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Brazos.
Piernas amputadas.
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Buenos Aires (1923) de Jorge Luís Borges , tomaré un poema de
Girondo que también ocurre en Buenos Aires , el poema se titula
Milonga :
[…]
El villorio
En cada charco
Y el agua tiembla
Cortinaje al viento
[Huidobro, Horas]
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herramienta del lenguaje , siente necesario una conexión entre
consiente e inconsciente.
La aviación
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Anticipa sus despojos,
Y un puñado de pájaros
Defiende la memoria
Aquella casa
Sentada en el tiempo
Mira en la ventana…
[Niño, V. Huidobro]
Estoy a la intemperie
operador siniestro
llenas
de azules continentes
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permitiendo que los versos ganen una connotación especial , en la
praxis tenemos el poema Mares árticos para fundamentar
Día a día
4b) Leer al mexicano José Juan Tablada como el hombre que trajo
la poesía Haiku a Hispanoamérica en el 1900, cambia mucho a leerlo sin
conocer ese dato. Le da más poder, cierta trascendencia que excede a
su propia poesía, tal Prometeo robó para Occidente un valor primordial
dentro de la estética , la necesidad de exprimir el lenguaje a sus últimas
consecuencias , la mirada oriental de concretar textos como estrellas
fugaces : ráfagas repletas de profundidad emocional.
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La misma escena da paso también a los cuestionamientos metafísicos y
existenciales: “con mi sombra ya somos tres / Y mi sombra me sigue en
vano/Compañeros de un instante.” Donde debería haber sólo una
persona hay tres: borracho, sombra y luna como personajes de la misma
categoría transfigurando la realidad. La atmósfera para la diversión se
construye con cantos y bailes con la luna columpiándose, todo se llena
de sentido astral y la unidad de los elementos
5b) Saúl Yurkevich toca un punto muy cierto, y que no está muy
lejos de lo que propone Herrera y Reising con su poesía. En un principio
cuando partimos en la unidad sobre el modernismo hispanoamericano y
al visitar las figuras troncales: Rubén Darío, Leopoldo Lugones y Julio
Herrera y Reising , fue este último quién suscito más mi interés.
En un bostezo de horror ,
Su boca Leviatán
Tornasolada de horror
Y obsediendo la glorieta
La turbadora veleta.
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En este fragmento, el inicio del segundo canto, se deja en claro las
intenciones de Herrera y Reising, no abandona la rima, constantemente
aparecen rimas consonantes que tienen a dar un ritmo que aburre y
molesta. Efecto representativo del primer modernismo
hispanoamericano.
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