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Les fonctions
photographiques de
l’EOS 5D Mark III
Comme la plupart des reflex numériques, cet appareil comprend les réglages des princi-
pales fonctions photographiques : la mesure de l’exposition, les réglages des ouvertures et
des vitesses, le choix du mode de motorisation et d’autofocus notamment. Mais au-delà de
ces bases, l’EOS 5D Mark III offre aussi des raffinements techniques que peu de boîtiers
proposent, et qu’il est essentiel de connaître afin de maîtriser leurs différentes commandes
et les effets induits par leur choix sur l’image obtenue.
La plupart de ces fonctions importantes sont accessibles à l’aide de molettes ou de boutons
dédiés, disposés de manière stratégique sur le boîtier de sorte que vous puissiez y accéder
de façon instinctive.
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© 2012 Pearson France – Canon EOS 5D Mark III – Philippe Garcia
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Le mode
Le mode One-Shot (un coup) permet de réaliser une mise au point unique sur le ou les
collimateurs sélectionnés. C’est le mode le plus simple qui convient parfaitement pour tous
les sujets statiques. Pour plus de précision, je vous conseille de l’utiliser avec un collimateur
unique et non avec un groupe de collimateurs.
Lorsque le déclencheur est enfoncé à mi-course, la mise au point est réalisée sur la zone de
l’image alignée sur le collimateur actif. Une fois cette mise au point réalisée, un cercle vert
apparaît dans le viseur, à droite de la barre d’affichage. Un signal sonore (bip) retentit égale-
ment (à moins que vous ne l’ayez désactivé dans le menu Prise de vue 1), et les affichages du
LCD transmissif (collimateurs autofocus) clignotent en rouge. Cela vous informe que la mise
au point a été réalisée avec succès et que vous pouvez déclencher. Vous pouvez alors modifier
le cadrage sans changer la mise au point, tant que le déclencheur est maintenu à mi-course.
Le mode
Dans le mode AI Servo, l’appareil réalise la mise au point en continu, sur le ou les collimateurs
sélectionnés. C’est le mode adéquat pour les sujets mobiles, la photo d’action ou de sport.
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On utilisera souvent ce mode de concert avec une sélection des collimateurs en groupe,
car il sera difficile au cadrage de maintenir le sujet en permanence sous un seul et même
collimateur !
Vous effectuerez la mise au point en appuyant sur le déclencheur à mi-course ; elle sera
continue tant que le déclencheur sera ainsi enfoncé. Si vous modifiez le cadrage ou si le
sujet bouge d’une zone du viseur à une autre, l’appareil procédera immédiatement à une
nouvelle mise au point. Le déclenchement est possible à tout moment. Une option de per-
sonnalisation est disponible dans le menu (voir Chapitre 4, menu AF-2) afin de donner la
priorité au déclenchement ou à la mise au point lors des prises de vue en rafale.
Le mode
Ce mode est évolutif. En effet, lorsqu’on lance une mise au point en enfonçant le déclen-
cheur à mi-course, l’autofocus fonctionne exactement comme en mode One-Shot. Si le
déclencheur est maintenu et que le sujet commence à bouger, l’appareil bascule automati-
quement en mode Mise au point continue, afin de suivre le déplacement du sujet comme
en mode AI Servo. Si, sur le papier, ce mode peut être intéressant (par exemple pour un
affût en photographie animalière), il est souvent délaissé au profit d’un des deux modes
précédents par les spécialistes, car le changement automatique d’un mode à l’autre est par-
fois inattendu et malvenu.
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Horizontal
Vertical
En croix
Double croix
➤➤La disposition des collimateurs de mise au point (carrés noirs) dans le viseur de l’EOS 5D Mark III.
On note les 41 collimateurs en croix (aux intersections des bandes de mesure jaunes et vertes) ainsi
que les cinq collimateurs centraux qui présentent une « double croix », composée de deux bandes
horizontales et verticales, et de deux bandes disposées à 45 degrés.
Définition
Sur 61 collimateurs de l’EOS 5D Mark III, 41 sont dits en croix, par opposition aux col-
limateurs « linéaires ». Un collimateur en croix « accrochera » beaucoup plus facilement un
sujet peu détaillé ou peu contrasté et, cela, quelle que soit son orientation. Un collimateur
linéaire pourra à l’inverse présenter des difficultés à accrocher un sujet dont les détails de
structure sont dans la même direction que le collimateur (par exemple un tissu).
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