Les modes harmoniques en théorie | Jerrock 11/05/2020 14:02

Les modes harmoniques en théorie

∆ Attention ! ∆
Cette section est destinée aux musiciens confirmés au niveau de la théorie, si vous ne connaissez pas très bien les modes naturels, les
noms et les formules des modes harmoniques risquent de vous troubler plus qu'autre chose, alors apprennez d'abord les modes naturels
avant de vous attaquer aux modes harmoniques, ou mélodiques (les modes mélodiques sont encore plus durs à exploiter).
Pour ceux qui sont déjà rôdés aux formalités des modes naturels, voici donc les tableaux des 7 modes harmoniques indiquant les notes
par rapport à Do, en formule, en triades, en accords de 7ème, en degré, et l'écart en Ton/Demi-ton.
Il faut savoir que les modes (gammes) harmoniques ont, non pas deux, mais trois intervalles d'1/2 ton, et un intervalle de 1,5 ton ce qui
crée 4 nouveaux intervalles qui sont: la seconde augmentée (#2 , la quarte diminuée (b4), la quinte augmentée (#5) et 7ème diminuée
(bb7).

Le mode mineur harmonique est identique au mode aeolien (gamme mineure naturelle) sauf que la 7ème est majeure (M7).
Sur le papier ça ne change pas grand chose, mais à l’oreille comme sur le manche, il y a d’énormes différences.
Avec le décalage de 1,5 ton, on a des positions pour le moins inconfortables, il est aussi plus difficile de mettre une sonorité sur des noms
très proches ; le mode «Mixolydien b9/b13» (aussi appelé «phrygien majeur»), qui a des sonorités arabes, n’a rien à voir avec son altère
ego naturel (le Mixolydien), qui a des sonorités bluesy.
Il faut aussi avoir déjà bien acquis les modes naturels visuellement, la théorie n’est pas indispensable, mais si vous partez de zéro, il est
quand même conseillé d’apprendre les modes naturels avant d'apprendre les modes harmoniques.

A la différence des modes naturels et des modes mélodiques, les modes harmoniques ont donc un intervalle de 1,5 Ton, ce qui crée un
troisième demi-ton ainsi que plusieurs intervalles exclusifs aux modes harmoniques comme la seconde augmentée «#2/#9», et la 7ème
diminuée «bb7».
La quinte augmentée «#5» fait aussi partie des modes mélodiques et n'est donc pas exclusif aux modes harmoniques tout comme la
quarte diminuée «b4/b11», mais la quarte diminuée est beaucoup plus rarement utilisée en pratique.
Ces intervalles ont des équivalent aux niveau des sonorités, c'est pourquoi il est indispensable de connaître les intervalles de base pour
pouvoir comprendre les intervalles qui ont un même son mais deux noms.
Ainsi, la seconde augmentée (#2/#9) est l'équivalent sonore d'une tierce mineure (b3), la quarte diminuée (b4/b11) est l'équivalent sonore
d'une tierce majeure (M3), la quinte augmentée (#5) est l'équivalent sonore d'une sixte mineure (b6), et la 7ème diminuée (bb7) est
l'équivalent sonore d'une sixte majeure (M6).
Il est très important de savoir que ces intervalles existent, car ils ne sont pas seulement des repères théoriques mais bien d'autres
sonorités à par entière, comme un ton de voix, un intervalle peut vouloir dire plusieurs choses suivant le « ton de voix » justement.

Voici donc les modes harmoniques en détails, si vous connaissez le mode Aeolien, vous n’aurez pas trop de peine à vous repérer, si ce
n’est pas le cas je vous conseille de le faire pour ne pas trop vous embrouiller la tête; le mode harmonique étant l’équivalent du mode
aeolien avec une M7 (septième majeure), il est préférable d’apprendre les modes naturels avant de s’attaquer aux modes harmoniques ou
mélodiques, en sachant que ce ne sont pas les noms ou les positions qu’il faut assimiler, avant de passer à un autre mode, mais les
sonorités. Ca ne sert à rien de d'apprendre tout les modes à part, il vaut mieux apprendre toutes les positions par rapport à un même
mode, pour pouvoir écouter tout en jouant sans penser aux noms des modes, plutôt que de se bourrer le crâne d'un tas informations
nouvelles dont vous ne vous servirez pas !

Comme pour les modes naturels, un détail qui a une grande influence sur la compréhension, et la mémorisation des modes, c'est de les
relier aux notes, exemple en «La mineur harmonique» :

La Si Do Ré Mi Fa Sol # La

Mineur Locrien bécarre Ionien Dorien Mixolydien Lydien Altéré bécarre Mineur
harmonique 6 augmenté #11 b9/b13 #9 6 harmonique

En comparant la formule du mode Aeolien (gamme mineure naturelle) à celle de la gamme (du mode) mineure Harmonique, on s'aperçoit
que la seule différence se situe sur le 7ème degré qui devient majeur dans la gamme mineure harmonique (1er degré des modes
harmoniques).

Aeolien T M2 b3 P4 P5 b6 b7 T

Mineur Harmonique T M2 b3 P4 P5 b6 M7 T

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Ier degré mineur : mode Mineur Harmonique

Accords du mode: mineur ou mineur/majeur 7 ( -∆7 )

Tout est lié, ainsi «Do» est «C» qui est le «I» (1er degré) ici le mode «Mineur harmonique». L'intervalle de 1,5 ton est indiqué en mauve.

En Formule Tonique M2 b3 P4 P5 b6 M7 T
Ré Mi b Fa Sol La b Si
Accords en Triades Do min Do min
Diminué Augmenté mineur Majeur Majeur Diminué

Do Ré Demi- Mi b Fa La b Maj Si Do
Accords de 7ème Sol 7 7 Dim 7
min/maj 7 dim Maj 7/#5 min 7 min /maj 7

Accord de 7ème en
C -∆ 7 DØ E b ∆7#5 F-7 G7 Ab ∆7 B °7 C -∆7
Anglais
Accords de 7ème en
I -∆7 II Ø bIII ∆7#5 IV - 7 V7 bVI ∆7 VII °7 I -∆7
degrés
Formule en ton/demi-
+1 ton +1/2 ton +1 ton +1 ton +1/2 ton +1,5 ton +1/2 ton Etc..
ton
Mineur Locrien Ionien Dorien Mixolydien Mineur
Suite des modes Lydien #9 Altéré 6
Harmonique 6 Augmenté #11 b9/b13 Harmonique

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IIème degré diminué : mode « Locrien bécarre 6 »

Accord du mode : Diminué ( ° ) ou Demi-diminué (-7/b5)

En Formule Tonique b2 b3 P4 b5 6 b7 Tonique

Do Ré b Mi b Sol b La Do
Accords en Triades Fa Majeur Si b min
Diminué Augmenté mineur Majeur Diminué Diminué

Do Demi- Ré b Mi b min Sol b Maj La Si b Do Demi-

Accords de 7ème 7 Fa 7 Dim 7 min/maj 7
dim Maj 7/#5 7 dim

Accords de 7ème en

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Anglais CØ Db ∆7/#5 Eb - 7 F7 Gb ∆7 A °7 Bb -∆7 CØ

Accords de 7ème en
IØ bII ∆7/#5 bIII - 7 IV 7 bV ∆7 VI °7 bVII -∆7 IØ
degrés
Formule en ton/demi-
+1/2 ton +1 ton +1 ton +1/2 ton +1,5 ton +1/2 ton +1 ton Etc..
ton
Locrien Ionien Dorien Mixolydien Mineur Locrien
Suite des modes Lydien #9 Altéré 6
6 Augmenté #11 b9/b13 Harmonique 6

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IIIème degré Augmenté: mode « Ionien Augmenté ( Ionien #5 ) »

Accords du mode : Augmenté ( + ) ou Augmenté 7 ( ∆7#5 )

En Formule Tonique M2 M3 P4 #5 M6 M7 Tonique

Ré Mi Fa Sol # La
Accords en Triades Do Augmenté Si Diminué Do Augmenté
mineur Majeur Majeur Diminué mineur

Do Ré Fa La Si Demi- Do
Accords de 7ème Mi 7 Sol # Dim 7
Maj 7/#5 min 7 Maj 7 min/maj 7 dim Maj 7/#5

Accords de 7ème en
C ∆7/#5 D-7 E7 F ∆7 G# °7 A -∆7 BØ C ∆7/#5
Anglais
Accords de 7ème en
I ∆7/#5 II - 7 III 7 IV ∆7 #V °7 VI -∆7 VII Ø I ∆7/#5
degrés
Formule en ton/demi-
+1 ton +1 ton +1/2 ton +1,5 ton +1/2 ton +1 ton +1/2 ton Etc..
ton
Ionien Dorien Mixolydien Lydien Mineur Locrien Ionien
Suite des modes Altéré 6
Augmenté #11 b9/b13 #9 Harmonique 6 Augmenté

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IVème degré mineur : mode « Dorien #11 »

Accords du mode : mineur ou mineur 7 ( -7 )

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En Formule Tonique M2 b3 #4 P5 M6 b7 Tonique

Do Ré Mi b Fa # Sol La Do
Accords en Triades Si b Augmenté
mineur Majeur Majeur Diminué mineur Diminué mineur

Do Mi b Maj Fa # Sol La Demi- Si b Do

Accords de 7ème Ré 7 dim Maj 7/#5
min 7 7 Dim 7 min/maj 7 min 7

Accords de 7ème en
C-7 D7 Eb ∆7 F # °7 G -∆7 AØ Bb ∆7/#5 C-7
Anglais
Accords de 7ème en
I-7 II 7 bIII ∆7 #IV °7 V -∆7 VI Ø bVII ∆7/#5 I-7
degrés
Formule en ton/demi-ton +1 ton +1/2 ton +1,5 ton +1/2 ton +1 ton +1/2 ton +1 ton Etc..
Dorien Mixolydien Mineur Ionien Dorien
Suite des modes Lydien #9 Altéré 6 Locrien 6
#11 b9/b13 Harmonique Augmenté #11

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Vème degré majeur : mode « Mixolydien b9 / b13 »

Accords du mode : majeur ou Dominant 7 ( 7 )

En Formule Tonique b2 M3 P4 P5 b6 b7 Tonique

Do Ré b Mi Fa Sol La b Si b Do
Accords en Triades
Majeur Majeur Diminué mineur Diminué Augmenté mineur Majeur

Ré b Maj Mi Fa Sol Demi- La b Si b min

Accords de 7ème Do 7 Maj 7/#5 7 Do 7
7 Dim 7 min/maj 7 dim

Accords de 7ème en
C7 Db ∆7 E °7 F -∆7 GØ Ab ∆7/#5 Bb -7 C7
Anglais
Accords de 7ème en
I7 bII ∆7 III °7 IV -∆7 VØ bVI ∆7/#5 bVII -7 I7
degrés
Formule en ton/demi-
+1/2 ton +1,5 ton +1/2 ton +1 ton +1/2 ton +1 ton +1 ton Etc..
ton
Mixolydien Mineur Locrien Ionien Dorien Mixolydien
Suite des modes Lydien #9 Altéré 6
b9/b13 Harmonique 6 Augmenté #11 b9/b13

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VIème degré majeur : mode « Lydien #9 »

Accords du mode : majeur ou majeur 7 ( ∆7 ) :

En Formule Tonique #2 M3 #4 P5 M6 M7 Tonique

Do Ré # Mi Fa # La Si
Accords en Triades Sol Augmenté Do
Majeur Diminué mineur Diminué mineur Majeur

Do Ré # Mi Fa # Demi- Sol La Do
Accords de 7ème Si 7
maj 7 Dim 7 min/maj 7 dim Maj 7/#5 min 7 Maj7

Accords de 7ème en
C ∆7 D# °7 E -∆7 F# Ø G ∆7/#5 A -7 B7 C ∆7
Anglais
Accords de 7ème en
I ∆7 #II °7 III -∆7 #IV Ø V ∆7/#5 VI -7 VII 7 I ∆7
degrés
Formule en ton/demi-ton +1,5 ton +1/2 ton +1 ton +1/2 ton +1 ton +1 ton +1/2 ton Etc..
Lydien Mineur Ionien Dorien Mixolydien Lydien
Suite des modes Altéré 6 Locrien 6
#9 Harmonique Augmenté #11 b9/b13 #9

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VIIème degré diminué : mode « Altéré bécarre 6 »

Accords du mode : diminué ( ° ) ou diminué 7 ( °7 )

Ce mode s'appelle "altéré bécarre 6" ( 6) en référence à sa 7ème diminuée ( bb7 ) qui est l'équivalent d'une sixte majeur (M6) qui est
appelé ici bb7 car le mode possède déjà un 6ème degré.

En Formule Tonique b2 b3 b4 b5 b6 bb7 Tonique

Do Ré b Mi b Fa b Sol b La b Si bb Do

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Accords en Triades Diminué mineur Diminué Augmenté mineur Majeur Augmenté Diminué

Do Ré b Mi b Demi- Fa b Sol b min Si bb Do

Accords de 7ème La b 7
Dim 7 min/maj 7 dim Maj 7/#5 7 Maj7/#5 Dim 7

Accords de 7ème en
C °7 Db -∆7 Eb Ø Fb ∆7/#5 Gb -7 Ab 7 Bbb ∆7 / #5 C °7
Anglais
Accords de 7ème en
I °7 bII -∆7 bIII Ø bIV ∆7/#5 bV -7 bVI 7 bbVII ∆7/ #5 I °7
degrés
Formule en ton/demi-
+1/2 ton +1 ton +1/2 ton +1 ton +1 ton +1/2 ton +1,5 ton Etc..
ton
Mineur Ionien Mixolydien
Suite des modes Altéré 6 Locrien 6 Dorien #11 Lydien #9 Altéré 6
Harmonique Augmenté b9/b13

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Tableaux général des modes harmoniques par rapport à Do

Ce tableau vous indiques la suite d'accords diatonique des modes harmoniques par rapport à la tonalité de Do, de
nouveaux accords font leur apparition par rapport aux modes naturels, comme l'accord augmenté, l'accord augmenté 7
ainsi que l'accord diminué 7.

C Min Harmo C -∆7 Dø Eb ∆7#5 F -7 G7 Ab ∆7 B °7

C Locrien 6 Cø Db ∆7#5 Eb ∆7 F7 Gb -7 A °7 Bb -∆7
C Ionien Aug C ∆7#5 D -7 E7 F ∆7 G# °7 A -∆7 Bø
C Dorien #11 C -7 D7 Eb ∆7 F# °7 G -∆7 Aø B ∆7#5
C Mixo b9/b13 C7 Db ∆7 E °7 F -∆7 Gø Ab ∆7#5 Bb -7
C Lydien #9 C ∆7 D# °7 E -∆7 F# ø G ∆7#5 A -7 B7
C Altéré 6 C °7 Db -∆7 Eb ø Fb ∆7#5 Gb -7 Ab 7 Bbb 7

Voici le tableau des formules de chaque mode harmonique. Il faut déjà être familiarisé avec la théorie pour comprendre les formules (et donc ce tableau), si
vous ne comprenez pas tout, vous pouvez aller voir « les Intervalles » pour la théorie, « les Intervalles sur le manche » pour la pratique.

I -∆7 Mineure Harmonique T M2 b3 P4 P5 b6 M7

I ° 7 Locrien 6 T b2 b3 P4 b5 M6 b7
I ∆7/#5 Ionien Augmenté T M2 M3 P4 #5 M6 M7
I -7 Dorien #11 T M2 b3 #4 P5 M6 b7
I 7 Mixo b9 / b13 T b2 M3 P4 P5 b6 b7
I ∆ 7 Lydien #9 T #2 M3 #4 P5 M6 M7
I ° 7 Altéré 6 T b2 b3 b4 b5 b6 bb7

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La notation JerRock et les signes

Les notes, les intervalles et les degrés
Les intervalles en détails
Les figures rythmiques
Les mesures
Les armures en général
Les armures en b
Les armures en #
Les accords et les arpèges
La construction des accords
La suite d'accords diatonique
Les accords enrichis
Les modes naturels
Les modes harmoniques
Les modes mélodiques

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