LUGARES DEL DESARRAIGO

VICENTE BARÓN
Del 8 de Abril al 19 de Junio 2011
FUNDACIÓN CULTURAL FRAX DE Patronos EXPOSICIÓN
LA COMUNITAT VALENCIANA D. VICENTE ARQUES CORTÉS
D. JOSÉ MANUEL DEL CARPIO HORNERO Coordinación
Patronos de Honor D. PERE JOAN DEVESA MARTÍNEZ VICENTE BARÓN LINARES
M. H. Sr. D. JOSÉ LUIS OLIVAS MARTÍNEZ D. JOSÉ MIGUEL ESCRIG NAVARRO
D. MODESTO CRESPO MARTÍNEZ D. VICENTE ESCRIG PERIS CATÁLOGO
D. RAMÓN MARTÍN MATEO D. JUAN ANTONIO ESPINOSA ZARAGOZA Texto
D. PERE MARIA ORTS I BOSCH D. JUAN ÁNGEL FERRER AZCONA LOURDES SANTAMARÍA BLASCO
D. FRANCISCO JAVIER GARCÍA CUENCA
PATRONATO D. FELIPE V. GARÍN LLOMBART Traducción al valenciano
D. JOSÉ GASCÓ FRAU INMACULADA BARÓN LINARES
Presidente D. ÁNGEL HERNÁNEZ RODRÍGUEZ
D. MATÍAS PÉREZ SUCH D. FRANCISCO JUAN MARTÍNEZ Maquetación
D. MARIANO LÓPEZ GARCÍA ESPERANZA DURÁN DELGADO
Vicepresidentes D. JAIME LLINARES FUSTER
D. RAMÓN DE SOTO ARÁNDIGA D. FRANCISCO RAMÓN LLORENS ORTS Fotografías
Dña. CONCEPCIÓN GÓMEZ OCAÑA D. RAFAEL MIRÓ PASCUAL ELÍAS M. PÉREZ
D.ña. Mª VICTORIA PALAU TÁRREGA
Secretaria D. VICENTE PÉREZ AGULLÓ
Dña. MARÍA JOSÉ ARGUDO POYATOS D. VICENTE PÉREZ GASQUET
D. CARLOS ALBERTO PRECIOSO ESTIGUÍN ISBN: 978-84-614-9841-3
Tesorera D. JESÚS RODRÍGUEZ MARÍN .....................................................
de los textos: los autores
Dña. NURIA MONTES DE DIEGO D. EDUARDO SÁNCHEZ JAÉN de las imágenes: los autores y propietarios
D. JOSÉ SUCH RONDA de la presente edición: Fundación Cultural Frax de la
Vocal Director de Proyectos Dña. Mª LUCÍA TORRES FONTGIRVERT Comunitat Valenciana, 2010
D. SEBASTIÀ GARCIA I MUT
Fundación Cultural Frax de la Comunitat Valenciana
Paseo de las Estrellas, 3
Vocales 03581 - Albir - L’Alfàs del Pi (Alicante, España)
D. ANTONIO LÓPEZ DE ÁVILA MUÑOZ Tel.: +34 96 686 40 40 - Fax: + 34 96 686 42 42
www.fundacionfrax.org
D. LUIS MIGUEL MARTÍ BORDERA
D. ISAAC VIDAL SÁNCHEZ
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e-mail: fundacion@fundacionfrax.org
©
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Tel.: +34 96 686 40 40 - Fax: +34 96 686 42 42 - www.fundacionfrax.org - e-mail: fundacion@fundacionfrax.org
LUGARES DEL DESARRAIGO
VICENTE BARÓN
Del 8 de Abril al 19 de Junio 2011

“Me gustaría que hubiera lugares estables, in-
móviles, intangibles, intocados y casi intocables,
inmutables, arraigados; lugares que fueran referen-
cias, puntos de partida, principios (…).
Tales lugares no existen, y como no existen el
espacio se vuelve pregunta, deja de ser evidencia,
deja de estar incorporado, deja de estar apropiado.
El espacio es una duda: continuamente necesito
marcarlo, designarlo; nunca es mío, nunca me es
dado, tengo que conquistarlo.
Mis espacios son frágiles: el tiempo va a desgastar-
los, va a destruirlos: nada se parecerá ya a lo que
era, mis recuerdos me traicionarán, el olvido se
infiltrará en mi memoria,…”
G. Perec
VICENTE BARÓN
“Lugares del desarraigo”
"M'agradaria que hi haguera llocs estables, immòbils,
intangibles, no-tocats i quasi intocables, immutables,
arrelats; llocs que foren referències, punts de partida,
principis (...).
Estos llocs no existixen, i com no existixen l'espai es torna
pregunta, deixa de ser evidència, deixa d'estar incorporat,
deixa d'estar apropiat. L'espai és un dubte: contínuament
necessite marcar-lo, designar-lo, mai és meu, mai no és
donat, he de conquerir-lo.
Els meus espais són fràgils: el temps els desgastarà, els
destruirà: res s'assemblarà ja al que era, els meus records
em trairan, l'oblit s'infiltrarà en la meua memòria, ... "
G. Perec
 VICENTE BARÓN
“Lugares del desarraigo”

Vicente Barón
junto a la escultura
“Arquitectura del
desarraigo”

VICENTE ARQUES CORTÉS
Alcalde de l’Alfàs del Pi
En honor a la verdad, es preciso afirmar que sólo
hemos encontrado facilidades por parte del Presidente
de la Fundación Frax y de organismos, entidades y
particulares de quienes hemos recabado colaboración
desde el Ayuntamiento de L’Alfàs del Pi para dar sen-
tido y contenido a nuestro Centro Cultural en la Playa
del Albir.
El artista que hoy acogemos en nuestro Municipio nos
propone reflexionar con esta serie de esculturas sobre
las ciudades contemporáneas como lugares que han
dejado de serlo y hace referencia a quienes no encuen-
tran su sitio por mucho que viajen. Convertidos en una
especie de náufragos en medio de la ciudad, reanuda-
mos la búsqueda de algo, no sabemos muy bien que,
lo que nos obliga a deambular en busca de una tierra
que tampoco sabemos dónde se encuentra recapacita
Vicente Barón.
De ahí que El Ayuntamiento de L’Alfàs del Pi, en el faus-
to momento de inaugurar esta Exposición, haya hecho
suya con la ilusión y la solemnidad que el momento
requiere, la idea que un día no muy lejano regrese aquí
Vicente Barón y presente una nueva Serie de Esculturas
sobre el Albir y sus Gentes como el destino anhelado
donde sentirse como en casa, algo que descubrió
a través del arte y su estancia en La Fundación Frax
frente al mediterráneo.
VICENTE BARÓN
“Lugares del desarraigo”
VICENTE ARQUES CORTÉS
Alcalde de l’Alfàs del Pi
En honor a la veritat, cal dir que només hem trobat
facilitats per part del President de la Fundació Frax i
d'organismes, entitats i particulars a qui hem demanat
col•laboració des de l'Ajuntament de l'Alfàs del Pi per
a donar sentit i contingut al nostre Centre Cultural a la
Platja de l'Albir.
L'artista que hui acollim en el nostre municipi ens pro-
posa reflexionar amb esta sèrie d'escultures sobre les
ciutats contemporànies com a llocs que han deixat de
ser-ho i fa referència als que no troben el seu lloc per
molt que viatgen. Convertits en una mena de nàufrags
al mig de la ciutat, reprenem la recerca d'alguna cosa,
no sabem molt bé de quina, la qual cosa ens obliga a
passejar a la recerca d'una terra que tampoc sabem on
es troba, recapacita Vicente Barón.
Per aquest motiu L'Ajuntament de l'Alfàs del Pi, en el
faust moment d'inaugurar esta exposició, haja fet seua
amb la il.lusió i la solemnitat que el moment requerix,
la idea que un dia no molt llunyà torne ací Vicente
Barón i presente una nova Sèrie d’Escultures sobre
l'Albir i les seues Gents com la destinació anhelada on
sentir-se com a casa, cosa que va descobrir a través
de l'art i la seua estada a La Fundació Frax enfront del
mediterrani.

MATÍAS PÉREZ SUCH
Presidente de la Fundación Frax
Es un placer presentar en la Fundación Cultural Frax la
obra de Vicente Barón, ex vicedecano de Infraestruc-
turas de la Facultad de Bellas Artes de San Carlos- UPV
y profesor titular del Departamento de Escultura, con
la exposición de escultura “Lugares del desarraigo”.
Vicente Barón es un artista que plasma los espacios
que percibimos ajenos. En un ejercicio de buscar la no
permanencia, recrea conductos para ilustrar el trasiego
de la sociedad globalizada y sus corrientes migratorias,
que convierten al ciudadano en residente del mundo y
de ninguna parte al mismo tiempo.
La frialdad del metal, material en el que moldea
su análisis, refuerza el sentimiento de protección y
rechazo hacia lo externo. Una postura que él remarca
como resultado de la huída de los individuos hacia un
lugar propio que les mimetice con la gran urbe y su
memoria colectiva, quizá para desterrar con ella los
sentimientos y carencias de su propia vida.
Y así, con la espiral de cotos impersonales generados
con la composición de sus piezas, recrea el artista
la cita que da cita a la musa: G.Perec y sus “lugares
inmóviles… arraigados…puntos de partida”.
Desde ese inicio, el de los lugares por conquistar, invito
a los visitantes de la Fundación Cultural Frax a dejarse
llevar por esta muestra, para que la interpreten y
hagan suya.
VICENTE BARÓN
“Lugares del desarraigo”
MATÍAS PÉREZ SUCH
President de la Fundació Frax
És un plaer presentar a la Fundació Cultural Frax l'obra
de Vicente Barón, ex vicedegà d'Infraestructures de la
Facultat de Belles Arts de Sant Carles-UPV i professor
titular del Departament d'Escultura, amb l'exposició
d'escultura "Llocs del desarrelament". Vicente Barón és
un artista que plasma els espais que percebem aliens.
En un exercici de buscar la no-permanència, recrea
conductes per il.lustrar el tràfec de la societat globalit-
zada i els seus corrents migratoris, que convertixen
el ciutadà en resident del món i de cap lloc al mateix
temps.
La fredor del metall, material en el qual modela la seua
anàlisi, reforça el sentiment de protecció i rebuig cap a
les coses externes. Una postura que ell remarca com a
resultat de la fugida dels individus cap a un lloc propi
que els mimetitze amb la gran urbs i la seua memòria
col.lectiva, potser per desterrar amb ella els sentiments
i mancances de la seua pròpia vida.
I així, amb l'espiral de vedats impersonals generats amb
la composició de les seues peces, recrea l'artista la cita
que dóna cita a la musa: G. Perec i els seus "llocs immò-
bils ... arrelats ... punts de partida".
Des d'este inici, el dels llocs per conquerir, convide els
visitants de la Fundació Cultural Frax a deixar-se portar
per esta mostra, perquè la interpreten i la facen seua.
 VICENTE BARÓN
“Lugares del desarraigo”

LOURDES SANTAMARÍA BLASCO

Arquitecturas de la espera # Nowhere Man in No- Para Marc Augé los “no lugares” contemporáneos
where Land son espacios que se definen paradójicamente por la
negación, por su inhabitabilidad, desubicación, des-
He’s a real Nowhere Man personalización, desarraigo y atemporalidad. Las obras
Sitting in his Nowhere Land escultóricas de Vicente Barón recuerdan esos paisajes
Making all his Nowhere Plans for Nobody o no-lugares entrevistos fugazmente por los viajeros
Doesn’t have a point of view en tránsito y, sin embargo, consigue solidificar esas
Knows not where he’s going to impresiones efímeras en sólidas e inquietantes piezas
Isn’t ha a bit like you and me?(1) que parecen creadas desde los márgenes, desde los
abismos, donde el vacío, el desarraigo o la melancolía
John Lennon: Nowhere Man, 1966. son presencias tangibles
Sus obras no están ancladas en ningún lugar ni es-
pacios concretos o definidos; y a pesar de su solidez
muestran diferentes posibilidades de mutación, de en-
samblajes distintos que las encuadran y las metamorfo-
sean en testimonios del desarraigo y arquitecturas de la
espera.
La no presencia humana destaca en ellas precisamente
por los huecos, sumideros y recovecos que esas ausen-
cias crean en el hierro, ese metal tan duro y firme que,
no obstante, se pliega, ondula y retuerce. A veces la
pieza metálica forma aislamientos o encajonamientos
y desagües para cuerpos esperados o tal vez intuidos.
Otras veces forma unas escaleras (testimonio de las
huellas de miles de pasos congelados en el tiempo)
que no conducen a ninguna parte. En mitad de ese
inestable y zigzagueante camino sobre el abismo están
los miradores asomados al vacío, donde el hombre de
ningún lugar mira lo perdido y lo irrecuperable, y no
crea ningún plan para nadie, ni siquiera para él mismo.
En el balcón (mirador, atalaya, torre de vigía) fijado en
mitad de la nada, en torno a esa ausencia, más vivida
que presentida, se articula la doble condición del exili-
Robert Adams. Serie Denver: 1968–1970
ado, que se siente desarraigado incluso de la comu-
nidad de exiliados (está en una sociedad, pero no se
siente parte de ella, ni siquiera como un nómada, sólo
un desheredado).
(1) Es un auténtico hombre de ninguna parte / Sentado en su país de ningún lugar /
Haciendo planes en ningún lado para nadie / No tiene ningún punto de vista / No sabe
adónde va / ¿No es un poco como tú y como yo? (…) The Beatles, John Lennon. LP: Rubber
Soul, Single: “Nowhere Man”, 1966

La memoria es arraigo, es la recuperación nostálgica
de una Arcadia (país, amante, familia, hogar, deseos)
dejada atrás. Los lugares anclados en la memoria son
identificables gracias precisamente a las vivencias, im-
ágenes y palabras que habitaron un espacio concreto.
Pero cuando esa memoria se desliza hacia la pérdida,
la violencia, el caos y el dolor se enquistan en forma de
desarraigo.
Lewis Baltz (S/T) 1974
VICENTE BARÓN
“Lugares del desarraigo”
Ese individuo desarraigado, mal circunscrito, siempre
a la espera de su legitimidad, siempre atrapado en un
deseo, se inscribe igualmente en un “no lugar”, donde
su identidad le asegura el anonimato: es el autonauta
en la cosmopista(2) que busca en el “no lugar” en
tránsito su propio lugar interior, su ruta de escape, de
evasión.
Catherine Opie (Serie autopistas) 1994

En la autopista (on the road) lo importante son esos
“no lugares” donde nadie sabe nada de los otros, y la
existencia es un impasse, un tiempo suspendido sin
objetivos, sin un lugar particular donde ir.(3)
Los pasajeros en tránsito son los sospechosos habitu-
ales que siempre han de identificarse precisamente
para probar una identidad-en-tránsito en un no-lugar
en los márgenes de la realidad, atrapados en esas
arquitecturas de la espera y/o paisajes fugaces: hoteles,
ciudades, aeropuertos, fronteras, parkings, estaciones,
checkpoints, etc… Esa persona anónima y a menudo
solitaria (Lost in translation )(4) acaba simbolizando
una visión del ser contemporáneo que cobra las di-
mensiones de una etnología de la soledad.
Ed Ruscha “Twenty-six Abandoned Gasoline Stations” 1964
(2)“Los Autonautas de la Cosmopista. O un viaje temporal París-Marsella”. Julio Cortázar y
Carol Dunlop. Muchnick Editores. 1984. El título puede derivarse tanto del viaje de los Argo-
nautas en busca del vellocino de oro, como de los viajes de los cosmonautas espaciales. En
cualquier caso, no importan ni el vellocino de oro ni la cara oculta de la luna; lo importante
es el viaje de los navegadores o nautas.
VICENTE BARÓN
“Lugares del desarraigo”
Volvamos a Marc Augé: El antropólogo definía el lugar
como un espacio en términos sociales / culturales / cor-
porales en donde se puede leer la identidad, la relación
y la historia, así que propuso llamar no-lugares a los
espacios donde esa lectura no era posible. Igualmente,
sostenía que la sobremodernidad es productora de no-
lugares, es decir, de espacios que no son en sí lugares
antropológicos y que contrariamente a la modernidad
“baudeleriana”(5)no integran los lugares antiguos.
Sin embargo, esos no-espacios contemporáneos tam-
bién tienen sentidos culturales, sociales y corporales,
efímeros y transitorios tal vez, pero son los que le otor-
gan el viajero, el emigrante, el nómada, o el deportado.
Para este hombre de ninguna parte (¿no es un poco
cómo tú o como yo? )(6) sólo existen esos espacios de
duda, de indefinición e inaprensibilidad que Georges
Perec citaba. Acaso el desarraigo es también un estado
de ánimo general de una sociedad globalizada, que
incluso denomina con el Síndrome de Ulises (no en
vano se llama odisea a la ordalía del viaje) a esa sin-
tomatología de los afectados por la melancolía de las
raíces perdidas.
(3) “No Particular place to Go” Chuck Berry, 1964: Riding along in my automobile / My baby
beside me at the wheel / I stole a kiss at the turn of a mile / my curiosity running will / cruis-
ing and playing the radio / with no particular place to go.
(4)Lost in translation. Sofia Coppola, 2003
(5) Baudelaire dio nombre al flâneur (o paseante) que anda y observa la ciudad de mediados
del siglo XIX, creando una nueva teoría estética basada en la vida moderna y un adjetivo:
“baudeleriano”.
(6) (The Beatles, John Lennon) LP: Rubber Soul, Single: “Nowhere Man”, 1966
 VICENTE BARÓN
“Lugares del desarraigo”

LOURDES SANTAMARÍA BLASCO Per Marc Augé els "no llocs" contemporanis són espais
que es definixen paradoxalment per la negació, per la
Arquitectures de l’espera # Nowhere Man in Nowhere seua inhabitabilitat, desubicació, despersonalització,
Land desarrelament i atemporalitat. Les obres escultòr-
iques de Vicente Barón recorden estos paisatges o
He’s a real Nowhere Man no-llocs entrevistos fugaçment pels viatgers en trànsit
Sitting in his Nowhere Land i, tanmateix, aconseguix solidificar estes impressions
Making all his Nowhere Plans for Nobody efímeres en sòlides i inquietants peces que semblen
Doesn’t have a point of view creades des dels marges, des dels abismes, on el buit,
Knows not where he’s going to el desarrelament o la malenconia són presències tangi-
Isn’t ha a bit like you and me? (1) bles.
Les seues obres no estan ancorades en cap lloc ni es-
John Lennon: Nowhere Man, 1966. pais concrets o definits; i malgrat la seua solidesa mos-
tren diferents possibilitats de mutació, d’acoblaments
diferents que les enquadren i les metamorfosen en tes-
timonis del desarrelament i arquitectures de l'espera.
La no presència humana destaca en elles precisament
pels buits, embornals i racons que estes absències
creen en el ferro, eixe metall tan dur i ferm que, tan-
mateix, es plega, s'ondula i retorça. De vegades la peça
metàl.lica forma aïllaments o encaixaments i desguas-
sos per a cossos esperats o potser intuïts. Altres ve-
gades forma unes escales (testimoni de les empremtes
de milers de passos congelats en el temps) que no
conduïxen enlloc. Enmig d'este inestable i zigzaguejant
camí sobre l'abisme hi ha els miradors abocats al buit,
on l'home de cap lloc mira allò perdut i allò irrecuper-
able, i no crea cap pla per a ningú, ni tan sols per a ell
mateix.
Al balcó (mirador, talaia, torre de guaita) fixat al mig
del no-res, al voltant d'esta absència, més viscuda que
pressentida, s'articula la doble condició de l'exiliat, que
se sent desarrelat fins i tot de la comunitat d'exiliats
Robert Adams. Serie Denver: 1968–1970 (està en una societat, però no se sent part d'ella, ni tan
sols com un nòmada, només un desheretat).
La memòria és arrelament, és la recuperació nostàlgica
d'una Arcàdia (país, amant, família, llar, desitjos) deixa-
da enrere. Els llocs ancorats en la memòria són identifi-
cables gràcies precisament a les vivències, imatges i
(1) És un autèntic home de cap part / Assegut al seu país de cap lloc / Fent plans enlloc per
a ningú / No té cap punt de vista / No sap on va / No és una mica com tu i com jo? (…) The
Beatles, John Lennon. LP: Rubber Soul, Single: “Nowhere Man”, 1966

paraules que van habitar un espai concret. Però quan esta
memòria es llisca cap a la pèrdua, la violència, el caos i el
dolor s'enquisten en forma de desarrelament.
Este individu desarrelat, mal circumscrit, sempre a l'espera
de la seua legitimitat, sempre atrapat en un desig, s'inscriu
igualment en un "no lloc", on la seua identitat li assegura
l'anonimat: és l’autonauta en la cosmopista(2) que busca
en el "no lloc "en trànsit el seu propi lloc interior, la seua
ruta d'escapament, d'evasió.
Lewis Baltz (S/T) 1974
VICENTE BARÓN
“Lugares del desarraigo”
Julio Cortázar va viure i va descriure el seu viatge
com "autonauta" durant 30 dies sense eixir de la
denominada per ell mateix "cosmopista". La seua
aventura nòmada va discórrer en els marges (vor-
eres, zones de descans, gasolineres ...) de l'autopista
París-Marsella, però podria haver estat en qualsevol
carretera en qualsevol no-lloc. La definició d'un es-
pai està en funció dels que viuen i / o passen a / per
este, les persones de cap lloc que travessen estos
"no-llocs" estan destinades a no retrobar-se, amb
prou feines poden permetre's un furtiu encreua-
ment de mirades silencioses.
Catherine Opie (Serie autopistas) 1994

A l'autopista (on the road) l'important són estos "no-
llocs" on ningú sap res dels altres, i l'existència és un
impàs, un temps suspés sense objectius, sense un lloc
particular on anar.(3)
Els passatgers en trànsit són els sospitosos habituals
que sempre han d'identificar-se precisament per provar
una identitat-en-trànsit en un no-lloc en els marges de
la realitat, atrapats en estes arquitectures de l'espera
i / o paisatges fugaços: hotels, ciutats , aeroports,
fronteres, pàrquings, estacions, checkpoints, etc ... Esta
persona anònima i sovint solitària (Lost in translation)
(4) acaba simbolitzant una visió de l'ésser contempo-
rani que cobra les dimensions d'una etnologia de la
soledat.
Ed Ruscha “Twenty-six Abandoned Gasoline Stations” 1964
(2) "Els Autonautas de la cosmopolitisme. O un viatge temporal París-Marsella ". Julio
Cortázar i Carol Dunlop. Muchnick Editores. 1984. El títol pot derivar tant del viatge dels
Argonautes a la recerca del velló d'or, com dels viatges dels cosmonautes espacials. En
qualsevol cas, no importen ni el velló d'or ni la cara oculta de la lluna, l'important és el viatge
dels navegadors o nautes.
VICENTE BARÓN
“Lugares del desarraigo”
Tornem a Marc Augé: L'antropòleg definia el lloc com
un espai en ter mes socials / culturals / corporals on es
pot llegir la identitat, la relació i la història, així que va
proposar anomenar no-llocs als espais on esta lectura
no era possible . Igualment, sostenia que la sobremo-
dernitat és productora de no-llocs, és a dir, d'espais que
no són en si llocs antropològics i que contràriament
a la modernitat "baudeleriana"(5)no integren els llocs
antics.
No obstant això, estos no-espais contemporanis també
tenen sentits culturals, socials i corporals, efímers i tran-
sitoris potser, però són els que li atorguen el viatger,
l'emigrant, el nòmada, o el deportat.
Per a este home de cap lloc (no és una mica com tu
o com jo?(6) Només existixen estos espais de dubte,
d'indefinició i inaprensibilidad que Georges Perec
citava. Potser el desarrelament és també un estat
d'ànim general d'una societat globalitzada, que fins i
tot denomina amb la Síndrome d'Ulisses (no en va es
diu odissea a l'ordalia del viatge) a esta simptomatolo-
gia dels afectats per la malenconia dels arrels perduts.
(3) “No Particular place to Go” Chuck Berry, 1964: Riding along in my automobile / My baby
beside me at the wheel / I stole a kiss at the turn of a mile / my curiosity running will / cruis-
ing and playing the radio / with no particular place to go.
(4) Lost in translation. Sofia Coppola, 2003
(5) Baudelaire va donar nom al flâneur (o passejant) que va i observa la ciutat de mitjans
del segle XIX, creant una nova teoria estètica basada en la vida moderna i un adjectiu:
"baudeleriana".
(6) (The Beatles, John Lennon) LP: Rubber Soul, Single: "Nowhere Man", 1966
 VICENTE BARÓN
“Lugares del desarraigo”

VISTA GENERAL DE LA EXPOSICIÓN

 VICENTE BARÓN
“Lugares del desarraigo”
 VICENTE BARÓN
“Lugares del desarraigo”

OBRA

Detalle

Desagüe para cuerpos intuidos, 2011 Detalle

Hierro. 57 x 57 x 39 cm
 VICENTE BARÓN
“Lugares del desarraigo”

Detalle

Arcadia I, 2011
Hierro. 150 x 75 x 20 cm

Detalle
 VICENTE BARÓN
“Lugares del desarraigo”

Detalle

Arcadia II, 2011

Hierro. 152 x 59 x 11,5 cm

Detalle
 VICENTE BARÓN
“Lugares del desarraigo”

Detalle

Detalle

Arcadia III, 2011

Hierro. 150 x 69 x 12 cm
 VICENTE BARÓN
“Lugares del desarraigo”

Arcadia I, II y III, 2011

 VICENTE BARÓN
“Lugares del desarraigo”

Detalle

Paisaje del margen I, 2011 Detalle

Hierro. 175 x 75 x 21,5 cm
 VICENTE BARÓN
“Lugares del desarraigo”

Paisaje del margen II, 2011 Detalle

Hierro. 195 x 75 x 21,5 cm
 VICENTE BARÓN
“Lugares del desarraigo”

Detalle

Paisaje del margen III, 2011

Hierro. 175 x 75 x 21,5 cm
 VICENTE BARÓN
“Lugares del desarraigo”

Paisaje del margen I, II y III, 2011

 VICENTE BARÓN
“Lugares del desarraigo”

Arquitectura del desarraigo, 2011

Hierro. 180 x 68 x 38,5 cm

Detalle
 VICENTE BARÓN
“Lugares del desarraigo”

Detalle

Margen de la realidad, 2011

Hierro. 200 x 128 x 68 cm

Detalle
 VICENTE BARÓN
“Lugares del desarraigo”

Arquitectura de la espera I, 2011 Detalle

Hierro. 57 x 163,5 x 374 cm
 VICENTE BARÓN
“Lugares del desarraigo”

Arquitectura de la espera II, 2011

Hierro. 150 x 64 x 291 cm

Detalle Detalle Detalle

 VICENTE BARÓN
“Lugares del desarraigo”

CURRICULUM

Vicente Barón Linares 1999 Premio Senyera de Arte. Modalidad de Escultura.

Valencia, 1968 Ayuntamiento de Valencia.
vbaronl@esc.upv.es 2004 Premio V Biennal d'Escultura Agulló de Cocen-
taina. Alicante.
CURRÍCULUM PROFESIONAL
Licenciado en Bellas Artes, especialidad de Escultura EXPOSICIONES INDIVIDUALES
por la Universidad Politécnica de Valencia, promo- 1996 Rincones de la mirada. Vencill d´Art La Llotgeta.
ción 1989-94. CAM. Valencia.
Doctor en Bellas Artes por la Universidad Politécnica Centro 14: Rincones de una mirada. Sala Centro
de Valencia en abril de 2003. 14. Ayunt. Alicante.
Profesor Titular de Universidad del Departamento 1997 Planetario: Rincones de una mirada. Planetario de
de Escultura. Facultad de Bellas Artes. Universidad Castellón.
Politécnica de Valencia. Racons del Palau. Palau de la Música de Valencia.
1998 Vicente Barón: Esculturas. Galería Grupo F.Godella.
PREMIOS Y MENCIONES Valencia.
1992 Primer premio IIª Bienal d’Escultura de
Meliana. Valencia. EXPOSICIONES COLECTIVAS
1993 Premiado en la Vª Bienal de Escultura Vila 1991 Sala L´Andana. Casino Torrent. Valencia.
de Paterna. Valencia. 1992 Baudelaire 171. Sala de Exposiciones Universidad
1994 Finalista Premio de Escultura Vila de Ca- Politécnica de Valencia.
tarroja. Valencia. II Bienal d´Escultura de Mediana. Valencia.
1995 Finalista Premio de Escultura Fundación 1993 CCCC6S. Exposición Itinerante Mancomunitat de
Cañada Blanch. Valencia. Municipis de la Sabor. Valencia.
1996 Premiado Dentro o fuera. Intervenciones en Apeadero. Esculturas al aire libre. Parque Munici-
el Campus de la Universidad de Alicante. pal de Ribarroja. Valencia.
Seleccionado por la Comunidad Valenciana Stop Ratu. Bienal de Rijeka. Croatia. Moderna
para la Muestra de Arte Joven 1996. Galería/Museum of Modern Art.
Primer Premio IV Bienal d´Escultura de XXV Aniversario de la Escuela Técnica Superior de
Meliana. Valencia. Ingenieros Industriales. UPV.
Premiado Circuit d´Art Jove 1996. IVAJ. IV Concurso de Escultura de la Fundación Munici
Generalitat Valenciana. pal de Massamagrell. Valencia.
Segundo premio V Biennal d´Escultura. V Bienal de Escultura Vila de Paterna. Valencia.
Quart de Poblet. Valencia. 1994 Premio Senyera de Arte. Ayuntamiento de Valen-
1997 Premio Internazionale di escultura Umberto cia.
Mastroianni. II Edizione. Regione Piemonte. La rosa de los vientos. Academie Royale des Beaux
Torino. Italia. Arts. Liege. Bélgica.
Mención de Honor. Concurso Nacional de La rosa de los vientos. Ionel Petrov. Kunstandel &
Escultura Vila de Leganés. 1997. Madrid. Ausstellungen. Aachen. Alemania.
1998 Finalista II Certamen de Artes Plásticas. Aso- Primera Fira Alternativa de Gandía. Valencia.
ciación Cultural Salón. Castellón. Centro Cultural Mislata. Mayo 1994. Valencia.
Feria de Arte de Requena. Valencia.
 VICENTE BARÓN
“Lugares del desarraigo”

Exposición y Concurso Nacional de Arte José 1998 II Certamen de Artes Plásticas para Jóvenes.
Camarón. Ayunt. de Segorbe. Castellón. Asociación Cultural Salón. Palau de la
Premis Ciutat de Sueca Escultor Beltrán. Valencia. Música de Valencia.
Premio de Escultura Vila de Catarrosa. Valencia. Solidaris Ajuda a Sierra Leona. Galería d’Art
V Jornadas de Escultura y Diseño de Macael. Al- Viciana. Valencia.
mería. Concurso de escultura de Gata de Gorgos.
1995 Premio de Escultura Fundación Cañada Blanch. Casal de la Música. Alicante.
Sala de exposiciones de la UPV. Valencia. 1999 Narración en tres tiempos. Sala de Exposi-
VI Bienal de Escultura Vila de Paterna. Valencia. ciones Diputación Provincial de Huelva.
1996 Intervenciones en el Campus Universitario. Dentro VIII Bienal de escultura Vila de Mislata. Cen
o fuera. Universidad de Alicante. tro Cultural. Valencia.
VII Premio de Arte Plásticas Viguer. Valencia. LX Exposición Nacional de Artes Plásticas.
Premio Senyera de Arte. Salón de Cristal Ayunt. de Valdepeñas. Ciudad Real.
Valencia. VIII Bienal de Escultura Vila de Paterna. Casa
LVII Exposición Nacional de Artes Plásticas. Sala de Cultura. Valencia.
Centro Cultural Cecilio Muñoz Fillol. Valdepeñas. 2000 Premio Senyera de Arte. Casa Museo Ben-
Ciudad Real. lliure. Valencia.
IV Biennal d´Escultura de Meliana. Valencia. Convocatoria de Artes Plásticas 2000. Sala
Premis Ciutat de Sueca Escultor Beltrán. Valencia. de Exposiciones Diputación de Alicante.
V Bienal de escultura de Quart de Poblet. Valencia. 2001 Convocatoria Artes Plásticas 2001. Sala
1997 Espais Fragmentats. Centro Municipal la Mercé. de Exposiciones Palacio Provincial.
Burriana. Castellón. Diputación de Alicante.
Miradas ajenas, visiones fragmentadas. Casa de 2002 Convocatoria Artes Plásticas 2001. Sala de
Cultura de Tavernes Blanques. Valencia. Exposiciones Museu Moli-Paperer. Banyeres
Circuit d´Art Jove. Centre 14. Alicante. de Mariola. Alicante.
Circuit d´Art Jove. Centre Cultural de Castellón. XXIX Premio Bancaixa de Pintura y Escultu-
Circuit d´Art Jove. Palau de la Música de Valencia. ra. IVAM, Valencia. Sala Glorieta, Sagunto.
XXIV Premio Bancaixa Pintura y Escultura. Fun- Centro Cultural La Asunción, Albacete.
dación Bancaixa. Valencia. 2003 XXIX Premio Bancaixa de Pintura y Escultu-
Premio Internazionale di Escultura Humberto Mas- ra. Centro Cultural Rambla, Alicante.
troianni. II Edizione. Galeria di San Filippo. Torino. 14 Anys del Premi Biennal de Pintura i
Italia. Escultura. Institut Municipal de Cultura,
XXIV Premio Bancaixa Pintura y Escultura. Centre Meliana. Valencia.
de Exposiciones de Sant Miquel. Fundación Ban- Per la pau. Institut Municipal de cultura.
caixa. Castellón. Meliana. Valencia.
LIV Exposición y Concurso Nacional de Arte. Cen- Espacios para la sonrisa, 31 artistas una
tro Cultural de Segorbe. Castellón. causa. Palacio de Colomina. CEU. Valencia.
Exposición Concurso Nacional de Escultura Villa 2004 Carrers d´Art. Sollana. Valencia.
de Leganés. Madrid. Expo-solidaris II. Sala municipal de exposi-
VII Bienal d´esculturaVila de Paterna. Valencia. ciones. Playa Tavernes de la Valldigna. Va-
lencia.

 VICENTE BARÓN
“Lugares del desarraigo”

Ocupaments a Agres. Ayntamiento de Agres.

Alicante.
V Biennal d'Escultura Agulló de Cocentaina. Palau
Comptal. Alicante.
Encuentros. Boulder museum of art contempo
rany. Colorado. Estados Unidos.
2005 Encuentros. Sala Josep Renau. Facultad de Bellas
Artes - UPV. Valencia.
Encuentros. Sala Luis Ishizawa. U.N.A.M. México.
Divergentes y emergentes. Sala de la Fundación
Casal Jaume I de Gandía. Valencia.
2006 Ciudad Invadida/Cidade invadida. Un proyecto
itinerante 10/10/06 04/03/08 Sala Josep Renau.
Facultad De Bellas Artes. UPV .Valencia.
2008 Reinventar les Coves del Batà. Espacio cultural
cuevas de Batán. Paterna.Valencia. (Comisariado).
2009 Art al cor d'Ontinyent.II mostra. Espacio urbano.
Ontinyent.
IIª Mostra d´Escultura urbana. Espacio Público
Ayuntamiento De Cocentaina. Alicante.
XII Certamen de Escultura al aire libre Oropesa del
Mar. Playa de la Concha de Oropesa. Castellón.
2010 ... Y el verbo se hizo arte. Castillo de Denia.
Exposición a beneficio de Adisva. Sala Municipal
De Exposiciones .Playa Tavernes De La Valldigna.
Valencia.
Premio Internacional de escultura de Caja de
Extremadura. III Edición. Palacio Episcopal
de Plasencia. Cáceres.
Vicente Barón junto a la
escultura “Margen de la
realidad”