Le code couleur RVB (rouge, vert, bleu)

Le rouge, le vert et le bleu sont trois couleurs primaires qui, une fois mélangées, nous
permettent de créer d’autres couleurs. Plus précisément, ce sont ici des sources
lumineuses de rouge, vert et bleu qui sont mélangées afin d’obtenir un spectre
colorimétrique plus large. De fait, plus il est lumineux, plus le résultat semble brillant.

On utilise ce mode pour la diffusion d’images sur les écrans (téléviseurs, ordinateurs,
téléphones, projecteurs). Notez que sur le web, le processus RVB est un impératif,
sans quoi les couleurs de votre image seront totalement dénaturées.
 

Le mode CMJN (cyan, magenta, jaune

et noir)
Le CMJN est l’espace colorimétrique utilisé en synthèse soustractive. En d’autres
termes, toutes les couleurs perçues sur une surface physique (papier, signalisation,
emballage, etc.) utilisent ce mode.
Ici, plutôt que de mélanger des sources lumineuses comme avec le RVB, on soustrait
la lumière du papier en ajoutant plus de couleur. En cela, elle se rapproche du
mélange de peintures.

Le cyan, le magenta, le jaune et le noir offrent une combinaison infinie pour les
imprimeurs qui peuvent ainsi traduire un grand nombre de couleurs sur papier.

En toute logique, on utilisera le mode CMJN pour tout graphisme destiné à

l’impression.

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La roue chromatique
Inventée par Sir Isaac Newton en 1666, la roue chromatique est toujours utilisée de
nos jours par les graphistes dans leur création. Elle leur permet, en effet,
de concevoir des palettes de couleurs harmonieuses.
Cette roue chromatique se compose :
  des trois couleurs primaires rouge, jaune et bleu ;
 des trois couleurs secondaires vert, orange et violet ;
 et de six couleurs tertiaires.

Les couleurs primaires

Le mélange des trois couleurs primaires permet de créer toutes les autres teintes.

Les couleurs secondaires

Les couleurs secondaires sont obtenues grâce au mélange de deux couleurs
primaires :

 rouge + bleu = violet

 bleu + jaune = vert
 rouge + jaune = orange

 
Les couleurs tertiaires
Les six couleurs tertiaires sont obtenues par le mélange d’une couleur primaire et
d’une couleur secondaire. On obtient ainsi les nuances de jaune-orangé, rouge-
orangé, rouge-violacé, violet bleuté, vert bleuté et Jaune verdâtre.

Les Valeurs
Le noir et le blanc, qui sont en réalité des absences de couleur, sont nommés les
« valeurs ».

Les couleurs chaudes et froides

Les couleurs ont des températures qui ont le pouvoir de nuancer le message
transmis par votre graphisme.

En traçant une ligne au centre de la roue chromatique, on obtient, d’une part les
couleurs chaudes (les rouges, les oranges, et les jaunes), et de l’autre les couleurs
froides (les bleus, les verts, et les violets).
Ainsi, là où les couleurs chaudes sont associées à l’énergie, à la lumière et à l’action,
les couleurs froides sont liées au calme, à la paix et à la sérénité.
 

Teintes, nuances et tons

Les teintes, les nuances et les tons, nous permettent de passer des douze couleurs
de la roue chromatique, à l’ensemble des coloris existants. On les obtient grâce à
différentes variations des couleurs initiales présentes sur la roue chromatique.
  Les teintes sont obtenues grâce à l’ajout de blanc. Exemple : rouge + blanc =
rose.
 Les nuances sont obtenues grâce à l’ajout de noir. Exemple, rouge + noir =
bordeaux.
 Les tons sont obtenus par ajout de noir et de blanc, c’est-à-dire en ajoutant du
gris.

Les schémas de couleurs

Toujours avec l’aide de la roue chromatique, les graphistes sont en mesure de
développer des schémas de couleurs.

Schéma de couleurs complémentaires

Les couleurs complémentaires sont installées à l’opposé sur la roue chromatique,

comme par exemple le orange et le bleu.
Il existe un contraste net entre ces couleurs complémentaires, qui permet de faire
bien ressortir les images, et de les différencier de la masse. Attention toutefois à ne
pas en abuser.

Schéma de couleurs analogues

Les couleurs analogues sont placées les unes à côté des autres sur le cercle
chromatique, comme par exemple le violet bleuté, le bleu et le vert bleuté.

Dans ce type de schéma, on utilise une couleur dominante, une couleur de soutien, et
une couleur d’accentuation.

Schéma de couleurs triadiques

Les couleurs triadiques sont espacées de manière régulière sur la roue chromatique.

Ce type de schéma a tendance à être vif et dynamique. Il crée un fort contraste visuel,
tout en étant harmonieux, ce qui permet de mettre en exergue chaque élément du
graphisme, tout en faisant ressortir l’ensemble de la composition.

Conclusion
Grâce à la maîtrise des concepts de base des couleurs et de leurs schémas, vous
êtes en mesure de concevoir des palettes colorimétriques harmonieuses.

Reste à présent à vous pencher sur le pouvoir de chacune de ces couleurs, sur les
émotions qu’elles sont capables de transmettre auprès des consommateurs.
Vous n’arrivez pas à obtenir le design harmonieux que vous avez en tête ? Trouvez
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 ‫)أحمر ‪ ،‬أخضر ‪ ،‬أزرق( ‪ RGB‬رمز لون‬

‫قواعد قياس األلوان‬

‫األحمر واألخضر واألزرق هي ثالثة ألوان أساسية تتيح لنا عند مزجها م ًعا إنشاء ألوان‬
‫أخرى‪ .‬بتعبير أدق ‪ ،‬توجد هنا مصادر الضوء باللون األحمر واألخضر واألزرق والتي يتم‬
‫خلطها من أجل الحصول على طيف لوني أوسع‪ .‬في الواقع ‪ ،‬كلما كانت أكثر إشرا ًقا ‪،‬‬
‫‪.‬كانت النتيجة أكثر إشرا ًقا‬

‫يستخدم هذا الوضع لعرض الصور على الشاشات (التلفزيونات ‪ ،‬أجهزة الكمبيوتر ‪،‬‬
‫أمرً ا ضروريًا ‪ RGB ،‬الهواتف ‪ ،‬أجهزة العرض)‪ .‬الحظ أنه على الويب ‪ ،‬تعتبر عملية‬
‫‪.‬وإال فسيتم تشويه األلوان في صورتك تمامًا‬

‫)سماوي وأرجواني وأصفر وأسود( ‪ CMYK‬صيغة‬

‫قواعد قياس األلوان‬

‫هي مساحة اللون المستخدمة في التوليف الطرحي‪ .‬بمعنى آخر ‪ ،‬تستخدم كل ‪CMYK‬‬
‫‪.‬األلوان التي يتم إدراكها على سطح مادي (ورق ‪ ،‬الفتات ‪ ،‬تغليف ‪ ،‬إلخ) هذا الوضع‬

‫نطرح الضوء من الورق بإضافة المزيد ‪ RGB ،‬هنا ‪ ،‬بدالً من مزج مصادر الضوء مثل‬
‫‪.‬من األلوان‪ G.‬في هذا ‪ ،‬يقترب من خلط الدهانات‬

‫يوفر السماوي واألرجواني واألصفر واألسود مجموعة ال نهائية للطابعات التي يمكنها‬
‫‪.‬ترجمة عدد كبير من األلوان على الورق‬

‫‪.‬ألي رسومات مخصصة للطباعة ‪ CMYK‬منطقيًا ‪ ،‬سوف نستخدم وضع‬

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‫عجلة األلوان‬
‫اخترع السير إسحاق نيوتن عجلة األلوان في عام ‪ ، 1666‬وال تزال عجلة األلوان‬
‫مستخدمة حتى اليوم من قبل مصممي الجرافيك في إنشائهم‪ .‬يسمح لهم ‪ ،‬في الواقع ‪،‬‬
‫‪.‬بتصميم لوحات ألوان متناغمة‬

‫‪:‬تتكون عجلة األلوان هذه من‬

‫من األلوان الثالثة األساسية األحمر واألصفر واألزرق ؛‬

‫من األلوان الثالثة الثانوية األخضر والبرتقالي واألرجواني ؛‬
‫‪.‬وستة ألوان من الدرجة الثالثة‬
‫قواعد قياس األلوان‬
‫األلوان األساسية‬
‫‪.‬يؤدي مزج األلوان األساسية الثالثة إلى إنشاء جميع الظالل األخرى‬

‫األلوان الثانوية‬
‫‪:‬يتم الحصول على األلوان الثانوية عن طريق مزج لونين أساسيين‬
‫أحمر ‪ +‬أزرق = بنفسجي‬
‫أزرق ‪ +‬أصفر = أخضر‬
‫أحمر ‪ +‬أصفر = برتقالي‬
‫األلوان الثالثية‬
 ‫يتم الحصول على ألوان الدرجة الثالثة من خالل مزج اللون األساسي واللون الثانوي‪.‬‬
‫وبالتالي نحصل على درجات األصفر البرتقالي واألحمر البرتقالي واألحمر المسترجن‬
‫‪.‬والبنفسجي المزرق واألخضر المزرق واألصفر المخضر‬
‫القيم‬
‫‪".‬يُطلق على األسود واألبيض ‪ ،‬وهما في الواقع غياب للون ‪" ،‬قيم‬

‫ألوان دافئة وباردة‬

‫تتمتع األلوان بدرجات حرارة لديها القدرة على إحداث فرق بسيط في الرسالة التي تنقلها‬
‫‪.‬رسوماتك‬

‫من خالل رسم خط في وسط عجلة األلوان ‪ ،‬نحصل على األلوان الدافئة (األحمر‬
‫والبرتقالي واألصفر) من ناحية ‪ ،‬ومن ناحية أخرى األلوان الباردة (األزرق واألخضر‬
‫‪.‬واألرجواني)‬

‫قواعد قياس األلوان‬

‫لذلك ‪ ،‬حيث ترتبط األلوان الدافئة بالطاقة والضوء والحركة ‪ ،‬ترتبط األلوان الرائعة‬
‫‪.‬بالهدوء والسالم والصفاء‬

‫الظالل والظالل والنغمات‬

‫تسمح لنا الظالل والظالل والنغمات بالتبديل من األلوان االثني عشر لعجلة األلوان إلى‬
‫جميع األلوان الموجودة‪ .‬يتم الحصول عليها بفضل االختالفات المختلفة لأللوان األولية‬
‫‪.‬الموجودة على العجلة اللونية‬

‫قواعد قياس األلوان‬

‫‪.‬يتم الحصول على الظالل بإضافة األبيض‪ .‬مثال‪ :‬أحمر ‪ +‬أبيض = وردي‬

‫‪.‬يتم تحقيق الظالل عن طريق إضافة األسود‪ .‬مثال ‪ ،‬أحمر ‪ +‬أسود = بورجوندي‬

‫‪.‬يتم الحصول على النغمات بإضافة األسود واألبيض ‪ ،‬أي إضافة اللون الرمادي‬
‫األلوان‬
‫‪.‬أي ً‬
‫ضا بمساعدة عجلة األلوان ‪ ،‬يستطيع مصممو الرسوم تطوير مخططات األلوان‬
 ‫نظام األلوان التكميلي‬
‫قواعد قياس األلوان‬
‫‪.‬يتم تثبيت األلوان التكميلية مقابل عجلة األلوان ‪ ،‬مثل البرتقالي واألزرق‬

‫هناك تباين واضح بين هذه األلوان التكميلية ‪ ،‬مما يجعل من الممكن إبراز الصور بشكل‬
‫جيد ‪ ،‬وتمييزها عن الكتلة‪ .‬كن حذرا ‪ ،‬ومع ذلك ‪ ،‬ال تبالغ في ذلك‬
‫مخطط ألوان مشابه‬
‫قواعد قياس األلوان‬
‫يتم وضع األلوان المتشابهة بجانب بعضها البعض على عجلة األلوان ‪ ،‬مثل البنفسجي‬
‫‪.‬المزرق واألزرق واألخضر المزرق‬

‫‪.‬في هذا النوع من المخطط ‪ ،‬نستخدم اللون السائد ولون الدعم ولون التمييز‬
‫نظام األلوان الثالثي‬
‫قواعد قياس األلوان‬
‫‪.‬األلوان الثالثية متباعدة بالتساوي على عجلة األلوان‬

‫يميل هذا النوع من األنماط إلى أن يكون حيويًا وديناميكيًا‪ .‬إنه يخلق تباي ًنا مرئيًا قويًا ‪ ،‬مع‬
‫كونه متناغمًا ‪ ،‬مما يجعل من الممكن إبراز كل عنصر من عناصر التصميم ‪ ،‬مع إبراز كل‬
‫عنصر‬