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1.1.Definición de ruido
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circunstancias de cada persona: su naturaleza y constitución física e inclusive
los intereses de cada ciudadano son variables a introducir en el concepto de
ruido.
Ahora bien, este elemento subjetivo no puede ser tomado por el Derecho
sino como, esencialmente, punto de partida para la relación jurídica. El ruido es
recogido por la norma legal en base a unos criterios objetivos: la naturaleza del
ruido, su intensidad, etc., son elementos que la norma adopta para imponer sus
prescripciones.
Y, sobre todo, para definir el ruido como sonido molesto o no deseado hay
que definir previamente lo que entendemos por sonido.
SONIDO es aquel efecto auditivo producido por una vibración del aire
caracterizada por una sucesión periódica en el tiempo y en el espacio de
expansiones y compresiones.
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través de un medio elástico con la velocidad que es característica de éste". El
Real Decreto 1909/1981, de 24 de julio, por el que se aprueba la Norma Básica de la
Edificación NBE-CA-81 (actualmente NBE-CA-88) sobre condiciones acústicas en
los edificios define el sonido como la "sensación auditiva producida por una
onda acústica. Cualquier sonido complejo puede considerarse como resultado
de la adición de varios sonidos producidos por ondas senoidales
simultáneas".
Parámetros ondulatorios
Periodo (T): es el tiempo que tarda en producirse un ciclo completo de la
onda sonora. Su unidad es el segundo.
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Frecuencia (f): es el número de ciclos que se realizan por segundo. Por tanto
es la inversa del periodo. Se mide en Hz.
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A continuación se muestran dos tablas con algunos ejemplos de velocidades
de propagación de la onda acústica, en diferentes medios y a unas condiciones
determinadas:
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variación de presión es extremadamente útil para caracterizar la onda sonora
ya que podemos medirla fácilmente.
En nuestro caso:
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- La velocidad de una partícula (u)
- La presión de dicha onda (p)
En función de la velocidad y la presión, la intensidad puede expresarse
como:
A su vez:
(µw/cm2)
expresando p en µbar : (dinas/cm2)
Símbolo: LI
Unidad: decibelio dB (re 10-12w/m2)
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Potencia Sonora
como:
entonces:
Unidades: W (µw)
r . c = 40,8 unidades (en el aire)
p (µbar)
R (cm)
Ejemplos
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Siendo:
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2.000.000 100
200.000 80
20.000 60
2.000 40
200 20
20 0
Analíticamente:
Supongamos que tenemos dos fuentes de ruido que en un determinado
punto producen Lp1 y Lp2 Db cada una.
Por lo tanto:
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Gráficamente:
El método es el siguiente:
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El caso más típico es cuando nosotros queremos medir el ruido de una
máquina en particular en presencia de ruido de fondo. Entonces es importante
saber si el ruido medido es debido al ruido de fondo, al ruido de la máquina o a
una combinación de ambos. El procedimiento cuando queremos realizar este
test es el siguiente:
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Lo ideal sería poder asignar al ruido variable un solo número que reflejará el
nivel de un ruido constante que tuviese la misma energía que el ruido variable
en el periodo de tiempo estudiado.
Siendo:
Leq,T = Nivel de ruido continuo equivalente en dB.
T = t2 ⋅ t1 = Tiempo de exposición.
P(t) = Presión acústica instantánea en Pa.
Si conocemos los niveles de presión sonora de "n" medidas discretas,
tomadas con igual periodo de muestreo, el Nivel de presión sonora continuo
equivalente total viene dado por la expresión:
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Nivel de pico
donde:
Lmax = Nivel de pico en dB.
Pmax = valor máximo de la presión acústica instantánea en Pa.
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El nivel de pico debe medirse sin ponderación en frecuencia y la constante de
tiempo del sonómetro usado no ha de ser superior a los 100 microsegundos.
Siendo:
LAeq,T = Nivel de presión acústica continuo equivalente ponderado A en dB.
T = t2⋅ t1 = Tiempo de exposición.
pA(t) = Presión sonora instantánea ponderada "A" en Pa
p0 = Presión de referencia = 20⋅⋅ 10-6
Nivel Diario equivalente:
Siendo:
LAeq,d = nivel diario equivalente (Tiempo de exposición = 8h) en dB.
T = tiempo de exposición al ruido en h/día.
El nivel diario equivalente es, sin duda, el parámetro más importante en la
Legislación Española sobre la protección de los trabajadores contra el ruido
(R.D. 286/2006) así como en la Comunitaria(86/188/CEE), ya que ambas
legislaciones limitan la exposición de ruido a un nivel diario equivalente de 90
dBA con dos niveles de acción 80 y 85 dBA (RD 286/2006) y 85 dBA
(86/188/CEE).
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- Reverberación: cuando existen superficies reflectantes de sonido, puede ocurrir
que éste permanezca aún cuando la fuente sonora haya dejado de emitir. Este
sonido remanente se llama reverberación.
- Campo difuso: cuando el sonido se propaga en un campo no libre de forma que
las ondas sonoras se propagan en todas direcciones y que la presión sonora es
igual en todos los puntos de ese recinto, se dice que el campo acústico es
perfectamente difuso.
- Factor de directividad: es la medida del grado en que la energía sonora se
concentra en una determinada dirección del espacio. Se define como la relación
existente entre la presión sonora cuadrática media existente a una distancia dada y
en una dirección determinada, y la presión sonora cuadrática media en el mismo
punto pero considerando la onda esférica.
Igualmente, si la fuente sonora está contra una pared, Q=4, y si está en una
esquina será Q=8.
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2. ANÁLISIS ESPECTRAL
2.1.Espectro de ruido
Si tenemos un tono puro:
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A esta representación se la denomina espectro de la onda
sonora. Así, se define el espectro de un ruido como la
representación de la distribución de energía sonora de dicho ruido en
función de la frecuencia.
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Para ello se usan tres tipos principales de filtros, que son los
más usados:
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- Filtros pasa bajas: dejan pasar las frecuencias que
están por debajo de la seleccionada por el filtro.
- Filtros pasa altas: dejan pasar las frecuencias que
están por encima de la seleccionada por el filtro.
- Filtros pasa banda: son una combinación de los
dos filtros anteriores. Estos eliminan las
componentes cuyas frecuencias están por encima o
por debajo de unos límites o frecuencias de corte de
cada filtro. Sólo las frecuencias comprendidas entre
ellas pasan a su través. Esta banda de frecuencias
permitidas se llama banda de paso y el valor f2-f1 se
llama ancho de banda. Siendo la f1 la frecuencia de
paso inferior y f2 la frecuencia de paso superior.
Son los más usados, y las frecuencias superior e inferior de
corte están relacionadas de la siguiente forma:
Siendo:
f1 : frecuencia de paso
inferior.
f2 : frecuencia de paso
superior.
fc : frecuencia central de
la banda.
Se denomina frecuencia central de la banda a la media geométrica
de las frecuencias extremas:
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En la siguiente tabla se puede apreciar la distribución de
frecuencias en bandas de octava normalizadas según la Norma
UNE-20464-90 (CEI 651).
Frecuencia Frecuencia
Frecuencia
inferior superior
central (Hz)
(Hz) (Hz)
22 31.5 44
44 63 88
88 125 177
177 250 355
355 500 710
710 1000 1420
1420 2000 2840
2840 4000 5680
5680 8000 11360
- Ejemplo:
Se desea conocer el nivel de presión acústica de un
ruido cuyos niveles de presión en bandas de octava
están dados en la tabla siguiente. Representar el
espectro en bandas de octava.
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2.3. Sensación sonora
Un ruido se percibe con más o menos intensidad por el oído
humano, además de por las características intrínsecas del aparato
auditivo de cada persona, dependiendo de dos factores físicos
principales:
- el nivel de presión sonora y
- la frecuencia del ruido.
Por tanto, a la hora de definir un ruido hay que tener en cuenta
tanto su espectro de frecuencias como su nivel de presión sonora.
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2.4. Escalas de ponderación
La percepción del sonido por el oído humano es un fenómeno
complejo, que depende de la frecuencia y del nivel de presión
sonora de la onda sonora, no existiendo linealidad entre ambas
variables.
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Valor
Frecuencias Valores prácticos de la
Teórico
(Hz) respuesta relativa
Escala A
A B C
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Sin embargo, estudios posteriores, han demostrado que
independientemente del nivel, para la mayoría de los ruidos tanto
la molestia, como la peligrosidad para el órgano de la audición
quedan mejor determinadas cuando se emplea en la medida la
curva de ponderación A, por lo que actualmente es de universal
utilización.
De esta forma se podrán crear Criterios que nos darán valores del índice de
ruido que no deben superarse.
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1. Una medida única,
2. Conocer el espectro de frecuencias,
3. Análisis estadístico en el tiempo y
4. Combinación de las medidas anteriores.
En la evaluación de los diferentes tipos de ruidos debe tenerse en cuenta que
un índice válido para evaluar un tipo de ruido, no servirá para predecir otro
tipo de ruido, ya que entre ambos pueden existir importantes variaciones en
sus características físicas.
Otro ejemplo del segundo grupo puede ser el que tiene en cuenta si las
medidas se hacen de día o de noche, en zonas urbanas residenciales o
industriales, etc.
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acústica es de n dB superior a la presión de referencia (unidad físicamente no
constante, aunque para nuestro oído sí lo es).
» Son o sonio: es la sonoridad de un tono de 1 KHz y un nivel de intensidad de
40 dB.
Curvas de valoración NR:
Con relación a este índice en aulas, su valor está comprendido entre las
curvas 20 y 30, que son contornos que a 1000 Hz pasan por el nivel de 20 y 30
dB.
Existe otro índice, dado por L.L.Beranek en 1957, con el que se pretende
originalmente relacionar el espectro de un ruido con la perturbación que
producía en la comunicación verbal, teniendo en cuenta los niveles de
interferencia de la palabra y los niveles de sonoridad. Tabla 3
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A las curvas NC obtenidas en 1957, se le hicieron una serie de sugerencias y
modificaciones, que dieron lugar en 1971 a las curvas PNC (Prefered Noise
Criteria).
Estas curvas PNC tienen valores que son de alrededor de 1 dB menos que las
curvas NC en las cuatro bandas de octava 125, 250, 500 y 1000 Hz, para la
misma curva tabla 5 y tabla 6.
Tablas
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Rango de
Tipos de recintos
NC
Salas de concierto, óperas y locales de recitales.
Estudios de radio y de televisión. 10-20
Auditorios, grandes teatros, iglesias. 20-20
Auditorios pequeños, pequeñas iglesias, pequeños 20
teatros,
grandes salas de conferencias y reuniones (no más de
50 personas). 35
Dormitorios, hospitales, residencias, apartamentos, 25-40
hoteles.
Oficinas privadas, pequeñas salas de conferencias, 30-40
aulas, bibliotecas. 35-45
Grandes oficinas, tiendas, cafeterías, restaurantes. 40-50
Oficinas de ingeniería. 45-55
Cocinas, lavanderías, oficinas con ordenadores. 50-60
Grandes tiendas, garajes.
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3. TÉCNICAS DE MEDIDA
3.1. Introducción
Antes de empezar cualquier programa de medida de ruido debe estar
perfectamente definido el objetivo del mismo, los datos necesarios para
conseguirlo, y las mediciones que se deberán llevar a cabo.
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La medida más sencilla de un ruido es el nivel de presión global,
independientemente por tanto de la frecuencia, y por consiguiente
despreciando su variación con el tiempo. Se utilizará para tener una primera
aproximación del ruido, o cuando se están registrando datos para un posterior
análisis en el laboratorio. Por tanto, la respuesta en frecuencia está limitada
solamente por la instrumentación.
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aplicación y resolución deseada. Así, por ejemplo, es habitual analizar en
bandas de octava el ruido de máquinas de oficina o sistemas de ventilación,
mientras que el ruido de aviones, cuando se quiere determinar el índice PNL,
se realizan en 1/3 de octava.
Ruido de la comunidad: Cuando se mide para evaluar las molestias del ruido
en ambientes comunitarios, como en casa, calle, etc.
Ruido fluctuante aleatorio: Aquel cuya diferencia entre los valores máximo y
mínimo de LpA es superior o igual a 5 dB, variando LpA aleatoriamente a lo
largo del tiempo.
Ruido transitorio: Se considera así aquel en que su nivel de presión sonora
comienza y termina dentro de un período de tiempo dado (por ejemplo el ruido
de un avión sobrevolando).
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Ruidos de Impacto: Se considera un ruido de impacto cuando su nivel varía
bruscamente dentro de un período muy corto de tiempo. Como por ejemplo un
ruido de disparo, golpe de prensa, etc.; podría considerarse como un caso
especial dentro de los ruidos transitorios.
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Los objetivos del método se pueden resumir en:
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La vinculación de los trabajadores al proceso de medición es importante para
que éste pueda llevarse a cabo en las mejores condiciones. Para ello es
fundamental la colaboración del personal afectado, a los efectos de poder
reproducir exactamente las mismas condiciones que en una jornada laboral
normal, amén del correcto uso de los equipos cuando deban ser portados por
los trabajadores durante su labor habitual (es el caso de los dosímetros). Para
lograr esta vinculación, es necesario informar a los trabajadores de los riesgos a
los que se encuentran sometidos, así como de los objetivos que se persiguen con
el proceso de medición y evaluación (mejorar, en cualquier caso, sus
condiciones de trabajo), dejando claro que es muy importante su colaboración
para que se puedan conseguir los objetivos previstos, buscando así una
implicación directa de los trabajadores en el proceso.
Una vez comprobada la calibración del equipo, otro punto de gran interés es
la posición del micrófono durante la medida. Para evitar perturbaciones del
campo acústico, es conveniente medir sin que el trabajador esté en su puesto,
con el micrófono situado en el lugar que, normalmente, ocuparía la cabeza del
trabajador, según indican las normas en vigor. Pero hay veces en que es
necesario que éste se encuentre en su puesto porque debe controlar la máquina.
En cualquier caso, se deben seguir las siguientes recomendaciones:
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es en el cuello de la ropa de trabajo, o sobre el hombro de la persona. De forma
alternativa podría montarse sobre un sombrero o casco de seguridad,
respetando la medida del micrófono al oído del trabajador dada anteriormente
(ver siguiente figura). Se debe tener en cuenta que en una situación típica de
medida, con el trabajador en posición fija y de cara a la fuente de ruido, la
medida puede tener una pequeña variación de nivel y un rango de error de 2
dB.
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conservadora de la exposición sonora que se mediría en ausencia de persona se
recomienda que la exposición sonora indicada se multiplique por 0.8
- El instrumento a utilizar.
- La duración de cada medición.
- El número de mediciones a realizar.
Con todo ello pretendemos calcular el Nivel Continuo Equivalente de la
muestra correspondiente a cada intervalo de tiempo, con lo que podremos
estimar el Nivel Diario Equivalente, estableciendo unos intervalos de confianza a
nivel estadístico que nos permitan conocer la fiabilidad y exactitud de la
determinación realizada.
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5 - Se resta la corrección del nivel combinado de presión sonora, para obtener el
nivel de presión sonora de la fuente aislada.
Ruido estable:
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- Diferencia entre los valores máximo y mínimo del LAeq obtenidos inferior o
igual a 2 dB: 3 mediciones.
- Diferencia entre los valores máximo y mínimo del LAeq obtenidos es superior a
2 dB e inferior a 5 dB: 5 mediciones.
En ambos casos, el LAeq,T se calcula a partir del valor medio de los LAeq
obtenidos. En caso de haber usado un dosímetro durante toda la jornada
laboral, se obtendría directamente el LAeq,d.
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Ciclo de trabajo:
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laboral en que se debe efectuar la medición, teniendo en cuenta que la hora real
de aplicación estará en función de la hora de inicio de la jornada laboral.
La metodología es la siguiente:
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√n
INTERVALO DE CONFIANZA = t* SL/√
n t n t n t n t n t n t
3 4.303 9 2.306 15 2.145 21 2.086 27 2.056 41 2.021
4 3.182 10 2.262 16 2.131 22 2.08 28 2.052 46 2.014
5 2.776 11 2.228 17 2.12 23 2.074 29 2.048 51 2.009
6 2.571 12 2.201 18 2.11 24 2.069 30 2.045 61 2
7 2.447 13 2.179 19 2.101 25 2.064 31 2.042
8 2.365 14 2.16 20 2.093 26 2.06 36 2.03
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- Instrumento Tipo 1: ± 0.7 dBA
- Instrumento Tipo 2: ± 1.0 dBA
- Instrumento Tipo 3: ± 1.5 dBA
De esta forma, y asumiendo los supuestos indicados al principio, puede
afirmarse que el Nivel Diario Equivalente se encontrará comprendido entre
LAeq,T - ε < LAeq,T < LAeq,T + ε
siendo ε = ε 1 + ε 2
ε 1 = Intervalo de confianza calculado.
ε 2 = Tolerancia del instrumento de medida.
α : probabilidad de que no exista ningún trabajador con los más altos niveles de
exposición en la muestra de "n" personas.
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α =0.1)
Tamaño de la muestra para T = 0.1 (10%) y nivel de confianza 0.9 (α
α =0.1)
Tamaño de la muestra para T = 0.2 (20%) y nivel de confianza 0.9 (α
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42 - 50 21
∞ 29
α =0.05)
Tamaño de la muestra para T = 0.1 (10%) y nivel de confianza 0.95 (α
α =0.05
Tamaño de la muestra para T = 0.2 (20%) y nivel de confianza 0.95 (α
Una vez obtenido el Nivel Diario Equivalente de cada uno de los trabajadores
de la muestra para cada día de la semana, podremos calcular el Nivel Semanal
Equivalente de cada uno mediante la expresión:
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También este aspecto fue desarrollado en el apartado anterior.
- El límite legal se encuentra por encima del intervalo definido: en este caso
consideraremos que no se supera el límite.
- El límite legal se encuentra por debajo del intervalo definido: en este caso
consideraremos que se supera el límite.
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4. EFECTO SOBRE LAS PERSONAS
4.1. Anatomía y fisiología del oído
Introducción:
1- El pabellón
I.- OIDO EXTERNO
2- El conducto auditivo externo
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Martillo
4- La cadena de huesecillos Yunque
Estribo
Sáculo
1- El vestíbulo
Utrículo
2- Los canales semicirculares
III.- OIDO INTERNO
(Laberinto)
Rampa vestibular
3- El caracol Rampa coclear
Rampa timpánica
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El pabellón auricular se une a la cabeza mediante la piel y se compone
principalmente de cartílago, y su función es ayudar a reunir las ondas sonoras y
a hacerlas pasar por el canal auditivo externo. Éste mide aproximadamente 2,5
cm y termina en la membrana timpánica. La piel del conducto tiene glándulas
especializadas que secretan una sustancia cérea amarillenta, el cerumen.
El oído medio es una cavidad llena de aire que contiene tres huesecillos:
martillo, yunque y estribo, los cuales se mantienen en su sitio y se mueven
mediante articulaciones, músculos y ligamentos que ayudan a la transmisión
del sonido.
En la pared que separa el oído medio del interno hay dos orificios pequeños,
la ventana oval y la redonda. La base del estribo se asienta en la ventana oval,
por donde se transmite el sonido al oído interno. La ventana redonda
proporciona una salida a las vibraciones sonoras.
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La cóclea y los canales semicirculares constituyen el laberinto óseo. Los tres
canales semicirculares (posterior, superior y lateral) intervienen en el equilibrio.
Después, esta energía mecánica es trasmitida por los líquidos del oído
interno a la cóclea, donde se convierte en energía eléctrica que viaja por el
nervio vestíbulo-coclear hacia el sistema nervioso central, donde es analizado e
interpretado como sonido en su forma final. Durante este proceso de
transmisión, las ondas sonoras encuentran protuberancias cada vez más
pequeñas, desde el pabellón auricular hasta la pequeña ventana oval, que
resultan en incremento de la amplitud (o volumen) del sonido.
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Las ondas sonoras transmitidas por la membrana del tímpano a los
huesecillos del oído medio llegan al caracol, que es el órgano encargado de la
audición situado en el laberinto u oído interno.
- y la que ocurre por los huesecillos del oído medio es la conducción ósea.
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Podemos concluir diciendo que el ruido produce lesiones (trauma sonoro) en
principio sólo detectables en registro audiométrico, y si la intensidad y/o
tiempo son suficientes, provocará hipoacusia. Esta disminución de la agudeza
auditiva comienza de forma silente y no es percibida por la persona hasta que
no se alcanzan las frecuencias conversacionales.
El campo auditivo del hombre está entre los 16 y los 20.000 Hz. Por debajo
de este rango no se percibe sonido y sí una sensación de empuje y por encima,
la vibración entra en el límite de los ultrasonidos, no captables por el hombre
pero sí por la mayoría de los animales.
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Por el contrario, cuando las lesiones comprometen al caracol no caben
esperanzas de regeneración y, por supuesto, es imposible que el estímulo
sonoro que llegue a él por una vía alternativa pueda suplir un eslabón que es
imprescindible para el reconocimiento de los sonidos.
Sorderas de transmisión:
Sordera de transmisión
Sorderas de percepción:
Hay que tener en cuenta que el oído interno, con más frecuencia que
cualquiera de las otras estructuras sensoriales, puede verse comprometido en
afecciones cardiovasculares, por tóxicos endógenos y/o exógenos y por
fenómenos naturales de involución que en ocasiones ni la más cuidadosa
investigación permite identificar de forma incuestionable. El problema resulta
particularmente complejo cuando la pérdida de audición aparece de forma
insidiosa en individuos cuya actividad profesional se desarrolla en un ambiente
de ruido y se plantean reclamaciones de tipo económico.
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Sordera de percepción
Grado de Umbral de
Déficit auditivo
hipoacusia audición
Audición normal 0-25 dB
Dificultad en conversación en voz
Pérdida leve 25-40 dB
baja o a distancia
Pérdida Conversación posible a 1 ó 1,5
40-55 dB
moderada metros
Requiere conversación con voz
Pérdida marcada 55-70 dB
fuerte
Pérdida severa 70-90 dB Voz fuerte y a 30 cm
Oye sonidos muy fuertes, pero no
Pérdida
>90 dB puede utilizar los sonidos como
profunda
medio de comunicación
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Las frecuencias agudas resultan más lesivas que las graves, y puesto que el
ruido es un complejo en el que se implican sonidos de distinta frecuencia, el de
mayor poder agresivo será aquél en cuyo espectro haya un mayor contingente
de agudos. En cuanto a las vibraciones no audibles, parece ser que los
ultrasonidos generados en la actividad industrial son bien tolerados por el oído
humano, en parte quizá porque se propagan mal por el aire, y en parte porque
la cóclea carece de receptores específicos para ellos. Por contra, las vibraciones
de baja frecuencia, en especial las que alcanzan la cóclea por vía ósea,
determinan una caída de umbrales que no aparece cuando el mismo ruido se
reproduce una vez eliminado.
4.7.Lesiones y alteraciones
Si revisamos las circunstancias en las que el órgano de la audición puede ser
perjudicado por su estímulo específico (el sonido), nos encontramos con tres
posibilidades:
1ª. El trauma acústico provocado por la acción instantánea de un ruido de gran
intensidad.
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Las lesiones de oído por explosión en tiempos de paz se dan entre quienes
manejan pólvora o productos similares (pirotécnicos, canteros, etc.) y en las
víctimas de ciertos accidentes como son los disparos de armas de fuego
producidos cerca de la oreja.
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percepción el pronóstico depende de la importancia de las lesiones producidas
a nivel del oído interno.
Por descontado que esta conducta no suprime el poder agresivo del ruido, ni
impide la acción física sobre los receptores cocleares de un estímulo
voluntariamente eliminado del espectro sensorial.
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incluso llegar a producir una auténtica fonofobia polarizada sobre la causa (real
o supuesta), que la genera.
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Se puede hallar el valor promedio en dB para las frecuencias 500, 1.000 y
2.000 Hz, que son las que intervienen más activamente en la conversación,
considerándose como pérdida social aquella que está por encima de los 25 dB;
para hallar la pérdida combinada de ambos oídos se valora el oído mejor
conservado, y si el peor oído excede en 25 dB al oído mejor se suman en éste 5
dB. Si en una frecuencia no haya audición se cuentan como 120 dB para realizar
los cálculos. Se pueden dar distintos grados de pérdida auditiva, según el
"Protocolo de vigilancia sanitaria específica para los/as trabajadores/as
expuestos a Ruido" :
Grado de Umbral de
Déficit auditivo
hipoacusia audición
Audición normal 0-25 dB
Dificultad en conversación en voz baja o a
Pérdida leve 25-40 dB
distancia
Pérdida
40-55 dB Conversación posible a 1 ó 1,5 metros
moderada
Pérdida marcada 55-70 dB Requiere conversación con voz fuerte
Pérdida severa 70-90 dB Voz fuerte y a 30 cm
Oye sonidos muy fuertes, pero no puede
Pérdida profunda >90 dB utilizar los sonidos como medio de
comunicación
Trauma sonoro
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uve cuyo vértice descansa sobre dicha frecuencia. Lo más frecuente es que sea
unilateral aunque puede darse la bilateralidad.
4.8.Sordera Profesional
En cuanto a las características del ruido, es más lesivo cuanto mayor sea su
intensidad y cuanto más prolongada sea la exposición; los agudos son más
lesivos que los graves.
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Cuando la duración del ruido es breve se produce una restitución completa
y se habla de fatiga pasajera porque han entrado en funcionamiento los
fenómenos de adaptación, cualidad que poseen todos los órganos sensoriales,
fibras nerviosas y músculos, ajustando el receptor a un determinado nivel
fisiológico-metabólico.
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ultrasonidos de gran intensidad o explosiones. Excepto en estos casos, el dolor
no es característico de la sordera profesional debida al ruido. Los oídos no
acostumbrados, después de la exposición pueden sentir una opresión sorda.
Gráfico 1
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Gráfico 2
Gráfico 3
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Gráfico 4
4.9.Presbiacusia
Esta sordera comienza a partir de los 20 a los 30 años de edad, avanza muy
lentamente y no suele ser molesta hasta la 5ª década o más. La sintomatología
consiste en una hipoacusia de predominio para las frecuencias agudas;
dificultad para comprender el lenguaje, en especial en ambientes ruidosos;
puede presentar acúfenos, generalmente de tonalidad aguda y no suele
asociarse a vértigo.
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4.10. Pérdida temporal
Los ruidos de alta frecuencia, sobre todo los de energía entre 2.000 y 6.000
Hz, son los más eficaces en producirla. Para exposiciones de 8 a 16 horas el
ruido debe superar los 60-80 dB de intensidad para llegar a producir este efecto.
La mayor alteración se observa sobre las frecuencias de igual espectro que el
ruido que provoca la elevación del umbral, a no ser a intensidades elevadas de
ruido, en cuyo caso la máxima afectación del umbral se sitúa entre media y una
octava sobre la frecuencia principal del ruido.
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1.- Determinación del umbral para la frecuencia 2.000 Hz.
2.-Ruido de fatiga de frecuencia 1.500 Hz e intensidad 100 dB durante 5
minutos.
3.- Reposo de 5 minutos.
4.- Nueva determinación del umbral para la frecuencia 2.000 Hz.
Test de Wilson:
1.- Determinación del umbral auditivo para la frecuencia 4.000 Hz.
2.- Fatiga por vía aérea mediante un ruido de 2.000 Hz a 80 dB y durante ocho
minutos.
3.- Reposo dos minutos.
4.- Nueva determinación del umbral en la frecuencia 4.000 Hz.
Hasta ahora se han descrito los efectos auditivos del ruido, en los que todos
se concentran en la pérdida de la audición. Sin embargo, el ruido también
produce una larga serie de efectos asociados, y que son de naturaleza no
auditiva, siendo en general de tipos cardiovascular, hormonal, psíquico y otros.
Efectos fisiológicos
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El ruido también afecta el sistema cardiovascular, produciendo alteraciones
del ritmo cardíaco. Así, por ejemplo, algunos estudios muestran que
trabajadores de las industrias de acero y fundición presentan una gran
incidencia de alteraciones del ritmo cardíaco. También se producen
modificaciones del electrocardiograma y del riesgo coronario. Todos estos
efectos relacionados con el corazón, parecen ser transitorios, desapareciendo
con mayor o menor rapidez cuando cesa la exposición al ruido.
Efectos psíquicos
Estado de ánimo:
Molestia:
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Efectividad:
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EL RUIDO DE LAS CIUDADES
Consideraciones generales
Dado que el ruido es un subproducto de la actividad humana, su
manifestación más importante tiene lugar en los lugares donde se concentran
tales actividades, es decir, en las industrias y centros de trabajo y, en general, en
las grandes ciudades. En la actualidad, los principales objetos sonoros que
constituyen el medio acústico en las zonas urbanas están relacionados con los
medios de transporte de personas y mercancías; en términos cualitativos, esta
conclusión se puede hacer extensiva también al medio rural. Esta categoría de
fuentes sonoras está constituida por tres tipos de vehículos principalmente:
automóviles, aviones y ferrocarriles.
Sin duda alguna, las fuentes de ruido más importantes de los países
industrializados, son los automóviles (turismos, camiones, autobuses,
motocicletas, etc.). En particular, la circulación rodada, se ha convertido en
poco tiempo en la fuente de contaminación acústica más importante de todas
las grandes ciudades del mundo. Esta afirmación se basa en el aumento
espectacular que ha experimentado el parque automovilístico en el curso de
estos últimos años y en el hecho de que las ciudades por las que circula no han
sido concebidas para soportarlo (obsérvese que, considerados individualmente,
los vehículos no son una fuente sonora excesivamente ruidosa).
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Aunque observados desde el interior los vehículos nos parecen mucho más
silenciosos cada día, la realidad es que, en general, no se han producido
mejoras sustanciales en los niveles de ruido que originan. Desde el punto de
vista tecnológico, el esfuerzo más importante realizado por los diferentes
fabricantes durante estos últimos años, se ha centrado en la reducción del
consumo de combustible y de la contaminación atmosférica; de hecho, la
reducción del consumo - una verdadera obsesión a partir del momento en que
estalla la crisis energética - se ha traducido, en algunos casos, en una elevación
del nivel de ruido de ciertos modelos, dado que la reducción de la cilindrada
del motor suele venir acompañada por un aumento de su velocidad de
régimen. Aunque cabe esperar que en este sector industrial se produzcan
avances importantes en los próximos años, cualquier especulación en este
sentido resulta bastante aventurada (desarrollo de nuevas tecnologías,
sustitución de automóviles convencionales por vehículos eléctricos, etc.).
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En orden de importancia, el segundo lugar entre las fuentes sonoras de las
zonas urbanas lo ocupan las industrias:
En todas las ciudades modernas existen también otras fuentes sonoras que
poseen un carácter singular y esporádico, aunque, por desgracia, su presencia
se deja sentir en algunas ocasiones con excesiva frecuencia; éste es el caso de las
sirenas de los coches de policía, bomberos y ambulancias o de las señales
acústicas de los sistemas de seguridad.
Algunas fuentes sonoras tienen un origen social muy acusado: nos referimos
en particular a las relacionadas con las diferentes actividades lúdicas y
recreativas, cuyos espectros e intensidades son enormemente variados.
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Todos los ruidos citados, y mucho más, contribuyen al ambiente sonoro de nuestras
ciudades. Por ese motivo, incluso en el caso de que en algún momento no nos
consideremos afectados por ningún suceso acústico, en particular, siempre percibimos
un cierto rumor general, significativo de la actividad global de la comunidad en que nos
encontramos, y que solemos denominar ruido de fondo. En general, a medida que nos
vamos alejando de una aglomeración urbana, el ruido de fondo va disminuyendo y
tiende al que es propio de los espacios naturales que, en sus entornos mejor conservados
y en condiciones climáticas normales, está generado por fenómenos tales como el
rumor del viento sobre las hojas de los árboles o el canto de los pájaros, produciéndose
niveles de presión acústica excepcionalmente bajos.
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vehículos en una longitud de carretera) a razón de 3 dBA al duplicar la
distancia
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relacionado con el valor del nivel sonoro equivalente y depende además de la
dinámica del ruido, es decir, de la amplitud de sus fluctuaciones. El valor del
nivel de polución acústica viene dado por la expresión:
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donde PNL representa el valor medio de los niveles pico de los sobrevuelos que
tienen lugar en una zona determinada durante el periodo diurno y N es el
número de movimientos que se producen durante dicho tiempo.
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específicos para su valoración, tanto en lo que se refiere a la medida de su nivel
de intensidad en un intervalo de tiempo limitado, como en lo que concierne a la
distribución de la cantidad total de energía sonora que se percibe en un cierto
emplazamiento a lo largo de todo un día.
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En general, es muy difícil obtener resultados totalmente concluyentes en
relación con la respuesta de una comunidad frente al ruido originado por el
tráfico (la fuente de ruido más importante en las grandes áreas
metropolitanas).
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Además de la molestia general a la que acabamos de referirnos, muchos de
estos trabajos han dedicado también una atención especial a la interferencia del
ruido ambiental con ciertas actividades específicas, tales como la conservación,
la escucha de radio o televisión, el sueño, el trabajo, etc. Aunque resulta
evidente que todas estas perturbaciones contribuyen a lo que denominamos
molestia general, su estudio por separado permite obtener información acerca
de cuáles son las fuentes de ruido más molestas para una actividad concreta o
en qué forma afectan a las respuestas las características personales de los
encuestados.
El tráfico suele ser la fuente de ruido más importante en todas las grandes
ciudades. En consecuencia, la predicción de los niveles de ruido generados por
el tráfico, se ha convertido en un elemento de gran importancia para la
planificación urbanística y la mejora del medio ambiente en los medios
urbanos.
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C2 = 0,3.G
C3 = 4 - 0,03.p
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Tipo de medidas:
2-a. Adecuado emplazamiento de la fuente sonora, tal que al aire libre, la
atenuación máxima se logrará aumentando en lo posible la distancia entre la
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fuente sonora y el receptor, y/u otras veces alterando la orientación relativa de
la fuente y el receptor.
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PROCEDIMIENTOS ACTIVOS
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PROCEDIMIENTOS PASIVOS
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las características del ruido y otros factores que puedan influir en la
agresividad del ruido, integrados en algún criterio de valoración adecuado.
Análisis de la situación
Origen del ruido: No es suficiente con indicar que son las máquinas. Debe
intentarse profundizar en la causa primera de la vibración, puede ser el
desequilibrio del motor, o la descarga de aire comprimido de los sistemas
neumáticos de mando, o la vibración de la pieza por la acción de la herramienta
de corte, o cualquier otra causa similar.
b)Medio aéreo reflejado, es decir, las ondas sonoras aéreas alcanzan al receptor
después de reflejarse en una o varias superficies sólidas.
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10. Instalar pantallas que aíslen las máquinas más ruidosas del resto.
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- Reducción de la magnitud de los impactos, haciendo funcionar a la máquina
con menos esfuerzo durante más tiempo.
Reducción de la respuesta a las vibraciones
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Reducción del ruido directo
La técnica es la absorción del ruido aéreo cuando las ondas inciden sobre los
límites del local, evitando así la reflexión de las mismas.
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Reducción del ruido en el receptor
Las especificaciones del ruido producido por una máquina concreta deben
ser suministradas por el fabricante o instalador, según se recoge en el R.D. 1435,
que a su vez las obtendrá de mediciones realizadas de acuerdo con alguna
norma especificada en el modelo de medición, o convenida entre ambas partes
(suministrador y comprador).
En cualquier caso hay que tener en cuenta que la simple cifra del nivel de
presión sonora en dBA, o en espectro de bandas de octava o de tercio de octava,
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no aporta mucha información útil en cuanto al ruido que producirá la máquina
una vez instalada en su emplazamiento definitivo. En efecto el ruido que
genera una máquina depende de una serie de condiciones tanto propias de la
máquina, como del lugar en que está instalada, y del modo de realizar las
mediciones:
a) Condiciones intrínsecas de la máquina.
- Modo de instalación (en bancada, sobre zapatas, ...)
- Carga de trabajo.
- Material sobre el que trabaja (si es el caso).
- Velocidad de funcionamiento (si es variable).
b) Condiciones del local.
- Dimensiones y forma del local en que está instalada la máquina.
- Características acústicas del local.
- Situación de la máquina dentro del local.
c) Condiciones de medida.
- Tipo de instrumento utilizado para medir.
- Situación del micrófono respecto a la máquina al realizar las mediciones.
Con objeto de normalizar las mediciones, y obtener resultados que puedan
ser extrapolables, las mediciones del ruido generado por una máquina se
realizan haciendo funcionar a ésta en condiciones similares a las de operación
normal y midiendo el nivel de presión sonora en puntos predefinido en un
local de características acústicas también definidas por normas nacionales o
internacionales. Sólo si los datos de nivel de presión sonora se acompañan de
las características del local en que se obtuvieron, es posible extrapolarlos para
otro local distinto.
Hay tres modelos generales para medir la potencia sonora de una máquina:
a) Medidas en campo libre.
b) Medidas en campo difuso.
c) Medidas por comparación.
La metodología para la medición, en cada caso, viene definida por las
normas nacionales e internacionales referidas anteriormente.
Se basan en suponer que una fuente radia onda sonoras esféricas, libres (sin
reflexiones) y progresivas en una cámara anecoica.
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Para realizar estas mediciones se utiliza una fuente sonora patrón como
referencia. El método se basa en que a potencias sonoras iguales de dos fuentes,
en un mismo local darán niveles de presión sonora iguales.
Una vez conocidos los niveles de potencia sonora de una máquina es posible
predecir el nivel de presión sonora (ruido) que existirá en una instalación, si se
conocen además las características acústicas del local en que se montarán y su
posición en el mismo.
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7. CONTROL POR ABSORCIÓN
7.1.ABSORCIÓN ACÚSTICA
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- Los sonidos reflejados que llegan al observador después de reflejarse en las
superficies límite. Esto crea un campo reverberante que se superpone al campo
creado por la fuente.
Los materiales acústicos absorbentes reciben las ondas bajo distintos ángulos
de incidencia más o menos aleatorios. Por ello, sus coeficientes de absorción se
calculan en cámaras reverberantes y el resultado se considera que es un valor
medio para todos los ángulos de incidencia. Este coeficiente se llama de Sabine.
El coeficiente de absorción de cualquier material absorbente cae cuando incide
ruido a frecuencias inferiores a una de corte dada por el espesor del volumen de
aire, ya que cuando su espesor es menor que 1/4 de la longitud de onda
incidente, el volumen actúa como resistencia acústica rígida. De forma
aproximada, esta frecuencia de corte viene dada por:
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siendo "d" la anchura total del volumen de aire. De aquí la baja absorción de
materiales de poco espesor (1 ó 2 cm) cuando se montan directamente sobre un
soporte rígido, para frecuencias de 125 y 250 Hz. Se observa que es necesaria
una anchura de al menos 10 cm para mantener una absorción elevada a las bajas
frecuencias.
Frecuencia
Material
125 250 500 1000 2000 4000
Ventana abierta 1 1 1 1 1 1
Hormigón 0,01 0,01 0,02 0,02 0,02 0,03
Madera 0,04 0,04 0,03 0,03 0,03 0,02
Fieltro asbestos (1cm) - - 0,35 0,30 0,23 -
Fieltro de pelo y asbestos - - 0,38 0,55 0,46 -
Fieltros sobre pared (3cm) 0,13 0,41 0,56 0,69 0,65 0,49
Corcho (3 cm) 0,08 0,08 0,30 0,31 0,28 0,28
Corcho perforado y pegado a
0,14 0,32 0,95 0,90 0,72 0,65
la pared
Tapices 0,14 0,35 0,55 0,75 0,70 0,60
Ladrillo visto 0,02 0,02 0,03 0,04 0,05 0,05
Enlucido de yeso sobre ladrillo 0,02 0,02 0,02 0,03 0,04 0,04
Idem sobre cemento 0,04 0,04 0,04 0,05 0,06 0,03
Enlucido de cal 0,04 0,05 0,06 0,08 0,04 0,06
Paneles de madera 0,10 0,11 0,10 0,08 0,08 0,11
Alfombra sobre cemento 0,04 0,04 0,08 0,12 0,03 0,10
Celotex (22 mm) 0,28 0,30 0,45 0,51 0,58 0,57
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Celotex (16 mm) 0,08 0,18 0,48 0,63 0,75 -
Vidrio 0,04 0,04 0,03 0,03 0,02 0,02
Placas perforadas de material
0,44 0,57 0,74 0,93 0,75 0,76
poroso
Tabla. Coeficientes de absorción de diferentes materiales.
donde:
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de potencia sonora.
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Así, vemos que la misma fuente puede producir a 1,5 m de distancia 88,2 dB
ó del orden de 94,3 dB, según las condiciones del local y de la ubicación de la
máquina.
donde:
r: distancia crítica, en m.
K: constante del local, en m2
Q: factor de directividad
Como norma práctica, se puede decir que domina el ruido directo dentro de
un cono teórico con el centro en la base de la máquina, el vértice en el techo y el
radio de la base igual a la altura, lo cual indica que el acondicionamiento de
techos y paredes pueden ser más eficaces en recintos con los techos bajos que
con altos como se puede apreciar en la figura 3.
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Figura 3. Acondicionamiento en locales con techos bajos y altos.
Af = α f .s ó A = αm .s
donde:
Af: absorción para la frecuencia f, en m2
A: absorción media, en m2
α f: coef. de absorción del material para la frecuencia f
α m: coeficiente medio de absorción
s: superficie del material, en m2
Según L.L. Beranek, cuando sobre una superficie se colocan un gran número
de personas creándose por tanto en el recinto una superficie muy absorbente, la
absorción debida al público no se obtiene multiplicando el coeficiente de
absorción de una persona por el número de personas, sino que se aproxima más
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a la realidad multiplicar el área ocupada por el público por unos coeficientes de
absorción experimentales que son:
siendo:
T: tiempo de reverberación, en s.
V: volumen del local, en m3.
s: superficie del local, en m2.
m: coeficiente de absorción medio del local.
que es la conocida Ley de Sabine. Si se supone que una onda sonora se atenúa
en su recorrido m dB por unidad de trayectoria, el tiempo de reverberación de
Sabine será:
siendo:
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f: valor de la frecuencia.
p 0: densidad del aire en condiciones normales.
c: velocidad del sonido en el aire en condiciones normales.
siendo:
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- Membranas resonadoras: convierten la energía sonora en mecánica al
deformarse ondulatoriamente un panel al ser excitado por el sonido. Las
absorciones máximas son para bajas frecuencias.
Se usan como yesos absorbentes sonoros con una estructura granular o fibrosa
de tela o esterilla hecha con material orgánico o lana artificial, o de losetas
acústicas y bloques comprimidos de fibras con aglutinantes. Los yesos
absorbentes sonoros son resistentes y se montan con facilidad siempre que la
superficie que los recibe esté preparada.
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posibilidad de pintado, reflectancia lumínica, resistencia al fuego, etc. Este
último punto de resistencia es de gran importancia tenerlo en cuenta para que
cumplan la legislación vigente al respecto, recogida básicamente en la NBE-
CPI-91.
- Para evitar saltos en la variación del coeficiente de absorción con la frecuencia, los
espacios de aire no deben ser iguales ni múltiplos unos de otros.
Estos materiales se forman por una mezcla de ingredientes secos, a los que
se les añade un aglutinante líquido. Estos morteros acústicos se aplican
normalmente a una capa de cemento o sobre cualquier otro material. Se puede
aplicar en dos o más capas usando métodos normales de fratasado o con
pistola. La mayoría de los morteros están formados por un agregado de perlita
o vermiculita y aglutinante (normalmente yeso). Los huecos entre las partículas
dan la porosidad necesaria para la absorción sonora.
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Sus coeficientes de absorción suelen ser del orden de 0,3-0,4 hasta frecuencias
de 500Hz, aumentando a partir de ahí de manera importante, presentando los
valores más altos para frecuencias a partir de los 1000Hz con coeficientes
alrededor de 0,8-0,9.
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Como conclusiones sobre estos sistemas de paneles perforados se puede decir
que:
Estos paneles suelen crear en el recinto un campo sonoro más difuso, ya que
una onda plana que se refleja desde una superficie vibrante pierde sus
propiedades direccionales.
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Las conclusiones sobre estos materiales son:
- El amortiguamiento de los bordes de los paneles y relleno de los huecos con materiales
blandos, produce un aumento del coeficiente de absorción y un cambio hacia la zona de
bajas frecuencias del valor máximo del coeficiente de absorción.
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7.3. Reducción de ruido mediante materiales absorbentes
Para completar este tema de control por absorción acústica, se incluyen unos
ejemplos que contienen recomendaciones prácticas para el acondicionamiento
de diferentes tipos de locales en función de lo que se ha explicado en los
epígrafes anteriores.
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Definición:
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(rayos sonoros). El ángulo del sonido reflejado es igual al ángulo del sonido
incidente. Esto se denomina Ley de Reflexión, pero sólo es aplicable a la
reflexión del sonido sobre una superficie que es grande comparada con la
longitud de onda.
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Se deben tener en cuenta las transmisiones de paredes que no son las propias
del recinto pero que están de alguna manera conectadas a las mismas a través
de la estructura del edificio, ya que transfieren niveles de ruido como
consecuencia de sus vibraciones longitudinales. Esto hace que en algunas
ocasiones, si nos centramos exclusivamente en aumentar el aislamiento de las
paredes comunes, no resolvamos el problema ya que habría que prestar
atención a las transmisiones laterales que permanecen.
R= 10 log (1/p )
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R= 10 log(Ii/It)= LIi-LIt
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Así, se demuestra que el aislamiento global no es solamente un valor
intrínseco del material sino que además depende del espectro de la onda
incidente.
D=Lpe-Lpr (dB)
R= D+ 10 log S/A
A= 0.163 V/T
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- Región 2: el movimiento del panel está controlado por la masa del mismo.
La pérdida por transmisión en esta región puede calcularse, para un ángulo
de incidencia de las ondas sonoras según:
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Esto se conoce por la "Ley de Masa", que establece que la reducción de la
intensidad acústica a través de un elemento es función del cuadrado del
producto de la masa unitaria (m) por la frecuencia considerada (f).
En el caso más real de campos acústicos difusos, en el que las ondas sonoras
inciden sobre las superficies sólidas bajo todos los ángulos comprendidos entre
0 y 90º, la pérdida por transmisión vale:
RD = R0 - 10log (0.23R0)
Rf= R0 - 5
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El aumento de masa que supone doblar el espesor puede ser fatal para el
aislamiento ya que puede hacer bajar la fc hasta frecuencias importantes para el
ruido que se desea aislar. Esto es debido a que la fc depende inversamente de su
espesor.
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Según la NBE-CA-88 "Condiciones Acústicas en los Edificios", el aislamiento R
valorado en dB(A) para una pared simple hecha de materiales homogéneos se
determina a partir de las siguientes ecuaciones en función de la masa por
unidad de superficie, M, en kg/m2:
Un método muy efectivo de combatir los ruidos que penetran a través de los
elementos de la construcción de un edificio es tener una separación total entre
la estructura del edificio y la pared del recinto que debe protegerse del ruido. Se
usa cuando se necesita un aislamiento acústico muy estricto como es el caso de
los estudios de radio, televisión, etc. Es lo que se llaman sistemas flotantes.
Mantienen al recinto totalmente aislado de los elementos sustentadores de la
construcción descansando sobre sistemas elásticos o suspendidos de ellos.
Cuando dos o más elementos de una pared forman una pared múltiple, se
debe procurar que tengan masas diferentes así como diferentes espesores, para
evitar en lo posible la aparición de resonancias que disminuyan el aislamiento
acústico.
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R1= Rc - Rv
En el caso de que la pared tenga aberturas, rendijas, etc, se considera para estas
superficies un índice de aislamiento de cero, o bien un coeficiente de
transmisión de 1. Para el caso de paredes dobles (separaciones construidas con
dos tabiques paralelos separados por una cámara de aire con un panel
absorbente intermedio), la estimación del aislamiento acústico debe basarse en
datos empíricos.
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Rd= Rt - R = 20log(M1.M2)w - 20log(M1+M2)w (dB)
Por ejemplo, una pared de una capa con una masa superficial
de 100kg/m2 tiene un aislamiento aproximado de 40dB. Si se coloca
una segunda capa unida a la primera, el conjunto tendría unos
46dB al haberse duplicado la masa. Por contra, si la segunda capa
se coloca separada de la primera se obtendría un aislamiento
medio de 80 dB, debido a que la onda sonora tiene que atravesar
en este segundo caso la cámara de aire formada, siendo doble el
tránsito entre medios con muy diferente impedancia acústica. Un
aislamiento tan alto sólo se puede obtener cuando la segunda
pared no ejerce ninguna acción sobre la primera, o sea, que no
exista ningún tipo de acoplamiento entre ellas. Ello exige que el
campo acústico entre ambas paredes sea difuso, siendo esto solo
posible cuando la distancia entre ambas paredes se hace grande
frente a la longitud de onda del sonido en el aire. Como esta
condición no puede cumplirse en la realidad, al menos para
frecuencias bajas, la suma de los aislamientos de las paredes no es
posible. El incremento del espesor de la cámara de aire mejora el
aislamiento acústico entre 8 y 12 cm, no produciendo efectos
significativos mayores anchuras de la misma.
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Las capas de una pared múltiple no deben tener ninguna unión rígida (a
estas uniones se las denomina puentes acústicos) ya que provocan acoplamientos
directos entre ambas capas, reduciéndose notablemente el aislamiento. En el
caso de que estos puentes sean inevitables, deben ser relativamente blandos y
ligeros para las paredes pesadas, y pesados para las paredes ligeras. Si una de
las hojas es relativamente pesada y la otra ligera, y se unen rígidamente, el
aislamiento será mejor cuanto menor sea el número de ligazones, siendo la
mejor ligazón por puntos que por líneas.
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La sistemática de cálculo a seguir para el aislamiento de paredes de dos
capas es el siguiente:
siendo:
RT = aislamiento total.
RM1, RM2= aislamiento de cada elemento.
α = coeficiente de absorción con que se trata la cavidad de aire.
siendo:
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10log(α 0)= 10dB para d>=0.1m
10log(α 0)= -3dB para d<=0.02m.
Las paredes de tres o más capas sólo se usan en casos muy especiales de
aislamiento, como cuando el peso del material debe reducirse.
- Que las masas por unidad de superficie de las dos paredes sean diferentes.
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- Guarnecer las juntas entre los materiales.
- Espectro sonoro del ruido máximo admisible al otro lado de cada paramento,
o nivel de presión sonora global.
3.- Obtención del nivel de presión sonora resultante al otro lado de cada
paramento y deducción de la necesidad o no de mejorar el aislamiento.
8.- Obtención del nuevo espectro de ruido atenuado al otro lado del nuevo
paramento (o nivel de presión sonora) y aceptación o rechazo del diseño.
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Utilización de tratamiento
absorbente en el lado de la
fuente contra el ruido
De todos los sistemas expuestos, la solución más eficaz para reducir el ruido
es aislar la fuente sonora mediante cerramientos estancos al ruido, aunque se
pueden plantear problemas de temperatura y manejo que se deben resolver.
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8.4. Aislamiento acústico de ventanas
Las puertas y ventanas son en la mayoría de los casos los peores elementos
de las paredes desde el punto de vista del aislamiento acústico, debido a que
tienen un peso comparativamente bajo y en la mayoría de los casos el cierre no
es hermético.
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como mínimo 7.5 cm, el aislamiento es mayor en 5 dB que el dado por la Ley de
Masa para una masa igual al peso total de las dos puertas, debiéndose efectuar
el sellado alrededor de las dos puertas de manera muy cuidadosa.
Introducción
En discotecas, por ejemplo, donde los niveles de ruido son muy altos a bajas
frecuencias, la energía vibratoria que puede transmitirse por la estructura del
edificio puede llegara ser tal que ponga en vibración grandes superficies
planas, produciéndose una radiación sonora por éstas con niveles de ruido
considerables en los locales receptores. Este es el caso típico de ruido que
aparece en los pisos de las plantas superiores de edificios donde hay ubicada
una discoteca en los bajos. En estos casos se observa que si el aislamiento de la
discoteca no es el adecuado, en las plantas colindantes se oye la música
nítidamente, y en las alejadas sólo un sonido no identificable semejante a
impactos a bajas frecuencias producidas por la transmisión del ruido.
Techos:
Lo primero que debe hacerse es reparar cualquier defecto del forjado que
separe el local en proyecto respecto de la vivienda superior. Es frecuente que
haya bovedillas rotas, huecos excesivos de bajantes, uniones mal ejecutadas,
etc, por lo que se debe llevar a cabo un enfoscado con mortero de cemento o
yeso de unos 3 cm de espesor en toda la superficie.
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Si es factible se debe efectuar un análisis espectral del aislamiento existente,
una vez hecho el tratamiento del forjado. El aislamiento a conseguir dependerá
de a qué se vaya a dedicar el local en estudio.
- Evitar todo tipo de uniones rígidas entre superficies para que se puedan
aplicar las consideraciones de paredes múltiples.
- En bares puede ser bastante con lo dicho para los restaurantes, pero es
aconsejable instalar un falso techo acústico aislante, sobre todo si no se usa
techo absorbente decorativo tipo loseta acústica. El falso techo acústico aislante
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debe montarse suspendido de forma no rígida con alambres o suspensores y
rellenando la cámara de aire de fibra de vidrio o lana de roca. Este techo no
debe perforarse, y la ventilación o climatización debe hacerse adosada a éste.
- En discotecas, donde los niveles de ruido superan los 95 dBA y picos de 110-
115dBA, las instalaciones de techos aislantes tienen más difícil solución, sobre
todo considerando que los máximos aparecen en bajas frecuencias (63, 125 y
250Hz). Normalmente suelen usarse varios techos acústicos construidos a base
de sandwich de altos índices de aislamiento acústico, con materiales absorbentes
entre techos, y muy buena ejecución.
Cerramientos laterales:
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pondrán sus propios límites de emisión al exterior y de inmisión en viviendas
colindantes. Así, consideraremos separadamente las fachadas al exterior y los
cerramientos de separación con locales adyacentes.
A partir de ruidos por encima de 85 dBA, será necesario para las puertas que
sean dobles con espacio intermedio que actúe como cámara de control, y que
impida que ambas puertas estén abiertas a la vez. En discotecas, tablaos y a
veces en pubs, las puertas deben ser puertas acústicas para cumplir lo
requerido.
En las partes ciegas de las fachadas se debe usar normalmente una pared doble,
por ejemplo con hoja exterior de cítara de medio pie y tabicón de 8 cm en el
interior, enfoscado por ambas caras. Los espesores se deben aumentar cuando
así lo requieran los aislamientos necesarios, como es el caso de discotecas o
tablaos. En la cámara de aire siempre se debe introducir fibra de vidrio de
densidad superior a 35 kg/m3.
Forjados:
Los forjados suelen ser la principal vía de transmisión de ruido por vía sólida
al ser excitados por impactos o por el ruido existente en el local base.
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- Como material elástico se puede usar corcho, aglomerados, paneles de fibra de
vidrio, etc. El aislamiento dependerá sobre todo del nivel de calidad en la
ejecución, de la deflexión estática del material elástico usado y de la frecuencia
de excitación. El incremento de aislamiento acústico dado por un suelo flotante
se puede determinar por la expresión:
siendo:
Pilares:
Los pilares ubicados en un local sometido a altos niveles de ruido suelen ser
una vía importante de transmisión de sonido por vía sólida. Se trata de evitar
que el pilar pueda ser excitado con una energía superior a la mínima de
activación. Por experiencia se sabe que con más de 85 dBA se excitan pilares
metálicos y con niveles superiores a los 90 dBA lo hacen los de hormigón
armado.
Con altos niveles de ruido, como en discotecas, suele ser necesario revestir
con varias capas de materiales absorbentes y aislantes (plomo o acero) y
paredes de obra de fábrica de ladrillo macizo, a fin de aumentar el peso
superficial de éstas.
Altavoces:
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transmisión sólida del sonido por los puentes acústicos a que se pudiera dar
lugar.
Los altavoces de bajos, suelen ser grandes y se colocan sobre el suelo del
local. Deben colocarse sobre un bloque de inercia fabricado con una losa de
hormigón de 7-10 cm de espesor y sustentada ésta sobre resortes metálicos de
baja frecuencia de resonancia.
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Definiciones
Los tipos de protectores nos definen de una forma genérica los distintos
equipos de protección auditiva existente en el mercado.
orejera
tapón
casco antirruido
orejera con sistema de intercomunicación
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casco antirruido con sistema de intercomunicación
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b) Si se desconoce el espectro de frecuencias por bandas de octava:
- Restando este nivel de atenuación del nivel inicial de ruido que hubiese, se
obtiene el nivel de ruido a soportar por el trabajador usando dicho protector.
- El uso de los protectores auditivos deberá ser controlado por una persona
responsable, que podrá en caso de anomalía, actuar en consecuencia.
Como norma general, aunque incluida dentro de este apartado, indicar
que previamente a la implantación de una protección personal frente al
ruido, las personas a utilizarla deberán recibir un "Cursillo de Formación" en
el que se les explique de una forma objetiva y gráfica:
- Qué es el ruido.
- Efectos del ruido sobre la salud de la persona.
- Efectos del ruido sobre la seguridad en el trabajo.
- Qué es un protector auditivo.
- Los criterios de elección, uso y mantenimiento de los protectores auditivos.
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d) Orden de 9 de marzo de 1971, por la que se aprueba la Ordenanza General de
Seguridad e Higiene en el Trabajo.
e) Real Decreto 1.965/1978 de12 de mayo (B.O.E. de 25-8-78) por el que se aprueba
el cuadro de enfermedades profesionales en el sistema de la Seguridad
Social.
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11. DESARROLLO DE UN PLAN DE
CONSERVACIÓN
Nivel sonoro
Color
dBA
< 85 Verde
85 - 90 Azul
91 - 95 Azul oscuro
96 - 100 Amarillo
> 100 Rojo
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Vigilancia médica del personal expuesto a ruido
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(ver Anexo III del Protocolo Sanitario), contemplando ésta siete tipos de
diagnóstico diferentes: normal, trauma acústico leve, trauma acústico
avanzado, hipoacusia leve, hipoacusia moderada, hipoacusia avanzada, y
otras patologías no debidas al ruido.
b) Información trimestral:
Listado nominal en el que se indica la fecha del último reconocimiento, la
fecha prevista para el año en curso y la fecha efectiva en que ha pasado el
reconocimiento.
El control diario de las personas examinadas puede llevarse a cabo
mediante un protocolo como el que se indica en la figura, en el que se recogen
los datos personales del empleado, junto con los resultados del reconocimiento.
Así en el primer espacio de la izquierda se consigna el NÚMERO DE
EMPLEADO que servirá para su identificación en el ordenador. A continuación
figura la FECHA del último examen médico y el CENTRO DE COSTO o código
indicativo del lugar de trabajo. Seguidamente se registran los datos del
reconocimiento propiamente dicho.
CONCEPTO CÓDIGO
Audiometría
1
normal
Hipoacusia de 2
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percepción
Hipoacusia de
3
transmisión
Hipoacusia
4
mixta
Cofosis 5
Derecha D
Izquierda I
Bilateral B
CONCEPTO CÓDIGO
Otoscopia normal 1
Perforación
2
timpánica abierta
Perforación
3
timpánica cicatrizada
Tapón cerumen 4
Destrucción
5
cadena osicular
Derecha D
Izquierda I
Bilateral B
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Los datos recogidos diariamente en estos protocolos se transfieren al
ordenador, lo que permite disponer de una completa información acerca de la
salud auditiva de los trabajadores expuestos a ruido, en todo momento. A su
vez, esta información hace posible:
a) Disponer de los datos de cada empleado para observar su evolución y
establecer, cuando proceda, las acciones oportunas, así como para
comunicarlos a la mutua patronal asociada, en cumplimiento de la legislación
vigente.
b) Conocer la marcha del programa, tanto a nivel global como individual.
c) Conocer el nivel de utilización de los protectores auditivos.
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Consecuencia de la ecuación:
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Reverberación:
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Así, cuando una onda sonora, alcanza una pared (onda incidente) su
energía se reparte, tal como se indica en la siguiente figura, en absorbida,
reflejada y transmitida. Pudiéndose extraer las siguientes consecuencias del
estudio de la transmisión de un sonido:
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difundiéndose en las direcciones indicadas por las flechas continuas, mientras
que las discontinuas indican el comportamiento de las ondas una vez reflejadas
en la pared.
No existe, sin embargo, una superficie física que sea un reflector perfecto,
sino que o bien se pondrá en movimiento por efecto de la onda incidente, o si
tiene estructura porosa, permitirá la propagación de las ondas en el interior del
cuerpo material.
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1º) El sonido directo D que va desde la fuente al observador, siendo el
mismo que bajo las condiciones de campo libre.
2º) Los sonidos reflejados R1, R2, . . , que van desde la fuente al receptor
después de una o más reflexiones en las superficies.
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Figura.- Descripción del campo sonoro que rodea a una fuente en un recinto
reverberante.
En la región conocida como campo lejano, el nivel de presión sonora
disminuye 6 dB cada vez que la distancia entre la fuente y el punto de
observación se duplica, actuando como en el espacio libre.
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donde S1, S2, . . son las áreas de las distintas unidades no uniformes; a1, a2 , .
. son los coeficientes difusos de absorción sonora de cada material y S el área
total de todas las superficies internas del recinto.
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siendo 0,161 el valor de una constante para una temperatura de 20ºC, donde
V es el volumen en m3 y A es la absorción total en m2, obtenida a partir de
A=S, donde S es el área total de sus superficies interiores y a es el coeficiente
de absorción sonora, que debe ser < 0,2.
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GLOSARIO
Acúfeno: la percepción de un sonido sin que exista fuente sonora externa que
lo origina. Se trata de un síntoma, no de una enfermedad y no debe ser
confundido con alucinaciones auditivas. Puede afectar a uno de los oídos, a los
dos o referirse a la cabeza, y percibirse como un tono puro y sencillo o, con
más frecuencia, como ruidos complejos (murmullo de mar, chorro de vapor,
grillo, timbre, etc.)
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B
Células del órgano de Corti - células sensoriales del oído interno cubiertas de
estructuras similares a cabellos (esterocilios), las cuales transforman la energía
mecánica de las ondas sonoras en impulsos nerviosos.
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1 (cuanto más se acerque este valor a 1, mayor cantidad de energía absorbe).
Esta magnitud varía con la frecuencia y con el ángulo de incidencia
Difracción: Fenómeno por el cual una onda sonora bordea un obstáculo. Este
fenómeno ocurre principalmente en baja frecuencia, debido a la mayor longitud
de onda de estas frecuencias.
Difusión: Caso particular de la reflexión que produce una dispersión del sonido
(no hay una dirección predominante de reflexión).
Eco: Onda sonora que ha sido reflejada con la suficiente amplitud y retardo
para ser percibida como una onda diferente a la original.
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Equilibrio - sistema biológico que permite a las personas determinar su
ubicación física en el medio ambiente y mantener una posición deseada. El
equilibrio normal depende de la información procedente del laberinto del oído
interno y de otros sentidos como por ejemplo, la vista y el tacto, así como
también del movimiento muscular.
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Habla - producción de sonidos vocales definidos que forman palabras con el fin
de expresar pensamientos e ideas.
Implante coclear - prótesis que sortea las estructuras dañadas del oído interno
y estimula directamente el nervio auditivo para que las personas sordas puedan
aprender a escuchar e interpretar los sonidos y el habla.
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Laringitis - inflamación e hinchazón del epitelio de la laringe, que
generalmente provoca ronquera o pérdida de la voz.
Longitud de onda: Distancia entre dos puntos de una onda sonora con el
mismo valor de amplitud. Esta magnitud es inversamente proporcional a la
frecuencia del sonido (al disminuir la frecuencia aumenta la longitud de onda).
Nervio auditivo - octavo par craneal que conecta el oído interno con el tronco
encefálico.
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Oído externo - parte externa del oído compuesta del pabellón auditivo, o
aurícula, y del conducto auditivo.
Oído interno - parte del oído que contiene el órgano de la audición (cóclea) y
el órgano del equilibrio (laberinto).
Oído medio - parte del oído que comprende el tímpano y los tres huesecillos
del oído medio. Termina en la ventana redonda que conduce hacia el oído
interno.
Onda senoidal: Se trata de una señal análoga, puesto que sus valores oscilan
en una rama de opciones prácticamente infinita, así pues, podemos ver en la
imagen que la onda describe una curva continua. De hecho, esta onda es la
gráfica de la función matemática seno.
Otitis externa - inflamación de la parte exterior del oído que se extiende hasta
el conducto auditivo.
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Otitis media - inflamación del oído medio provocada por una infección.
Otorragia: Salida de sangre por el orificio del oído, precedida de intenso dolor
que calma cuando sale la sangre.
Período: Espacio de tiempo que transcurre entre dos valores idénticos de una
onda sonora.
Potencia acústica: Cantidad total de energía acústica radiada por una fuente
sonora. La unidad de medida es el vatio (W).
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Presbiacusia: Descenso de la capacidad auditiva causada por el proceso
degenerativo del sistema auditivo
Ruido aéreo: Ruido que se propaga por el aire hasta llegar a nuestro oído.
Ruido de impacto: Ruido producido por el choque de dos objetos sólidos, que
es transmitido por la estructura.
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Ruido rosa: Ruido que contiene la misma cantidad de energía en cada banda
de octava. Su nivel desciende 3 dB por octava. Este tipo de ruido se asocia a
los ruidos que habitualmente sufrimos en una vivienda (televisión, música,
conversaciones en tono elevado,…)
Timbre: Cualidad que distingue a dos sonidos del mismo tono e igual
intensidad.
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Timpanoplastía - reparación quirúrgica del tímpano (membrana timpánica) o
de los huesecillos del oído medio.
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Vocalización sonora - capacidad de producir voz.
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