NICOLE LIZÉE

Kubrick Études
for piano and glitch

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Kubrick Études

Nicole Lizée
 NICOLE LIZÉE
Qualifiée de “brillante scientifique de
la musique” et salué pour “avoir fait
sensation auprès des auditeurs pour son
imagination et sa capacité à capturer
Gen-X et au-delà de la génération”,
la compositrice montréalaise Nicole
Lizée, gagnant de nombreux prix et
finaliste aux prix JUNO, crée de la mu-
sique nouvelle inspirée par un mélange
éclectique d’Influences incluant les
premières vidéos MTV, le turntablism,
la culture rave, le glitch, Hitchcock,
Kubrick, David Lynch, le courant psy-
chédélique et le modernisme des années
1960. Elle est fascinée par les erreurs
faites par les technologies démodées et bien usées, erreurs qu’elle « glitche », note et
intègre dans des exécutions en direct.
Les compositions de Nicole vont des œuvres pour orchestre et platiniste solo faisant ap-
pel à des techniques de DJ entièrement notées et intégrées dans un contexte de musique
de concert, à d’autres combinaisons instrumentales inorthodoxes incluant la console de
jeux vidéo Atari 2600, des omnichords, des stylophones et des pistes de karaoké. Dans
son œuvre en évolution, dont la palette est vaste, elle explore des thèmes tels que la dys-
fonction, la résurrection d’éléments désuets et l’exploitation de l’imperfection et du glitch
pour créer une nouvelle forme de précision et d’expression.
Nicole a obtenu une maîtrise en musique de l’Université McGill en 2001. Elle fait car-
rière de compositrice depuis une quinzaine d’années, et la liste de ses commandes, aussi
variée que distinguée, dépasse les 50 œuvres et inclut des commanditaires tels le Kronos
Quartet, le Carnegie Hall, les BBC Proms, le San Francisco Symphony, l’Orchestre du
Centre national des Arts, le Toronto Symphony Orchestra, l’Orchestre symphonique de
Montréal, Eve Egoyan, l’Australian Art Orchestra, l’Orchestre Métropolitain du Grand
Montréal, Radio-Canada/CBC, le Kaufman Center, Joby Burgess/Powerplant, la Darcy
James Argue’s Secret Society, Sō Percussion, Ben Reimer, Vicky Chow, Tapestry Opera,
Standing Wave, le Gryphon Trio, le MATA Festival, TorQ Percussion, la Fondation Arte
Musica / le Musée des beaux-arts de Montréal, le Transit Festival, Vancouver New Music,
Concours national de musique E-Gré, Innovations en Concert, Continuum, Sound-
streams, la SMCQ, Arraymusic, Megumi Masaki, Mark Takeshi McGregor, Music on
Main, l’ECM+, et le Kitchener-Waterloo Symphony. Sa musique a été exécutée partout
dans le monde dans des salles incluant le Carnegie Hall (New York), le Royal Albert
Hall (Londres), le Muziekgebouw (Amsterdam) et la Cité de la Musique (Paris) – ainsi
que dans des festivals d’envergure y compris les BBC Proms (R.-U.), Huddersfield (R.-
U.), Roskilde (Danemark), Bang On a Can (É.-U.), Classical:NEXT (Rotterdam), All
Tomorrow’s Parties (R.-U.), Barbican’s Sound Unbound (R.-U.), Metropolis (Australie),
Sydney Festival (Australie), X Avant (Canada), Luminato (Canada), Other Minds (San
Francisco), C3 (Berlin), Ecstatic (New York), Switchboard (San Francisco), Melos-Ethos
(Slovaquie), PuSH (Canada), Casalmaggiore (Italie), Sonorities (Irlande), et Dark Music
Days (Islande).
Nicole a reçu le prix Jan. V. Matejcek de la SOCAN en 2017. Elle a remporté en 2013
le Prix Jules-Léger pour la musique de chambre du Conseil des Arts du Canada. Elle
est boursière de la Fondation Civitella Ranieri (New York City / Italie) et en 2016 a
reçu un Lucas Artists Fellowship Award (Californie). Sa pièce pour piano et glitch noté,
Hitchcock Études, a été sélectionnée par la Société internationale pour la musique con-
temporaine pour exécution lors des Journées mondiales de la musique 2014 en Pologne.
This Will Not Be Televised, son œuvre phare pour ensemble de chambre et platines,
s’est classée parmi les 10 œuvres retenues à l’édition 2008 de la Tribune internationale
de compositeurs de l’UNESCO. Ses autres distinctions et nominations incluent un Prix
du Festival Images (2016), une nomination aux JUNO (2016), une nomination à Dora
Mavor Moore à Opéra (2015), une nomination aux Prix Opus (2013), deux fois le Prix
collégien de musique contemporaine (2012, 2013) et le Prix Robert-Fleming 2002 du
Conseil des Arts du Canada pour réalisation dans le domaine de la composition.
Elle a reçu des subventions du Conseil des Arts du Canada, du Conseil des arts et des
lettres du Québec, de la SOCAN, de FACTOR et de BravoFACT.
Nicole est la compositrice en résidence au Music on Main de Vancouver de 2016 à 2018.
Elle est une artiste de Korg Canada et Arturia.
Called a “brilliant musical scientist” and lauded for “creating a stir with listeners for her
breathless imagination and ability to capture Gen-X and beyond generation”, multiple-
award winning and JUNO-nominated composer Nicole Lizée creates new music from
an eclectic mix of influences including the earliest MTV videos, turntablism, rave cul-
ture, Hitchcock, Kubrick, 1960s psychedelia and 1960s modernism. She is fascinated by
the glitches made by outmoded and well-worn technology and captures these glitches,
notates them and integrates them into live performance.
Nicole’s compositions range from works for orchestra and solo turntablist featuring DJ
techniques fully notated and integrated into a concert music setting, to other unortho-
dox instrument combinations that include the Atari 2600 video game console, omnich-
ords, stylophones, Simon™, and karaoke tapes. In the broad scope of her evolving oeuvre
she explores such themes as malfunction, reviving the obsolete, and the harnessing of
imperfection and glitch to create a new kind of precision and expression.
In 2001 Nicole received a Master of Music degree from McGill University. Her commis-
sion list of over 50 works is varied and distinguished and includes the Kronos Quartet,
Carnegie Hall, BBC Proms, the San Francisco Symphony, the National Arts Centre Or-
chestra, the Toronto Symphony Orchestra, l’Orchestre symphonique de Montréal, Eve
Egoyan, the Australian Art Orchestra, l’Orchestre Métropolitain du Grand Montréal,
CBC, Radio-Canada, NYC’s Kaufman Center, Joby Burgess/Powerplant, Darcy James
Argue’s Secret Society, Sō Percussion, Ben Reimer, Vicky Chow, Tapestry Opera, Stand-
ing Wave, Gryphon Trio, MATA Festival, TorQ Percussion, Fondation Arte Musica/Mu-
sée des beaux-arts de Montréal, Transit Festivlal, Vancouver New Music, E-Gré National
Music Competition, Innovations en Concert, Continuum, Soundstreams, SMCQ,
Arraymusic, Megumi Masaki, Mark Takeshi McGregor, Music on Main, ECM+, and
the Kitchener-Waterloo Symphony. Her music has been performed worldwide in re-
nowned venues including Carnegie Hall (NYC), Royal Albert Hall (London), Muz-
iekgebouw (Amsterdam) and Cité de la Musique (Paris) – and in festivals including the
BBC Proms (UK), Huddersfield (UK), Roskilde (Denmark), Bang On a Can (USA),
Classical:NEXT (Rotterdam), All Tomorrow’s Parties (UK), Barbican’s Sound Unbound
(UK), Metropolis (Australia), Sydney Festival (Australia), X Avant (Canada), Luminato
(Canada), Other Minds (San Francisco), C3 (Berlin), Ecstatic (NYC), Switchboard (San
Francisco), Melos-Ethos (Slovakia), PuSh (Canada), Casalmaggiore (Italy), Sonorities
(Ireland), and Dark Music Days (Iceland).
Nicole was awarded the 2017 SOCAN Jan. V. Matejcek Award. In 2013 she received
the prestigious Canada Council for the Arts Jules Léger Prize for New Chamber Music.
She is a Civitella Ranieri Foundation Fellow (New York City/Italy) and in 2016 received
a Lucas Artists Fellowship Award (California). In 2015 she was selected by acclaimed
composer and conductor Howard Shore to be his protégée as part of the Governor Gen-
eral’s Performing Arts Awards. This Will Not Be Televised, her seminal piece for chamber
ensemble and turntables, placed in the 2008 UNESCO International Rostrum of Com-
posers’ Top 10 Works. Her work for piano and notated glitch, Hitchcock Études, was
chosen by the International Society for Contemporary Music and featured at the 2014
World Music Days in Poland. Additional awards and nominations include an Images
Festival Award (2016), JUNO nomination (2016), Dora Mavor Moore nomination in
Opera (2015), Prix Opus nomination (2013), two Prix collégien de musique contempo-
raine, (2012, 2013) and the 2002 Canada Council for the Arts Robert Fleming Prize for
achievements in composition.
She has received grants from the Canada Council for the Arts, le Conseil des arts et des
lettres du Québec, the SOCAN Foundation, FACTOR, and BravoFACT.
Nicole is the Composer in Residence at Vancouver’s Music on Main from 2016-2018.
She is a Korg Canada and Arturia artist.
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Kubrick Études
for piano and glitch
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The Grady Twins Étude (Danny's Song) — (The Shining) .........................................1
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The Old Ultraviolence — (A Clockwork Orange) .........................................................7
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Rehabilitationary Étude (Ludovico Technique) — (A Clockwork Orange) ................17
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Big Wheel Étude — (The Shining) ...........................................................................27
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HAL's Requiem (My Mind is Going) — (2001: A Space Odyssey) ............................35
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Qwerty Étude — (The Shining).................................................................................38
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All Work, No Play, Dull Boy Étude — (The Shining) ..............................................46
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redruM — (The Shining) ...........................................................................................56
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Tennis — (The Shining) ............................................................................................62
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Scherzo Suicidio — (A Clockwork Orange)................................................................66
 Kubrick Études
for piano and glitch

Instrumentation

Video, soundtrack (with click track)

Piano

All multimedia materials are available from the composer.

www.nicolelizee.com

Duration: ca. 26’

Commissioned by Megumi Masaki

with generous funding from the Canada Council for the Arts
! Kubrick Études is the second work in The Criterion Collection: an ongoing collection of glitch-
based pieces that delve into the worlds of iconic filmmakers - each with a unique cinematic style - that
have made a marked impact on my aesthetic. Each work is constructed around damaged and
deconstructed audio and video from specific films from the auteur’s canon. The resulting errors and
imperfections are woven together to create a sonic landscape over which accompanying piano material -
itself emulating the traits of broken or malfunctioning media - is performed live.
! The first piece in the series, 2010‘s Hitchcock Études, was constructed using sonic material and
visuals from four middle period Hitchcock films, extending beyond Bernard Hermann’s soundtrack and
into the foley sounds and other audio artifacts present in the film. While creating Kubrick Études I found
myself being drawn into other aspects of a markedly different filmmaker's vision resulting in a somewhat
contrasting aesthetic than that of the Hitchcock Études. These pieces reflect this dissimilar methodology.
Kubrick’s style of pacing, motion, perspective, texture, layering all informed the musical material. I was
absorbed in the meticulous symmetry, extreme angles and points of view, long tracking shots, as well as
the emphasis on the design, framing, and physical qualities (of, for example, The Overlook Hotel). Add
to this the clean, sterile and cold lines - yet basked in warm red hues - of 2001: A Space Odyssey, and the
emotional upheaval of the characters (Jack Torrance, Alex De Large, HAL 9000) and a trove of
inspiration is there to manipulate.
   ! The interaction of the glitched material with the live performer is what makes the marriage of
these two worlds so appealing. The glitch informs the piano writing, instilling an inhuman, machine-like
quality. The performer simultaneously breathes new life and emotion into the characters or icons, while
bending, stretching, and even hacking the original context, function and storyline. There is something
sinister and terrifying when the performer infiltrates the scene and engages with the (often psychotic)
character; at once becoming part of the terror, yet also nudging it into a new direction.
! I've taken to using a number of new techniques, one of which is integrating the ambient room
sound that is captured by the built in microphone of my video camera. Rather than digitally ripping the
audio and visuals directly from the DVD I videotaped the screen while capturing the sound using the mic.
This lo-tech alternative has the benefit of added resonance and a breathy pitched room sound that can be
shifted to create melodies that are synchronous with the mutating imagery.

Nicole Lizée
Montréal 2013-15
 Kubrick Études
Equipment List/Technical Rider

Piano (lightly amplified depending on venue)

Manual typewriter (amplified using mic or pick-up) - on a small table - at pianist’s right
Vocal mic with reverb effect
Box of ca. 20 ping pong balls
Projector and large screen(s)
Mac laptop connected to an audio interface (that supports 4 channels) connected to a
standard sound system (P.A.)
In-ear monitoring system for pianist (for click track) - connected to audio interface
One solid (non-wire) stand and stand light (in front of typewriter)
Stand light (piano)

Seating Arrangement

Large Screen

Ping Pong Balls Piano

Vocal mic

Manual Typewriter
on table
(amplified)

Main R
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Reverb
Effect

Headphone
Main
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Mixer
Audio
Interface
MacBook Pro
Projector
 Kubrick Études
The Shining
The Grady Twins Étude (Danny's Song)
N. Lizée

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©Copyright Nicole Lizée 2013-2015
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Duration: ca. 2'30"

© 2013-15
 Kubrick Études
N. Lizée

The Old Ultraviolence

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©Copyright Nicole Lizée 2013-15

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Duration: ca. 4'30"

© 2013-15
 Kubrick Études

N. Lizée

Rehabilitationary Étude (Ludovico Technique)

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©Copyright Nicole Lizée 2013-15

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3 3

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Foot Stomp

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3 3 3

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3

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œ œ œ bœ œ œ
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3 3 3

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50

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Hi-Speed

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? ! 1 ! 31 2 œ #œ œ
8 4ˆ 8 œ œ
œ bœ 4 ‰ œ.
œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ
*
°

? ! ! ! 81 ! 43
54
Hi-Speed

‹ ‹
? Π! Π81 ! 43

# œœ # œœ œœ œ
? Œ œ #œ œ #œ œ
‰ œ œ Œ 81 ! 43

q»™¡§ q.»§º Whistle Interlude j

˙. bœ. œ œ.
? 43 ! 68 œ bœ 38 81ˆ38 b œ œ œ # œ 81ˆ68
58

&
œ œ œ œ bœ
bœ bœ J

? 43 ! 68 ! 38 ! 81ˆ38 ! 81ˆ68

? 43 ! 68 ! 38 ! 81ˆ38 ! 81ˆ68
 21

j j
œ œ. œ. ˙. bœ. œ œ.
1 ˆ6 œ 6 3 13 16
œ bœ 8ˆ8 b œ œ œ # œ 8ˆ8
62

&88 œ œ œ #œ 8 œ 8 œ bœ
J œ bœ bœ œ œ bœ J

? 1 ˆ6 ! 6 ! 3 ! 13 16
88 & 8 8 8ˆ8 ! 8ˆ8
P (Blend with track - mimic the feel/touch of sample)
? 1 ˆ6 6 3 13 16
88 ! & 8 œ 8 œ bœ 8ˆ8 b œj œ œ œ 8ˆ8
œ œ bœ œ œ bœ
(Senza ped.)

j j
œ œ. œ. œ œ
1 ˆ6 œ 6ˆ 1 r 32 3 6
œ 8ˆ8 œœ b œ b œ œ œ œ œœ # œ 8 œ œ œ
66

&8 8 œ œ #œ 8 16 œ b œ œ œ œ œ œœ 8
J œ bœ œ bœ œ b œ œœ œ œ
bœ œ œ #œ œ œ. 3 œ #œ œ œ 6
16 6ˆ 1 # œ b œ œ b œ œ œ œR 3ˆ2 œ œ
& 8ˆ8 ! 8 16 88 8 8

16 j œ b œœ b œœ œ 68ˆ161 b œ œ œ r 38ˆ28 3 6
& 8ˆ8 b œ n œ b œ œ œ œ #œ œ œ 8 œ #œ œ 8
œ bœ bœ œ œ œ

j j
˙. bœ. œ œ. œ œ. œ.
& 68 bœ 38 81ˆ38 b œ œ œ # œ 81ˆ68 œ œ 68ˆ161
70

œ œ œ bœ œ
bœ œ œ bœ J œ bœ œ #œ
J
œ bœ œ
œ œ œ œ 3 œ œ œ b œ 1 ˆ3 œ b œ œ b œ œ œ 1 ˆ6 œ # œ œ œ b œ œ œ 6ˆ 1
& 68 œ bœ 8 88 88 œ œ 8 16

& 68
38
81ˆ38 # œj œ n œ # œ 81ˆ68 # œj œ
68ˆ161
œ bœ bœ nœ œ #œ œ bœ nœ
bœ œ œ œ bœ œ

r j q»ª§
bœ. œ œ œ j œ œ ggg # #www
bœ œ œ œ 44 ggg # www
& 68ˆ161 38ˆ28 38
œ œ œ
74

œ bœ œ œ œ #œ gg w
bœ bœ œ œ œ œ bœ
R
Ossia: whistle top pitches (in any register)

œ
as loud as possible (molto vib.)

œ ggg b w
œ # œ œ œ b œ œ b œ b œ œ œ œœ 38ˆ28 œœ œ œ b œ œœ œ 38 œ # œ œ œ œ
& 68ˆ161
44
Pno can be quieter to blend with whistles

#œ bœ bœ bœ œ œ R bœ #œ
? ggg w
œœ œ
F

& 68ˆ161 b œ œ œ œ œ r 38ˆ28 œ #œ œ œ

38
œ #œ œ
? 44 !
bœ bœ œ œ œ °
22

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ggg b ww gg # www ggg b ww ggg # www
& gb w gg w gb w
78

g gg w

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gg œ . J bœ œ gg ggg J bœ œ ggg
g gg w g œ. g w

? Ó ‰ œ œ bœ œ Œ Ó Ó ‰ œ œ bœ œ Œ Ó
*° * ° * ° * ° *
Ó ˙ gg b b wwÓ ˙ ggg # #www
82 gg b b w gg # #www
ggg b www ggg # ww ggg b ww gg # www
&g b w ggg ww gb w gg w
g
œ bœ œ bœ œ
? ggg œ. œ œ gg b ˙ gg b w
gg J bœ œ gg
gg ˙ gg ww ggg w
g œ. 3
gg w g

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œ
° * ° 3
* ° *° *

ggg b b wwÓ ˙ q»¡•º q»™¡§

g w
& gg b b ww 43 œ ‰ Œ œ ‰ œ ‰ Œ œ ‰ œ ‰ Œ œ ‰
86

? gggg b ˙ œ bœ œ bœ
Ossia: assistant walks on stage to apply eye drops to pianist's eyes (from m. 86 to end of the étude) -

œ
43 ! ! !
or if a page turner is present, can also do this

gg ˙
f 3

œ bœ œ bœ
L.V.

œ
? ΠΠ43 ! ! !
°
3

q»¡•º q»™¡§
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œ ‰ Œ #œ ‰ œ ‰ Œ œ ‰ œ ‰ Œ œ ‰ œ ‰ Œ œ ‰
90

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 23

q»¡•º q»™¡§
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94

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*
q»¡•º q»™¡§
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œ ‰ Œ #œ ‰ œ ‰ Œ œ ‰ œ ‰ Œ œ ‰ œ ‰ Œ œ ‰
98

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œ ‰ Œ #œ ‰ œ ‰ Œ œ ‰ œ ‰ Œ œ ‰ œ ‰ Œ œ ‰
102

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106

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L.V.

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24

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110

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œ ‰ œ ‰ Œ
œ ‰ ‰ Œ ‰ ‰ Œ Œ
F f
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œ Œ Œ
*
q»¡•º q»™¡§ $
œ ‰ œ œ #œ
& œ ‰ Œ œ ‰ œ ‰ Œ œ ‰ Œ ‰ ‰ Œ ‰
114

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œ œ œ œ
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œ ‰ œ ‰ Œ
œ ‰ ‰
Œ
‰ ‰
Œ
‰

F f
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œ Œ Œ

q»¡•º q»™¡§
$
œ ‰ œ œ #œ
& œ ‰ Œ œ ‰ œ ‰ Œ œ ‰ Œ ‰ ‰ Œ ‰
118

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œ œ œ
? œ ‰ Œ
œ ‰ œ ‰ Œ
œ ‰ ‰
Œ
‰ ‰
Œ Œ
F ƒ
œ œ #œ œ œ œ œ œ œ #œ œ # œœ œœ # œœ œœ # n œœ # n œœ # œœ
? œ œ
Œ Œ

q»¡™¢
! ! ! 42 !
122

&
$
? œ œ œ bœ œ bœ œ nœ œ œ
Legato #œ œ œ œ œ
2
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œ œ œ œ œ 4 !
" f
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3 3

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3

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! ! ! 42 Œ
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126

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Stomp

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4

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! ! 2 ! !
130

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œ œ œ œ œ œ œ 4
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# œœ ..
3

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4 Œ Œ
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3

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! ! 81 ! 43ˆ81 ! 42
134

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Hi-Speed

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œ œ œ œ œ
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3

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3
° *
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& 42 ! ! ! ! 81
138

‹ ‹
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# œœ œœ # œœ # œœ œ #œ œœ
? 42 # œ # œ œ œ #œ œ ‰ œ
œ ‰ Œ œ œ ! 81
3
26

q»™¡§ q»¡™¢
1 ! 31 2
4ˆ 8 ! ! !
142

&8 4
Hi-Speed

‹
?1 ! 31 2
8 4ˆ 8 ! 4 ! Œ

# œœ # œœ # # œœœ
?1 ! 31 œ #œ 2 œ Œ ‰
8 4ˆ 8 Ó Œ 4 œ. Œ

! ! ! !
146

&

‹
? ! Π! !

# œœ œœ
?‰ œ #œ œ ! ! !
œ.

Delay

! 81 ! 42 ! !
150
?
Hi-Speed

&

? ! 81 ! 42 ! !

# œœ
? œ #œ
! 81 42 œ Œ !
L.V.

°
Duration: ca. 3'00"

© 2013-15
 Kubrick Études
The Sh ining N. Lizée

Big Wheel Étude

q»¶¶
? 44 ! 58 ¿ ¿
J
¿ ¿ ¿ ¿
J
¿ ¿
Danny Torrance riding Big Wheel Click

Track

4 ! 85 ! !
&4
Piano

? 44 ! 85 ! !

?œ œ̆ Œ œ ‰ Œ œ ‰ Œ
4

J œ. œ.
fl fl

j
All arpeggiations rapid, starting on the beat, ascending

&Œ œ Œ ‰. Œ ‰. Œ
gg b œœ ‰
ggg b œœ ‰
gg œœ
p
?Œ ggg œœ Œ ‰. gg b œœ ‰ Œ ‰. gg b b œœ ‰ Œ
J g g
° (Sempre - change just before each chord)

? œ. œ ‰ Œ œ ‰ Œ 3 5
4 ˙ œ
7

œ. 8
fl fl

Π! 3 5
& ‰. ‰ 4g b ˙˙ .. 8
gg b œœ g
ggg œœœœ œ
? ‰. gg œœ ‰ Œ ‰. g ‰ ggg # # œœœ 3 œ.
4 ggg œ .
5
8
3 3 3

g g œ# œ œ œ
œœœ
œœ

©Copyright Nicole Lizée 2013-15

28

q»ªº
? 85 œ œ̆ Œ œ ‰ Œ œ ‰ Œ
10

J œ. œ.
fl fl

5 j ‰.
&8 Œ ggg œœœ Œ gg œœ ‰
Œ ‰. gg b œœ ‰
Œ

? 85 Œ ggg b œœœ ggg b œ ggg b œ ‰

Œ ‰. gg b œ ‰ Œ ‰. gg b œ Œ
J

? œ. œ ‰ Œ œ ‰ Œ 43 ˙ œ 85
13

œ.
fl fl

& ‰. ggg b b œœ ‰
Œ ‰. ‰ Œ 43 ˙ . 85
gg b b œœœ ggg ˙ .

? ‰. ggg œ ‰ ggg bœ ‰ gœ œ
43 gggg œ 85
3

gg œ Œ ‰. " œ.
3 3

gg bœ œ. œ œ# œ œ œ
œœœœ
œ
q»¡¡º
? 85 œ œ̆ Œ œ ‰ Œ œ ‰ Œ
16

J œ. œ.
fl fl

j gg b œ
gg
& 85 Œ gg œœœ Œ ‰.
gg œœ
‰ Œ ‰. ggg b œ ‰ Œ
g g œ
P
? 85 Œ gg b œœœ Œ ‰. ggg b œ ‰ Œ ‰. ggg b œ ‰ Œ
g gg b œ gg b œ
J

? œ. œ ‰ Œ œ ‰ Œ 43 ˙ œ 85
19

œ.
fl fl

ggg b œ ggg œ ‰ g b˙ n >œ

& ‰. ggg b œ ‰ Œ ‰. ggg b b œœœ Œ 43 gggg ˙ 85
gg b œ g gg ˙

? ‰. ggg œ ‰ ggg b œ ‰
gg œ Œ ‰. gg b œ Œ 43 g œ . 85
3 3 3

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œ œœœœ
 29

q»¡£§
? 85 œ œ̆ Œ œ ‰ Œ œ ‰ Œ
22

J œ. œ.
fl fl

5 j ‰.
&8 Œ ggg œœ Œ ggg œœœœ ‰ Œ ‰. ggg # œœœ ‰
Œ
gœ gœ

? 85 Œ gœ ‰. ‰.
3

‰ gœ ‰
3 3 3 3 3

œ#œ œ œ gœ œ#œ œ œ œ#œ œ œ

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? œ. œ ‰ Œ œ ‰ Œ 43 ˙ œ 85
25

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fl fl

& ‰. ggg # œœœ ‰

Œ ‰. ggg œœ ‰ Œ 43 ggg b ˙˙˙˙˙ .... 85
gœ g .

? ‰. ‰. ggg œ ‰ 43 ggg œ . 85
3

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3 3 3 3 3 3

œ# œ œ œ gg œ œ#œ œ œ gg œ . œ# œ œ œ
œœ œœ œœœœ
œ
q»¡§º
? 85 œ œ̆ Œ œ ‰ Œ œ ‰ Œ
28

J œ. œ.
fl fl

j
& 85 Œ ggg b œœœœ
g œ
Œ ‰. ggg œœœœ ‰ Œ ‰. ggg # œœœ ‰
Œ
g œ
j
? 85 Œ ggg œ Œ Œ ‰. ‰ Œ
gg œ ‰. gœ ‰ g œ

? œ. œ ‰ Œ œ ‰ Œ 43 ˙ œ 38
31

œ.
fl fl

& ‰. gg # œœœ ‰
Œ ‰. gg œœœ ‰ Œ 43 ggg b ˙˙˙˙˙ .... 38
g gg g .

? ‰. ‰. ggg œ ‰ 43 ggg œ . 38
gg b œœœ ‰ Œ
3 3 3 3 3

œ# œ œ œ gg œ gg œ . œ# œ œ œ
œœ œœœ
œœ
30

? 38 œ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰
34

œ œ œ
fl fl fl fl

3 gggg b œœœœœ
&8 ‰ gg œœœ ‰ gg # œœœœœ ‰ ggg b œœœ ‰
g gg g
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gœ œ ‰ gg b œœœ ‰ ‰ gœ
gœ

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38

œ
fl fl fl

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ggg œœœ ‰ ggg # œœœœ
g g œ

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3

gœ gg b œœœ
3

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3

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?œ œ ‰ œ ‰ œ ‰ 43 ˙ œ
42

œ œ
fl fl fl

gg b œœœœ 3
&‰ ggg b œœœ ‰
gg œ
‰ gg œœœ
g 4 gg ˙˙˙ ...
g g
(Ossia: white key gliss.)

?‰ ‰ g œ ‰ gœ 3
4 Œ. œœ b œ œ œ
3
3 3

gœ œ bœ œ
œ bœ
q»™£º
?œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ œ œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ œ
46

œ œ œ œ œ œ œ œ
fl fl fl fl fl fl fl fl fl fl

& gg œœœ gg b œœœ gg œœœœ gg œœœ ggg œœœ gg # œœœœœ œœ b œœ œœœœ œœœ œœ # œœœœœ
g gg gg œ g gg œ œ œ œ

?g œ gœ gœ gœ gg b œœœ œ œ œ œ b œœœ
gœ œ
 31

? ! ! ! ! !
50 Hi speed

& ! ! ! ! !
F
? ! ! ! !
˙˙˙˙˙ ..
..

?œ ‰ ˙ œ ‰ Œ
55 With filter

˙. ˙. ˙ ˙
fl

& ! ! ! ! !

? ! ! ! ! !

? ˙. ˙ ˙.
œ ‰ Œ
60

˙. ˙

& ! ! ! ! !

? ! ! ! ! !

? ˙. ˙ œ ‰ Œ ˙ ˙. ˙.
65

& ! ! ! ! !

? ! ! ! ! !
32

?˙ œ ‰ Œ œ ‰
70

˙ ˙. ˙. ˙
# œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& ! Œ Œ œ œ
P
? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
! & Œ œ œ œ œ œ
° *

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œ ‰ Œ
75

˙ ˙. ˙. ˙

# œ œ œ œ œ œ #
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ
&Œ Œ œ œ Œ Œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
bœ œ œ œ
&Œ œ œ œ #œ nœ Œ
° * °

? ˙. ˙. ˙ œ ‰ Œ ˙ ˙.
80

(#) #
bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ bœ bœ œ bœ œ œ œ œ œ
& œ œ œ Œ Œ

œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ bœ œ
& œ œ bœ œ œ Œ œ œ œ œ œ bœ
bœ œ œ œ
* °

? ˙. ˙ œ ‰ Œ
85

˙ ˙. ˙.

(#) # œ œ œ œ œ
œ
bœ œ œ œ œ bœ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& Œ Œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
&b œ œ œ œ b œ œ Œ
œ œ œ œ œ
* °
 33

?˙ œ ‰ Œ œ ‰
90

˙ ˙. ˙. ˙
(#) #
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& œ œ Œ Œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ #œ
œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
&œ œ Œ œ œ
* ° *

?Œ ˙ ˙. ˙. ˙ œ ‰ Œ ˙
95

# #
bœ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ bœ bœ œ
&Œ Œ œ œ œ Œ Œ

&Œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ bœ œ bœ œ œ Œ
bœ œ œ œ
œ œ
° * °

? ˙. ˙. ˙ œ ‰ Œ
100

˙ ˙.

(#) #œ œ œ
bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ
& œ œ œ Œ Œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ
&œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ Œ œ œ
œ œ œ œ
* °

? ˙. œ ‰ Œ
105

˙ ˙ ˙. ˙.
(#) œ #
œœœœ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& Œ Œ Œ œ œ œ œ

œœœœ œ œ #œ
‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& Œ Œ Œ
* °
34

?˙ ˙ ˙. ˙. ˙ œ ‰
œ ‰ Œ
110

(#) #
œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ
œ œ Œ Œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ
&

œ œ œ œ œ
Œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ
&
* ° *

?Œ ˙ ˙. ˙. ˙ œ ‰ !
115

#
œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ
&Œ
F
bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ
&Œ œ œ œ œ œ œ !
°

? ! ! !
120

(#) Repeat measure and fade into next étude

bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ
&

& ! ! !

Duration: ca. 2'00"

© 2013-15
 Kubrick Études
2001: A Space Odyssey N. Lizée
HAL's Requiem (My Mind is Going)

q»"¢
? 43 ¿ ¿ ¿ ¿
(Click - subdivided throughout) (HAL is rubato - listen to click)

!
HAL - Intro - ca. 30"

Track & !
"Dave....my mind is going....I can feel it....I can feel it....there is no question about it
œ
My mind is going

3 ! ! !
&4
Piano F P
? 43 œ
! Œ Œ œ b œœ œœ
#œ œ
> œ
° (Change with each harmonic change)

! ! ! ! !
4

&

& ! ! ! ! !

? bœ œ b œœ bœ œ œ œ
b œ b œ b œœ œ œ bœ œ œ b œœ œœœ œœœ b œ b œ œœ b œ b œœ œœ œ
bœ bœ œ bœ bœ

! Ó ! ! !
9

&
I'm afraid Dave
œ
mind is going
My

& ! ! ! ! !
Espressivo (increasing with each repetition of loop)

? bœ œ œ
œ b œœ œœœ gg ˙˙˙ ... œ b œœ œœ b œ b œ b œœ œ œ bœ bœ œ œ
gg ˙ . bœ
œ œ bœ
° (Change with each harmonic change)

©Copyright Nicole Lizée 2013-15

36

! ! ! ! Ó
14

&
I'm afraid Dave œ
My

& ! ! ! ! !

? œ
b œœ œœ
œ
œœ
œ b œ b œ œœ b œ œ œ bœ b œœ œœ œ
œ b œœ œœ
œ ggg ˙˙˙ ...
œ bœ bœ œ g ˙.

! !
19

&
˙.
mind is going Vocals: "Ooo" (same register - sustained pitch)

‰.
3

! Œ Œ bœ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ
3

&
F
? œ b œœ œ b œœ
œ b œœ œœ bœ bœ
b œœ bœ œ œ
œ bœ bœ

! ! !
22

&

3 3

& b œ œœœœœ b œ œœ œœœœœœœœœœœœœœœ b œ œ # b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œœœœœ b œ œœ œœœœœœœœœœœœœœœœœœ

3 3 3 3 3
3 3 3

? œœ b œ œ
ggg b œœ œœœ œœœ bœ bœ œ œ bœ b œœ œœ œ
ggg œ bœ bœ

! Ó
25

&
I'm afraid Dave œ ˙.
My mind is going

! !
3 3 3

& œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3

f
?
œ b œœ œœœ ggg ˙˙˙ ... œ b œœ œœ
œ g ˙. œ
° (Change with each harmonic change)
 37

! ! !
28

&

Vocals: "Ooo"

‰.
3 3

& Œ Œ bœ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ
3 3 3
3

? œ bœ œ b œœ œ œœ œœ
bœ b œœ œ bœ œ ggg b œœ œ œ
bœ bœ bœ ggg œ

! ! !
31

&

& # b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œœœœœ b œ œœ œœœœœœœœœœœœœœœœœœ œœœ b œ œœœœ œœœœ œœœœœœœ œœœœœœœœœ

3 3 3 3 3 3
3 3 3

3
ƒ
? œ
b œ b œ œœ b œ œ œ bœ b œœ œœ œ
œ b œœ œœœ
bœ bœ œ

!
34

&

& !

? ˙.
(L.V. into next étude)

ggg ˙˙ ..
g ˙.
Duration: ca. 2'30"

© 2013-15
 Kubrick Études
The Sh ining N. Lizée
Qwerty Étude

q»¶™
21
& 4ˆ 8 ! ! !
Intro: Jack Torrance typing (Click)
Track

21
& 4ˆ 8 ! ! !
Piano

? 2ˆ 1 ! ! !
48

q»"¢ q»¶™
! ! !
4

&

! ! !
4

&
F P F
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?
° (Change after each measure)
3 3 3 3 3 3

q»"¢ q»¶™ q»"¢

! ! !
7

&

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(Sustain RH pitches through pedal change)
œœ
! Œ ‰ Œ ‰
7

&
P F P
œ œ œ œ œœœ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œœœ œ
?
3 3 3 3 3 3

©Copyright Nicole Lizée 2013-15

 39

q»¶™ q»"¢ q»¶™

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10

&

œœ œœ œœ
&Œ ‰ Œ ‰ Œ ‰
10

F P F
œ œ œ œ œœœ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œœœ œ
?
3 3 3 3 3 3

q»"¢ q»¶™ q»"¢

! ! !
13

&

œœ œœ œœ
&Œ ‰ Œ ‰ Œ ‰
13

P F P
œ œ œ œ œœœ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œœœ œ
?
3 3 3 3 3 3

q»¶™ q»"¢ q»¶™

! ! !
16

&

œœ œœ
œœ
&Œ ‰ Œ ‰ Œ ‰
16

F P F
œ œ œ œ œœœ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œœœ œ
?
3 3 3 3 3 3

q»"¢ q»¶™ q»"¢

! ! !
19

&

œœ œœ œœ
&Œ ‰ Œ ‰ Œ ‰
19

P F P
œ œ œ œ œœœ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œœœ œ
?
3 3 3 3 3 3
40

q»•º q»"¢ q»¶™

! ! !
22

Trk &

œœ œœ œœ
&Œ ‰ Œ ‰ Œ ‰
22

F
Pno.
œ œ œ œ œœœ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œœœ œ
?
3 3 3 3 3 3

& ! ! !
Pno.
?
(Slightly louder than middle voice)

! œ œ œ œ œ œ œ œ Œ. œ œ œ œ œ œ œ œ Œ.
F # F #

q»"¢ q»¶™ q»"¢

! ! !
25

&

œœ œœ
œœ
&Œ ‰ Œ ‰ Œ ‰
25

œ œ œ œ œœœ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œœœ œ

?
3 3 3 3 3 3

& ! ! !

? œ œ œ œ œ œ œ œ Œ. œ œ œ œ œ œ œ œ Œ.
œ œ œ œ œ œ œ œ Œ.
F # F # F #
 41

q»¶™ q»"¢ q»•º

! ! !
28

&

œœ œœ œœ
&Œ ‰ Œ ‰ Œ ‰
28

œ œ œ œ œœœ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œœœ œ

?
3 3 3 3 3 3

& ! ! !

? œ œ œ œ œ œ œ œ Œ. œ œ œ œ œ œ œ œ Œ. œ œ œ œ œ œ œ œ Œ.
F # F # F #

q»"¢ q»¶™ q»"¢

! ! !
31

&

œœ œœ œœ
&Œ ‰ Œ ‰ Œ ‰
31

F
œ œ œ œ œœœ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œœœ œ
? œ œ œ œ œ œ œ œ Œ.
œœœœœœœœ
3 3 3 3
F #

& ! ! !

?
œ œ œ œ œ œ œ œ Œ. œ œ œ œ œ œ œ œ Œ. !
F # F #

q»¢• q»¢º
! ! !
34

Trk &

œœ œœ œœ
&Œ ‰ Œ ‰ Œ ‰
34

F P P
Pno.

? œ œ œ œ œ œ œ œ Œ. œ œ œ œ œ œ œ œ Œ. œ œ œ œ œ œ œ œ Œ.
œœœœœœœœ œœœœœœœœ œœœœœœœœ
F # P # P #
42

œ œ œ œ
! ! œ œ œ œ
37
? œ
Trk & œ œ J
œ œ
$ $ œ.
Whistle pitches in sync with piano -

‰
sustain as much as possible*

! ! Ó ‰
37

&
f (as loud as poss.)
Vox

œ. œ œ œ
$ œ.
Sustain pitches as much as possible

œ ‰ $ œ
(through rests)

‰ J
&Œ ‰ Œ ‰
37

œœ œœ
P p F (Sempre - RH)
Pno.

? œœœœœœœœŒ œœœœœœœœ Œ
‰ ‰ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ Œ . œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ Œ .
(Tenuto - heavy) (Sim. tenuto)

# P # --------
P F # F #
*
œ œ œ œ œ œ œ œ
?œ œ œ œ œ J œ œ œ œ
41

œ œ J œ œ œ œ J
œ. œ œ œ œ. œ
$ œ.
Whistle

‚ $
Vocals: breath only (exhale)*

‰
"Haaa"

&Œ ‰ Œ ‰ Œ ‰
41

œ. œ. œ œ. œ œ œ œ. œ. œ
$ œ ‰ $ $ œ. œ $
41
‰ ‰ J ‰
&

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œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ Œ . œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ Œ . œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ Œ . œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ Œ .
F # F # F # F #
œ œ
œ œ œ œ œ œ
?œ œ œ J œ œ œ œ
45

œ œ J œ œ œ œ œ œ J
œ œ œ. œ œ
$ $ œ. ‚ $
Breath Wh.

‰
"Haaa"

&Ó ‰ Œ ‰ Œ
45

œ. œ œ œ œ. œ. œ œ œ
œ ‰ $ $ œ. œ $ œ.
œ ‰ $
45
‰ J ‰
&

?
œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ Œ . œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ Œ . œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ‰ . œœ œœ œœ $ . œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ Œ .
F # F # F # P F #
*Into vocal mic - molto reverb
 43

œ œ
œ œ œ œ
?œ œ œ J œ
49

œ œ J œ œ œ œ œ œ J
œ œ. œ œ
$ œ. $
Wh.

‚
Breath

‰
"Haaa"

‰ Œ ‰ Œ
49

&
œ œ. œ. œ œ œ
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œ ‰ $
49
‰ J ‰
&

?
œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ® œœ $ œœ œœ $ ‰ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ Œ . œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ Œ œœ œœ $
F #P F # F # F
poco a poco accel.
œ œ œ œ œ œ
?œ œ œ œ
52

œ œ J œ œ œ J œ œ œ J
œ œ. œ œ
$ œ. $
Wh.

‚
Breath

‰
"Haaa"

‰ Œ ‰ Œ
52

&
œ . œ. œ œ
‰
$ œ. œ $ œ œ.
œ ‰
œ $
J ‰
52

&

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# F # F # F
œ œ
œ œ œ œ
? œ œ œ J œ œ
55

œ œ œ œ J œ œ œ J
œ œ. œ œ
‰ $ œ. $
‰ Œ ‰ Ó
55

&
œ œ. œ. œ œ œ
$ œ. œ $ œ.
œ ‰ $
55
‰ J ‰
&

?
œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ Œ . œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ Œ œœ œœ $ $ œœ œœ $ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ‰ $ œœ œœ
# F # F # F
44

œ œ
œ œ œ œ
?œ œ œ œ J
58

œ œ J œ œ œ J œ œ œ
œ œ. œ œ
$ œ. ‚ $
Breath

‰
Wh.
"Haaa"

‰ Œ ‰ Œ
58

&
œ œ. œ. œ œ œ
$ œ. œ $ œ.
œ ‰ $
58
‰ J ‰
&

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œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ Œ œœ œœ $ $ œœ œœ $ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ‰ œœ œœ $ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ Œ .
# F # F #

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?œ œ œ œ
61

œ œ J œ œ œ J œ œ œ J
œ œ. œ œ
$ œ. ‚ $
Breath Wh.

‰
"Haaa"

‰ Œ ‰ Œ
61

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œ . œ. œ œ
‰
$ œ. œ $ œ œ.
œ ‰
œ $
J ‰
61

&

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F # F # F # F

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œ œ œ
?œ œ œ œ
64

œ œ J œ œ œ J œ œ œ J
œ œ. œ œ
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Breath Wh.

‰
"Haaa"

‰ Œ ‰ Œ
64

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œ œ. œ. œ œ œ
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œ ‰ $
64
‰ J ‰
&

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œœ œœ $ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ‰ œœ œœ $ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ Œ œœ œœ $ $ œœ œœ $ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ‰ œœ œœ $
# F # F # F
 45

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œ œ œ
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67

œ œ J œ œ œ J œ œ œ J
œ œ. œ œ
$ œ. ‚ $ Wh.
Breath

‰
"Haaa"

‰ Œ ‰ Œ
67

&
œ œ. œ. œ œ œ
$ œ. œ $ œ.
œ ‰ $
67
‰ J ‰
&

?
œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ Œ œœ œœ $ $ œœ œœ $ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ‰ œœ œœ $ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ Œ œœ œœ $
# F # F # F

œ œ
?œ œ ! !
70

œ œ J
œ
‰ $ œ. O
Breath "Haaa"
‚
‰ J !
70

&
œ
$ œ. œ
70
‰ J ! !
&

?$
œœ œœ $ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ‰ !
L.V.

œœ œœ $ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
# f °
Duration: ca. 3'30"

© 2013-15
 Kubrick Études
The Shining N. Lizée

All Work, No Play, Dull Boy Étude

q»•º
4 ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ ‰ œ œ œ ". œ " œ ‰ ‰ ". œ " œ
&4 Ó Œ
(Click)
Track
3 3 3 3 3
Manual Typewriter - 1968 Adler Universal 39 preferred - situated on small table on right side
Mic'd with reverb and compression - paper loaded (thicker paper is most resonant)

4 ! Ó Œ ‰ ‰
The carriage return lever will need to be reset/returned periodically RH Type

Typewriter ã 4 f

œ œ f
LH Piano 3

4 ‰ bœ ‰
&4 ! Œ
Piano
f 3

? 44 ! !
° (Sempre - never change unless indicated)

3
œ. œ " " œ œ œ " " ‰ œ œ ‰ ‰ ‰ œ . œ " œ " " . œ ‰ " ® œ œ œ œ ®®®® œ ® œ ® œ œ ‰ ‰ œ ‰ " œ
&
7 3 3 3 3 3 3

ã Ó Œ ‰ ‰ f Ó Œ f ‰ f

œ œ œ œ
3 3

‰ bœ ‰ ‰ bœ ‰
Œ Œ
3

&
3 3

? ! !

©Copyright Nicole Lizée 2013-15

 47

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‰ œ ‰ ‰ œ œ œ 44
" œ
& bœ œ ‰ 4 ‰ bœ œ ". "
5

3 3
3 3

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œ œ œ œ œ ®œ ˙
4 ‰ bœ œ ". " "
Ó 5 ‰ 4
5

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3 3

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&4
3 3 3 3 7 3 3

4
ã 4 Œ f f ‰ ‰ f f ‰ f Œ f f ‰ ‰ f f ‰ f

œ œ œ œ
3 3 3 3

4 ‰ bœ ‰ ‰ bœ ‰
Œ Œ
7

&4
3 3

? 44 ! !

" œ " " . œ ‰ " ® œ œ œ œ ®®®® œ ® œ ® œ œ ‰ ‰ œ ‰ " œ " œ œ œ œ " œ œ œ œ " ®œ" œ œ œ œ œ 5
bœ œ ‰
9

& 4
3 3 3 3 3

ã ‰ f ‰ ff ‰ ‰ f f ‰ f f ‰ f f " f f " f f " f " " f f " f " f f 45

œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

‰ ‰ bœ ‰ ‰ œ ‰ "œ"" œ" "œ" œ œ"" œ"œ "" 5

Œ Œ
9

& 4
3 3 3 3 3 3 3 3 3

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&
48

œ œ œ " . œ" œ ‰ ‰ " . œ" œ

œ " . " " œ œ ®œ ‰ œ
5 œ œ œ ‰ œ œ œ œ 4 œ ‰ œ ‰
Loop restarts

& 4 ‰ bœ ‰
11

4
3 3 3 3 3
3 3

5 ! 4 Œ ff‰ ‰ f f ‰
ã 4 4 f

œœ œ œ œ bœ œ œ
3 3

5 " œ œ œ ®œ ‰ œ ‰ 4 ‰ bœ ‰
Œ Œ
11

&4 4
3 3 3

œ œ œ œ œ ®œ
& 45 ‰ œ œ ". " " ‰ ˙ 44 !
3 3

13
œ. œ " " œ œ œ " " ‰ œ œ ‰ ‰ ‰ œ . œ " œ " " . œ ‰ " ® œ œ œ œ ®®®® œ ® œ ® œ œ ‰ ‰ œ ‰ " œ
&
7 3 3 3 3 3 3

ã Œ f f ‰ ‰ f f ‰ f ‰ f ‰ ff ‰ ‰ f f ‰ f

œ œ œœ œ
3 3 3 3 3

‰ bœ ‰ ‰ œ ‰ bœ ‰
Œ Œ Œ
13

&
3 3 3

& ! !

œ œ œ œ " œ œ œ œ " ®œ " œ œ œ œ œ 5 œ œ œ œ œ ®œ ‰ œ ‰ ‰ œ œ œ œ 4

& " bœ œ ‰ 4 ‰ bœ œ ". " "
15

4
3 3
3 3

" " " " "ff "f" ff 5 44

ã f ‰ f f ff ff f 4 !

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ
3 3 3 3 3 3 3

‰ œ ‰ "œ"" œ " "œ" œ œ"" œ"œ "" 5 œ " œ œ œ ®œ ‰ œ ‰ 44

Œ
15

& 4
3 3 3 3 3 3 3 3 3

œ œ œœœ ® ‰ ˙
& ! 45 ‰ b œ œ " . " " œ 44
3 3
 49

4 œ
17
‰ œ ‰ œ œ œ ". œ " œ ‰ ‰ ". œ " œ œ. œ " " œ œ œ " " ‰ œ œ ‰ ‰ ‰ œ. œ
&4
3 3 3 3 7 3 3

4
ã 4 Œ f f ‰ ‰ f f ‰ f Œ f f ‰ ‰ f f ‰ f

œ œ œ œ
3 3 3 3

4 ‰ bœ ‰ ‰ bœ ‰
Œ Œ
17

&4
3 3

& 44 ! !

19
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œ œ œ œ " œ œ œ œ " ®œ " œ œ œ œ œ
&
3 3 3 3 3

ã ‰ f ‰ ff ‰ ‰ f f ‰ f f ‰ f f"ff " ff" f" "ff "f" ff

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3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

‰ ‰ bœ ‰ ‰ œ ‰ "œ"" œ " "œ" œ œ"" œ"œ " "

Œ Œ
19

&
3 3 3 3 3 3 3 3 3

& ! !

œ œ ‰ ‰ " œ
". œ "
œ
" œ
œœ ® œ œ ‰ œ ‰ œ œ œ
& ‰ bœ œ œ‰ œ ‰
21 Organ

3 3
3 3

ã ! !

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(Piano only - in sync with Jack)

œ œ œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ
21
Œ " œ œ œ ® œ ‰ b œœ Œ
&
3 3

& Œ bœ ". œ " œ " œ œ œ ® œ ‰ œ !

3 3
* ° (Change pedal after each measure)
50

23 ®œ ®œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ œ ®Œ œ œ œ " " œ " " " œ œ œ " œ œ œ œ " ‰ œ ‰

&
3 3 3 3 3

ã ! !
(#)
®b œ ® œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ œ ® bœ œ œ " " œ " " " œ œ œ " œ œ œ œ " ‰ œ ‰
Œ
23

&
3 3 3 3 3

& ! !

25
œ œ " " œ Œ œ œ " œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ " œ œ œ " œ œ œ œ " œ œ œ œ œ ®œ 2
& 4
3 5 3 3 3 3

ã ! ! 42
(#)
œ œ " " œ œ œ " œ œ œ œ ‰ # œ œ ‰ " œ œ œ " œ œ œ œ " œ œ œ œ œ ® œ 42
Œ
25

&
f
3 5 3 3 3 3

& ! ! 42

œ ® œ œ œ ® bœ 44 œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ ‰ ‰ " œ
& 42 ® ‰ œ ‰ ‰
27

3 3
3

ã 42 ! 44 !
(#) #œ œ œ œ œ œ œ œ
œ ® œ œ œ ® œ ‰ ‰
& 42 ® œ
‰ ‰ 44 Œ
27

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œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
3

& 42 ! 44 œ œ ‰ ‰ Œ
3
 51

29 ® œ ® œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ œ ®Œ œ œ œ ""œ """œ œ œ "œ œ œ œ "‰ œ ‰

&
3 3 3 3 3

ã ! !
(#)
® bœ ® œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ œ ® bœ œ œ " " œ " " " œ œ œ " œ œ œ œ " ‰ œ ‰
Œ
29

&
œ œ œ œ œ œœœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœœ ®
® b b b œœœœ ® œœœœ ‰ œœœœ ‰ œœœœ œœœœ
3 3 3 3 3

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& Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œœ ‰
3 3 3 3 3

31
œ œ " " œ Œ œ œ " œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ " œ œ œ " œ œ œ œ " œ œ œ œ œ ®œ 2
& 4
3 5 3 3 3 3

ã ! ! 42
(#)
œ œ " " œ œ œ " œ œ œ œ ‰ # œ œ ‰ " œ œ œ " œ œ œ œ " œ œ œ œ œ ® œ 42
Œ
31

&
f
3 5 3 3 3 3

‰ # œœœ œœœ ‰ " œœ œœœ œœœ " œœ œœœ œœœ œœœ " # œœ œœœ œœœ œœœ œœœ ® œ 42
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
&œ œ " " œ Œ œ œ " œœ œœ œœ œœ
3 3 3 3
3 5

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œ ® œ œ œ ® bœ
& 42 ® 44
‰ œ ‰ j j j j
33
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#œ œ œ œ œ œ œ œ
3 3 3 3

ã 42 ! 44 !

(#)
œ ® œ œ œ ® œ
& 42 ® œ
‰ ‰ 44 !
33

ƒ
3

& 42 ® œ ® œ œ œ ® œ ‰ ‰
44 !
3

œ
52

? j3 j j j j j3 j3 j 5
35

#œ œ œ œ # œœ œœ # œœœ œœœ # # # œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ # œœœœ œœœœ 4
3 3 3 3 3

ã f ‰ f f ‰ f f ‰ f ‰ f f ‰ f f ‰ f ‰ f f f ‰ f f f ‰ f f 45
ƒ
3 3 3 3 3 3 3 3

! ! 5
35

& 4

& ! ! 45

? 45 j j j3 j3 bœ œ œ #œ #œ
. œ . 44 # œ j j j j
37

# # # # œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œ œ œ œ œ œ œ

3 3 3 3 3 3

ã 45 f ‰ ff‰ f ‰ f f ‰ f ‰ f 44 f ‰ f f ‰ f f f ‰ f f ‰
3 3 3 3 3 3 3 3

$
5 bœ œ œ #œ #œ
Œ Œ Œ Œ . œ . 44 !
37

&4
ƒ
& 45 ! 44 !
° (Sempre - never change)

? j3 j j j j j3 j3 j 74
39

#œ œ œ œ # œœ œœ # œœœ œœœ # # # œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ # œœœœ œœœœ
3 3 3 3 3

f ‰ f f ‰ f f ‰ f ‰ f f ‰ f f ‰ f ‰ f f f ‰ f f f ‰ f f 74
(2nd 16ths optional)

ã
bœ œ œ œ œ b œœ œœ œœ œœ
3 3 3 3 3 3 3 3

39 ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ 74
&
3 3 3 3 3 3 3 3

! ! 74
&
 53

? 74 j j j j bœ œ œ #œ #œ 4 j j j j
Delay

. œ. Ó
41

# # # # œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ 4 #œ œ œ œ œ œ œ œ

3 3 3 3 3 3 3 3

7 f ‰ ff‰ f ‰ f f ‰ f ‰ f Ó 4 f ‰ f f ‰ f f f ‰ f f ‰
ã 4 4
b œœœ œœœ # œœœœ ‰ œœœœ ‰ $
3 3 3 3 3 3 3 3

‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ bœ œ œ #œ #œ
& 74 . œ. Ó 4 !
41

4
3 3 3 3

7 ! 44 ! ?
&4

? j3 j j j j j3 j3 j 5
43

#œ œ œ œ # œœ œœ # œœœ œœœ # # # œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ # œœœœ œœœœ 4
3 3 3 3 3

ã f ‰ f f ‰ f f ‰ f ‰ f f ‰ f f ‰ f ‰ f f f ‰ f f f ‰ f f 45

bœ œ œ œ œ b œœ œœ œœ œœ
3 3 3 3 3 3 3 3

43 ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ 5
& 4
3 3 3 3 3 3 3 3

? ! ! 45

bœ œ œ #œ #œ
With filter

? 45 j j j j . œ . 44 # œ j j j j
45

# # # # œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œ œ œ œ œ œ œ

3 3 3 3 3 3 3 3

ã 45 f ‰ ff‰ f ‰ f f ‰ f ‰ f Œ 44 f ‰ f f ‰ f f f ‰ f f ‰

b œœ œœœ # œœœœ ‰ œœœœ ‰ b$

‰ œ ‰
3 3 3 3 3 3 3 3

5 ‰ ‰ ‰ ‰ œ œ œ #œ #œ
. œ . 44 !
45

&4
3 3 3 3

? 45 ! 44 !
54

? j3 j j j j j3 j3 j 5
47

#œ œ œ œ # œœ œœ # œœœ œœœ # # # œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ # œœœœ œœœœ 4
3 3 3 3 3

ã f ‰ f f ‰ f f ‰ f ‰ f f ‰ f f ‰ f ‰ f f f ‰ f f f ‰ f f 45

bœ œ œ œ œ b œœ œœ œœ œœ
3 3 3 3 3 3 3 3

47 ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ 5
& 4
3 3 3 3 3 3 3 3

? ! ! 45

? 45 j j j3 j3 bœ œ œ #œ #œ
. œ . 44 # œ j j j j
49

# # # # œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

3 3 3 3 3 3

œœœ œœœ

ã 45 f ‰ ff‰ f ‰ f f ‰ f ‰ f Œ 44 f ‰ f f ‰ f f f ‰ f f ‰

b œœœ œœœ # œœœœ ‰ œœœœ ‰ $ bœ œ œ œ

3 3 3 3 3 3 3 3

5 ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ bœ œ œ #œ #œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰
. œ . 44
49

&4
3 3 3 3 3 3 3 3
Rapid black key glisses

? 45 ! 44 !

? j3 j j j j j3 j3 j
51

#œ œ œ œ # œœ œœ # œœœ œœœ # # # œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ # œœœœ œœœœ
3 3 3 3 3

ã f ‰ f f ‰ f f ‰ f ‰ f f ‰ f f ‰ f ‰ f f f ‰ f f f ‰ f f

b œ Senza gl. œ œ œ œ b œœ œœ œœ œœ
3 3 3 3 3 3 3 3

51 ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰
&
3 3 3 3 3 3 3 3

? ! !
 55

? j j j3 j3 Œ Ó !
53 Jack pulls paper swifly out of roller

# # # # œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ bœ

3 3

"Get a lot written today?"

"Yes...."
x
Pull paper quickly out of roller in sync with Jack.

ã f ‰ ff‰ f ‰ f f ‰ f ‰ f Œ Ó !
b œœœ œœœ # œœœœ ‰ œœœœ ‰
3 3 3 3

‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰
! !
53

&
3 3 3 3

? ! ! !

Duration: ca. 3'00"

© 2013-15
 Kubrick Études
The Sh ining N. Lizée

q»¡™º
3 ! ΠΠ4
(Click)

&4 œ 4
Intro: Danny Torrance
Track
œ œ œ œ œ œ œœœ
"Redrum...."
Rum red rum rum red red rum

3 ! ! ! ! 4
&4 4
Piano

?3 ! ! ! ! 4
4 4

œ
Mrs. Torrance

& 44 œœ 43 44
Scream

Œ Œ
5

œœ œ œ œ œ œ œœœ
œ œ œ
red rum woo! red Rum red rum rum red red rum

4 43 b ˙˙ 44
Espress, Dolce

! b ˙˙ œ
5

&4 b ˙˙ œœ œœ
Dynamics can rise and fall slightly along with contour of melody

œœ œœ
P
œ œ
? 44 œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ
! 43 œ œ œ bœ œ œ 44

° (Change after each measure unless otherwise indicated)

œ
& 44 œœ 43 œ Œ Œ 44
9

œœ œ œ œ œ œ œœœ
œ œ
red rum woo! Rum red rum rum red red rum
red

& 44 ˙˙ .. 43 b ˙˙ b ˙˙ œ 44
9

œœ œœ œœ b ˙˙ œœ œœ
>
œ œ œ >œ œ bœ œ œ œ œ œ œ
? 44 œ œ b œ
œ œ 43 œ
œ œ
œ œ bœ œ œ œ 44
* °

©Copyright Nicole Lizée 2013-15

 57

4 œ 3 Œ Œ
13

& 4 œœ œœ 4 œ œ œ œ œ œ œœœ
œ œ
red rum woo! red Rum red rum rum red red rum

4 3 œœ œœ ˙˙ œœ # œœ ˙˙ œ
& 4 bœ 4 ˙˙
13

œœ ˙˙
>
œ œ œ >
?4 œ œ œ œ œ 3 œ œ œ œ
4 œ œ & 4 œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
* ° (Change after each measure)

œ 4
Œ Œ
17 (Beat 2: synth bass starts)

& œœ œœ œ œ œœœ 4
œ œ œ œ œ œ
red rum woo! Rum red rum rum red red rum

# ˙˙ >œœ
red

b ˙˙ œ 4
17

& b ˙˙ œœ œœ b ˙˙ œœ œœ 4
p P
œ bœ œ œ œ œ œ
œ œ bœ b œ œ œ œ œ 4
& œ #œ œ œ œ œ
? œ œ œ 4
œ >

œ
& 44 œœ 43 Œ Œ 44
21

œœ
Down m3

#œ œ œ œ œ #œ œ œ
#œ œ œ
red rum woo! Rum red red red rum
red rum rum

& 44 ˙˙ .. 43 ˙ 44
21

œ ˙˙ œ
>œ ˙ œœ œœ ˙˙ œœ # œœ
F
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
? 44 œ œ œ œ œ œ œ
43 œ
œ œ œ œ œ œ œ 44
œ œ
> œ
> * ° * °
* °
œ
& 44 œ # # œœ 43 Œ Œ
25 Down m2

œ œ bœ bœ bœ bœ œ œ bœ
œ bœ œ
red rum woo! Rum red rum rum red rum
red red

& 44 œ 43
25

# ˙˙ œœ #˙ œ
> # ˙˙ œœ # # œœ # ˙˙ œœ # # œœ # ˙
P f
œ œ œ #œ œ
? 44 #œ œ œ œ 3 #œ œ # œ œ œ
œ œ #œ 4 #œ #œ œ œ #œ œ #œ œ œ #œ #œ
> >
* ° * °
58

bœ bœ Œ 2 bœ 3 Œ
29 At pitch

& bœ œœ œœ 4 4 œ œ
bœ œ
red rum woo! rum woo! woo! Rum red
red

2 3 œœ
Œ Œ 4 Œ 4 ˙˙ œœ
29

& #œ # # ˙˙ # # œœ # # œœ
> >
#œ #œ œ #œ œ # >œ # >œ œ
? œ Œ Œ 2 #œ 3 œ
#œ #œ 4 #œ 4 &œ
>œ # >œ nœ œ œ œ
* ° * °

4 œ 3 4
Œ Œ
33 Down m3

& œ œ œ œ œ œ œ 4 œœ œœ 4 4
œ œ œ
red rum woo!
#œ red
rum rum red red rum Rum

˙˙ œ
red

˙ œœ # œœ 4 # ˙˙ ˙˙ 3 4
& ˙ œœ # œœ
33

4 4 # ˙˙ 4
F P

& œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ
4 # œ œ œ œ œ 3
4 #œ
4
4
œ œ œ œ œ
> # >œ #œ #œ œ œ #œ
* ° * ° *

& 44 43 Œ Œ
37 Down m2

#œ œ œ œ œ bœ bœ bœ bœ œ œ bœ
œ bœ œ
rum rum red red Rum red rum rum red red rum

b ˙˙ œ
& 44 # ˙˙ œœ # œœ 43 b ˙˙ œœ b œœ b ˙˙ œœ b œœ
37

# œœ
> œ P
F
œ œ œ bœ b œ bœ œ
œ œ œ œ œ
4 ? # >œ # œ 34 œ bœ œ œ œ bœ œ bœ
&4 œ œ œ œ œ
œ œ œ * ° *
° * °

bœ bœ
42 43 œ Œ
41

& bœ œ
At pitch

bœ œœ œ œ œ œ
œ
red rum woo! woo! red red rum rum red
Rum

˙ œœ ˙˙ œœ # œœ
42 Œ 43 ˙˙ œœ œœ
& b˙
41

b b œœœ œ
œ œ œ f
œ œ œ œ
? œ œ
42 b ˙ 43 &œ œ œ œ œ œ
b˙ nœ œ œ œ œ
° * > *
°
 59

4 œ 3 4 3
œ œ œ Œ Œ
45 Down m2

œœ
Down m3

&œ 4 œœ 4 4 #œ œ 4
#œ œ œ œ œ œ
red rum red rum woo! Rum red rum rum red red

˙˙ œ
red

4 # ˙˙ ˙˙ 3 œœ # œœ 4 # ˙˙ œœ # œœ 3
45

& 4 4 # ˙˙ 4 # œœ 4
F >
f
œ œ œ œ 4 œ 3 4 ? # >œ # œ 3
&œ œ 4 #œ œ œ œ œ œ 4 4 œ œ œ 4
œ > # >œ #œ #œ œ œ
œ œ
œ œ
° #œ œ #œ
* ° * ° *

3 Œ Œ
49

&4 œ bœ œ œ bœ
bœ œ bœ bœ bœ
Rum red rum rum red red rum

3 b œœ b ˙˙ œ
œœ b œœ b ˙˙ œœ
49

& 4 b ˙˙

œ
? 3 œ œ œ bœ bœ œ œ œ nœ #œ nœ bœ œ œ
4 & bœ œ œ œ œ
bœ œ bœ œ
° * ° *

bœ ! ! !
52

&b œ œœ
bœ
red rum woo!

˙ œœ b œœ
&b ˙ ! Œ Œ !
52

&œ œ œ œ Œ Œ ?
& Œ œ Œ Œ Œ. j
œ œ œ œ œ
bœ
*
°

! ! ! !
56

&

œ # œœœ
& bœ Œ Œ ! Œ Œ !
56

& œ ? Œ ! b œœ ?
‰ b œ œœ Œ Œ
œ &
œ #œ # # œœœ
b œœœ "
° *°
60

! 2 ! 3 ! !
60 Synth (triplets)

& 4 4

! 2 ! 3 ! !
60

& 4 4
P
? ! 2 ! 3
4 4 ΠΠ!
(Cluster A-C)

‹ # œœœœ
* "
°

! ! ΠΠΠ!
64

&
(Synth 2)

! ! ! !
64

&

?Œ ˙ Œ ˙
˙ œ œ œ
˙ ˙ œ ‹ # œœœœ nœ œ ˙
"
* °
! ! ! !
68

&

! ! ! !
68

&

? Œ œ œ Œ
œ ˙ œ œ
œ ‹ # œœœœ ˙ œ œ œ ‹ # œœœœ œ ‹ # œœœœ
" " "
* ° * ° * °

&ΠΠΠ! ! !
72 (Groove)

œ bœ œ œ bœ bœ œ œ #œ nœ nœ #œ #œ œ bœ œ #œ œ #œ nœ œ #œ #œ œ nœ bœ œ œ bœ œ
Legato

&Œ Œ
72

3 3 3 3 3 3
3 3 3 3

?Œ ˙ Œ ˙
˙ œ œ œ
˙ ˙ œ ‹ # œœœœ nœ œ ˙
* "
°
 61

! ! ! !
76

&

œ œ #œ #œ œ bœ œ #œ œ
#œ nœ œ #œ œ œ œ bœ œ œ bœ œ œ #œ œ œ #œ #œ
œ bœ œ #œ œ
& œ œ #œ œ
76

F
3 3 3 3 3
3 3 3 3 3 3 3

? Œ œ œ Œ
œ ˙ œ ˙
œ ‹ # œœœœ ˙ œ œ œ ‹ # œœœœ ˙
" "
* ° * °
! ! ! !
80

&

œ bœ œ œ
#œ nœ œ #œ bœ œ œ bœ bœ nœ #œ nœ œ #œ #œ œ œ œ bœ œ nœ
# œ œ n œ œ œ #œ nœ #œ #œ œ bœ œ #œ œ œ
80

&
3 3 3 3 3 3

f
3 3 3 3 3
3

?˙ Œ Œ ˙
œ ˙ œ
˙ œ ‹ # œœœœ œœœœ ˙ ˙ œ
" *
* °
! ! ! !
84

&
bœ bœ nœ nœ #œ #œ nœ œ œ bœ œ #œ
b œ b œ œ œ # œ n œ n œ # œ ## œœ œ b œ œ # œ œœ # œ n œ œœ # œ # œ œ œ n œ bb œœ œ œ b œ œœ œ œ # œ œœ œ # œ # œ œ b œ
œ œ #œ œ bœ œ #œ #œ #œ œ œ nœ œ œ #œ #œ œ bœ
84

&
3 3 3 3 3 3 3

ƒ
3 3 3 3
3

? Œ Œ ˙ Œ
˙ œ
‹ # œœœœ œœœœ ˙ ˙ œ ‹ # œœœœ œœœœ
" "
° * °
# >œ
Delay

&ΠΠ!
88

#œ
Woo!

œ # œ œœ # œ
Duration: ca. 2'45"

& œ #œ Œ !
88 L.V.

? ! !
© 2013-15
 Kubrick Études
The Sh ining N. Lizée

Tennis

q»•¢

& 44
w w
Click

!
Intro: Jack Torrance
Track

— —
Large box of ping pong balls on chair or stand next to piano Throw ping pong balls inside piano 1 ball - high register

÷ 44
Let bounce freely on strings

! Ó Œ Ó Œ
Piano

?4 ! ! !
4
° (Sempre - never lift)

4
w www ˙˙˙ ... œœœ www
& œ
2-3 balls simultaneously

— y
Mid register
y y
÷ Ó Œ Ó Ó Ó
(Dynamic should be as loud possible)

? ! ! ! !

www ˙˙˙ .. www

˙˙ .
œ
&˙
Stomp

œ œ.
8

œ œ œ. ¿
y "Throw 2-3 balls against wall
÷ Ó ! Ó !

? ! ! ! !

©Copyright Nicole Lizée 2013-15

 63

˙˙˙ .. ˙˙˙ .. œœœ # œœ. œœ. œœ. œœ. ˙˙˙ ..

. Stomp . # œœœœ .
4ˆ 1
Stomp

œ. œ.
12

& 48
œ. ¿ œ. ¿
" "
Throw (at wall)

¿
Stomp
4ˆ 1
÷ Ó Œ Ó Ó 48
f
? ! ! ! 4ˆ 1
48

41 œœ ¿ 45 ww 4
& 4ˆ8 www
15

œœ ¿ ww 4
œ w œ w b œœœ

4 1 ¿
Stomp
5 4
÷ 4ˆ 8 Œ Ó ‰ ! 4 ! 4
F
? 4ˆ 1 ! ! 5 4
48 4 ΠΠΠΠ4
œ

& 44 ww 44ˆ81 w œœœ ¿ 45

18

ww œœœ ¿ www
w

÷ 44 ! &
44ˆ81 Œ Œ ˙
b ˙˙˙ ‰ Ó ˙
b ˙˙˙ ‰ 45

? 44 44ˆ81 b ˙˙ j b ˙˙ j
œ 45
+Stomp + Stomp

œ Ó
˙. œ œ œ
*° *°
°
White key gl.

......
## # œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ
& 45 www 44
21

b œœœ ˙˙ ...
˙

˙˙ ..
& 45 Ó
44 Ó ˙˙
b ˙˙ .. ˙˙

? 45 Ó b ˙˙ 44 ˙˙
œ ˙
*°
64

œ bœ nœ œ bœ nœ bœ nœ
‰ 5
& #œ #œ œ bœ œ. Œ Œ
23

œ bœ nœ œ bœ nœ bœ nœ
œ ‰ 5
& Œ #œ #œ œ bœ ‰ ‰
œ œ bœ nœ nœ 4
f
? Œ œ #œ œ bœ œ 5
‰ Ó 4
*°
œ bœ œ bœ œ.
5 ΠΠΠ4
24

&4 œ. 4
œ œ bœ œ
$œ b œ œ b œ
5 œ œ 4
&4 Œ Œ Œ ‰ ‰ #œ #œ œ bœ 4

?5 ! 4
4 4
* °

& 44 # œ # œ œ b œ œ . Œ Ó
25

#œ #œ œ bœ
œ œ n œ n œ œ œ nœ œ #œ œ #œ œ
4 #œ #œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ b œ
&4 ‰
p f
? 44 !

œ œ
œ. Œ Œ
26

&
œ œ bœ œ bœ œ œ bœ $
‰ œ #œ œ #œ nœ œ #œ nœ
&Œ Œ.

? !
* °
 65

œ #œ
Œ Œ
27

& #œ.

œ #œ nœ #œ nœ #œ nœ œ ‰ #œ œ #œ œ œ #œ œ #œ
& Œ ‰ Œ

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$
œ
œ.
&Ó Œ
28

$ œ œ bœ œ bœ
œ œ œ bœ
& Œ. œ #œ œ œ #œ œ #œ Œ ‰

? !
œ
&Œ
29

#˙
$ œ
œ #œ œ bœ nœ œ #œ
&Œ ‰ Ó

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Œ
30

&w w ˙.

& ! ! !
& '
? ! #œ nœ #œ nœ œ#œ nœ Œ Œ Œ
#œ nœ œ #œ nœ #œ œ
œ œ œ œ œ œ *
% Duration: ca. 1'45"

© 2013-15
 Kubrick Études

N. Lizée

Scherzo Suicidio
q»¶™
? 43 ! ! !
Click starts
Track
Fade into Beethoven - Alex yelling

3 ! ! !
&4
Piano " f
? 43 ! ! œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ L.V
°
q»§• q»•º q»¶™ q»§•
. œœ .. œœ .. b œœ œœ .. œœ œœ .. œœ œœ ..
? œœœ œœœ .. œœ œœ bœ œœ .. œ œ. b œœ œœ ..
œ œ. œ œ. 41 œœ 42 œ œ . œ œ. 41 œ œ .
4

œ.
œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ.
bœ œ. bœ œ.

& ! 41 ! ! 42 ! 41 !

? ! 1 ! ! 2 ! 1 !
4 4 4

q»¶™
q»•º
b œœ œœ .. b b œœq»ªºœœ q»§• q»•º
b œœ œœ ..
œ œ. œœ œœ .. œœ œœ ..
? œ œ. 3 b œ œ 3 œœ œœ .. 1 bœ œœ .. œ œ.
4 œœ
œ œ. œ œ. 2
9

16 b œ œ 4 œ. 4
œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ.
bœ œ.

3 œœ œœ œœ b b œœ
& ! 16 ! 43 ‰ ‰ ‰ 41 ‰ b b œœ ‰ 42
F
? 3
! 16 ! & 43 ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ 41 ‰ œœ ‰ œœ 42
œ œ œ œ
* œ

©Copyright Nicole Lizée 2013-15

 67

q»¶™ q»§• q»•º q»ªº q»¶™

. œœ .. b œœ œœ .. b œœœ œœœ
b . œœ .. œœ ..
? 2 œœœ œœœ .. œœ
œ œ. 1 b œœ œœ .. œ œ. 3 b 3 œœœ œœœ .. œœ
œ œ.
œœ
œ œ. 1
14

4 4 œ œ.
œ œ. 16 b œ œ 4 4
œ œ. œ œ. bœ œ. œ œ. œ œ. œ œ.
bœ ƒ Foot stomps in sync with articulations
œœ œœ b b œœ #bœ 3 ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ
& 42 ‰ ‰ 1
4 ‰ b b œœ ‰ 3
16 4
1
4

& 42 ‰ œ ‰ œ 1
4 ‰ ‰ œ 3 # b b œœ 3
4 ‰ œ ‰ œ ‰ œœ 1
œœ
16 4
œœ œœ œœ bœ œœ œœ œ
œ
q»§• q»•º q»¶™ q»§• q»•º q»ªº
œœ .. b œœ œœ .. œ œ. œœ œœ .. b œœ œœ .. b
b
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œ
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Molto legato

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q»¶™ q»¶™
q»§• q»•º
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œœ œœ œœ ® 42 ‰ œœ œœ œœ œœ ‰ œœ œœ œœ ® ? 41
œœœœ œœœœ œœœœ œœœ œ œ œ œ œ œ œ
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q»§• q»•º q»ªº

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Alex jumps out of window (ossia: run offstage as Alex jumps)

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Duration: ca. 2'00"

© 2013-15
 AU QUÉBEC
1085, Côte du Beaver Hall, suite 200
Montréal (Québec) H2Z 1S5
(514) 866-3477
www.cmcquebec.ca
quebec@centremusique.ca

CENTRE DE MUSIQUE CANADIENNE AU QUÉBEC

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compositeurs, tant au pays qu’à l’étranger, sur de multiples plateformes : prêts et vente de partitions,
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CANADIAN MUSIC CENTRE IN QUEBEC

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in Canada and abroad, which is accessible on multiple platforms : lending and selling scores, recordings and
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