Umh, Umh

James Moody
Flute

q»¡•º
>
# c b œ œ œ œ n ^œ œ >œ b œ n œ œ œG7
G7
1
C7

& Ó Œ ‰ J œ bœ œ œ nœ
3 œ

# Ó
Dmin7 G7
n œ ^œ C7 >œ œ œ nœ œ œ œ
& ‰ j nœ œ œ bœ œ œ ¿
œ
D7( b 9)
F #13
# œ œ ^œ Ó nœ
G13 F13 E13 Amin7 3
1

œ
3

& ∑ Ó œ> . j
œ œ œ œ œ

b >˙
G7
b 9) ^œ
n>œ .
E7 2
>œ D7(
Amin7
#
G7
œ j ˙ nœ . J
œ. J ˙
#œ
& J

^œ
C7
# ‰ j bœ
3 G7 Dmin7 G7
j̊
& #œ
J ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ. ‰ Ó Œ ‰ œœ
>
œ b ˘œ
C7
œ œ bœ œ
# œ ¿ n œ
& bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ Œ
> > > > 6

^œ G7 E7( b 9)
>œ œ
# ^ œ œ ^ œ ¿ ^Jœ ‰
B ø7
J ‰ œ ‰ ≈ œ œ ‰ Ó
& J J
1) Using consecutive P4ths.
© MollyAm 1998
 b
>
œ œ œ >
œ
D7( 9)
¿ >œ b ¿ œ >
>
Amin7
# Œ œ œ œ ¿ > œ œ ¿ #¿
2
œ ¿ œ n œ œ # ¿ ¿ b>œ ¿ ¿ œ
& œ

>
œ >œ E7 Amin7 D7( b 9) ^œ >œ b œ œ œ n œ
3 G7
¿ œ ¿
G7 3
# œœœ œ œ‰ Œ #œ
& ∑

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œ C7
>
œ
G7
>
G7 >
bœ œ œ
Dmin7
# œ n œ ¿ œ
œ #œ œ nœ œ ‰ J œ n œ œ œ
4

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5

& ‰ J

>œ b œ >œ ^
œ # ^œ 6

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C7
œ œ ¿ > œ >
nœ œ œ œ #œ œ œ ¿ œ œ œ œ
G7

& #œ
E7( b 9)
3
B ø7
œ̆ œ b œ œ ^œ Amin7
bœ b œ œ b œ D7( b 9)
bœ œ œ nœ bœ
# 7
œ b œ œ
& Œ ‰ J J ‰ Œ

>œ b œ E7 >
œ
D7( b 9)
# ‰ J œ ¿ œ bœ bœ œ bœ
Amin7 4 G7 8
G7
œ œ b ^œ >œ œ œ
& bœ œ bœ J ‰ œ bœ œ œ

# ^
œ >
œ
C7
b œ
9

œ œ n œ œ ^œ # -œ ^
G7
Dmin7
^
G7
j
œ
3

& œ œ b œ ‰ œ ‰ b œ ‰ ‰ œ œ nœ
J œ œ J
b
#
C7
>œ œ œ G7 B ø7
>E7(œ 9) œ
& ‰ J #œ j ˙ Ó Ó œ
#œ
j w œ #œ

2) Excellent example of a good (ii-V) bebop pattern. 6) 'A' major triad (side stepping) 1 step above.
3) Using the bebop dominant scale, with enclosure of 'E'. 7) Interval of a b3rd descending in 1/2 steps.
4) Enclosure of the note 'B'. 8) Using a Db major chord (side stepping) 1 step above.
5) Common bebop (ii-v) pattern. 9) Using both the bebop dominant & chromatic scales
-2- Umh, Umh
 D7( b 9) D7( b 9)
G7

œ . ‰ œ̆ œ # œ œ b œ ^œ
E7
#
œ œ ˙
Amin7 Amin7
j̊ 10

& ˙. #œ ∑
>œ
3

· œ b œ œ œG7
11
5
# nœ œ œ j œ
C7 Dmin7 G7
G7

& ∑ Ó #œ œ nœ ˙. Œ

# Ó C7 >œ œ j̊ G7
#œ œ nœ j
& œ
j̊ bœ œ œ œ œ j ‰ œ . œ ˙
œ
v
E7( b 9) D7( b 9) D7( b 9)
>
Amin7 G7 E7
# Œ ‰ œj
B ø7 Amin7

∑ Œ œ œ . b Jœ ˙ . Œ b˙ Ó Ó
12

&

6 C7 Dmin7 G7
# b ˙G7 j bœ
G7

& ˙ œ. œ nœ . œ œ nœ Œ Ó
w >
C7
# G7
b œ œ b œ Œ ‰ j bœ œ #œ œ nœ #œ
& >œ œ n œ œ # œj̊ œ œ œ œ œ œ
E7( b 9)

# >
œ ^œ n œ >
œ > D7( b 9)
# Bœ ø7œ ¿ œ bœ œ œ >
#œ œ œ nœ œ œ œ œ bœ
13

^œ
Amin7

Œ ‰ J
& 3
3 3
J ‰ Œ
>
œ b œ >
Amin7
œ >œ œ œ œ D7( b 9)
G7
>œ ¿
E7
¿ œ œ b œ œ ¿ ¿
# n œ œœ‰ Œ
14

¿ œ ¿ ¿ œ
& >œ ¿
10) Quote of "A Shave and a Haircut."
11) The 'D' was fingered but it was overblown and 'F' spoke.
12) Example of the blues b3rd note.
13) Enclosure of the note 'B' in the next measure.
14) Only playing over the G7 chord. -3- Umh, Umh
 G7
7
# Ó
G7
^œ C7 œ̆ œ œ ^œ ^
œ œ ‰. Œ
Dmin7 G7

& J‰ Œ ∑ ≈ ≈ #œ J ∑

b ^œ >œ b œ ^œ G7
œ œ b >œ n œ œ # œ
# Ó C7
#œ œ œ #œ œ bœ nœ #œ œ
15

&
>œ œ œ ^œ D7(#>œb 9)œ
B ø7
E7( b 9) j ^
nœ œ œ œ œ J ‰ œ Œ
Amin7 ^
# œ # œ œ # œ œ œ œ
& #œ
D7( b 9)
œ bœ œ
>œ G7œ b ^œ œ # œ ^œ
# œ œ œ œ œ # œj ^œ Amin7
G7 E7 8
Ó ‰ J J ‰ Œ
&
>œ œ
16
œ œ b G7
œ œ nœ
# C7
Dmin7 G7
œ œ ¿ jœ œ
& Ó #œ
j̊ nœ nœ œ Œ ‰ #¿

^ - ^
œ -œ b ^œ
# bœ œ bœ bœ nœ œ
17 C7 G7

‰ J Œ ‰ j b œ n œ # œ œ œ 18

& œ nœ œ b œ

>œ œ n œ b
# n œ œ b ^œ E7( b 9)
B ø7
b Amin7
bœ nœ œ n¿ #œ œ bœ b¿
D7( 9) 20

Œ œ œ bœ
19

& Ó
Amin7
D7( b 9)
# # œ œ œ n ^œ ‰ œ œ œ
G7
E7
^ b>œ œ œ
3 9 G7
^
œ ^œ
œ
21 3

& J > # œ >œ n œ n œ # œ #œ œ

15) Using the chromatic scale through the G7.
16) Anticipation of the G7 chord in the next measure.
17) Using the 'C' half-whole diminished scale.
18) Using the 'G' half-whole diminished scale.
-4- Umh, Umh
j̊
J‰ J ‰ Œ
19) Using the 'D' half-whole diminished scale.
20) Using the 'Ab' half-whole diminished scale (tritone sub.)
21) Great example of a bebop (ii-V) pattern.
 >œ b œ œ œ >
œ
G7

# >œ œ œ ^œ Ó nœ œ œ bœ œ œ œ
C7 G7 Dmin7 22

& Ó

>œ œ œ >
# #œ œ
C7
n œ >œ œ
23

œ œ œ œ b
G7
œ # œ œ
& #œ œ œ nœ œ œ œ œ nœ

B ø7 E7( b 9) D7( b 9)
#
Amin7
œ.
& œ ¿ œ #œ œ œ œ œ bœ
j
#œ
j ˙ ˙ #œ ‰
> ˙

D7( b 9) ^œ >
^œ
G7
# ‰ ^œ œ ‰ ‰ b ^œ Œ
G7 3 E7 Amin7 10
Ó Œ j
‰ œ œ œ œ #œ
& J œ J J ‰
v
- ^ >œ œ ^œ
G7 n˘œ
# œ œ œ bœ Œ >œ
C7
n #œ
j̊
J ‰
Dmin7 G7

& ‰ J Œ ∑

.œ # œ. # œ. œ. œ. n œ. œ. # œ. # œ. œ. œ. n œ. . œ. œ. ^ G7 >
.
# Ó œ ‰ Ó œ œ. œ. œ œ œ
C7 25

œ
24

& 3 3 J
3 3 3
3 3

E7( b 9) .
. > D7( b 9) .
# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Œ ¿ œ. œ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ œ œ œ
. œ
Amin7
. B ø7
œ ^
& J ¿ ¿
3 3 3 3
3 3 3 3
3 3
D7( b 9)

# ^œ ‰ Œ E7Ó . ¿ œ. œ œ.
G7 Amin7 11
3 3
3
.
œ œ
œ. œ ¿ œ. œ œ œ œ œ
3

œ
G7

& J œ œ œ
. n œ œ
¿ ¿ . œ 3 3 3
3
22) Only playing over the D-7 chord.
23) Using a common bebop diminished pattern descending in 1/2 steps, starts with B7, then, A-7, G#º7, A7, F7, G7 to A7.
24) Alternating F# & C major triads, triple tongued, ending on a D major triad.
25) Diatonic triads built in 'G' major.
-5- Umh, Umh
 . œ >œ b ^œ
œ C7 >œ œ œ Dmin7
^
G7
# œ ¿ œ œ
G7
J ‰ Œ Ó ¿ œœœ œ ‰ Œ Ó
& J
3 3

>œ b œ œ j̊ b > # œ >œ b œ

# Ó
C7
¿ œ œ œ œ œ œ b œ -œ ^œ œ ^ œ œ œ
G7

& ‰ J œ
3

>œ n œ b œ Amin7
E7( b 9) n >œ b œ
œ œ œ œ œ bœ œ bœ œ nœ
26
B ø7

#
D7 bœ nœ bœ
bœ œ b¿ Œ œ
&

D7( b 9)
# ‰ j œ œ bœ
G7 b >
œ œ Amin7 >
œ >
E7 12
nœ #œ œ œ œ œ œ #œ nœ œ
G7
>
& œ #œ
j̊ œ œ œ

n -œ >œ Dmin7
-œ >œ œ -œ b>œ œ -œ ^œ œ -œ b>œ œG7 ^œ
G7
# œ
C7
j̊
& #œ Œ

^œ œ b œ œ G7
# ‰ J ‰ J œ nœ œ œ nœ œ œ œ Œ
27 C7

& œ œ bœ œ nœ œ œ œ
> v
D7( b 9) >œ œ œ
# E7( b 9) Amin7
> œ œ b
œ #œ œ
B ø7
œ. œ
28

& ∑ ˙ #œ
j
J 3

> n ˘œ G7œ >œ œ n œD7( b 9)

œ œ # œ
# œ >œ œ œ ^œ Œ Œ ‰ œ n ^œ œ J ‰
30
G7 E7
29 Amin7 13

& J
3
26) Using Eb7 (tritone sub.), which becomes a 1/2 side step over the D7.
27) Common scalar pattern over C7, which Moody continues playing C7 over the next G7 chord.
28) Using G7 instead of the ii-V (A- to D7).
29) Only using the E7 chord. -6- Umh, Umh
30) A deflection around the note 'D'.
 ^œ n>œ Dmin7
œ œ
œ C7
#
31
œ œ œ nœ œ G7
œ œ œ œ ¿
G7
J ‰
32

& ∑

C7
> b ^
œ >
œ b œœœ
3 35

b œ ^ œ b -œ ^
G7
33

# #œ b œ œ
34

j # œ n œ J
& > œ nœ bœ ‰ œ œ n œ Jœ ‰ œ ‰ bœ Œ
v
D7( b 9)
E7( b 9)
# ‰B ø7 j b -œ ^œ j ‰ n œ œ œ ^œ #>œ œ œ œ ^œ
Amin7

& bœ nœ œ œ œ J ‰ œ J ‰
nœ >
v v
> D7( b 9)
œ ^
# ‰ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ n>œ b œ œ œ 14 œ œ ^Jœ ‰ #>œ œ Œ
>
36
E7 Amin7
G7 G7

& J
G7
^œ C7 >œ œ b œ G7 -
.œ b œ. b>œ œ. œ.
œ œ œ n ^œ
3

# J ‰ Œ
Dmin7

Ó Ó ‰
37

& 3

. >
œ b .
œ .
œ . . >
œ .
œ .
œ . . >
œ b .
œ .
œ . . >
œ .
œ .
œ . . œ. >œ b œ. œ. œ. . œ. >œ œ. œ.
G7
. .
# œ nœ b
C7
œ œ .
œ œ b œ .
œ œ œ .
œ œ b œ œ œ
& 3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3

b b
. . œ. œ b œ œ œ. . œ. œ œ œ b œ. . œ. œ b œ œ œ. . œ. œ œ œ b œ. . œ. >œ b œ. œ. œ. . œ. >œ œ. œ.
. . . . . . . .
E7( 9)
> > > >
D7( 9)
B ø7 Amin7
b
# œœ œ œ œ œ œ
& 3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3

D7( b 9)
b . . œ. >œ b œ œ œ. . œ. >œ œ œ b œ. . œ. >œ b œ œ œ. . œ. >œ œ. œ.
œ
G7 . . E7 . . Amin7 . . continue same riff

# œ œ œ œ 15
38
12
& 3
3
3
3
3
3
3
3

31) Playing a G7 (V of C7). 35) Using a Db7 (side stepping) 1/2 above.
32) Consecutive P5ths descending. 36) Enclosure of the note 'A'.
33) Using F# major triad (tritone) over C7. 37) Common blues pattern with triple tonguing.
34) Consecutive P4ths ascending to 'Ab'. 38) Moody continues the same pattern/ gesture for choruses 15 & 16.
-7- Umh, Umh
 16
# 12
same basic riff 17 39
. >
œ œ œ œ œ n œ œ œ >œ œ œ b>œ œ. œ. >œ œ. œ. b>œ œ. œ. >œ œ. œ.
œ . . > .
G7
. . . C7

& 3 3 3 3 3 3 3 3

^œ œ œ n ^œ >
b œ œ. œ. >œ œ. œ. n >œ œ. œ. >œ œ. œ.
C7

# œ
G7 Dmin7 G7

& ‰ J Œ ∑
3 3 3 3 3

E7( b 9)

# b>œ œ œ >œ œ œ b>œ œ œ >œ œ œ >œ œ. œ. b>œ œ. œ. > n -œ œ. Œ ‰

. . . . . . . . ^œ >œ œ. œ. >œ œ. œ. #>œ œ. œ.
B ø7
G7

& œ J
3 3 3 3
3 3 3 3 3 3

>œAmin7
. . > . . > . . . . D7( b 9)
. . . . . . . . .
œ œ œ œ œ œ œ œ > œ œ > œ
œ b œ >œ b>œ >œ œ
œ > œ œ œ œ œ œ œ. > œ. œ. > œ. œ.
G7 E7
# nœ
& œ bœ Œ
3 3 3 3 3 3
3 3 3 3
3
D7( b 9)
>œ œ. œ. >œ œ. œ. #>œ œ. œ. >œ œ. 18œ. n>œ œ. b œ. >œ œ. œ. >œ œ. œ. >œ œ. œ. b>œ œ. œ. >œ œ. œ. > œ. œ. > œ. œ.
Amin7 G7 C7

# nœ œ
& 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
3 3

>C7
n œ . . >œ 3. >œ
. . b >
œ . . >œ . . #>œ . . ^œ Dmin7 G7
^œ œ. œ.
# b>œ œ œ ^œ ‰ ‰ Jœ œ œ œ œ œ œ J ‰ Œ œœ œ
G7

& J ‰‰ J
3 3 3 3 3 3

E7( b 9)
n>œ . . >œ . . >œ . . b>œ . . >G7 . . . . . . ^
# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n>œ œ œ b>œ œ œ œ ‰ B Œø7 >œ n œ b Jœ ‰ ‰ ^Jœ
40

& 3 3 3
J
3 3 3 3

D7( b 9)
>œAmin7 >œ . . #>œ . . >œ . . ^œ ^œ
# .
œ œ. œ œ œ œ œ œ b œ
J ‰ ‰ J J ‰ Œ
G7
œ # -œ ^œ E7
& ‰ J Ó
3 3 3 3
39) Pedal 'G' pattern whic is triple tongued with chromatic ascending approach & descending approaches to G.
40) Consecutive P4ths.

-8- Umh, Umh

 D7( b 9)
41 G7
# Ó
Amin7 19 C7

& Œ œ œ œ #œ œ œ œ œ nœ œ œ œ bœ œ œ œ
± ± ± #± ± ± ± ± n± ± ± ± b± ± ± ±
◊
G7
-œ ^œ >œ œG7œ œ œ œ >
C7 b œ œ -œ ^
# n œ Dmin7
n œ œ ± œ
œ œ ±œ n ± ± ± Œ Œ ‰ ± œ 42

& ± ± ± ± ± n± ± ± b± ± ± Œ
± ± J
◊ 3

E7( b 9)
b>œ ^œ b>œ œ > . .
œ œ œ
B ø7
œ
œ ¿ œ± œ œ œ± ## œ± ± ± œ± ± nn œ± # ¿ ±
G7
#
& ‰ b ± ± b ± ± ±œ œ œ œ œ
J ± ± ± ± ± ± ± ± #±
◊
D7( b 9)
^ > >
œ bœ œ œ œ nœ œ b œ n œ j
# œ ‰ ‰ >œ œ œ
Amin7
43 E7
G7
œ
& J± ± ± ± œ ¿ ±œ œ œ± ± ± b ± ± ± ± n ± ± b ± bb ±œ n ± nn ±œ ‰
J ± ± ± v
◊ 3

D7( b 9) ^ 20 ^
b œ œ G7 ^
œ -œ ^œ œj̊ b>œ C7 b>œ œ b œ œ œ b œ
# Ó ‰ œ b± ± ± ± ± ‰ b± ‰ b± ± b± ± ± b± œ œ nœ œ
Amin7

& ± J J ± ± n± ±
J
◊
>
away from mic/ no vox
b œ >œ -
G7
^
# œ nœ œ œ œ ‰ Œ œ b¿ ¿ ¿ œ œ nœ bœ œ œ œ œ
Dmin7 G7 C7 œ ^œ
Œ
44

& ± n± ± ± ±
J 3

◊ D7( b 9)
> œ # œ 21 œ >œ œ œ œ b œ
6 ^ b œ n œ œ
45

^
G7
# Amin7
œ œ œ n œ
& Œ ‰ ± b± n± ± #± ± ± ± ± n± ± ± ± ± b±
J
◊ 3
41) The overblowing effect. Moody's voice is actually 2 octaves below the flute, but it's impossible to notate w/o an additional staff.
42) Common bebop pattern.
43) Using the bebop dominant scale on E7. -9- Umh, Umh
44) Common bebop (iiø-V) pattern.
45) Anticipation of the G7 chord in the next measure.
 C7 ^ 3 G7 3 Dmin7 -
^ G7
œ œ ^
3
# œ œ œ n œ œ œ œ œ œ nœ # œ œ
46

b œ œ œ œ Ó
& ± ± ± œ ± ± ±
± b ± n>± ± ± ± ± n ± # ± ± ± ± ±
◊
n ˘œ b -œ ^
œ œ b ^
œ b œ œ œ G7 > œ b œ ^ œ #œ
j̊
#
C7
œ ± ± ^
œ œ œ ± n± b± ± œ œ 47
œ
& ‰ ± b± ‰ ‰ ± ‰ ± ± b± ‰ J b ± ± ± ± # J±
±
J J J J 3 J
◊
E7( b 9)
˘ D7( b 9)
b>œ b œ œ ¿ b œ ¿
Amin7

# œ n œ b ^œ n œ œ
B ø7
j ^œ # œj œ œ
& ± n± b± n± ± ‰ ‰ œ ± ‰ ± Œ ± ‰ Œ b± b± ± ± b± ±
J J ± J J
J
◊ 3

D7( b 9)
G7 >
œ b œ œ œ ^œ œ >œ œ >œ œ >œ ^œ ^œ
E7 22 G7
# Amin7

& ± b± ± ± ± ‰ Œ ± ± ± ± ± ± ± ‰ Œ ± ‰ Œ
J J J
◊
b œ ¿ -œ b ^œ
> > -œ b ^œ Dmin7 G7
C7

# œ >
œ œ
G7
>œ œ >œ b œ ¿ œ œ
48
œ
b± ± ± b ± Œ ± ± ± ± ± ± b± ± ± b ± Ó ‰ ± ± ±
&
J
◊
C7 b >
œ œ œ b >
œ œ ¿ b œ >œ G7# œ ^œ # œ n>œ
# bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ
& b ± ± b ± ± ± ± ± ± b ± ± ± ± b ± ± ± b ± ± # ± ± ‰ # J± ± n ±
◊ > D7( b 9)
¿
# œB ø7œ œ # œ ^œ E7( bn 9)œ œ œjAmin7 # ¿ ¿ ¿ ¿± ± nn ¿± ¿ œ n œ œ
49

& ± ± ± #± ± ‰ n± ± ± ‰ Œ #± ± ± ± ± n± œ œ
J ± ± ±
◊
46) Common bebop pattern descending in 1/2 steps, D, C# then C which is the b7th of the D-7 chord.
47) Minor triads descending in 1/2 steps, F#-, F- then E-.
48) Using the F#7 half-whole diminished scale (tritone sub.) over the C7 chord.
49) Only the voice speaks, flute is not audible.
-10- Umh, Umh
 G7 ^ E7
# œ Amin7 D7( b 9)
œ œ œ ^œ
23 G7
# #œ œ œ nœ œ œ n
& #± ± ± n± #± Œ ∑ ‰ J œ
±
◊
œ n ^œ b -œ ^œ G7 >
œ b œ œ œ œ œ
G7
# bœ œ nœ œ œ œ œ
C7 50 Dmin7

‰ J œ œ nœ œ
&
G7
C7
# œ 3 œ bœ œ nœ
‰ œj b œ
51

& œ œ œ œ œ œ
3 52

˙ Œ

D7( b 9)

# œB ø7Œ Œ # -œ ^œ ‰ # Jœ œ
E7( b 9) Amin7
œ n ^œ >œ b œ œ œ
œ œ œ œ
&

œ œ œ
E7
# G7 back to melody

& #œ
j̊ œ Œ ’ ’ ’ ’
50) Using a C-7 to F7 progression instead.
51) Anticipation of the G7 chord.
52) Using the G7 diminished whole tone scale.

-11- Umh, Umh