
Chigliak ne participera pas à la fusillade et tentera de se
cacher ou de fuir à la moindre occasion. Une autre possi-
bilité sera que les personnages attendent que la transaction
se termine, qu’il donne simplement l’enveloppe à l’ours,
qu’ils échangent une accolade et que Chigliak s’en aille.
L’enveloppe contient beaucoup d’argent, bien plus que
nécessaire pour acheter de la vodka pour le casino. C’est
ainsi que Chigliak détourne les fonds. L’ours soviétique
utilise ces fonds pour ses actions à l’intérieur des fron-
tières des Etats-Unis.
Epilogue
Si les personnages survivent à la scène des quais et mettent
en déroute les agents communistes, Chigliak sera arrêté,
que ce soit par la CIA ou le FBI, en raison de ses délits
envers le Trésor fédéral. Arrivé à ce point, le coyote s’ef-
fondrera et confessera tout : il reconnaîtra les activités en
relation avec les communistes. Il essayera néanmoins de
ne rien avouer au sujet de ses autres affaires louches de
trafic d’alcool avec Daisy Bloomberg, la serveuse du ca-
sino, à moins que les personnages n’aient remonté la piste
et enquêté sur ces faits. Tout l’argent détourné du casino,
à l’insu de son associé Maurice Vernon, est allé au mou-
vement pro-communiste d’Obolensky. Selon les dires de
Chigliak, tout est à destination du peuple indigène, oppri-
mé depuis l’invasion de leurs terres par le Gouvernement
américain. Les communistes, dira-t-il, en finiraient avec
l’exploitation capitaliste et la nouvelle terre américaine
144
serait égalitaire pour tous. Sa version des faits sera pas-
sionnée et criante de vérité : probablement que son soutien
à l’agent communiste montre que pour la première fois de
sa vie, Chigliak donne de l’argent sans immédiatement ob-
tenir quelque chose en retour.
Après un procès relativement court, Lucky Chigliak sera
dépossédé de sa fortune et passera une longue période der-
rière les barreaux pour fraude fiscale, sédition et conspira-
tion contre le Gouvernement des Etats-Unis. Son associé,
Maurice Vernon, sera disculpé et continuera seul l’exploi-
tation du casino Lakeside, changeant le nom de ce dernier
en « Lakeside American ». Il se montrera reconnaissant
envers les personnages et leur versera une généreuse ré-
munération supplémentaire. Evelyn Johnson recevra une
nouvelle promotion afin de poursuivre sa carrière d’agent
de terrain. Même si les personnages partent ensuite dans
un endroit éloigné, ils se seront fait un contact qui pourra
se révéler très utile dans le futur.
Autres affaires
Les affaires qui suivent sont plus condensées que La
Chance de l’Indien mais elles restent fidèles à l’esprit des
enquêtes de Blacksad – Le Jeu de Rôle. Concernant les
personnages, nous indiquons la référence à la feuille de
personnage la plus appropriée par rapport au concept et aux
valeurs des caractéristiques des personnages impliqués.
Cependant, si vous souhaitez en tirer le meilleur parti, nous
vous recommandons de créer leurs feuilles de personnage
ou de modifier celles déjà proposées en changeant les traits,
en modifiant les faits marquants et les complications. En
tant que meneur de jeu, vous devez adapter l’accroche qui
amène les personnages à s’impliquer dans ces affaires.
Jeunesse Perdue
Après les funérailles du magnat Albert Greyhound, les en-
quêteurs sont conviés à la lecture de son testament. Là leur
est exposée une série de conditions excentriques à accom-
plir avant la répartition de l’héritage du magnat. Quand la
famille du millionnaire défunt découvrira les implications
et les conséquences de l’application du testament, elle se
rapprochera des enquêteurs afin d’échapper aux conditions
que le document impose.
Bruce Spellman, avocat au service du millionnaire Albert
Greyhound, invitera les enquêteurs aux funérailles du
magnat et à la lecture ultérieure de son testament aux
bureaux de Spellman & Co. Après le phénomène médiatique
qu’impliquera l’enterrement de l’un des hommes les plus
riches de la ville, transformé en défilé mondain pour les
gens de la haute société et en festin de gros titres pour la
Testament d’Albert Greyhound
Ce sont mes dernières volontés de laisser
à mon ami, conseiller et avocat Bruce
Spellman, la charge de ma fortune et de
ma compagnie pour une période de deux
semaines après ma mort, durant laquelle
il devra retrouver mon premier fils, né du
ventre de Cecile Farell. Passé ce délai, s’il
s’est donné la peine d’accomplir ma dernière
volonté, ces derniers seront les héritiers de
60% de ma fortune et Bruce Spellman, des
40% restants en remerciement, et pour être
sûr qu’il n’acceptera pas les pots-de-vin
de ma harpie et avare de femme et de son
gaspilleur mal-élevé de fils, s’ils venaient
à connaître les conditions de ce testament.
Sans résultats satisfaisants au terme de
cette recherche, je me résignerai depuis ma
tombe à ce que mes héritiers disposent de
mon héritage comme la loi le veut.
J’ordonne que mes proches ne soient pas
informés du contenu de ce testament durant
cette période de deux semaines et qu’il ne
leur soit pas permis d’accéder à ma fortune
en utilisant comme prétexte la nécessité
d’un assainissement préalable des affaires
fiscales.
La seule information que je puisse
apporter au sujet de Cecile en plus de son
nom de jeune fille, Farell, est le reçu du
billet d’autobus avec lequel mon père s’est
débarrassé d’elle alors qu’elle était enceinte
et l’a envoyée vivre dans un ghetto au sud
de la ville, Despair Creek.

145
 presse, les enquêteurs arriveront au bureau de l’avocat à sa
demande. Là, Spellman les réunira dans une salle privée.
Il ne laissera entrer personne d’autre, au grand dam des
proches du défunt, furieux et sans voix.
L’avocat informera les personnages qu’il souhaite les enga-
ger pour un travail posthume pour le défunt. La paie est ex-
trêmement généreuse, une somme importante pour une jour-
née de travail, et une fortune considérable s’ils parviennent à
mener à bien le contrat. Ensuite, Spellman procédera à la lec-
ture du testament où ils s’apercevront d’un certain nombre
de demandes étranges, comme l’engagement d’enquêteurs
et le fait de garder la famille éloignée pendant cette lecture.
Peu de temps après le début de leurs investigations, les
enquêteurs recevront des nouvelles de Renata, la veuve
de Greyhound, qui désire s’entretenir avec eux. Renata
prétendra enquêter sur ce qu’il y a derrière le retard de la
lecture du testament et pourquoi ce groupe de supposés ex-
perts était présent alors qu’elle et ses fils ont été maintenus
dans l’ignorance. N’obtenant pas de réponse, elle tentera
de soudoyer les personnages pour savoir ce qui a été dit.
Mais s’ils cèdent, ils prendront le risque de ne pas voir un
centime du pécule promis par Bruce Spellman.
S’ils suivent les indications du testament d’Albert Greyhound,
ils arriveront à Despair Creek où vit Cecile Farell, une vieille
femme aigrie qui survit tant bien que mal avec une maigre
pension. La vieille femme a déménagé tant de fois que
suivre sa trace prendra plusieurs jours. Cela s’avérera être un
enfer, surtout s’ils tentent de passer inaperçus auprès du type
étrange qui les suit et qui semble jouer le même jeu qu’eux.
Après avoir réussi à délier la langue de la vieille femme,
146
les protagonistes seront abordés par le type qui travaille en
réalité pour la famille du défunt. Il proposera une généreuse
récompense s’ils abandonnent l’affaire.
Johnny, le fils d’Albert Greyhound, camionneur veuf et dé-
voué, sera facile à rencontrer : il assistera aux funérailles
bien opportunes de sa mère Cecile. Après un enterrement
pluvieux, les protagonistes révéleront à Johnny l’héritage
de son père biologique. Les protagonistes seront ensuite
accostés par Ballin Greyhound. Le fils cadet du facétieux
magnat menacera les protagonistes s’ils ne se retirent pas
de l’affaire. Sur le chemin du retour, ils seront victimes de
l’attaque d'hommes de main qui les poursuivront en voi-
ture, essayant de les faire sortir de la route. Mitraillettes en
main, ils tireront même sur la voiture pour tenter de se dé-
barrasser des protagonistes et des résultats de leur enquête.
Albert Greyhound: («Limier, magnat pusillanime»).
Greyhound était le propriétaire de la plus importante com-
pagnie d’autobus des États-Unis, fondée avec l’héritage de
son père, un des riches propriétaires des nombreuses nou-
velles usines apparues à l’ère industrielle. Le vieil Albert
était un homme affable et d’un caractère moins tyrannique
que son père. Dans sa jeunesse, il était tombé amoureux
d’une fille avec qui il rêvait de fonder une famille, jusqu’à
ce que son père s’interpose. Rejetant cette « fille de rien »,
le père de Greyhound obligea son fils à se séparer d’elle. Il
paya à la jeune fille un billet d’autobus pour partir loin afin
de se débarrasser d’elle et de son petit-fils qu’elle portait
dans son ventre. Greyhound vécut une bonne partie de sa
vie un mariage malheureux avec Renata, une femme étouf-
fante et au cœur de pierre, qui ne voyait en Greyhound pas
d’avantage qu’une source d’argent illimité. Il est plus que
probable que son aversion pour sa famille et le souvenir de
son amour perdu firent que Greyhound imagina cet étrange
testament comme coup final.
Bruce Spellman: («Perruche, avocat aisé». Fiche de
l’avocat, page 103). C’est un homme âgé, mais pas aus-
si vieux que Greyhound, plutôt sobre et poli, qui parle
beaucoup pour transmettre les messages les plus simples.
Spellman a pour charge de contacter les personnages et
de les inviter selon la prescription de Greyhound : « Ve-
nez élégamment vêtus, mettez ce que vous avez de plus
chic ou louez un smoking si nécessaire. Greyhound était
un homme important et ceci étant, beaucoup de person-
nalités seront à la veillée funèbre, ainsi que la presse et
peut-être la moitié de la ville. Nous parlerons après et, au
cours de cette discussion, je vous ferai une proposition
intéressante, mais il est nécessaire que vous soyez pré-
sent lors de la cérémonie. Cela est peut-être important,
je n’en sais rien. Mais pour la somme d’argent que je
vais vous payer, vous n’aurez pas le sentiment de perdre
votre temps ». Après la veillée funèbre, il ira à son bu-
reau où il fera part des dernières volontés du défunt, qui,
au grand dam de la veuve et des ses fils, sera une lecture
privée pour les protagonistes.
Renata Greyhound: («Renne, fortunée qui en veut plus».
Fiche de la femme au foyer, page 90). La veuve est une
dame âgée, bien que plus jeune que son mari. D’expression
sévère et les lèvres serrées, on lui reconnaît rapidement un
caractère manipulateur et avare. Elle porte des vêtements
coûteux agrémentés d’accessoires luxueux et de bijoux.
La première fois qu’elle croisera les protagonistes, elle en
fera peu de cas et ne leur montrera aucune déférence. Elle
manifestera simplement sa colère pour l’insulte qui lui est
faite en n’étant pas invitée à la lecture du testament de son
mari : « C’est insultant ! Quel outrage que cela ! ».
En revanche, la seconde fois qu’elle les croisera, ce sera à
la maison Greyhound et sur son invitation. A cette occasion,
elle sera cordiale et flatteuse. Elle tentera de leur soutirer des
informations concernant le testament en faisant mine de sa-
voir de quoi il en retourne. En réalité, elle ne sait rien mais
interrogera les personnages pour avoir leur opinion sur le
sujet. Si, après une série de tentatives éhontées, elle n’arrive
pas à délier la langue des personnages, son vrai caractère se
dévoilera au grand jour. Elle se lèvera, indignée et furieuse,
offrant aux personnages de l’argent pour qu’ils lui disent
ce qu’il y a dans le testament. « J’exige de savoir ce qu’il
contient ! En tant que veuve, je suis dans mon bon droit ! ».
Ballin Greyhound: («Gazelle, riche et fils à maman».
Fiche de fils de riche, page 98). Le jeune fils de Greyhound
est un homme d’âge moyen, orgueilleux et vaniteux, que
les personnages verront aux funérailles et à la lecture du
testament. Quelques temps après avoir rencontré Farell,
Ballin proférera des menaces contre les personnages. Il a
entendu sa mère parler avec Jerry Delgado et il n’admet
pas que son héritage puisse aller à quelqu’un d’autre. Sans
aucun scrupule, il tentera d’intimider les personnages avec
des bravades vantant l’importance de sa personne et de
sa famille et les dangers qui pourraient résulter de l’avoir
comme ennemi. Plus tard, alors que les personnages seront
de retour en ville, une voiture noire tentera de les renver-
ser. Il s’agira de Ballin et de certains de ses associés, qui
iront même jusqu’à ouvrir le feu sur eux.
147
 Jerry Delgado: («Gerbille, médiocre détec-
tive». Fiche de détective, page 101). Cet indivi-
du fuyant a suivi les personnages peu après leur
entrevue avec Renata. Il a aussi été renifler dans
le bureau de Spellman et a pris connaissance du
contenu du testament. Peu après que les person-
nages aient quittés l’appartement de la vieille
Cecile, le fouineur abordera les personnages et
dira travailler pour la famille Greyhound : « Ils
ne peuvent pas encore payer, mais si vous lâ-
chez l’affaire, la veuve Greyhound vous offrira
une belle somme d’argent en compensation ».
Il ne se lancera pas dans une grande discus-
sion. De fait, son offre sera brusque et s’ils la
déclinent, il se fendra d’un : « Je vais donc en
informer la famille ». Et ils ne le reverront plus.

Cecile Farrell: («Hyène, vieille et aigrie».

Fiche de la personne âgée, page 105). Cette
grande fumeuse au caractère amer a souvent
changé de domicile, habitant des lieux de plus en
plus bon marché, survivant avec sa maigre pen-
sion après une vie de serveuse. Son mauvais ca-
ractère brillera dès les premiers instants. Elle re-
cevra les personnages avec des insultes et, entre
deux quintes de toux, leur demandera de déguer-
pir : « Allez vous faire foutre, sacs à pus ! J’ai
autre chose de mieux à faire que d’écouter d’im-
béciles vendeurs de grille-pain ! ». Cependant,
lorsqu’elle aura connaissance des raisons de leur
visite, elle restera perplexe quelques secondes
puis s’intéressera à leur demande. « J’ai essayé
d’amadouer cette chochotte de Greyhound, mais
son père m’a viré à coups de pied. Nous aurions
bien vécu sans ce vieux riche borné. Mais non
messieurs, il fallait que je sois dans la rue. Il
m’a donné un peu d’argent et j’ai loué un appar-
tement quelques mois. Ça et un vulgaire billet
d’autobus, c’est tout ce que j’ai obtenu et je me
suis retrouvée à prendre soin de son petit-fils en
essuyant des verres et en servant des boissons.
Et qui a perdu maintenant ? ». Interrogée sur
son fils, elle fera semblant d’être méfiante, juste
pour obtenir quelques billets pour donner les
informations. Une fois empochés, elle révélera
sans pudeur que son fils, Johnny Farell, loue une
chambre dans une pension et travaille comme ca-
mionneur sur de longues distances et ce, afin de
gagner le plus d’argent possible pour l’envoyer à
ses beaux-parents, ces derniers s’occupant de ses
filles depuis la mort de leur mère. «  Cet ingrat
n’envoie pas un cent à sa pauvre mère ».

148
Johnny Farrell: («Chacal, père exténué». Fiche de doc-
ker, p105). C’est un homme d’aspect fatigué et sournois aux
oreilles noires et aux épaules tombantes. Quand les investi-
gateurs viendront le questionner à la pension, ils apprendront
qu’il est en voyage et le propriétaire les informera qu’il ne
réapparaît que tous les deux ou trois jours, parfois plus. Il ar-
rive tard, dort et repart tôt. Les protagonistes devront faire le
guet autour de la pension pour parvenir à le croiser ou pour-
ront interroger la compagnie pour laquelle il travaille. Lors-
qu’ils seront informés qu’il est en ville, ils apprendront aussi
qu’il a pris sa journée pour aller aux funérailles de sa mère.
Effectivement, la première nouvelle que Johnny a reçu après
être rentré de voyage est la mort de sa mère suite, semble-
t-il à une insuffisance respiratoire au cours de son sommeil.
Ce sera tout ce qu’ils pourront apprendre de lui sans avoir à
le rencontrer dans le cimetière local. L’enterrement est une
cérémonie simple au cours de laquelle seuls seront présents
le prêtre, le fossoyeur et Johnny, vêtu de vêtements noirs
très usés. N’ayant pas envie de parler, partagé entre colère
et désolation, il ne souhaitera pas parler aux protagonistes
et fera mine de marcher la tête basse. Mais quand il sera mis
au courant de l’héritage, il demandera la direction « de ce
Spellman » pour aller lui rendre visite dès le lendemain. En
attendant, il souhaitera se reposer un peu et rendre visite à
ses filles chez ses beaux-parents.
Ultime Assaut
Joe Hallenbrock est un boxeur de seconde catégorie qui a
reçu une seconde chance : il a enfin commencé à remporter
des victoires et à rapporter un peu d’argent à la maison.
Mais quelque chose s’est produit. Sa femme, Teri Flakes,
est arrivée désespérée chez des vieux amis de son mari, qui
forment un cercle restreint. Personne ne semble savoir ce
qu’il fait et il y a un certain temps qu’il ne s’entraîne pas et
qu’il n’a pas été vu à la salle de boxe. Le seul qui pourrait
dire quelque chose à propos de où il se trouve est un junkie
qui a eu une carrière moins couronnée de succès que Joe.
Joe était un boxeur qui a passé les premières années de sa
carrière sans vraiment parvenir à décoller, mais finalement,
il a obtenu quelques succès, succès qui lui rapportèrent de
jolies sommes pour aller de l’avant. Enfin tout allait pour le
mieux pour Joe et Teri: ils parvenaient à payer leurs factures
et avaient liquidé leur hypothèque. Ils étaient parvenus à sor-
tir la tête hors de l’eau et envisageaient d’avoir un enfant.
Mais depuis, Joe disparaissait de la maison certaines nuits. A
la salle de boxe, personne ne savait rien. Il est arrivé un jour,
a payé ce qu’il devait et n’est plus réapparu. Il ne coûtera
pas grand-chose aux personnages de vérifier qu’une partie
de l’histoire est fausse : Joe ne s’est pas entraîné, du moins
publiquement. Teri n’a jamais assisté aux combats, mais les
contusions de Joe étaient bien réelles. Certaines indications
les conduiront à un junkie qui essaie de passer inaperçu. Il
semblerait qu’il tente de se cacher pour échapper à des dettes
contractées auprès de pas mal de gens.
Quand finalement ils rencontreront le junkie, Champion
Perlmutter, il sera mis en lumière qu’il collabore à un cir-
cuit clandestin de combats sans gants, recrutant des volon-
taires et des voyous pour prendre des risques contre un peu
d’argent. Naviguer parmi des gens aussi dangereux est très
difficile. Le seul moyen d’y entrer est de se faire passer
pour un volontaire inscrit par Champion et d’aller jusqu’au
bout. Il semble que Joe ait combattu et, de par ses com-
pétences de boxeur professionnel, a accumulé un paquet
d’argent. Mais depuis quelques jours, personne ne sait où
il est et il ne sera pas facile d’obtenir des réponses. En at-
tendant, la cloche sonne et le personnage infiltré risque de
se faire casser la figure…
Teri Flakes: («Serpent, amoureuse crédule». Fiche de ser-
veuse, page 92). Teri est l’épouse de Joe. Ils vivent ensemble
depuis longtemps et, bien qu’elle ne connaisse pas intime-
ment les protagonistes, elle les a déjà croisé à plusieurs re-
prises. Bien qu’elle ait toujours épaulé Joe, elle sait qu’il est
un peu trop vieux pour triompher dans le monde de la boxe.
Depuis un certain temps, Joe avait recommencé à se battre,
rapportant de l’argent à la maison et cela leur convenait.
Pouvant payer leurs factures, ils commencèrent à envisager
d’avoir un enfant. Teri aurait assisté aux combats si Joe le lui
avait demandé, mais il semble que les deux n’aient pas réussi
à se mettre d’accord à ce sujet. Elle n’a jamais soupçonné
que Joe lui cache quelque chose, puisqu’il revenait à la mai-
son avec des contusions au visage, aux côtes et aux mains,
mais était heureux de rapporter de l’argent pour son foyer. Il
ne lui a jamais rien dit au sujet des combats.
Habitués du Rock Gym: («Futures stars de la boxe».
Fiche de boxeur, page 99). C’est dans cette salle de boxe
que Joe s’entraîne depuis toujours. Il est fréquenté par
Mister Lang, le propriétaire, quelques anciens qui servent
d’entraîneurs et toute une bande de jeunes aspirants à de-
venir des stars de la boxe. La plupart savent qui est Joe :
un type plutôt sympa qui pourrait être entraîneur, mais trop
âgé pour triompher comme boxeur professionnel. Depuis
quelques mois, il a cessé de venir à la salle. Un matin il est
arrivé avec le vieux Satterfield. Ils ont été vus échangeant
des billets, mais après une discussion à couteaux tirés et
diverses insultes, Joe est parti furieux. Les habitués de la
salle feront remarquer que les questions de l’entraîneur
n’étaient pas, semble-t-il, du goût de Joe.
Entraîneur Satterfield: («Tortue, ancien entraîneur».
Fiche d’organisateur de matchs de boxe, page 99). Cet
149
 homme, qui vit dans un minuscule appartement accolé à
une boulangerie, est une personne plutôt âgée. Bien qu’il
ait de grandes mains aux articulations marquées, sa figure
chétive et sa peau sillonnée de rides attestent de son âge
avancé et de sa fragilité physique. Satterfield se montrera
préoccupé par les questions au sujet de Joe et il tentera de
découvrir ce qui lui est arrivé et pourquoi ils le recherchent.
En effet, il y a de cela quelques mois, après que Joe ait
insisté pour payer sa dette, ils se sont réunis au Rock Gym
pour régler les comptes. Depuis il ne l’a pas revu. « Joe n’a
pas voulu me révéler où il avait gagné cet argent. Il a juste
dit qu’il avait fait quelques affaires dans le coin. Il a évoqué
le nom de Champion Perlmutter, un junkie et ancien boxeur
qui trempe dans des magouilles. Cela ne me plaît pas, c’est
de l’argent sale. Joe en a eu assez quand je lui ai demandé
quel genre de trafic il faisait avec ce junkie. Mais ce n’est
pas tout. Joe avait des blessures sur les mains et le visage,
pas le genre de contusions que l’on reçoit à la boxe, mais
plutôt celles que se font ceux qui se battent sans gants ».
Les personnages pourront découvrir que Champion Per-
lmutter fréquente les pires bars du quartier, mais le ren-
contrer sera une tâche ardue. D’ailleurs il a disparu de-
puis quelques jours. Poser les questions appropriées aux
bonnes personnes mettra en lumière que Champion doit
pas mal d’argent à un dealer local.
Lloyd Morrisette: («Lama, dealer exotique». Fiche de
dealer, page 90). C’est le dealer habituel de Champion.
C’est un type grand et maigre, vêtu pull-over en jersey
au col usé et un blouson quasiment neuf. Il a un accent
canadien très marqué et fait ses affaires à une table dans
le coin le plus sombre du bar le plus discret du port, dans
lequel il consomme des boissons extravagantes qu’il
150
considère exotiques. Effectivement, Champion lui doit
de l’argent. « Comme beaucoup d’autres », dira-t-il. « Si
vous le voyiez, n’oubliez pas de me le dire. Ou a MacCoy.
J’ai entendu dire qu’il lui devait aussi une somme impor-
tante. Il se cache pour ne pas me payer, mais il a encore
plus d’intérêt à se cacher pour échapper à Mac Coy. On dit
que Mac Coy n’a pas autant de patience que moi avec les
mauvais payeurs. Cela ne m’étonnerait pas que ce vieux
junkie de Perlmutter soit retrouvé échoué sur une plage ou
criblé de balles et les tripes à l’air sur un quai ».
Pat McCoy: («Elan, fanfaron irlandais qui joue au dur».
Fiche d’homme de main, page 92). Cette montagne de mus-
cle travaille comme homme de main pour l’un des bookma-
kers les plus importants de la pègre locale, un certain O’Reil-
ly. O’Reilly n’est pas réputé pour sa bonté ou sa patience,
mais à côté de son homme de main, Pat McCoy, il semble
faire œuvre de charité. Pat McCoy est une brute spécialisée
dans les coups, le règlement de comptes et le recouvrement
de dettes. Depuis quatre jours, il trépigne dans le quartier
du port, fouillant recoins et cachettes. L’aborder de manière
discourtoise peut s’avérer dangereux pour la santé. En re-
vanche, quelques questions accompagnées d’une invitation
à boire permettront de rapidement comprendre qu’ils ont des
objectifs communs ou, du moins, qu’ils peuvent travailler de
concert. De cette façon, Pat leur révélera ce qu’il sait : «  Ce
putain de junkie doit de l’argent à la moitié de la ville, à son
dealer et à monsieur O’Reilly. Son dealer ne le sait pas, mais
je compte bien lui briser tous les doigts des mains, afin de
voir si ça le décide à rendre ce qu’il doit. Mais si on vous a
raconté que je compte le liquider ou que Monsieur O’Reilly
le veut mort, ce n’est pas vrai. Je commence à penser que le
vieux Theodore a accompli sa promesse et lui a tiré une balle
dans le dos. Oui, le vieux Theodore, celui de la boutique de
pêche, il l’a juré. Ce porc puant de Perlmutter fournit de la
drogue à sa fille, Sookie. On m’a rapporté qu’il l’a chassé à
coups de pied de sa boutique et l’a menacé en criant devant
tous les pêcheurs présents».
Theodore Stephens: («Zèbre, marin à la retraite et meil-
leur ami des pêcheurs». Fiche de barman, page 89). Ce
pêcheur a pris sa retraite pour ouvrir une boutique de pêche
près des quais, qui vend essentiellement aux touristes. Sa fille
Sookie l’aide à la boutique. Cette dernière a laissé Champion
entrer dans le stock et ils ont partagé les doses qui prove-
naient de Lloyd. Quand le vieux Stephens les a découvert, il
a pointé le canon de son fusil sur le junkie. Les derniers mots
qu’il a prononcé furent que s’il tournait encore autour de sa
fille ou de la boutique, il lui tirerait une balle dans le dos
sans crier gare. Nombreux furent ceux qui entendirent ces
menaces. Puis la situation a empiré. Sookie était enceinte et
tout le monde savait qui était le père. Theodore fit éclater sa
colère quand le nom de Champion Perlmutter commença à
résonner à ses oreilles. Il ne sait pas où ils se sont rencontrés
et il affirme sans complexe que quand il rencontrera à nou-
veau le junkie, « il lui explosera les couilles avec son fusil ».
Sookie Stephens: («Zèbre, camée sans futur». Fiche de
prostituée, page 92). Cette jeune fille n’est pas très jolie et
n’est pas une lumière. Depuis que son père a découvert sa
grossesse, ce dernier ne la quitte plus des yeux. Le jour, il
la garde dans le stock et ne la laisse pas aller dans la bou-
tique ou au comptoir. Quand arrive la nuit, il l’enferme à
la maison. Si, à un moment ou un autre, les protagonistes
parviennent à parler avec elle sans que son père soit là,
Sookie confessera ne pas ressentir d’attirance pour Cham-
pion.Mais quand elle est droguée et comme elle n’aime
pas les garçons de son âge, cela lui importe peu que Cham-
pion lui fasse des choses quand ils sont seuls. Puisque que
son père la surveille implacablement, le seul qui puisse
lui faire parvenir ses doses est Champion. Elle demandera
aux personnages d’apporter un message au bateau où il se
cache. Elle est en manque et voudrait que Champion lui
donne quelques doses et qu’il les cache dans les pots de
fleurs devant la fenêtre.
Champion Perlmutter: («Âne, dealer camé». Fiche
de dealer, page 90). Bien qu’amaigri et consumé par
son addiction aux drogues, cet homme, qui a vécu des
temps meilleurs, conserve une bonne droite et peut courir
rapidement si la situation l’exige. De nouveau sur la piste
du junkie, il sera aisé de le retrouver. Les indications de
Sookie amèneront les protagonistes à un petit bateau à la
peinture écaillée et tellement vieux qu’il semble être à l’eau
depuis un millénaire. Champion tentera de s’enfuir, mais
s’ils l’encerclent, il frappera certains des protagonistes et
prendra la fuite à la première occasion. Bien qu’au début
il sera réticent à répondre aux questions, un peu d’argent
ou des menaces lui délieront la langue. Champion avouera
avoir mis Joe en relation avec les circuits de combats
clandestins, qu’il s’en est très bien sorti, mais il ne l’a
151
 pas suivi longtemps et ne sait pas ce qui s’est passé. Il
dira aussi qu’il se cache depuis plusieurs jours et qu’il
n’a de nouvelles de personne. S’ils essaient d’avoir des
précisions supplémentaires au sujet du circuit clandestin,
Champion expliquera que ce sont des types dangereux de
la pègre. « Vous êtes fous d’y mettre votre museau. Seuls
y entrent des mafieux pour parier et des types pour faire
sauter des dents à coups de poings. »
Si certains personnages ont un vécu criminel adéquat, ils
pourraient se faufiler, possiblement avec un accompagna-
teur si leur profession le leur permet. Un autre moyen de
s’introduire dans le monde du combat clandestin est de se
faire passer pour l’un des combattants et de suivre la piste
indiquée par Champion. Une fois infiltré dans le milieu des
paris et des combats, la tâche s’avérera délicate. Personne
ne semble rien savoir de neuf au sujet de Joe Hallenbrock.
C’était l’un des combattants ayant du succès de Monsieur
Pietrov, mais il a disparu.
Aleksei Pietrov: («Morse, organisateur de paris sans
scrupules». Fiche d’organisateur de matchs de boxe, page
99). Cet homme d’une richesse opulente et très massif est
le principal organisateur de boxe du circuit. Chaque fois
qu’un boxeur se fait remarquer, il se met à travailler pour
lui et à monter dans les catégories les plus hautes, retirant
de cela de belles sommes d’argent grâce aux paris. Lui
poser trop de questions sur Joe lui paraîtra suspect et ses
hommes de main ne tarderont pas à se joindre à « l’interro-
gatoire ». En revanche, les protagonistes pourront l’accro-
152
cher avec un pari, si ce n’est pas lui qui le propose avant.
Il s’intéressera aussi à tout combattant qui remportera deux
combats de suite, ce qui ne coûtera pas trop cher au per-
sonnage infiltré, les nouveaux combattants étant habituel-
lement des voyous ou des gens très endettés. Tôt ou tard, le
combattant se retrouvera confronté à des adversaires plus
coriaces, mais il aura attiré l’attention de Monsieur Pietrov.
Si les personnages continuent de rôder dans les parages, ils
ne tarderont pas à voir ce qui se passe quand un combattant
à succès souhaite jeter l’éponge : Pietrov lui fait mener un
ultime combat contre un adversaire qui n’est pas supposé
être favori et lors de ce combat, celui qui veut se retirer
reçoit une raclée exemplaire des mains de la future étoile.
Ainsi, Monsieur Pietrov gagne une forte somme d’argent
en pariant contre son propre combattant. En réalité, il
drogue le lâcheur. Le combat tourne alors mal pour lui et
les revenus des paris en sont très lucratifs.
Si l’un des personnages est infiltré, il sera particulièrement
dramatique pour lui d’être dans la position de combattre
sous l’effet de drogues, administrées sans qu’il le sache. Si
personne ne fait semblant d’être un combattant, ils pour-
ront néanmoins entendre Monsieur Pietrov donner discrè-
tement des instructions à son homme de main pour « aider
le combattant à prendre sa retraite ». Ce dernier répondra :
«  Oui, Monsieur Pietrov. Nous lui donnerons les mêmes
vitamines qu’à Joe ». Quoi qu’il en soit, c’est dans le mi-
lieu des combats clandestins que les personnages trouve-
ront les raisons de la disparition du mari de Teri Flakes.
Homme Mort
James Ferrer est un homme condamné à la chaise élec-
trique qui cherche désespérément à prouver son innocence.
Il est accusé d’avoir assassiné volontairement son épouse,
Susan, qu’il avait trompé avec une ancienne secrétaire.
Au-delà du mobile évident, de nombreux témoins qui l’ont
vu fuir la scène du crime l’ont identifié. Il existe peu de
preuves et les interrogatoires des témoins n’ont pas permis
de faire avancer les investigations… jusqu’à ce que soit
découvert le terrible secret du passé de James.
Depuis ses nouveaux quartiers de la prison d’Etat, James
Ferrer effectue des appels désespérés à la recherche d’un
investigateur capable de prouver son innocence. Il a été
condamné à mort pour le meurtre de sa femme seulement
deux semaines après les faits, parce que le mobile qui l’au-
rait poussé à commettre ce crime était évident et qu’il y
avait des témoins oculaires qui l’avaient remarqué sur la
scène de crime, à l’heure où sa femme a trouvé la mort. Les
dépositions des témoins ont permis de reconstruire avec fi-
délité le déroulement des faits. James est arrivé en taxi dans
la soirée. Un peu plus tard, des échanges violents avec sa
femme se sont achevés par une atroce strangulation et il
est sorti par la porte d’entrée où le porche est éclairé. Il a
traversé la rue pour demander à sa voisine s’il pouvait utili-
ser son téléphone pour appeler un autre taxi et il est reparti
pour n’apparaître que plusieurs heures plus tard marchant
dans la rue avec un bidon d’essence à la main. Et c’est à ce
moment-là que la police, qui l’attendait, l’a interpellé.
L’enquête de police a été rapidement bouclée. Les voisins
et les deux chauffeurs de taxi ont formellement identifié
Ferrer. Le fait que Ferrer n’ait pas voulu déclarer où il était
cette nuit-là a largement influencé le verdict de culpabilité,
tout comme le fait qu’il ait finalement avoué être avec sa
maîtresse, Eve Pumé.
Ferrer a affirmé que sa voiture est tombée en panne quand
il est revenu de sa visite à Eve, mais cela n’a servi à rien.
Même si les enquêteurs observent les preuves ou inter-
rogent les témoins, ils ne remarqueront aucune incohé-
rence. Ferrer a été vu par plusieurs personnes se montrer
assez grossier, presque de manière intentionnelle. Ils l’ont
vu entrer et sortir de taxis différents et deux de ses voisins
ont remarqué sa présence. Il a même passé du temps chez
une voisine pour passer un coup de téléphone. Bien que
l’enquête ressemble à une route de laquelle les personnages
ne peuvent dévier, il existe des preuves que la direction du
véhicule, qui se trouve au dépôt de la police, a été sabotée
pour tomber en panne dès qu’il se met en marche.
Avec cette piste, Ferrer leur parlera d’un de ses anciens
clients, qui n’était pas satisfait de la voiture qu’il lui avait
vendue à sa concession, Ferrer’s Cars. Bien que cette piste
ne les mène nulle part, ils pourront interroger le type,
Ricky Muller, un travailleur du port qui assure qu’il n’a
rien à voir avec l’assassinat de la femme de Ferrer ou
avec le véhicule saboté. Son chef confirmera l’alibi de
son employé. Toujours au port, certains des investigateurs
seront témoins de la discussion d’un homme ressemblant
153
 incroyablement à Ferrer avec un autre individu. Reconnu,
le double de Ferrer commencera à courir et tentera de fuir
en voiture après une course-poursuite frénétique sur les
quais de chargement bondés. L’homme avec qui il parlait
a conclu un marché avec lui pour le cacher pendant deux
nuits sur un bateau et ce, contre une grosse somme. Il pourra
révéler un numéro de téléphone de contact, appartenant au
Motel Sunrise. Ferrer sera troublé par cette information
et, entre deux sanglots, parlera de son frère jumeau mort
pendant la guerre.
James Ferrer: («Furet, timide et plein d’espoirs». Fiche
de vendeur ambulant, page 90). Quand il était jeune, ses
parents sont morts en mer. Bien qu’il était un enfant au
caractère fort et à la tête bien faite, le recrutement et la mort
en service de son frère, sa seule famille, l’a profondément
déprimé et l’a rendu psychologiquement instable. Il mit du
temps à surmonter cette épreuve à mesure qu’il reprenait
en charge la concession automobile familiale dont il était
le seul héritier, la Ferrer’s Cars. Très vite, il se maria et
repris les rênes de sa vie. A l’exception de ses infidélités,
il fut un citoyen modèle pendant des années jusqu’à son
incarcération.
Après une escapade passionnée avec Eve Pumé, une an-
cienne secrétaire de Ferrer’s cars, James revenait chez lui
avec sa Ford Coupé dernier cri quand la direction lâcha.
Il découvrit ensuite qu’un câble avait disparu et que le ré-
servoir avait été percé suite à l’accident. Il prit un bidon
d’essence vide et commença à revenir en direction de son
foyer en se remémorant sa rencontre amoureuse avec Eve
au motel Sunrise, tout en planifiant les réparations qu’il y
aurait à effectuer sur sa voiture le lendemain. Mais il ne put
revenir la chercher. Après une longue promenade en pleine
nuit sur une route vide, il arriva chez lui pour être arrêté et
peu de temps après, être inculpé de meurtre.
Eve Pumé: («Puma, employée de bureau qualifiée». Fiche
de serveuse, page 92). Jeune et d’origine modeste mais
avec un grand talent commercial, elle a travaillé un temps
comme secrétaire chez Ferrer’s Cars. Elle démissionna
pour prendre une place dans une succursale bancaire. Elle
a rencontré James il y a deux ans, son ancien chef, dans
154
un bar de jazz et ils ont rapidement vécu une idylle. Ils se
rencontrent plusieurs fois par mois dans un motel éloigné
et discret, le Sunrise. Si on lui met la pression ou qu’elle
se trouve prise au piège, elle confirmera qu’elle était bien
avec James la nuit du crime, jusqu’à six heures du soir,
deux heures avant le drame.
Phillip Tamus: («Hippopotame, chauffeur de taxi grande
gueule». Fiche de chauffeur de taxi, page 97). Ce chauf-
feur de taxi en surpoids, à l’incorrigible sens de l’humour
et à la bouche qui ne se ferme jamais confirmera qu’il a
pris le « type du procès » sur les coups de six heures et
demi au motel Sunrise, « un lieu pour les couples qui ne
veulent pas être vus en public, vous voyez ? ». Il lui a indi-
qué qu’il se rendait à Burrow Street, à vingt-cinq minutes
de là. Tamus dira au sujet du type : « Très sérieux, comme
crispé et il regardait par la fenêtre sans piper mot. Je pou-
vais presque l’entendre grincer des dents, vous voyez ? ».
Kevin Squid: («Calamar, moqueur et perspicace». Fiche
de chauffeur de taxi, page 97). Ce chauffeur de taxi, pâle et
dégingandé, aux doigts flexibles, à l’aspect sobre et triste,
a un fort accent européen. Il possède le don de faire parler
grâce à de courtes questions. Il a reçu un appel par radio
lui demandant de se rendre au numéro 72 Burrow Street.
« C’était un gars à l’air sérieux, qui, bien que silencieux,
paraissait préoccupé ou agacé par quelque chose. Je lui ai
demandé comment il allait, que j’avais hâte de terminer le
travail et d’aller boire un coup, s’il travaillait lui aussi tard
et s’il voulait aussi boire un coup. Vous savez, la question
habituelle qui permet aux gens de se détendre et après on
n’en parle plus. Et le type a commencé à bafouiller que
tout était comme avant, que tu te sacrifies pour les autres
et qu’ils te le font payer en t’oubliant et que tu restes seul
avec toi-même. Il semblait crâmé de la tête, vous voyez.
Je ne sais pas de quoi il parlait, mais je l’ai compris quand
la police est venue me voir. Je savais que ce type était
coupable ».
Ted Quokka: («Koala, retraité fouineur». Fiche de per-
sonne âgée, page 105). Voisin des Ferrer, Ted est un
homme mûr, préretraité, dont les loisirs résident dans le
sport à la télévision, se plaindre de sa pension et boire des
bières, sans chemise, affalé dans un rocking-chair sous le
porche de sa maison pour observer les allées et venues de
ses voisins. Le jour de l’assassinat de Susan, il a vu Ferrer
sortir d’un taxi. « C'est trop bizarre, moi j'dis, qu'ce gars
qui vend des bagnoles arrive ici en raquant un taxi ». Il dit
avoir entendu des bruits inhabituels : « J’ai entendu comme
beaucoup de bordel à l’intérieur, moi j'dis, ni cris, ni rien.
Seulement un gros bruit ». Il a vu Ferrer sortir et traverser
la rue pour entrer chez les Newbell. « Depuis qu'moi j’ai
coupé la haie, j'cherche pas les ragots ni rien, mais sans le
vouloir j’ai vu qu'toute la maison remuait et qu'Susan ne ré-
pondait pas à la sonnette et j’ai appelé les flics, moi j'dis ».
Patrice Newbell: («Fourmilier, bonne voisine». Fiche de
femme au foyer, page 90). Cette épouse dévouée et mère de
famille venait tout juste de rentrer chez elle quand Ferrer
est venu frapper à sa porte pour lui demander de passer
un coup de fil à un taxi. « Cela ne faisait pas cinq minutes
que j’étais revenu du travail à la boucherie quand James a
sonné pour me demander d’utiliser mon téléphone. Il sem-
blait très préoccupé, mais il n’a pas voulu me dire s’il se
passait quelque chose ni rester pour attendre le taxi. Après
l’appel, il est sorti dans la rue et je n’ai pas eu de nouvelles
de lui jusqu’à ce que la police arrive. Nous l’avons seule-
ment vu par la fenêtre, alors que nous dînions avec mon
mari et mon fils, qui travaillent toujours tardivement à la
boucherie.
Ricky Muller: («Taupe, docker avare». Fiche de docker,
page 105). Ricky est un homme assez corpulent et de large
stature. Ses larges mains tordent toujours une casquette dé-
cousue et trempée de sueur. Il avait acheté quelque temps
avant une voiture à la concession Ferrer’s Cars et il avait eu
une vive discussion avec James parce que la lumière de son
tableau de bord avait grillé. Après avoir insisté plusieurs
fois, il avait fini par la changer lui-même et avait laissé
tomber l’affaire. C’est à peine s’il se souvient de l’incident.
La nuit du crime, il travaillait sur les quais et son chef,
Monsieur Burn, peut le confirmer.
Capitaine Red Sordilius: («Diable de Tasmanie, patron
endetté». Fiche de capitaine de bateau, page 104). C’est
un homme sombre et nerveux habillé d’un ciré jaune et
de bottes en caoutchouc. C’est le capitaine d’un petit
navire marchand qui subsiste à peine avec ses livraisons et
accepte de temps à autre de la marchandise de contrebande
en échange d’une belle liasse. Il a parlé avec le double
de James Ferrer qui voulait fuir discrètement la ville en
se cachant sur son bateau. Au moment où les personnages
l’abordent, le double a déjà payé la moitié de l’argent
convenu pour ce service. La seule chose que Sordilius
pourra révéler est qu’il a rencontré le double de Ferrer il
y a quelques jours dans l’un des bars fréquentés par les
travailleurs du port et que ce dernier lui a donné un numéro
de téléphone de contact, le numéro du motel Sunrise.
Jet: («Pie, indiscret et rustre». Fiche d’employé de motel,
page 101). C’est le propriétaire du motel Sunrise. A part
lui et une femme de ménage, il n’y a pas d’autre personnel
dans le motel. Si les investigateurs lui donnent une des-
cription de James ou de son double, Jet affirmera qu’il est
venu à plusieurs reprises, accompagné d’une jeune femme
très mignonne. Il louait une chambre, habituellement la 7,
pour une nuit. Cependant, au cours des quatre dernières
semaines, il a payé en plus pour la chambre 13 à temps
complet. Dans les trois dernières semaines, quand il était
avec la jeune femme, il a loué la 7 pour la nuit en plus de
la 13. « Qui sait pourquoi il a loué deux chambres en même
temps ? Je dis toujours qu’il y en a pour tous les goûts ».
Enfin, Jet dira que le type est arrivé assez pressé il y a
quelques minutes et est entré dans la chambre 13.
Thomas Ferrer: («Furet, assassin plein de ressentiment».
Fiche de militaire en permission, page 89). Thomas n’est
pas Thomas. Thomas est James, le vrai James et frère ju-
meau de Thomas, secret qu’il porte depuis des années en
se faisant passer pour son frère. James a toujours été le
fort et celui qui soutenait son faible frère, qui depuis la
mort de leurs parents était dépendant de lui, instable et
avait peu de volonté. Tandis que James commençait des
études universitaires d’Economie, Thomas se chargea de
gérer le commerce familial, bien que sa gestion soit ma-
ladroite. Ensuite, Thomas fut appelé sous les drapeaux,
mais James, qui savait que son frère fragile et lâche ne
durerait pas longtemps à la guerre, se fit passer pour lui.
155
 James passa un très mauvais moment et quand il vit les ca-
davres de ses compagnons jonchant le sol, il prit la plaque
d’identification d’un soldat défiguré et l’échangea avec la
sienne, prit la fuite et fut ainsi déclaré mort au combat.
Durant plusieurs années, il travailla comme marin de-ci
de-là. Honteux de sa désertion et encore plus d’avoir lais-
sé son faible frère sans aide, il décida de couper les ponts.
De par les facéties du destin, l’un des bateaux sur lequel il
travaillait acheva son voyage dans sa ville natale. Poussé
par la curiosité, il décida d’aller voir ce qu’il était advenu
de son frère et du commerce familial. Ce qu’il vit fut son
chétif et craintif frère qui vivait la vie qu’il aurait dû être
la sienne : un foyer uni, le commerce hérité de leur père et
la fiancée qui aurait dû être la sienne avant qu’il ne parte
à la guerre. Thomas était marié avec elle mais il lui était
infidèle. Alors, toutes ces années à supporter secrètement
la honte et la disgrâce d’avoir été un déserteur et de s’être
exposé à la mort pour épargner son frère se combinèrent
à une amère sensation de tromperie et d’humiliation. Cela
le poussa à élaborer un plan machiavélique pour assassi-
ner la femme qui n’avait pas su reconnaître son imposteur
de fiancé et le frère ingrat qui lui avait pris tout ce qui lui
était destiné.
Quand les investigateurs arriveront à la chambre 13 du
motel, ils la trouveront en désordre, la fenêtre de derrière
156
ouverte et relèveront des traces de fuite précipitée à travers
la forêt qui les mèneront directement au véritable James.
Romano et Genofette
Romano Leone et Genofette Stinktier sont deux jeunes
amoureux coincés entre deux mondes. Romano, fils d’un
parrain de la pègre, est habitué à n’en faire qu’à sa tête
avec tout le monde. Genofette, une belle jeune fille de la
haute société, a grandi dans le coton. Harcelés par les in-
jonctions de leurs progéniteurs, et bien qu’ils soient deux
personnages intouchables de la ville, le prix de leur sécu-
rité semblera compromis dans une dangereuse tourmente
où le monde de la pègre et celui de la jet-set de la ville
s’affronteront pour imposer leur volonté aux amants.
Canpolat Stinktier, le riche propriétaire de la chaîne de
restaurants Finnest, engagera ou fera chanter les person-
nages pour qu’ils découvrent le but des escapades répé-
tées au cours desquelles sa fille Genofette a disparu et à
quoi elle emploie son temps pendant ses longues absences
du week-end. Sa fille lui cache qu’elle sort avec Romano,
le fils d’un chef de la mafia, dont elle très amoureuse. Ro-
mano, au contraire, ne lui porte pas plus d’intérêt qu’à une
autre, préférant jouir de sa liberté. Son père, Montuccio
Leone, le presse de maintenir cette façade de prétendant
amoureux et ce, afin de rassembler son empire criminel
et la fortune et les moyens du père de la demoiselle au
travers d’un mariage.
Les choses se compliqueront quand les protagonistes de-
vront protéger le couple des hommes de main de Theo-
dore Gallop, un capo rival qui tentera d’attenter à leur
vie pour s’assurer la loyauté de Canpolat et de le monter
contre Montuccio. Stinktier a été séduit par les possibi-
lités de faire des affaires illégales et a passé du temps à
côtoyer Theodore Gallop, l’embauche des protagonistes
étant motivée par le fait qu’il suspecte sa fille de fréquen-
ter Romano, le fils de Montuccio Leone, le capo rival de
son associé. Cette relation est indésirable tant pour le bon
déroulement de ses affaires que parce qu’en tant que père
il ne voit pas d’un bon œil que sa fille s’acoquine avec des
criminels. L’allié de Stinktier, Theodore Gallop, enverra
ses hommes pour tuer Genofette lorsqu’elle sera en com-
pagnie de Romano dans l’optique que la haine de Stinktier
pour Montuccio s’accroisse et qu’en échange d’une juste
vengeance, il se décide à se compromettre en tant qu’as-
socié dans des affaires plus risquées.
Canpolat Stinktier: («Mouffette, père opulent et mé-
fiant». Fiche d’avocat, page 103). Homme d’affaire
méfiant, propriétaire de la grande chaîne de restaurants
Finnest et possesseur de l’une des plus grosses fortunes
de la ville, membre de nombreux clubs privés dont le Tra-
ditional Gentlemen’s Club et membre respecté de la so-
ciété, Canpolat Stinktier a des soupçons sur les activités
personnelles de sa fille et cela l’inquiète. Il l’a toujours
maintenue à l’écart de la populace et il n’est pas disposé
à ce qu’elle ait de mauvaises fréquentations. De plus, il
a fait un temps de sales affaires avec Theodore Gallop,
mais sans trop se mouiller. Il comprend les avantages de
contourner la loi, mais n’est pas prêt à courir de risques
trop importants en se mettant jusqu’au cou dans les af-
faires illégales de son associé.
Stinktier contactera les protagonistes et les fera venir au
Traditional Gentlemen’s Club, un club élitiste réservé aux
millionnaires et aux magnats. Malgré son accès restreint,
les personnages pourront y entrer librement et seront
guidés jusqu’à un espace privé. Une fois dans le bureau,
Canpolat leur exposera ses préoccupations concernant
les activités de sa fille. «  Depuis un certain temps, je ne
saurais dire depuis quand, puisque j’ai mis du temps à
remarquer que quelque chose n’allait pas, ma fille unique
a un comportement étrange. Elle est très distraite, passe
de longues heures seule dans sa chambre et achète plus
de vêtements qu’à l’accoutumée. Avant la mode ne l’in-
téressait pas, mais maintenant elle a une telle garde-robe
qu’elle change plusieurs fois par jour de robe, de chapeau
ou de chaussures. Mais ce qui me préoccupe le plus, ce
sont ses sorties du week-end, ses disparitions sans pré-
venir et ses retours à la maison à n’importe quelle heure.
Même si elle ne s'est pas encore rendue compte de mes
soupçons, je n’ai pas l’intention d’entamer un bras de fer
avec elle à ce propos. Je pourrais exiger qu’elle me dise
quel démon la prend ou lui interdire de sortir, mais cela
ne serait pas élégant et nuirait à notre relation père-fille.
Vous me comprenez. De toute manière, je vous ai fait ve-
nir pour que vous obteniez cette information pour moi. Je
veux que vous me disiez où elle va, ce qu’elle fait et qui
elle fréquente. Il en va de ma responsabilité en tant que
157
158
père de la protéger et de préserver son innocence des gens
de mauvaise vie ».
Romano Leone: («Lion, petit coq mal élevé». Fiche d’étu-
diant, page 110). Romano est le fils du tristement célèbre
mafieux Montuccio Leone, élevé à part égale entre le luxe
et le crime. Bien qu’il ne soit pas foncièrement beau, son
argent et son style de gangster élégant lui permettent d’ob-
tenir l’attention d’un grand nombre de demoiselles de la
ville. Irascible, habitué à être craint et à ce que personne
ne le contredise, il a toujours des gardes du corps non loin
de lui qui, depuis le temps, lui obéissent comme s’il était
lui-même le grand patron. La seule autorité qui s’impose
à lui est celle de son père, qui l’oblige à se montrer ga-
lant envers la jeune Stinktier. Romano ne lui porte pas un
grand intérêt, mais son père a échafaudé des plans pour
un futur mariage. Le jeune homme a tenté de s’y opposer,
mais quand le grand homme lui a collé une baffe pour le
faire taire, ce dernier s’est dit qu’il ne valait mieux pas
contester. Romano a pris l’habitude de rencontrer Ge-
nofette en divers lieux de divertissement, comme la pa-
tinoire, les fast-food, les dancings ou les cercles de jeux
illégaux. Deux jeunes gardes du corps, Ringo et Bonzo,
l’accompagnent tout le temps. Bien qu’ils soient des amis
d’enfance de Romano et qu’ils aient toujours plaisanté et
joué avec lui d’égal à égal, quand Romano est énervé, il les
méprise et les maltraite. Malgré l’attention excessive que
Genofette lui prête, elle semble ignorer que Romano s’en-
nuie avec elle et est toujours distrait, regardant ailleurs,
faisant des plans avec ses copains ou comptant les minutes
qui restent avant de repartir en ville. L’état d’esprit de Ro-
mano change radicalement quand il arrive à se défaire de
Genofette. Il peut alors vraiment s’amuser, en sortant avec
d’autres filles moins délicates, en abusant du nom de son
père ou en s’attirant des ennuis avec Ringo et Bonzo.
Genofette Stinktier: («Moufette, adolescente romantique».
Fiche de riche héritière, page 98). Princesse de l’empire
économique Stinktier et chouchoute de son père, le
magnat propriétaire de la chaîne de restaurants Finnest,
Genofette est une jeune fille délicate, innocente et un peu
infantile qui s’habille de vêtements élégants, quoique un
peu trop glamour pour une fille de son âge ou pour son
comportement enfantin. Elle a été éduquée dans des écoles
privées et a toujours été entourée par le luxe et les attentions
de son père. C’est pour cela qu’elle sait peu de choses du
monde réel et de la vie des gens de la rue. Elle a tendance
à se comporter comme si une fois sortie de sa bulle, tout
lui paraissait nouveau et excitant. Elle entretient depuis
quelques temps une relation avec Romano Leone, le fils
d’un chef criminel, ce qui l’oblige a inventer des excuses et
de folles histoires pour couvrir ses continuelles escapades.
Elle vit cette relation avec la passion du premier amour et,
malgré sa docilité, rouler son père lui procure une grande joie.
Chaque escapade apparaît comme une passionnante aventure
et chaque lieu où Romano veut l’emmener est une excursion
pleine de fantaisie. Elle ressent une profonde dévotion pour
tout ce que fait son amoureux : quand il s’ennuie, il lui paraît
sérieux et mature et quand il fait l’idiot avec ses gardes du
corps, il lui paraît audacieux et dangereux.
Ringo et Bonzo: («Coyote et bulldog, gardes du corps
délinquants». Fiche du voyou, page 109 et d'homme de
main, page 92). Ringo est grand et chétif, coiffé d’un béret
et vêtu d’un pull à col roulé clair, ainsi que d’un blouson de
cuir marron. Tout lui paraît exagérément amusant. Bonzo est
petit et corpulent, porte une veste de pilote presque neuve,
des mitaines noires et, à la différence de son copain, manque
d’humour et on ne sait jamais si cela est dû à son mauvais
caractère ou s’il est limité intellectuellement. Si quelque
chose devait définir ces deux aspirants voyous, en plus d’être
sans cervelle, c’est leur manque de respect envers autrui.
Echaudés par la position de fils de mafioso de leur ami, ils
dépassent régulièrement les bornes, plusieurs fois par jour.
Montuccio Leone: («Lion, parrain de la Mafia qui s’est
fait tout seul». Fiche de gangster, page 106). C’est un an-
cien gorille et petite frappe qui a forgé son propre destin
pour devenir le leader de l’une des plus importantes orga-
nisations criminelles de la ville. Le patriarche Leone est
une personnalité que tous ceux qui errent du côté sombre
de la ville connaissent. Il en va de même pour son fils Ro-
mano. Bien qu’il soit à la tête d’une faction tournée vers
la contrebande et l’extorsion, cela ne suffit pas à apaiser
son ambition de prospérité dans le monde la pègre. Ainsi
il a tourné le regard vers l’héritage de l’empire Stinktier
et désire mêler son « commerce » à la fortune du riche
Canpolat. En apprenant l’attirance de la gamine pour Ro-
mano, Montuccio ne perdit pas de temps et envoya son fils
tourner autour de l’ingénue Genofette. Même si les prota-
gonistes réalise la connexion entre les deux jeunes gens,
en tenant compte de l’attitude de Romano envers Geno-
fette, les intentions de Montuccio ne leur sauteront pas aux
yeux. Cependant, voir interagir le père et le fils, écouter
Ringo et Bonzo parler entre eux permettra aux protago-
nistes d’apporter à Stinktier des éléments de réponse sur
les activités de sa fille.
Une fois que les protagonistes informent Canpolat de ce
que fait sa fille, qui elle fréquente et qu’il arrive à supposer
les intentions de Montuccio Leone, Canpolat encaissera ces
nouvelles avec dégoût. Après avoir payé les investigateurs,
il aura une confrontation avec sa fille, durant laquelle il lui
interdira toute sortie le week-end et mettra son veto à ce
qu’elle continue de voir Romano.
159
 Quelques jours plus tard, les protagonistes découvriront,
soit par voie de presse, soit par Stinktier, que les amis de
Romano, Ringo et Bonzo, ont été abattus par une rafale de
mitraillette. Ils recevront ensuite une demande de Stinktier
(si ce n’est pas lui qui leur a annoncé la nouvelle), qui
stipule qu’il a besoin d’eux pour accomplir une nouvelle
tâche. Genofette a fugué de la maison depuis deux jours
et comme elle a été vue en compagnie des deux individus
abattus, Stinktier craint pour la sécurité de sa fille. Comme
désormais les protagonistes sont les personnes qui en
savent le plus sur ses activités, Canpolat préférera faire ap-
pel à eux pour voler au secours de l’imprudente Genofette.
En fait, la jeune fille se trouve en compagnie de Romano
et ils se cachent dans un refuge de montagne, à l’extérieur
de la ville. Entrer en contact avec eux sera difficile, mais si
les protagonistes interrogent les habitués des lieux que le
couple a l’habitude de fréquenter, on leur indiquera la ca-
bane, un lieu où ils ont l’habitude d’aller quand il fait beau.
Murdock J. Murray: («Crapaud, tueur à gages sans scru-
pules». Fiche de criminel, page 109). C’est un type à la
carrure et à la constitution moyenne, chauve et doté d’yeux
globuleux qui parle d’une voix lente et profonde. Murray
est un tueur à gages, étranger à la ville et engagé par Theo-
dore Gallop pour abattre Genofette et ses « amis ». C’est lui
qui a assassiné Ringo et Bonzo avec une rafale de mitrail-
lette Thompson, mais les amoureux ont pu lui échapper.
160
Bien qu’il ait perdu leur piste après cela, les protagonistes
le guideront jusqu’à ces derniers. A ce moment-là, il tentera
de faire sortir de la route la voiture que le couple avait utili-
sé pour se s’enfuir dans sa cachette. Soit ils parviendront à
lui échapper, soit ils arriveront à l’interroger après sa sortie
de route et dans son dernier souffle, il donnera le nom de
Gallop.
Theodore Gallop: («Pélican, chef du crime atavique».
Fiche de gangster, page 106). Gangster, fils et petit-fils de
gangsters, il a fini par faire sienne l’une des plus grandes
bandes criminelles de la ville. Il met son bec dans tous les
commerces illégaux imaginables : contrebande, extorsion,
prostitution, paris sportif, combats illégaux et jeux clandes-
tins. Il a rencontré à plusieurs reprises Stinktier au Tradi-
tional Gentleman’s Club. Il a réussi à passer un accord pour
commercer avec lui, même si Stinktier se montre encore
réticent à mener des activités à risque. Gallop a découvert
que la fille de son associé sort avec Romano Leone. Gallop
a mis au point un plan retors pour liquider la fille de son
associé grâce à un assassin indépendant que personne ne
pourrait mettre en relation avec lui et faire en sorte de faire
accuser la famille Leone. De cette façon, il pense réussir à
impliquer davantage Stinktier dans ses affaires, lui faisant
la promesse de lui prêter ses hommes de main pour mener
une vendetta contre les Leone. Mais il est possible que cette
dernière information soit difficile à découvrir.
Notes de détective
Nuits d’hôtel
On dit que l’argent simplifie la vie, mais quand vous vous
retrouvez dans une baignoire hors de prix à la robinetterie
en or flottant dans votre propre sang, il semblerait que le
fric ne serve qu’à profiter d’une mort luxueuse. Le mal-
heureux était le propriétaire de l’hôtel où il a été trouvé
mort, le Golden Hotel, et il jouissait d’un entourage très
intéressé par le faire devenir le possesseur d’une luxueuse
tombe en marbre.
Ses héritiers pleuraient sa mort comme dans une mauvaise
pièce de théâtre, mais derrière ces larmes de crocodile se ca-
chaient des gamins mal élevés de la haute. L’aîné des trois
enfants, un entrepreneur arrogant qui n’avait d’expérience
en aucun domaine sauf à prendre du plaisir dans les fêtes
privées et à déflorer des naïves, dans différents coins huppés
de la ville. Il se réjouissait de savoir qu’il allait prendre le
travail de papa. Il était celui qui profitait le plus de ce spec-
tacle. La fille ? Une poupée de porcelaine qui devait avoir la
vingtaine, aussi innocente que fade, et la favorite de papa.
Et enfin, le plus jeune des trois, un farceur qui clamait aux
quatre vents les malheurs de la société et squattait dans un
grenier quelque part dans le quartier résidentiel. C’est mieux
de détruire les propriétés des autres que la sienne…
Bien que la famille laissait déjà à désirer, il ne manquaient
pas d’ennemis hors de la maison. Bobby Hawthorne, le
responsable des grooms de l’hôtel, un type d’une quarantaine
d’années au sourire enchanteur a eu – a peut-être encore –
une aventure avec la femme du défunt. Naturellement les
deux évitaient ne serait-ce que de croiser leur regards afin
que personne ne se doute de rien, mais c’était si évident que
c’était prendre les autres pour des idiots. Ou cet employé qui
avait dérobé des bijoux dans les suites. Il n’a pas seulement
perdu son emploi, mais a aussi été humilié et ne pourra plus
être employé où que ce soit dans la ville.
J’ai repassé et analysé tous les suspects, évalué les motiva-
tions. Tous pourraient avoir tranché les poignets de ce mal-
heureux et les raisons ne manquent pas. Mais un mouchard
m’a orienté vers un club privé situé en banlieue. La réputa-
tion de ce lieu était un secret de polichinelle : des hommes
d’affaires y entraient pour chercher un moment d’intimité
avec de jeunes hommes de toutes les nationalités imagi-
nables. Ce crétin s’est fait embobiner par l’un d’eux. Beau
visage, muscles dessinés, attitude soumise… et qui le faisait
chanter. Pour le patron du Golden Hotel, il était plus impor-
tant de garder ses désirs cachés dans un placard que de rester
en vie. Et quelle meilleure manière que de faire les choses en
grand, dans une baignoire à la robinetterie en or et en céra-
mique indienne, et de laisser le cadeau à la vue de toute sa
famille ? Pour que personne n’oublie le Golden Hotel.
Un sale boulot
Je connaissais son nom quand j’étais dans le milieu. John le
Bloc, dealer de cocaïne, amenait la marchandise sur des ba-
teaux de pêche et ses gars dispersaient la neige malodorante
dans les rues. Maintenant il se trouvait devant moi, dans mon
bureau. J’avais eu une mauvaise passe dans le boulot et cela
faisait trois à quatre semaines que je n’avais pas rentré un
cent et il me fallait du fric sous peine de perdre le local. John
fut franc, ne cherchant pas à cacher ses affaires. Quelqu’un
161
 avait effectivement volé dans la caisse de l’entrepôt principal
et il suspectait Linda, l’une de ses maîtresses et l’une des
rares à avoir accès à son argent. Il avait échafaudé une his-
toire digne de la maternelle : Linda avait reçu de nombreuses
cartes d’un « admirateur secret » et avait demandé à John
un garde du corps. J’ai compris que ce garde du corps, ce
serait moi et que je devais découvrir quand et comment la
fille avait piqué dans la caisse.
Linda était d’une compagnie agréable. Quand elle n’était pas
le trophée de John, elle assistait à des soirées mondaines,
visitait des musées et se comportait en dame de la bonne
société. Elle avait un fils, un gamin innocent de sept ans, qui
vivait avec la sœur de Linda dans la banlieue de la ville, sous
l’influence de la mafia. Elle gardait cela secret et disait que
c’était mieux pour tout le monde. Les performances qu’elle
faisait le mardi et le jeudi dans l’un des clubs du Bloc étaient
brèves, car John avait exigé qu’elle se prépare pour coucher
avec lui. Une de ces nuits j’ai pu écouter, au travers de la
porte, la manière avec laquelle il la malmenait et l’insultait.
J’ai pensé un instant au généreux salaire et j’ai noyé mes
scrupules au fond d’une bouteille de whisky.
Maintenant, je comprends qu’à ce moment là, j’aurais dû
tirer deux balles sur ce porc de Bloc. Linda profitait des
moments post-coït de John pour lui piquer quelques billets
verts, billets qu’elle remettait à sa sœur lors de ses visites
162
chaque semaine. Je l’ai prise en flag pendant que les ron-
flements du Bloc emplissaient l’appartement. J’ai voulu
me comporter comme un héros et protéger la demoiselle
en détresse, mais au bout de trois semaines d’investigation,
John a commencé à exiger des résultats. Et avec quelqu’un
comme le Bloc, les résultats doivent être là rapidement
ou deux raisons en forme de poings vous déboîtent la mâ-
choire. Je lui ai expliqué le modus operandi de Linda. Il m’a
dit qu’il valait mieux pour moi me débarrasser des corps du
gamin et de la tante, plonger le joli minois de Linda dans
une cuve d’acide ou lui mettre les pieds dans le ciment pour
qu’elle contemple les courants de la baie.
Coupable à louer
Ses yeux étaient vitreux et ses cernes suggéraient qu’elle
n’avait pas bien dormi depuis pas mal de temps. Elle était
très préoccupée par son frère, un chapardeur bastringue qui
avait à peine rempli deux pages de son casier judiciaire. Il
avait tué un homme et maintenant il risquait la chaise. Mais
elle voulait la lui éviter, bien entendu, c’est pour cela qu’elle
était venue me voir. Les preuves étaient si évidentes qu’elles
semblaient fabriquées pour inculper le misérable : un cou-
teau ensanglanté gravé à ses initiales sur la scène du crime,
la voiture de la victime garée dans la rue où il vivait et son
portefeuille tombé sous le siège du conducteur. Il semblait
que quelqu’un d’important le voulait mort au plus vite.
Cependant, la réalité allait être plus décourageante pour la
fille en larmes. Un mafioso avait engagé cet idiot pour en-
dosser un assassinat commis par son fils et, en échange, il
allait déposer une somme colossale d’argent sur le compte
de la sœur. Le gamin allait frire pour que sa sœur ne soit pas
noyée par les dettes qui accablaient la famille. Qu’est-ce
que j’allais faire ? Si ce gosse avait pris une décision, quel
pouvoir avais-je pour aller contre sa volonté ? En tout cas,
ce qui est clair, c’est que laisser le vrai coupable en liberté
n’a jamais été précisément mon style.
Dossier noir
Rechercher des personnes disparues est habituellement facile
tant qu’il ne s’agit pas de ce damné Stanley Walker, un free
lance qui publie dans les journaux tout ce que les corrompus
essayent de couvrir : infidélités, pots-de-vin, scandales et né-
gligences. Walker n’était pas stupide, il savait qu’un de ces
quatre il terminerait emmuré entre les murs d’un édifice en
construction ou immergé dans un baril de ciment et c’est pour
cela qu’il a déposé auprès de son avocat un dossier contenant
toute la merde prête à être étalée pour éclabousser ceux qui
voulaient mettre fin à sa carrière. L’avocat était devant moi
pour me dire que cela faisait quatre jours qu’il n’avait plus de
nouvelles de Stanley, sans savoir s’il allait bien.
Je pensais tomber sur un cadavre sans dents ni de quoi l’iden-
tifier, mais la réalité fut toute autre. Il me fallait une semaine
pour localiser une partie ou la totalité du corps de Walker.
Mais après trois jours ardus à écumer la banlieue, les clubs,
les rédactions de presse et les ronds-de-cuir, le reçu d’une
compagnie aérienne me sauta aux yeux. Le jour suivant,
j’entamais un voyage vers Valley Island, dans les Bermudes,
grâce à l’avocat de Walker. Je trouvais le free lance dans une
flaque de vomi, d’alcool et en compagnie de deux prostituées
dans le lit de sa chambre d’hôtel. Il semblait que les pots-de-
vins et les chantages lui donnaient une vie plus divertissante.
Au moins, c’était mieux que de terminer en morceaux dans
la baignoire d’un appartement de banlieue.
Une infidélité trop discrète
L’amour est un bon moteur pour mon travail. Il n’est pas rare
qu’une fois par mois apparaisse une femme au visage brisé
et en larmes, marmonnant qu’elle suspecte son mari « d’être
avec une autre », désirant lever le voile sur les sales secrets
que l’homme d’affaire en costard avec qui elle partage son
lit réalise dans un hôtel bon marché ou un refuge de mon-
tagne. Ce sont des affaires simples, où l’émotion est à fleur
de peau. La leur, naturellement. Cependant, celle-ci était dif-
férente. Le petit gars en face de moi était riche. Je pouvais le
voir à son costume de chez Brooks Brothers, à ses boutons
de manchette en or blanc et à ses chaussures polies et bril-
lantes. Ce déguisement de richard n’avait pu le protéger ni
de la jalousie, ni de ne pas avoir ce qu’il voulait. C’était une
époque compliquée et mes honoraires ont été plus importants
qu’il ne s’y attendait, comme s’il avait espéré quelque chose
d’autre. Ainsi, j’acceptais après avoir noté les détails que me
fournissait ce malheureux.
163
 Elle était belle et délicate. Un peu plus de la tren-
taine, blonde, sans enfants, un portefeuille inépui-
sable et un groupe d’amies suffisamment repous-
santes pour que leurs maris leur laissent du temps
libre. Je fus surpris de l’extrême prudence de cette
femme quand elle était avec l’autre. Et quand j’ai
reconnu l’autre sur les affiches de propagande
électorale qui fleurissaient sur les murs de la ville,
j’ai compris que j’étais dos au mur. Gavin Clyde,
citoyen modèle, aspirant à la mairie et corrompu
jusqu’au cou. Il était bien connu dans les bas-fonds
que, quand quelqu’un rencontrait des obstacles lé-
gaux, une simple liasse de billets verts à Clyde dé-
bloquait la situation, comme s’il avait les clefs de
chaque magasin, appartement ou demeure du comté.
Le réseau de contacts de Clyde était assez large et je
ne souhaitais pas passer deux nuits en cellule pour
mauvaise conduite. Il m’a aussi fait comprendre
qu’il ne souhaitait pas que son goût de coucher dans
le lit des autres soit dévoilé. Le malheureux qui
m’avait engagé voulait seulement que quelqu’un
lui jette la vérité au visage, mais maintenant entre
Clyde et moi, c’était devenu personnel, noté sur une
liste avec plein d’autres flics, de ronds-de-cuir et de
criminels dessus.
La valeur sentimentale
Cela aurait pu être une journée normale si mon té-
léphone n’avait pas sonné à presque huit heures du
soir. A l’autre bout de la ligne, il y avait Madeleine
Ferguson, la femme de la décennie, une vieille or-
gueilleuse qui avait réussi à faire de deux épiceries
un empire commercial et à devenir le sujet des dis-
cussions des riches et des pauvres. Elle souhaitait
que j’assiste à une fête qui allait se dérouler dans
son palace. J’ai feinté d’être piqué par la curiosité,
164
mais je savais que mon statut social n’était pas le
motif de cette invitation, certainement pas.
Nous nous sommes retrouvés en tête à tête à la dis-
crète entrée de service. Elle m’a amené jusqu’à la
réserve et m’a confessé, avec froideur, qu’elle avait
été volée lors de la fête de la semaine passée. Elle
me l’a dit avec un tel naturel qu’elle devait avoir
oublié que les gens normaux ne font pas des fêtes
toutes les semaines. Le vol concernait des joyaux,
joyaux qui se trouvaient en sécurité dans un coffre
avec d’autres plus chers, plus brillants. Et la ser-
rure n’avait pas été forcée. C’était un détail impor-
tant, parce que les babioles étaient un cadeau de ses
fiançailles, quand commença son « amour » avec le
vieux Ferguson. Cet amour était distant de quelques
décennies et maintenant que Ferguson était enterré
six-pieds sous terre, sa veuve considérait préoccu-
pant que quelqu’un vole ces bagatelles. Ce devait
être quelqu’un qui était proche de Madeleine… ou
de son mari. Seuls des membres des hautes sphères
puantes pouvaient, pour de la ferraille sentimentale,
en faire tout un foin.
J’ai soupiré quand Madeleine a terminé de parler.
Son ton était nerveux, mais elle tentait de maintenir
son naturel et son calme. Je lui ai dit que je m’en
chargerai, comme je l’ai toujours fait. Elle a appe-
lé l’un de ses employés, un majordome qui com-
mençait à se faire vieux et au regard fatigué de voir
le même défilé tous les jours. Il m’a présenté deux
papiers écrits avec une calligraphie parfaite et ron-
flante  : les listes des invités des deux fêtes. Il ne
me paraissait pas étrange que, mis à part ma propre
présence, les mêmes riches, arrivistes et fils à papa
apparaissaient sur les deux événements. Peut-être
aurais-je préféré un assassinat à ça, mais le travail,
c’est le travail.
165
Nom :
CONCEPT :


CARACTÉRISTIQUES
FORCE
RÉFLEXES
VOLONTÉ
INTELLECT

FAITS MARQUANTS

COMPLICATION

ÉQUIPEMENT VALEURS DE COMBAT MORALE

INITIATIVE DÉFENSE PROTECTION ENDURANCE RÉSISTANCE CONSCIENCE DÉPASSEMENT

INSTINCT

ASPECTS TEMPORAIRES SANTÉ

SAIN
MEURTRI
BLESSÉ 1 ÉCHEC
BLESSÉ GRIÈVEMENT 2 ÉCHECS
MOURANT NE PEUT AGIR

HISTOIRE
Nom :
CONCEPT :

é
CARACTÉRISTIQUES
FORCE
RÉFLEXES
VOLONTÉ
INTELLECT

FAITS MARQUANTS

COMPLICATION

ÉQUIPEMENT VALEURS DE COMBAT MORALE

INITIATIVE DÉFENSE PROTECTION ENDURANCE RÉSISTANCE CONSCIENCE DÉPASSEMENT

INSTINCT

ASPECTS TEMPORAIRES SANTÉ

SAIN
MEURTRI
BLESSÉ 1 ÉCHEC
BLESSÉ GRIÈVEMENT 2 ÉCHECS
MOURANT NE PEUT AGIR

HISTOIRE
 Il existe plein de clichés à
propos de nous autres chats.
L’ un d’ eux prétend que nous
avons sept vies.
A vrai dire, je n’ ai jamais
voulu le vérifier.

Blacksad : Quelque part

entre les ombres
La célèbre série de bandes dessinées Blacksad, de Juan Díaz Canales et Juanjo Guarnido, devient un jeu de rôle dans ce manuel
complet. Richement illustré avec les dessins extraits des bandes dessinées, écrit par l’équipe de Nosolorol Ediciones et traduit par
celle de La Loutre Rôliste, Blacksad - Le Jeu de Rôle combine un dessin soigneux et un contenu qui regorge d’informations pour le
jeu. Dans ses pages, vous trouverez tout le nécessaire pour recréer l’univers noir de la bande dessinée qui a reçu deux prix Eisner :
. Des règles complètes, rapides et simples qui permettent de créer en peu de temps des personnages complets et profonds, ainsi que
de mettre en scène les trépidantes aventures des bandes dessinées Blacksad. Action, poursuite, séduction et morale prennent vie
grâce à la mécanique de jeu, tout en remplissant votre table d’émotions et de moments dramatiques.
. Les valeurs de jeu et les biographies des personnages principaux des bandes dessinées afin qu’ils fassent partie de vos histoires.
Devenez Blacksad ou le commissaire Smirnov et affrontez Hans Karup, Ribs et les agents Puma et Coyote.
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secondaires prêts à être inclus dans vos parties.
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ainsi que plusieurs synopsis pour que vous ne manquiez jamais d’idées.

Prix public PDF : 10 €

ISBN : 978-2-37564-002-9

© Dargaud - Díaz Canales / Guarnido, 2016 www.laloutreroliste.com