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  • Jean-Marc Volta - The Bass Clarinet.

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    LA CLARINETTE BASSE THE BASS CLARINET par Jean-Mare VOLTA Clarinette basse Solo de l'Orchestre National de France Principal bass clarinet of the French National Orchestra IMD 193 A Jacques GENVRIN, mon regretté professeur qui a illuminé mon apprentissage musical, my late teacher, who enlightened my musical apprenticeship. A Jacques MILLON, ‘mon guide, qui m'a ouvert avec passion la voie de la clarinette basse. my guide, who lovingly opened the way of the bass clarinet for me. AVANT-PROPOS Considérée comme un instrument de spécialiste, la CLARINETTE BASSE n'est pas étudiée au Conservatoire, sauf rares exceptions. La pédagogie la concernant étant pratiquement inexistante et la demande des clarinettistes & son sujet de plus en plus affirmée, 'idée d'écrire cette méthode s'est donc imposée naturellement a moi, encouragé par la fréquence de son emploi dans la musique d'aujourd'hui. Linstrumentiste isolé, étudiant, futur professionnel ou amateur passionné y trouvera les bases essentielles qui lui permettront de progresser et de faire face aux difficultés de l'écriture, aussi bien classique que contemporaine. Jean-Marc VOLTA FOREWORD Considered as a specialty instrument, the BASS CLARINET is rarely studied in french conservatories. The pedagogy for this instrument being practically inexistant despite a strong interest for the subject among clarinet players, I felt compelled to write a method. I was further encouraged by the frequent use of the bass clarinet in today's music. The student, future professional, independant instrumentalist, or impassioned amateur will find here, I believe, an essential foundation which will permit him to progress, and to confront the difficulties of the classical and contemporary literature. Jean-Marc VOLTA © 1996 Bains EMD. Ditfsion ARPEGES its réservés rae Bex Ts18 Panis IMD 193, ea ae alvor 422921 31+ 0142604731 : AVERTISSEMENT Dans cette méthode articulée autour de nombreuses "citations" extraites du répertoire de TORCHESTRE, suivies dexercices, les conseils, explications, remarques et commentaires sont FONDAMENTAUX, le texte musical ne servant "QUE" de support au discours pédagogique. Ceest ainsi que pour mieux vous guider et afin de rendre plus vivante et plus efficace cette démarche difficile qu'est lenseignement A distance, j'ai voulu vous accompagner pratiquement dans chaque exercice. Concis ou bavard, imagé ou répétitif, comme dans un vrai cours, je ne vous quitte pas. Restez a l'écoute, concentré. NOTICE In this method incorporating numerous orchestral excerpts, the advice, explanations, remarks, and other commentary are FUNDAMENTAL. The musical examples merely serve as a support for the pedagogic discourse. In addition, to better guide you, I hope to render this long distance teaching more lively and efficient by accompanying you in almost every exercise. As in a real lesson, I may be full of imagery, repetitious, concise or talkative, but will never abandon you. Stay attentive and concentrate. IMD 193 PREFACE 1 fallat quelqu'un pour organiser une pédagogie spécifique autour de cet instrument de plus en plus personnalisé aquest la clarinette basse. Cependant, cette méthode comporte dans Tinitial tout ce qui pourrait stadresser aux instrumentistes & vent en général. Elle a le mérite d'analyser en détail tous les paramétres de la production et de la trans rendant sensibles séparément, pour pouvoir ensuite les associer et ainsi en multiplier lefficacité. jon du soutfte, en les Parallélement, la décomposition du mécanisme physiologique implique une contribution mentale qui, tout en ayant "air de sintéresser & la seule fabrication du son, se révéle comme le principal acteur du langage musical, Tout au long de cet enseignement, la rédaction du texte est congue comme un véritable "parlé” a Torelle de Véleve et rend cette magnifique legon loquente, humaine et chaleureuse En marge, les connotations anecdotiques extra-musicales qui font appel 4 des gestes appartenant autres disciplines, en précisent l'uilisation et rendent le travail pragmatique. La sensation que 'instrument existe et commence ddans le corps humain est un élément technique fondamental qui exige de l'éléve la connaissance de Iui-méme avant de penser que le tube ne sera que lextérieur de I'instrument. Enfin, a Taide dexemples du répetoire et dexercices inventés, Jean-Marc VOLTA, virtuose et profond musicien, nous ptend par la main, avec intelligence, pour traverser la broussalleuse forét des dfficultés et découvrir dans une clairiére méritée, une de ces heureuses et riches demeures oi sépanouit la musique. Patrice SCIORTINO Compositeur-<écrivain PREFACE thas been necessary that someone organize a teaching method suited to that distitive instrument, the bass clarinet, ‘Such a method consists of elements of general interest for all wind players. This work gives a detailed analysis of the parameters of breathing and sound production, treating each one separately, and then associating them for increased effectiveness, At the same time, while seeming to concentrate exclusively on sound production, the psychological mechanism is dissected, revealing a mental contribution which is the motivating force of the musical language. Throughout this method, the text was conceived as being a teacher's voice, relating these magnificent lessons to the student with warmth, eloquence, and humanity. ‘The work is rendered more pragmatic by including extra-musical anecdotes and connotations, The sentation that the instrument originates and exists within the human body is a fundamental technical element. The student must know himself before being able to understand that the tube and key mechanism are only the external part of the instrument, In short, with the help of original exercises and examples from the repertoire, Jean-Marc VOLTA, virtuoso and profound musician, takes us by the hand with intelligence. He leads us through a forest of thorny difficulties, to let us discover a well-earned clearing, one of the rich and happy places in which music blossoms. Patrice SCIORTINO ‘Composer and author IMD 193 ee | LA CLARINETTE BASSE : | UNE FORTE PERSONNALITE Dans sa conception originelle, la clarinette basse est le prolongement de la clarinette soprano. Elle en complete ‘ainsi le registre grave, en lui apportant une dimension nouvelle qui définit sa personnalité, Dans son timbre généreux, sa densité de son et sa profon- deur sans pareille, la clarinette basse est un instrument particuliérement original et précieux & l'orchestre ot elle apparait au début du siécle dernier grace a Meyerbeer qui Fintroduita Opéra de Paris & 'occasion de la représentation des "HUGUENOT", son chef-<'ocuvre, ol elle est remar- quablement employée (1836) Giacomo MEYERBEER - LES HUGUENOTS THE BASS CLARINET : A DEFINITE PERSONALITY The bass clarinet was originally conceivedas an extension of the soprano clarinet. It completed the low register, and by adding a new dimension, established its own personal character. Owing to a generous timbre, dense sound, an unparalleled depth, the bass clarinet was a novel and valued addition to the orchestra. Meyerbeer introduced the instrument by giving it a noteworthy passage in LES HUGUENOTS, his ‘major opera, which was first performed at the Paris Opera in 1836. Liszt, Wagner, Strauss, Schéenberg, Stravinsky lui confient les phrases clés de certains de leurs oeuvres : Elleexprime le douleur (Tristan et Isolde, Crépuscule des Dieux), le désespoir devant lenfer (Dante symphonie), la bonhomie (Don Quichotte), le destin (Pelléas et Mélisande), la provocation (en déclenchant une furieuse vague orches- trale : le Sacre du Printemps)... Les compositeurs actuels en utilisent les nombreuses Fessources quelle assume sans complexe (Boulez Domaine, Dutilleux : Concerto de violon, Messiaen Chronochromie, Penderecki : Adagio) Denombreuses piéces en "solo", ou en duo, ou encore de musique de chambre (avec cordes et percussions...) compo- Senta littérature de instrument (Donatoni, Ferneyhough, Reiner, Yun Isang, Sciortino, Schuller, Dubois.. Incontestablement, la clarinette basse est un instrument part entiére, qui a su susciter des expressions spécifiques et 3e plier aux exigences de I'écriture avec une telle souplesse stune telle conviction, qu'elle n'a pas fini d’étonner et de Aévoiler ses mystérieuses richesses, Liszt, Wagner, Strauss, Schéenberg and Stravinsky ‘entrusted the bass clarinet with pivotal phrases in certain of their works. The bass clarinet expresses pain (Tristan and Isolda, Twilight of the Gods), despair (Dante Symphony), good-naturedness (Don Quixote), fate (Pelléas and ‘Mélisande), and provocation (The Rite of Spring). Contemporary composers such as Boulez (Domaines), Dutilleux (Violin Concerto), Messiaen (Chronochromie), and Penderecki (Adagio), use the instrument's many resources without complex. In addition, solo, duo, and chamber music works by composers such as Donatoni, Ferneyhough, Reiner, Yun Isang, Sciortino, Schuller, Dubois... are part of the instru- ment 's repertoire. Undeniably, the bass clarinet is an instrument unto itself, ableto adaptto the rigors of musical writing with unexpected flexibility. This surprising instrument has not yet finished unveiling its mysterious riches, Twn 103 Ql - 7 a < > 4 oO < Sie ale

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