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VII. LA OBRA DENEVIANA:
EL MUNDO COMO HIPERFICCIÓN,
LA HIPERFICCIÓN COMO MUNDO
A lo largo de estas páginas hemos examinado los procedimientos de
construcción textual y caracterológica en la narrativa de Marco Denevi como
elaboraciones autorreferenciales que enfrentan la problemática de la
representación y la intertextualidad con proposiciones que la teoría vigente sobre
metaficción parece no cubrir completamente. Por esta razón se ha ensayado la
noción de hiperficcionalidad como expansión terminológica que permite, desde el
punto de vista teórico, abordar el tipo de productividad discursiva que representa
un corpus marcado no sólo por la autorreferencia textual, sino por la radiación de
esta autorreferencia a la interacción cultural de las representaciones o ficciones por
medio de las cuales se construyen otras conceptualizaciones de lo real.
El punto de partida, en este sentido, tiene que ver con la llamada “paradoja
metaficcional” y el manejo que de ella hacen los textos como autoconciencias
discursivas de la discontinuidad y la ficcionalidad que marcan al lenguaje como
constructor de mundos y, por supuesto, de los habitantes de tales mundos. Dos
núcleos conceptuales son importantes en este aspecto: la certeza de la condición

363
sígnica del personaje como elemento textual y sus implicaciones simbólicas como
una relación en la cual el destinatario del texto producirá una imagen a partir de
los membra disjecta —el personaje como signo, grafismo, rasgo (cf. Foucault
1978:53, Hamon 1977, entre otros)—, y la discontinuidad como corolario
constructivo de entidades y textos1, tan presente en la escritura en sentido estricto
como en otros territorios representacionales de lo que consideramos realidad.
Estas dos nociones de la construcción de sujetos y objetos de ficción
determinan la marca de la cultura humana como transformadora, como
constructora de mundos (cf. Kripke 1963) y el rol protagónico del lenguaje en este
proceso —o de los juegos de lenguaje (cf. Wittgenstein 1973)—. La construcción
de mundos posibles en los ámbitos de los más diversos quehaceres humanos se
erige en intento “mimético” en el sentido de la apropiación girardiana (v. la
Introducción del presente trabajo):
Sin duda, hay un valor de supervivencia evolutiva en el hecho de

que representemos el mundo en función de mito, metáfora y teoría
científica. Evidentemente, somos únicos entre todas las especies por
nuestra aptitud simbólica (...). Nuestra capacidad para representar y
simular implica que podemos apropiarnos del orden de la existencia y
llevarlo a servir propósitos humanos. Una buena simulación (...) nos da
una sensación de dominio sobre nuestra propia experiencia. Representar
algo simbólicamente, tal como lo hacemos cuando hablamos o escribimos,
está dirigido de algún modo a capturar ese algo, convirtiéndolo en propio.
(Pagels 1991:87)
Apropiación que redunda en la conciencia “de que hemos negado
la
1
“... el emplear signos ya presupone que mi significado siempre se halla disperso, dividido, nunca
364
inmediatez de la realidad” (Ibídem). Esta conciencia genera los procesos de
cambio en la concepción de lo real —de lo logocéntrico a lo nomádico, de lo
objetivista a lo constructivista2—, sea cual sea la disciplina que constituya el
horizonte de asunción de las relaciones hombre-mundo3 (cf. Ronen 1994:1 y ss.).
La memoria cultural que enmarca nuestros símbolos y signos (y la confianza que
tenemos en ambos) se hace patente en todas las tareas que nos imponemos para
relacionarnos con el entorno, con nuestra propia introspección y con los otros
como copartícipes de una misma tradición construida.
Ese descubrimiento de la constructividad y la autorreferencia de nuestros
sistemas de pensamiento, conocimiento y comunicación —“el representante no es
lo representado, sino que sólo es el representante de lo representado; no es el
mismo que él mismo” (Derrida 1978:373)— no podía pasar inadvertido a los ojos
de la producción ficcional literaria: se intensifica entonces, en la
contemporaneidad, el discurso narrativo autorreflexivo como autoconciencia del
propio lenguaje, de la literariedad de la literatura y de la inasibilidad de lo real
(cf. Hutcheon 1984 y 1991b, Stam 1992, Breuer 1988, Stonehill 1988, Bustillo
1997).
totalmente idéntico a sí mismo” (Eagleton 1988:159).

2
V. Ducrot 1982, Schopenhauer 1985, Bravo 1985, Norris 1985, Massumi 1987, Ortiz 1991,
Moulthrop 1994, Grenz 1996.
3
Russell observa: “Orden, unidad y continuidad son inventos humanos exactamente tan verdaderos
como los catálogos y las enciclopedias” (en Margenau 1991:41). Por otro lado, Lizcano apunta:
“El mito de la razón enterró la razón de los mitos. Al cabo, el propio mito de la razón ha dado en
devorarse a sí mismo destruyendo los ilusorios refugios que él mismo había erigido (...). A la
postre, las matemáticas hunden sus raíces en los mismos magmas simbólicos (...). Cada matemática
echa sus raíces en los distintos imaginarios colectivos y se construye al hilo de los conflictos que se
desatan entre los varios modos de representar/inventar esa ilusión que cada cultura llama realidad”
365
Pero la autorreferencia, ese deambular de los signos hacia otros signos ad
infinitum (v. Peirce 1982) que se verifica en cualquier sistema científico o literario,
al implicar de alguna manera una negación de lo supuestamente referenciable,
hace que el mundo se tambalee: si la literatura es lenguaje, si el lenguaje atrapa y
es el mundo, y si la conciencia misma de este poder desemboca en la negación del
mundo, ¿qué dice la literatura? La oscilación entre hablar del mundo o hablar de
la literatura —lo verosímil y la productividad (Bravo 1985:30); extratexto e
intertexto (Barrera Linares 1995:71)— parece tensar el contexto de la producción:
y ante un mundo que se desmorona, la elección parece ser la inclusión de todo el
proceso comunicativo en el interior del texto (Stonehill 1988:4, Gass 1989:23-4,
Chatman 1990:273): “metafiction’s auto-referential dimension complicates any
attempt to conceive of fictional reference only in intertextual and extratextual
terms” (Hutcheon 1987:1).
La complejidad del problema deriva de la tendencia racionalista a la
dicotomización de las categorías de formulación de la realidad. Plantearse una
encrucijada entre las representaciones del adentro y el afuera en un marco de
reflexividad autoconsciente tal vez no tenga demasiado sentido: la autorreferencia
puede envolver en la actividad discursiva, los intras y los extras de la enunciación.
La construcción cultural del mundo apela tanto a los textos en sentido
estricto como a aquellas entidades que consideramos extratextos; tanto a los signos
en su condición de constructos —y por ende, saussureanamente arbitrarios—
(1993:268). En esta reflexión sobre la constructividad de la matemática, puede observarse la

366
como a los símbolos en cuanto hilos en el tejido de una memoria colectiva
compleja y amplia que legitimamos como verdades y asunciones en razón del
hábito, la tradición y la historia, aun cuando no por ello ostenten un componente
menor de arbitrariedad. El eje que trazan los signos mismos y su “indisolubilidad”
con los marcos simbólicos que condicionan sus correspondientes
conceptualizaciones constituye el corazón cultural de las representaciones, su
discursividad: “a network of socially established meaning systems, the discourses
of our culture” (Russell 1980:183)4.
De allí se desprende el hecho de que “Worlds, both actual and fictional, are
discoursive constructs” (Ronen 1994:175). La deslegitimación que la
metaficcionalidad verifica al proponer el discurso como constructor de sí mismo y
no como otorgante de la realidad, además de ser parte del Zeitgeist (cf. Lyotard
1992 y 1994; Grenz 1996), es el centro paradojal de la discursividad humana y de
las relaciones hombre/mundo: la percepción misma, como actividad de contacto
con lo real, se torna discursiva, no inocente, culturalmente prefigurada (cf.
Bourdieu 1993:217). El universo literario contemporáneo, entonces, hable de lo
que hable, hablará siempre de ficciones:
From the ancient view that literary fictions illustrate general

truths, we moved to the view that literary fictions illustrate fictions. But
having in the meantime discovered that reality itself is a fiction, we
reassert that, in illustrating fictions, literary fictions reveal truth. In a
transdisciplinariedad de la problemática de la autoconciencia representacional.

4
“Las valoraciones de lo posible o imposible, lo real y lo ficticio, lo existente o lo inexistente, lo
verdadero o lo engañoso ... no sobrevuelan los caracteres individuales, los tiempos y las culturas”
(Lizcano 1993:274-5).
367
paradoxical and fugitive way, mimetic theory remains alive. (Graff

1979:179)
Por la vía de esta paradoja los sistemas autorreferenciales parecen
reivindicar su propio acceso al mundo como universo discursivo: los textos hablan
de sí no sólo como mundos posibles, sino como conciencias de mundos cuya
posibilidad de elaboración constructiva se hace extensiva a eso que llamamos
“mundo real”.
La metaficción deneviana se inscribe en estos procesos; por lo que hemos
podido ver a la luz del análisis, en ella intervienen factores constructivos que
revierten la paradoja metaficcional a una red hiperficcional, y que tienen que ver
con el recurso a las ficciones de la cultura desde distintos lugares de la
representación. La construcción caracterológica, de especial interés en la poética
de Denevi, asume los personajes como perfiles asociables a prototipos
perceptuales y a marcos ficcionales, y en este sentido se leen, escriben y
reescriben unos a otros: sus tres primeras novelas, aunque autorreflexivas, no
abordan una construcción metaliteraria en sentido estricto, sino un desfile de las
ficcionalizaciones, los equívocos y los constructos de distintos modos de
representación. Manuel de Historia y Enciclopedia secreta ... abordan la escritura
desde los discursos de la narrativa proyectada al futuro, a la manera de la ciencia-
ficción, y de la sistematización arbitraria del conocimiento histórico frente a su
relativización y a su lectura contextualizada, respectivamente. La ubicación
contextual-geográfica dibuja una comunidad de lectores que se prefiguran como

368
participantes de un ámbito compartido, de una problemática que, ficcionalizada en
el pasado o imaginada hacia el futuro, forma parte de la discursividad que los
construye como argentinos. Música de amor perdido y Asesinos de los días de
fiesta exponen la ficcionalización/falsificación caracterológica desde los
imaginarios del amor, la muerte, la sexualidad, en una dinámica especular que
enlaza un los elementos de un texto con los del otro:
Título Hiperficcionalización de personajes Hiperficcionalización del marco textual
Rosaura ... Personaje que construye signos Ubicación paródica del relato en rasgos de
intencionados / Personajes que decodifican formatos textuales de la tradición literaria:
los signos / Construcción mutua: el emisor policial, romántico, folletinesco / Polifonía
de los signos hace a los receptores, y narrativa organizada conscientemente /
viceversa / Metaconstrucción de personajes Enmascaramiento en la representación
a partir de prototipos culturales / Nombres aparente de la cotidianidad.
icónicos
Ceremonia... Metaconstrucción de protagonista a partir Intervención del narrador en la conciencia del

de prototipo cultural / Autoconstrucción del personaje como conciencia textual / Paradoja
personaje a partir de representaciones / narrativa: coincidencia/organización /
Nombres icónicos / Construcción mutua de Enmascaramiento en la representación
los personajes aparente de la cotidianidad
Un pequeño... Personaje que se enuncia como narrador y Metaconstrucción de un narratario-espejismo de

que encara directamente a un narratario identidad postergada por la organización textual
asociable con el lector / Metaconstrucción / Enmascaramiento en la representación
de los personajes desde prototipos aparente de la cotidianidad / Apariencia
culturales / Enunciación permanente de monofónica que genera el texto dialógicamente.
actos imaginativos en la definición de
personajes
Asesinos ... Personajes carnavalizados, constituidos a Reconstrucción de categorías del imaginario
partir del grotesco / Apariencia de mutua cultural (amor, sexo, muerte) y evidenciación de
ficcionalización a partir del "nosotros" su carácter básicamente ficcional (imagen del
narrador / Re-construcción de una identidad ser amado, conservación del cuerpo,
previamente ficcionalizada (la del cadáver construcción del tabú)
preservado) / Androginia, travestismo
Desubicación sexual de los personajes que Reconstrucción de categorías del imaginario
Música ... se focalizan en la narración / Los cultural (amor, sexo, muerte) y evidenciación de
personajes focales como lectores de signos su carácter básicamente ficcional (recepción de
/ Revelación posterior de la re-construcción la imagen del ser amado, conservación del
de la identidad de un cadáver cuerpo, sexualidad alternativa)
Manuel ... Escritura mutua de los personajes / Polifonía (poligrafía) / Representación del
Nombres anagramáticos o icónicos / desplazamiento temporal de muestras de
Divergencias en las representaciones escritura / Adjudicación mutua de ficcionalidad
caracterológicas a partir de los distintos entre los textos / Reconstrucción de la noción
textos / Empleo del nombre del autor en el cultural de Historia / Iconicidad paradojal del
inventario onomástico de los personajes título.
369
Enciclopedia... Repetición metacrónica de la imagen de Formato enciclopédico; autoconciencia de su

Manuel en la anécdota y en la tradición arbitrariedad organizativa / Parodización
onomástica que se refiere / Nombres simultánea del saber y la historia /I
icónicos, cómicos o paródicos ante la Intertextualidad apócrifa (citas atribuidas a una
tradición histórica y religiosa / Refracción de firma anagramática de M.D.) / Proposición de la
las imaginaciones mutuas de los personajes cultura argentina como ficción.
CUADRO 1. NOVELA DENEVIANA - PROCESOS BÁSICOS DE HIPERFICCIONALIZACIÓN
En el cuadro anterior, puede verse una sintetización de los procesos
fundamentales de hiperficcionalización que vinculan los procesos metaficcionales
de las novelas denevianas con la autorreferencia de las representaciones
cotidianas, históricas, imaginarias y, en suma, culturales. Otro tanto sucede con los
cuentos:
Grupo Hiperficcionalización de personajes Hiperficcionalización del marco textual
Obra Personajes construidos a partir de Formulación del relato a partir de otros espacios
prototipos perceptuales / Personajes de ficcionalización, imaginación o escritura
cuentística imaginados y escritos (en cartas o ficciones) (correspondencia, cuento, reseña, narración oral,
general por otros / Nombres cómicos o icónicos recuerdo, lectura e inferencia a partir de
prototipos perceptuales culturales)
Cuentos Personajes construidos Aparición de textos dentro del texto proponiendo

autoconscientemente a partir de los recíprocamente su carácter ficcional (canciones,
infantiles prototipos ficcionales de la fábula (animales partituras, narraciones, palimpsestos).
humanizados) y de la ciencia y la tecnología
/ Proposición del personaje como
enunciador
Cuentos Personajes construidos a partir de su Definición paratextual de los acontecimientos del

relación con objetos de representación relato como sucesos "inusuales" / Puesta en
fantásticos (discurso, mapa, música) / Nombres escena de objetos ligados a la representación
cómicos o icónicos / Los protagonistas como "umbrales" entre el mundo del relato y el
como figuras de alteridad (que se salen del mundo "otro".
cuento)
Microcuentos Personajes construidos a partir de un Reformulación de categorías del imaginario

hipotexto (v. Genette 1989a:13), activados cultural (amor, representación, historia, cultura,
por la referencia intertextual (personajes de literatura...) a partir de la transformación paródica
un texto salidos de otro texto). / Evidencia paratextual de los procedimientos o
fines de la parodización.
Cuadro 2. CUENTO DENEVIANO - PROCESOS BÁSICOS DE HIPERFICCIONALIZACIÓN
En series de procedimientos que van haciéndose más y más generales a
medida que el formato de los textos incrementa su especificidad y su condensación

370
(la complejidad procedimental de las novelas abarca una mayor cantidad de
detalles y artificios patentes, en tanto que el microcuento se genera a partir de un
marco constructivo amplio, mas no por ello menos denso), la narrativa deneviana
mantiene una constante: la metaficcionalización no explicita la escritura que arma
el texto desde sí y hacia sí mismo, sino las escrituras que arman los textos que
arman el texto, trátese de escrituras del pensamiento, de la imaginación, de la
literatura, de la comunicación epistolar, de la cartografía, de la pintura. Las
metaficciones denevianas, entonces, no están construidas únicamente en función
de saber-se ficciones, sino en función de saber el saber-se de la cultura y la
discursividad que las envuelve y que envuelve a quien escribe y a quien lee. Al
poner en evidencia la tachadura, la superposición, la tensión entre distintos
discursos del mundo, el texto deneviano convoca un exceso ficcional que sirve de
base a la construcción cultural del mismo y que le sirve de base autoconstructiva:
se confiesa hiperficción. Hiperficcionalidad que atañe tanto a la confluencia de
ficciones previas en el texto con las que el propio texto genera como a la
desintegración que configura a los personajes como rostros ficcionales múltiples:
la noción misma de identidad y la disolución de sus fronteras —patente en los
juegos de rol interpersonales o electrónicos de la contemporaneidad (cf. Rheingold
1996:193)— se reconoce, en los textos denevianos, como construcción de
discursos.
Las relaciones interdiscursivas de la obra deneviana están marcadas por la
presencia productiva, autorreflexiva, rizomática y realimentadora de un universo

371
literario, cultural, imaginario, proto, estereo y arquetípico, en un ámbito relacional
que no se define por la simple alusión, sino por la actividad que vincula a los
textos con la autorreferencialidad de las representaciones culturales. La textualidad
así definida se traslada del marco inicial de la autorreflexividad textual al universo
de la autorreflexividad cultural como red infinita de relaciones entre
representaciones, y funda sus vinculaciones interdisciplinarias con las
concepciones del hipertexto informático como formato discursivo propio de
nuestro tiempo, ligado a la representación de los propios procesos cognitivos: “las
representaciones mentales, las palabras, los discursos, los mitos y las ideas se
constituyen a partir de las inter-retro-poli-macro-computaciones cerebrales”
(Morin 1994:73), en razón de lo cual podría decirse que “la cultura de una
sociedad es como una especie de megaordenador complejo” (Ibídem:74).
Pensar en el un reciclaje hiperficcional de la cultura desde lo cotidiano,
desde el lector, desde los imaginarios y la memoria semántica de esta manera es
asimismo paradojal: los textos se unifican y se dispersan en su mismo
funcionamiento, y ello los hace susceptibles de distintos niveles de lectura y
distintas actitudes lectoras. En todo caso, la hiperficcionalidad replantea la
mímesis no sólo como mímesis del proceso, sino como diégesis inevitable de la
mímesis de procesos y productos como actividad constructora del mundo:
The distance between the mimetic and the prior world, the
intermediary space, ceases to exist once mimesis has become all-
encompassing, and the mimetic and the other world collapse into each
other. The total extension of mimesis is simultaneously its end. (Gebauer
y Wulf 1995:320)
372
Cabría preguntarse en qué difiere este empleo reticular e interactivo de la
referenciación cultural del uso de alusiones, citas o discursos en la literatura que se
pretende “mimética”. Ciertamente, parte de la vinculación de los personajes,
espacios y situaciones de un texto con el lector tiene que ver con el relieve que
proporcionan al discurso los “anclajes referenciales” con sectores del universo que
el receptor puede reconocer. Sin embargo, en su empleo mimético estos anclajes
aparecen ligados a la pretensión de “ser” o “copiar” referentes; cuando el
procedimiento se aplica en textos de base metaficcional, dejan de ser anclajes para
convertirse, recursivamente, en estructuras de autorreferencia: que un personaje
“imagine” situaciones, reconstruya estereotipos o escriba textos dentro de un
marco autorreflexivo no proyecta la acción anecdótica, sino la metaficción: de ahí
que el texto base se hiperficcionalice: imaginaciones, prototipos perceptuales,
cartas, cuentos, noticias, textos literarios, categorías antropológicas, etc. se dibujan
en su dimensionalidad de discursos, de invenciones, de construcciones del mundo.
Es por ello que las imaginaciones, escrituras y asociaciones que hacen los
personajes denevianos no arman una historia: antes bien, desarman los textos en
múltiples textualidades interactivas que generan equívocos, problematización de la
resolución ficcional y volatilización del contar mimético en favor de la diégesis de
la cultura.
La paradoja hiperficcional consiste en que el exceso ficcional de discursos
que se enlazan unos con otros es real. La hiperficción, al enfrentar desde la
discursividad los procesos de apropiación mimética y revertirlos como

373
narraciones, como actividades diegéticas, hace de la diégesis la posibilidad única
de la mostración.
El inventar-se de los elementos caracterológico-textuales denevianos
recorre metaficcionalmente cuentos y novelas en términos de estructura: puede
verse en ellos la mise en abyme, puede seguirse la huella metafórica del “libro
dentro del libro”. Sin embargo, la posibilidad de hablar de hiperficción pone un
corpus como el aquí descrito bajo un enfoque sistémico de interrelaciones
discursivas múltiples más allá de la proliferación endotextual. Una lectura de las
representaciones culturales como discursos en textos como los denevianos
reformula la apreciación de la inmanencia del texto, replantea las condiciones del
adentro y el afuera. Los personajes/textos denevianos, en sus procesos de
interacción, trátese de miradas, diálogos, mutuos disfraces, lecturas, imaginaciones
o parodias, convocan hiperficcionalmente las más diversas rutinas ficcionales de la
discursividad humana y la exponen como opción incontrovertible de realidad.

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