Vous êtes sur la page 1sur 4

 

Exercices harmonie jazz


1-Compléter ce tableau de progressions II/V/I majeures et mineures
(en majeur) II-7…  …V7…  …I²
(en mineur) II ±
 ± (= -7 b5 ) …  …V7  b9…  …I-7

C-7  Bb² 
F#-7
Ab-7
Db² 
F#  ± 
 B-7
 b9

F7   

2-Analyse de grille (a).


Identifier tous les enchainements II/V/I maj ou min, les II-7/V7, I/VI/II/V (« turnaround »), indiquer
la tonalité principale et les emprunts (brèves modulations successives)  
Blues for Alice  (Charlie
 (Charlie Parker)
 tonalité principale :…………………………  
IF7 IE± A7b9 ID-7 G7 IC-7 F7 I 
degrés :…………………………
…………………………………………………………………
………………………………………………………………………………… 
…………………………………………

IBb² IBb-7 Eb7 IA-7 D7 IAb-7 Db7 I 


degrés :…………………………
…………………………………………………………………
………………………………………………………………………………… 
…………………………………………

IG-7 IC7 IF² D7 IG-7 C7 II 


degrés :…………………………
…………………………………………………………………
………………………………………………………………………………… 
…………………………………………

p.1
 

3-Analyse de grilles (b).

Dans chaque seconde grille, identifier la tonalité principale, les modulations ou emprunts et indiquer
 tous les degrés correspondant à chaque accords en chiffres romains :

Autumn leaves  (Joseph
 (Joseph Kosma)
(information : 1 dièse à la clé)

A-7 D7 G² C²
F± B7 E-7
E-7
A-7 D7 G² C²
F± B7 E-7
E-7
F± B7 E-7
E-7
A-7 D7 G² C²
F± B7 E-7
E-7 / A7 D-7
D-7 / G7
C² F ± / B7 E-7
E-7

 tonalité principale :………………………… 

p.2
 

Même exercice que précédemment:

All the things you are  (Jerome


 (Jerome kern)
(information : 4 bémols à la clé)

F-7 Bb-7 Eb7 Ab² Db² G7 C²


C-7 F-7 Bb7 Eb² Ab² A± / D7b9 G² E7#9
A-7 D7 G² C² F#± B7b9 E² C7
F-7 Bb-7 Eb7 Ab² Db² Db-7 / Gb7 C-7 B°7
Bb-7 Eb7 Ab² G± / C7b9

 tonalité principale :………………………… 

4-Compléter le tableau suivant (Le premier exemple est déjà réalisé).

Accord de 7 e de  Triton accord de 7 e de


dominante (a) Qui se résout 7  /3
ce e issu de (a)
e ce
dominante Qui se résout
sur 3  /7  issu de (b) « substitution sur
 tritonique » (b)
C7 F² Bb E F#7 B²
Db7 Gb7 F C²
D7 C F# Ab7
Ab² Db G
E7

p.3
 

5-Définir le type de résolution harmonique de chaque accord de 7 e de dominante (V7). La résolution
peut être :
-Réelle et directe (= lorsque la V7 s’enchaine à l’accord diatonique situé une 5 te juste au dessous),
-Réelle et indirecte (= lorsque l’accord cible est un accord de 7 e de dominante précédé d’un II -7),
-Substituée et directe (= lorsque la subV7 s’enchaine directement à l’accord cible),
-Substituée et indirecte (= lorsque qu’en partant de la subV7, l’accord cible est un accord de 7 e de
dominante précédé d’un II-7).
Signaler les accords par leur chiffre romain et indiquer par des crochets les enchainements « II-7 /
V7 ».
 tonalité : G MAJ IG² IEb7 Ia-7 Id7 I 
degrés :…………………………………
…………………………………………………………………………………………………… 
…………………………………………………………………

IB-7 If-7 Bb7 IA7 IA-7 D7 I 


degrés :…………………………………
…………………………………………………………………
………………………………………………………………………… 
…………………………………………

6-Entourer les accords de 7 e de « dominantes secondaires », c-à-d les accords de 7 e de dominante
autres que la «dominante
enchainements V7 / I ». de la tonalité principale (= « V7 de X »). Signaler également tous les
IC² IA7 ID-7 IB7 I 
IE-7 IC7 IF²7 ID7 I 
IG7 IE7 IA-7 I D-7 G7 IC² II 

7-Identifier l’emplacement des modulations. Labelliser tous les accords par leurs degrés en chiffre
 romain.
IC² A-7 ID-7 G7 IC² A-7 ID-7 G7 I 
degrés :…………………………………
…………………………………………………………………
………………………………………………………………
………………………………  
IC² Eb7 IAb² B7 IE² G7 IC² II
degrés :…………………………………
………………………………………………………………………………………………… 
………………………………………………………………

P.4 

Vous aimerez peut-être aussi