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PfrG1{EME]IT

METIIODE D' fi CCOM

14 CRANDS STANDARDS pourapprendreà jouer


au piano
la salsaet s'accompagner

DidierMARCHAND

EDITIONSPAULBEU'CHER
METIIODE D'frCCOMP6G1IEME]IT

14 GRANDS STANDARDS pourapprendreà jouer


la salsaet s,accompagner
au piano
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DidierMARCHAND

EDITIONSPAULBEU'CHER
AVANTPROPOS

Cetteméthodede pionoconsocrée à I'opprentissogede lo SALSA


donsun premiertempsI'etudedesprincipoux
developpe stylesAfro-CuboinsI
Rumbo,Cho-Cho-Cho, Gojiro.'Donscettepremièreportie,lejeurythmiquedelo
moin goucheet les phroses à lo moin droiteserontonolysés
coroctéristiques
minutieusement.

Lo deuxièmeportieproposeune sélectionde douzethèmeslotins


de pionosolo.Ensupplement
picces
souslo formedevéritobles
présentés et à titre
deuxchonsons
d'exemple, odoptées
fronqoises en solsoont été ojoutéesè ce
répertoire.

ou pioniste
cetouvrogedevroitpermettre
Enconclusion, un
d'ocquérir
jeu"SALSA" possible'
leplusouthentique
BREF
HISTORIQUE

lssue
dumelongededeuxcultures
differentes
(Espognole
et Africoine),
lomusique
Cuboinenecesse
d'évoluer
toutoulongdesonhistoire
etproduit de
oinsi
nombreux telsquele "SON",le "DANZON",
genresmusicoux lo "RUMBA", lo
"GUARACHA",
le"MAMBO"...

A portirde1920,le"SON"et le"DANZON"
sontlesdeuxstyles
lesplus
jouéssurl'ïledeCubo.(trioMotomoros,
sextetoHobonero,
septetoNocionol...)

Au coursdesonnées 40, lo fusiondu )ozzet de lo musique


Cuboine
donnejourà unnouveou mouvement : le"LATIN Lesprincipoux
)AZZ". créoteurs
de
cestylesontMochito,DizzyGillespie,
ChonoPozo,Tito Puente.

Deux décennies plustord, lo "SALSA" foit son opporitiondonslo


communouté Lotine
instollee
o NewYork.RoyBorretto, EddiePolmieri,
WillieColon
porticipent
octivementou developpement de cettemusique.Dèslorset jusqu'è
nos
jours,lo SALSArévèleun grondnombred'ortistes dontlesplusconnus sontCelio
Cruz,Mongo Sontomorio,Ruben Blodes,
Poquito D'rivero,YuriBuenoventuro...
lllustration
d e l a c o u v e r t u r e: E r i cP U E C H

C o u v e r t u r e: B O O K M A K E R lSn t . .C l a m a r l

B E T T -I 9 2 2 9 0C h a t e n a y - M a l a b r y
T r a n s c r i p t i o nest s a i s i em u s i c a l e: F R A N Q O I S

l m p r e s s i o n: I M P R I M E R IR N a, i n t - D e n ilsa P l a i n e( 1 1 l 0 1 )
EO S A Y / B U S S O S

@2 0 0 1b y E D I T I O NPSA U LB E U S C H EPRA, R I S
2 7 ,b o u l e va rd
Beaumar chais, 75004Par is
www. pau l-beuscher.com
O U V R A G EP R O T E G -EP H O T O C O P I E
NTERDITE,
même partíelle(loi du 11 mars 1957),constitueraitune contreÍaqon(CodePénal,art.425l,
SOMMAIRE

Préporotion delomoingouche
technique 6
delo moingouche
Etuderythmique 9
I :LoRUMBA 9
2 LeMAMBO l0
3 LeCHA-CHA-CHA il
4 LeBOLÉRO 12
Étrd"dujeuSolso
à lomoindroite t3
Étrdepourlesdeuxmoins 16
desoccords
Chiffroge 19
Huitextroits
deSolsos
originoles 20
QUIZAS,
QUIZAS,
QUIZAS 28
BESAME
MUCHO 30
SABOR 32
OYECOMEVA 34
CARAVAN 37
TEQUILA 40
CUCARACHA(lo) 42
HISTORIA
DEUNAMOR 44
ELMANISERO 46
AMOR,AMOR 48
ELCUCHIPE 50
INTUNISIA
ANIGHT 52
PETIT (le)
TRAIN 55
BABYLONE
2I- 29 58
PREPARATIONTECHNIQUE DE LA MAIN GAUCHE

U€ nnnfARQUE : Afin d'acquérirsouplesse et aisanceà la


maingauche,voici unesériedehuit exercicesprogressifs.

d=6O-2O8

Tout en maintenant chaque ronde enfoncée, vous pouvez détacher les noires.

q -

) J

3g

Jouer cet exercicelentementpuis accélérerprogressivement


par Ia suite.

Voici le Ler exercice qui comporte des accords.


Veiller àfrapper simultanément les deux notes.
l9 nnlfARQUE : Dans l'exercice No 4, 1s 3èmedoigt se place
sur la note MI sansI'enfoncer.Tout en maintenantle contact
avec cette note, faire pivoter le poignet vers la gauchepour
jouer la note du bas, puis vers la droite pour jouer celle du
haut. (Sysrèmede position anticipée)

Bien tenir les blancheset les rondesenfoncées.


Le poignet restesouple

l;
6

.^ -r
Avant de jouer cet exercice,prenez Ie temps de lire et de mémoriser
les notes et les accords qui le composenL

Observezbien la tenuedu son à chaquefois que vous


jouez la note "RE" (troisièmedoigt)
ETUDE RYTHMIQUE DE LA MAIN GAUCHE

LA RUMBA

[g REMARQUE : Ce ryrhme de piano peut-êtreégalemenr


utilisépour d'autresstyles: Gajira,Son montuno,Son.

Série de 5 exercices. )-rca D6

Le troisiènte doigt maintient la touche enfoncée

Entrainez-t,ousd'abord sur un tempolent


puis augntentezprogessivementla vitesse.

qo4

Pour cet exercice,ne pasjouer trop vite (ent,iron120 à la noire)

tenir le Do
10

LE il,IAil,TBO

lg REMARQUE : Cerythme s'utilisedansles morceauxrapides.

Série de 3 exercices. )= lSzt - 264

pourfaciliter lejeu, voir le systèmede position anticipée(page 7)

L'utilisation du métronomepermettra la miseenplace clece rythme.

t,ariante en forme de ligne de ba.gse

Exercice ayec emploi de la pédale forte.

3
1à. * f,à
Il est à remarquer que l'on enfonce la pédale à chaque changement d,accorrJ.
11

LE CHA.CHA.CHA

Série de 3 exercices. )-sP-rsl

Bien mesurerla valeur de chaquefigure de note.

Jouer le ntthme de "Cha Cha Cha" à vitesse modérée.

Tenir les rondesenfoncées,les accordsserontlégèrementpiqués.

Exercice avecemploi de la pédale forte.

3
* fià.
12

LE BOLERO

Série de 3 exercices. )= e2 ,26

Le Boléro comme le Cha Cha Cha n'est pas une danse rapide.
Commencer l'étude de ce ruthme lentement. la vitesse viendra avec la mémorisation.

tenir le Ré enfoncé

Exercice pour I'utilisation de la pédale forte.

ftà. *'tr?a * tà. * fca * feà.


Dans cet exercice, les nomhreux changementsd'accords nécessitent
une bonne coordination entre la main gauche et Ia pédale.
13

ETUDE DU JEU SALSA A LA MAIN DROITE

!g REMARQUE GENERALE : Le róle tenu par la main droite est


de la plus grandeimportancedansla musiqueAfro-Cubaine.Voici
11 exemplesde phrasescaractéristiques.

)- 138

Il est à txoterque la plupart desphrasessont élaborées


à partir d'accords arpégés.

Bien observerle dessinmélodiqueengendrépar la


successiond'octaves(Sol, Sol bémol,Fa.)

l=116
14

Travailler lentement avant d'arriver au temDo désiré.

Des accords peuvent être utilisés dans certaines phrases


comme dans les exemples 6 et 7.

) -,oo
15

)= rcz

Exemples de phrasesSALSA doubléesà la main gauche

Ce genrede phrasepeut être utilisé en guised'introduction


ou d'interuentiot'lau coLtrsd'Ltnmorceau.

l= 144

--
LI-U LL-L-I u
!_u L_l_l_f
IT
4 *5 4 ^t
L

Cettephrase est construite,surdeux accords.


(accords de Fa majeur et Mi 7)
16

ÉrunE PouR LESDEUXMArNS

Quatre exercicessur un rythme de RUMBA

l-144

à ,,- ê_
a)

Èl i\
lJ | 't r ,) .l )rl I rf \ 1l .l
3

Veillezà la régularitédu tempo.

a)
ó)
|\1 È
l't .l\ 1J ,l l4l J r 1) .l

La même main gaLtcheest utilisée dans les quatre exercices.

a)

3
t\ È
l'f I J \ 1l ,l I't I J \ 1 't 'f

Travailler les exercices3 et 4 dans un tempoasseTlent.


Vousaugmenterezla y,itesse par la suite.

a) a-

f\,
q È lI q \
'1 1 I I 4I .l \ 1) .l
IT

Quatreexercicessur un rythme de MAMBO

)-184

+
U
aJ

I v .ft-l e I v ,ft-l ?

L'utilisation du métronomefacilitera la miseen place du rythmede MAMBO.

a)

I
\l \,
I v1-1 e I v r[-.[ e

a)

3
\, \,
fvJ,.--J e IvJAJ €

Pour les exercices3 et 4, il estpréférablede travailler d'abord mains séparées.

+
a)

\, \i
I 1+-1 ? l t1^1 €
18

Deux exercicessur un rythme de CHA-CHA-CHA

)=132

aJ o a

|- f\ '-..f- È
} J J; IJi J r l-l JJ l.fl .f

Vouspouvez dire ou chanter les notes de la main droite en jouant la main gauche
(exercice d'indépendance mentale) avant de jouer l'exercice mains ensembles.

aJ o

,
i\ -'j f\, È-l Èl

_t'|#-
I J 'J l'tl 'l l .t I .iJ l.f .i

Deux exercicessur un rvthme ae BOLÉRO

4 ,192

a)

111
I
\ffi
t) |
l+
| I I
l.l
I
114,
\t )# l |
t+
|
t+
|
1++
\ t t t lfrfl
t+ t+
l\tr|t +
111 l+

Ne pasjouer trop vite.

a)

,\tr|
q
\ffi
t) | I l\ffi l . l I
\
tt | | |
Á1. t tr
111'l.f I't 11+ 1 I 111 I 144 l.f l+
+
19

CHIFFRAGEDESACCORDS

En musiquemoderneet selon le systèmeinternationalAnglo-Saxon,les lettres


suiviesd'annotationsrencontréesau dessusdesportéespermettentde déterminer
le nom et la nature des accordsutilisés pour I'accompagnement.
(main gauche
du pianiste,guitariste,bassisteetc...)

À chaquelettre correspondune note de la gamme:

LETTRE NOTE
(Anglo-Saxon) (Frangais)
A LA
B SI
C DO
D RÉ
E MI
F FA
G SOL

Les annotationscomplémentairespermettentde définir


la compositioncomplètede I'accord.(chiffrage)

CHIFFRAGE DES PRINCIPAUXACCORDSDE SALSA

CMajT Cl Cm6 Cm7 C m T t bs ) CdimT


20

HUIT EXTRAITS DE SALSASORIGINALES


SOUSFORME D'ÉTUDES
(Rumba, Mambo, Gajira, Cha-Cha-Cha, Boléro)

EXTRAIT N"1 : (Dans le style de la Gajira en


utilisant un rythme de Rumba ioué lentement.)

LITTLE
GUAJIRA de
Musicue
DidierMARCHAND

) - tEq (plutót lentement)

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)t - 2 Q:

O 1998by Éditions PAUL BEUSCHER


21

EXTRAIT N'2 : Rythme de Rumba

COOL
RUMBA Musique
de
DidierMARCHAND

Travailler et mémoriseren premier lieu la main gauchepuis passer


à l'étudedu morceauen augmentantprogressivement Ia vitesse.

d=168

aÍtu
aJ J t-- t-

'"1\ *1 \ |
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I lt ) l.Jr \ J' I v 'l*?á I t ÁJ79


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O l99tt by Editions PAUL BEUSCHER
22

EXTRAIT N'3 : Rythme de Mambo

l€ nnVfARQUE : Le Mambo sejoue toujourssur destemposrapides.

MAMBOSOLO Musique
de
DidierMARCNAND
Après avoir mémoriséla ligne de basse(main gauche),
passezà l'étudede la main droite (accordsde quarte)

)= zos

d
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' C t ? 1*4 1 1\ 1,r4 4

ftà fià.

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O 1998by Éditionr PAUL BEUSCHER


23

EXTRAIT No4 : Rythmede Cha-Cha-Cha.

CHA-CHA
CUBANA Musique
de
DidierMARCHAND
Commencerpar apprendrela mélodieavant d'étudierla main gauche.
Ne pas presserle rythme.

)-,6 X

l)

feà. sa +^x tQà. * f{à.

a J J- a

-.a
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ftà. tà. fià

teà * fià. teà. * teà.

fta * tà.

O 1998by É,litinn. PALrL BEUSCHER


24

EXTRAIT N'5 : Rythme de Boléro

YOUPA Musicueae
DidierMARCHAND

La main gauche est basée sur trois accords qui serontfacilement mémorisables.
Il ne faut pas accélérer le tempo afin de conserner le balancement caractéristique du Boléro.

J= II2

g
D

ftà. * teà.

a) e frïi i-, 1 \a-'

ffi 1).brJ ffi 1 -l ) Y-[Ï

@ 1998by Editions PAUL BEUSCHER


25

EXTRAIT N'6 : Rythme de Rumba

SALSA
CIGARILLOS de
Musique
DidierMARCHAND

Commencerl'étudelentementet de préférencemainsséparées
en insistantsur le róle ntthmiquede la main gaucha

d-152

) ^-

bj e:ë' \a =zt bï -t t4vr4


a) q+ -e

.J

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fà fià * ftà. * ftà.

O i998 by Editions PAUL BEUSCHER


26

EXTRAIT No7 : Rythme de Mambo

GROOVING
LATINO Musique
de
DidierMARCHAND
Voici une introductiontltpiquesouventutiliséeen Salsa.Dans la 2èmepartie
(3 et 4èmeligne), veillezà bien assirnilerIe mécanismede la main pauche.

)=
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Buo

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2-*
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O 1998 bv EdítionsPAUL BELTSCHER


27

EXTRAIT N'8 : Rythme de Mambo

MAMBOPIANO Musique
de
DidierMARCHAND
Ce morceauutilise une ligne de bassecaractéristiquedu style Salsa.
Respecterles doigtésindiquéspour faciliter le ieu de Ia main gauche.
Les accordsde quarte à la main droite sont de consonnancemoderne.

d=176

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O 1998by Editions PAUL BEUSCHER


28

QUIZAS, QUIZAS
QUIZAS,
(Quisoit, Qui soit)
Quisoit, Poroles et Musique
originoles de
OsvoldoFARRÉ5

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A 1947by CARIBBIAN MUSICC', 331West51 St.New-York,19,N.Y


@ 1949by Société Musicales
d'Editions (S.E.M.I.)5, rueLincoln75008Parts
Intemationales All Rights Reserved
dela Société
Publiéavecl'autorisation Internationales
Musicales
d'Editions (S.E.M.I.)
ParisFrance IntemationalCopyright Secured
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MUCHO
BESAME
Poroles
originoles de
et Musique
Consuelo VELASQUEZ

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O 1941by PromotoraHispanoAmericanade Musica, S.A. Mexico D.F. Mexico


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O 1962 PrestigeMusic Ltd for France Intemational Copyright Secured
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WindseptPacific Music Limited. 27A PembridgeVillas, London W1 I 3EP All Rights Reserved
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O 1937by EMI Mills Music, Inc. (Publisher)& Wamer Bros.


PublicationsU.S. Inc. (Print). Sole agentfor UK, British Commonwealth
(excludingCanada),The continentof Europe including Scandinavian
Territory, and South Africa : Lafleur Music Ltd. All Rights Reserved
Reproducedby permissionof Boosey& HawkesMusic PublishersLtd. International Copyright Secured
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RTl..
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O 1990by Éditionr PAUL BEUSCHER All Rights Reserved


27, BoulevardBeaumarchais75004 PARIS pour le mondeentier International Copyright Secured
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\ . E . M . l . .5t . r u e L i n c o l n7 5 t t i t 8P a r i s All Rights Reserved
Publié avecl'autorisationde la Sociéted'EditionsMusicalesInternationales(S.E.M.l.)Paris France lntemàtionalCopyright Secured
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Avec l'aimable autorisationde EMI l\'lusicPublishingFrance All Rights Reserved
20. rue N{olitor - 75016 Paris International Copyright Secured
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O 1941 and 1943by PromotoraHispanoAmericanade Musica, S.A. Mexico City


Sociétéd'EditionsMusicalesInternationales(S.E.M.I.) 5, rue Lincoln 75008 Paris All Rights Reserved
Publié avecl'autorisationde la Soeiété d'EditionsMusicalesInternationales(S.E.M.l.) ParisFrance InternationalCopyright Secured
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A 1941by Editorial Musical ARPEGIO - Argentina


Éditions MusicalesPAUL BEUSCHER
27. BoulevardBeaumarchais75004 PARIS All Rights Reserved
pour la France et Territoires SACEM Intemational Copyright Secured
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A 1944&. 1960by MCA Music (a division of MCA Incorporated,USA)


MCA Music Limited, 77 Fulham PalaceRoad, London W6 Íbr the world
(excludingNorth, South and CentralAmerica, Japan,Australasiaand the Philippines) All Rights Reserved
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@ 1952by EditionsPAUL BEUSCHER All Rights Reserved


27, BoulevzudBeaumarchais75004 PARIS pour le monde entier InternationalCopyright Secured
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O 1960by Editions PAUL BEUSCHER All Rights Reserved


27, BoulevardBeaumarchais75004 PARIS pour le mondeentier Intemational Copyright Secured
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Dansla premièreparïie,le 1eurythmiquede la maingaucheet les phrases
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tiquesà la maindroitesontanalyses
minutieusement.
La deuxièmeparïieproposeune sélectionde douze thèmeslatinsprésentés sous
piecesde pianosolo.Ensupplément
la formedevéritables et à titred'exemple,deux
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cet ouvragedevraitpermettre
Enconclusion,
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www. paul-beuscher.com

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