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Taller Diseño Editorial

4ª Unidad
SISTEMAS DE IMPRESIÓN (primera parte)
Relator: Hernán Rodríguez Isbej.
Duración: 1.5 hrs.
Perspectiva
histórica
La impresión ha evolucionado a
saltos. Durante largos períodos
de centenares de años no se in-
trodujeron progresoso prácticos.

El Gutenberg de 1456 se hubie-


ra encontrado a gusto en una
imprenta de 1850.

Poco después, y en cuestión de


unos años, tuvieron lugar cam-
bios profundos gracias a algu-
nos avances tecnológicos.

Veámosla
en acción
(ver video)
Las ilustraciones se imprimían partir de la coposición tipográ-
a partir de bloques de made- fica aún resultaba más barato.
ra y grabados hasta que Alois El procedimiento de huecogra-
Senefelder inventó el proceso bado se desarrolló a finales del
litográfico de impresión en siglo XIX. Los bloques de línea
Alemania, en 1796. los graba- para la impresión tipográfica,
dos se realizaban sobre piedras efectuados fotográficamente, se
y, en vez de reproducirse en inventaron en Francia en 1850 y
relieve o rebajados, se trasla- los primeros semitonos (una
daban a una superficie plana fotografía compuesta de puntos
dibujados con un lápiz graso. para la impresión en tipografía)
La imagen se reproducía por la aparecieron en 1891. Esto condu-
falta de afinidad entre la grasa jo al desarrollo de la cuatricro-
y el agua. Sin embargo en 1904 mía (en la que todos los colores
se introdujo la primera prensa se reproducen efectuando la
de impresión litográfica sobre separación de los semitonos de
papel basada en el priincipio del la imagen original en cián, ma-
offset (se emplearon a finales genta, amarillo y negro).
del siglo XIX para la impresión
sobre hojalata). Aunque hoy día
la litografía offset es el proceso
de impresión más importante,
no lo fue hasta mediados del
siglo XX, ya que antes que se
desarrollara la fotocomposición,
la composición tipográfica se
tenía que fotografiar para obte- http://elsadorfman.com/firefly.html
ner una plancha litográfica, por http://www.viatoriumpress.blogspot.com/
lo que imprimir directamente a
Monotype Lasercomp.
Fue uno de los primeros sistemas de
fotocomposición. la composición se
efectuaba por separado en un teclado,
y una cinta magnética accionaba un
laser que filmaba la película
Los progresos más importantes Así se inició la revolución al Los archivos se enviaban (Quarx
en la impresión tuvieron lugar emplearse estos equipos de o PageM) a la fotomecánica
en las décadas de 1980 y 1990, y edición para el diseño de im- o al impresor, éste se pasaba a
se originaron en las oficinas de presos comerciales. Al principio película en una filmadora y, a
las empresas: la introducción de de utilizaban los programas partir de la película, se prepara-
los computadores PC y los pri- gráficos QuarkXPress y Page- ba una plancha.
meros Mac de Apple para editar Maker (antecesor de InDesign) Hoy día la mayor parte del tra-
tareas administrativas antes y de ese modo se unieron texto bajo se efectúa en CTP (Computer
que de impresión. e imágenes en un solo archivo, To Plate), con lo que se elimina la
facilitando y abaratando costos película y su consiguiente costo
y teniendo mayor control sobre y caro almacenaje.
la pieza gráfica. A esto ayudo
mucho la masificación de los
escáners.
Así como antes había que enviar
archivos PostScript a los servi-
cios de preimpresión, ahora,
cada vez más, se entregan en
formato PDF (Portable Document
Format). Esto ha simplificado
considerablemente el flujo de
trabajo, de tal modo que, por
ejemplo, un creativo puede
diseñar un trabajo, pasarlo a
un formato PDF y enviarlo por
e-mail al cliente para su aproba-
ción. Una vez aprobado se puede
pasar el PDF al servicio de pre-
impresión.

Añadir observaciones al PDF.


Los diseñadores o editores pueden
adjunta a los PDF notas de
texto interactivas, lo que puede
ahorrar considerables cantidades
de tiempo y evitar las costosas
pruebas láser para corrección
Enviar los archivos también se Autoedición
ha simplificado y hecho más Un particular o una empresa con un computador, un escáner y
expedito, a través de un correo una impresora, pueden diseñar e imprimir cosas sencillas, evi-
electrónico o FTP (File Transport tando utilizar servicios extenos de diseñadores e impresores. La
Protocol) a nivel local como inter- impresión se puede hacer en la empresa con impresoras láser o por
nacionalmente. Las pruebas de chorro de tinta, en caso que sean pocos ejemplares y las exigencias
impresión digital se han aba- de calidad no sean muy altas. Cualquier tirada superior será más
ratado y ofrecen mejor calidad. económica en una imprenta por los costos del toner o de la compo-
también se han incorporado las sición, incluidos en el precio.
pruebas «en pantalla», aunque
obliga a tener monitores de ma-
yor calidad y calibrados.

La impresión digital se ha
generalizado ampliamente y
permite efectuar tiradas muy
cortas, así como impresiones
personalizadas (impresión de da-
tos variables). Esto ha dado paso
a la impresión bajo demanda
o POD (Print On Demand), con la
que un editor puede imprimir
económicamente incluso un
ejemplar antes de imprimi va-
rios cientos. Todos estos avances
combinados han simplificado
considerablemente y acelerado
los procesos de diseño, impre-
sión y edición.
Impresión bajo
demanda
La impresión bajos demanda Hoy día es posible imprimir La POD también ha hecho la
(Print On Demand, POD) es con- tiradas muy cortas (decenas en autoedición mucho más acce-
secuencia lógica del hecho de vez de centenas) e, incluso, un quible. Hoy día, diversas empre-
poder almacenar digitalmente ejemplar a precios rentables. sas permiten a los autores poner
textos e imágenes: en vez de su libro en un espacio en la red y
guardar libros físicamente en la Este modelo no es válido para cumplimentar pedidos aunque
bodega y correr el riesgo que no todo tipo de libros: uno de bol- sólo se trate de un ejemplar, y a
se vendan o resulten obsoletos, sillo de tirada masiva tendría un precio razonable. Una reve-
se pueden reimprimir cuando se un precio de venta tan bajo que ladora estadística indica que el
desee y enviarlo donde se nece- no justificaría su impresión en 50% de todos los libros que se
site, aunque se trate de un solo equipos de tirada corta. Sin em- editan con un ISBN (Internatio-
ejemplar. Esto ha revolucionado bargo, para los libros académi- nal Standard Book Number) se ven-
la edición del siglo XXI, pues de cos, de textos legales, técnicos den menos de 250 ejemplares;
este modo se evitan pérdidas in- y de consulta el concepto POD por ello el mercado potencial
necesarias gracias al ahorro en ha revolucionado la estructura para la impresión de tiradas cor-
bodegaje y en los costos de pro- económica del negocio. tas es inmenso.
ducción por tiradas muy cortas,
rentables y ajustadas a las nece-
sidades del momento.

DEFINICIÓN: Se identifica con este término al servicio de impresión que, ante un breve pedido, puede ser efectuado
de manera rápida y económica. Consiste más en una filosofía y un modo de trabajar que en una tecnología concreta.
La reprografía puede considerarse una clase de impresión bajo demanda.

reprografía es un proceso que permite reproducir documentos impresos mediante técnicas como la fotoco-
pia (o xerocopia), el facsímil o la fotografía. El término está compuesto por dos vocablos: Reproducción y Grafía.
Consiste en el traspaso de tinta a un soporte mediante presión, y tiene como objetivo final el de reproducir
gráficamente la cantidad “n” de copias que sean iguales (reproducción masiva de piezas).
los nuevos Hoy día, la impresión está estre-
chamente vinculada a internet,
medios mejorado con el ancho de ban-
da, teniendo que luchar para
retener su espacio.
Hace veinte años, los me- Internet ha cambiado
dios más importantes eran también la imagen de
la imprenta, la televisión, el la edición de libros
cine y la radio. Todos ellos se y revistas.
han visto afectados notable- Los eBook
mente por los progresos de los han me-
nuevos medios, en especial jorado su
Internet y las tecnologías de lecturabi-
los móviles. lidad y han
aumentado
ostensible-
mente sus
ventas, supe-
rando incluso los
libros tradiciona-
les.
Diseño para medios no
impresos
Cada vez más las empresas re-
quieren para el diseño de una
plataforma compatible tanto
para la impresión como para la
web, sin pretender imitar uno
en el otro, ni perder interactivi-
dad en la red.
El XML (eXtensible Markups Lan-
guage) es clave para trabajar con
plataformas compatibles, pues
permite que distintos lengua-
jes de programación trabajen
juntos. El XML es un formato
público, propiedad del World
Wide Web Consortium (W3C).
Los distintivos XLM, los titula-
res, el formato del texto y otros
elementos permiten transferir
fácilmente el contenido en un
medio y desde un medio a otro.

Esto evita tener que formatear


un documneto a partir de cero
cuando se edita en otro medio.
La impresión y el 1. Reducción de gastos
La eliminación de los productos quí-
medio ambiente micos derivados de la producción de
planchas.

2. Aumento de la productividad
En el siglo XXI el medio ambien- La producción de planchas sin quími-
te se ha convertido en un tema cos.Las soluciones para offset digital
controvertido objeto del debate Direct Imaging (DI®)(tecnologías sin
global. Su gran importancia químicos).
radica en que impresores, edi-
3. Reducción de COV
tores, diseñadores y, en gene- Las emisiones de compuestos orgáni-
ral, quienes participan en otras cos volátiles (COV).
actividades de la cadena de la
industria gráfica pueden con- 4. Aumento del uso económico del
tribuir enormemente a reducir espacio.
Ahorro de espacio de las máquinas DI
el impacto medioambiental y
permite hacer un uso más productivo
los desechos relacionados con su y eficiente del espacio del taller.
trabajo.
5. Conservación de agua
Máquinas DI de offset seco.

6. Reducción del desperdicio de papel


Llegar al color deseado mas rápido

7. Acceso a nuevos mercados y clientes


Cumplir los requisitos y preocupa-
ciones de los compradores.
El flujo de
trabajo en el
proceso de
impresión
En la tabla se puede observar
que, incluso si se trata de un
trabajo de impresión sencillo,
hay diversos colaboradores que
intervienen en el proceso y que
todas las operaciones realizadas
se deben planificar y controlar
para que queden bien definidas
las responsabilidades de todos
los implicados.
Aspectos
editoriales
básicos
Un original suele reponder a bién otros elementos del pro- Una vez maqueteadas la pági-
un manual de estilo que el yecto, en caso que no vengan del nas se puede hacer el índice de
editor entrega al autor para cliente o autor (como fotogra- contenidos. El editor remitirá
que lo aplique. los manuales de fías, ilustraciones específicas, el trabajo corregido a la preim-
estilo incluyen aspectos como mapas, leyendas, etc,), y ase- presión o impresor. El impresor
ortografía, la puntuación, gurarse de que se han obtenido puede entregar una prueba de
el uso de abreviaciones y otras los correspondientes permisos plotter como comprobación
especificaciones estilísticas, así para reproducir dichos elemen- definitiva antes de imprimir.
como la forma en que se debe tos. Entonces entrega el ma- Las correcciones son tanto más
entregar el material para que se terial al diseñador junto a las costosas cuanto más se avanza
adapte a los siguientes procesos especificaciones técnicas. en la producción.
de edición y diseño. Entre otros El diseñador planifica entonces
aspectos, esto puede incluir la las páginas y entrega un juego
estructuración del texto y los de pruebas para su corrección.
encabezamientos para evitar Para la corrección de pruebas se
que los tenga que formatear el emplean signos habituales de
diseñador. El original se puede corrección. En vez de hacerlas a
entonces copiar y editar para mano se pueden hacer directa-
comprobar que se ajusta al estilo menet en el PDF de corrección
de la empresa y para identificar o corrigen los textos en Word
cualquier contenido que requie- y se reimportan el contenido o
ra revisiones. directamente en la maqueta del
El Editor puede incorporar tam- diseñador.
Signos de corrección
de pruebas

Signos de corrección
Diversos países disponen de su
propio estándar de signos de
corrección; los mostrados aquí
son los de uso más corriente.
Imágenes en
el proceso de
impresión
Las imágenes son herramientas Imágenes digitales y otros trata de una fiel reproducción
clave en los medios impresos, trabajos de arte del original, que al momento de
y en el caso de las revistas son Muchos editores trabajan ac- capturarse se usaron los perfiles
fundamentales. En nuestro tualmente con imágenes digi- adecuados. Además asegurarse
actual entorno multimedia, las tales. Éstas pueden proceder de de que disponen de la calidad
imágenes pueden proceder no una gran cantidad de fuentes, adecuada y solicitar cualquier
sólo de las cámaras digitales, como cámaras digitales, que retoque necesario.
de las conexiones en línea, de han sustituido a la película, por Se debiera tener en cuenta la
un CD o DVD, sino también de su versatilidad, rapidez y ahorro nitidez (es necesario a menudo
originales pintados, reproduc- en revelado, con lo que el trabajo afinar las imágenes digitales);
ciones, diapositivas y de una se acelera drásticamente. que dispongan de suficiente
gran diversidad de fuentes. Esto Para el responsable del proyec- contraste (sin que las zonas muy
representa un reto para la pro- to el reto radica en la gestión y iluminadas aparezcan sobre-
ducción. almacenamiento de la imagen, expuestas o que las sombras se
asegurándose que los archivos empasten), y que presenten un
están etiquetados lógica e intui- colorido homogéneo. Cuando
tivamente para la salida (impri- una imagen digital requiere
mir). mejoras por parte de la empresa
de reproducción, es importante
Una dificultad al recibir imá- no hacerlo uno con el photos-
genes escaneadas de ilustracio- hop, sino transmitir las instruc-
nes o diapositivas radica en que ciones al inicio y no cuando el
es necesario comprobar que se proyecto esté avanzado.
Una gran cantidad de ilus-
traciones se crean empleando
programas como Photoshop,
Illustrator, CorelDRAW o con
programas de dibujo 3D, y se
integran como archivos digita-
les. Cuando se entrgan fotos en
forma física, en vez de archivos
digitales, éstas pueden llegar de
diversos modos. Las ilustracio-
nes a pluma se encargan espe-
cialmente en casos concretos.
El original debiera ser negro y
se puede dibujar a un tamaño
mayor al impreso final, ya que
la reducción puede ayudar a
obtener mayor nitidez y amini-
mizar cualquier imprecisión.
Las fotos en blanco y negro
que se deben reproducir como
semitonos deberían disponer
de una gama tonal tan amplia
como sea posible. La edición
de imágenes se puede realizar
empleando Photoshop u otra, en
especial usando las herramien-
tas de Curvas y Niveles para
corregir cualquier insuficiencia
tonal.
Catalogación de imágenes
Los catalogadores de imágenes/
archivos permiten crear
bibliotecas de imágenes en baja
resolución vinculadas a los
originales en alta resolución,
que se almacenan en un servidor
central.En la imagen el programa
iView Media Pro.
Fotografías en color Opacos de color plano por el artista debería ser flexi-
Los originales pueden ser diapo- (copia por reflexión) ble, permitiendo que se pueda
sitivas o fotografías sobre papel. Un diseñador o un taller de envolver alrededor del tambor
De las primeras debe evitarse reproducción pueden escanear del escáner. En caso de emplear
el granulado (propio de las pe- los originales pequeños en un un soporte rígido, el original
lículas rápidas), especialmente escáner plano; sin embargo los se puede capturar fotografían-
cuando se amplía la imagen. originales superiores a carta dolo (digital o papel). También
Se prefieren las diapositivas de deben procesarse con un escáner se puede capturar por partes en
originales a duplicados, pues el de tambor o de alta resolución. un escáner pequeño y juntarlas
duplicado puede añadir densi- Por ello el soporte empleado después.
dad. A tamaños más grandes
a imprimir, obviar la película
de 35 mm y pedir más grandes
como 102 x 107 mm. Cuando
sea necesario retocar la imagen
digitalizada.

Cuando una empresa de preim-


presión tiene que escanear un
original físico, un aspecto im-
portantees que traten de repro-
ducir la diapo tal como se pre-
senta. Si se desea un resultado
distinto, plantearlo al principio
(por ejemplo, perder un color
dominante), así evitar tiempo y
costos adicionales.
Semitonos
A diferencia de un original a El efecto de semitono se solía se obtiene un negativo de semi-
pluma, una fotografía en blanco obtener colocando una “trama” tonos. Los originales a color se
y negro no se compone única- en el lado posterior (respaldo) de convierten también en semito-
mente de zonas blancas o ne- una cámara fotográfica, entre nos con cada uno de los cuatro
gras, sino que está formada por la lente y la película. La trama colores de la policromía descom-
un sinfín de sombreados grises. incorpora una fina rejilla de puestos en puntos que, al im-
Éstos no se pueden imprimir líneas que descomponen la primirse, aportan el efecto de
como tales en el offset litográfico imagen en puntos, con lo que color pleno.
(o en la mayoría de otros proce-
sos de impresión), por lo que los
grises se deben simular descom-
poniendo la imagen en pequeños
puntos; los puntos son mayores
en las zonas oscuras y muy pe-
queños en las claras, de tal modo
que el efecto impreso son som-
breados grises, aunque sólo se
haya empleado tinta negra.

Semitonos
Para hacer semitonos a partir de un original, éste se descompone en puntos.
Cuando se amplía la imagen, se distinguen claramente los puntos. Las zonas
más claras se forman a partir de pequeños puntos negros sobre el blanco, y las
zonas oscuras se generan a partir de puntos negros mayores.
La conversión de imágenes de Las cifras empleadas para des- Cuanto mayor es la cantidad
tono continuo en puntos se efec- cribir las tramas representan de líneas en la trama, menor
túa actualmente en forma elec- la cantidad de líneas por pul- es el tamaño del punto (tra-
trónica, en la fase de confección gada o en el sistema métrico, ma fina). La mayor parte de las
de película o de la plancha, sin las líneas por centímetro en la impresiones comerciales y li-
embargo el término trama se trama; por ejemplo, 133 líneas bros emplean, como mínimo, la
sigue empleando para descri- de trama (por pulgada) corres- trama de 150 líneas (x pulg.), en
bir el tamaño de los puntos ponden auna trama de 54 líneas cambio los periódicos en papel
del semitono. las tramas son (por centímetro). En USA y UK basto pueden emplear semito-
gruesas o finas dependiendo del se usan en pulgadas. nos con una trama de hasta 65
proceso de impresión y del pa- líneas.
pel que se emplee; así, el papel
más rugoso requier una trama
más gruesa. En el procedimien-
to offset se puede imprimir con
tramas finas, mientras que la
impresión serigráfica emplea
tramas gruesas.

Trama
Ejemplo de trama de 40 lineas por
pulgada (lpi) al 105 y 20%.
La ganancia de punto produ- Las mejoras en la confección de La mayor parte de los retratos
cida por la absorción de la tinta planchas, la impresión, los pa- se tratan como semitonos para
(como en el caso de una hoja de peles y las tintas han permitido reproducir los sombreados suti-
papel secante) puede hacer que el uso de tramas más finas, y ya les de los grises, algo que no se
las imágenes aparezcan más son ahbituales las de 175 y 200 puede hacer con las ilustracio-
negras (y los tipos aparecer más líneas; las de 300 líneas se des- nes a pluma.
densos). tinan a trabajos especialmente En algunos casos la ilustración
exigentes. En la reproducción en se explora dos veces y se combi-
blanco y negro, la trama de se- nan.
mitonos se coloca generalmente
a 45° respecto al plano horizon-
tal, ya que esto hace que las
hileras de los puntos resulten
menos evidentes al ojo.

Puntos de semitono
Se colocan a un ángulo de 45°
para la impresión individual
a color, pues es lo que menos
nota el ojo humano. A 90°
las hileras apreciables a
simple vista, creadas por los
puntos de semitono sustraen
la atención de la imagen en
sí y la pasan a los puntos.
Bitonos
El mismo original
Bitono
se reproduce como
Una variante del proceso del un bitono con el
semitono son los bitonos, un se- segundo color creado
mitono de dos colores, donde como un semitono
el segundo color acostumbra ser de valor total.
negro. Hoy día esto se consigue
a partir de una sola exploración
al crear un bitono en photshop
(se pueden hacer también trito-
onos y cuadritonos, para reali-
zar imágenes de tres o cuatro
colores a partir de un original
en blanco y negro). los bitonos
pueden ser especialmente efec-
tivos cuando se imprimen foto-
grafías con el gris como segun-
do color; muchos libros de gran
calidad se imprimen empleando
esta técnica.

Tritono
Al mismo original
se le agrega un
nuevo canal de color.
Esta vez se contrasta
el tercer color para
que sea fondo.
Teoría del color
y separación de
colores

Los originales de color se deben A partir de la combinación de


separar, es decir, el efecto ópti- estos cuatro colores se pueden
co en el ojo humano respecto al reproducir prácticcamente
color total se consigue al des- todos los colores.
componer la imagen original
en cuatro componentes, que Para comprender este proceso
des de luz. En los programas de
corresponden a los tes colores es necesario conocer la natu-
dibujo (Freehand, Illustrator) al
básicos de impresión (cián, ma- raleza de la luz. La luz blanca
utilizar colores Pantone (siste-
genta y amarillo), más el negro, del sol o de una fuente de luz se
ma de tinat de color) se deberían
que se añade para conseguir un forma con la combinación de
convertir en CMYK. Cuando
detalle más fino y mayor densi- todos los colores del espectro,
el trabajo se envía al impresor
dad en las zonas oscuras. Este que se pueden descomponer en
ha de asegurarse que todos los
proceso corresponde a las siglas los tres colores primarios (RGB),
archivos están en CMYK, prefe-
CMYK, donde la K(key, clave) Red, Green, Blue.
rentemente basados en los per-
corresponde al negro para evitar En el proceso de diseño e
files ICC del impresor.
confusiones con el azul. Este impresión la mayor parte de los
proceso de separaciones, cono- archivos de imágenes comien-
Antes de la llegada de los escá-
cido como cuatricromía, tiene zan como RGB; por ejemplo las
neres, las filmadoras y las im-
como resultado la confección de fotografías digitales son RGB.
presoras de planchas, las sepa-
cuatro planchas, una por cada El monitor reproducirá también
raciones sólo se podían hacer
color. los colores en RGB debido a que
fotográficamente (filtros).
estamos tratando con calida-
Color aditivo y sustractivo
Tener conocimientos de las
propiedades del color de la luz
ayuda a entender cómo funcio-
na el proceso de impresión de 4
colores. El rojo, el verde, el azul
se llaman aditivos primarios
debido a que producen luz blan-
ca cuando se suman. La com-
binación de dos colores aditivos
produce un tercer color, conoci-
do como sustractivo primario.
El rojo y el verde producen el
amarillo; el azul y el verde ge-
neran el cián, y el rojo y el azul
dan lugar al magenta.

Dos sustractivos primarios


mezclados crean un aditivo
primario. Resumiendo: cián
y amarillo dan verde; amarillo
y magenta, rojo; y cián y ma-
genta, azul. A diferencia de los
aditivos, que producen luz blan-
ca cuando se combinan, los tres
sustractivos forman el negro.
Separación de colores
Los coloress de proceso em-
pleados en la cuartricromía
son cián, magenta, amarillo
y negro. cada color se impri-
me en pequeños puntos; al ser
tan pequeños, el ojo mezcla los
colores para formar en la retina
todos los colores del original. En
la ilustración se muestra cómo
la suma de los cuatro colores da
lugar al efecto de imagena atodo
color.
Ángulos de trama
Cuando se confeccionan pelí-
culas o planchas, las hileras de
puntos deben colocarse en án-
gulos correctos, o de lo contra-
rio puede producirse el efecto
moaré.
Cuando se imprime una imagen
con dos colores (1), es necesario
colocar los puntos del negro en
un ángulo de 45° (así se obtie-
nen los puntos menos visibles),
y el segundo color debería posi-
cionarse en un ángulo de 75°.

Para la impresión de tres colo-


res (2) se emplean los mismos
ángulos, si bien el tercer color
se coloca en un ángulo de 105°
y el amarillo a 90°. Este último
ángulo produce los puntos más
visibles, razón por la cual el
amarillo, el más claro del proce-
so de cuatro colores, se coloca en
este ángulo, Los cuatro colores,
en la cuatricromía, se superpo-
nen para aportar una reproduc-
ción de color total de la imagen
original.
Moaré
Es el efecto originado
cuando los ángulos de
trama de los puntos
chocan entre sí. En la
cuatricromía se evita
situando los ángulos
de trma de una forma
determinada.
En los equipos moderno la sepa- Tramado FM.
ración se efectúa en un escáner. El tramado habitual es AM
Si es plano, éste lee en RGB y se (amplitud modulada), indican-
convierte en CMYK en Photos- do que los puntos están dis-
hop, una vez corregido el color. puestos en hileras y columnas
No así en el de tambor quien uniformes, pero que cambian
lee en RGB pero convierte en de tamaño. En el tramado FM
CMYK, lista para la impresión. (frecuencia modulada), también
llamado tramado estocástico,
Antes de la impresión, la ima- los puntos están distribuidos al
gen se tiene que descomponer azar, con mayor densidad en las
en puntos de semitono, aunque zonas de sombras y menor en
hoy día se hace en una fase pos- las zonas muy iluminadas, pero
terior (mediante el RIP, Raster con todos los puntos de igual
Image Processor, o “procesador tamaño.
de rasterizado de imagen”) en
una filmadora o en una impre-
sora de planchas.
BIBLIOGR AFÍA
Actualidad en la producción de artes gráficas / Da-
vid Bann / BLUME, 2008

Las imágenes pertenecen a sus creadores y se han


usado sólo como referencia.

Centres d'intérêt liés