XV _ Acordes subdominante menor Os acordes de subdominante menor so aqueles que possuem na sua formacfo a sexta menor da tonalidade (escala). ACORDES DE SUBDOMINANTE MENOR CIFRA v x AC GRAN ea Aorta TRO BO NOTAS DO ACORDE Em FA LAb DO TVm6 Fm6 FA LAb DO_ RE 1Vm(7™M) FCM) FA LAb DO _ REMI 1m? Fm7 FA _LAb DO MIb ‘ITM DbTM REb FA _LAb DO Tim7(b5) Din7065), bviT sip RE FA LAD BYI6 ‘AbG LAb DO Mib FA LAb DO Mib SOL © Em Dé menor a sexta menor é Lé bemol. © Todos esses acordes so de empréstimo modal AEM quando usados na tonalidade pa- ralela (homénima) de Dé maior XVI Acorde de empréstimo modal A palavra modal vem de modo, Modo é a maneira de como os tons ¢ semitons sfo dis- teibuidos entre os graus da escala. Acordes do modo (tonalidade) menor usados no modo (tonalidade) maior paralelo ¢ vice-versa so denominados acordes de empréstimo modal AEM. £ raro encontrar, na progressfo harménica de uma misica, mais de dois acordes seguidos deste tipo. Quando acontecem mais de dois acordes seguidos de AEM, na maioria das vezes, se tem modulago para 0 tonalidade paralela, .cordes de empréstimo modal AEM podem ser derivados também de qualquer outro dérico, lidio, mixolidio, ete.) alidade hom@nima ou paralela é quando temos tonalidades diferentes para a mesma 2 Por exemplo, a tonalidade paralela de Dé maior é Dé menor e vice-versa. .plo de acordes de empréstimo modal AEM. AEM AEM AEM AEM 7M oeVI7M «IM —IV7M—sIVm7_— MINT BITTM eC7™M | Bb7M | C7M | F7M | Fm7 | C7M | Eb7M | Db7M ) xrdes BbTM(bVII7M) e Db7M(bII7M) no fazem parte dos acordes diatonicos enhuma das tonalidades, logo, sera de empréstimo modal em ambas as tonalida- des. Esses dois acordes so derivados do VIm7(b5) e Iim7(b5), respectivamente, = 2 fundamental abaixada em meio tom. Pode-se dizer, também, que esses acordes .prestados do modo dérico frigio, respectivamente (ver pags. 122 124). Harmonia e Improvisagio @ 97